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VESTIBULAR 2013
Prova de
Conhecimentos Especficos
e Redao
17.12.2012
VESTIBULAR 2013
Instruo: As questes de nmeros 25 a 28 tomam por base uma crnica de Clarice Lispector (1925-1977) e uma passagem
do Manual do Roteiro, do professor de Tcnica do roteiro, consultor e conferencista Syd Field.
Escrever
Eu disse uma vez que escrever uma maldio. No me lembro por que exatamente eu o disse, e com sinceridade. Hoje
repito: uma maldio, mas uma maldio que salva.
No estou me referindo muito a escrever para jornal. Mas escrever aquilo que eventualmente pode se transformar num
conto ou num romance. uma maldio porque obriga e arrasta como um vcio penoso do qual quase impossvel se livrar,
pois nada o substitui. E uma salvao.
Salva a alma presa, salva a pessoa que se sente intil, salva o dia que se vive e que nunca se entende a menos que se
escreva. Escrever procurar entender, procurar reproduzir o irreproduzvel, sentir at o ltimo fim o sentimento que permaneceria apenas vago e sufocador. Escrever tambm abenoar uma vida que no foi abenoada.
Que pena que s sei escrever quando espontaneamente a coisa vem. Fico assim merc do tempo. E, entre um verdadeiro escrever e outro, podem-se passar anos.
Lembro-me agora com saudade da dor de escrever livros.
(Clarice Lispector. A descoberta do mundo, 1999.)
Escrevendo o roteiro
Escrever um roteiro um fenmeno espantoso, quase misterioso. Num dia voc est com as coisas sob controle, no dia
seguinte sob o controle delas, perdido em confuso e incerteza. Num dia tudo funciona, no outro no; ningum sabe como ou
por qu. o processo criativo; que desafia anlises; mgica e maravilha.
Tudo o que foi dito ou registrado sobre a experincia de escrever desde o incio dos tempos resume-se a uma coisa
escrever sua experincia particular, pessoal. De ningum mais.
Muita gente contribui para a feitura de um filme, mas o roteirista a nica pessoa que se senta e encara a folha de papel
em branco.
Escrever trabalho duro, uma tarefa cotidiana, de sentar-se diariamente diante de seu bloco de notas, mquina de escrever ou computador, colocando palavras no papel. Voc tem que investir tempo.
Antes de comear a escrever, voc tem que achar tempo para escrever.
Quantas horas por dia voc precisa dedicar-se a escrever?
Depende de voc. Eu trabalho cerca de quatro horas por dia, cinco dias por semana. John Millius escreve uma hora por
dia, sete dias por semana, entre 5 e 6 da tarde. Stirling Silliphant, que escreveu The Towering Inferno (Inferno na Torre), s
vezes escreve 12 horas por dia. Paul Schrader trabalha com a histria na cabea por meses, contando-a para as pessoas at
que ele a conhea completamente; ento ele pula na mquina e a escreve em cerca de duas semanas. Depois ele gastar
semanas polindo e consertando a histria.
Voc precisa de duas a trs horas por dia para escrever um roteiro.
Olhe para a sua agenda diria. Examine o seu tempo. Se voc trabalha em horrio integral, ou cuidando da casa e da
famlia, seu tempo limitado. Voc ter que achar o melhor horrio para escrever. Voc o tipo de pessoa que trabalha
melhor pela manh? Ou s vai acordar e ficar alerta no final da tarde? Tarde da noite pode ser um bom horrio. Descubra.
(Syd Field. Manual do roteiro, 1995.)
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Questo 25
Clarice Lispector coloca inicialmente o processo da criao literria como uma maldio. Em seguida, ressalva que tambm
uma salvao.
Com base no texto da crnica, explique como a autora resolve essa diferena de conceitos sobre a criao literria.
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Questo 26
Que pena que s sei escrever quando espontaneamente a coisa vem.
Explique, com base no primeiro pargrafo do texto Escrevendo o roteiro, se Syd Field concorda com esta afirmao de Clarice
Lispector.
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Questo 27
Mas escrever aquilo que eventualmente pode se transformar num conto ou num romance.
Ao empregar na frase apresentada o advrbio eventualmente, o que revela Clarice Lispector sobre a criao de um conto ou
romance?
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Questo 28
No stimo pargrafo do texto de Syd Field, que informao o autor passa ao aprendiz de roteirista com os diversos exemplos
que apresenta?
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Instruo: As questes de nmeros 29 a 32 tomam por base uma passagem do romance Cana, de Graa Aranha (1868-1931),
e uma tira de Henfil (1944-1988).
Cana
Hoje disse Milkau quando chegaram a um trecho desembaraado da praia , devemos escolher o local para a
nossa casa.
Oh! no haver dificuldade, neste deserto, de talhar o nosso pequeno lote... desdenhou Lentz.
Quanto a mim, replicou Milkau, uma ligeira inquietao de vago terror se mistura ao prazer extraordinrio de recomear a vida pela fundao do domiclio, e pelas minhas prprias mos... O que lamentvel nesta solenidade primitiva a
interveno intil do Estado...
O Estado, que no nosso caso o agrimensor Felicssimo...
No seria muito mais perfeito que a terra e as suas coisas fossem propriedade de todos, sem venda, sem posse?
O que eu vejo o contrrio disto. antes a venalidade de tudo, a ambio, que chama a ambio e espraia o instinto
da posse. O que est hoje fora do domnio amanh ser a presa do homem. No acreditas que o prprio ar que escapa
nossa posse ser vendido, mais tarde, nas cidades suspensas, como hoje a terra? No ser uma nova forma da expanso da
conquista e da propriedade?
Ou melhor, no vs a propriedade tornar-se cada dia mais coletiva, numa grande nsia de aquisio popular, que se vai
alastrando e que um dia, depois de se apossar dos jardins, dos palcios, dos museus, das estradas, se estender a tudo?... O
sentimento da posse morrer com a desnecessidade, com a supresso da ideia da defesa pessoal, que nele tinha o seu repouso...
Pois eu ponderou Lentz , se me fixar na ideia de converter-me em colono, desejarei ir alargando o meu terreno,
chamar a mim outros trabalhadores e fundar um novo ncleo, que signifique fortuna e domnio... Porque s pela riqueza ou
pela fora nos emanciparemos da servido.
O meu quinho de terra explicou Milkau ser o mesmo que hoje receber; no o ampliarei, no me abandonarei
ambio, ficarei sempre alegremente reduzido situao de um homem humilde entre gente simples. Desde que chegamos,
sinto um perfeito encantamento: no s a natureza que me seduz aqui, que me festeja, tambm a suave contemplao do
homem. Todos mostram a sua doura ntima estampada na calma das linhas do rosto; h como um longnquo afastamento da
clera e do dio. H em todos uma resignao amorosa... Os naturais da terra so expansivos e alvissareiros da felicidade de
que nos parecem os portadores... Os que vieram de longe esqueceram as suas amarguras, esto tranquilos e amveis; no h
grandes separaes, o prprio chefe troca no lar o seu prestgio pela espontaneidade niveladora, que o feliz gnio da sua
raa. Vendo-os, eu adivinho o que todo este Pas um recanto de bondade, de olvido e de paz. H de haver uma grande
unio entre todos, no haver conflitos de orgulho e ambio, a justia ser perfeita; no se imolaro vtimas aos rancores
abandonados na estrada do exlio. Todos se purificaro e ns tambm nos devemos esquecer de ns mesmos e dos nossos
preconceitos, para s pensarmos nos outros e no perturbarmos a serenidade desta vida...
(Graa Aranha. Cana, 1996.)
Mai Brder
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Questo 29
Em sua ltima fala no fragmento do romance Cana, coerentemente com o que manifestou nas falas anteriores, a personagem
Milkau, ao informar o que pretende fazer com seu quinho de terra, acaba expressando sua prpria concepo de mundo.
Releia essa fala e faa uma sntese dessa concepo da personagem.
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Questo 30
O que eu vejo o contrrio disto. antes a venalidade de tudo, a ambio, que chama a ambio e espraia o instinto da
posse.
Tomando por base o contexto do dilogo e as outras manifestaes de Milkau, aponte o argumento que defendido por Lentz
nesta fala.
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10
Questo 31
Estabelea uma relao entre as opinies das personagens da tira de Henfil e as das personagens de Cana.
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11
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Questo 32
Tomando como referncia o sistema ortogrfico, explique por que o cartunista Henfil, ao aportuguesar, com inteno irnica,
a expresso inglesa my brother, colocou o acento agudo em Brder.
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12
13
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Questo 33
De acordo com o texto, o que cada ser humano encorajado a fazer, e com base em quais argumentos? Cite dois desses argumentos.
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Questo 34
Qual o significado da expresso the greatest gift of all? A que essa expresso se refere?
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Questo 35
Qual o significado da frase buy a place in heaven, no penltimo pargrafo, e como se relaciona com o contedo do texto?
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16
Questo 36
Qual a principal crtica apresentada pelo texto, e como a orao Were saving our own lives se encaixa nessa crtica?
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17
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Redao
Proposio
Desde pequeno, voc vem sendo submetido, na escola, prtica de escrever. Com o passar do tempo, as exigncias se
tornaram cada vez maiores para que voc aumentasse a qualidade de seus textos e no demorou muito para perceber que l
adiante, no fim do tnel do Ensino Mdio, haveria uma prova muito importante, com bom peso na nota: a redao no vestibular. Nesse trajeto, em muitos momentos, voc se perguntou: Afinal, para que escrever? Para que fazer uma boa redao? S
para passar no vestibular? Na era da internet, para que eu tenho de aprender a redigir, se a comunicao visual funciona muito
melhor? Eu no sou escritor, no preciso saber criar textos!
isso o que voc pensa mesmo? Ou so apenas desabafos? Pois chegou a hora de dizer realmente o que pensa sobre o escrever. Para Clarice Lispector, escrever maldio e salvao. Para Syd Field, uma atividade profissional muito importante
dentro da atividade geral da arte cinematogrfica. E para voc?
Com base nestes comentrios, em sua prpria experincia e, se achar necessrio, levando em considerao os textos de Clarice
Lispector e Syd Field, escreva uma redao de gnero dissertativo, empregando a norma-padro da lngua portuguesa, sobre
o tema:
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