Curso Foto Nocturna

1.
PRESENTACININTRODUCCIN
PRESENTACION
Sin la mayor pretensin que la de compartir todos los conocimientos sobre
fotografa nocturna que he adquirido en unos cuantos aos de trasnochar
mucho, nace esta idea. Soy consciente de que cada uno tendr su forma de
trabajaryqueparaobtenerbuenosresultadosloshardeunaformaodeotra,
tal vez equivocada o no, pero tan lcita como cualquier otra. Es por ello, que
todo el contenido expuesto en este curso se interprete como un punto de
partidaclarodesdemipuntodevistayexperienciayqueporsupuesto,noest
exentodeposiblesmaticesycorrecciones.
En el curso se exponen los conocimientos bsicos para empezar a trabajar,
pero tambin muchos conceptos, mtodos y tcnicas ms avanzadas con las
que solventar todas las situaciones por las que he pasado en esta trayectoria
nocturna.
Elcursocompletodedividirendosgrandesbloques:
El primero, como introduccin y enfocado a la fotografa nocturna con luz

ambiente, y en donde se explicarn todos los factores, tanto tcnicos como
ambientales, para conseguir buenos resultados en nuestras sesiones de
fotografa.
Yunsegundo,talvezmsavanzadoytcnico,enelqueseabordartodoslos
temasespecficosparalailuminacinartificialconflasholinterna,denuestros
escenarios.Estesegundobloqueseircompletandoconuncaptulosemanal.
INTRODUCCION
Captarelmovimientodelasestrellas,incluirlalunaennuestroencuadre,jugar
con las formas caprichosas de las constelaciones, el movimiento de las nubes,
los colores sorprendentes de la noche, todo un mundo paralelo a la fotografa
convencionalqueresurgeantenosotrosdeunaformaquenoconocamoshasta
ahora.
La fotografa nocturna es una disciplina muy tcnica en la que influyen
numerososfactoresquedeberemostenerencuentaparaconseguirunabuena
imagen de calidad. Debido a la ausencia de luz, los automatismos de nuestros
equipos pasan a un segundo plano o simplemente no funcionan, y seremos
nosotrosconnuestrosconocimientoslosquelesaquemoselmximopartidoa
nuestrascmaras.
En este taller aprenderemos a manejar estos parmetros con soltura y
marcaremos una direccin clara y sencilla para poder empezar, un punto de
partida desde la que podamos empezar a realizar nuestras tomas nocturnas
dejandoalazarlomnimoposible.Empezamos!!
CONCEPTO
La fotografa nocturna se define como aquella fotografa que se realiza en un
margendetiempocomprendidoentreelortoyelocasodelsol,esdecircuando
nohaysolporencimadelhorizonte.
No obstante, a m me gusta diferenciar la fotografa nocturna de lo que

podemos llamar fotografa de larga exposicin ya que aunque muestran
caractersticascomunes,lasdificultadesdeestadifierenmuchodelafotografa
crepuscularourbana.Aspues,podemosdefinirtresgrupos:
Fotografacrepuscular.
Fotografanocturnaurbana.
Fotografadenoche.
Fotografacrepuscular(fig.1)
Fotografaalamanecer/atardeceru
horaazul.
Sesuelenusardiafragmascerrados(f8
f22).
AmpliaLong.Focales(16mm
400mm).
Seutilizanfiltrosparaequilibraro
disminuirlaluz.
Lasexposicionesvarandeentre0.5a
15min.
Facilidadparaencuadrar/componer.
Secaptamovimiento.
Facilidadparaelenfoque.
Sensibilidadiso50200.
Funcionalidaddeautomatismos.
Secaptaluminosidadenelcielo.
Sepuedenregistrarlasprimeras
estrellasmsluminosas.
Problemasderuidonulooaceptable.
Fotografanocturnaurbana(fig.2)
Diafragmascerrados(f8f16).
Long.Focales(16mm400mm).
Utilizacindefiltros.
Exposicionesde10a5min.
Facilidaddeencuadre.
Secaptamovimiento.
FcilenfoqueenAF.
Medicindelaexposicincorrecta.
Nosesuelecaptarluzenelcielo.
Noseregistranestrellas.
Ruidocontenido.
Fotografanocturnalarga
exposicin(fig.3)
Fotografanochecerrada.
Diafragmasabiertos(f2.8f8).
Focalesgranangular.(16mm50mm).
Pornormageneralnoseaplican
filtros.
Exposicioneslargas(3030omas).
Dificultaddeencuadre/composicin.
Secaptamovimiento.
Dificultadparaelenfoque.
Medicinerrneaonula.
Secaptaluzenelcielo.
Seregistrantrazasdelasestrellas.
Problemasderuido.
2.MATERIALBSICO
MATERIALBASICO
En la fotografa nocturna no nos va a hacer falta llevar una mochila llena de
objetivos,filtros,ydemselementospticos,pornormageneral,conllevarun
objetivo angular y un telezoom con sus respectivos parasoles ya vamos
servidos, no obstante, podemos completar nuestro equipo con numerosos
accesorios dedicados a este tipo de fotografa. Al tratarse de fotografa
nocturnaconluzambientenuestroequipobsicoestarformadopor:
Cmararflex.
Objetivogranangularf2.8of4(mnimo).
Trpode.
Disparadorremotoconbloqueodelobturador(IMPORTANTE).
Linternafrontalparaayudarnosamanejarnuestroequipo.
Linternademediaintensidad.
Punterolaser.
Parasol.
Tambinpodemoscompletarnuestroequipoconunacartulinanegra,toallitas
paracristal,untrapitodealgodn,gomaselsticas,tarjetasvacas,unatablade
hiperfocales,unabrjula,unafundadeagua,uncronmetroounsopladorde
aireentreotrosmuchoselementosmsdedicadosalailuminacinartificial.
Linternasfrontales
Estas linternas son fciles de encontrar
encualquier gran almacen del tipo,
Decathlon,MediaMarkt, etcSuelen ser
de leds y proyectanuna luz muy
fria.Aconsejo, usar las que tienen
pilotos rojos, ya quemolestan menos a
lahoradebuscaralgoenlamochila.
Linternasdemediaintensidad
Enelmercadohayunagranvariedadde
linternasde distintos precios y
dimensiones. Este tipo de linternas,
concretamente de la gamaMaglite,
proporcionan un foco muy cerrado
idealpara utilizar para enfocar. Utilizan
pilasysuluzesmuyfria.
Punteroslser
Este tipo de puntero se suelen usar
enastronoma, con una potencia
cercanaalos200mW,suhazesverdey
pueden llegara alcanzar los 2 km.
Nosotroslosusaremosparaayudarnosa
enfocar a gran distancia.Hay que
extremar
las
precauciones
ensuutilizacin ya que el haz directo o
un reflejoen nuestra retina puede
causardaos.
Disparadoresdecontrol
remotoconcable
Lospodemosencontrardetres
tiposdiferentes:
Simples
Conintervalmetro
Inhalmbrcos
Losquellevanintervalmetrose
suelenusarpararealizartimelapse.
PREPARARNUESTROEQUIPO
Para conseguir buenos resultados en la fotografa nocturna, conviene que
configuremos previamente nuestro equipo activando o desactivando algunas
opcionesdesdeelmen.
En principio los ajustes que tengamos para el jpg no nos afecta ya que
trabajaremos en formato raw, no obstante si alguien trabaja en jpg
convienequemantengalaimagenconestilonormal.
DESACTIVAR cualquier funcin de control de luminosidad en nuestra cmara

(Lumin.Auto./dlight/)
DESACTIVARfuncionesinversasparamejorarlassombras,compensacindela
exposicin,etc
DESACTIVAR cualquier funcin de estabilizacin, ya sea en el cuerpo o en el

objetivo.
DESACTIVAMOSlafuncindefiltroderuido.
DESACTIVAMOSlafuncindeLuzdeAyudaoLuzgua.
ACTIVAMOSlareduccinderuido.Estafuncinesfundamentalparaeliminar
ominimizarelruidocromticoyloshotpixelstancomunes enlafotografa
nocturna,aunqueparaellotengaquerealizarunasegundafotodeigualtiempo
a la toma en negro. No obstante, hay marcas de cmaras que tienen una
funcin auto para esta tarea, reduciendo considerablemente el tiempo que
necesita la cmara para procesar la imagen. Si vuestra cmara lo tiene esa es
vuestraopcin.
Podemos configurar un botn dedicado al enfoque ( AF ON ) de forma que

cuando apretemos al obturador NO nos vuelva a enfocar. En su defecto,
tendremos que saber dnde est la funcin para pasar a modo manual el
enfoqueyconfiguraralgnaccesorpidoennuestromendela cmara.Otra
opcin, si tenemos objetivos que nos dejen controlar el modo de enfoque
AM/AFbastarconpasardeunmodoaotroennuestratomafinal.
ConfiguramoselmododetomaaONESHOT.(Disparonico).
Colocamos el parasol siempre para evitar problemas con la humedad, polen,

polvo,etc
3.CONOCIMIENTOSPREVIOS
LEYDERECIPROCIDAD
Entender la Ley de reciprocidad o la relacin que hay entre diafragma, la
velocidad y la sensibilidad es fundamental para conseguir buenos resultados
en la fotografa nocturna, ya que de ello va a depender que tengamos uno o
otro resultado dependiendo de lo que busquemos y nos va a servir para
calcularlaexposicincorrectadenuestratoma.
La ley nos dice que a efectos de exposicin entrar la misma luz si

manteniendo un valor fijo duplicamos o dividimos por dos los otros dos
valores, as, a una toma realizada a f4 iso1600 60 (fig.1) manteniendo el
diafragma como valor fijo, le entrar la misma luz que a una realizada a f4
iso3200 30 duplicando la sensibilidad a f4 iso800 120 (fig.2) si lo que
queremosesduplicarlavelocidadparaobtenermayormovimiento.
Porelcontrariosiloquedeseamosescerrar/abrirunpasoeldiafragma,enese
caso deberemos duplicar/dividir por dos cualquiera de los otros dos valores,
pej. tomando como partida la fig.2, obtendramos f2.8 iso800 60 f5.6
iso1600 120 (fig.3). As podemos decir que la equivalencia por cada paso de
diafragma respecto a la velocidad o la sensibilidad es el doble o la mitad de
estos.
Paralafotografanocturnapartiremosdeunvalorfijodediafragmaporloque
nicamente deberemos adecuar los valores para velocidad y sensibilidad
teniendo en cuenta la respuesta de nuestra cmara a ISOs altos y al
movimiento que queramos conseguir en nuestra toma y los factores que lo
limiten.
Fig.1
Diafragmaf4
60segundos
ISO1600
Fig.2
Diafragmaf4
123segundos
ISO800
Fig.3
Diafragmaf5.6
123segundos
ISO1600
ESIMPORTANTESABER:
Porcadapasodediafragmaduplicamosodividimosx2lacantidadde
luzqueregistranuestracmara.
Porcadapasodeiso,duplicamosodividimosx2lacantidaddeluzque
seregistraenelsensor.
Yqueparaobtenereldoble/mitaddeluzdeberemosduplicarodividir
x2lavelocidaddeobturacin.
LUZAMBIENTE
De la luz ambiente va a depender en gran medida el resultado de nuestra
fotografa,yasealuzparsitaaprovechadadelaciudadopueblocercano,dela
luzreflejadaporlasnubesalpasarporencimadeestososimplemente,porla
luznaturaldelambientedebidoalasfaseslunares.
Tanto por composicin como por exposicin, la fotografa nocturna est

ntimamente ligada a la calidad e intensidad de esta, obteniendo resultados
muy diferentes e impactantes, ya sea, por separado o por la conjuncin de

ambas.
Porotrolado,esimportantediferenciarladelacontaminacinlumnica,yaque
esta no va a ser la luz con la que elegiremos los valores para una correcta
exposicin de la luz ambiente pero si los va a limitar dependiendo de su
intensidadydesurelevanciaennuestroencuadre.
Porsupuestolaeleccindenuestrosescenariosvaadependerengranmedida
deestacontaminacinydeloquepretendamoshacer,pej.Intentarhaceruna
circumpolar dentro de una gran ciudad es imposible debido a la gran
contaminacinlumnicaqueexisteenelcielo.Sinembargo,estacontaminacin
ser un gran recurso para componer nuestra foto si tenemos un da con
intervalos nubosos, y estas se pintan al pasar por encima desde algn lugar
lejano.
Otroaspectoatenerencuentacuandofotografiamosconluzambiental,sobre
todo,sicontamosconvariasfuentesdeluzdiferentesennuestroencuadre,es
la temperatura de color, si bien, es un tema que tratamos ms adelante,
conviene tener claro cul es la dominante en nuestro encuadre y ajustarla en
consecuencia.
En esta imagen tomada una noche de luna

nueva, no nos hizo falta Iluminar con luz
artificial debido a la proximidad de un
polgono industrial que nos iluminaba los
elementosdelprimerplano.
f5.630seg.iso160015mm3200k
En esta otra toma, decidimos acortar el

tiempodeexposicinparasacarvolumenen
el cielo, el cual estaba cubierto de nubes
quenosproporcionungrandifusornatural
quenosfacilitlaexposicin.
f4131seg.iso80028mm5200k
En una noche de luna llena y un cielo

parcialmente cubierto por nubes, estas nos
puedenofrecerunbuenrecursocompositivo
al pintarse de color debido a la luz que
reflejanlasciudadesasupaso.
f5.6368seg.iso10024mm4600k
En esta escena urbana con la luna llena

saliendopor el horizonte, se opt por darle
mayorprotagonismo a la luz tan clida que
reflejanlas farolas urbanas lo que nos
permiti bajar la temperatura de la cmara
paradarleeseambientefrioalresto.
f5.630seg.iso10070mm3200k
4.NOCIONESDEASTRONOMIA
De las principales caractersticas de la fotografa nocturna podemos destacar

los recursos compositivos que nos brinda la noche y que son sencillamente
aquelloquevemossoloporlanoche,esdecir,lasestrellas,laluna,lavalctea,
las constelaciones, satlites, estrellas fugaces, etc Tal vez por eso, por
plasmar en una imagen a estos elementos y como interaccionan con la larga
exposicin,lafotografanocturnaseatanespecial.
Peroparaconseguirunosbuenosresultadoseintentarquenoseanfrutodela
suerte,aunquesiemprehabrungranporcentajedeazar,deberemosdesaber
algunosdetallessobreestos.
LASESTRELLAS
Las estrellas son masas de gases, principalmente de hidrgeno y helio que
emiten luz propia. Atendiendo a sus compuestos qumicos y a las reacciones
queseproducenalolargodesuscicloslaspodemosverdediferentescolores
o tintineantes. Annie Jump Cannon las clasific por sus colores siendo, azul,
azulblanco, blanco, blancoamarillo, amarillo, naranja y rojo, referencindose
tambinporsutamao,enanasblancas,gigantesrojas.
En nuestras exposiciones, se vern claramente la diferencia de color entre

ellas,sibien,latemperaturadecolorqueelijamospodralterarelcolordelas
msdbiles.
Aunque son cuerpos celestes individuales a lo largo de los aos hemos ido
agrupndolasenconstelacionesparapoderreconocerlasmejorenelespacio.
Las estrellas, su color, su tamao, las constelaciones, el ecuador celeste, la

direccin en las que caen, todo forma parte de una de las caractersticas
principales de la fotografa nocturna y que nos valdr como recurso para
nuestra composicin. Tal vez la ms buscada en todos los encuadres sea la
estrellaPolaryelgirodelrestorespectoaella,tambinllamadocircumpolar
(fig.2). Este fenmeno es debido a la rotacin terrestre que capta nuestras
cmarasenexposicioneslargas.
Como todos sabemos, la estrella Polar nos

marca el norte, luego con una brjula
deberamos encontrarla sin dificultad, no
obstante, a veces se puede perder entre los
miles y miles de estrellas que vemos en la
bveda celeste, sobre todo en una noche
oscuraylimpia.Parapoderreconocerlasinla
ayuda de una brjula basta con que
identifiquemos la Osa Mayor, bastante mas
fcildeverporeltamaoeintensidaddesus
estrellas, y alineemos las dos ltimas que
formaran el carro transportando la
distanciaquehayentreellasunascincoveces
enesamismaalineacin,ahestarlaestrella
Polar.(fig.1)
Fig.2
Habr que elegir los das en cuya fase lunar se encuentre entre los estadios 1 y ltimo para
asegurarnosunabuenacantidaddetrazosdeestrellas,asmismo,nosdesplazaremosalejndonos
de la contaminacin lumnica de las ciudades o pueblos. Esta imagen fu tomada en Leyre
Navarraenunanocheclarayenunafaselunardecuartocreciente.
Diafragmaf41135segundosISO10035mm4200k
ESIMPORTANTESABER:
Parasacarunacircumpolaryquetengalasuficienteentidadennuestra
fotografa nos har falta un tiempo de exposicin de al menos 10
minutos.
Lostrazosdelasestrellassernmslargoscuantomsalejadosestnde
laestrellaPolar.
Podremos captar circumpolares de una o ms horas, si hacemos tantas
tomas queramos de uno o varios minutos y separadas entre si 1,
juntandoluegotodaslastomasconunsoftwareespecfico.
Para captar La Va Lctea, nos har falta una noche muy oscura, un
tiempodeexposicincortoyunasensibilidadmuyalta(16003200).
Las estrellas fugaces son muy difciles de captar, tan solo, las ms
intensas y con una sensibilidad en nuestra cmara elevada podremos
captaralguna.
ECUADORCELESTE
Otrorecursocompositivointeresanteparaincluirennuestrasfotografasesel
ecuador celeste o la lnea imaginaria en la que se dividen los dos hemisferios
delabvedaceleste.
El ecuador celeste es la proyeccin del ecuador terrestre sobre la bveda

celeste, de ah su nombre y al igual que nuestro ecuador se encuentra
desplazado unos 23.5 con respecto el plano normal de la eclptica o plano

solar.Ambos planos, la eclptica y el ecuador celeste se cruzan en dos puntos,
uno en direccin este (equinoccio de otoo) y otro en direccin oeste
(equinocciodeprimavera).
Para encontrarla y registrarla solo hace falta encuadrar en direccin este o

oeste y fruto de un larga exposicin se registrar en nuestra fotografa
apareciendoenellacomounejedesimetradelasestrellas.
Fig.1
Grfico con La
Tierra como centro
y el Sol girando
alrededor.
Fig.2
Enesta
imagense
puede
diferenciar
claramenteel
Ecuador
celeste.
LALUNA
LalunaeselnicosatlitenaturaldeLaTierra.Enlafotografanocturnaesun
elemento clave, tanto por la luz que refleja y que ser en gran medida la que
nos determine el tiempo de exposicin para nuestra toma como por ser un
elementoimportanteennuestracomposicinsidecidimosincluirla.Porello,es
importantesaberalgunosdetallessobrelalunaparaquenuestrasesinnosea
frutodelazar.
Lalunagiraalrededordesueje(rotacin)aproximadamentecada28das(mes
sidreo) y alrededor de la Tierra (traslacin) aproximadamente el mismo
tiempo(messidnico).Deahquesiempreveamoslamismacara.
Debidoaquesurbitanoesparalelaalecuadorterrestre,lapuestaylasalida
delalunasedesviaralgunosgradoshaciaelEsteporcadadadelciclolunar.
De esta forma, en invierno la luna llena saldr ms hacia el Norte y la luna
nuevahaciaelEsteyloinversoenverano.
Por cada da su salida por el horizonte se retrasa aprox. 50 min. y 30 min. su
puesta.
Lasfaseslunaresvanenrelacinalmessidnico,esdeciralaposicindeesta
con respecto al sol y la tierra. Se clasifican en cuatro etapas principales.
AtendiendoasuformaensufasecrecientelaveremosenformadeDyensu
fasedecrecienteenformadeC.
Fasesintermedias
LunaNuevaoNovilunio(1)
LunaCreciente(2)
LunaCuartoCreciente(3)
LunaGibosaCreciente(4)
LunaLLenaoPlenilunio(5)
LunaGibosaMenguante(6)
LunaCuartoMenguante(7)
LunaMenguante(8)
Dependiendo de la fase lunar y de la altura de la luna nos condicionar la

exposicin de la toma, siendo las fases de Gibosas y Luna Llena las ms
recomendablesparaunacorrectaexposicinconluzambiente.
Atendiendoasuluminosidad
reflejadatenemosque:
Yaefectosdeunaexposicincorrecta
paracaptarluzambiente:
LUNANUEVAde0%a10%deluminosidad.
LUNACRECIENTEde10%a30%de
luminosidad.
LUNACUARTOSde30%a50%de
luminosidad.
LUNAGIBOSASde50%a80%deluminosidad.
LUNALLENAde80%al100%deluminosidad.
LUNANUEVAexposicindevariashoras.af2.8
LUNACUARTOSexposicinde30min.a1hora.af2.8
f4
LUNAGIBOSASexposicinentre30min.a15min.af4
f5.6
LUNALLENAexposicinentre20min.a5min.af5.6
f8
Estostiempossonestimativosydependernengranmedidadefactorescomo
eldiafragmaqueelijamos,lacontaminacinlumnica,lanubosidadylaaltura
delaluna.
Paraunapruebarealizadaaf5.630iso1600,obtendremos,
Luzambienteenfasedecuartos Luzambienteenfasegibosa
Luzambienteenfasellena
Aefectosdecomposicindeberemosdesaberque:
Luna Nueva Es la ms indicada si lo que queremos es sacar una gran
cantidaddetrazosdeestrellas.
Luna en Cuartos Se registran muchas estrellas y nos d la posibilidad de
encuadrarconlalunayaislarelementos.
Luna Llena Se registran menos estrellas y habr que prestar especial
atencinalaposicindelalunayaqueprovocarunaluminosidadexcesivaen
donde se encuentre. Los mejores encuadres los realizaremos de espaldas a la
posicin de la luna y deberemos de cuidar las sombras producidas ya que es
fcilquesemetanennuestroencuadre.
LunaNuevaoNovilunio
f5.61456seg.Iso1006000k
Lunaencuartos
f5.6943seg.Iso1003200k
LunaLlenaoPlenilunio
f4315seg.Iso1004000k
ESIMPORTANTESABER:
Para sacar detalle en la luna en cualquiera de sus fases nos hara falta
unavelocidadmnimade1/60af8.
LaLunaseretrasaunos50min.ensusalidacadadayaprox.30min.su
puesta.
La luna alcanza su mxima reflexin en el punto ms alto de su

trayectoria.
Las fases lunares ms recomendables para fotografa nocturna son las
semanasanterioryposterioralplenilunio.
5.FACTORESMETEOROLOGICOS
Adems de los factores a tener en cuenta para una correcta exposicin de

nuestra toma, como puede ser la luz ambiente, luz parsita, etc los factores
meteorolgicos tambin jugarn un importante papel en nuestra sesin
limitandoengranmedidaobtenerbuenosresultados.
As,lahumedad,lanubosidado,elaire,sernfactoresquedeberemosteneren
cuenta y conocer las posibilidades que nos ofrecen, asi como, saber cuando
sermejorquedarnosencasaviendolatele.
LANUBOSIDAD
El estado meteorolgico, en concreto la nubosidad y el movimiento de estas
determinar en gran medida el xito de nuestra sesin influyendo
directamente en la eleccin de los valores para velocidad y sensibilidad de
nuestratoma.
Otro aspecto importante a tener en cuenta cuando tenemos nubes es la

luminosidaddelambienteyaque serotrofactorquedeterminarlosvalores
adecuadosparaunacorrectaexposicin.Lasnubes,dependiendo desuforma,
cantidad o altura nos pueden servir bien como complemento compositivo en
nuestraescena,comorecursoparailuminacindealgunaszonas reflejandola
luz de pueblos, ciudades cercanos o tambin puede actuar como un gran
difusor/reflectorsielcieloesttotalmentecubierto.
Por tanto podemos decir que sern determinantes para una correcta
exposicin.
En una noche de luna nueva, un cielo

parcialmentenubososepintadecolora
su paso por los pueblos ofrecindonos
as un buen elemento compositivo para
nuestra escena, si bien, no suele
determinarlosvaloresparaunacorrecta
exposicin.
Para realizar esta toma, fu necesario
aportar luz artificial para iluminar el
primerplano.
f5.6129seg.iso40020mm3200k
Enestaotraimagen,alcontrarioqueen
laanterior,porlacantidaddenubesque
hay,si,nosvaadeterminarlos
parmetrosparaunacorrecta
exposicin,independientementedesi
queremosdetalleonoenlamasa
nubosaadecuandoparaellolos
parmetrosdevelocidadysensibilidad
ennuestracmara.
Enestaotraescenaseve,quecomo
productodeunaexposicinlarga,
cuandotenemosuncielototalmente
cubierto,estepasaaconvertirseenuna
gigantescamasahomogneaynos
iluminaelescenariocomosisetratara
deungrandifusor,yasea,porla
proximidaddeunaciudadopueblo,o
porlaluzreflejadaporlalunallena.
f5.6955seg.iso10017mm5300k
Atendiendoaforma,cantidadymovimiento,aefectosdecomposiciny
exposicindeberemosdesaberque:
DESPEJADO.Nosofrecelaposibilidaddecaptarunacircumpolar,largostrazos
estrellas,perosereducirlaluzalapropiaquehayaenelambiente.
PARCIALMENTENUBOSO/NUBESBAJAS.Conuncieloaspodremoscomponer
con la posicin de las nubes, dejar huecos para que se registren estrellas o
darle el movimiento para crear una imagen muy dinmica. Por otro lado en
cuanto a exposicin, no tendr un valor determinante si bien al estar a poca
altura nos dar mucho juego al reflejar la luz de los pueblos o ciudades
cercanos.
NUBOSO. Ya sean bajas o estn en una capa ms alta, con un cielo nuboso
deberemosdetenercuidadoconlosvaloresdevelocidadyaque dependiendo
del movimiento de estas podremos conseguir volumen y texturas o dejarlo
totalmente homogneo. En cuanto a la luminosidad, con un cielo nuboso
podremosadecuarlaexposicinyaquereflejangrancantidaddeluzaportando
unaluzextraanuestrosfondos.
CUBIERTO. Aunque refleja gran cantidad de luz, incluso sin luna, con una
nochetotalmentecubiertadenubessermuydifcilconseguirunaimagenque
nosguste.Silasnubessnbajasoestnenvariosniveles,podremosjugarcon
las texturas realizando fotos con una exposicin muy corta, aunque para ello
debamos de subir considerablemente la sensibilidad, aumentando as los

problemas de ruido, color, etc Si las nubes son altas y homogneas haymuy
poco que hacer limitando nuestras escenas a encuadres muy cerrados en los
queelcielonoseaunaparteimportantedelencuadre.
ESIMPORTANTESABER:
Conuncielocubiertolasexposicionessernde30a1min.
La sensibilidad ISO ser determinante para adecuar la velocidad de
nuestracmara.
Usaremos sensibilidades altas como 1600 para das con mucha
nubosidad.
Endasconpocaluzambientetendremosqueaportarluzartificial.
NuestracmarapodrhacerunamedicindeluzaISOsmuyelevadossi
tomamoscomoreferenciaalasnubes.
La velocidad de obturacin ser crtica en casos de mucha nubosidad
limitandomuchonuestrasesin.
Extras como, una tormenta lejana, un rayo o la traza de un avin
mejorarnnuestraimagenendascubiertos.
El movimiento propio de las nubes tambin ser determinante para la
eleccindelosvaloresparanuestrafotografa.
LAHUMEDADAMBIENTAL
Talvezseaelfactormeteorolgicoalquedebamosprestarmayoratencin,ya
que difcilmente obtendremos buenos resultados con su aparicin si no
tomamos algunas precauciones. No obstante, habr ocasiones en las que
podamos utilizar esta humedad como recurso para aportar algn efecto a
nuestrafotografa.
Parasabersitenemoshumedadenelambienteyelgradodeestabastarcon
proyectar el haz de luz de nuestra linterna al cielo y dependiendo de la
visibilidaddeestepodremosevaluarsimerecelapenarealizarnuestrasesin
o no. Obviamente cuanto mejor se vea este haz de luz significar que hay
muchahumedadensuspensinporloquesidecidimoscontinuarconnuestra
sesin deberemos adoptar algunas medidas de precaucin para conseguir
buenos resultados, como por ejemplo, poner inmediatamente el parasol,
intentar no contrapicar en nuestro encuadre y pasarle un trapito seco de
algodncadapocotiempo.
EnestaimagentomadaenlaisladeTabarca,aprovechlagrancantidaddehumedadquehaba
enelambienteparadarlealaimagenunairemisteriosoademsdeservirmedeellaparacrear
algnefectopticoconlaluzdelfaro.Elcentrodelaimagenlomantuvelimpiopasandocada
minutountrapitoporelcentrodelobjetivomientrasdurabalaexposicin.
Si no tomamos algunas precauciones nos podemos encontrar con alguna

sorpresadesagradablecuandoterminelaexposicin.Problemascomoelruido,
banding, alguna coloracin extraa debido a la luz parasita, etc o
simplementeuncieloblancoyplanositenemosunafuerteluzambiente(luna
llena),nospuedenarruinarunasesin.
Contar con una funda antihumedad para proteger nuestro equipo no viene
dems si queremos continuar con nuestra sesin, sobre todo si no contamos
conuncuerpoyobjetivoconunbuenndicedeestanqueidad.
OTROSFACTORES:NIEBLA
La
niebla
comparte
muchas
caractersticasconlahumedad,sibien,
suele aparecer mas localizada, si no
tomamos
algunas
precauciones
tambin nos podrn aparecer
numerosos problemas. Por otro lado,
es un recurso de excepcin para
conseguir imgenes de gran impacto
visual.
Si bien por una escasa luz ambiente o

porque queramos o necesitemos
acortar el tiempo de exposicin, si
aportamosluzartificialtendremosque
intentar estar lo ms cerca posible del
elemento a iluminar para que las
partculas ensuspensinnoreflejenla
luz y nos laven la imagen, por otro
lado, tambin podremos iluminar

desde atrs con una fuente de luz de
f4491seg.Iso20022mm5300k
gran intensidad para aumentar la
sensacin de niebla y darle mayor
EnestaimagentomadaenMenorcaunanoche
delunallena,sepuedeapreciarlosnumerosos protagonismo.
problemasquepuedenaparecersirealizamos
unatomasinningntipodeprecaucin.
f4221seg.Iso40025mm5300kflash
OTROSFACTORES:AIRE
El aire ser, en das con un alto ndice de humedad, nuestro gran aliado
permitindonos disfrutar con nuestra sesin fotogrfica. Pero no todo son
excelencias, tambin nos puede provocar algunos problemas dependiendo de
la fuerza de este y del escenario elegido para nuestras tomas, por lo que
tambindeberemosdesercautos.
As,pj.enescenariosmarinosdeberemosdeprotegerlalenteconunfiltrode
cristalsiestamosdecaraalmarylimpiarlocontinuamenteentretomaytoma
para eliminar las posibles manchas en nuestra foto ocasionadas por las
salpicaduras. Por otro lado, una vez acabada nuestra sesin conviene limpiar
todo el equipo con una toallita hmeda para eliminar las partculas de salitre
incrustadasporelaire.
Otra
precaucin
a
tomar
es,
independientemente del escenario, la buena
posicin del trpode, asegurndolo y
estabilizndolocorrectamente.
Para estabilizar el trpode, se dice que

podemoscolgarnuestramochiladelejecentral
de este, cabe decir, que dependiendo de la
fuerza del aire esta solucin puede ocasionar
ms problemas que soluciones, por lo que mi
recomendacinessimplementebajaryabrirlo
mximo que se pueda las patas del trpode y
sobre todo no subir el eje central ya que ser
ms fcil que nuestras tomas salgan
trepidadas, al mismo tiempo como precaucin
convienenoalejarsemuchodenuestroequipo.
f7.11453seg.Iso10040mm5300k
Enestaimagenpodemosvercomolasramasmsfinassemuevenacausadelvientoaportndole
dinamismoalafoto.
Pero el aire tambin puede ser un recurso compositivo interesante al que

podemossacarprovecho.Noolvidemosqueunadelasgrandescaractersticas
delafotografanocturnaodelargaexposicineselmovimientoporloqueen
dasconairepodremosdarleuntoquemscreativoanuestrasfotos.
f838seg.Iso160017mm3200kflash
Cuandoseanecesarioaportarluzartificial,deberemosdeesperarnosaquese
calmeelaireyaquedelocontrariosecongelarelelementotantavecesreciba
laluzdirectadelflashdandounasensacindetrepidacin.
OTROSFACTORES:NIEVE
La fotografa nocturna bajo cero no
requiere de muchas precauciones que no se
tomenaplenaluzdelda,tansolodeberemos
detenerencuentaquelanievenosreflejar
un azul intenso (del cielo) o se tintar del
colorasociadoalatemperaturaqueelijamos
para nuestra toma. Por otro lado, si
aportamos luz artificial deberemos de tener
mucho cuidado para no pasarla de
exposicin.
f5.6 314seg. iso200 17mm 3200k En esta imagen

tomada a 9 bajo cero se ve claramente como la nieve
se tinta del color dominante en la escena. En este caso
prefer darle una temperatura fresquita para potenciar
lasensacindefrio.
Talvezlamayorcomplicacinconlaquenos
podemos encontrar, es la humedad, tan solo
con un 1% de humedad en el ambiente, las
bajastemperaturasprovocarsucongelacinenlalentedejandounvelocomo
losueledejarlahumedadperobastantemscostosodeeliminar.Conuntrapo
dealgodncalentadoconnuestrovahoyfrotandolalenteconmuchocuidado
conseguiremos deshacer la fina capa de hielo formada, aunque no
dispondremosdemuchotiempoantesdequesevuelvaacongelar.
OTROSFACTORES:TORMENTAS
Cazar una tormenta es tan fcil como dejar

el obturador abierto el tiempo que
queramos.Losrayossonlosuficientemente
lentos y tiene la suficiente intensidad
como para que queden registrados en
nuestro sensor sin ningn problema. Tan
solo deberemos de cuidar, al igual que se
hace
cuando
fotografiamos
fuegos
artificiales, la superposicin de estos
cuando caigan ya que podemos
sobreexponer la zona de mayor
acumulacin de estos. Si es as, para
controlarlopodemosusarunatarjetanegra
tapando el objetivo el tiempo necesario
hasta que se registre otro rayo por otra
zonadelencuadre.
f5.6103seg.iso20017mm3200k
En das de tormenta podemos captar escenas
sorprendentes alternando luz artificial con la natural.
Paraprovocarunambientefrioyunazulelctricoforzamoslatemperaturaa3200k.
Con un cielo cubierto y amenazante de lluvia, a priori, no deberamos salir a

hacer fotos ya que nuestra sesin puede ser bastante frustrante, con un cielo
sosoygris.Noobstante,sepuedeconvertirentodounespectculositenemos
lasuertedequecaigaunrayoenelsitiocorrecto,esloque llamounextraen
nuestra composicin. Pero para que tengamos esa suerte habr que buscar el
sitio adecuado dejando la tormenta lo ms lejos posible ya que si nos cae un
diluviodepoconosvaaservir.Talvez,comoprecaucinpodemosincorporar
en nuestra mochila una funda de agua para nuestra cmara por si nos caen
algunasgotas.
f5.6413seg.Iso100
24mm5200k
Endascubiertoses
difcilcaptaralgode
detalleenelcielosi
hacemosuna
exposicinlarga,en
estecaso,unrayo
cadodeuna
tormentalejananos
ofrecielpuntode
intersnecesario
paracompletar
nuestracomposicin.
6.TCNICABSICACOMPOSICION
Apartedeestosfactoresquedeberemosdeconoceryqueestn directamente
relacionadosconelxitodenuestrasesin,tambintendremosquedominarla
tcnicayenquepuedeninfluirlosdiferentesvaloresdediafragma,velocidad,
sensibilidad, enfoque, temperatura, etcsi no queremos desaprovechar una
nocheespectacular.
COMPONERENLAOSCURIDAD
De noche, aun teniendo una luz ambiente suficiente para ver bien por donde
andamos,encuadrarunaescenaymssiqueremoscomponernuestraimagen
de una forma correcta puede resultar un trabajo lento y frustrante si no
empezamosahacerlobiendesdeelprincipio.
La inclusin en nuestro encuadre de elementos que no queremos o la mala

disposicindeloselementosalosquequeremosdarlemayorprotagonismoes
muy fcil debido a las malas condiciones lumnicas cuando miramos por
nuestrovisor.
Marcamosloslmitesconunalinternayreencuadramos.
Para evitar estar

haciendo una foto de
20 min. y al final
descubrir que se nos
ha colado una ramao
que hemos cortado el
elemento principal,
podemos usar un
mtodo muy sencillo
que nos ocupar algo
detiempoalprincipio
pero
que
nos
garantiza un buen
resultadofinal.
Una vez elegido nuestro encuadre y haber colocado los elementos principales
ensusitioagrossomodo,podemosayudarnosconunalinternaparamarcar
los lmites de nuestros elementos principales y as verificar que estn dentro
denuestroencuadreoquecortamospordondequeremos.Hechaestaprimera
comprobacin, podemos afinar mas si hacemos una toma a un ISO elevado y
pocotiempodeexposicinycomprobamosenelLCDlaimagenresultante.
Con esta toma no pretendemos sacar la fotografa final por lo que nos da lo
mismosinoestafoco,latemperaturanoeslacorrectaose nosquedacorta
de exposicin. Pero por el contrario nos valdr para reencuadrar o eliminar
aquelloselementosquenovimosalprincipioyquemolestanennuestraescena
elegida.YosuelohacerestaspruebasaISO1600yunos30deexposicin.

Hacemosunaprimera
tomadepruebaaISO
1600yuntiempode
expo.de30.
Verificamosycorregimos
realizandootrapruebaa
ISOelevado.
COMPOSICION
Las normas de composicin son exactamente las mismas que en la fotografa
convencional, los tercios, los pesos, las formas, las lneas, etc, si bien al no
tenerlasuficienteluzambienteparacomponercorrectamentepodemosfallar
muyfcilmenteenlainterpretacindeestasreglas.Loserroresmscomunes
quesedanenlafotografanocturnason:
LAAMBIGUEDAD.Frutodenohaberverificadonuestratomaanteriormente
a la toma final y como consecuencia, incluir elementos cortados, horizontes
centrados,etc(Fig.1)
INCLUSION DE MUCHOS ELEMENTOS. Tal vez la ms difcil de corregir ya

que cuando miramos por el visor se pueden aislar elementos que no vemos
dndonos as una lectura errnea de la imagen que queremos captar, y como
consecuencia,alvernuestraimagenfinalenlacualtodosloselementossehan
expuesto por la luz ambiente nos damos cuenta del caos. Por ello yo
recomiendo empezar con escenas simples en la que un solo elemento sea
nuestroprotagonista.(Fig.2)
EXTRAS INDESEADOS. Como por ejemplo, la estela de un avin, si bien en

algunos casos puede aportar un extra compositivo, depende de nuestra
intencin,esdecir,siqueremosunescenarioendondemagnificarlapresencia
de una circumpolar, la estela de un avin puede restarle valor a nuestra
imagen.Porello,escogerbienlaslocalizaciones,serfundamental.(Fig.3)
FACTORES METEOROLOGICOS. Como ya hemos visto en el captulo que

hago referencia a estos, contar con un cielo nuboso espectacular no nos
aseguraunbuenresultado,yaquealtratarsedefotografadelargaexposicin,
lo que en un principio vemos se desdibujar formando otras formas, huecos,
etc para conseguir buenos resultados, es conveniente perder un poco de
tiempoenobservarelcomportamientodelasnubes,sudireccin,lavelocidad
enlaquesemueven,etc(Fig.4)
Fig.1
En esta imagen vemos

como se ha cortado de
forma involuntaria las
rocas de la parte
inferiordelafoto.
Fig.2
En esta otra imagen no

conseguimos la lectura
que queramos ya que
el fondo qued tan
iluminado por la luz
ambiente como el
primerplano.
Fig.3
Lainclusindela
esteladeunavin
enesteescenario
prximoala
ciudadde
Alicante,nos
estropela
limpiezadelcielo.
Fig.4
Enestaescena
vimosquela
posibledireccin
delasnubes
formaranel
puntodefugaque
complementara
alprimerplano.
6.1.TCNICABSICADIAFRAGMA
Aunqueelvalordeldiafragmanotieneunarelevanciaimportantecomopuede
tener en la fotografa convencional, s que es necesario saber qu valores son
los adecuados segn qu tipo de escena ya que estn directamente
relacionados con el resultado. Por lo tanto podemos decir, que el diafragma
influyetantoennuestraexposicincomoennuestracomposicin.
Pornormageneralpartimosdeunvalordef4f5.6,valoresquenosaseguran
una buena profundidad de campo teniendo en cuentaque usamosun objetivo
granangularyquecasisiempreusaremoslamnimalongitudfocaldenuestro
objetivo.
Noobstante,cuandoqueramosusarundiafragmamuyabierto(f2f2.8),bien
por exposicin o bien porque queramos un cielo plagado de estrellas, (Fig.1),
deberemos de prestar una especial atencin a la distancia entre primer plano
con nuestra cmara para garantizar un foco adecuado en toda la escena o
procurarusarladistanciahiperfocal.
Fig.1Fig.2
f2.81027seg.iso4005400k24mmf81151seg.iso16005400k24mm
Enunanochedelunallenapodremosusarundiafragmamscerrado(f8)para
conseguirunmayortiempodeexposicin(1015min)yenconsecuenciaunas
trazas mayores de estrellas aunque registraremos menos y solo las ms
brillantes.(Fig.2)
Por otro lado, y sobre todo en fotografa urbana, es una buena opcin si
incluimos en nuestro encuadre luces directas procedentes de ciudades, etc..
comopuedenserfarolas,boyas,etcparaprovocaresaslucesestrelladasque
quedantanresultonas(Fig.3)
Fig.3
f878seg.iso4003200k15mm
Enestaimagen,aprovechandoquetenamosunaluzambienteadecuadaparailuminarconflashy
que la luna apareca en nuestro encuadre pudimos cerrar el diafragma y sacarla en forma
estrellada.
HAYQUESABERQUE:
Aundiafragmamsabiertomejorcalidaddeimagenymenosruido.
Cuanto mayor sea la abertura mas trazos de estrellas se registrarn y
msluminosas.
Diafragmamos dependiendo del tiempo de exposicin que queramos
conseguir.
Ennochesconunaluminosidaddel75/50%omenos,usarundiafragma
cerradoesinviablesinoaportamosluzartificial.
Podemos crear efectos de flecha en las trazas de las estrellas,
diafragmando, si tenemos un objetivo manual o en su defecto si
aplicamosunfiltroquenosresteunospasosdediafragma.
6.2.TCNICABSICAVELOCIDAD
En la fotografa nocturna, la velocidad de obturacin juega un papel

importante, aunque se ve limitada en gran medida a la larga exposicin con
valoresentre30yvariosminutosparaunacorrectaexposicindeluz.Porello
hablamosdetiempodeexposicinmsquevelocidaddeobturacin.
Elegir un tiempo de exposicin adecuado va a depender tanto de nuestra

composicin como de la luz ambiente y otros factores meteorolgicos. Este
valor para el tiempo de exposicin est directamente relacionado con la
sensibilidad y el diafragma, ya que son los que nos va a permitir jugar con
dichotiempoparaconseguirunouotroefectosobrenuestrafotografa,pj.con
el tiempo de exposicin
controlaremos si queremos
ms o menos estelas en el
cielo o determinaremos la
longitud de estas, le
daremos mayor dinamismo
a las nubes o las podremos
dejar
casi
estticas,
jugaremos
con
el
movimiento del agua hasta
crear
un
bruma
homognea,etc
Fig.1
f5.630seg.iso16003200k17mm
Uno de los factores ms importantes y que nos va a determinar el tiempo de

exposicin es el factor meteorolgico, concretamente la nubosidad, ya que
dependiendodelacantidaddenubespodremosconseguiruncieloimpactante,
dinmico y lleno de matices y texturas si elegimos bien nuestro tiempo de
exposicin o por el contrario, si realizamos una toma de varios minutos
podemos encontrarnos con un cielo que a priori lo vemos con volumen,
totalmentehomogneoysosoquenoaportanadaanuestrafotografi.(Fig.1y
2).
Por este motivo la eleccin del tiempo de exposicin es fundamental y

deberemos de tener claro cuando podemos alargar el tiempo de exposicin o
cuandonosvaasuponerunproblemaParaello,podemoshacerunatomaaiso
elevado y unos 30 1y determinar as si merece la pena seguir con nuestra
sesinoesmejorirseacasa.
Fig.2
f5.6955seg.iso1003200k17mm
Otrorecursocompositivoennuestrastomasnocturnas,eslaluna,incluirlaen
nuestra encuadre puede suponer un problema si no sabemos cundo y como,
conqutiempodeexposicin,sereladecuado.Dependiendodelafaselunary
delaalturapodremosconseguirlo,pj.enlafaselunardeloscuartospodremos
hacertomasdeentre1y5minutossinqueaparentementesedeformelaluna,
al contrario obtendremos un efecto esfrico sobre ella, sin embargo, si
exponemosdurantevariosminutosconunalunaenfasegibosao llenaestase
alargarenelespacioonoscrearunamanchaquemadademasiadogrande
sobretodosiqueremosincluirlacuandoestsaliendo(fig.3)
Desafortunadamente,acortareltiempodeexposicinsuponeenlamayorade
loscasosquedebamosdeaumentarlasensibilidaddenuestracmaraconlos
problemasqueellogenera,porloquehabrdeconsiderarconanterioridadsi
merecelapenaono.(Fig.4)
Fig.3
Fig.4
Enestaocasin,enunanochedeJunio,lalunaensufasedecuartomenguante
bajabajustopordetrsdelcastillodealicante.Unasuavecalimapropicique
laluzreflejadaporlalunaseequilibraralaslucesdelaciudad.
Permitindonosunaexposicincorrectatantoparalalunacomoparaelresto.
Para sacar detalle en la luna, tuve que elevar el ISO para poder disminuir el
tiempodeexposicin.
ESIMPORTANTE:
Usartiemposdeexposicincortoscuandotenemosuncielocubierto,si
lopermitelaluzambiente.
Usar tiempos de exposicin cortos si queremos incluir a personas en
nuestraimagen.
Con luna llena deberemos cerrar diafragma para conseguir tiempos de
exposicinlargos.
Para captar una circumpolar y que tenga la suficiente entidad nos har
faltaunaexposicinde10min.mnimo.
Aportaremosluzartificialalprimerplanosinosquedamoscortosconel
tiempodeexposicinelegido.
Para poder acortar el tiempo de exposicin a 30 deberemos usar
sensibilidadescrticasennuestrascmaras.
6.3.TCNICABSICALONG.FOCAL
La fotografa nocturna no deja de ser fotografa de paisaje por lo que casi

siempre usaremos focales cortas y angulares (1028mm), no obstante,
depender de nuestra composicin la eleccin de la longitud focal en nuestro
objetivoperosiempreteniendoencuentalaslimitacionesqueelloconlleva.
Aligualqueconeldiafragma,tendremosqueprestarunaatencinespecialala
distancia cmaraobjeto si queremos que salga todo a foco en nuestra escena,
sobretodoapartirde35mm,teniendoquecalcularladistanciahiperfocalpara
conseguirloycontrolaraslaprofundidaddecampo.
La eleccin de la longitud focal la va a determinar tanto nuestra composicin,

ladimensindeloselementosquequeremosincluirennuestraimagenylaluz
ambiente. Obviamente, al tratarse de fotografa nocturna, las condiciones de
luz nos limitarn bastante la eleccin de una focal larga, ya que enfocar a un
elemento lejano puede resultar imposible en AF, adems de no controlar que
elementos aparecern en la fotografa. Para ello usaremos un mtodo de
pruebaerrorconelquepodremosafinarbastante.
Otro aspecto importante a tener en cuenta es la dimensin de los elementos

que queramos incluir, hay que saber que el ojo humano tiene una percepcin
diferente a la que capta la cmara, pej. una construccin de unos 5 mts. de
altura, nosotros la veremos imponente, mientras que si usamos una focal
angular tender a achatarse bastante aparte de forzar mucho la perspectiva.
Por ello, conviene evaluar una prueba realizada a ISO alto y poco tiempo de
exposicin para determinar si nos vamos unos mts. para atrs y usamos una
focalunpocomslarga.
f5.6480seg.iso1005300k28mm
Enestaotraimagen,aunconelmismotiempode
exposicinquelaimagenanterior,seobserva
comolastrazasdelasestrellassonmuchoms
cortas.
f5.6
480seg.
iso100 5300k 300mm
En esta imagen del Teide, la eleccin de una
longitudfocallarga(300mm)noscomplicamucho
el enfoque teniendo que hacer varias pruebas
hasta dar con un resultado adecuado. Por otro
lado, la longitud de las trazas de las estrellas se
venaumentadasconsiderablemente.
DEBEREMOSDESABER:
Casisiempreusamosfocalesangulares.
Apartirde50mmutilizarladistanciahiperfocalesinviable.
Lasfocalesangularesnosalejanelfondoylostelesloacercan.
Los trazos de las estrellas son ms largos cuanto mayor sea nuestra
longitudfocalenelmismotiempodeexposicin.
6.4.TCNICABSICA
SENSIBILIDAD
LasensibilidadISOdenuestrosensoromejordicho,podercambiarestefactor
segnnosconvengaestalvezunadelasgrandesventajasdelaeradigital.Con
l, podremos forzar la sensibilidad del sensor para captar ms luz en
condicionesdepocaluminosidad,aunquerealmentenocaptamsluzsinoque
amplificalasealquelellegaacadafotodiodo.
En la actualidad casi todas las cmaras tienen un rango de sensibilidades que

vandesdeISO100aISO1600,aunquenotodastienenunbuenrendimientoen
los valores ms altos. Los problemas ms comunes asociados a estos valores
son un recorte en la gamatonal de la imagen provocando imgenes mas
contrastadas,(fig.1y2)unacadaconsiderableenladefinicindelosdetalles
msfinosysobretodoytalvezelmsmolesto,eslaaparicinderuido,tanto
cromticocomolumnico.
Fig.1
Fig.2
f5.61163seg.iso1004000k17mm
Desgraciadamente,enlafotografanocturnanosvalemosdeestosvalorespara
conseguir nuestras imgenes, sobre todo cuando queremos acortar el tiempo
de exposicin en nuestras tomas (por motivos que ya hemos visto ) a no ser
queaportemosluzartificialparailuminarnuestroselementosprincipales.
Noobstante,lamayoradelascmarasdeunnivelmedioaltonosofrecernun
buenrendimientoavalorescomprendidosentreISO100eISO400,siendolas
de gama baja las que acusen mas estas sensibilidades. An as, tenemos que
tenerclaroquelamejordefinicindelaimagenlaconseguiremossiempreen
elvalormsbajoconelquevengancalibradoslossensoresdefbrica,quepor
norma general es ISO 100, con lo que tendremos que calcular nuestras
exposicinenfuncindeestevaloraunquelimitemosengranmedidanuestro
resultado.
Usarsensibilidadesporencimade400nosvaamermarconsiderablementela
calidaddelaimagenydifcilmentepodremosusarestasconfinescomerciales
o expositivos. Estas sensibilidades las usaremos casi siempre para hacer
nuestras pruebas y solo en algunos casos y dependiendo de la respuesta de
nuestra cmara, podremos usar sensibilidades altas para conseguir un
resultado que es imposible hacerlo de otro modo. Pero para ello tenemos que
estarmuysegurosdequerealmentemerecelapena.
Porotrolado,escierto,queelruidoasensibilidadesaltas, aparecemsenlas
zonas subexpuestas, por lo que si calculamos bien nuestra exposicin se
minimizarbastante,anaiso1600.
f5.630seg.iso16004300k15mm

f5.61163seg.iso1004000k17mm
Dependiendodelaluz
ambiente/faselunar
Dependiendodeltiempodeexposicincon
luzambiente
LunallenaISO50100
GibosaISO100200
CuartosISO400
Expos.de30seg.1min.ISO1600
Expos.deentre2min.y4min.ISO800400
Expos.deentre8min.y16min.ISO20010050
DEBEREMOSDESABERQUE:
Las sensibilidades por encima de ISO 400 requerir de un procesado
posterioralatomaparacorregirlosproblemasasociadosaestas.
AmayorISO,mayorruido.
AmayorISO,captaremosmasestrellas,inclusolasmenosbrillantes.
CuantomayorseaelISO,menorsereltiempodeexposicin.
AmayorISO,aumentaelcontrasteyrecortaelrangotonal.
Con sensibilidades muy elevadas (3200) podremos sacar volumen y
texturasenLaVaLctea.
Por norma general se suelen usar sensibilidades ISO entre iso100 y
iso200paralamayoradeloscasos.
Enelsupuestodenecesitaruntiempobajodeexposicin,peronopoder
aumentarlasensibilidad,habrqueaportarluzartificial
6.5.TCNICABSICAEXPOSICIN
Sindudaunaexposicincorrectaeslaquevaamarcarladiferenciaentreuna
buena fotografa y una mediocre, como ya sabemos, viene determinada por
factorescomolavelocidaddeobturacin, lasensibilidadyel diafragmacuyos
valores y su reciprocidad sern los que ajusten la cantidad de luz necesaria
para una correcta exposicin. En la fotografa convencional, estos valores se
puedenajustardeformaautomticaosemiautomticadependiendodelmodo
de captura que elijamos, incluso en modo manual, el fotmetro de nuestra
cmara nos indicar cuando hemos seleccionado bien nuestros ajustes para
unacorrectaexposicin.
Como en la fotografa convencional tambin va a depender de nuestra

composicin,defactoresmeteorolgicosydelaluzambiente,peroadiferencia
de esta, en la fotografa nocturna se complica bastante ms al carecer de la
suficienteluminosidadparaqueacteelfotmetrodenuestracmara.As,solo
nosquedaverificarsihemosexpuestobiennuestratomaviendoelhistograma
delaimagenporloqueentenderquenosdiceelhistogramaesfundamental.
Obviamente, en la oscuridad no tenemos blancos (a no ser que tengamos una

gran masa nubosa en nuestro encuadre), por lo que en nuestro histograma
predominarnlostonososcurosymediosrespectoalosblancos,oloqueeslo
mismo, tendremos un histograma ajustado a la izqda, lo que no quiere decir
quetengamosunaimagensubexpuesta.Estovaadependerdeloquequeramos
conseguir, con una luz ambiente adecuada, los registros tonales pueden ser
muydiferentes,pej.uncontraluzrespectoaunpaisajeabierto.
f2.81018seg.iso1005200k22mm
Enestaimagenquisedarle msimportanciaalacircumpolarquealdetalledelpino,aunquefue
necesariodaruntoquesdeflashdeformamuysutil.
Para conseguir este resultado era obvio que tena que realizar la toma en un da de luna nueva,
an as, en esta escena me encontr con una fuerte contaminacin lumnica por lo que fue
necesariocontrolarestayaqueeslaquemedeterminabaeltiempodeexposicin.
Enelhistogramapodemosvercmoestajustadoalaizqda.Peroelhistogramasecompletapor
ladcha.debidoaestafuertecontaminacinlumnica.
Sin embargo en esta otra, tenamos una luminosidad bastante fuerte debido a la fase lunar, y
debido a la larga exposicin de cerca de 25 min. vemos como el histograma se rellena en casi
todos los niveles y como consecuencia obtenemos una imagen ms rica en detalles y diferencias
tonales,aunqueresultarenunaimagenmsdiurna.
Viendoelresultadodelasimgenesanterioresyelhistograma,podemosdecir
que la exposicin de ambas es correcto, an as y dependiendo del resultado
que queramos obtener, pej. si queremos dejar ms oscuro el cielo, podremos
dejar un hueco pequeo en la dcha. (ms o menos diafragma) y ajustarlo
posteriormenteenelprocesado.
Esconvenientederechearelhistograma?
Derechearelhistogramaesalgofundamentalsiqueremossacarleelmximo
partidoalaslucesenlafotografadigital,yalodemostrhacemuchoelseor
Mellado,aunqueyotambinmedcuentahacemuchodequeestamximaen
lafotografadigitalhayquematizarlamuchoyaquenotodaessusceptiblede
este mtodo, pej. la foto de moda, social, y una larga lista de fotografa en la
queusamosluzartificial.
Fig.1
Fig.2
f5.6517seg.iso1005200k17mm
f5.61196seg.iso1005200k17mm
En la fotografa nocturna, sencillamente es una barbaridad, ya no porque

usamosluzartificial,tambincuandohacemosfotografasconluzambientees
inviable derechear el histograma si partimos de la base de que no podemos

medir las luces altas para poder sobreexponerlas. No obstante, en el remoto
caso de que pudiramos, derechear un histograma ya de por si correcto,
significara que deberamos de doblar el tiempo de exposicin, o el iso, y con
ellotambin doblaramos los posibles problemas causados por la larga
exposicin.
Por ello y en el mejor de los casos simplemente deberemos ajustar nuestra

exposicin para intentar completar el histograma intentando no dejar huecos
vacos.
Estos nos indicarn los pasos de luz que le faltaran a nuestra toma para una
correctaexposicin.As,unhuecovacoaladcha.significaquenoshabremos
quedadocortoenunpaso(fig.1),teniendoquedoblarlosvaloresconlosquela
hemos conseguido, ya sea, abriendo un paso el diafragma (fig.2), doblando el
tiempo de exposicin o aumentando en un paso la sensibilidad, dependiendo
delresultadoquequeramosobtener.
En este caso optamos por doblar el tiempo de exposicin consiguiendo as

completar nuestro histograma, pero causa de ello nos ha provocado un
recorrido mayor en el movimiento de las nubes y hemos perdido parte de
nocturnidadennuestraimagen.Talvezenesteejemplohubiramosobtenido
mejores resultados si hubiramos aumentado un paso el iso y mantenido el
tiempodeexposicin.
ESIMPORTANTESABER:
Salvoenalgncasoconcretonopodemosfiarnosdelamedicin deluz
realizadapornuestracmara.
Deberemos de verificar la correcta exposicin consultando nuestro
histograma.
Derechear nuestro histograma no es una buena opcin en fotografa
nocturna.
Porcadahuecovacoenelhistograma,deberemosdoblarlacantidadde
luzqueentraennuestrosensor.
Tambin es muy importante, no creernos que nuestra imagen est
correcta porque en el LCD la veamos bien. El LCD, o mejor dicho, las
condicioneslumnicasen las que vamos a trabajarnospueden llevaral
engaosinosfiamosdeloquevemosenlapantalladenuestra cmara.
Por eso, SIEMPRE HAY QUE CONSULTAR NUESTRO HISTOGRAMA, para
verificar que est bien o realizar los cambios que sean necesarios para
ello.
Enesteejemplodelaimagenfig.1anterior,fijaroscomoparecequeestmejor
expuesta en la imagen sobre fondo negro, que en realidad lo est (imagen
sobrefondogris).
COMOEXPONERBIENNUESTRAIMAGEN
Exponer bien nuestra imagen sin utilizar ningn medio automtico que nos
indique cules son los valores correctos para ello puede parecer imposible,
nadamaslejos!Aprovecharemosquelarespuestadelsensoreslinealynonos
afectaelfallodereciprocidadpropiodelafotografaanalgica,paracalcular
nuestra exposicin a partir de una prueba hecha a una sensibilidad elevada
comoyahemoshechoantes.
En principio vamos a dejar un valor para la sensibilidad fijo, como puede ser
iso 1600, un valor que nos va a permitir realizar tomas con un tiempo de
exposicinrelativamentecortoaunquelacalidaddelatomano seabuena,(de
momentoestamosdepruebas).
Verificaremoselhistogramaajustandolosvaloresrestantes,yasea,abriendoo
cerrando el diafragma o doblando o disminuyendo el tiempo de exposicin
hasta conseguir un histograma completo y siempre dependiendo de lo que
queramosconseguir.
Una vez que hayamos conseguido completar el histograma, ahora es cuando

deberemosdecalcularnuestraexposicinpararealizarunatomaaunisoque
nosofrezcamejorcalidad,pj.aiso100.
Para ello, debemos de multiplicar el tiempo de exposicin por la diferencia
entre isos, es decir, si en nuestra prueba hemos usado iso 1600 y ahora
queremos hacerla a iso 100, deberemos de multiplicar por 1600:100=16 o lo
queeslomismo,irdoblandoeltiempodeexposicinporcadapasodeisoque
bajamos,asquedara:
30aiso1600=60aiso800=120aiso400=240aiso200=480aiso
100oloqueeslomismo:30x16=480
A partir de aqu, ya tenemos unos valores correctos para asegurarnos la

exposicinadecuadaquepodremosirmodificandosegnlaleydereciprocidad
paraobtenerelresultadoquequeramos.
2.834seg.iso16005300k123mm
f
2.8544seg.iso1005300k123mm
ESIMPORTANTESABER:
NodebemosfiarnosdelLCDdelacmara,comprobandoelhistograma.
PornormageneralusamosISO1600paralaspruebas.
Empezamoscalculandolaexposicinapartirdeltiempodeexposiciny
corregiremosdependiendodelresultado.
6.6.TCNICABSICAENFOQUE
Enfocardenoche,talvezpuedaparecerquesealomscomplicado,aunquela
verdad es que es tan simple como iluminar con una linterna el elemento que
queramos enfocar. No obstante, habrn situaciones, bien por el propio
escenarioobienporlaeleccindevaloresparadiafragmaylongitudfocal,por
loqueenfocarsecomplicarunpocoms.
Paralamayoradelassituacionesnosbastarconiluminarconunalinternade
intensidad media (fig.1) el elemento que queramos a foco, o bien usar un
puntero lser (fig.3) para el mismo fin. Tambin podemos poner cerca del
sujeto a enfocar nuestra linterna frontal (fig.2) y dirigir nuestro punto de
enfoquedirectamenteaesaposicin.
Fig.1
Fig.2
Fig.3
Unavezelegidonuestroelementoprincipalquequeremosafocoyevaluadola
distancia mnima a la que debemos enfocar, buscaremos con la linterna el
punto en donde tengamos ms contraste para facilitar el enfoque y
enfocaremosenmodoAFutilizandoparaelloelpuntocentraldeenfoque.
Cuando estemos seguros de que hemos enfocado correctamente, pasaremos a

modo de enfoque manual para evitar volver a enfocar cuando activemos el
obturador.Estaaccinlapodemosrealizardetresformasdiferentes:
PasandodeAFaMFennuestroobjetivo.
Cambiandoamododeenfoquemanualenelmendenuestracmara.
Seleccionandoanteriormenteunbotnconfiguradoexclusivamentepara
enfocar, de modo que cuando apretemos al obturador solo bloquee la
exposicin.
Deestaformapodremosreencuadrar
lasvecesquequeramossintenerque
volveraenfocar.
Sioptamosporelpunterolsercomo
ayuda para enfocar, deberemos de
conseguirunoquenosdlasuficiente
intensidad para enfocar rpidamente,
(los de haz verde y 200nm son los
msusados),aunquedependiendode
la luminosidad del visor, de la
longitud focal que elijamos y del
pulso que tengamos, se puede
convertirenunatareamslentadelo
esperado.
Encualquiercasodeberemosdetener
mucha precaucin con los reflejos,
sobretodoenescenariosmarinos.
Sea cual sea el mtodo que elijamos

podemos afinar nuestro enfoque
haciendozoomalpuntodeenfoqueyunavezconseguido,volver alalongitud
focaldeseada.Estonosasegurarunenfoquemuypreciso.Porotroladoytal
vez el menos engorroso es el de utilizar la distancia hiperfocal, pero eso lo
dejaremosparamsadelante.

Hasta ahora hemos visto las formas ms utilizadas para enfocar en la
oscuridad, pero estas solo funcionarn cuando incluyamos un primer plano
relativamentecercano,tantocomonuestralinternaseacapazdeiluminarcon
la suficiente intensidad, pero que pasa cuando el elemento a enfocar est lo
suficientemente lejano para que no llegue la luz de nuestra linterna, pej. el
castillodelcaptulodeexposicin.
En estos casos, y teniendo en cuenta que usaremos una longitud focal ms

larga, (por lo que enfocar a la distancia hiperfocal es inviable) podemos
enfocardedosformasmuysencillas:
Usando un puntero lser, siempre y cuando llegue sin problemas y con la

suficienteintensidad.
Enfocarenmodomanualhastaquemsomenosveamosntidaslasestrellaso
algnelementoquenossirvacomoreferencia.
Enamboscasos,esnecesariohacerunatomadepruebaaisoaltoparaverificar
el enfoque, y en su defecto corregir girando el anillo de enfoque poco a poco
hastaconseguirunenfoqueaceptable.

ESIMPORTANTESABER:
Los objetivos angulares nos proporcionan ms profundidad de campo,
aumentandoaselfocoennuestroencuadre.
Con una longitud focal angular (15mm28mm), nuestro primer plano
enfocadodeberdeestarmsomenosaunos24mts.
La distancia mnima a la cual deberemos de enfocar ir aumentando
conformevayamosaumentandolalongitudFocal.
Aseguraremos el enfoque pasando a modo MF una vez tengamos a foco
elelementoquequeramosntido.
Usaremoselpuntocentraldeenfoquedenuestracmara.
DISTANCIAHIPERFOCAL
Llamamos distancia hiperfocal a la distancia mnima a la que deberemos
enfocar para conseguir la mxima profundidad de campo, manteniendo
enfocadodesdelamitaddeestadistanciahastaelinfinito.
Elvalordeestadistanciavariarenfuncindelafocalelegida,laaberturayel
crculodeconfusinpropioparacadaformatodesensor,as,noserlamisma,
aunmanteniendolosmismosvaloresparafocalydiafragma,paraunacmara
conformatoAPSCqueparaunaFullFrame.
La distancia hiperfocal nos asegura tener una imagen totalmente ntida tanto
enelprimerplanocomoenelfondoperonosiempreesviable,pj.alongitudes
focales a partir de 50 mm, la distancia a la que deberamos enfocar para
conseguir la hiperfocal se proyecta demasiado lejos como para poder realizar
unenfoquepreciso.Enlafotografadiurna,podramosircerrandolaabertura
del diafragma para ir acortando esa distancia pero al tratarse de fotografa
nocturna, como ya conocemos, nuestro rango de aberturas se limita bastante,

siendoelmsabiertof2.8yelmscerradof8enlamayoradeloscasos.
Pej.enunacmaraFF,paraunvalordefocalde50mm,yvariandolaabertura
obtenemos que: a f2.8 la distancia hiperfocal estara a 29,76 mts., 14,88 mts.
paraf5.6ya10,41mts.paraf8.Podramosseguirrecortandoesadistanciade
enfoque conforme furamos cerrando la abertura, pero deberamos evaluar si
realmente nos merece la pena, ya que conforme vayamos cerrando el
diafragma deberemos ir doblando el tiempo de exposicin o la sensibilidad
para conseguir una exposicin correcta y asumir las consecuencias que ello
conllevaparanuestraimagen.
Cundousaremosladistanciahiperfocal?
En la mayora de los casos, trabajaremos con focales angulares
(15,17,24,28mm) por lo que aprovechar esta distancia hiperfocal no nos
supondrningnproblemayaqueladistanciaalaquedeberestarelprimer
planoparamantenerlontidoesrelativamentecorta,pj.af5.6y17mmladh.es
1,72 mts. lo que quiere decir que podremos estar a tan solo 1 mt. del primer
planoytenerafocotodalaescena.
Noobstante,haydeterminadassituacionesenlasque,obienporunafocalms
largaoporunadistanciaentrecmaraobjetocomprometida,sdeberemosde
tenerencuentaestadistanciahiperfocalparaobtenerunosbuenosresultados.
Por otro lado, en escenarios en los que nuestro objeto principal est lo
suficientemente lejos como para no poder iluminarlos para enfocar o
sencillamente por no estar accesibles para este fin, es fundamental conocer y
utilizarladh.
Enestaimagenvemoscomolaeleccindelafocalconrespectoaladistanciaentrecmaraobjeto
nos ha desenfocado un poco el fondo desdibujando las trazas de las estrellas por no haber
utilizadoladistanciahiperfocal.

f5.6445seg.iso4005300k23mm
Sinembargo,enestaotratomautilizandoladistanciahiperfocalsevclaramentecomoelfondo
esttotalmententido,conunasestelasfinasybiendefinidas.
Cmocalcularladistanciahiperfocal?
Hace unos aos, los objetivos llevaban impreso en su cuerpo una escala que
marcaba la posicin en donde se deba de poner el anillo de enfoque para
conseguirladistanciahiperfocaladeterminadasfocalesydiafragmas,hoyesas
marcas han desaparecido de los cuerpos de los objetivos salvo en algunos
modelos de la gama alta de algunos fabricantes aunque se limitan a unas
marcasenlasquesesuponeladistanciahiperfocaladeterminadaslongitudes
focales.
Objetivodefocalfija
Con estas marcas en nuestro objetivo, hallar la

distancia hiperfocal es tan sencillo como girar el
anillodeenfoqueensuposicindeinfinitohastaque
coincida con el diafragma elegido y leer en el anillo
deprofundidaddecampodesdequedistanciavamos
atenerfocoparaesediafragma.
Objetivozoom
Enlosobjetivoszoom,senoscomplicaunpocosaber
desde que distancia vamos tener una buena
profundidaddecampoyaquelasmarcasselimitana
las longitud focales de nuestro objetivo pero no
tienen en cuenta la abertura, por lo que calcular la
distancia hiperfocal con estos objetivos lo haremos,
bien con una tabla de hiperfocales o bien
calculndolainsituconunasencillafrmula.
En internet, hay numerosas tablas de hiperfocales para muchos tipos de

cmara y formatos de sensor en las que te indican cual es la distancia
hiperfocal para cada focal y diafragma, tan solo habr que buscar la que se
ajuste a tus necesidades y descargarla. Por otro lado, tambin podemos
encontrar numerosas calculadoras online para crearnos nosotros mismos
nuestra tabla ajustando los valores que queramos para obtenerla, as como,
softwareespecficoparamvilesconlamismafinalidad.
No obstante, yo soy de los que piensan que antes de usar estas facilidades,
como mnimo es muy interesante saber de donde vienen los resultados, para
ello, es conveniente apredenderse la sencilla frmula con la que podremos
calcularnuestradistanciahiperfocalinsitu,simplementeconlacalculadorade
nuestromvil.
La distancia hiperfocal se calcula a partir de la
longitudfocalalaquevayamosatrabajar,peroOJO!,
esta distancia ha de ser la real, es decir, teniendo en
cuentaelfactordemultiplicacindenuestracmara,
pj. en un objetivo EFS para canon, el 1022, el rango
de distancia focal NO es 10mm20mm, sino, 101,6 y
201,6,esdecir,elrangofocaldeesteobjetivoesde
16mm35mm.
Teniendo en cuenta este detalle importante, podemos calcular nuestra

distanciahiperfocalaplicandoestafrmula:
DH=LF2/(DxC)/1000endondeLFeslalongitudfocalrealalcuadrado
DeseldiafragmayCeselvalordelcrculodeconfusindenuestracmara.
Factoresderecorteycrculodeconfusin Conestosvalorespodemoscalcular
nuestradh,pj.Paraunacanon40D
factorx1(FF)elcrculodeconfusines0,03 f4y17mm,sera:
factorx1,3elcrculodeconfusines0,023
factorx2elcrculodeconfusines0,015
(17mmx1,6)=27,2mm,luego
(27,2x27,2)/(4x0,019)/1000
739,8/0,076=9734,2mm/1000=
9,73mts.
Ya sabemos que enfocando a 9,73 mts, vamos a mantener enfocado tanto los
elementosqueseencuentrena4,86mtshastaelinfinito.Peroyestocomolo
llevamosalaprctica?,puestansencillocomomemorizarencasadondeseha
quedadolamarcadeinfinitoennuestroobjetivoenfocandoaesadistanciacon
buena luz y tranquilidad para posteriormente en nuestra sesin nocturna
llevar directamente la marca de infinito al mismo sitio que habamos
memorizado.
Deestaforma,lagranventajaesquenotendrsqueiluminarlosobjetospara
enfocar, ni perder el tiempo, si no puede enfocar bien en AF, etc, bastar con
llegar, enfocar en manual a la marca y listo!! Eso si, siempre teniendo la
precaucin de que la distancia entre cmara objeto, sea como mnimo, la
mnimadistanciahiperfocal,enestecaso,4,86mts.
Enesteejemplo,laintencineralade
enmarcarlaventana,dejandolasestrellaspor
arribayelrbolentrelaventana,
desgraciadamenteladistanciaentrecmara
ventananoeralaadecuada,dependiendodela
focalusadaparamantenerambosplanosa
foco.Enellasevecomosehaproducidoun
grandesenfoquetantoenelrbolcomoenlas
trazasdelasestrellas.
Con esos valores, no podramos conseguir

nuestra intencin ya que el clculo de la dh.
nos deca que deberamos de estar como
mnimo a 20,40 mts de la ventana para
conseguirlo y no contbamos con ese espacio.
Por ello, decidimos que la nica opcin era la
de cerrar la abertura hasta que nos diera una
distancia hiperfocal cmoda para trabajar. Lo
conseguimos a f16 cuyo resultado nos dio la
hiperfocala10,20mts.Teniendoencuentaque
a la mitad de esta ya tenemos el plano
enfocadofuenuestraeleccin.Enlaimagense
puede apreciar cmo ha mejorado
considerablemente el foco tanto en la ventana
como en el fondo, aunque para poder
conseguirlotuviramosquevariarelencuadre.
Perovamos,nadaquenosepuedaarreglarcon
unpequeoreencuadreenelprocesado.
ESIMPORTANTESABER:
Memorizarlamarcadeenfoquedenuestroobjetivoparalasfocalesque
masusemos.
Ladistanciahiperfocalvaraconrespectoeldiafragma,lafocal,yel
formatodelsensor.
Deberemosdeevaluarsitantoporlaescenacomoporlaluzambiente,
merecelapenaforzarlaaberturaparaconseguirladistanciahiperfocal.
TCNICADELDOBLEENFOQUE
En un mtodo ms avanzado que veremos ms adelante por su
implicacin con la luz artificial. Esta tcnica consiste en enfocar de
forma manual los diferentes planos de nuestra escena creando as,
imgenesimposiblesderealizardeotromodo.
6.7.TCNICABSICATEMP.DE
COLOR
Reproduccinqueseacercaacomovemosunaescenanocturna
En la oscuridad de la
noche, nuestra visin
se limita a una escala
degrisesdebidoaque
solo estn activos los
foto
receptores
denominados
bastoncillos que son
los encargados de
captar el negro, el
blanco y los grises,
dependiendo
del
tiempo de exposicin
a que sometamos
nuestra visin, estos,
irnpocoapococaptandomsluzyenriqueciendolagamatonaldegrises.
No obstante, tambin podemos ver algunos colores, all donde la luminosidad
sea suficiente para captarla, pj. el cielo, las nubes, las ciudades, etcesto se
debe a que se han activado los conos, otros fotorreceptores que son los
encargadosdecaptarlaluzenlalongituddeondaasociadaaloscoloresazul,
rojoyverde.
Imagencaptadaporla
cmaraconuntiempode
exposicinlargo
Como consecuencia,
endasdelunallena,
en los que la bveda
celeste se ilumina
adquiriendo un tono
azulado
podemos
distinguir una leve
dominante azul en
todo aquello que
reciba luz reflejada
por el cielo. Sin
embargo, saber que temperatura de color hay en estas condiciones es
imposible,yaqueinclusoenelsupuestodequehubierasuficienteluz,nuestra
vista se va adaptando a las diferentes condiciones lumnicas y cromticas del
momento. Otra cosa es interpretar esa temperatura de color tal y como
nosotros la vemos en un momento determinado e intentar reproducirla
utilizandolosfiltrosdelbalancedeblancosdenuestracmara.

Comoyasabemos,laeleccincorrectadelatemperaturadecolordependiendo
de la fuente de luz es la responsable de que consigamos reproducir el blanco
comotal,pero,qupasasinovemosningnblancoareproducir?Porlanoche
nospuederesultarmuydifcillaeleccinprecisadeunatemperaturadecolor
para reproducir los tonos reales de algunos elementos ya que como ya he
comentado, por la escasa luminosidad y por los reflejos solo seremos capaces
de visualizar ciertos matices. Por ello tendremos que empezar ajustando la
temperaturaa5300k(luzda)ytomandounafotografadepruebacorrigiendo
hastaconseguirelvalortonalmsaproximadoquenosdictenuestramemoria
visual y sobre todo para corregir dominantes de color que hayan podido
adquiriralgunoselementos.
Obviamente, estas correcciones, solo las haremos si estamos trabajando en

formato jpg o si como en mi caso, te gusta visualizar el resultado lo ms
prximoalatomaqueestasrealizando.Sitrabajasenformato rawempezar
conunWBAUTOpuedeserunabuenaopcin,aunqueespocoprobabledeque
el resultado sea el mejor, siempre se podr corregir en el revelado posterior,
esos,siempreycuandonohayaunamezcladefuentesdeluzdiferentes.
Lunanueva5300k
Lunanueva6000k
Lunanueva3200k
Porotrolado,siloquequeremosesreproducirelambientefrodelanochey
acercarnosmsaloquevemosoalterarloparaconseguirunmayorimpactoen
nuestras fotografas, pej. dejando un cielo incandescente, podremos balancear
los valores para la temperatura y corregir por zonas en el postprocesado
aquellos elementos que hayan adquirido una dominante demasiado acusada.
No obstante, deberemos saber qu resultados vamos a obtener en
determinadas condiciones de luz ambiente producidas sobre todo por la fase
lunar.
Dependiendodelafaselunarpodemos:
LunaNuevatemperaturaentre3200k7000k.comoresultadodelaescasa
luminosidad es el momento ms adecuado si queremos dejar un cielo rojo
incandescente o de un azul profundo. Los primeros planos se mantendrn sin
detalle pero pueden adquirir una dominante fra o clida en las zonas donde
leslleguemsluz.
Lunaencuartos/gibosastemperaturaentre4000k6000k.Conlunaenel
cielo aumentan las dominancias de color en los primeros planos debido a la
mayorluminosidadquehayenelambiente.Sibienenlafasedecuartoslunar
todava podremos alterar el WB hacia una temperatura muy clida y
reproducir un cielo rojo, conforme va creciendo la luna en su fase, este color
rojoiradquiriendounmatizmagentadebidoaquelabvedacelestetieneuna
fuerte luminosidad y tono azul, mezclando la temperatura de color de la
cmara con la del ambiente. Obviamente este nuevo matiz de color ser ms
acusado en el cielo y aumentar conforme acerquemos la luna a nuestro
encuadre.
LunaLlenatemperaturaentre4000k4300k.Enestafasedebidoalagran
luminosidadexistenteserprcticamenteimposiblealterarelcolornaturaldel
cielo, siendo una temperatura por debajo de los 5000k la que nos ofrezca el
mayorequilibriodetonos.
Gibosacrecientea3200k

DEBEREMOSDESABER:
Latemperaturadecolordelalunaesde4000k4300k
Aligualqueenlafotografadiurna,consol,latemperaturadecolordela
lunasermsclidaensusalidaypuesta.
La temperatura de color se mide en Kelvin, en una escala que va desde
los 25000k, adquiriendo un tono azulado, hasta los 1000k con un tono
msclido.
Nuestrascmarassolopuedenfiltrartemperaturascomprendidasentre
los2500kylos10000k.
El WB de nuestras cmaras filtra estos valores aplicando temperaturas
opuestasalasreales.
7.PROBLEMASCOMUNESRUIDO
Uno de los problemas ms comunes asociados a la fotografa de larga

exposicineselruido,unaexposicininsuficienteomuylarga,latemperatura
ambiente, una sensibilidad elevada, son algunas de las causas ms frecuentes
paralaaparicinderuidoyquesemaximizaexponencialmenteenlafotografa
nocturna. El ruido est directamente relacionado con los fotocaptores o
fotodiodos, o ms bien, con la seal (fotones) que son capaces de captar y
convertir en datos. Por esta razn, es lgico, que a mayor nmero, tamao y
posicin en el sensor, esta seal ser ms amplia y como consecuencia lo que
conocemoscomoruidodeluminanciasermenor.
FORMATO4/3f3.31402seg.iso20038mm
FORMATOFFf41204seg.iso20040mm
El ruido de luminancia es por tanto una respuesta insuficiente a la seal

lumnica captada por cada fotodiodo en el sensor lo que se traduce en la
imagenenuncambiodeluminosidadencadapixel.Estetipode ruidoaligual
que el cromtico obedecen a un patn fijo, si bien, la forma de aparecer en la
imagenpuedeseraleatoria,acusndosemsenlaszonasmsoscuras.
Este tipo de ruido suele aparecer casi siempre cuando forzamos mucho una
exposicinyladejamospordebajodeloqueseraadecuada.Aunquetambin
esuntipoderuidoasociadoalasensibilidadoISOaunquehayamosexpuesto
bienlatoma,sibien,seminimizabastanteenestecaso.Estosedebeaquecada
fotodiodo esta calibrado para un equivalente ISO, por lo que cuando
aumentamos este, no estamos proporcionando de una mayor sensibilidad al
fotodiodo, si no, que le estamos diciendo que amplifique la seal que est
captandoaldoble,cudruple,etc
f5.638seg.iso1600
f2.817seg.iso3200
f2.8677seg.iso100
Por otro lado, el ruido cromtico obedece al mismo patrn que el de

luminanciaperoenestecasonoalteralaluminosidaddelospixelssinoelcolor
deestos.Esteruidoestasociadodirectamentealtiempodeexposiciny por
tanto a la temperatura del sensor apareciendo tanto en las zonas ms claras
comoenlasmsoscurasyporelloeselmsdifcildeeliminarsilohacemosen
postprocesadodejndonosunaimagenconunacalidadmuypobre.
f2.842seg.iso1600
f2.8367seg.iso3200
f5.61444seg.iso200
Por ello y sobre todo en noches calurosas, deberemos dejar enfriar el sensor
entre tomas apagando la cmara durante unos minutos si hemos hecho
exposicionesmuylargas.
Otrosproblemasderuidoasociadosalatemperaturadelsensoryportantoal
tiempodeexposicindelastomas,sonelruidodeamplificacinylosfamosos
hot pixels, aunque estos presentan menos problemas a la hora de su
eliminacin.
Elruidodeamplificacin(fig.1)aligualqueelruidodeanillamientoobanding
esmsconcretodecadamarcayformatodelsensor,esteprimero,sesueledar
enexposicionesmuylargasendondesemanifiestaprovocandounasmanchas
decolor(verde,magentaoazul)porlasesquinasdelencuadre,justopordonde
se encuentren la entrada y salida de electricidad al sensor. La eliminacin de
este tipo de ruido pasa por reencuadrar la foto final eliminando as estas
esquinas defectuosas por ello es conveniente tenerlo en cuenta a la hora de
componer.
Los Hot pixels o puntos calientes (fig.2) se suman a los posibles problemas
causados por la temperatura del sensor y se manifiestan mediante puntos de
color,normalmenterojos,azulesoverdes.Estospuntos,nosonmsquepixels
defectuosos que saltan durante la exposicin quedndose del color
interpretadoenelmomentodelfallo.Cabemencionarqueesepixeldefectuoso
mantendr una posicin fija en todas las tomas y depender del tiempo de
exposicinparaqueaparezcaono.
Fig.1
Fig.2
Paraeliminarpartedeesteruidodigital,lamayoradelascmarasincorporan
mediante el software propio, algunas reducciones de ruido que suelen
funcionarbastantebiensiempreycuandotengamosunaimagenbienexpuesta.
Este software, en la mayora de las cmaras de gama mediaalta se divide en
dos acciones, una denominada reduccin de ruido y otra filtro de ruido,
reduccin de ruido a isos altos, etc Personalmente, solo activo la reduccin
de ruido para larga exposicin, la cual, mantiene un alto grado de detalle y
corrigebastanteelruidocromticoydeluminanciaapesarde hacerunafoto
de igual tiempo de exposicin en negro, pero esto es un mal menor que
merecemuchsimolapenasiqueremosobtenerunaimagendebuenacalidad.
Por otro lado, los filtros de ruido, o de ISO, etc funcionan como lo puede
hacercualquiersoftwareespecficoexternoeliminandoelruidolumnico,pero
dependiendo de segn qu marca o modelo de cmara tratarn mejor o peor
losdetallesconrespectoaestos.
Imagen de unos 20 min. de exposicin

tomada en Agosto y sin la reduccin de
ruidoactivada.
En ella podemos ver claramente, como
degradalaimagenelruidocromtico.
Procesadoposteriordelamismaimagen,
conelreductorderuidocromticodel
Dpp.
Sevcomoreduceelcolordelospxeles
peronosdejaungrantamizdepuntos
blancosyunaimageninservible.
Lamejoropcinsinduda,altratarsede
exposicionesquesuperenlos5min.esla
deactivarlareduccinderuidodela
cmara,dejndonosunaimagende
entradalimpiaparasuprocesado
posterior.
Elruidodigital,adiferenciadelgranoanalgico,elcualtenaunaconnotacin
esttica,eseltalndeAquilesdeestetipodefotografa,porloquetenerclaro
su comportamiento, cuando aparece, las consecuencias y como corregir estas,
es fundamental si queremos obtener la mxima calidad en nuestras imgenes
nocturnas.Obviamenteunfactorimportanteesserconscientedelarespuesta
inherenteacadamarca/modelodenuestroequipo,yaque,sucomportamiento
difieredeunaaotraynoslimitarenciertamedidaalgunosfactores.
ESIMPORTANTESABER:
Elruidoesmsacusadoenexposicioneslargasqueporunasensibilidad
elevada.
Activaremos la reduccin de ruido solo en la toma final y no en las
pruebas.
Antesdelatomafinalesrecomendabledejarenfriarelsensorapagando
lacmara.
LautilizacindelLiveViewomantenerelLCDencendidopuedegenerar
mscalorenelsensordelnecesario.
Deberemosdeelegirunacmaraconunabuenarespuestaalruido.
Conunabuenaexposicin,elruidodeluminanciaseminimizabastante.
Deberemosdesaberhastaquesensibilidadescapaznuestracmarade
obtenerunbuenresultado.
7.1.PROBLEMASCOMUNESCOLOR
Delosproblemasmscomunesquesesuelendarenlafotografanocturna,la
correccin de color en nuestra toma, es posiblemente el menos traumtico y
ms fcil de corregir, aunque a veces, corregir estos desajustes requiera de
algodedestrezaenelmanejodenuestrosoftwarefavoritoparalaedicindela
imagen.
Adiferenciadelruido,lascmarasnollevanningnsoftwarepropioparaestos
casos, por lo que siempre habr que dedicarle un tiempo a evaluar la foto y
corregir si es necesario una vez nos sentemos delante del ordenador. Estos
problemassuelenaparecerpor:
porunamalaeleccindelWB.
porlaaparicindealgunadominante,sobretodoenlassombras.
loscausadosporalgnagenteexterno,(humedad,filtros,polvo,etc).
Tenemos que tener encuenta que vamos a a trabajarconunanicafuentede
luz principal, por lo que estas correcciones en la mayora de los casos se
limitar a procesar nuestra imagen en un revelador raw previamente a la
edicin de la imagen final. Solo en algunos casos en los que, o bien, por una
fuerte contaminacin lumnica o bien porque queramos crear algn efecto de
ambiente o esttico, tendremos que prestar una mayor atencin a las
dominantesqueproduzcanycorregirlaszonasafectadasconunsoftwarepara
laedicindelaimagen.
CORRECCIONDELCOLORGENERAL(REVELADO)
Por norma general ajustaremos un valor para el WB de nuestra cmara antes
de realizar la toma. Este valor, puede o no tener mucha importancia
dependiendo del formato en el que trabajemos. En el caso de que trabajemos
enformatoraw,(algoqueenestetipodefotografaescasifundamental)yno
tengamosmuyclaroquevalorparaelWBeselquereproduzcalatemperatura
delaescenapodemosoptarporunWBAutomticoycorregirloaposteriorien
el revelado. Cabe decir, que este valor para el WB no siempre, es el mas

adecuado, por lo que conviene ir acostumbrndose a probar con diferentes
temperaturas para acercarnos lo mximo posible a la realidad o a nuestra
interpretacindelaescena.
Dependiendo de nuestro encuadre y de la luz ambiente la eleccin de un WB

automtico puede no darnos la temperatura de color adecuada para nuestra
toma.Enestaimagenvemoscomolacmarahainterpretadolatemperaturade
colorexistentecomofriaylahacompensadoenexcesohaciaelladocontrario
del espectro, proporcionndole una dominante clida y dejando un poco
lavadosloscoloresdelcielo.
Para corregir la temperatura nos bastar con cambiar el valor del WB en

nuestro revelador raw, yo por lo general en tomas con luna lo suelo poner a
4000k4300k.Estatemperaturacorrigeeltonoapagadodelcieloaportndole
un color azul intenso y un ambiente ms frio en general, dndole una cierta
dominanteazuladaalrestoporloquedependiendodeloquese quierahacer,
convendrafinarunpocoms.
AjustaremosunpocomselWBmodificandolosvaloresparaeltonodelcolor
y la saturacin pero ya partiendo de una temperatura de 4300k, es decir, nos
mantendr el cielo y el aspecto frio en general pero corregiremos las
dominantesquesehayanproducido.(Fig.1)hastaqueconsigamosunvalorque
nosgustedejandoasnuestraimagenterminada.(Fig.2)
Estosajustessepodrnrealizardeformadiferentedependiendodelainterface
decadaprograma.
Fig.1
Fig.2
CORRECCIONDECOLORPORZONAS
Al tratarse de fotografa en la cual solo usamos la luz ambiente, estamos
bastante limitados para crear efectos alterando el WB si adems queremos
mostrar detalle pej. en las sombras, ya que, como consecuencia de esta
alteracin lo ms comn es que estas zonas absorban una fuerte dominante
clidaofradependiendodelWBquehayamoselegido,sibienescierto,quese
acusamascuandoelegimosunatemperaturaclida.
Paracorregirestaszonas,podemoshacerlodetresformasdiferentes:
Retocandoelarchivoyarevelado(jpg,tiff,psd,etc).
Haciendoundoblereveladodelaimagenyposteriorretoque.
Corrigiendoencampoaportandoluzartificialfiltradoparaesevalordel
WB.
De las tres opciones, tal vez sean las dos primeras las menos naturales
teniendo que retocar la imagen con algn software para la edicin de la
imagen y depender de nuestra destreza en su manejo el obtener un buen
resultado. Obviamente, si hacemos un doble revelado RAW de una misma
imagen alternando dos temperaturas conseguiremos una mayor calidad final,
aunque no siempre, es necesario generar dos archivos dependiendo del uso
finaldelafotografa.
ConunWBalrededordelos7000k
ledaremosesetonoalcielopero
tambinnostintarelrestodela
imagenacusndosemsenlas
zonasensombras,porloque
tendremosquehaceruna
seleccindelazonaquequeramos
corregir.
Corregiremosloscanalesquemas
acusenesadominanteconnuestro
softwaredeedicindeimagen,
modificandolosvaloresde
entradaporsuscomplementarios
oenelcasoquecontemosconun
doblereveladoiremos
descubriendoesteconunpincel
adecuadoyunaopacidaddel
100%.
8.PROCESADOYRETOQUE
Hablarsobreprocesadoyretoqueendigital,esbastantesubjetivoylimitadoal
gusto personal de cada uno. En internet podemos encontrar numerosos
mtodosytcnicasdiferentesparadarlenuestrotoqueanuestraimagen,no
obstante, a mi me gusta pensar que hay una fina linea que diferencia entre lo
queesprocesadoyloqueesretoque.
Yo hablo de procesado como una accin inherente a la fotografa digital,

fundamentalsitenemosencuentaqueeselactualreveladodelafotografaen
digital. Dejando a un lado los retoque que se hacan en el revelado qumico ,
(reservas, positivados, virados, etc) el procesado o revelado digital solo
contempla el ajuste para los valores que de entrada el archivo raw no tiene.
As, con un ajuste de niveles generales, saturacin, exposicin, temperatura,
correcciones de lente, un leve reencuadre y la limpieza del archivo (ruido,
artefactos, etc) nos deberan de dejar una imagen perfecta de base para su
uso o retoque posterior. Obviamente cuanto mejor sea la captura, menos
procesadonecesitaraumentandoas,lacalidaddelamisma.
Enlafotografanocturna,deberemosdeafinartantoenlacapturaparaobtener
buenos resultados que su procesado se limitar a algunos ajustes sobre la
imagen. No obstante, pueden quedar zonas en las que convenga un mnimo
retoque posterior, contraste por zonas para oscurecer un poco el cielo y
corregiralgunadominantecomoyahemosvistoenelcaptuloanterior.
PROCESADORAW
En esta imagen, iluminar el elemento principal con luz artificial nos ha
permitido dejar con poca luz el fondo, dndole as un mayor ambiente
nocturno. No obstante, cuando importamos la foto a nuestro programa de
revelado se ve como pierde muchos de los valores que veamos en la lcd de
nuestra cmara, mostrndonos tan solo los valores de toma. En la imagen,
aunque presenta mucho detalle se puede ver como los colores aparecen
lavadosyconuncontrastepobre.
Si vuestro programa de revelado es el dedicado de la marca de vuestra cmara,

podemos evaluar los valores de entrada alternando los diferentes tipos de modo de
disparoparapotenciaralgunoscoloresdeentrada,pj.elmodopaisajepotencialos
azules y los verdes pero nos puede saturar demasiado los colores clidos. En esta
ocasinoptpordejarloenelmodoestandarajustandoalgunosvaloresparaelraw,
comolaexposicin,latemperaturaylasaturacindecolor.Paraajustarelcontraste
deslizamos el punto negro hasta que toque con las curvas del histograma. Estos
valoresrawactuansobreelcanalluminosidaddelaimagen.
Unavezhechoslosprimerosajustes,volvemosacontrastarlaimagenperoesta
vez en el canal RGB, dndole as una mayor viveza a los colores y dejando
terminadanuestraimagen.(Fig.1)Tansolo,nosfaltarainspeccionarlaimagen
en busca de artefactos, hot pixels y manchas para eliminarlas, y procesar el
ruidoconalgnprogramaespecficoparaello.(Fig.2)

Yo suelo hacer una primera limpieza con el mismo revelador de canon, el
softwareDigitalPhotoProfessional,queposeealgunasfuncionesmuyprcticas
semejantesaltampndeclonaroalparchedePS,muytilesparaestefin.En
cuantoalprocesadodelruidotambinlotratamuybienaunque habrqueir
con cuidado para no perder el detalle ms fino ya que se lo aplica a toda la
imagensinlaopcindepoderhacerreservascomohacenotros.
Fig.1
ElprogramaNoiseNinjaevalalaimagenenbuscadepatronesderuido,tanto
lumnicocomocromticoyrespetabastanteeldetalle,dandolaposibilidadde
poderreservarzonasendondenoqueramosqueacteelfiltroantiruido.
Fig.2
RETOQUEPOSTERIOR
Comoyahemosdichoysiempredesdemipuntodevista,enciertasocasiones
ser necesario de un retoque posterior al procesado de la imagen para
conseguir unos resultados ptimos, si bien, este retoque se puede aplicar de
numerosas formas y con mtodos diferentes, obteniendo as diferentes
resultados.
Esta imagen, a mi gusto personal, no necesita de ningn retoque complejo,

(zonas, clonar elementos, efectos,), nicamente le aplicar una capa de
contraste para oscurecer un poco ms el cielo y darle ms vida a los colores.
Paraellocreunamscaradecapaparaajustarnuevamentelosnivelesenlas
lucesaltasdelaimagen.
A esa nueva capa de ajuste le aplicamos una fusin con respecto al fondo en
modo luz suave para que los ajustes que hemos hecho anteriormente en las
luces solo tengan efecto sobre estas, oscureciendo as el resto de tonos.
Veremos como la imagen se nos contrasta en exceso por lo que habr que
bajarlelaopacidadparacorregirlo.Yolosuelodejarentreel40yel50%,an
as,sielresultadosiguesiendodemasiadofuerte,tambinpodemosbajarlela
opacidad por zonas, ya que al tratarse de una mscara de capa, podremos ir
disminuyendooaumentandoelefectoconunpincelsuave.
Por ltimo, y dependiendo del uso que le vayamos a dar a nuestra imagen,
convendr convertir el espacio de color a sRGB si nuestra intencin es la de
mostrarlaenlawebparaquenosealterenlostonoscuandola visionemosen
cualquiernavegador.
ERRORESCOMUNES
Al tratarse de fotografa nocturna con luz ambiente, uno de los mayores
problemasconelquenosencontraremoses,queparaobtenerunaexposicin
correcta,sobretodo,siqueremosdetalleentodalaescena,elcielo,pornorma
generalaparecerconunexcesodeluz.Estonoquieredecirqueestmal,sin
embargo, se perder gran parte del ambiente nocturno. Esto suele ocurrir en
noches cuya fase lunar est en gibosas o en el plenilunio, que es cuando hay
msluzenlabvedaceleste.
Enestaimagenvemoscomoelcielohaquedadounpocoplanoyconunexceso
deluzdebidoalacercanadelalunaanuestroencuadreylagranluminosidad
que presenta el cielo con respecto el resto. Para corregir esta luminosidad, lo
mscomneshacerunaseleccinyajustarlosnivelesparaestazonaconcreta,
dndoleunmayorprotagonismoyambientenocturno.
Perotambinesmuycomnalterarenexcesolosnivelesparaelcielo,dejarun
cieloespectacularyolvidarnosdelrestodejandoasuncontrastegeneralpoco
coherente. En la imagen vemos como destaca mucho el cielo con respecto al
resto, que se presenta un tanto irreal mostrndonos demasiado detalle en
relacinalaluminosidadquehemosforzadoparaelcielo.
Obviamente,equilibrarelcontrastedecielotierra,dependerdeladestrezaen
elmanejodelasherramientasdeedicinydelgustodecadauno,paracrear
una imagen diferente. En este aspecto yo me inclino ms, salvo en alguna
excepcin, en intentar equilibrar de una forma natural mis imgenes aunque
conellosupongaperderdetalleenalgunaszonas.
9.METODODECAMPO
Paraconseguirunosbuenosresultadosenlafotografanocturna,bastaconseguir
un mtodo casi mecnico, de trabajo. Acostumbrarnos a este mtodo es un buen
ejercicioparairasimilandoconceptosyeliminandoerroresen latoma,aunquea
medidaquevayamosadquiriendounamayordestrezapodremosirsimplificando
este.
1. Como en la fotografa convencional, es importante tomarse un tiempo en
buscarelencuadreadecuado.(Avecesunoscent.marcanladiferencia).
2. Encuadraragrosomododeformavisual.
3. Estabilizarnuestrotrpode.
4. EnfocarenmodoAFypasaramanual.
5. Verificarelencuadreayudndonosconluzartificial.
6. RealizarunpruebaaISOaltoparaafinarocorregirnuestroencuadre.
7. RealizarunapruebadeexposicinaISOaltoypocotiempodeexposicin.
8. Verificarelhistogramaycorregirenconsecuencia.
9. PasaramodoBULBenelcasodequenolohayamoshecho.
10. Activarlareduccinderuido.
11. Realizarlatoma.
10.PREPARARUNASESION
Comoyahedichoal principiodeestetutorial,lafotografanocturnarequiere
de unos conocimientos tcnicos para sacarle el mximo provecho a nuestro
equipo pero tambin saber cundo podremos o no obtener buenos resultados
dependiendo de otros factores externos inherentes a la fotografa nocturna.
Para ello, y para intentar que nuestra sesin no sea fruto del azar, aunque en
alguna ocasin este, nos proporcione de algunas imgenes extraordinarias,
prepararemosconantelacinnuestrasesin.
Esmuyrecomendablevisitardedalalocalizacinalaquepretendemosirpor
la noche, sobre todo si es nueva, y explorar las posibilidades del lugar, as
como, saber de las posibles dificultades que nos podremos encontrar cuando
nohayaluz.
Miraryhacerunseguimientodelameteorologaennuestrazonaparaellugar
yhoraalaquetenemosprevistoir.Paraellopodemosconsultas muchasweb
dedicadasaello,inclusoalgunasqueteofrecenlainformacinatiemporeal.
Yo suelo mirar mucho, el mapa de nubosidad de www.eltiempo.es y

www.meteoclimatic.com
En la web www.eltiempo.es podemos consultar un detallado horario de cmo

vaaevolucionarlameteorologa.
Otradelasopcionesinteresantesenestaweb,esunmapadenubesconelque
puedeshacerteunaideadecmoevolucionarnaunadeterminadahora.Al
igualquelaprevisindetalladaesbastanteexactaensusprediccionesaunque
puedehaberalgndesfasedetiempo.
Consultar tambin alguna tabla de solunares para saber con exactitud en que
faseseencuentralalunaycuandovaasalir,ascomo,unatablademareassi
tuintencineshacermarinasporlugaresendondeseproduzcanestas.
Enestastablas,teindicanlashorastantodelortocomodelocasodelsolyde
la luna para todos los dias del mes. Por otro lado ofrecen informacin
detallada,sobrelaedad,fase,porcentajedeluminosidadyotrosdetallessobre
laluna.
A modo ilustrativo tambin viene muy bien descargarse programas como

Stellarium para saber un poco ms sobre las estrellas, constelaciones y ver su
giro con respecto nuestra ubicacin, al mismo tiempo con este programa
tambinpodemosveryplanificarpordondevaasalirtantolalunacomoelsol.
OtroprogramamuyinteresanteesThePhotographersEphemeris.
ConelprogramaStellariumpodemosobservarcomogiranlasestrellas,enqu
direccin saldr la luna o el sol y a qu hora, informacin detalla sobre cada
cuerpo celeste, visualizar en donde tendremos la posicin de diferentes
constelaciones, ecuador celeste, nebulosas. Adems podemos aprender los
nombres y formas de cada constelacin y numerosas opciones ms todas
configurables. Cabe destacar que podemos adelantar el tiempo para poder
hacernos un planing de trabajo ya que el software cuenta con una interface a
tiemporeal.
Porotrolado,estemagnficoprogramadiseadoporunconocidofotgrafode
paisaje, nos dar informacin muy valiosa sobre las efemrides, tanto del sol
como de la luna, situando nuestra localizacin en el mapa nos indicar las
lneas efemrides de por dnde saldr y se pondrn los astros. Entre otras
muchasfunciones,cabedestacar,lainformacinqueofrecesobrelaproyeccin
desombrasylucesennuestraposicinduranteelda.Sinlugaradudasesuna
herramienta imprescindible si queremos tener controlado lo mximo posible
ennuestrastomas.
Tenerencuentasinuestrafotografavaanecesitardeladistanciahiperfocaly
llevarse de casa algunos clculos para realizarlos en campo. En
www.dofmaster.com podemos crearnos una tabla, descargarnos un programa
paraeltelfonoocalcularnosonlinelasquevayamosanecesitardependiendo
deltipodesensorycmara.
Calculadora online de la distancia hiperfocal que podemos configurar para el

modelo de nuestra cmara, la longitud focal con la que vayamos a trabajar, el
diafragma y la distancia mnima entre cmara objeto (para el supuesto de
este valor sea un condicionante). Aparte de los resultados calculados para
estos valores, el programa nos ofrece unos esquemas para una mejor
comprensin.
Una vez se haya hecho de noche, pasar lo ms inadvertido posible. La

mejorvisitaquepodemosteneresladelapolica.
Endasdelunallena,apagarlaslinternascuandonosmovamos,yaque
delocontrarionuestravisinselimitarmucho.
Yporltimo,prepararnuestroequipo,llevandoloimprescindibleenla
mochilaparanuestrasesinydejandoelresto.
11.INTRODUCCINALA
ILUMINACIN
La fotografa nocturna con luz ambiente nos puede ofrecer diferentes y muy
buenos resultados, pero nos exigir tener en cuenta numerosos factores
ambientales como la luz ambiente propia de la fase lunar, la contaminacin
lumnica,losfactoresmeteorolgicosylasposibilidadesquenosofrecencada
unocomoyahemosvistoeneltemarioanterior,paraconseguirlos.
Como ya sabemos, estos factores nos van a condicionar y a limitar nuestras

composiciones, teniendo que elegir los das, las horas, nuestros escenarios y
encuadres, para sacarles el mximo partido, pej. en escenarios marinos
deberemos de estar en una fase lunar gibosa o plenilunio para que el mar
adquiera algo de luz y no aparezca como una mancha oscura en nuestra
fotografa, as como, elegir bien nuestro encuadre con das con un alto ndice
dehumedadparanosacaruncielogris,etc
Por estos motivos podemos decir, que dependiendo de lo que queramos

conseguir,nosvaalimitarnuestracreatividad.

Tambin es frecuente encontrarse con fotografas con demasiada luz o
diurnassihemosexpuestobiennuestrohistograma,perdiendoaspartedela
mgicanocturnidadquevemoseneltrabajodealgunosautores.Yosiempre
digo que aunque diurna seguir manteniendo su magia ya que, que yo sepa,
poreldaesbastantedifcilcaptarelmovimientodelasestrellas,agua,nubes,
etcpor lo que cuando empezamos, aunque no consigamos la apariencia
nocturnaquemuchosreclamanyadulanaunqueseaabasederetocarhastala
saciedad la foto con algn software, es conveniente aprender y a controlar al
mximo todos los factores que intervienen en la fotografa nocturna con luz
ambiente,antesdelanzarnosaintentarconseguirresultados,quedifcilmente
conseguiremossinaportarluzartificial.
Imagentomadaconluzambientef41158seg.iso4004200k35mm
Una vez que hayamos aprendido a controlar las numerosas y diferentes
opciones que nos brinda la luz ambiente para conseguir buenos resultados, y
sepamos ms o menos el resultado que vamos a obtener dependiendo de que
factores van a intervenir en nuestra fotografa, podremos dar un paso mas y
aportarluzartificial,bienseaparacrearunaimagendistintaaloquevemos
creandounambienteirreal,aislandoelementosdelfondo,aportandoluzpara
descubrir elementos que por exposicin no saldran en nuestra toma o
simplemente para mejorar nuestra fotografa corrigiendo dominantes o
suavizandolassombras.
Senosabretodounabanicodenuevasposibilidadesqueexploraryaprendera
controlar,sinmslmitesquenuestrapropiacreatividad.Perotampocoesun
camino fcil en donde con un par de recetas obtenemos buenos resultados,
hayquetenerclarosconceptoscomo,laluz,latemperatura,lailuminacin,la
posicin, la intensidad, la forma y muchos ms conceptos que iremos
aprendiendomsadelante.
Imagenconluzartificialf5.682seg.iso4005300k19mm
lafotografanocturna,escomounlienzonegroenelquesoloexisteaquello
querecibeluz
JosB.RuizFotgrafoenlaNaturaleza

Curso Foto Nocturna

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Curso Foto Nocturna

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

1.

El primero, como introduccin y enfocado a la fotografa nocturna con luz

No obstante, a m me gusta diferenciar la fotografa nocturna de lo que

DESACTIVAR cualquier funcin de control de luminosidad en nuestra cmara

DESACTIVAR cualquier funcin de estabilizacin, ya sea en el cuerpo o en el

Podemos configurar un botn dedicado al enfoque ( AF ON ) de forma que

Colocamos el parasol siempre para evitar problemas con la humedad, polen,

La ley nos dice que a efectos de exposicin entrar la misma luz si

Tanto por composicin como por exposicin, la fotografa nocturna est

muy diferentes e impactantes, ya sea, por separado o por la conjuncin de

En esta imagen tomada una noche de luna

En esta otra toma, decidimos acortar el

En una noche de luna llena y un cielo

En esta escena urbana con la luna llena

De las principales caractersticas de la fotografa nocturna podemos destacar

En nuestras exposiciones, se vern claramente la diferencia de color entre

Las estrellas, su color, su tamao, las constelaciones, el ecuador celeste, la

Como todos sabemos, la estrella Polar nos

El ecuador celeste es la proyeccin del ecuador terrestre sobre la bveda

desplazado unos 23.5 con respecto el plano normal de la eclptica o plano

Para encontrarla y registrarla solo hace falta encuadrar en direccin este o

Dependiendo de la fase lunar y de la altura de la luna nos condicionar la

La luna alcanza su mxima reflexin en el punto ms alto de su

Adems de los factores a tener en cuenta para una correcta exposicin de

Otro aspecto importante a tener en cuenta cuando tenemos nubes es la

En una noche de luna nueva, un cielo

debamos de subir considerablemente la sensibilidad, aumentando as los

Si no tomamos algunas precauciones nos podemos encontrar con alguna

Si bien por una escasa luz ambiente o

lado, tambin podremos iluminar

Para estabilizar el trpode, se dice que

Pero el aire tambin puede ser un recurso compositivo interesante al que

f5.6 314seg. iso200 17mm 3200k En esta imagen

Cazar una tormenta es tan fcil como dejar

Con un cielo cubierto y amenazante de lluvia, a priori, no deberamos salir a

La inclusin en nuestro encuadre de elementos que no queremos o la mala

Para evitar estar

INCLUSION DE MUCHOS ELEMENTOS. Tal vez la ms difcil de corregir ya

EXTRAS INDESEADOS. Como por ejemplo, la estela de un avin, si bien en

FACTORES METEOROLOGICOS. Como ya hemos visto en el captulo que

En esta imagen vemos

En esta otra imagen no

En la fotografa nocturna, la velocidad de obturacin juega un papel

Elegir un tiempo de exposicin adecuado va a depender tanto de nuestra

Uno de los factores ms importantes y que nos va a determinar el tiempo de

Por este motivo la eleccin del tiempo de exposicin es fundamental y

La fotografa nocturna no deja de ser fotografa de paisaje por lo que casi

La eleccin de la longitud focal la va a determinar tanto nuestra composicin,

Otro aspecto importante a tener en cuenta es la dimensin de los elementos

En la actualidad casi todas las cmaras tienen un rango de sensibilidades que

Como en la fotografa convencional tambin va a depender de nuestra

Obviamente, en la oscuridad no tenemos blancos (a no ser que tengamos una

En la fotografa nocturna, sencillamente es una barbaridad, ya no porque

inviable derechear el histograma si partimos de la base de que no podemos

Por ello y en el mejor de los casos simplemente deberemos ajustar nuestra

En este caso optamos por doblar el tiempo de exposicin consiguiendo as

Una vez que hayamos conseguido completar el histograma, ahora es cuando

A partir de aqu, ya tenemos unos valores correctos para asegurarnos la

Cuando estemos seguros de que hemos enfocado correctamente, pasaremos a

Sea cual sea el mtodo que elijamos

En estos casos, y teniendo en cuenta que usaremos una longitud focal ms

Usando un puntero lser, siempre y cuando llegue sin problemas y con la

nocturna, como ya conocemos, nuestro rango de aberturas se limita bastante,

Con estas marcas en nuestro objetivo, hallar la