Soh. Seb. Bach's Clavierwerke. Dritter Band. Das Wobltemperirte Clavier. Ecer hell. 1722. weiter Theil. 1744, Anhang. Vecionten amd Erlduterangen. Gerausgegcben von der Gah-Geselisdaft su feipiis.VERZEICHNISS DER HANDSCHRIFTEN UND DRUCKE. A. Handschriften, . Autograph des ersien Theils. Besitzer: Herr Dr. med. G, Wagener in Berlin, vorher der Componist Herr R. Volkmann in Pesth 1s auf ein feblendes Blatt, welches die Fis dur-Puge und die 6 ersten Takte des Fe moll Priludium enthiel, it dies Autograph vollstindig. Der Titel, ebenfalls von Bach's Hand, lntet vollstindig und dbersinstimmend mit dem von Nr. 10 ‘Ds wih tempts Clavier oir Pralidia und Fugen durch alle Tone wd Seitonia sowohl team majore oler Ut Re 31 aslngend, als auch terion minorom oder Tte Afi Fa beeen. ‘am Notaen and Gebraich der Lngerigen Masiaschen Saget. ls auch dere ia ite ‘chon Buti sendon eon Zoi Verte aufgetet und verter vn Johann Sebanten Tach >. t. Roshi Anhalt Cathenichon Cepel-Meixem und Direotre derer Cammer-Moniqin. ‘Anno 1722." Hintr der 20 Fage sets «8. D. Gro, daruntes en Biiger Namenaag nd sa) 17325 (waouhenioh das Je der Soi Das Autograph soll, wie vermutet, bei Gelegenheit einer Cherschwemmung von Pesth in den vievaiger Jahren dieses Jahrhunderts in die Donau gerathen sein; wenigstens tngt os deutlche Sparen eines solchen. Atfenthaltes. Die urspringliche Schrift ist an vielon Stellen verblasst oder durch den Abdruek der gegentbersehenden Seiten etwas undeutlich gewordon, was eine aiemlich noue Feder su Auffrischangen veranlast hat, Dadurch ist manchen Corresturen, dio mit gant feiner Schrift der den urspringichen, meist leicht erkennbaren ‘Text gesetzt worden sind, vel- Ieicht ein kleiner Makel dos Zovifels aufgedrtckt, da es bei solchen flichtigen Zigen schon hnediosechwer gemug wie, die chatakterstche Eigenthiilichkit iner Handschrift noch zu erkennen. Glicklcher Weise sind diese Verinderangen meist von solcher Voraialichit, dass wean man ibnen auch in einer ganz apocryphen Handschrift hogegnete, der Backache Stempel sogleich in die Augen springen mite, Dazu kommt, dass Altnikel und Kirnberger diese Correcaren fast simmilich in ihce Abschiften aufgenommen haben, dass abo dioson beiden, Bach nshestehenden und mit seiner Comportions- und Schreibweise hinlinglich vertranten Ménnem di Originalititderselben nicht vodichtg gewesen ist. Aber selbst wenn es erviesen wire, dass sie nicht von Bach's Hand herrGhren, so masten sie doch als aus Buck's Him entsprangen aner kkannt werden, An einigen Stellen indess tragen sie auch wieder ontschioden das kriftige Geprige der urspriinglichen Schrift, wie im Praludium X ; and wo sie sich, wie in den Verzierangen, am. meisten davon entfernen, stimmen sie wieder mit ahalichen, ebenso nachlissig. hingekritzelten, Zusitzen in den Autographen zum aweiton Theile giemlich aberein. Mindestens lassen sie in, ihrom Sinne nixgends jonen oft handgteiffichen Mangel an Sicherheit und Sachkeuntuiss durel Dlicken, welcher sich sonst wohl in dergleichen Binschiebseln Unberufener zu erkennen giebt ut +Nr Nr 3. Need. Handschrift Kirnberger’s, beide Theile. Nr. 57 der Amalienbibliothek des Joachimsthaler Gymnasiums xi Berlin, Fuga XXIV des ersten und Pridudiam XX des gweiten Theils ist nach dieser Abschrift am Schlusse des Werkes: +Kunst des reinen Satzes in der Masik, 1774s abgedruckt worden. Im ersten ‘Theile lent sich das Manuscript grisstentheils an die Lesart von Nr. 1 an; im zweiten sind, hnlich wie von Altnikol, Vorlagen verschiedenen Datums benutzt wwoKlen, wie sie eben exreichbar waren, md ergiinen sich darin beide Handschriften eut's Glick- lichste, Wagen der Schreibweise wire Felgendes anzuftthren: ‘Die Orthograpse de Veretzungsaichen ist ugefihr dieselbe der Autograplic, nut fr abermalige Eshilung wird gebravche, zuveilen aber auch unwilkrlich in die ate Hezeichnung mit einem cinfachen xuviekverfallen,” Ia aweiten Theile heisen dio Peilulien duschgehend «Preludio, ten die AbRireung «Pred» (Predde! ‘Theil ausee den auch von den Autographen 20 geschrchenen Sticken noch fn Peidulium XVI. Die Andeutang der Verzeraogen ist nicht sear correct, namentlich hersehe im aweiten Theile biusize Confusion von ~ stat ny die aber ielleict nicht itsmer Kiraberger aut Last 2 legen ist. Jeena set evichung nu mit Voricht 20 brauchen. Die Tiler wenden suster fr mit und aw ef, jedoch ohne principiellen Cnterschied immberger's gewesen sei, last sich, ausser der Unaweifethaftigheit der mit seiner Namensunterschrft versehenen Copie, aus manchen Besonder- Iaciten entnekmen. So sind don meiston Fngon Cberschriften magoRigt: onisch, Aeolischs ete; fn den Fagen aus Gmoll, Hdnr u. a. dos zweiten ‘Theils sind dio Axten des Contrapunktes durch Zalen angercigt; ther solehe Stellen, wo andere Handschriften abweichende Tesarten haben, sind hituiig wiederkebrende Merkzcichen (><) gesetzt worden; endlich verrathen auch Kleine ‘Notenverinderungen die freilich nicht immer verbessernde Hand des ‘Theoretikers. Anmerkung, Theil If, FoguVM, Take 41 und 49 faden sich ebenfalls die eridunten Merk asic, ohne dates hier glangen wie, igen eine Variant eu entdeken. Meandschrift Nr.49 der Amulienbibliothek, beide ‘Theile. Dieses kolligeaphisch sehr schine ‘Manuscript, wabrsch vwihrend ian augemendet wist. @ erscheint im awciten, bese Dass dieses Manuscript des Handexemplar lich foe den speciellen Gebrauch der Prinzessin Amalie von Preussen, Sehélern und Gannerin Kienberger’s, bestimmt ft wot arch donselten Vorlagen gemacht, wie dos vorige, mit dem es im Wesenlichen bis auf dic erwitnten Kimberger'schen Anderungon und theoretischen Zosttze abereinstinme HandschriftAltnikols, beide Theile, Nr.202 der Kanitichen Bibliothek an Best, welche diese werthvolle Cope als Geschenk von dem ebemaligen sehr geschitaten Clavicespicler, jtrigen Riergutsbesiceer Herta W. Steifensand enelten ht Thm war dieselbe von einem Schiller seschenkt worden, der ie vor eiuer Reihe von Jahren bei einem hiesigen Antiquar sufgefunden hatte, Nach der 206" Fuge des ersten Theil steht: seripsit Altnikot (755 Sino mit Ne in do Othogrphie do Versetrungaichen Seren, such mit dem ingen Lapsos, @antatt = mu sctars. Menem der Sticker Prdade ad Fugees Der C= Schl wid sch bel Page NVI der ameiten Tile bibehalen. Das Zeichen ds Alaboove-Tskcn: Slt ch gar sek smdem immer nor C- Der Gabrnar der Vrserngen i cet uml de ent ovis Maashalten onl fi don avcicn Thilo bstinmend geworien. Die Schrfige, abel ove, ahem sich Uberbanpt den Hahschen, bande aber index Gestalt ds Zico’ thy Altnikol, Schiler, Schwiegersohm und trener Genosso Bach's, hat in seinen aablreichen -Abschriften sich sets ls zwerltssig und glanbwsedig erwiesen, und sieht man vou Keinen, be der Menge derariger Arbeiten gan erklivlchen Nachlisigkeiten ab, so verdient auch dose Abschrift dic grisste Beachtong. Wenn selbst iki ftir den xweiten ‘Theil nicht immer die letzto Gestalt vorgelogen hat — x. B. fir die Foge aus Gmoll —, so beweist dies nur, dass die endgaltigen Bearbeitingen der einzelnen Sticke vereinigt in einer Sammlung nicht mehr vorhanden, sondera beim Tode des Meisters bereits hiee- und dorthin zerstreut gowesen stin, antigen.Nr. 5. Handschrit: Nr.208 der Koniglichen Bitliothek, enster Theil. Zeigt groese Dbercinstimmang rit Nef, unter anderem ach in der Anwerihing der dost gebriuchlichen Stinunweser Hat dioslbe Weiso der Versetzungszsichen, wi Nr.2—1. In den Teilerzsichen erscheint nee mv sti hug much a aber ebenfalls ohne Absicht wechselnd Nr.6, Mandscivift des enten Theil, im Besitze des Herm C. ¥. Weitemann in Berlin, dr sc fii bei einem Antigua entieckt hat. Stimmoveiee wie Ne.t und 7. Venseizmgseichon wie Nt.2—5, ‘Tiler nar mit tr nd a nie mits engeentts Der ie Iaact‘nlch sem bei Net eiticon, doch het en ton Buck dasa: «osigch,Polieh ed Ghar, Siche, Tt Compsiteur Kaplineister und Divcore Chart Movi in Legsigs. Ds mun ‘eves Mamucrgt nie einige der spiteen Cometaren von Net aagenammen hat, da ca fee in Det? dew ibvigen Teves nen sklektachen Standpunit ahem deem vad dem leh twihnenden Auingrap Nr ¥ wah, 10 it wohl donkber dave ine vo eden versciedene Vorage Tenuat worden fats even AOGuang apier i 1796 eu sien wire, da Hach in dew Sabre ene Tie ee Autograph des e:nten Theils, Ny. 202 der Kiniglichen Bibliothek. Es feblen einige Bliter, welche die ersten Sticke Lis zum 504 Takte der GismollFuge enthalten haben. Diese sind son der Hand Maller’senginat, der auch den bei Nr. 1 angofthiten ‘Titel daza goftigt hat “Miller's Engnnung,cbscon incorrect, sheng dach nach ener guen Verlag gemacht worden svccin, Die Eshobuagen bres ester Noten sind in auogragher Weie mit nem chfchen Phot; fe Wiedesherstliang, flr ie tenner gedeuee iat, mit gate 40 we die in imlisen vontehenden Handscbrifengesciht. Von Gender Hand sind somobl Mer, wei ‘Mtvogzaphy die uapringlchew Kevze ant Doppliseure unde Guadrate mit Keuten each Sputeer Scheibwese eval orden ‘Vom 69:4" Takte der Amall-Fuge beyinnt cine mire, minder gefhte Schrift, die bis tom Ende vst und nach einer Tradition Fyiedemann Bach angchiren sol. Der frahere Beiter, der vetstorbene Profesor F. C, Griepenkerl in Braucschweig, fogt der Mallerschen Ergawzung Folgendes be Diss secs Mtr Fring ds alton Aungrapioms snl von der Hil des Domogansten sa Vieariae Fler in Tumse der am 15°" Spi 1635 fn seinem $2 bre gestrben i, tind mir die Dachvemact hat ‘hn des Ache dee Avographums it kein Zvi, denn Miler oi dasttbo von WF ach, der mit sain demselbon Hawn wobnte, th ein ile aevetet ih hie afielt wd in Gelderagenvit mers dass nan Beihai voi fir Ge eral kote ee, — Der itl lattice dr ine linn Abel de Forks thn fet am Ends tno 172, Sern 91. Velie diese eee, welche dams noch volta an ote; sel hase Milo ente att wenotens noch ben. Krasichneg de 1" Apel 1935. Griopenkea. + Diese Handschri stinmt grostentheils mit der urspeingichen (iltereo} Test des Autograph Ne-1 auch in der Schreibartdhorein, Bs st jedoch nieht gana nnwahrscheinlch, dass auf den ‘erlorenon Dlittera sich schon Manches von der spiteren Lesartbefunden habe, wie aus Nr8 21 vermathen ist. Je mehr das Autograph vorschretet, um so nachlssiger wir os tbrigens, so dass cs fat scheint, als sei dem Componisten dna und wann die Geduld aurgegengen, Falsche und ‘ten, vetirthte-und verspitete Stimmeneintite stellen sich ein, nd ert die sell vertretende Hand bringt die Correctheit wieder. An vielen Stellen hat sich auch sine femde ¥eder eclabt,‘iler und Bogen zuzusetaen, Versetzungszeichen ansaulischer, Anderungen selbst mittels Rasuren vorzunchmen, die jedoch mit He des folgenden Manuseriptes leicht zu cerkenmen wo mu besitigen gewesen snd 14.8, Handsohrift Nr. 205 nnd 206 der Keniglchen Bibliothek, Bede ‘Thelle; der erste als aweiter tnd vice versn heztichnet, doch fehle die 24¢* Fuge do (wilichen) ersten ‘heils. Tunerkalb des Deckels: (3. Poelehan, Dresden 1796; anf dom Titelblatte dio Chitfern: P. G. und W, + > XL, wabrscheinlich des Absehreibers und eines fethoren BestsNr. 10. Nell Vometzangzichen wie Nr.2—6, In den Versermgen nicht comet, doch scheint such hier cine femdo Hand ds urnglich bee Mancrp verdrben at haben, Gobrewch von und = Ghre Untenchied. Durehwog: Prue Lider sind cine Menge fremder Vorasichen, oft ohne Verstindniss der alten Orthographi geschobon und dadurch der urspringliche ‘Text in Verwirrung gebracht, ‘Trotzdem ist diese Handschrift, namentlich far den ersten Theil, von Wichtigkeit, da sie bis in's Kleinste das ‘Autograph Nr.7 getrou copit, und vidlleicht vor dom Verlut der erston Bitter verfetigt st, jedenfallsbevor di erwihnton fremden Anderangon und Zasite darin vorgenommen waren Dagegen scheint fic der Til zum fgetiches)eten Tile 2 eprechen, dor ict it dem vou Nest, sondern von Nit ents it "Nur die Jabresal ft fonigeasen won er ‘Tinlater die Abwekhung eingteten: + Chur Sichsschen gewosenen Hal. Compoiteu et» Handechrift Nr. 202 der Kiniglchen Bibliothek, beide ‘Theile. Enthalt cine sehr fellerhafe Abschriftoiner guton Vorlage, die fir den ersten Theil sich an die Lesart von Ni.T, fir den aweiten an Nr.2anlohat, Dio 244% Fuge des ersten Theils hat wrspringlich auch gefehit und iat von einer andern Hand nechgetragen Vorstrzngarichen wie Nr.2—6, ser die Hersllang bald duh 2, bald durch # ange Die Tiller ur mit fr od a Deichoet, ser das leatere Zeichen im reeiten Theil oft al ~ verwechia Sogenanntes Fischhofsches Autograph, erster Theil. Nr.202* der Kéniglichen Bibliothek, Geschenk des vertorbenen Profesor Fischhof in Wien, vorher im Besta des Herrn Director Hauser in Manchon, Der Titel ist drselbe wie dor bei Nr.4 erwihnte, mar fblt die Bares Unten auf dem Titelblatt indet sich der Name: Joh, Chr. Oley Bernburg, viellicht des fhtheren Besitzers oder des Abschribers Die Anordnung der Sticke nt xbweishend und alietimbch: Nr.5 Dill, 6 Dd, 9 10 Bar ranchen i, 19 Amoll, 20 Adur. Hiermus wie aus der Voraeichnung von nur 2 Teen im Cmoll, aus ‘orschidenheiten ia Text, aus dem Zusate: anuailer auf dem Tita jeds Stickes scheint cin sehr fthes Datum, wenn aieht des Manuscripts, xo doch der Verlage hervorzugehen. Das Gane {st in inem Etat eingeechlossen, und eine gewisse Zierlichket auigt sich auch daria, dase jedes Priludium und die dazu gehérige uge einen besondernogen mit seinem besonders Titel erhalten hat ‘Wher die Authonticitst ist viel gestritten worden. Zwveifellos ist sie nicht, obgleich Vieles: Format des Papiers, dio Not o Schriftatige, daftir zu sprechen scheint, Jedenfalls ‘erhilt dies Manuscript, das auch in der Shreibweise ganz mit den Autographen tbereinstimmt, durch seine Zaverlissigkeit und Unversttrmmeltheit, verbunden mit seinen Besonderheiten, eine weit hohere Bedeutung, als die einer gewohnlichen Copie. Handachrift’ des Orgunisten Schwenke zu Hamburg, Nr.203 und 204 der Kéniglichen Bibliothek, beide ‘Theile. Hinter dem 24 Priludium des ersten Theils steht: 1783; die dazu gehdbrige Fuge feblt. Der erste Theil enthalt manche nicht authentische Tesert, der zweite agogen achliosst sich meist an Nr.4 an. Der Titel des zweiten Theils lantet: «Des WohltomperttonClevers aweiter Theil, bestshend in Praeludien und Fagen durch all Tone und Semitonien, verfertigt von J.S. Bach, Kénigl. Poblaiseh und Churfrstl. Sichs. Hoffcompesiteur Capelimeister und Dinectore Chori Musici in Leipsig, Tm Jabre 1744.» ‘Am Ende des zweiten Theils: 1781. Vergleicht man damit die xa Ende des ersten ‘Lheils stohendo Jahreszabl, so erklart sich daraus vielleicht die Umstellung der ‘Theile der Simrock’ schen Ausgabe, welche von Schwenke besorgt ist und sowohl im ‘Lext wie in den oft irethilm- lichen Verziecungen dieselbe Gestalt zeigt. Neben s, dessen Herstellang durch & hewitkt wird, tit fr doppelt Vertiefangen ein grosses P auf. Gebraueh von w und a ohne Absich, hiusige Verweebselung von w und im ersten ‘Theil Jim aweiten Theile macht sich die gute Quelle geltend, ebenso der Bioflus der Method Ph. E. Bach's fm Gebrauch von w fir don Pralliller, fir dou Tiller. Zawsilen weicht Schwenke auch wieder davon ab und sett bee Zeichen willkiiich, enenaing: Pretwde inten und mandNri2. Oder Nr. 13, Nr.207 der Kéniglichen Bibliothek, beide ‘Theile. Hinter der ersten den 21+ August 1791, Vormaliger Besitzer: G. Poelehan. Es fehlen: ‘Theil Ls Priludium 1—2, 5, 0, 19, 1, 1917, 1821, Fuga 7, 15, 24 Theil I: Priludium 2—10, 12-15, 17, 18, 20,28, 26. Fuga 13, 15, 26 Dass bei Herstellung dieser seltsamen Handschrift eine gute Quelle benutzt worden ist, ergicbt Fuge des ersten ‘Theils sich aus einzolnen stchen gebliobenen correcten Lesarten, An und. fr sich ist se unbrauelbar. Denn der Verfasser hat fast allo Sttcke verkndort, einzelne so, dass nur noch das harmoniscle Gertste beibehalten ist, das er nicht ohne Gewandtheit, immer aber in vollendeter Geschmack- und Taktlosigkeit mit melodisch und rhythmisch verduderten Figurationen umbleidet hat. Eine Ant von System lisst sich bei seiner Procodur nicht verkennen, Die Wiederholung einzelner Noten oder ganzer Glieder ist hm unertrglich, deshalb verdndert er in der Fuga XIII des ersten ‘Theils consequent die =F on ist ihm Bach zu kraus, dann gicbt er eine ganz seblichte Figur, die in Achteln (Theil, Priludium VITT) oder in Sechzehnteln (Theil 11, Fuga TIT) pflichtschuldigst fortschlendert; oder er ist ihm nicht ierlich gonug (Lheil, Faga XVII yon‘Takt 4 an); zuweilen zu leer (Praludium VIE der Anfang) zuweilen zu geschwitzig und au leicht (Theil IT, PridudiumXXI, Takt 9—12, 33-36, 53-50), ‘wo er anstatt des spiclenden Ganges cine gehtrig durchgefthrte thematische Arbeit bringt. Kure derall schreibt ihm Bach nicht recht zu Danke, und zum Glcke braucht er sich nicht auf tunfruchtbare theoretische Plinkeleien einzulassen, sondern begegnet dem: Mach’s besser! gleich als cin rechter Practicus, Der awvite Theil ist Abrigens glimpfiicher fortgekommen, und fern sei.es, den waekern Mann mit allzuviel Holm 2u thersehitten, so lange es noch Kenner giebt, dio nicht minder argen Verstindigungen ihren Beifall zollen. Wie glicklich hitte Forkel sein imtitsen, wenn or aus unserer Quelle die so meisterlich Iakonische Gestalt der Ddur-Fuge des ersten ‘Theils, entkleidet jedes unndtzen Fitters, gekannt hte, und wie wide er seinen Kkritischen Scharfsinn aufgeboten haben, 2m beweisen, dass diese und keine andere dio lotate, reifste Manifestation des Bach'sehen Genius sei! Heaudschrift Forkel's, Nr.212 der Kéniglichen Bibliothek, Enthalt nur folgende Sticke Theil I: Peiladium und Bog TIC, Faga V, Peiludium und Fuga VIIi, Pridudiaa and Fage XIX, Priludiom und Faye XXI. (Die Priludien nemnt er: Pretede und die Pugen Fughetta) — Whe IL: Foge T, fuer die Praludien und Fugen: VI, 1X, X, XIE, XIV, XV, XX. [Wer heaet nur die letate Fuge! Fugheta.) Die Tesart in diesem ziemlich incorrecten Manuscript, welche vollstindig in der Kahnel~ Hoffmeister-Peters’schen Ausgabe sich wiederfindet, unterscheidet sich besonders im ersten Forkel hat machzuweisen; ‘Theile von allen brigen durch die verkitrrte und vereinfachte Gestalt der Priludi sich bemaht, die Voraage dieser Gestalt aus formellen und inneren Grandes Hilgenfeldt und Bitter in ihren Biographicen Bach's, wie Chrysander in der Holle'schenAusgabo haben sich dieser Ansicht angeschlossen, Es wtirde leicht sein, die Hohlheit und finfilligkeit dieser Scheingriinde 2 widerlegen, doch gentigt wohl der Hinweis anf die betrel- fendon Stiicke zur Vergleichung. Auch het unseres Wissens weder Forkel noch sonst Jemand sich genauer ber die Quelle dieser Lesart ausgesprochen, die im vorigen Jahrhundert, wenig ichen Handschrifien, welehe Dekannt oder beachtet gewesen sein muss, de sich unter den zah uns zur Verftigung standen, keine Spur davon entdecken less, Ne.14, Autographe einzeiner Sticke des zwciten Theis. a, Im Besitze des Herma Professor Buch in Berlin: Priludien und Fagen: II-VI, XU, XVI, XIX. Prilodien: XVII, XXI—XXUL. Fuga XVIL Ferner die 5 ersten Takte des Gestalt des ersten ‘Taktes hat. Waheschein- lich war diese Wendung ein blosses Verschen, und ist das Ganze durchstrichen. Endlich noch dor Schluss der Bmoll-Fuge, ebenfalls durchstrichen aber durchaus correct, dartiber: Appentiz Fuga , Enthalten in Nr.274 der Kéniglichen Bibliothek: Fuga XVIL Die Praluiien VE, XVI uud XIX heissen: Pracludivn, wie im ersten Thele; die Gbrigen alle: Prilndium VIL, von denen der letate wieder di Prelude, Die Fuge in Asdur hat dic Bozcichmung: Fuga ex Gisdur und istim QS gesehrieben, der sich such im Pram XXI sinigemale yrds, bens heat da Sckeen Priduiom in Ed ‘Prelede ex Dit. Pele That den eigenhndigen Beate: Sis 8. Bach wad wo auch ander. Diose Handschrften, wie man schon aus der verschiedenen Bonennung der Prilulien siht, stammen aus verschiedenen Zeiten, Wiewobl sie unzweifelhat ach snd, w tigt doch die Schrift der Versierungen in den unter a. erwihnten Sticken dasselbe Gepriige von Fremdartighet, von det schon in Betreff der Carrectaren von Nr. gexprochen wunle. Indessen haben such im Priludium IV die Versierungen dasselbe Austehen, und da sic recht eigentlich xa diesom Stcke onganisch gehen, Konnten sie wohl schwerich boim Niedenichreiben ganz fortgelaien worden sein. Der rckschtslowe Gebraach von = and — exinnert aberdies so wenig an div sptere "Theorie, dass es villeicht mislicher wive, die Aehtheit xu besteiten, als sie auf Treue und Ginuben anmunehmen Nr. 15, Nr.209 dee Kenigichen Bibliothek, zweiter’ Abschifien von verschiedener Hand, Es fehlen: Praludium X11, Prikudiam ond Fuga 1V. XIN, XV, XXII. Aus dom ersten Thele finden sich darn : Prudium I und XXIV. In den Versierangen nach weniger corect als Ne.2. Nach einer Hemrkong dex ftheren Heiter: Peclehaw ainter dam Prludiam XXIV des ersten Tai wollen dio meinen Stacks you der Hand Kirnbergers sein, was bei den Sticken aus Gril, Hear und Hall mur hisichdsh der Cherechrifen Vernet ru ein echeiownd. bei tern entschiden chi Nr 211 der Kéniglichen Bibliothek, aweiter hei, Aus der Sammlung des Grafen Voss-Buch. 7Zeigt manche Uvereinstimmung mit Nz.2, rnd enthilt die Stucke: 1, 2,4, 6, 8 10, 12,13, 15, 19, 20, 22 Handschrift des «Bickeburger Bach aus Nr. 226 dor Keniglichen Bibliothek, sweiter ‘Theil Banthile: Prilodiam I (hier Con, Priludiam nnd Fuga VU meist dbercinsimmend mit Nr. 14 Nr 18. Ni. 210 der Kéniglichen Bibliothek, aweiter Theil. Avs der Sammlung es Grafen Voss-Buch Fnthile dio 12 ersten Sticke, Von der lichelichsten Incorrethit, aie dios Manuscript ganz unbrauchbar machen wtde, wenn es nicht fOr die Verpleichung darch zailig aus der Vorlage serettete Noten suwelen eine Keine Ausbeute darbite fh der gitigen Mittheilang des Heer Musik-Verlegers heil. Priludium wnd Fuga VII und XT in doppelten Nz. 19, Handschrift des aweiten Theils. A. Cranz in Hamburg vordanke. Dr. Hilgenfeldt in seinem sLeben Bach's» giet_ eine jgenauere Beschreibung yon Autographen des Wobltemperirten Claviers, die sich in seinem BesitzeYefinden, Danach scheint obige Handschrift mit einem dieser Autographe ideatisch 2 sein, och ist nirgends, veder im Text, noch in den zahlreichen anit chwarzer und rother ‘Tnte getchriebenen Zusitzen eine Ahnlichkeit mit Bach'scher Schreibweise au erkennen. Vi enthalten diese Zusitze cine solche Blumenlewe aller méglichen und unmdglichen Tesarton, Versierangen und Febler, weit sus gedruckten Awgeben, dic von einem spiteren Besitaer hormlos sind gewissenhaft in den uspriinglichen ext hineingespeichert sind, dass mur eine anliche Harmlosgkeit herhaupt cine Berichong zwischen dieser Handchrift und dem Componisten entdecken kan, Anvterdom wite noch au erwihnen: Clavierbuch fir Anna Magdalena Bach, 1725; auf der Koniglichen Bibliothek, Hiesin findet sich von ungetter Hand (der Fran®) das > Priladium des ersten hells. Die Takte 16—20 fehlen, weil die Schreiberin eine Zeite Adersprangen hatte; doch ergiebt sich sviel, dass der sogensante «Schwenkeehe Takt» nicht avin i mehr Endlich Lesitzt noch Herr Hermann Nageli in Ztrich einige Absehriften von cinzeluen Prilladien und Fugen mit theilweise sehr bedeutenden Abweichungen, welche in Bezichung au zweiten ‘Theile des Wohiltemperirten Claviers stehen und von einer ‘Tochter Bach's dem Vater des Besitzers, H. G. Nugeli, geliefert worden sein sollen, Leider sind die deshalb gepflogenen Untethandlungen ohne Erfalg geblieben, da eineEinsicht vor dem Ankaufe entschieden verweigert wurde und bei der félilenden Authenticitis der Abschriften ein wirklicher Werth fiir unseren ‘Zoveck fraglich gewesen wire. Die betreffenden Sticke sind nach awei Briefen des Herm Nigeli folgende: 1, Fuge in Cdar, ©, 31 Takte. 2, Pritudium und Fuge in Cdur (Cisdur des zweiten Theils!. Das Priludium hat dieselbe in den Varianten mitgetheilt haben; die Fuge (Fughetta) hat 19°Takte. xem Schinss. Dazu ein Priludinm in zwei Theilen, 56 ‘Takte, dessen Gestalt, welehe wi 8. Gdur-Fuge mit andi Anfang so anssieht Traci con Figs 4. Fuga in F (Asdar des zweiten ‘Theils) Presto Fags Noch werden angefthrt: Zwei ungedruektePrilludien 2a 2wvei bereits verdfentlichten Fagen, ans Doll und Emall, obne weitere Angabe. Nachdem wir Vorstchendes geschrieben, Kornnt uns der so eben im Verlage vou ©. F. Peters, Leipzig und Berlin, erschienene neue Band der «Oeuvres complites de J. S. Buchs zu Gosicht. In Ne. und Ned von tt des demselben, Série I, Cah. 3, von F. A. Roitysch herausgegeben, finden sich die unter uns angefdlrten Siteke vollstindig nach der Originalhandschrift mitgetheilt. erwithnten Bandes. che Nr. 9 Die Fuge in Gur stimmt in ibrem harmonischen und thematischen Verlaufe bis Takt 53 mit unserer Gestalt therein, doch sind die Nebenstimmen weniger selbststindig und verhalten sich mehraccordlich accompagnirend. In ‘Takt 58 tritt der Bass noch einmal mit dem ‘Thema ein, worauf in ‘Takt 60 der Schluss erfolge. Zu derselben Fage (Fughetts) wird noch cin urspriuglich dazu gehiriges anderes Preludio (3 Bewegung , 83 ‘Takte) nach der Handsebrift J. P. Kellner’s mitgetheilt, welches von nicht sehr bedeutendem Inhalte ist und dem unter Nr.3 bei uns angeftthrten Sticke in jeder Berichung nachsteht, Vielleicht erschien dies Ietztere dem Componiston fir die tindelnde Fuge 2u gowiehtig, Die Fuge in Fdur (Fughetta, ¢¢, Nr.9 bei Roitzsch) zeigt bie anf die Takte 10—18 keine Abweichung von unserer Gestalt der Asdur-Fuge, nur dase sie bereits mit ‘Takt 24 sclliest, B. Drucke. Nr1, Nuigeli, Zorich, um 1800, Gute Lesart, durch viele Druckfehler entstellt. Damit aberein- stimmend: Lavenu, London, und Richault, Paris Nr.2. Simrock, Boon und Paris, um 1800, Die Theile in umgekehrter Ordnung. Far den aw (bei Simrock ersten) Theil haben awei verschiedene Drucke vorgelegen. Der tltere Druck, auf dessen ‘Titel auch der Stecher sich genannt hat: «écrit par Sampier», hat aiemlich diesclbe Lesart vwie Nagei, die im 5 Platz gemacht hat. Ne. 3. Peters, Leiptig (Bureau de Musique), 1801, Enthilt dieselbe Lesaet, welche znerst von Forkel im Kahnel- und Hoffineisterschen Verlage erichienen ist. Der aweite ‘Theil zeigt hinfige Ubercinstimmung mit Simrock (spiterem Deack}. Damnit abercinstimmend; Chrysander-Holle, Wolfenbtttel, und M. Berra, Prag. De etatere Avago fb ih shorn selbst gehen, Die jetut folgenden Drucke stelen, mit Ausnahme der letzten, unter dem sichtlichen Binflusse der drei cbongenanaten. Ned. Czerny-Peters, Leipzig, 1887. Zuweilen liefert Nigeli, grbsstentheils aber Peters (Nx. 8) ‘den Stoff. Die Priludien hat Czerny awar nicht in der verstimmelten Gestalt anfgenommen, aftr hat er sich aber mancho willktheliche Anderang 2 Schulden Kommen lassen. Thre instruetiven Tendene — Fingersate und Vortragsbezeichnungen — verdankt diese Ausgabe eine ungemeine Verbreitung. Breitkopf und Hartel, Leiprig. Altere Ausgabe, 1819. Hauptsichlich nach Simrock {alterem Druck), auch in der Umatellung der Theile. Doch hat sie manche Abweichungen, die ‘us dor Vergleichang mit Nageli und Peters, sowie aus der Verbesserang von Druckfeblern dhervorgchen Nk 6. Riefonstahl, Berlin, 1888. Diese Ausgabe, nicht olme Pritension und unter der Agide von A.B. Mars auflzetend. ist von oft so anffallender Cbeveinstimmung wit der vorigen, dass sie eum al selbststindig gelten Kann. Spiter ist sie in deu Verlag von Breitkopt und Hartel angen, oder vielmebr zurickyekehet. Nr. 7. Breitkopf und Hartel, Leipzig. Neue Ausgabe, 1851. Simrock bildet wieder die Grundlage, ‘wor cine abermalige Vergleichung mit Peters und Nigeli, sowie filr dio Versicrungen mit Czomny gekommen 2a sein scheint Nr.8. Imbault, Paris, umgestelite Theile. Nar die Fugen, welche im Quiutensirkel geordnet folgen Der erste ‘Theil meist wie Nageli, der zveite wie Simrock. ‘Wogen mancher in Drucken ungewihnlichen Lesarten, Desonders des ersten ‘Theils (Puge 1, 9 Foge 1H, 16. Fuga XVIUL, 22. Fuga NIN, 52. Fuga XX, 38), war der Herausgeber geneigt, diceer teren mit Benutzung derselben Platten derjenigen des Manuseriptes Nr. 11 MrNr. 9 Xr. 10. Kenntlich gemacht. werd Avegale eine grissere Bedeutung zurigestehen, wenn nicht im awsiten Theile selbst die Druckfohler Sinock’s sch tou wiederfanden. So hsuin aber Gcser Schein von Unabbingighelt atch durch die Henutzwng anderer Drucke derelben Ausgaben entstanden sein, welehezufillig fi diese Arbeit nicht azuganglich waren Schlesinger, Paris, um 1832. Im ersten ‘Theile wird unaufhirlich von Simrock zu Nigeli ‘gesprungen, im zweiten Theile fixirt sich die Lesart bei Simrock (Glterem Druck), ebenfalls mit Ubernahme auch der Druckfebler. Damit vollig identisch: Brandus, Paris, Nouvelle Kaition, soigneusement doigtée. Diese Sorgflt boatoht in der Zutigung des Czemy’schen Fingcrstzes, selbst da, wo Czoruy gent andere Lesnten hat! Kroll-Peters, Leipzig und Berlin, 1862—03. Diese Ausgabe ist grdsstentheils mech denselben Ihandschriftlichen Quellen bearbeite aus welchen die vorliegende hervorgegangen ist. Dass diese Deiden nicht ganz dbere ist theilweise aus den seither im Herausgeber vorgegangenen Modifcationen der Anschanungeweise xu orklizen, theils aber auch aus der Nothigang, eklektisch au verfabren. weil eine treue Wiedergabe einer Handschrift, ohne die oft. rectificirende ‘Variantensummlung, immer nur einsoitig bitte ansfallen mssen, Dabei ist nicht xm tbersehen, dass jene Ausgabe neben der Absicht, einen beglaubigten Text 2u geben, auch einen instructiven ‘Zoveck verfolgt. Dieser zeigt sich in manchen Gusserlichen Anorduungen der Darstellong, im beigeftigten Fingersatz und in Hrlguterungen und Bemerkungen flr den Spieler, welche namentlich dio Verzierangen betreffen. So lange dio verschiedenen Auflagen von Notenausgaben nicht durch beigeftgte Jahrescahlen + s0 lange méchte auch ein Versuch, wie er bier in der Variantensammlung vorliegt, nur annthernd sein Ziel erreichen. Denn es grenat nahem anUnmdglichkeit, dio uneufhbrlichen uund siemlich incognito auftrotenden Verinderungen jeder einselnen Ausgabe grundsitzlich so zu controliren, wie dies zufiLlig bei Simrock anging. ‘Pir don Gebrauch der Variantonsemmlung. N bedoutet Nageli; 8 ~ Simrock; im aweiten Theile: $# don alteren Druck, $* den spateren, Salle ‘ides P— Peters; Ce Czurnys Br. dia altere Ausgabe von Breitkopf und Hartel; Br. — Kiofonstahls Br.8 die neve; Iinb.— lmbault; Se.— Schlesinger; Ke. — Kroll; LA die water Ne. erwabnte Londoner ‘Aungabes H—- Hoffneisters Chr. — Cheysunder. Wei Abweichungen von der Gestalt wiseres estos vind ia der Ragel uur die Auaguhen: N, 8, P, Ce und Ke. erwihnt worden. Fir die ibrigen Auagaben ist ohne die gogentheilige Angabe fut stats Uborein- stimmung mit ihren speciellen, oben angedeutoten Qaellen voruuanuseten, x ware mthin boi Erwthnang yon Nauch LA, bei Pzuglich If und Che. im Allgemeinen miteinsubegrefen, Von den Handschrifen sind nut Nr.12 und Ne.18 vow dieser allgemeinen Kegel auseanehen, und ihre Niehterwilnung, sett thro Ubereineimmang mit dom ‘Text nielt wnbedingt vorausEINLEITUN “Zum Zwecke einer bequemen Ubersicht und der kritschen Verwerthung der Handechrften misste vor Allem erst io relative Zuvetlisigkeit exortext werden, Dieselbe wilrde aber thls von ihrer niheren cvlerforneren Berichung zam Componisten, theils von ihrer Darstellung wud dusseren Erscheinung , ganz Desonders aber yon ihrer Lesart sbhitugen Authenticitt. In Batre des ersten Ponktes tit die rage der Authenticitit der Autographe und, soweit ihre Urheber bekaunt sind, auch der Copicen ia den Vordergtand. Ob aber eine Handschrift far ict zu halten sei, Iisst sich sowohl aus dem Zeugniss glaubwandiger Gewihramianer, als auch aus der Vergleichung dr Schrftztige mit denen andorer unbewweifeter Handschrften entaehmen, Und in dieser Hinscht sind Aisjevigen Handschrifwn, welehe aussehlicaslich aur Herstellung unseres Textes mitgewirkt haben (Nr. 1. 2,447, 14), durchaus auerkaunt und awveiflls, Darstellung. Die Zaverlissigkels der Landschriften wied forner durch die Darstllang wad iussere Frscheinong Dedingt. Dio Songfalt oder Nachlissigheit der Abfassung, Verdunkelung oder Anderung des Textes durch frenvle Hand. alles dies wied nativlich 2u berdcksichtigen sein. Dabei werden zufslige Auserlchkeiten tind Figenbeiten ja sellst Schwichen nicht unbeachtet bleiben darfen. Die Benennuangen: Draeludinm, Pritute, Preludio, Fuga wud Fugee; dex Gebrauch der verschiedenen Sehiassel; Abweichungen in der Folge der ‘Tonorten und in ihrer Vorzeichnung; Vorkommen desielben Suackes in einer und der andra ‘Tonort; erweiterter oder beschafokter Umfang nach Hohe und Viefe; Gestalt der Vorschlige nnd abrigen Manieren; Verschiedenluitin deren Anwendung, sowie der Versetaungszeichen, und etwaige thamer dabeis correcte oder incorrete Bezeichuung des Taktes, der Kreuaung von Stimmen, der Pausen, Fermaten ete, — hare Niches worde unwiehtig sein, namentlich weun es sich um Autographe und gewisse, dem Compo- nislen immer oder wihrend einer Periode snbaftende BigenthGulichkeiten handelt, mancherlei Finger- igo auch f0r die curouologivehe Bestimmung 2a geben, So kann es sich ercignen, dass eine blosse Cope, die aur Beriehtigong einer nachlissigen oder corrumpirten Stelle cines Autographs dient, durch thre oustige Obereinstimmung mit demselben cine viet grdssere Wichtigkeit erhile, als ihr at tnd far seh eine tte. Hs kann anch cine Handschrift nach einer Seite der Darstellung hin ein Vertenuen ver= denen, welches ihr nach einer ander absusprechen ist. Lesart. ‘Von bei Weitem grisserem Gewicht ist aber der Nachweis nnd die Wardigung der verschiedenen Jleserien, Flr dieselben, fchte wie unfchte und aweifelhafte, ist in der Yi dioser Finleitung vorgeadruckten Charakteristik der Quellen wenigstens ein hinliugliches Material ange- sammelt. Aber auch innerhalb der fichten Lesarten bleibt die Entscheidung, welche Gestalt lteren ‘der spiteren Urspranges ist, von einem tieferen Kingehen auf die Unterschiede in der Compositionsweise jantensammlung und in derabhingig, wie sie sich in vielen Stucken des zweiten Theils des Wohltemperirton Claviers denen des exsten ‘Pheils gegendber, und in den meisten vachtriglichen Correcturen beider ‘Theile der friheren Conception gegentber herausstollen, Hiervon sei verginnt, einige Punkte wenigstens zu berihren So zeigt sich in frtherer Zeit noch in gwisser Respect vor alten Regeln, die allasilich einem ubleron, sich in immer freferer Anschowung offenbarenden Gesetze weichen mussten. Daraus erklirt ‘und rechtfertigt sich der veranderte erste Takt des dritten Priladiam, ‘Theil I. wo vorhier das noch in den ‘brigen icken herrschende alte Herkommen. nur von der Quinte oder Octave au beginnen, seinen ‘unzeitigen Zwang gettbt hatte, In ahnlicher Weise werden sich die zahlreichen Veranderangen sowohl im ersten wio im aweiten Theile aus dem Strebon des Componisten grésstentheils begrinden lassen, die splteren Anschaunnyen auch auf seine frtheren Werke zu Ubertragen, wobei er aber mit sehonender Hand, les unberthrt lisst, was gevissermassen zur Individualitat des Sttickes gehdxt, Selbst wenn er die Form antastet, in wie organischer Weise vollvicht sich die Metamorphose (Theil IT, Pridudium VI)! Man ver- gleiche damit, sas Forkel als Bach’sche Verbesserung hat aufreden wollen, und wo nicht mehr verbessert sondern abgehackt worden ist (Cheil f, Prilud. II, Prilud. VIII ete.). Wenn das abgehackte Stick nichts getangt hiite, so wade Bach ein anderes dazu geschaffen haben, — aber so hitte er den Krtlppel nicht in lie Welt geschickt. Sehlimm genug, dass es oft das beste Stick wax, was die Forkelianer wegoperirt haben wollten; tind dann scheinen sie 2u vergessen, dass Bach bereits im reifen Mannesalter étand, als er jene Stiicke schrieb. Jedenfalls aber hitte er ein Ding, wie das Priludim X des ersten Theil in der Forkel'schen Gestalt, spiter lieber in's Feuer geworfen, anstatt es aus alter Anhanglichkeit beizubehalten, Schndrkeleien hin! Couperin her! so wie das Stick war, ist es aus cinem Guse, und da er es einmal bebiolt — und gewiss mit Recht —, 50 machte er keineswegs ein so dirftiges Gerippe darans, sondern im musste sich Gegentheil, was sich inmitten der krausen Figuren noch eine allsuehrbare Miene bewat hat nun auch in den allgemeinen Strudel hineinschmiegen. Wo freilich, wie Fuga I, 12 und Praludium VII, 34 des ersten ‘Theils, ener velleicht nur augen- blichlichen Empfindlichkest die motivische Folgerichtigheit geopfert wird, da muss man von Bach an Bach appellien und die erste Lesart anfrecht ezhalten. Sonst aber zeigen die spteren Conceptionen gegen die frahoren fast immer einen bedentenden Fortachritt, sowohl in der Form dev Ganzen wie in Einzelheiten ‘Die Klarere und duchsichtigere Form macht sich schon fusserlich in der Zweitheiligkeit der Priludien des zweiten ‘Theils bemerklich, welche im ersten nur ganz vereinzelterscheint Weitere Verbesserungen ergeben sich aus der Umgestaltung harmoniacher Banalititen (Theil T, Yuga VIL, 48); aus der Beseitigung oder Verhillung von Sequenzen (hell J, Priludium XXIII, 11. ‘Theil I, Priludium XVII, 63—54); aus dor FinfUhrung reicherer und rhythmisch bedeutenderer Figuration (Uheil I, Foga VILL, 20—21, ‘Theil IT, Peilndinm [; Praludiu XLV, 78). Za solehen thythmischen Andermgen veranlasst dann und wann eine getssere Feinfbligkeit fir Octavenmasigkoit des Klanges (Theil, Pratudium IU, 8; Fuga LV, 41), wahrend die blos fir das Auge exschéinende ganz unbedeniich gebraucht wind. Zuweilen wird auch wohl eine 2u woblfeile oder zu tppige Figuration auf ein beschei- dleneres Manst beschrinkt (Cheil IL, Préludinm und Fga U1; Kuga XX1, 56). Oherall tit man die Spuren der bessernden Hand, sei es auch nur die Zaftigung oder Anderung einer Note, um die Verbindung Aiessender und sehwungvoller zm machen; feinere harmonische Bezichungen, x. B. durch dic Einfabrang der verminderten ‘Ter2, hincinzvlegen ; oder endlich auch, das gute Recht jeder selbststindigen Stimome, ihre eigene onalitkt am wahren. in energischem Querstande wiederherzustellen. Man vergleiche Stellen wie: Theil I, Fuga VIII, 41, 73; Fuga IX, 24, 27; Fuga XVIU, $2; Fuge XIX, 51; XX, 69; XXIL, 58, 89, — Theil I, Fuga VIL, 14, 38, 39: Fuga XIV, 15; Fuge XX1 77, ‘Wenn nun auch im Ganzen dem zweiten‘Iheile eine grissere Vollendung und ein einheitlicheres Geprige zugesprochen werden muss, und sich in ihm die contrapunktische Kunst der Stimmenverwebungg erwerken auch in unvergleichlicher Freiheit zeigt, so bietet doch der erste ‘Theil neben wahrhaften Meijn den minder hervorragenden Stilcken eine solehe Palle von Erfindung und Empfindung, von woblthuender Frische und erstannlicher Kraft, er spiegelt das Ringen und Schaffen des Bach’schen Genius in so klarer ‘Weise ab, dase die Unterschitzung, welche ihm hier und de 2a Theil geworden ist, durchaus nicht gerechtfertigt worton kann, Diese Unterschateung mag auch zu der Umstellung der Theile, wousch der nrspriingliche erste Theil gewissermassen unter dem Schutze des andera in die Welt goschiekt warde, das hauptsichlichste Motiv gegeben haben. Benennung. Bach hat, wie es acheint, nur den ersten ‘Theil « Wohltemperittes Clavier» genannt; den zweiten ‘Theil kannte man nach Marpurg als 24 neue Prilndien und Fugens, Da dieser Theil aber offenbar in. derselben Voraussetzung der gleichschwebenden Temperatur entstanden war, so ist gegen dieselbe Benen nung wobl nichts einzuwenden, Dio Altesten gedmuckten Zeugnisse flr diesen Namen genau im Bach’schen, Verstande entnehmen wir Forkel's « Allgemeiner Litteratur der Musik Werekmeister (Andreas): «Musicalische Temperatur, Quer deulcher wn water Mathermatischer Unter= risht, Wie man durch Anveising des Monochordi Kin Clavier ete. wol temperitstimmen kine, damit nach Iheutiger manir alle Modi feti in einer angenehm- und ertriglchen Harmonia migen genommen wenden et Franckfart und Leipnig 160t.+— Abulichen Inbaltes: Neidhardt Johann George): »Bestound Leichteste ‘Temperatur Des Moneshord ete. ete. Jena 1708.» ‘Von noch htherem Interesse wird die Mittheilung sein, welehe ich dem reichen Wissen und der unermad- lichen Bereitwilligkeit meines verehrten Freundes C. F, Weitzman verdanke. Bercits in: Gioseffo Yarlino, Le istitution’ harmoniehe, Venetia 1558 ; seconda parte, Cap. 41, Pag, 125, wie auch noch deut~ licher in: Pietro Aron, I! Toscanetlo in Musica, Venogia 1529, Cap. 41, finden sich die Bowel dass schon damals wiederholto Versuche gemacht worden sind, die Temperatur: efemperamentos und epartici- patione® fie die Tasteninstrumente einzufdbren, indem gowisse Intervalle (Quinten und Terzen) bald grisser, bald Kleiner beim Stimmen zu nehmen waren, als sie nach den natilichen und auf dem Monochord festge- stellten Verhilltnissen hatten sein missen, Unser Text. Der erste Theil giebt das Autograph Ne. 1 mit allen seinen Zusitzen und Corzectnren wieder. Die miglichen Zweifel wegen der Kigenhandigkeit derselben zugegeben, ist fr uns ihr Inhalt bestimmend gowesen, Ee ungue leone! Wo nach dem Dafiirhalten des Herausgebers Lesarten aus der urspringliel Gestalt oder aus enderen Handschriften sich als gleichberechtigt oder auch als voratiglichere exweisen, Fis dur tritt Ne. 7 sind dieselben dem ‘Text in kleinen Noten beigeligt. Bei der fehlenden Fuge aus ‘an die Stelle. Far don zweiten Theil sind ausser don unter Nr. 14 angefuhrten keine weiteren autographen Quellen mu ermitteln gewesen, Ob Gherhaupt noch ein vollstindiges Autograph von gleichzeitiger Bear~ Deitung existirt, muss nach den bei Ne. 2 und 4 angegebonen Grinden bezweifelt werden. So sah der Herausgeber sich geewungen, um dea zweiten Theil an eiuheitlicher Haltung nicht hinter dem ersten zuriickstehon 2m lassen, ans den Handscheiften Nz. 2, 4 und 14 mit sorgliltiger Vergleichung anch der brigen einen Test zusammengustellen, der wenigstens als unverfilschter Ausdruck dea Meisters gelten Grfte. Ebendeshalb sind auch Abweichungen dem ‘Texte noch hiwutiger beigegeben, sls im ersten Theile, und ein gleichzeitiger Finblick in die Variantensamulung machte hier, yor der definitiven Entscheidung, noch mehr zu empfehlen sein. Die Darstellung ist bis auf die Anderangen, welche duich den heutigen Gebranch de Schitssel, der Versetzungsteichen, sowie durch typographische Rccksichten bedingt wurden, msglichst tren nach den 2x Grande Hiegenden Quellenerfolgt. Diese Treue erstreckt sich, namentlch im ersten Theile, ach auf manche Ausserichkeit, So ist die Bereichnung der Versierungen bis suf Wenige immer gona dem Antograph Nr. 1 entlehnt; ebenso sind die flr das Auge immerhin weniger bequemen Tonarten Cisdurund Dismoll beibehslten, anstatt se, wie in der Kroll-Poten‘schen und bei Foga VIL, Th. I auch in der Peterv'schen Ausgabe Nr. 8 geschehen ist, nach Desdur und Esmoll 2u dbertragen. Diese Ubertragung. hat bier und da, und wobl obme Grund, Anstosserregt, und sie berdhrt das Wesen der Sticke gewisscben- sowenig, wie die Umseteang in den Violinschldsel ans dem alten C-Schisel. Denn dass Bach nicht etwa bei dee Wahl dieser Tonarten ein angeblich sperifscher Chorakter deselben vorgeschwebt habe, ist schon durch den Begriff der «Temperatnr» einlenchtend gensg. An einen rellen oder ideeion Unterschied der onbar- smonischen Verwechslangen hat er so wenig gedacht, dass er 2, B, in Faga XXIV, 60 des ersten ‘hells die beiden undeutlich geschriebenen Noten: & ais der Oberstimme durch die dartbergesetzten Buchstaben A berklirt, wie er auch im 2weiten Theile die Sticke aus Es- und Asdur als: ex Dis und ex Gis kenn- weichnet, (Dieselbe Bezeichnung findet sich auch in der interessanten Handschrift Nr. 10.) Ferner der jetzigen Gestalt des Cisdur-Priludium des rBchte daftir auch der Umstand sprechen, dass nel aweiten Theils eine altere Gestalt in Cdur vorhanden ist, welcher Umstand sich auch bei den Fugen ans Cis- und Asdur au wiederbolen scheint (Sieho: Charakteristik der Handschriften, die Nagel’schen Manu- scripte), Hiernach ist wohl die Annahme berechtigt, dass die heutige ‘Tonart erst spiter durch ‘Transposition zum Vorschein gekormmen ist, woraus sich auch gana leicht die Weise erkliet, wie in den Antographen dio einfachen Kreuze und Been far doppelte Exhthungen und Vertiefungen gebraucht werden. Orthographic der Handsehriften. Far den Gebrauch der Verseteungszeichen gilt in den Autographen, wie auch meistentheils in den Ubrigen Handschriften der Grundsatz, dass ou jeder znfillig exhhten oder vertieften Note das Detreffende Zeichen ausdrticklich gesotat wird, sich deswegen auch auf keine folgende Note erstreckt, gesehweige denn anf cine andere Stimme oder einen andern Ranm. Statt vieler nnr diese beiden Beispiele, das erste autograph, das aweite ans Nr. 4, oS eee ie Merstllng sar Stute der Vorichnong usdselch bomerkt tl, acy ert gong, cht nme evel, ein Sees fof ach wal in 9 mit etre Ne 1; Faga HDL, 78) Nur wenn dieseTbe Stufe unmittelbar nach einander wiederkehrt, braucht das betrefeade Veretrungezcchen nicht wiederbolt xu werden, ja git noch aber den Taktatich hinaus Daraus folgt von seltst, dass Wiederherstellongeztichen bei solchen wiederholten, und nicht dureh Pausen uaterbrochenen Noten ausdrdeklich erforderlich sind, wenn die Vorssichnung wieder in Kraft trten soll Ansserdem erlekdet der Grandsatz noch mancherlei Modifationen, So Gudea sich nebon der strengstonprinepillon Sebrefbart oft genug sole Stellen, in welchen an und fr sch dbersige Ver- setrungy- und Hertellungweichen, 1. B. bei verminderten und Shermisigen Intervallen, angewendet werden; zuwelen fehlen se auch, wo sie nbthig wren, in riemlich anfiliger Weie, Beide Ercheinangen, sowohl die dberissigen wie die feblenden, sind gane einfach aus dem Einlus, weniger von Regeln oder von Nachlfgheit, als cines gowimen-tonischen Instinctes zu exkfren. Indetsen echeinen andere Sellen geradenu dics Erkltrung 2x wideroprechen. (Nr. 7 in Prdludium VI, 24, und Theil I, Faga XVII, 38 und 39, bei allen Hlandschiften) Tier inne ie zufiligeBesbachung, ede Herungber reside HasdschiftNe 4 gemacht ay durch ive Anwentang nut tie Avtraph alle Schwing ebense naarich wie scegnd, brie In eon Manos dst Verfrage ch hamayt mance Figen Hats west he sind ch tin one Menge von Vewctungnicbn ich vor de hrelnden Not, soderm der dber ele davuntet eve, welche Scribe sue inden Autaprapien auch in Ne 0 ser hang it, Dee Grn aber {ell devetbe: aie Gedringthet dr Nato. Nun lg di Msptbes mabe gent dase die Noten, ween sich hans Takes nd Te 15,_gerubnlich, so doch ruvellen in einem Zuge binter einander geschrisben, und dann erst die betreffonden Vor~ richen nachtraglion und so gut et eben anging dazu gesetat worden sein mayen, oder auch deren Zufigung ‘gunz oder theilieise vergesten wurde. ‘Von den nicht autographon Handschriften verfahren Nr. 10 und 17 genau nach erwibnter Weise. In den brigen tritt bei doppelten Erhohungen das y an die Stelle des £, bei einigen wie Nr. 2 und 4 aber noch mit hinfiger unvillkahrlicher Rackkehr zur autographen Sehreibart, wodurch manche Irrthamer centstanden sind, Das #7 oder ein grisseres p fr doppelte Vertiefung hat sich erst spiter eingcbixgert und fst bei den cbengenannten noch nicht Gblich. Abgeschen von diesen unbedentonden Abweichungen und von fremden Einschiebseln entfernen sich indessen die Handschrifien samimt und sonders nicht allzusehr von der Orthographie der Autographe. ‘Unsere Orthographie, So winschenswerth es auch hiitte ersch ‘it Verbosserung der irrthimlichen und Kennzeichnung der vergessenen beinubehalten, da sie im Grunde urchaus logisch und anschaulich ist, so wlrde doch eine consequente Durchfthrang so grosse Anspriiche Iuaben machen miissen, dass lieber inen Kinnen, die autographe Schreibweise der Vorzeichen an dio Gutwilligkoit der an die jetzige Bezeichnangaweise Grewal dareuf versichtet wurde, gegen den Strom a4 schwimnen. ‘Unn nun der Darstellung einen wlnsehenswerthen Grad von Deutlichkeit 2u geben, sind allerdings liberfldssige Zeichen in groser Anzahl zugefdgt worden, die man aber nur als beildwfige Concession betrachten mBge. Grundstitzlich ist nie eine aufilige Exhbhung oder Vertifung dber den Takt hinaus oder auf einen ander Reum oder cine andere Stimme au beziehen, und findot nor bei Bindungen, bei denen cine Mistdeutung unmiglich ist, eine Ausnahme suvrilen statt. Wo demmach irgend ein Zoveifel cntstehen konnte, ist jede von ehromatischen Zeichen unberdbste Note, cin etwaiges Versehen der Correctur natirlich nicht mit einbegrifen, unbedingt nach der Vorzeichnang mu lesen. Vorschlige und Versierungen. ‘Wher die von Bach angewendten vManioren» blicbe aussor dem in dor Variantonsammlang an vielen Orten bereits Gesagten nur Wenig m bemerken, wenn nicht die an und fir sich ziemlich klare Sache durch die babylonische Sprachverwireung, welche in dieser Materie schon seit lange begonnen hat, bis zur Unkenntlichkeit verdunkelt worden wire. Diese Verwirrung, welche durch die Oborfluthung nit fremaléndischen und oft gant individuellen Bezeichnungen noch gosteiger ist erstreekt sich auf Art und ‘Weise der Benennng und Bexeichnung wie der Ausfihrung, und hat trotz vielfacher Versuche, Ordnung in ‘éas Chaos bringon, und vielleicht durch dieselben nur noch mebr Gberhand genommen. Fern cies, Maunera wie Ph, E. Bach, Marpurg, rk unmittelbar die Sehuld der Missverstindnisse aufeubtrden, die durch inige und anachronistische Anwendung ihrer Regeln auch anf solehe Werke sich exgeben mussten, welche bereits vorher entstanden waren und nur in sebr lose Bexichang zu diesen Regeln au bringen sind. Ausserdem thaten der Unverstand und der Schlendrian das Ihrige, diesen nicht unwichtigen Kunstaweig in einen sgewissen Verraf tu bringen, um welchen sich eben jeno trofflichen Miinner durch sorgfiltige Arbeiten tunbestreitbare Verdienste erworben haben. Aber die mohr oder minder aubjeetive Halting thror Vor- schriften lsst einen Zasammenbang twischen ibnen und dem fetheren Gebranch der Manieren und deren Beueichnung schwer exkennen. Dabei verhindert dio oft bis in die unbedeutendsten Details gehende Specialisicung, bei der Ungenauigkeiten, Widerspriche und Liicken doch nicht atsbleiben, ferner die Einfahrang mancher, vorher wenigstens alt Manier nicht gebriuchlicher und rhythmisch ziemlih spitz findiger Bereichnungsarten (des punktiten Anschlags und Schleifers) das Hervortreten eines allgemeinen Gesotzes, aus dem allein, als von einem ruhenden Pol, man die Verinderungen, Ent- und Verwickelungen, sowio alle scheinbaren und wirklichen Wideraprache erfassen und tbersichtlich auseinanderhalten kann, Und ein solches Gesetz, ohne das die Regeln sich weder begrtinden noch entkriften lassen. findet man nur, wenn man cum Ursprunge und zum primitiven Sinne der Manieren auriickgeht.Vorschlage. Eine der Sltesten, weil wesentlichsten Versierungen ist der Gebranch der (frei anschlagenden) Wechselnote. Ob derselbe aus den Bindnngen entstanden, oder denselben vorangegangen ist, mag unent- schioden bleiben, obwohl Manches fr die Jetztere Annahme spricht. Wenn ibrigens Marpurg (Anletung zam Clavierspiclen, 1765) annimmt, dass die Anveutung der kurzen ‘Vorschlage von houerem Alter si, als der lagen, so ister unseres Wissenshierin gaa iolrt, auch widerspricht {hm die Sache woh! selbst genug. Jedenfalls hat derjenige, welcher zuerst das Wagstiick unternommen hat, die Einfrmigkeit und xr in Inuter Consonanzen sich bewegenden Melodie dadusch au beleben, dass an geeigneten Stellen fur die erwartete Note eine andere, sie so zu sagen maskirende erschien, welche ihren folgenden milderen Bintritt vorahnen liess —, jedenflls hat er fr die Begeistigung der Musik noch mehr gethan, Starrheit ei als derjenige, welcher die durchgehenden Noten einfthrte. Und es scheint, als sei lange Zeit die bedeu- iweder tende Erfindung unter einem geheimnissvollen Sebleier der profanen Welt verhillt geblieben, wurde die dem Gehtre so auffillige Neuerung far das Auge gar nicht angedeutet, und das Mysterium offonbarte sich nur den Ringeweihten; oder es wurden allmiblich sehdchterne Andeatungen gegeben Striche, Htkchen u. dergl., bis sich spiter kleine Notchen cinfanden. Fir die Ausfihrung dieser Andeutongen arcu gens allgemein gehaltene Vorscrifen gig, welche nor die tutislchsten shythmischen Beaichungen herdcksichtigten. Cberall erscheinen die Not nisehe Con ilomerato, die bet Anntherung des Vorschlages, wie Krystall, in shre Bestandtheilezefallen. Die Hesonder- haeiten der Ausfihrung, soweit sie von dem Charakter des Stickes, den glechzetigen Stimmen und anderen Bosingungen abhinges, setaten hier, wie auch in den abrigen Manieren, eine gesaue Keantniss der musihar lisehen Theorie und Technik voraus, die nebst dem dam geivigen Urtheil und Gesebmsck nicht Jelermanns Sache war. Die Unzulinglichket der aufgestllten Regeln wurde auch oft genug erirtert, und auf Gebrauch, ‘Uhung tnd Erfahrung als nothwendige Iequisiten verwiesen. Sich: Matheson, Vollkommener Capelleister, 1789. ‘Theil Prints, Musiea Modolatorin vocals, 1678. Cxp. X, § 7 Heinichen, Der Generalbase in der Composition, (728. Cap. VI, § 3. Beor, Musikalische Discurte, 1719. Cap. XL. Endlich nahm der Gebrauch der Wechseluoten einen so freien Flug, dass der Componist dem individuellen Exmessen nicht mehr gutrauen kounte oiler mochte, das Gewollte tberall 2u treffen, und die Weehselnoten liiteten ihr Visir und stellten sich in Rethe und Glied mit den Wbrigen Noten. Cup. 8, $18, Die Angriffe, welche Bach wogen dieser und anderer Ketzerefen von vielen Seiten, unter anderen vom Kapellmeister Scheibe erfabren hat, sind Uekannt, ebenso wie seine Vertheidigung durch den Magister Birnbaum. Aber wenn or nun auch die frther als Vorschlige geschriebenen Wechseluoten grisstentheils in den ‘ext cinreibte, so behielt ex dennoch zugleich die Andeutung theils durch Hikehen, theils durch Kleine Netchen bei. Hierza mag er sowobl durch Gewolmheit wie auch durch Grande veranlasst worden sein, und oft genug kommen in demselben Sticke ansgeschriebene und angedeutete Vorschltige msarmmen ‘or, oline dass daraus auf cine principiclle Verschiedenheit ihrer Wahrung au schliosson wire, Gaon in destbon Weie Koren ac ft alle gen Veringen, dia sonst durch Zeichon angeeutet, ween, vllainiig auagechrieben und singel vr. Re Monde Theil, Fuga VIN, 215 hel Piadiom XVI, 18. Schneier: The, Fuge XX, 17. Soifr: Thel IE, Fege Uf 26; Fuge XV, 63 Dopplschige: Theil I, aga XV, 1, 85; ‘The H, Priladim XXIV, 2, 52. Ebensowenig indessen ist aus diesem gleichzeitigen Vorkoumen der entgegengesetate Schluss xu zichen, dass niilich nan auch die angedeuteten Vorschlige dieselbe Ausfahrang unbedingt haben missten, Viel tehr bleibt daftr immer cine gewisee Freiheit der Interpretation vorbehalten, wie Bach sie auch fr die suusgeschriebenen in Anspruch nimmt, (Vergleiche Theil If, Priludium XX1, 40 und 47, wo das aveite ‘Mal der Vorschlag verkdrat erscheint: eS }Die von Bach fn der Clavieemusile sngewendeten Hilkchen sind bal einfache, bald deppelte: ~, wobel des ine Hakolen ele Lepatn-Wogen det ander zu deuten ist. Sonst kommen auch Achtelnatehen vor und riomlich selien Sechzehntel. (Dass durch dhnliche Hakehen sonst auch wabl der Merdent bezeichnet, und kkurze Vorschlige von oben oder unten auch Mordent genannt wurden, ist wohl nicht ganz bedentungslos.) Wes Tach bewagen hat, die altee Bescichnungeorcise dann wna wan beizubehalten, int wnschyeer xa erate: 1. Sie bot ein Mitte, ohne 2a raiven, meloiische Noten nacherglich einzuschalten 2. Ue Setcken, wie Theil Il, Praludium 1V, iat dic harmonische und rhythmizche Ube vwesentlch veriufucht. 8, ur Andeatang gers kurzer Voruclige et sv am geeiguetsten. Welche Racksichten hinsichtlich der Dauer der Vorschliige 2 nchmen sind, dartber vergleiche ‘Theil IT, Priludium LV. Vorschwindend kurze Vorschliige, in dem Sinne der alten Acciaccatera (Siche: Pertita IIL in Amoll, Scherzo, ‘Takt 28) kommen seltener vor: ‘Theil I, Priludium IV; ‘Theil II, Fuga XVIII, 142, Priludium XXIIL, 23-25, In allen diesen Fillen wirde durch einen lingeren Vorschlag (ein wirkliches ‘Sechzehntel} aio rhythmische Bestimmtheit besehldigt werden, et dade ‘Vriller. Die ale, gowissormassen als Dogma feststchende Erklirang, dass der ‘Triller aus dem Vorschlag’ von oben entstanden sei, kann nur die Bedeutung haben, dass die Wiederschl ge von dem Nebentone (eben dem Vorscilage der folgenden Hauptnote) beyinnen, — das heisst, dass dioselben mit Wechsel- noten und nicht mit durchgehenden gemacht werden sollen, (apie tee PSs rn und Hliser Diet die AusGiheung unter a, den Vortheil, dass die bai der Wechselnote @ sich Alle ese ud die falgendenTillerandetangen sid nasieich ur ale ungefticeauanehaen,) engebende Spannung der Intonation mit dem aus det ewegung zsultvenden Accont jodeseinzeuen ‘Tries Dortkelchens, seen derselbe auch nur sch gern ist, zusammenillt.. Rechnet man dazu, wie auch Titrk mit echt homer, die glate Einthelung, welche aus diesem Wiederchlage fir alle Tile, mit Auenahme der in Alen Tauprton ‘urackfallenden entsteht, und die ihn aveh fir die Ubrigen Instumentisten sehr annehinlich rmicht, so mete seine Voraiglichleit im Allgemeinen um so weniger anzufechten sein, ale sueh fir den Bluss n dnsonivender Anging des Tellers sch yane Beeondenecignet. re in Erwigang aicht, stellen sich der Verbintu Sobald man aber die diesen Wiederschligen vorausgehende wantesten filr unsern Zweek, wenn diese vorwusgehende Note ‘mancherlei Modifcationen heraus, am Pri die obere Seennde des nu trillerulen ‘Tones, oder dieser selbst ist. byes meee patie Pies = ‘hell H, Pal IV 53 Net all Ivichtes Takiglied narhflgt. Die Ausfihring unter a. schliewt den Tailer in milder Metonang wach dem Punkte, die anter be dagogen mit selarerem Accent auf demtelten, Die durch die indeng unterbrochene Heweyubg, bier umbederblich, Kan suderswo leicht shythmisele Cbelstande ereeugen, Di iat in jer Hinsicht die Miessondere und ungerwungenere, — aber der Triller fnigt cht nur mit der Haupt note un, aondern sein Wiedetschlag ist dee strengen Autfuanung gas entgegengesett. [Nut aber soll bei Ne. 2 der Tiler sus der Arsis in ie Thesis veneett werden nadiich im weiteston Ver= stan). Hei ait nim dieing geradens syst und jedem natch shytimnisehen Geil wiersprechen ‘zuma wean nicht wenigatens eine andere Stimme die stockende Bewreguns veslerkt. Uni doch ist dies die Dar. ttellang der steengsten und ancroauntesten Theoretker! b. wate annehmbar, wen ds denn Trier vorangehende dis von domselben getrennt worden sollte; doch dite cine solche Beschrinkung, oder sie wire eine durcheus ‘égensinnige, nur dann tnd wann sich gelvend machen, Am Zweckmtesgsten wate geviss €— aber auch iesee Trill winds schwerich als regelrelt, sondern als ein yor Haupttone boginnender angeschen werden. a s mn Tiller vor, der tach einem Vorseblage, dh, mach einer betwuten Werdsclaote als ‘Auefiiang unterNe. 5 aber 2sigt in allen seinen Gestalten dioslbe Bracheinung, wenn man eben don Anfangston und nicht don beginnenden Wiederschlag als Hauptkennaeichen der’ regelmissigen Ausfihrung cines Tillers ‘anvimmt, oud es widen also nach der orhodoxen Regel a,b, und ¢.Tvller vom Tlauptione sein. Man bravchte zur, wan gevries nicht uneraubt nave, den vorangebenilen langen Hauptton beliebig au verkdrzen, oder was au danclbe fe, die folgenden Wiederschlage rackwetrla au verltgern, um fra unde die este und far by sogar dio andore dieser Geetalten daraus hervorgehen 23 sehen: —_S= ‘Stellt man nun den aus Vorstohendem sich ergobenden Resultsten die ungemein gewandenen und nichts weniger als stichhaltigen Exklarungen bei Ph. E, Bach u. a. gegentiber, welche den dogma- tischen ‘Trilleranfang, wie dberall, so auch beim Pralltriler retten sullen, so wird sich fir ein unbefangenes mit dem Princip in's Gedrange gerathen zu sein, in denselben offenbaren, Urtheil vielmehr die Verlegenbeit Nach dieser Erklarung aber soll der Pralltriller ansechlieselieh nach einer fallenden Secunde gebrancht, worden und os wird folgende Darstellung gegeben FEES 00.0 ah vm ito § al ee Tndessen poset weder die Bsklbrng, noch die Darsteng auf den eigenlchen Dralltiler; denn eine x0 scharie Accentuinmg, wie sig dutch denselton Deding® wind, steht im schneidendsten Widerprashe ma der treichen, verlkchenden Auefikrang — sonst « Abrujy von Ph. E. Bach genannt —, welche das in leihteter ‘alizetwehende verlag. Sowie aber diese Maier devjenigen Plats bekomu, af dem se he peallende Stare entrickela Ka, ene beonte Note, aig sich gleich die Unatgemewenhet, a die Gomi der Uindung des ersten Trilertoner, wie dies schon worker Dei dan Trem ert ward, Man mache nis den Versuch, as Princip aut flgendes Heipal Ph. E. uh’ ancuwenen nm Fiellich, das Papi wie das Clavier it geld, nd es Komen in sonst verdes SSS ctl Drucken och stsurdere Dantellngen vor, 2 Bs eines Schneliem, desoen emte —— ‘Note gelbundeu ist.) Merkwiniger Weite godenkt Ph. Eich dietes bei Weitom gewdbnlicheren Gebrauches nur guns vordber gchend, ui in seinen Composition kort des Zeichon des Pratllersmeist auf about lichen Noten vor. Noch merkowiiger it, dean er den Paliler yon siee Noten (lich yom Nebenton boginnend) gr nicht cervihat, der doch in der allerwligsten Weise, wid ohne dem Doge Zrang unguthun, bei jeder anderu Folge Sih anbringn ley wouter abderen shythmschen Hedingungen ein angeer Urls gebraue De enmal aufgstlitn mpstinchen Princip geen wil Ph E, ech aber den Palen allen siren Fotgen, abs der fallenden Secunda, aberhauye niet anerkennen. Da die Maier sich glechwobl etwas au Aringlich avi, so list er unter einem andera Namen als «Schneller» wieder zur Tit hinciny was alt Pale tills hinnageworfan war. Dabei beregnet ex jedoch rowel ihm, wis tuch Agricul, dae das Zechen des Praaillers, enigogen” Ten: Grundstae, sch auch in anderen Foigen snl, Hl galchen Tonwiader helungen, wie ch 8. Bach sie hiufig nwcendet ‘Theil IT, Fuga SIL, 2426 ‘Aus diesem Allen iat klar 2u echen, dass trots der im Allgemeinen woblbegrdndeten Theorie der eden Kine, Entsichung des ‘Trllers, nach fallenden Secunden fast immer und bei anderen Sehritten zuweile n, ‘auch die strengen Anhiinger jener Lehre in der Praxis davon abweichen mussten, Ja es hat der ent- ‘gegengesetzte Brauch, die ‘Triller vom Haupttone anzufangen, so sehr dberhand genommen, dass es wohl am Ort ist, demselben entschieden entgegenzutreten. Aber obwobl er mehr auf dilettantischer Harm- losigkeit, als auf Griinden beruhen mag, so dirfte er doch in einzelnen Fallon, auch jener orthodoxen Theorie gegentber, gunz Derechtigt sein, wird auch von sonst strengen Lehrer, wie ‘Tdrk, halb ond hal’ anerkannt. Denn oft sind solche Widerspritche nur scheinbar und beweisen nur die Vielseitigkeit dos Gegenstandes und die Binseitigkeit der Anschauungen. Fr diejenigen aber, die auf historischen weis etwas geben, nachstehend einige Beispicle, aus denen hervorgeht, dass der vom Haupttone Deginneude Triller nicht nor ziemlich alten Datums ist, sondern unter manchen anderen Benennungen th auch in die entgegenstehende Lehre eingeschmuggelt hat, Aus: Le nuowe musiche di Giulio Caccini detto Romano. In Firenze 1001.Printz, Musica Modulatoria Voralis, In Cap. X § 15 findet sich dieselbe Darstellung des ziveiten Beispiels, Elias Nicolaus, sonst genannt Ammerbach, in seiner: Orgel und Instrmment-abulatur, 1571, und Michael Praetorius, Syntagma mus. ‘Tom. TIT, pag. 235, 1619, geben unter dem Namen Mor- dant oder Tremolo Beispiele, in welehen sogar der Wiederscblag des Trillers vom Haupttone beginnt. Enalich wird von Mattheson, Vollkommener Capellmeister. Theil Il, Cap. III § 48, die «Ribattetax, welche namentlich zur Ansfillung einer Tenuta (vergleiche ‘Theil 1, Praludium XVI) gebraucht werde, so dargestellt ee £ A mnd Turk, welche auch davon sprechen, kennen noch einen svorauageschickten» oder »ver= Aoppoliens Teller. Derelbe weicht wenig von der Rilafuta ab und walt ebenfl einen Tyler voi Haupttone yor. Auch hei Ph. E. Hack, wie im Wobltemperirten Clavier (Fuge NX, 51 und 62, des ersten Theil) Badet ich etnas Abniches. Trilleranfang zuweilen vom Haupttone Za weleher Schlussfolgerung wir nun far die Tiller im Wobltemperitten Clavier kommen massen, ist unschwer2u errathen. Wie Dach in seiner Composition aberheupt die alten Vorschifien, mit sengftl- tiger Beachtung alles Wesentlichen, in immer freeter und bewusster Entvickelung erweiterte und endlich ureUbrach, so musste er auch, gleichweit entferut von pedantischem Schematismus wie vou gering- schitziger Leichifertigkeit, die Versierungen ebenfalls seinen allgemeinen Grundsitzen gems als inte- gvirenden Theil der Melodie mit derseluen Sorgldt und Freiheit behendeln. Cher die Nothvwendigheit coder Cherltsigheit der Vervierangen ist viel gestritten worden. Wenn auch der eigentliche muskalische ‘Kern nicht in ihuen steckt, o geldren sie doch, shalich den Ornamenten an gothischen Bauwerken, fast corganisch za ihren Sticken; sie athmen fener so charakteristisch die alte Zeit und Empfindungsweise, dass man immerhin einen Reiz, einen Duft einbiissen wirde, wenn man sie ganz wegliesse, Jode cinzclne dieser Veriernngen mag zn entbehren sein, — die Verzierangen sind nothwendig. Welehe Sorfalt aber Bach dara yerwaute, das 2eigt sich echt eisleuchtend selbst bei den sllerwinaigstn Manieten, wenn er ihre Auafuhrung nicht nach der Sehablone haben wollte, Mun sehe mu Theil I, Praludun ‘VIL, 0 den taythmisiten Doppelschlag die Seeferin Theil 1, Fuga I, 2, und Fuga XVT, $3, welche die Detmifexe Note bald accentuit, bald Tekht veraieren, oder Theil IT, Praludium XXIV, 63, den gltt eingetheilen Doppelseblag, der bei einer blossen Andeuting leicht prllend auegefallen wire und dem dis einen zu scharien ‘Accent verison hatte ete. ete. Unsere Ansicht ist_mm, dass die ‘Driller in den meisten Féllen vom Nebenton ansufangen Inaben, in solchen aber, wo ein Vorsehlag abel angebracht ware, scheint uns eine consequente An- wondung des Grundsatzes dasselbe vom ‘Triller 2a verlangen. Ein Sprung in ein femnes oder fremdes Intervall (Cheil I, Fuga XV, 25; Theil If, Priludium VILL, 14) — sogenannte »Betragspriinges Tosi- Agrieola’s —, oder wenn dadureh cine Dissonanz gegen eine andere Stimme entsteht (Theil II, Fuga lV, 32), ein unvormittelter Bintitt i mediav res (Theil II, Fuga XID). chromatische Fortschreitang (Theil I, Priludium XI, 13; viellecht auch ‘Theil IT, Priludium IV, 4—15, Priludium IX, 26): im solchen Fallen warde dio Vermittelung eines Vorschlags als schwiichend absuweisen sein, und deshalb éuch der ‘Triller nicht von dem Nebentone anfangen dirfen. Ferner gehtren auch wohl solche ‘Triller hierher, die gleich mit Anfang eines Stdckes (hei! I, Pritudium XVL. oder nach einem entschiedenen Absatz eben- so entschicden cinsetzen milsen (Theil L. Fuga VI, 2), oder wo die Repetition desselben Tones beabsichtigt scheint (hel 1, Priludium XIII; ‘Theil Il, Fuga XV, 50, 52], kurx dberall, wo ein Schritt in harmo- nischer Bestimmtheit und nicht in melodischer Rundung hervortreten sol. ‘Sob in solcher fee eimetzender Tvller lang genug ist, kann ran inumer einen Moment auf dem Haupt tone verwelen und dann est dio Wiedenschlige hegtinen lassen, gate a0 ssi ex auch bei dow Doppelschag agsclchen peg, wann cr nach seiner Hauptnote augeufdhren at, Und wie ein solcher Doppelchlag, der maGeunde ja nu ein Tailer mit Nachscheg ist, wenn thm nar ein kleine Zeitsum ave Verfignng steht, oder worm cr aus *hythmischen Grinden seine Bewegung beschleanige, die hm augehorigen Noten ohne jeden Zstechen ‘wim sicemumendriagt (prallender wd schneUender Doppescblag Ph. E. Bach's); ebenso kann dies ane hn lichen Grinden jeder andere Trllerthun. ‘Tonal Die allgemeinen contrapunktischen Gesetze sind natirlich, wie fr alle Manieren, so auch fax die ‘Triller in allen Finzelheiton giltig. Sie sind mithin sowohl auf die Wiederschlige (Theil II, Pridudiu als auch anf etwaige Anfungszusitze (Cheil I, Faga TIT, 38, und Priludinm XT) anzuwenden. Nicht minder auf den Nachschlag (Theil 1, Fuga VI, 18, 40 nd 29), In okt 18 und 40 des letzten Heispils iat der Nachschlag resp. mite suf, in Tukt 20 dagegen mit Asin Raicksicht auf die Fuge auarutuhren. Doel kannen hier und ea siechen dean Nechschlage und der flgenden Harmonie auch querstandige Hexiehungen indict sen Die alteRegel, nach welcher zwischen dem oberen Ton des Tillers und dem unteren'Ton des Nachsehlages keine verminderte Tere stattfinden darfe, wird von Bach mit Recht nicht immer respectitt: ‘Theil Il, Priludium XVI, 18, 19. hinge auf's Engste mit den rhythmischen Beziehungen des Tillers und aller Manieren ‘herhaupt zusammen. Die Quintessens aber aller dieser Beziehungen ist in dem mu finden, was Joh, Beer dic «Quantitas intrinseea» nennt, und die ziemlich complicirter Natur ist. Sie grindet sich auf das Verhiltnise des natirlichen ‘Taktgcoontes zu dem aus Zertheilung und manniglacher Gliederung der ‘Takttheile hervorgehenden Ktnstlichen Accento, wobei auch die Weehselwitkung gleicheeitiger Stimmen anf einander im Spiolo ist. Oder in sehlichter Redewoise: jedo accentnirte (gute) Taktzeit enthilt eine leichte und jede leichte {unaccentuirte) enthalt eine gute, die beide durch fortgesetzte Zertheilung, so lange dieselbe noch messbar und vernehmalich ist, beliebig oft hirbar gemacht werden kinnen, Far unseren Zweck gendge die Andeutung, dass gew0holiche, die ganze Dauer einer Note exfillende ‘Taktzeit begonnen haben, Aber eine leichte hinweg wieder in eino aceentnirte hineinleiten. Su riller gor aus loichter aktzcit in eine acoentuirte, oder, wenn sie auf einer accentuirten ald sieh nun hierbef rhythmische Inconvenienzen exgeben. so russ der ‘Iriller durch mannigtache Modificationen in seiner Dauer denselben begegnen. Darum wird (in zweitheiliger Bewegung} ein Tiller auf einer punktirten Note in Stellen wie Theil I, Priludium X, 10, mit dem Punks schliessen, Takt 4 dagegen. in das folgende d mittels eines Nachschlages hineingehen. Im ersten Falle ist die Eyginzungsnote (Vorausnahme des Selilusses) eine absolut leichte, dagegen im zveiten das d eine relasiv hetonte. Diesem avsciten Falle entsprechend kinnten alle ‘Tiller, bei denen der Nachsehlag ausges nicben ist, ausgefiihrt werden, wenn nicht bet der shythmischen Unbedeutendheit der meisten dieser Nachschlige vorgezoge: wiirde, dieselben verkirzt in die ‘Irillerbewegung mit anfmunchmen, Hingegen widen filler, wie Take 10, wegen der vorgesehriebenen ‘Trennung von ihrem Nachschlage weder in der einen noch der ‘anderen Weise ansaufthren sein, sondern sie missten accentlos nach dem Punikte abbrechen, In tbnlicher Weise ist bei Tillern auf Noten 2u verfaluen, die an eine gleichstufige kitrzere gebunden sind (Theil I, Br tund ohne Nachschlag auf, unbedingt aber, wenn die gebuudene karzere dissonirend wird (‘Lheil 1, Priludiom XT, 7). ‘ludium XVI). Hier h6rt der‘Tviler am Passendsten vor der Bindung acceutos Pralltrille Wenn die Wiederscblige des Trillers, auf ihr Minimum beschrinkt, mit Susserster Schnelligkeit, uund scharfem Accent in den Hauptton mariickkehren, so entsteht der sogenannte Pralltriller, Sein charakteristisches Moment ist eben der sehmellende Binschlag in die betreffende Note und ein, wenn auch nur kurzes, doch immer noch bemerkbares Verweilen suf derselben, bevor zu anderen fortgegangen wird.‘Hierdurch unterscheidet er sich oft ganz allein yon ordentlichen Tiller, die wegen der Kurze der Note oder wegen der Schuelligkeit der Bewegung mit ebensowenigen Wiederschligen, ja bieweilen nur mit ‘Zusatz einer einzigen {immer noch relativ langen) Vorschlagsnote ausgefahrt werden. Dies meint auch Ph. E. Bach (Von den ‘Trillemn §18). wenn er sagt, dass man zuweilen dic «Aumahmes eines ‘Tillers — niimlich dass er sich so ausnimmt — durch einen Vorechlag bequem bewerkstelligen ktnne. Beispicle hhieru findet_ man: Theil, Fuga T, 18, and Theil I, Praludium = XVII, 19, wo ous technischen Grtndon cin mehrfacher Wiley sz ‘unbequem ware. Uberhaupt ist dio haufig gebrauchte Figur des letzten Heispiels (ausgeschrichener Mordent}trote des alle ‘mein dblichen Pralltilers(Schnelles) mestentheils mit einem regelmtssigen Teiler ru rerieren, dessan aus schricbene Nachschlaganote keine bestimante Geltung hat, Die Ausfibrung ist deswegen je nach der Schaellgkeit oo e . Vergleiche Theil 1, Pri- Theil 1, Praludium UL, 14. SesEsres =a Jadium XVI, 41, und Pare Se i Baur, Patio Aber Theil I, Pedladiam VII, 86, wabrer Pralltsller von drei foten wegen der angsameren Hewegung, Wegen der Gestalt des Pralltrillers ist am bemerken, dass er, wo unter entsprechenden Bedingun- gen ein gew8hnlicher Tiller vom Nebenton anfangen wade, aus vier Noten besteht: ‘Theil, Prtatiom XI, 8 RESBSSFTS Waichelbock in wine Mache: Die a gem Cie lebrende Cécilia, Augsparg 1738, stellt in ausdrticdich dar; auch Agricola und Tark erwihnen denselben. Wo der Triller aber vom Haupttone beginnen witde, hat der Pralltriller nur drei Noten, in welcher Gestalt or als «Schneller» sllgemein bekannt ist. Belle Arten werden unter verschiedenen ‘Namen: Halbtriller, kurzer Triller, tridletto bei fast allen Schriftstellern erwahnt. Ort des Pralltrillers. Ganz im Gegensate zu den Mingeren Trillern verlangt der Pralltriller vormugsweise eine accentuirte Note, und wenn er auf einer sonst leichten angebracht wird, so bewirkt er einen Accent und eine rhythmische Rackung. Darum ist er auf punktirten Noten, auf Wechselnoten, auf Rackungen und auf allen hervorsuhebenden und etwas zu isolirenden Noten besonders am Platz, und wird auf solehen nicht Ieicht durch cinen ordentlichen ‘Iiller, wohl aber durch einen scharfen Doppelschlag, durch einen Mordent oder durch einen kurzen Vorschlag ersetat werden kGnnen. Er steht auch wohl fir einen Mordent, wo derselbe eckig odor harmonisch hart erscheinen warde (Theil, Praludiom VIL, 3; ‘Theil 1, Priludium XVI, 8, 15). Zuweilen auch fir einen Triller aus contrapunktischen oder technischen Griinden, oder um Monotonie au vermeiden (Theil I, Fuga V, 20; Fuga XI, 28; Priludium XI, 8, 10; ‘Theil 1, Fuga 11, 2) Auch auf der ersten Note einer Triole (Theil I, Praludium IX), wo nach Ph, E. Bach u. guemder Triller empfobilen wird, wie auch bei anderon gleichartigen Figuren von zwei oder vier Noten, demeelbenGrunde vorsuzichen, auswelchem nach denselben 'Theoretikern ein kurzer {st ein Pralliller Vorsehlag hingehiren wrde, — weil ein langer eine widerwirtige Zersplitierung des Rhythmus hervor- Driichte. Ziemlich derselbe Grund wirde anch bei einer accentuitten Wechselnate (Jangem Vorschlage) einen abermaligen langen Vorschlog wie auch einen dauernden ‘riller verbieten (Cheil TI, Praludium XU, 4). Boi ciner leichten und mit der folgenden nicht verbundenen Note in absteigender Secunden- folge, mag sie nach einem langon Vorschlag als sogenannter «Absug» — als den Vorhalt leise auflusende foten, Consonanz — oder nach einer betonten Consonans als durchgehende Note erscheinen, ist zwar den N nieht aber dem Wesen nach cin Pralltrller anwendbar, da wenigstens auf unseren heutigen a aTustrumenten durch ein noch 20 diseretes Schnellen ein mehr oder minder starker Accent entstinde, der igeviss mit der Natur einer solchen leichten Note nicht au vereinen wire. eas ‘Phi, Fog X, 78. Stcht eine solebe leichte Note aber gleich wieder mit der folgenden in Verbindung, so tritt eine e ganze Dauer der leichten ausfallende Manier an die Stelle der vorigen (Iheil Il, Fuga XVIII, 64, 68). Bei ciner durchgehenden wird dios fast immer vom individuellen Geschmack abhingen,, und das vorige Beispiel Nr. 2 wirde auch diese Gestalten haben kénnen, die eimamtlich unter den Begriff des sgewaholichen Tillers fallen. Miervon ist d, der prallende Doppelschlag (¢t) Ph. E. Bach's, und b, eine von Marpurg herethrende Gestalt, eee Trillerbezeichnung der Handschriften und unseres Textes. pgtrer: In den Handschriten ist eine principielle Verschiedenheit der ‘Irillerzeiehen nicht erkennbar, ‘wenigstens nicht in Betreff ihrer Dauer. Noch weniger wird sich in den Autographen irgendwo nachweisen lassen, dass eine solche zwischen den ungefthr so gestalteten Zeichen : & und = bestehe. Wo das eine Autograph dio eine Gestalt zeigt, hat das andere dic zweite, und es wechseln in einem Sticke oft beide Yeichen, ohne dass an eine Unterscheidung im Sinne Ph. E. Bach's zu denkon wre. Eine gleiche Wilke ‘una Zzuflligkeit herrscht in denjenigen Bezeichnungen, deren Kigenhindigkeit etwas zweifelhatt ist, und es weisen die Zeichen : ~ und ~ dieselbe Mehrdeutigkeit auf, welcher man im ersten Theile begegnet, und sie begeeifin ebenfalls alle Arten der Ausfuhrung, von der lingsten bis zur karzesten. Uberhaupt wird man schwerlich in irgond einem der alteren Drucke vor Ph. E, Bach, in den Compositionen von DAnglebert, Rameau, Couperin, Kuhnau, Fischer, den beiden Muffat ete. fir den Pralltriller cin besonderes Zeichen gesetat finden. Alle etwaigen Abweichungen in der Gestalt sind entweder ohne Bedeutung, oder sie bezichen sich auf den Nachschlag und auf Zuslitze am Anfinge des ‘Trillers, Auch ist die Bezeichnungsweise Ph. E. Bach's nicht ohne Widerspruch seiner Zeitgenoseen geblieben, 2. B. Marpurg’s, und fir Singstimmen und andere als Tasten-Instramente auch heutzutage wwenig dblich, obgleich sie sich in mancher Besichung empfehlenswerth zeigt. In unserer Darstellung haben wir, beronders was den ersten Theil anlangt, die Absicht gehabt, durch eine diplomatisch treue Wiedergabe der urspriinglichen Zeichen eben diese Unterschiedslosigkeit aarzuthon. Zur leichteren Obersicht sind aber die nach unserm Dafttrhalten als Pralitrller von drei oder vier Noten anszufthrenden Zeichen besonders gekennzeichnet worden (ir+ oder =) Tm aweiten Theile ist die Bezeichnung nur nach autographen oder solchen Quellen fostgestellt worden, die sich durch cin gewisses Maasshalten dafir empfehlen und ausserdem vom ersten ‘Theile her ine gristere Glaubwardigkeit erlangt batten. Denn durch die Aufnahme der Abweichungen aller Handschriften und Drucke in die Variantonsammlung wirde sich ein wahres Pandimonium von Unwissen- hit und Geachmacklosigkeit herausgestet haben. — Um aber, trotz dieser Beschrinkung, die Bezeich- rnungswoise nicht dennoch zu buntscheckig werden zu lassen, haben wit hier das jotat dbliche Zeichen des Pralitrillers ausschliesslich for diesen beibehalten. Wenn bei der Ausfthrung einem besser unter- richteten Spioler belichen sollte, fir den Pralltriller einen lingeren Triller oder fr einen Hingeren Triller cinen Praltriller 2u wiblen, to kann er sich jederzcit auf die erwibnto Mehrdoutigkeit der Zeichen berufenMichte es dom Herausgeber gelungen sein, die Bach'echen Intentionen dberall herausgefablt 21 haben! Wenn die Darstellung vielleicht ofter den Grad der Klarheit und Pritcision vermissen lisst, den der Herausgeber bemtht gewesen ist au erreichen, so mége m seinen Gunsten die Schwierigkoit des Unternehmens berileksichtigt werden. Soweit eine jabrelange, angestrengte Beschaftigang und ein nachhaltiges Streben, sich selber Klatheit aber das Walten des Bach'schen Genius 2u verschaffon, eine ing verleihen kann, soweit dirfte der Herausgeber dieselbe wohl fir sich in Anspruch nehmen. Dass ihm aber vergénnt gewesen ist, die Frucht seines Strebens, weit dber seine Erwartungen uund innerlich so bedeutenden Erscheinung an's Licht treten zu sehen, das erftllt im mit hoher Fredo und Gonugthuung. Art von Berech hinaus, in einer Unsserie Beatin, Ende October 1866,Bemerkungen fir den Spieler. Orthographic der Versctsungescichen, Uherldsige Versetsungsecchen sind oft gesetst, nothwendige icht leicht vergessen worden. Wo Zoveifel entstehen sollten, iat immer steng nach der Vor recichnung 11 leen, Vom Componisten vergeseene Vorseichen sind ther oder unter die beteffen- den Noten zugeftgt worden. Vorziorungen. Wegen Besonderheiton in Ausfithrung von Vorschligen, ‘Ivillern ete. beliebe man die Excursion in der Vorrede, sowie in der Variantensammlung die Rubrik: Versierungens nach- zusehen, Kilrzere Manieren: kurze Vorschliige, Pralluiller, Morente, Schleifer, Harpeggien sind ebenso wie die Mingeren innerhalb der Walrung der betreffenden Note auszufthren, und nicht vorher als Auftakt, frund » Im ersten Theile bedeuten die Zeichen tr und ~ ganx allgemein einen ‘Tiller. Wenn die shythmische Natur der betreffenden Note einen kurzen (Prall-)Triller von drei oder vier fund" Noten nothig macht, so sind sie mit einem Sternchen verschen. Im zweiten Theile dageyen ist das Zeichen: ~ aussebliesslic&h fr den Praltrller gebraucht, oo nd je Ausftthrung der 90 gestalteten ‘Trillerzeichen ist ungefthr folgende: Nachseblag. In absteigender stufenweiser Beweyung wird der Nachschlag nur dann gebraucht, wenn = Saas aus dem Tiller mit einem gewissen Nachdruck in die folgende Note gegangen wird. In jeder andern Fortschreitung, stufen- oder sprungweiser, vermittelt er regelmissig die Verbindung mit dem Folgenden. Bei punktirion Noten (in zweitheiliger Bewegung) kann der ‘Iviller ebenfalls don Nachsehlag bekommen, wenn die folgende Hrgiinzungenote — gowOhnlich Vorausnahme — aufwarts oder sprangweise fortschreitet, doch ist es hiufig gerathoner, obne denselben 2a schliessen. Stimmweiser. Far die originalen sind unanterbrochene Striche gesetz. Wo sie der Dequemen Obersicht des Stimmenverblefbes wegen vom Heransgcher dazugefgt sind, haben sie die andere Gestaltienpri . Erfter Chil. AT94.PRAELUDIUM I.——_ t —— i af WiadPRAELUDIUM I.Perey pares AllegroFUGA 1.PRAELUDIUM In. tote aw.Reis ti Sets i Me keh 100 wow.ntPRAELUDIUM Iv. ===sagen sao 35 60PRAELUDIUM V.FUGAV.PRAELUDIUM VI. SS= = > —40 ~ BMRty,PRAELUDIUM VII.FUGA VII.PRAELUDIUM VIII.ssPRAELUDIUM IX.Gd PRAELUDIUM X. aes es tine reaperPresto 7 amine ' = 1 wwe awyPUGA X.PRAELUDIUM XI. astPUGA XI.” PRAELUDIUM XII.== SSS oer 2 gpa tJ ——-” PRAELUDIUM XIII. FUGA XII. ee,PRAELUDIUM XIv. 2 eS = ae Leas Ahrens L serraae PRAELUDIUM XV.FUGA XV.55PRAELUDIUM XVI. fe 14.4 7 | aneFUGA XVI.5. i Fris'yPRAELUDIUM XVII.“ acy,FUGA XVII. ad SSS SS SS eee = \ So) ee oe ee —————— SSS See“ PRAELUDIUM XVIII. pO oy pare a <> av FUGA XVIII. \38 ssa. aTPRAELUDIUM XIX.swayos FUGA XIX. mm. Td} bl 2d) bb a3.PRAELUDIUM Xx.55 bow,sr, hom [7 7 OJ es, Sg :PRAELUDIUM XXI.ia = = oS 4 | ee SEF et - ey = Faieeeg6 FUGA XXI. etteet| topo ponte, — erie PPP AreeRXPRAELUDIUM XXII. oss hab 5— $a ae dapat soett los aSFUGA XXII."1PRAELUDIUM XXIII. PUGA XXIII. SSS SSS SSS peeaeiie e201. hme SEHRPRAELUDIUM XXIV. Andante, 'Z _— ww), so | t 5 | = | — =ficlebeinst a thirty 5 Y aa. FUGA XXIV.