JOHN GRIFFITHS

VENEGAS, CABEZN Y LA MSICA

"PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"
JOH N GR IFFITH S
Universidad de Melbourne

ABSTRACT: Is it mere coincidence that the two Spanis h k ey board anthologies publis hed
in the s ix teenth c entury dec lare thems elv es to be "for k ey board, h a r p a n d v ihuela"? To
what e x
tion
s har ed between the play ers o f the differ ent ins tr uments mentioned? The aim o f this
tpaper
e n t is to scrutinise these ques tions from v arious angles.
cThea public
n
ation his tory o f the books o f Venegas de Henestrosa (1557) and H emando de
iCabezn
t
(1578) leads to the c onc lus ion that the ter m " for k ey board, h a r p and v ihuela
b
was us ed in an ex plic it r ather than gener al sense talc ing in t c ons ider ation the book 's
e
contents, its notation, a n d c ommerc ial reasons as well. T he tens ion between the generic
a r
and the speczfic, howev er, is als o at the hear t o f any c ons ideration o f issues o f musical
g u
style.
e d Ev en i f the play ers o f the time composed in the s ame genres and utilis ed a s imilar
tmusical language, ther e ar e idiomatic s ubtleties a n d tec hniques par tic ular to eac h ins trument.
In this respect, Venegas 's editor ial techniques are highly illustrative_ In contrast
h
to the in t e ma l factors upon w hic h tr aditional his tor ic al assessments hav e been bas ed,
a
the
t s oc ial his tor y o f Spanis h ins tr umental mus ic offers another means o f ac hiev ing a
t
deeper
and more balanc ed appreciation. Contex tual studies, whether of the reception of the
hbooks in ques tion or a br oad r ange o f other factors, is indis pens able for under s tanding
e
the role o f polyphonic ins truments in the society o f the period and in the dev elopment o f a
w
three-dimens ional v iew o f thern.
o
r
k
s
t
h
e n ti m a m e n te a so ci a d a s c o n l a m s i c a i n s tr u m e n ta l e sp a o l a d e l
e
E
s. X V I, l a q u e u n e el ttu l o del L i b ro de ci fra nueva p a ra tecla, h a rp a ,
y
S
cy vihuela (1557) d e Venegas d e H e n e stro sa co n e l d e l to m o Ob r a s d e Musica
oT
para
tecla, h a rp a y vihuela (1578) de H e ma n d o de Cabezn: l a designacin p o r
nE
ambos
a u to re s de se r su m si ca "p a ra tecla, a rp a y vi h u e l a ") A p ri me ra vista,
tT
I podra suponer que el t rmi n o i n d i ca u n repertorio intercambiable entre los
ase
idiversos
E
i n stru me n to s mencionados, y h a sta cierto p u n to se h a entendido as
ndesde
N
los p ri me ro s estudios modernos. Si n embargo, l a frase co m n de ambos
rT
ttulos a p e n a s h a si d o so me ti d a 1 u n e stu d i o cu i d a d o so p a r a a ve ri g u a r s u
eO
y la extensin de s u empleo. U n a de las razones de la falta, h a sta
pprocedencia
S
rahora,
de ta l estudio, se puede a tri b u i r a la naturaleza de n u e stra disciplina la
E
e
D
s
E
FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISH KEYBOARD MUSIC
e
S
n

VENEGAS,CABEZN Y LA MSICA 'TARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

tendencia a enfocar n u e stro s estudios desde el p u n to de vi sta de u n o u o tro de

los i n s tr u m e n to s i n cl u i d o s e n estos ttu l o s y h a b i tu a l me n te co n u n a m n i m a
interrelacin entre ellos. Al leer la l i te ra tu ra musicolgica perteneciente a cada
i n stru me n to se observa u n a p o stu ra ligeramente diferente: los estudios enfocados desde el p u n to de vi sta de los i n stru me n to s de tecla contemplan los libros
de Venegas y Cabezn como el ncleo del repertorio re n a ce n ti sta y lo consideran p ri n ci p a l me n te corno m si ca de te cl a .
2
P o rtienden
o t ar ciata r ambos libros p o r obligacin, h a b i tu a l me n te incluyndovihuela
p
a mo
r p
t a rte
e del
,
l
oconservado,
s
los co
repertorio
pero n o rma l me n te si n i n cl u i r su ree
s
t
u
d
i
o
s
pertorio en su s a n l i si s mu si ca l e s o su s valorizaciones m si co -cu l tu ra l e s. E n
s
o
b
r
e
cambio,
l
a
carencia
de
repertorio
re n a ce n ti sta independientemente compuesto
l
a
para a rp a , j u n to co n l a fa l ta de u n a d o cu me n ta ci n a mp l i a en cu a n to a l u so
del i n s tr u m e n to e n Esp a a , s o n l i mi ta ci o n e s n a tu ra l e s a l a investigacin, y
los i n t rp re te s de este i n str u m e n to ven en los libros de Venegas y Cabezn u n
puente que les conecta con la poca.
3
A
py la
e divergencia
s a r
dentreelas reas de investigacin, se percibe u n a tendenmiento
lcia -fre
a cuse n te me n te t c i ta - en n u e stra n o ci n de l a p r cti ca i n stru me n ta l de
l
a
g
u
n
a
s
la poca, de a d m i ti r la posibilidad de u n cierto intercambio entre i n stru me n to s
e
n
polifnicos.
n
u
eAn g ls s fu te q u irz s eo l p r i m e r o e n reconocerlo a b i e rta me n te e n s u
a tri b u ye n d o a los m si co s de tecla u n a gecestudioo de Venegas
n
ode Henestrosa,
c
i
nerosidad
en el co mp a rti r su repertorio no correspondido p o r los vihuelistas:
En la Espaa del siglo XVI acontece u n hecho mu y singular: mie n tra s que
los vih u e lista s n ica me n te pretenden co n su s lib ro s ofrecer u n repertorio
mu sica l adecuado para tocar en la vihuela, los organistas editaban m sica
para tecla, que a la vez pudiera servir para los otros in stru me n to s a la sazn
ms en boga. Nuestros organistas titu la b a n sus obras "para tecla, a rp a y vihuela". Para mejor comprender su intento, debemos recordar que a la sazn
en Espaa eran stos los tres in stru me n to s que podan ejecutar el acorde y
la m sica polifnica'.

Lo que pretende el presente ensayo es someter los libros de Venegas y Cabezn

a u n a revisin crti ca p a ra llegar a u n a ma yo r comprensin de su u so del t rmino "p a ra tecla, a rp a y vihuela". E l ma yo r apoyo para la idea de u n repertorio
compartido entre los diversos i n stru me n to s polifnicos es el carcter abstracto
de gran p a rte de l a m si ca , j u n to co n los numerosos rasgos estilsticos co mu nes e n tre la m si ca p a ra vihuela y para tecla. Estre ch a me n te relacionados son
los p ro ce d i mi e n to s co mu n e s p a r a l a co mp o si ci n extempornea q u e ensea
la te rce ra fu e n te i n ti tu l a d a d e fo r m a parecida, e l fa mo so L i b ro l l a ma d o a rte
de ta e r fa n ta sa a sst para tecla como p a ra vihuela, y todo instrumento en que
se pudiere ta e r a tre s, y a q u a tro voces y a m s (1565) d e To m s d e Sa n ta
154 F 1 M T E CINCO SIGLOS DE MSICA DE TECLA ESPAOLA

JOHN GRIFF1THS

Maria.
y5 vihuela" es producto de unas circunstancias concretas y singulares, lo cual
S i n en duda su validez como trmino universal. La lectura del prlogo del lipone
e mde Venegas que presentamos a continuacin indica que su uso del trmino
bro
b
a
corresponde
ms con la procedencia de las obras que los instrumentos a que
rfueran
g
destinadas. De forma parecida, el prlogo del libro de Cabezn y el cono
, que hizo para su impresin muestran que su empleo del trmino se debe
trato
ldirectamente a Venegas en vez de la existencia de una prctica universal de
o
intercambio de repertorio entre los diversos instrumentos polifnicos. El punto
q
de partida para nuestras indagaciones s on los nuevos sistemas de notacin
u
para instrumentos polifnicos del s. XVI, y la divulgacin del repertorio ins true
mental en libros impresos.
a
Al llegar a la dcada de la publicacin del Libro de cifra nueva de Venegas,
q
la escritura en cifra para instrumentos de cuerda pulsada se encontraba en un
u
estado estable, mucho ms que la notacin para instrumentos de tecla, tanto

en Espaa como en los dems pases europeos. Las distintas formas de las
a
tablaturas para lad haban conseguido una amplia aceptacin, y solamente
fi
existan
pequeas diferencias entre variantes regionales o individuales de los
r
tres
m sistemas principales, el hispano-italiano, el anglo-francs, y el alemn. En
cambio,
l a forma de fi jar en papel la msica para instrumentos de tecla era
a
muchsimo
ms variada durante las primeras dcadas del s. XVI, desde las tam
blaturas
anglo-alemanas hasta las diversas formas de partituras mensurales y
o
variantes
hbridas. El desarrollo de una notacin especfica para instrumentos
s
de tecla en Espaa cont con un periodo de experimentacin y la coexistencia
e
durante
un tiempo de numerosas variantes. Bermudo habla de tres prcticas:
s
q1) "teniendo el libro de canto de rgano delante" lo cual describe como "muy
utrabajosa, porque llevan mucha cuenta mirando todas las voces"; 2) copiando
ela polifona en partitura, lo que l describe como "virgular el canto de rgano" y
eejemplifica en el fol. 83; y 3) utilizando la cifra.
l6 nivel
el
J u yd experiencia
d
a s ode clos i taedores,
a
desde los ms hbiles hasta los princ itpiantes
c
a y, da base
a de su detallado estudio de las fuentes, opina que la segunda
sde estas
i
sposibilidades
t
e
mfuera
a la ms comn y por esta razn no precisaba una
rdetallada
c
oexposicin
n en el libro del terico.
m
7 Eejemplo
un
l
m de
i nueve
s m ocompases en part it ura con la cifra debajo en sus aclaraiciones
V e "Para
n e sacar
g ael canto
s
de rgano en esta cifra", igualmente como si fuera
ntun formato
a
m conocido
b
i y sin precisar
n
ninguna explicacin.
oi8
nAunque
c desconozcamos
l
u
y el eprocpso exacto del desarrollo de la cifra para
"tecla, el sistema parece ser el resultado de la combinacin de elementos del
p
sistema alemn c on la cifra para vihuela. Dos aos antes de la publicacin
a
r
FIMTE FIVE CENTURIES OFSPANTSHKEYBOARDMUSIC
a
t

155

VENEGAS,CABEZN Y LA MOSICA "PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

del L i b ro d e cifra nueva, Be r m u d o explioa l a existencia de m l ti p l e s variantes

de n o ta ci n p a r a te cl a e n Esp a a , y e l A r t e novamente i n ve n ta d a p e ra [sic]
aprender a ta n g e r (Lisboa, 1540) de Gonzalo de Ba e n a con s u p ro p i a ci fra ru d i me n ta ri a basada en las letras del abecedario -co mo la ta b l a tu ra a l e ma n a - la
cual llevaba diecisiete a o s e n ci rcu l a ci n e n l a Pe n n su l a .
9 Sdiversas
e g fo
n rmaBs de
e ta
r bm
las
l a tuura ,da l gou n,a s basadas e n ci fra s y o tra s en letras,
eran todas:
...las misma s, sino que las visten de otra librea. Yo pongo cifras de guarismo,
segn que en la vihuela se usa, y ellos ponen las letras que u sa la Msica.
Como no es a rtificio nuevo cifra r con letras de guarismo: n i lo sera cifrar con
letras de cuenta llana, n i con letras musicales. '
13

El si ste ma que mu e stra Be rmu d o en su tra ta d o y que se explica a travs de u n

grabado de u n teclado, es u n si ste ma incmodo que emplea los n me ro s del 1
al 4 2 p a ra re p re se n ta r las n o ta s, u n a ci fra p a ra cada tecla, b i e n sea n a tu ra l o
c r o m ti ca ." O t r a de su s descripciones corresponde co n el si ste ma que utiliza
Gonzalo de Baena, el de "las letras que u sa la m si ca ", las que se usaban en la
ta b l a tu ra alemana y todava se u sa n en los pases anglosajones p a ra designar
las n o ta s musicales.
El L i b ro de ci fra nueva de Venegas de H e n e stro sa vi la l u z en medio de
este periodo de e xp e ri me n ta ci n . L a gran novedad que a n u n ci a en su l i b ro es
precisamente su n u e va fo rma de e scri tu ra . A pesar del e n tu si a smo del propio
a u to r e n c u a n to a s u n u e vo si ste ma , h a y que e n te n d e r el grado d e novedad
del l i b ro de Venegas d e n tro del co n te xto que acabamos de perfilar. Aparece su
libro e n u n m o m e n to flu i d o e n q u e n i n g n si ste ma h a b a logrado u n a aceptacin general, y l a novedad de Venegas n o es e n re a l i d a d ta n g ra n d e como
h a b ra mo s su p u e sto a n te s del re d e scu b ri mi e n to del l i b ro de Baena y si n que
tu vi ra mo s el te sti mo n i o de Be rmu d o . H a s ta el p u n to que lo podemos juzgar,
es p ri n ci p a l me n te el empleo de l a s ci fra s 1 a 7 ( fa a sol), re p e ti d a s de octava
en o c ta v a c o n p u n ti l l o s a n te s o d e tr s d e l a s c i fr a s p a r a i n d i c a r l a octava
- grave, n o r m a l , o a g u d a - a q u e p e rte n e ca n . A u n q u e l o h i ci e ra co n l e tra s
en vez de ci fra s, este m to d o de se a l a r las octavas es ta mb i n casi el mi smo
si ste ma q u e u ti l i za Gonzalo de Ba e n a , y m i e n tr a s l a p u b l i ca ci n p o rtu g u e sa
de este a u to r emplea u n si ste ma grfico d e indicaciones rtmi ca s, l a ci fra de
Venegas n o lleva indicaciones, si n o que fu n ci o n a co n fo rme a las indicaciones
de Be rmu d o :
Los q u e sobre la s cif ra s q u isie re n p o n e r puntos, o algunas o tra s seales
que digan el va lo r de las cifra s: pueden lo hacer imita n d o a las cifra s de la
vihuela. S i p a ra hiciese cifras: n o p o rf a tantas seales porque me parece

156 F I M T E CINCO SIGLOS DE MSICA DE TECLA ESPAOLA

JOHNGRIFFITHS

gran pesadumbre poner seales sin necesidad. Si mira r se quiere con buen
entendimiento pocas veces hay necesidad de seales. Si entre vrg u la y vrgula veo u n golpe en lo cifrado entender ser semibreve, si dos ser mnimas,
si ser cuatro ser seminimas...12

Para avanzar n u e stro a rg u me n to , h a y que s i tu a r el Libro de cifra nueva dentro

del ms ambicioso proyecto que plantea Venegas en su "Prlogo y argumento".
Segn el a u to r, el l i b ro editado fu e solamente el p ri me ro de u n a serie de siete
que era su i n te n ci n p u b l i ca r. Los dems to mo s comprenderan: (lib. 2) e n tra das de versos, h i mn o s y ti e n to s, (lib. 3 ) h i m n o s d e ma i ti n e s y ensaladas, (lib.
4) misas, (lib. 5) obras de 7 a 1 4 voces de Crecquillon y Ph i n o t y o tro s "graves
componedores", (l i b . 6 ) ca n ci o n e s a- 4, 5 y 6 voces, (l i b . 7 ) o b ra s glosadas y
cosas p a ra d i s c a n ta r .
1
L a
la3necesidad
d e p ro p o rci o n a r a l o s m si co s u n re p e rto ri o a p ro p i a d o p a r a e l
juso
u lsi tt rg
i ificoc, reconociendo
a c i
l a m si ca co mo u n "me d i o m u y conveniente p a ra
n
la oracin, y p a ra l e va n ta r e l e sp ri tu a aquel co mp o n e d o r, q u e to d o l o cri a d
e
l
do
orden
e
n
y m si ca " p e ro destacando, respecto a l a m si ca
p
r
o
yconcordancia
e
en
l a "fa l ta de taedores d e te cl a co n que se quiere so l e mn i za r"."
c las
t iglesias
o
sContina agregando:
e
e
x
p
Y p o r el escrpulo de no e n te rra r este poco de talento que Dio s me dio de
msica: me pareci p u b lica r esta manera de ca n ta r y taer recogiendo mu l
i
c
chas obras de diversos autores, a s de tecla como de vihuela: y componea
dores: de los cuales tena escogidas y cifradas tantas obras.
e
n
t
es sobradamente
r
Esta
frase
significativa dado que el rgano era el n i co de los
m
i
n
instrumentos d e "tecla, a rp a , y vi h u e l a " que p a rti ci p a b a en l a celebracin del
o
s
culto. No cabe d u d a que l a i ncl usi n del a rp a y de l a vi h u e l a en su ttu l o es de
d
una
i mp o rta n ci a secundaria y, en el caso de l a vihuela, p ri n ci p a l me n te debido
e
a la adaptacin de obras p a ra vihuela a su ci fra nueva. '
5
La carencia de taedores sealada p o r Venegas va de la ma n o de l a fa l ta
de u n a notacin fcil y accesible. S i n u n a n o ta ci n de esta ndole, e l aprendi zaje de obras polifnicas seguramente era u n trabajo rduo. Si n u n a p a rti tu ra ,
los taedores h a b ra n tenido que aprender la m si ca de me mo ri a , voz p o r voz.
La facilidad d e to c a r l a s m i s m a s o b ra s desde l a c i fr a d e Venegas e s apenas
comparable, y es la probable razn que le causa a n ti ci p a r la envidia y los recelos de taedores que haban dedicados aos de sus vidas a me mo ri za r todas las
obras de su repertorio, fre n te a u n a generacin de jvenes capaces de to ca r las
mismas piezas casi a p ri me ra vi sta a travs de l a nuevamente i n ve n ta d a cifra.
En las palabras que dirige a sus lectores, Venegas expresa su desconfianza:

FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISH KEYBOARD MUSIC

57

VENEGAS,CABEZN Y LA MUSICA "PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

Aunque p o r se r cosa nueva esta cifra, se r agradable (mu y amado lector),

no dejo de te me r que la g ra n facilidad que tiene, se r causa, para que lo s
mejores msicos la calumnien y tengan en poco, porque como ellos gastaron
tanto tiempo, y pasaron tanto trabajo en alcanzar lo que saben, y vean que
por esta va, se ataja mu ch o camino: se le s ha desabrido la manera de este
guisado especialmente a los que estn faltos de caridad del aprovechamiento
de sus prjimos: lo cual, dems de ser contra la ley de Dios, es contrario a lo
que ellos pretenden...lb

Si bien estos pasajes indican una orientacin plenamente hacia los instrumentos de tecla, las explicaciones de Venegas de cmo trans c ribir msica escrita
en cifra de vihuela a su cifra nueva lo confirma. E n el epgrafe de su prlogo
intitulado "Para pasar la cifra antigua de la vihuela a esta", el autor llama la
atencin a la cantidad, calidad y variedad de msica ya publicada para vihuela,
empleando este ltimo trmino en su acepcin ms amplia, refirindose tanto
al lad q u e en otro epgrafe denomina la "vihuela de Flandes"- como a la vihuela espaola:
Atentos a los mu ch o s y eminentes m sico s que hay de vihuela, as extranjeros como espaoles de diferentes aires y maneras de taer, me pareci que
sera bien a b rir a los m sico s de tecla y a rp a la p u e rta de toda la m sica
de vih u e la que hay imp re sa de cifra en esta declaracin: la cual quera que
fuese a todos tan agradable, como a mi me h a sido trabajosa; si a alguno le
pareciere oscura con la vihuela que se pone abajo le ser c la ra
17
.

El mtodo que describe es fcil, y aunque su argumento solamente se refiere a

la disponibilidad de msica en cifra para vihuela y lad, tcitamente reconoce
la escasez de ms ic a para ins trumentos de tecla. Segn las ediciones con. servadas, hasta la publicacin del Libro de cifra nueva en 1557 ya se haban
publicado unos ochenta y cinco tomos para instrumentos de cuerda pulsada,
mientras el nmero correspondiente de ediciones para tecla no pasaba de una
v eintena.'
8 E n dedicada exclusivamente al arpa y, de hecho, l a nic a obra que se
edicin
e l
conserva
primariamente para el ins t rument o es el breve tiento que incluye
m
i
Mudarra
al final de su libro de vihuela ms que nada para mostrar la nueva
sforma
m de cifra que l haba inventado para el i ns t m m ent o.
o
19 E s nombra
d e al arpa
s ujunto
p o
r en este pasaje en reconocimiento de
Venegas
conn laetecla
p
e u
q idoneidad
ede su cifra para este instrumento, al disponer tambin de cuerdas
la
rindividuales
i
para cada nota.
o d En todo el prlogo de Venegas, los pasajes que hemos citado son los niocos que se refieren a los ins tmmentis tas destinatarios del libro. No hace ninygn otro comentario sobre su supuesto deseo de ver el libro cumpliendo una
e
n
158 F I M T E CINCO SIGLOS DE MSICA DE TECLA ESPAOLA
t

JOHNGRIFFITHS

funcin universal para "tecla, arpa y vihuela", aunque al dedic ar apartados

especificamente a la tcnica de cada instrumento no cabe duda que formaba
parte de s u intencin, aunque quizs en menor grado, y tambin pensando
en fines comerciales. Sin embargo, aunque su cifra funcionase perfectamente
para los instrumentos de tecla y el arpa, nunc a lograra reemplazar la notacin
sumamente prctica y ampliamente difundida para lad y v ihuela.
20 Aunque fuesen objetivos secundarios, las explicaciones que Venegas dedica a la tcnica del arpa y de la vihuela reflejan un ntimo conocimiento de estos
instrumentos que no podemos descartar como superficial, y los trata con debida seriedad. J unto con sus instrucciones para tocar los instrumentos de tecla,
siguen en su prlogo a sus aclaraciones de los rudimentos de canto de rgano,
los tonos, y su propio sistema de cifra. En cuanto a la vihuela, es evidente que
entenda bien la prctica flexible de poner la msica en el instrumento segn
su intervlica en vez una afinacin fija, pero lo ms notable es su sensibilidad
hacia los tipos de texturas que resultan dificiles o imposibles en ella:
Y antes que comience a poner la obra, tantee lo que sube o baja, porque hay
muchas obras que no caben en la vihuela, y mire si la d imin u ci n que tiene
es d ificu lto sa de sextas o decenas, subientes o descendientes de corcheas
o semicorcheas porque n o la s p o d r taer, aunque tenga buenas manos:
porque as como la vihuela es in stru me n to ms perfecto que la arpa y tecla,
asi es m s dificultosa. Y porque es mu y necesario saber p o r qu partes va
esta cifra en cada uno de los tres in stru me n to s, me pareci ponerlos aqu,
sealando en qu tecla ha de ir cada cifra, y en que cuerda de la arpa, y en
que tra ste en la vihuela, a u n q u e e n la vih u e la n o estarn sie mp re en u n
lugar las cifras, sin o algunas veces m s bajas, o tra s m s a lta s conforme a
la o b ra .
21

En los trastes de la vihuela en el grabado que figura en el folio 10v, una vihuela
en mi, dibuja las notas usando las cifras de su propio sistema. El dibujo sirve
para ayudar al msico de tecla a entender las obras escritas en cifra de vihuela,
aunque vaya claramente dirigida a los vihuelistas:
La manera que h a de te n e r para taer esta cifra en la vihuela es que tenga
bien en la memoria p o r donde van los siete [puntos] graves y agudos, etc., y
en qu cuerda y trastes est cada uno dellos, especialmente el u n o y cinco
agudos, que son las claves de ffa u t y de csolfaut, y sepa bien los u n iso n u s
en lleno, que estn a seis trastes u n a cuerda de o tra , salvo la cu a rta de la
tercera, que es un traste me n o s. . .
22

El repertorio que incluye Venegas .es otro factor determinante en la consideracin del uso de s u libro y los instrumentos. La antologa abarca todos los
gneros de la poca, as como arreglos de polifona vocal, fantasas y tientos,
FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISHKEYBOARDMUSIC

151

VENEGAS,CABEZN Y LA MSICA "PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

diferencias, danzas, y m si ca litrgica. Las dos categoras m s numerosas son

las d e o b ra s a b stra cta s (fa n ta sa s y tientos) y las l i t rg i ca s (salmos, h i mn o s,
versos, y fabordones). H a y casi u n a ci ncuentena de cada una. Las l ti ma s son
sobre to d o p a ra o rg a n i sta s y a que l a vi h u e l a y el a rp a n o p a rti ci p a b a n e n e l
culto d u ra n te la poca. D e l to ta l de 138 obras, no h a y evidencia de obras escritas originalmente p a ra arpa, pero las dieciocho fantasas y los dos fabordones
"de vihuela", so n versiones de obras de Francesco d a Milano, L u i s de Narvez,
Alonso d e M u d a r r a , y En rq u e z de V a l d e r r b a n o .
2 3 C o no
m simplemente
o
h
atra n scri b e las obras de u n a notacin a otra, ms bien
Venegas
m
o
s
t
r
a
d
o
las mo d i fica de diferentes maneras: aade glosas, co mb i n a partes de piezas diW
a
r
d
,
ferentes en u n a sola, i n te rca l a m si ca nuevamente compuesta, o q u i ta compases de las o b ra s si n a p a re n te consideracin de l a integridad de su s m o d e l o s .
2Son
4 modificaciones realizadas por u n organista, y d i ficu l ta n si no imposibilitan
su i n te rp re ta ci n e n e l i n s tr u m e n to p a ra e l q u e fu e ro n concebidas. S u s ve rsiones frecuentemente exceden el mb i to de l a vihuela co m n de seis rdenes,
o i n cl u ye n acordes y progresiones i mp o si b l e s de d i g i ta r si n omisiones. E l h e cho de que estos arreglos de m si ca p a ra vi h u e l a co n tra d i g a n lo que mu e stra
entender ta n p e rfe cta me n te respecto a l a n a tu ra l e za de l a vihuela, n o es m s
que o tr a a firma ci n d e l a o ri e n ta ci n d e s u antologa h a ci a los i n stru me n to s
de tecla.
Dentro de l a consideracin d e l a s razones p o r h a b e r designado s u l i b ro
"para tecla, a r p a y vihuela", deberamos co n si d e ra r las comerciales ya que si n
u n a a mp l i a d i fu si n de s u edicin, Venegas n o alcanzara a realizar los dems
tomos a n u n ci a d o s e n s u prlogo. E l ca so n o e s d i re cta me n te paralelo a l a s
prcticas francesas e i ta l i a n a s d e a n u n c i a r e n l a s p o rta d a s l a posibilidad d e
interpretacin i n stru me n ta l de las obras de su s libros de polifona voca1,
25
p e de
r o asegurar l a ve n ta de u n a buena p a rte de l a ti ra d a es n a tu ra l me n te
el deseo
comparable y l a evidencia - y su fa l ta - es sugestiva. E n p ri me r lugar, su mercado eran los organistas eclesisticos o los que pretendan serio, pero la venta del
libro a u n buen porcentaje de ellos no representara en s u n a amplia difusin. La
carencia de informacin sobre la magnitud de la prctica domstica del monacordio y otros i n stru me n to s d e tecla l i mi ta n u e stra capacidad de e sti ma r la dems
posibilidades dentro de taedores de estos instrumentos, y el aumento que representara la inclusin de vihuelistas y arpistas podra ser significativo. L a evidencia
ms informativa sobre esta situacin indica las dificultades de vender ediciones de
msica para tecla en Espaa, la que se refiere a las Obras de msica de Hemando
de Cabezn. Segn los documentos recopilados p o r Prez Pastor, solamente tres
aos despus de la edicin del libro, Cabezn vendi los dos tercios de la tirada que
todava le quedaban - 800 de los 1200 ejemplares - al librero Blas de Robles p o r
160 F I M T E CINCO SIGLOS DE MSICA DE TECLA ESPAOL\

JOHNGRIFFITHS

un precio no m u y ventajoso y con plazos que corresponden a u n a venta a n u a l

de solamente 100 e j e mp l a re s.
26
Las observaciones de los p rra fo s anteriores n o s p e rmi te n r e s u m i r algunos de los elementos que nos a yu d a n a entender la evolucin del Libro de cifra
nueva de Venegas d e Henestrosa. In v e n ta o co d i fica u n si ste ma de n o ta ci n
para los i n stru me n to s de tecla, que l simplemente l l a ma "ci fra nueva" y lo usa
para ci fra r las mu ch a s obras que haba recopilado para u n a proyectada serie de
siete libros, p ri n ci p a l me n te p a ra u n uso l i trgi co. C o n el deseo de i n cre me n ta r
la utilidad de su l i b ro y reconociendo l a facilidad con que se puede emplear su
notacin en el arpa, l o aade a los i n s tr u m e n to s que i n cl u ye s u l i bro. Oc u r r e
algo parecido co n l a vihuela, pero este i n s tr u m e n to se i n cl u ye p ri n ci p a l me n te
por l a seleccin d e o b ra s p a r a l a d y vi h u e l a q u e tra n scri b e p a r a "a b r i r las
puertas" a los taedores de i n s tr u m e n to s d e tecl a. E n a l g n mo me n to se d a
cuenta de la posibilidad que el proceso de tra n scri b i r de la cifra de vihuela a su
cifra nueva se puede h a ce r al revs, y p o r ende, d e l a posible u ti l i za ci n de su
notacin p o r msicos de cuerda pulsada. E l resultado de todo esto es u n ttu l o
que anuncia u n libro de m si ca "para tecla, a rp a y vihuela". Tiene poco que ver
con u n a p r cti ca e xte n d i d a de i n te rca mb i o e n tre i n s tr u m e n to s , u n a p r cti ca
que no reconoce en mo me n to alguno.
Si realmente e xi sti e ra u n a su p u e sta p r cti ca d e i n te rca mb i o e n tre i n strumentos polifnicos e n el s . X V I, e l t r m i n o a cu a d o p o r Venegas se g u ra mente aparecera en o tra s fuentes documentales que seran te sti mo n i o de que
formaba p a rte de u n lenguaje c o m n y corriente. H a s ta a h o ra desconocemos
ninguna o tra fuente a p a rte de las que ya hemos sealado. E n el caso del Arte
de taer fantasa, el u so de Sa n ta Ma ra est claro y corresponde al contenido
de su publicacin. D e los dos l i b ro s de s u tra ta d o , el p ri me ro se dedica exclusivamente a la tcnica de los i n stru me n to s de tecla, mi e n tra s el segundo es u n
tratado terico de i mp ro vi sa ci n polifnica que real mente sirve "a s p a ra tecla
como para vihuela, y todo i n stru me n to [polifnico]", u n a indicacin de l a semejanza estilstica de to d a la m si ca i n stru me n ta l , pero n o de u n i n te rca mb i o de
repertorio. N o o b sta n te , es el l i b ro de H e ma n d o de Cabezn el q u e m s tiene
que ve r con l a creacin del mi to . E n ca mb i o , l o q u e a q u proponemos es que
la si mi l i tu d e n tre los ttu l o s de a mb o s l i b ro s n o corresponde co n l a su p u e sta
tradicin que Angls y otros h a n i n si n u a d o , sino con la me d i ta d a i mi ta ci n del
libro de Venegas p o r parte de Cabezn.
El libro que Hernando de Cabezn edita bajo el ttu l o de Ob ra s de msica
comprende 1 2 9 piezas sistemticame,nte organizadas p o r gneros, ca si i g u a l
al contenido y orden de l a proyectada serie de Venegas que hemos citado -co n
la excepcin de los tientos-: obras a dos y tres voces p a ra principiantes, versos,
FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISH KEYBOARD MUSIC

161

VENEGAS,CABEZN Y LA MUSICA "PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

fabordones, h i mn o s, versos de Magnficat, Kyri e s, ti e n to s, arreglos de polifona

vocal, y discantes o va ri a ci o n e s.
2te7deSu o
n ande st u oh e d
rmaan os J u a n , y cinco del m i s m o H e r n a n d o .
oH
bEn dnr o explica
a e sl quep no
2 8e ma
r son
l las
o mejores
g o , de su padre, si no las que usaba para
d
e
ensear a su s a l u mn o s. Escribe que "lo que en este libro va._ n o son ms que
A
n
t
o
n
i
o
dlas lecciones
e que l [Antonio] d a b a a su s discpulos, las cuales n o eran conformes a a
lo quebsaba eel m a ze s tr o ".
C
2
9

No
n h a y que p a sa r ms de dos hojas del libro para descubrir u n a anomala
acuriosa ypde posible
a relevancia a n u e stro a rg u me n to . Segn la licencia para su
rpublicacin,
o to rg a d a el 21 d e septiembre de 1 5 7 5 p o r Felipe II y reproducida
en l a edicin i mp re sa , el l i b ro presentado a l consejo real n o se l l a ma b a Obras

de msica sino Compendio de msica:

El Rey. Por cuanto por parte de vos Hemando de Cabezn, msico de muestra
cmara y capilla, nos fue hecha relacin diciendo que Antonio de Cabezn, vuestro
padre, haba hecho y ordenado un libro intitulado Compendio de msica, el cual
servia par tecla vihuela y arpa y vos le habiades recopilado y puesto en cifra...
3

Esta observacin, leda en co n j u n to co n d o cu me n to s posteriores, n o s obliga a

cu e sti o n a r si Cabezn solamente modific el ttu l o , o si se tra ta de dos libros diferentes. L a s estipulaciones de la mi sma licencia i mp l i ca ra n que esta segunda
posibilidad fuese menos probable ya que, segn las n o rma s legales de la poca,
Hernando estaba obligado a i m p r i m i r el l i b ro co n fo rme co n el ma n u scri to o ri ginal vi sto p o r el Consejo Real. Exp re sa me n te se decreta que:
...todas las veces que se hubiere de imp rimir el dicho libro durante el tiempo de
los dichos diez aos Ide privilegio] se traiga al nuestro consejo juntamente con el
original que en el fue visto, que va rubricada cada plana y firmado al fin por Alfonso
de Vallejo, nuestro escribano de c ma ra ...
3
'

Si n i ca me n te se tra ta ra de u n cambio de ttu l o , podramos considerar sus posibles razones, p e ro es l a existencia de o tro s d o s d o cu me n to s referentes a los
ma n u scri to s mu si ca l e s pertenecientes a H e ma n d o de Cabezn l o que fr u s tr a
la ta re a , d i smi n u ye l a certeza de q u e fuese l o o cu rri d o , y pone e n d u d a si se
tra ta de l a mi sma antologa musical. El m s ta rd o de estos documentos, el i n ventario de su s bienes realizado despus de su d e fu n ci n en o ctu b re de 1602,
registra u n "l i b ro de ma n o de m si ca y ci fra , i n ti tu l a d o Compendio de m si ca
de H e rn a n d o de Cabezn, q u e se pretende se h a de i m p r i m i r "
3 2 de los mi smo s ma n u scri to s citados en su te sta me n to dictado en Ma d ri d el
uno
, pdeo osctu
i bbrel 1598:
e m e n t e
30

62 F 1 M T E CINCO SIGLOS DE MSICA DE TECLA ESPAOLA

JOHN GRIFFITHS

Por cuanto de los trabajos del dicho mi padre e mos, tengo hechos dos libros de
msica puestos en cifra, los cuales son de grandsima utilidad para la republica, y
estn para se poder imprimir, suplico a su majestad sea servido de maridar que se
impriman pues es cosa tan til para toda la cristiandad. 33
.

An su p o n i e n d o q u e u n o d e e s to s l ti m o s d o s l i b r o s fu e r a e l so b re d i ch o
Compendio, e s imposible averiguar s i ste e s e l m i s m o q u e Cabezn present
al Consejo Real en 1575, o u n a reutilizacin del ttu l o e n u n a recopilacin posterior. E n efecto, n o sabemos s i los ma n u scri to s preparados p o r H e ma n d o de
Cabezn d u ra n te su vida eran dos o tres. E n el caso de que el Compendio citado
en el inventario fuera el mi smo que se public bajo el n o mb re de Ob ra s de msica, h a b ra que p re g u n ta r si la razn p o r el cambio de ttu l o tu vi e ra que ver con
un deseo de identificarse m s co n el de Venegas de Henestrosa, empleando l a
frase "para tecla, arpa y vihuela" y, a la vez, su sti tu ye n d o el vocablo "compendio"
que recuerda ms a u n libro terico que a u n a antologa de obras musicales.
El co n tra to firma d o e n tre H e ma n d o de Cabezn y el i mp re so r madrileo
Francisco Snchez el 2 9 d e ma yo d e 1 5 7 6 establece u n a cl a ra relacin e n tre
los libros de Venegas y C a b e z n .
3 4l i bC
fi r m a co mo mo d e l o y l o i m i t d i re cta me n te e n c u a n to a varios
el
ro od en Venegas
q
u
e
aspectos de s u fo rma to . E n vez de l a s cl u su l a s h a b i tu a l e s q u e obligaban a l
H
e
m
a
n
d
o
autor a corregir las p ru e b a s y fi r m a r ca d a hoja como seal de su co n fo rmi d a d
d
e
con
l
a
fidelidad
C
a
b d eel a i mp
z re si n , el co n tra to e n tre Cabezn y Snchez, i n cl u ye
de que Snchez lo i m p r i m a "...co n fo rme a l o ri g i n a l .., s i n q u i ta r n i
el requisito
n
eaadir en
m los p upn to s, reglas,
l
espacios y compases n i co n tra p u n to del dicho l i ebro cosa alguna de como co n sta en el dicho original." E n varias clusulas, ci ta
directamente al libro de Venegas, especificando, p o r ejemplo:
Que los n me ro s y le tra de los dichos lib ro s h a n de ser del tamao, suerte
y fo rma de la en que est impreso u n lib ro de Hinestrossa de tecla y vihuela
impreso en Alcal, que queda en poder del dicho He ma n d o de Cabezn fi rmado del dicho Francisco Snchez."

En efecto, Cabezn le ofrece a Francisco Snchez un modelo para orientarle en su primera obra musical. A travs del contrato se entiende que Cabezn deba ensearle un
ejemplar del libro de Venegas, y despus de estudiarlo Snchez lo devolvi a Cabezn
firmado, testimonio de habed visto y de haber entendido las especificaciones de su
cliente. Ms adelante en el contrato, Cabezn matiza lo sobredicho y especifica:
Que los nmeros que ha de llevar la dicha impresin en las reglas los ha de hacer
fundir el dicho Francisco 8nchez ms corpulentos que los que estn en el dicho
libro de Hinestrossa, de manera que queden ms gruesos y cubiertos de tinta que
los del dicho libro, y se pueden leer y entender con ms claridad. 3
"

FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISH KEYBOARD MUSIC

163

VENEGAS, CABEZNY LA MSICA "PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

Otra referencia a l m i s m o modelo, ta l vez menos obvia, e st en l a cu a rta cl u sula e n l a q u e Cabezn especifica "q u e d e n tro d e l d i ch o l i b ro .., h a d e p o n e r
dos e sta mp a s, u n a de vi h u e l a y o tra de arpa, l a s cuales h a de b u sca r o hacer
co rta r". E s ta cl u su l a debe referirse a la i n cl u si n de grabados basados en los
que fig u ra n e n fol. 9 del prlogo de Venegas, los que i n d i ca n l a posicin de las
cifras en las cuerdas del a rp a y los tra ste s de la vihuela. Au n q u e esta clusula
no fuese cu mp l i d a , l o m s probable es que fuese s u deseo i n cl u i r estos grabados, ta mb i n inspirados en el l i b ro de Venegas.
Ya establecida la relacin d i re cta e n tre los l i b ro s de Venegas y Cabezn,
la l ti ma cuestin que h a y que co n te mp l a r es si el l i b ro de las obras de Antonio
de Cabezn realmente e st pensado e xcl u si va me n te p a ra i n stru me n to s de te cla, o si est co mp u e sto de u n a ma n e ra que p e rmi te l a ejecucin de las obras
en a r p a y vihuela. L a re sp u e sta es plenamente negativa: se tr a ta de las obras
de u n organista, concebidas p a ra tecla y repletas de te xtu ra s que precisan ser
adaptadas p a ra ca b e r e n los d e m s i n str u m e n to s. N o p o d a e sta r m s explcito q u e e n l o s p rra fo s q u e escribe H e m a n d o d e Cabezn h a ci a el fin a l d e l
largo y denso prlogo de s u libro. D e n tro de u n a i n te n sa defensa de l a m si ca
en l a que i n vo ca u n a a mp l i a gama de filosofia a n ti g u a y mo d e rn a , teologa, y
leyendas clsicas p l e n a evidencia de l a p ro fu n d i d a d de su s conocimientos y
creencias mu si ca l e s s e dedica a l a alabanza del rgano, e l i n stru me n to p o r
antonomasia:
para que p rin cip a lme n te se endereza esta obra, n o metindonos a considerar las consonancias y diversidades de voces que en l hay, y otras cosas que
en esta razn se pudieran decir, sino otras ventajas que a los dems in stru mentos tiene que son manifiestas y claras, y cada uno fcilmente entender,
aunque no sepa msica.... Y como d ijimo s ta mb i n que era la m sica una
arte dedicada a Dio s y a l cu lt o d ivin o , m s p a rticu la rme n te que n in g u n a
de las otras, y cuanto era cualificada p o r este respecto, as es el rgano un
instrumento, no solamente m s dedicado al cu lto divino que los otros, pero
el que solo entre ellos de ta l manera lo es, que no ocupa n i distrae en o tra
ninguna cosa... Mustrase tambin la majestad y seoro deste instrumento
en el aparato y servicio que solo l tiene entre todos los dems, y no consentir
ser tocado de manos rudas y principiantes n i ejercitarse en l la gramtica de
ensear n i la molestia del desprender y e st u d ia r. . .
37

Para estas l ti m a s ta re a s i n vo ca a l o s d e m s i n s tr u m e n to s d e tecla, "i n s tr u mentos menores a quien tiene cometido esto, que son los que l l a ma n monacordio y clavicordio". Om i te cu a l q u i e r a l u si n a l a rp a o a l a vi h u e l a en todo este
discurso.
Igual a Venegas, despus d e s u prefacio filosfico, C a b e z n ofrece u n a s
explicaciones d e d i g i ta ci n p a ra los i n s tr u m e n to s d e te cl a e n u n epgrafe encabezado "E l o rd e n que se h a de te n e r p a ra s u b i r y b a j a r e n l a tecla" pero, a

164

H M = CINCO SIGLOS DE MSICA DE TECLA ESPAOLA

JOHNGRIFFITHS

diferencia del a u to r del l i b ro e n que se i n sp i r , n o i n cl u ye consejos parecidos

para los taedores de arpa y vihuela. Lo nico que ofrece al respecto son u n p a r
de frases m u y superficiales q u e n o mu e stra n l a m i s m a co mp re n si n detallada
que posea Venegas d e l a s ca ra cte rsti ca s d e l o s d e m s i n s tr u m e n to s a q u e
supuestamente se dedica s u libro:
Los que quisieren aprovechar deste lib ro en la vihuela, tengan cu e n ta que
toparn algunas veces dos voces que van glosando: h a n de dejar la una, que
menos al caso les pareciere hacer, y as se podrn taer con facilidad todo lo
que en este lib ro va cifrado, y m s los que a co stu mb ra n ta e r en vihuela de
siete rdenes. E l in stru me n to del arpa es tan semejable a la tecla que todo lo
que en ella se tae se taar en el arpa sin mu ch a dificultad. 38

En realidad, p a r a a co mo d a r l a m s i c a de Cabezn a l a vi h u e l a h a y q u e e scoger cuidadosamente e n tre las o b ra s p a ra e n co n tra r las q u e se pueden m o dificar s i n grandes distorsiones mu si ca l e s. E n este se n ti d o , e l co me n ta ri o de
Hernando de Cabezn es m s b i e n o p ti mi sta q u e re a l i sta , y a b u n d a n e n s u s
Obras d e m si ca l a s mi sma s te x tu r a s q u e Venegas aconseja a l vi h u e l i sta n o
intentar. In c l u s o h a y m u c h a s o b ra s q u e r e su l ta n i mp o si b l e s a u n e n u n a vi huela de siete rdenes y tocadas p o r vi h u e l i sta s d e e xtra o rd i n a ri a h a b i l i d a d .
Nuestras conversaciones con arpistas ta mb i n a firma n que el n me ro de obras
que se tra sl a d a n al arpa si n omisiones o modificaciones es i g u a l me n te re d u ci do. Todas estas observaciones re fu ta n cu a l q u i e r a rg u me n to de que el l i b ro de
Cabezn sea u n i n te n to serio de p ro p o rci o n a r u n repertorio p a ra arpa o vihuela. Conducen a l a concl usi n de que el ttu l o del l i b ro de Cabezn procede de
su emul aci n a l de Venegas, quizs p o r q u e re r asociarse co n el l i b ro a n te ri o r
como p a rte de u n a mi sma tradicin, si no p o r las mi sma s razones comerciales
que ya hemos mencionado.
Las presentes indagaciones fo rma n u n a pequea p a rte de u n i n te n to de
comprender m s p ro fu n d a me n te l a p r cti ca d e l o s i n s tm m e n ti s ta s d e l siglo
XVI y de alcanzar u n a h i sto ri a de la m si ca i n s tr u m e n ta l fu n d a me n ta d a en l a
vida musical de la poca. E n vez de b a sa r la h i sto ri a en el repertorio conservado
y s u s fu e n te s, l a i n te n ci n es si tu a rl o s d e n tr o d e u n a mp l i o co n te xto sociohistrico. L o q u e h e mo s p re te n d i d o e s m o s tr a r q u e e l u so d e l t r m i n o "p a r a
tecla, a rp a y vihuela" que aparece en los ttu l o s de l a s dos pri nci pal es fu e n te s
espaolas de m si ca de tecla, se debe a ci rcu n sta n ci a s concretas, a nada m s
que l a i mi ta ci n y emulacin del l i b ro de Venegas d e Henestrosa p o r p a rte de
Hernando de Cabezn.

FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISH KEYBOARD Music

165

VENEGAS,CABEZN Y LA MUSICA "PARA TECLA, HARPA Y VIHUELA"

NOTAS

166 F I

' L u is Venegas de Henestrosa, Libro de Cifra Nueva para Tecla, Harpa, y Vihuela, Alcal de Henares:
Joan de Brocar, 1557; edicin moderna en Higinio Angls, L a msica en la corte de Carlos V con
la transcripcin del "Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela" (Alcal de Henares, 1557)
compilado p o r Luys Venegas de Henestrosa, 2 vols., Mo n u me n to s de la M sica Espaola 2 -3
Barcelona: CSIC, 1944; re imp . 1965). He ma n d o de Cabezn, Obras de Msica para tecla, harpa
y vihuela de Antonio de Cabecon, mu sico de la Ca ma ra y Ca p illa d e l Rey Don Philippe nuestro
Seor, Ma d rid : Fra n cisco Snchez, 1578, ediciones modernas: An to n io de Cabezn, Ob ra s de
msica para tecla, harpa y vihuela... Recopiladas y puestas en cifra por Hemando de Cabezn su
hijo, ed. Fe lip e Pedrell, revisado p o r Hig in io Angls, Monumentos de la M sica Espaola 27-29
Barcelona: CSIC, 1966, Ma ra A. Este r Sala, ed., Antonio de Cabezn, Glosados del libro Obras
de msica para tecla, a rp a y vihuela, de Antonio de Cabecon, musico de la Camara y Capilla del
Rey Don Philippe nuestro Seor". Recopiladas y puestas en cifra por Hemando de Cabecon su hijo
Madrid: Un i n Mu sica l Espaola, 1974.
2 Entre los estudios sobre la m sica espaola de tecla, es especialmente relevante el de Robert Judd
"The Use o f Notational Fo rma ts a t th e Keyboard: A Stu d y o f the Printed Sources o f Keyboard
Mu sic i n S p a in a n d I t a ly c. 1 5 0 0 - 1 7 0 0 , Selected Ma n u scrip t Sources I n clu d in g Mu sic b y
Claudio Merulo, and Contemporary Writin g s Concerning Notations", tesis doctoral, Universidad
de Oxford, 1988. En cuanto a los libros de Venegas y Cabezn, para este autor no cabe duda que
son p rin cip a lme n te para tecla. Vase vol. 1, pp. 37, 50-51.
3Vase Ma ria Rosa Calvo-Manzano, El Arpa en el Renacimiento Espaol, Madrid: Fundacin Banco
Exterior, 1986.
Angls, La msica en la corte de Carlos V, vol. I, pp. xi-xii.
5 Toms de Santa Mara, L ib ro llamado arte de ta e r fantasa, Valladolid, 1565; re imp . Londres:
Gregg, 1972.
Ju a n Be rmu d o , L ib ro lla ma d o declaracin de instrumentos musicales..., Ossuna, 1555; re imp ,
Kassel: Brenreiter, 1957, fol. 82v.
7 Judd, "The Use of Notational Formats...", vol. 1, pp. 27-31.
8 Venegas, fol. 7v, reproducido en Angls, La msica en la corte de Carlos V..., vol. 1, p. 158.
9 Para u n e stu d io in tro d u cto rio d e l lib ro d e Baena, vase Tess Kn ig h to n , ' A n e wly discovered
keyboard source (Gonzalo de Baena's Arte noua mente inuentada pera aprender a tanger, Lisboa
1540): a p re limin a ry report", Plainsong and Medieval Music 5, 1996, pp. 81-112.
l
" Bermudo, Declaracin..., fols. 62 y 83-83v.
1
B2 Bermudo, Declaracin..., fol. bc.xxiv.
1
e3 Venegas, fol. 3, citado en Angls, La msica en la corte de Carlos V..., vol. 1, p. 152.
'r
'4
m
'su Henestrosa", Mu sica Disciplina 6, 1952, pp. 105-13.
16Venegas, fol. 2v, citado en Angls, La msica en la corte de Carlos U.., vol. 1, p. 150.
b
E
d
lio17 Venegas, fol. 9v, citado en Angls, La msica en la corte de Carlos V..., vol. 1, p. 161.
I' Esta s cifra s se basan en las ediciones inventariadas en Howard M. Bro wn , In stru me n ta l Music
d
e
, Printed Before 1600: A Bibliography, Cambridge Mass: Ha rva rd Un ive rsity Press, 1967 e incluyen
.sD
te las ediciones para lad, vih u e la y g u ita rra , pero excluyen las reimpresiones y las antologas de
canciones con acompaamiento. Las ediciones para tecla incluyen m sica en todos los formatos
u
c corrientes.
d
l"9"Tiento p a ra a rp a u rgano", e n Alonso Mu d a rra , Tre s libros de msica en cifra s para vihuela
ia Sevilla, 1546; re imp . Monaco: Chanterelle, 1980, lib. 3, fol. 61. Vase la edicin de Emilio Pujo!,
o
r Monumentos de la M sica Espaola 7 (Barcelona: CSIC, 1949), p. 135.
f"a Aparte del intento de Mu d a rra de adaptar la cifra de vihuela al arpa ya mencionado, la evidencia
u
c ms firme de la aceptacin y el uso de la cifra de Venegas en el arpa son libros posteriores como
n
i Luz y norte musical (Madrid, 1677) de Lucas de Ribayaz que emplea una notacin casi idntica a
d
la de Venegas. Vase Lucas Ru iz de Ribayaz, Luz y Norte Musical, ed. Rodrigo de Zayas y Mara
Rosa Calvo-Manzano, Opera Omnia: Los g u ita rrista s, Ma d rid : E d ito ria l Alpuerto, 1982, pp. xia
n xiii.
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21 Venegas, fol. 9, citado en Angls, La msica en la corte de Carlos V..., vol. 1, p. 160.
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." Venegas, fol. 8v, citado en Angls, La msica en la corte de Carlos V..., vol. 1, p. 160.
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JOHNGRIFFITHS

" Para las concordancias, vase Brown, Instrumental Music..., pp. 175-6.
24Vase Ward, "The Editorial Methods..."
25 Desde 1533, Attaingnant empieza a sealar la posibilidad de tocar sus ediciones de chansons
en conjuntos de flautas traversas o de pico: Chansons musicales a quatre parties desquelles les
plus convenables a la fieuste dallemant sont signes en la table cy dessoubz escripte par a. et a la
fieuste a ne uf trous par b... Paris, 1533. Pocos aos despus empiezan a publicarse en Italia colecciones de msica instrumental "para cantar y tocar" como la de Giuliano Tiburtino, Fantasie,
et recerchari a tre voci, acomodate da cantare et sonare per ogni instrumento, Venecia, 1549.
" Cristbal Prez Pastor, "Escrituras de concierto pa ra imprimir libros", Revista de Archivos,
Bibliotecas y Museos, 3 ' poca, 1, 1897, pp. 363-71.
27Vase Brown, Instrumental Music..., pp. 290-4.
28 Vase Charles Jacobs, "Cabezn" Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, e d
Emilio Casares Rodicio et al, Madrid: SGAE, 1999-2002, vol. II, pp. 835-9.
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a2 Prez Pastor, "Escrituras de concierto...", p. 371_
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b Protocolo de Francisco de l a Concha, citado e n Prez Pastor, "Escrituras de concierto...",
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5 Prez Pastor, "Escrituras de concierto...", p. 366.
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Ibid.
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Cabezn,
Obras, fols. v-vv, citado en la edicin de Angls, vol. 1, p. 21.
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FIMTE FIVE CENTURIES OF SPANISHKEYBOARDMUSIC
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