Dyes ie joyeresPresentacién. 6 MEDIOS Y MATERIALES 8. cela an linea y mancha, 10 2 apropiaco para cada medio, 20 104). una ayuda para el trazado,LA IDEA AL BOCETO, 24 ‘zeceto: funciones y aplic: ©°5.5.2 gréfico del boceto, 28 + =772,200 iniclal al trazado final del boceto, 32 esién frontal. ‘wches, pendientes y colgantes, 34 al papel, creacién grafica de formas, 36 2" volumen a un disefio plano de formas as, 40 -2cion de planos de diferentes grosores, 42 de planchas curvadas, céncavas 0 convexas, 44 una pieza de estructura clindrica =si2 cor secciones, 46 3 un volumen estérico, 48 8 generade por un cambio de seccién, 50 +acion de planos inclinados y detalles ocultos, 52 Tes empliados para facilitar ta lectura, 54 tt 7719 de vista: la perspectiva isométrica, 56 asin aérea. Anillos:y brazaletes, 34 5 pasos en el trazado del boceto -ectiva militar, 60 aituras asimétricas, 64 ‘coniunto y detalles ocultos, 66 de vista: la perspectiva isométrica, 68 tacion de la esfera, 70 ms sadenas. Un punto de fuga, 72 “3 94508 en él trazado de un objeto into de fuga, 74 una cadena larga, 76 fe una cadena corta, 80 WE, BOCETO AL CROQUIS, 82 tama representar vistas y medi ‘5 funciones y aplicaciones, 86 =: datos formales de los objetos, 88 planta de una joya, 90 = datos técnicos del objeto, 94 E empleo de vistas especiales, 100 resentar el interior de las piezas,102 3 conjunto y detalles, 104 ‘de plantilas, 106 de montaje y de uso, 110 18, 84 REPRESENTACION DEL METAL, 112 EI metal. Volumen, color y textura, 114 La luz sobre el metal. Criterios generales del claroscuro, 116 El claroscuro aplicado a joyas mates y pulidas, 120, Cémo es el color de la plata, 124 Come €s el color del 070, 126 Lépices de cofor. Tramas y difuminados, 128 ‘Los tonos de la plata y del oro, 130, Cuatro bocetos resueltos-en ldpices de color, 132 Las tintas artisticas. Luminosidad y transparencia, 136 Los tonos de la plata, grises calkdos y trios, 138 Les to758 del oro, oro claro y oro oscuro, 140 (Cuaz0 bace!os realizados con tinta, 142 El guache. Opacidad y contraste, 146 Les:o-csde! aro ya plata, 148 ‘ca2 078s de! guactte combinado con otros medics, #50 GEMAS Y OTROS MATERIALES, 154 Gemas transperentes. Estructura facetadas, 156 Gemas opacas. Representaciones pictorcas, 760 Perlas, colar y brito en superticies sadosas, 164 Patinas, color y textura, 165, Materiales vitreos, Transparencia y retlejos, 165 Madera’y laca japonega, texturas de color, 170 EL DIBUSO ARTISTICO DE JOYERIA, 172 El diouo relista, Cuatro proouestas, cuatro fengusjes, 174 Las sombras proyectadas. Gémo dar mas relieve al boceto, 178 El cibtjo expresivo,Valardélainea y la mancha, 160 El proyecto como obra El dibujo como fuente de nspiracion, 184 Glosario, 186 Bibliografia y agradecimientos, 191El ditujo 6s una rerartont, no Un fin, Como toda herramierta, ene Un sentido funcional, una utigad, y ta funcién det dojo sel conocimiento Dibujanco un objeto o conocemos ims, @bujando una ‘idea la hacemos visible, la mostrarios, @ Cconocentos deforma ‘conereta y real LI Dibujo para joyeros resentacion Bb oyero, vara car forma a sus ideas, rabaja con sus manos. Funde, ser, goipea, suelda el metal...con una finalidad: construir una joya. Sin esa intervencién concreta y fisica la joya no existira, es mas, muchas veces nace de esa intervencién directa sobre la materia. Pero hay otras formas de crear que no parten directamente del trabajo de taller. La mas importante es e} dibujo, una herramienta de gran ayuda para el joyero por su inmeciatez y adaptabilidad Et joyero que no domina esta herramienta se pierde el recurso que mejor le ayudaria a avanzar con libertad y seguridad en el disefio de sus oyas y la presentacién de sus ideas y proyectos. El dibujo es un medio que tal vez distancia al joyero de sus materiaiss y herramientas habituales, pero no tiene mayor comipijidad que conocer unas leyes bésicas de construccién y dotar de sensibiidad al trazo. Es fc. familarzarse répidamente con este medio y adquirir poco a poco seguridad y so‘ura. Con un ‘simple lépize!joyero transformaré gus ideas sobre el papel buscar variaciones, estudiando cémo colocar la articulacion o el ciere. cambiando 'as proporciones, etc. ¥ con el color padra recrear la misma pieza intorpretads p78 en oro amarilo, tal vez en oro bianco. cama’ e! co‘ de a gor: Consciontes de a imporansia y este mac 9, nemos creado un bro Pensando especizimente ene [syerc. Ur 50 ce ayude que pueda consultarse 5 de ‘orma lineal aprovechando sive. Se Te:a de un ‘bro nando de ia practica dela joyeria, ue paste siempre te modelos concretes de /oyas y que busca soluciones Graticas a plan‘earventos que el oyero se hace en su trayectoria profesional, en eliaa dia de su taller. Pero también nacido de la practica docente, en una escuela de arte que desde 1915 ha formado a joyeros que luego han adquirido tuna reconocida posicién profesional, La larga experiencia educativa de este centro avala los ejercicios que se proponen en este libro, asi como la estructuracion de sus contenidos, \“2 consta de seis capitulos. Tras un primer capitulo de introduccién materiales y medios del dibujo, siguen dos capitulos cruciales: e boceto = Zoquis. En éstos se tratan los aspectos constructivos de la perspectiva y :quizacién: cémo dibujar la joya y cémo explicar graficamente sus teristicas técnicas para su posterior realizacién. En los capitulos cuatro y ‘encontramos la informacién relativa al color de los materiales mas .dos en joyerfa como el metal y las gemas. Hemos incorporado un 2 capitulo de enfoque més artistico, con ejemplos de diferentes estilos ‘bujo, muy descriptivos © mas expresivos, realizados combinando "0s tradicionales con nuevas tecnologias, etc., con el fin de que sirvan ustracion para que el lector busque su propio lenguale, a representacién de joyas con medios infogréficos solo se da una -¢ pincelada en este capitulo, ya que es un medio que bien merece ratado en un libro aparte, = largo del libro se presentan ejemplos que sirven de ayuda para "oducir paso a paso lo que se ha ido explicando de forma teérica en ‘Za capitulo 0 a modo de orientacién. A partir de los mismos, el lector ra dibular sus propios disefios al hallar similtudes formales entre £28 Joyas y las que el libro propone. Maria Josep ~ orcadell Berenguer Es Iicenciada en Bolas Artes Por la Universtad de Barcelona on 12 especialiad de pintura. También ra cursado estucios de esate ‘sobre metal en la Escola Massana ‘de Barcelona, Su trayectora profesional ‘se entrecruza en muy dversos campos bl ate, fs esmates, la oye, Ib escutura, entre otros. ‘Actuaiments,trabaja en proyectos: escutévicos unbanos, Desde 1987 esté \ineulada al campo de la oyeria desde | docencia, ao en ol quo se ncarporé al departamento de joyeria de 8 Escala o's i Ofcs de la Doutacién ‘de Barcelona. Asimismo, imparts ‘tases de cisato y cibyo de yeria ‘an fa escuata do arte Escola del treba, del Ayuntamiento de Barcelona. A Josep “A\suncién Pastor £5 lcenciado en Bellas Artes Por la Universidad de Barcetona on a especialidad de pitura, Desde 1983 hha combinado su trabajo personal como artista can fa docencla. Desde 1987 es profesor de pint, papel Y ditujo en la Escola a'Arts Ofc de la Diptacion de Barcesona También ha impartido seminarios, Conferencias y numerosos cursos Jntensivos relacionados con el arte en diversos lugares. Ademds, es miembro fundador de a asociacién de artistas Crear of espacio cutural La interior bodega, en la ciudad de Barcelona, desde donde so impuisa la craacisn anistica colectiva y la cfusion del arte contempordneo.medios del Siasificarios tos medios propios del dibujo de joyeria len dos grandes grupos: los medios secos, que se emplean sin diluyente, y los himedas, que tienen el agua como diluyente. En el primer grupo se utilizan los lapices de grafito, los de color, los rotuladores y boligrafos y en e! segundo, las tintas artisticas y 6! guache, Otros medios como et carboncill, el paste, el leo, las ceras, el colage, los esmaltes ¢ los acriicos no acostumbran a émplearse fen este campo especifico, aunque es posible recurrir a ellos en dibulos puntuales de cardcter artistico. LAPICES DE GRAFITO Estén elaborados en forma de barrtas muy finas que constituyen las minas. La mezcla de mas 0 menos cantidad de endurecedor (arcilla) en el momento de su fabricacion Jes confiars un grado de dureza blandura determinado. Se ha estabiecido una normalizacion Gomas de barra, Pusden adguirise en dlstintas durezas. Resulta conveniente alsponer de una ge ‘con mango, gara borrar con mayor precisin. 28 de cistinta dureze, Los més an 108 que los mas dures, emplea ormalmento para grses muy pi AQVIG, linea y mancha adoptada universa mente para diferenciar las distintas durezas de (es lap ces: se utiliza la letra B para los blandox y la H para ‘os a.0s, orecedidas de un nLimero 0 Coeficiente, Cos 20 .ces duros abarcan desde SH (el mas duro) hasta H, y os blandos desde 9B (el mas suave) hasta B. Les gvados HB y F estén a medio camino entre los cos anteriores.= a bi apices blandos nos ofrecen tonos més oscuros 2 los duros, Io que les hace ideales para sombrear sifuminar, y proporcionan resultados expresivos. 28 lépices duros son idéneos para el trazado de “eas y detalles precisos y sus fonos son mas dos. Por lo general, se utitzan varias durezas de iz en Un mismo trabajo, consigulendo asi variedad ‘tono y expresividad. El soporte universal es el +apel; su gramaje, textura y tono se escogen en -ci6n de fos efectos que deseemos obtener, aque se puede trabajar el grafito sobre cualquier el, excepto sobre los encerados o muy satinados. onviene aplicar un fjador o laca una vez demos por siminado el trabajo, si se han empleado lapices muy dos. Los portaminas tienen la venta de ofrecer trazaclos muy fins, de hasta 0,25 mm. Fesulta conveniente csponer de varios portaminas de ost dismetro (025, 0.5, diversos grasores de ines. rminas de dstinta dureza para cada ‘Siademés se cargan con minas de ciferente dureza, permiten trazar dbujos ‘con mucha varecad de lineas. Un surtido correcto para seria: 0,25 de 2H, 0,5 de H, 0,7 de HBLy 1 de B, 3s de joyerta Buston diversos ‘modelos de precision. » ; EI Ey rs 5 fyLAPICES DE COLORES in campuestos por pigmentos aglutinados con caolin yy mezclados con cera. Su caracteristica principal es la ‘nmediatez faciidad de utlizacién, Se emplean igual que 2s lépices de grafito, aunque proporcionan un acebado snenos graso, mas suave y satinado, Resultan ideales para realzar trabajos de pequefo formato, por #50 Se san tanto en joyeria. Pueden adquirrse en cajas de diferentes tamatios y @ precios muy variados, en funcién de su presentacién, marca y calidad, La calidad de os lépices depende, a su vez, dela calidad y cantidad de pigmento uilizado, Los lépices de alta calidad son mas cubrientes. Es posible conseguir ciferentes intensidades de tono variando la presién o solapando manchas. Los podemos ‘mezclar sobreponiéndolos entre ellos mediante tramas © difurinando con suavidad, teniendo en cventa que las Ultimas capas dominaran sobre las de debaio. Hay lapices acuarelables, que permiten dilur sus trazos con agua, y apastelados, cuya mina es una creta, Este ultimo tipo de lapiz permite suaves difuminados y resulta muy cubriente si se trabaja sobre papel oscuro, lo que porta mucha luz ala joya, pero no es aconsejable en dibujos de tamaiio muy reducido porque resulta dificil hacer detalles. El soporte ideal para los Iépices de color es el papel Seleccién de lipioes de color para plata yor. Cada marca time sus propios colores entre sos que debernos elegi ls gama de ocres y amarilos para oro y de arises calldos y tos para la plataunas marcas comerciaizan 5 con una saleccién de colores 58, como ésta, que presenta gi distinta oscurad y tono. Estas cajas tan muy tiles para pinta fa pata ~28 lépioes de color de tipo pastel o creta necesita untas especial, can el Angulo de corte més abverto, pues te modo se rompe menos la purta fa el trazado mas téenico ademos recurira los ortaminas de color ‘3on estos tonos no es posible resentar el color de los terales, per sf crear cistintos ~veles of lecture en un croquis 3 boceto, ya que podomos otas, etc) Dado que al traz0 natural de un pe a nea, debemos crear las manchas mediante el ramado oe ituminado, En el primer caso, 88 combinan linea paralelas, rectas 0 gostuales, y mis ‘omenos préximes jin la densicas ue se busque en le mancha, En al segundo, 20 dobomes apretar demasiado para jograr un suave ituminado.= ROTULADORES Los rotuladores originariamente estaban compuestos por una cabeza o punta de filtro, que en la actualidad es de polléster. La cabeza se halla perforada por pequetios aguieros por donde pasa la tinta. En su interior contiene un depésito donde encontramos un mechén de filtro ‘empapado de tinta en contacto con la punta; por capilaridad, la tinta sube hasta la cabeza a medida que utlizamos el rotulador. La cabeza puede ser de punta fina o de punta ancha. La primera es adecuada para esoribir y trazar lineas, la Segunda resulta ideal para dibujar mediante manchas. Casi todas las firmias comerciales presentan un amplio surtido de colores en ambas modalldades. Generalmente, se trabaja con gamas amplias de colores para evitar las mezolas, ya que son bastantes dificles de conseguir por ‘su alto poder de tincién, que en seguida ensucia los colores. Este medio permite realizar bocetos a color con rapidez y control de! trazo, no exige elementos auxliares y se seca rotuladores especiales para el trazado de dibujos gsométrcos, con puntas de alstinto grosor rapidamente, lo que permite superponer y yuxtaponer tonos casi al instante. El acabado varia segun la tinta; los de base de agua proporcionan un acabado opaco, y los de base de alcohol, uno més transparente y luminoso. ‘Se recomienda como soporte el papel blanco para potenciar la luminosidad de los tonos de los rotuladores; de superficie satinada pero absorbente liso, para que permita resbalar la tinta y, a la vez, la deje penetrar en el papel FRotuladores de puntas y colores lfereotes. Variando la forma, la dureza y el ancho de fa fibra es posble realzar trazos muy distintos que aportan catéad aris a los bocetos.BOLIGRAFOS Y PLUMAS. ‘material tradicional de escritura es normalmente > que el joyero lleva siempre encima, y que se convierte, final, en el medio més recurrido cuando no se encuentra sn su taller 0 estudio, Actualmente, existe una enorme o ¢ o ° ° ho S | of, 5 . /°aplicaciones. LI boceto cumple@a doble funcidn. BoA En primer lugar, es uno de tos medios que utliza el joyero para dar forma a sus ideas. Mediante este tipo de cibujo de trazo répido a mano alzada y en : ¢ perspectva, se puede visualizar el vlumen de los disefios y definr sus contornos,te CO, el lenguaje Orat i 1 Podemos defini el boceto como un dlbujo de linea, realizado a mano alzada, ‘ basado en las normas de la representaci6n en perspectiva. Laperspectvaes } Muchos artistas y tedricos del Renacimiento, notablemente interesados por lsparte del ovo} a. geomet, formularon un conjunto de normas gréficas a part de las cuales se quepemie {puede representa en una superficie plana la aperiencia de volumen de ls abjetos representaranin la sensacion de espacio. Las leyes de la perspectiva permiten plasmar sobre una blero papel. ele. | Roja de papel una representaciénfidedigna del espacio y de los objetos que en eic)iaiuson vsusl | él se encuentran, tal como étos se presentan ante nuestos oos. dota rounded, } ‘paséndose enunes | LA VISION Y LA PERSPECTIVA rormes de racado La visin binocular (con dos ojs) nos permite captar la sensacién de profundidad geomet. espacial lo hace de un modo fundamentalmente condicionado por nuesta -a perepectva onica posicién en el espacio, es deci, por nuestro punto de vista cn stoma do Mire a su alrededor yfese en algin objeto de cares paralelas y de tamafio -eoresontain neal ppequetio que tenga cerca (una librta, una caja, un estuche, et) queles ines dela Seguramente, vera los contornes del objeto como lineas casi paralelas ene st protunded Esto se debe al reducido tamafio del objeto y ala corta distancia desde comvergenraca la cual lo observa. 798 puntos de fuga Ahora fijese en otro objeto de mayor tamafio y de forma similar al anterior que se sfuados eno halle mas alejaco (una mesa, una inera.j; aunque los lados de estos objetos honizonte son paraloios, es posible que los vea lgeramente obicuos, de manera que la parte La perspectva mas cercana de la mesa parece mayor que a més aljada, Este es el efecto de paalla es un la perspective conica perfectamente apicable al dibujo de objetos stuados a una sistema de distancia media o larga. contain ines En el dibujo de joyas no acostumbra a aplicarse la perspectiva cénica por cl reducido tamafio de las piezas y el deseo de evitarfallos de rigor debidos ‘a deformaciones visuales producidas por las fugas. Se emplea la denominada perspectiva paralela, que no posee puntos de fuga y resulta mas cercana al dibujo técnico que al artistico. so en el razado avalos a res areccionales comminados,‘ste capitulo muestra de un modo practico cémo dibujar ayas aplicando los sistemas cominmente més utilizados tea perspectiva paralela: caballera, isomiéttica y militar. §uso de un sistema u otro dependera de la morfologia Te cada pieza y del punto de vista desde el que se quiera epresentar. as explicaciones que encontrara son fruto de la experiencia rersonal de joyeros y disefiadores, y las pautas de trabajo ue e faciitamios debe entenderlas como un punto de ‘artida para buscar un lengueje persanal y expresivo ue le permita interpretar de forma gréfica us disefios. ervar piezas do tamafio pequefio @ corta distancia have cfc iar el comportamiento de a vision en perspective. Este hecho 3 pormite simpiicar algunas normas del trazado y basamos * a perspestva paraloa al aborder ef cibuio de joys. pleas de mayor tamafo, apreciamos la gistorsién visual 22 de perspective por la Convergencla de las lneas de fugaLA ALTURA, ANCHURA Y PROFUNDIDAD Fijese en la forma de este libro y distinguiré tres dimensiones diferentes: altura, anchura y profundidad. Aunque estas tres dimensiones sean faciles de apreciar y diferenciar en objetos ‘conocidos, o que se encuentran ante nosotros, 10 verdaderamentte importante es que suceda igual en los objetos que se disefien. Un cambio en el dibujo de una de Jas dimensiones modificaria las proporciones del objeto y 10 eformaria, y una variacién de las tres dimensiones a la vez cambiarla la escala del objeto y se interpretarfa de modo erroneo el tamaho de la pieza, es aN Las dimensiones de anchura, rotund _yallura se Correspondan, en perspectiva ralela, con los es X, YZ. La meciién de ca: una ce las dimensiones define con exacttud un ‘abjto tricimensional AlturaImagen rea. Una de estas dos imagenes es rea la otra ha sico manipula Cues fa imagen real? Qué manipulacion se ha hecho 2 f imagen? En aste caso, es to! dlferenciar la realidad de la fciém porque se trata de objetos cotidlanos. La segunda imagen es la manipulade, ‘en ela se han modiicado ala vez as tres dimensiones dela rah ‘sacapuntas; esto ha provocado un camo en al taro real ‘objeto, fo que en lenguaie técnico se denomina un cambio de Observe las cuatro imgenes de la wquiea, fase que se trata ol mismo objeto pero cambiando las proporciones. En fa segunda fotograta Se ha mocificado ta anchura (A, nls tercea fa atu (B) Yen fa uta la profuncida (0) Laproporcién es la olacén entre las distinxas partes de Lun canjunto por a cual la variacion de na de elas ob8iga a la variacion dal est. Lacxcalaesla relacign matematica entre as dimensiones reeles de un objeto ylas de su representacion ituyada,del L-ncajado jnicia 1, reaizacion de un boceto parte siempre de un planteamiento iil que llamamos encajado. En la fase incl el trazado debe resizarse con precision mediante lneas suaves de tipo esquematico; para ello aconsejamos recur ala ayuda de los ntrumentos de dibujo auxliares ‘como el compas, as pautas ola panlas, Una vez se ha planteado la estructura del encajad, se procede al razado {el boceto en si, que defn la forma tna en perspectva En esta fase final es recomendable que se trabaje con trazos mas expresivos y a mano alzada, para evar un efecto excesivamente geometico e impersonal En ocasiones, as lneas de! encajado inci pueden destigurar la apaiencia tinal del dibujo sintentaros Dorrarias correros el riesgo de elminar también el contorno final del objeto, dado que trabajamos en formatos de pequefo tama. Hay diferentes sistemas que permiten ‘esata el duo na: por eremplo, pasar el dibujo de la figura con un trazo que destaque, calcar el dibujo tinal en otto pape o cbr los tazosincales en oto colon. tra solucién para evitar que en ef citujo nal se vean las tneas del encajad es calcar el boceto en otro pape! sobre una mesa de luz inal del boceto ‘Podemos repasar las Ineas del by definitive con un kiple mas ‘bland 0 con otro medio que nos perma dforencier esas leas de fas auxllares dol encajado. En este eomplo se ha realizado @ ‘encajado con un tipz duro (2H) y se ha repasado et cb fal con pices de color. 6 olseio del aio es de Nuria Carné, Bocetos preparatorios paral cisaro de un aniio de Roser Palau Estos bocetos se han realtado en papel vagetalsiguienck Jas pautas de papeyisométricoNSTRUMENTOS AUXILIARES PLANTILLAS ESPECIALES 's materiales auxiiares de mayor uso 7 | compas, los papeles pautados 2s plantilas de plastico, que resultan 2 gran ayuda para trazar los circulos y ‘380s de los anillos y las pulseras, asi -7o para situar con mayor exactitud ejes de simetria o estructurales y 2a indicar las proporciones de la ‘22a, En el mercado existe una gran sriedad de papeles pautados y _antillas en diferentes perspectivas sonviene disponer de las de uso 48 frecuente: papsles con pautas -métricas y milimetradas y plantilas 2 circulos y elipses. a { \ \ N\ ~ Tf Boceto de un disafo de anifo ‘reatzado por Lois Vila con fs ayuda de las plantilas de sipses isométricas. No obstante, resulta muy util saber construirse uno mismo las plantillas adaptindolas a cada necesidad cespecifica. El dibujo de una plantilla debe trazarse con una linea fina y precisa sobre un papal Iso y grueso. Es aconsejable fabrcarse dos Plantillas de elipses de distinta medida: tuna para anics y ota para pulseras. En realidad, la “redica de los anillos y las pulseres vera en cada disefio, pero para sim'fcar el trazado se pueden hace” todos los bocetos Partierdo ce una medida estandar, indicarce -si se desea- la medida del diameve “ea! de la pieza en una nota de texo & iado del dibujo. Bocetos praparatorios para el disero ie un anil ce Roser Palau, reafzados ‘sobre e caico de una planta ison trazada en pape! Gréfico reducico de plantilas de pape! aibuiadas en perspectiva cable (A) y en perspectiva isométrica (B). Pecemas ‘aprovechar una misma planta para tazar lémetros distntos segin sea su epiicacian Las més corrientes son las usadas para el trazado de pulseras y brazaletes (60 mm de iémetro) y de anios (20 mm de claret) Enis piginas 48 y 89 se expica con detalle " central. Para ello buscamos los dos puntos 22" el hilo central corta el eje horizontal del éva'c por ellos una elipse del diémetro del hil. Czse~2 =. genera una seccién circular cuyo ele Rew: al arco horizontal de la concavidad de Después desplazamos ambas elses “2s: ¥y el inferior trazando verticales.tavision Area @1utimo boceta que haremos en perspectiva militar es una pulsera de médulos articulados, Este nos permitré entender cOmo se dibuja una pulsera y cémo se representan los detalles de las artcukacones. E! primer paso es dibujar una circunferencia, que nos servic de guia para situar los médulos, y luego divdita en partes iguales segin el nimaro de médulos que contiene, en este caso, 15 méduios vision de CConiuatige ocultos 1. Trazamos un citculo de 6 cm de diryetro y lo dividimos en 15 partes iguales (360° ~ 15 = 24"). Luego traspasamos esta medida al dibujo con la ayuda de un transportador de ngulos y dividimos el circulo con radios a 24°. 2. Calcamos el circulo para repetir la secuencia de médulos iguales. Sobre el calco dibujamos un médulo con la aticulaciéon. ‘8. Para completar la silueta inicial calcamos el mismo ibujo del paso 2 de modo que se adapte a la forma det crculo,J SY 4. Para representar el volumen, en otro papel iremos calcando diferentes partes de la silueta inicial de la siguiente manera: primero trazamos una linea vertical y sefialamos en ella las distintas afturas que le queremos dar al disefio, en este caso una altura total de 15 om al médulo y de 9 cm a la plancha que cubre la articulacién, Colocamos ‘este papel sobre aquel donde tenemos dibujada la sileta inicial, de modo que el centro de la primera marca coincida con el centro de la silueta inicial, Calcamos sélo la parte del dibujo que corresponde al plano superior. ‘8. Despiazamos la coincidencia de las dos marcas a la segunda altura y calcamos e! dibuje que corresponde al segundo plano. 6. Seguimos el mismo proceso con la tercera marca, 7. Firanonte, para completa el boceto lo hacemos coinciir eeaene es b ‘Sandra Blasco. Putsera de pata, 1996. articulacin, reaizemos un detale amotado que os permite viuaizar con mas precision la cham (que queda ocuita. Para iferenciar las thoas ccoutas y las de contomo {tabajamos con dos pices de itferente oureza,ot ro OD U nto d € ia WSL A siva isométrica {cs anos y las pulseras también se pueden representar desde el punto de vista ‘que mejor responde a una vision préxima a fa realidad: la perspectiva isométrica, ‘Como ya vimos en la pagina 58, e) punto de vista de esta perspectiva contfiere Una apariencia mas realista al dibujo, pero el trazado es mas complejo porque la forma del objeto sufre una deformacién en todas sus caras; por ello lo recomendamos sélo para piezas basadas en un dibujo sencillo y de tipo geométrico, Gréfco amptado de a constr Dadi que resutsféc¥ contundir: primero es mejor sefalar cada ature c despues hacer al trazado, unisn do un punto con ot areas diferentes y Anna Gonzélez. Aniio de plata y pape, 2001ANILLO DE SECCION CIRCULAR En este ejemplo explicamos cémo trazar un aro de seccién circular, de modo que si quisiera interpretar Un anillo de media cafia sélo tendria que reproducir la mitad exterior del aro. Una vez hemos trazado todas las lineas auxiliares necesarias para comprender como funciona la volumetria de estas: piezas, podemos simplificar mucho el trazado o hacerlo Ge una manera més intuitiva, En este ejemplo, las lineas de encaje nos servirdn también de referencia para situar las sombras y los puntos del brio del metal, Otra caracteristica que puede observar en este boceto es que en las piezas de estructura cilindrica las 98 Esta acotacién 0s conk.se ‘muchos erores: cotas que ~ algjado sufcientemente de = rnumeros mal ubicados, flsores. cotas repetcasy inaas de co co desplazadas (A. ina acotacién corecta como esta permite una jectura clare de los dates En primer ugar todas as colassena.an | algiadas del vista, agupadas en fas ‘mismas zonas exterores, sin cruzarse si repatise, entre las fachas abropiadas » ‘con une posicisn correcta de es nmeros, | ‘sobre as ines de cota (B) La acofacién an serie permite aharra ingas auxllaes de cote, 76 resultado es un dbo mas lmpio, pero obliga al lector a vealzar culos 8! desea conacer cotas generale. 4. Sobre la linea de cota anotamos finalmente ta cota; siempre fn el centto de la linea de cota y sobre ella, y con un ntimero de tamafo reducido pero de facil lectura. 'S. Debido al cardcter Corganico del dibujo det contorno de estas planchas, sdlo hemos acotado as medidas generales, dejando 'adescrincién de las curvas, para el desarrollo de una plantilla, tema que veremos fen las proximas paginas, referentes a las vistas especiales. Profundidadg vates y Meescas LA ACOTACION DE INCLINACIONES ¥ ANGULOS Los angulos pueden acotarse en el interior de la vista, aunque es preferible hacerlo fuera, para no entorpecer su lectura, En este caso, se prolonga uno de los brazos del éngulo y se repite fuera de la vista, o bien se reproduce ese éngulo cerca de la vista, de manera que sea evidente ‘qué angulo se esta acotando. También pueden acotarse los anguivs dando las coordenadas de los extremos, asi el joyero sélo tiene que situar speciales. Cada joya req LHEKE. sentacion especifica segtin sus caracteristicas formaies y técnicas. Algunas piezas estén formadas por la combinacién de varios {elementos que van ensamblados o articulados y necesitaran dos tipos de Vista: la del conjunto y las vistas individualizadas de cada médulo. Otras joyas tienen una complejidad en algun detalle constructivo o de uso que requerira tuna vista ampliada de esa parte de la pieza, incluso con esquemas de ‘montaje para faciltar su fabricacién o comprender mejor el sentido de algin elemento, Muchas piezas deben mostrar su interior para que el joyero que las realice en el taller sepa si son huecas 0 macizas, sihay distintos

You might also like

• Prevac Ica SSR

  

  Document20 pages

  Prevac Ica SSR

  PaolaCannuni

  No ratings yet
• Química - 9º Año o Grado - Parte 2

  

  Document22 pages

  Química - 9º Año o Grado - Parte 2

  PaolaCannuni

  No ratings yet
• Tecnicas de Armonizacion Con Gemas

  

  Document13 pages

  Tecnicas de Armonizacion Con Gemas

  PaolaCannuni

  No ratings yet
• • Magazines
  • Podcasts
  • Sheet music
• Manual Taller de Esmaltes

  

  Document12 pages

  Manual Taller de Esmaltes

  reyes1993

  100% (2)
• Manual Taller de Esmaltes

  

  Document12 pages

  Manual Taller de Esmaltes

  reyes1993

  100% (2)
• Libro Orfebreria Web

  

  Document94 pages

  Libro Orfebreria Web

  Dillana Do Santos

  100% (5)
• Manual Taller de Esmaltes

  

  Document12 pages

  Manual Taller de Esmaltes

  reyes1993

  100% (2)
• Jinks McGrath - Acabados Decorativos en Joyeria PDF

  

  Document134 pages

  Jinks McGrath - Acabados Decorativos en Joyeria PDF

  ferisalva00

  100% (1)
• Steiner Rudolf - Educacion Segun Antroposofia

  

  Document76 pages

  Steiner Rudolf - Educacion Segun Antroposofia

  microvio

  92% (13)
• Oracion para Tomar A Los Padres

  

  Document1 page

  Oracion para Tomar A Los Padres

  PaolaCannuni

  No ratings yet
• Manual de Consultas Técnicas Joyeria Artesanal

  

  Document8 pages

  Manual de Consultas Técnicas Joyeria Artesanal

  PaolaCannuni

  No ratings yet