31 NOVELAS, 1.

720 MUNDOS
UM ESTUDO EXPLORATRIO DAS FANFICTIONS DE TELENOVELAS
BRASILEIRAS (2010 A 2013)1

GI3: Fico TV e narrativa transmdia

Rodrigo Lessa2
Joo Arajo3
Marcelo Lima4

Resumo

Este artigo apresenta os primeiros passos de um projeto de pesquisa que vem

sendo realizado pelo Laboratrio de Anlise de Telefico da Universidade
Federal da Bahia (Brasil) com o objetivo de estudar as fanfictions produzidas em
torno das telenovelas das principais redes abertas brasileiras. O primeiro passo do
projeto foi a construo de uma extensa base de dados composta por cerca de
1.720 fanfictions relacionadas a telenovelas do pas que estrearam a partir de
2010 at as que terminaram em 2013. O perodo de coleta de dados foi entre
23/01 e 07/02 de 2014. Neste trabalho, expomos o procedimento metodolgico e
1

Trabalho apresentado ao Grupo de Interesse 3, Ficcin televisiva y narrativa transmedia, do XII

Congresso da Associao Latino-Americana de Investigadores da Comunicao (ALAIC), realizado
em Lima, na Faculdade de Cincias e Artes de Comunicao da Pontifcia Universidade Catlica
do Peru.
2
Bolsista Capes de doutorado pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura
Contemporneas da Universidade Federal da Bahia (Brasil), integrante do Laboratrio de Anlise
de Telefico (a-tev). lessaro@gmail.com.
3
Bolsista CNPq do segundo ano de mestrado pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao
e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia (Brasil), integrante do Laboratrio de
Anlise de Telefico (a-tev). jesilvaraujo@gmail.com.
4
Bolsista CNPq do primeiro ano de mestrado pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao
e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia (Brasil), integrante do Laboratrio de
Anlise de Telefico (a-tev). limarcelolima@gmail.com.

os

primeiros

resultados

da

observao

preliminar

desse

fenmeno,

nomeadamente acerca: a) da distribuio de fanfictions entre as diferentes

telenovelas; b) das plataformas online de publicao mais utilizadas por quem as
escreve; e c) de como elas se acercam dos universos ficcionais dos produtos que
as embasam. Ao fim do trabalho, apontamos possveis desdobramentos dessa
investigao.

Introduo

Este artigo objetiva apresentar comunidade acadmica os primeiros esforos

que vm sendo empreendidos pelo Laboratrio de Anlise de Telefico (atev/PosCom/UFBA) no sentido de estudar as fanfictions de telenovelas
brasileiras; isto , fices literrias criadas por fs em torno dos universos
ficcionais do principal produto de teledramaturgia no Brasil. Tais esforos foram
realizados pelo laboratrio por conta do desenvolvimento do seu projeto de
pesquisa para o binio 2014/2015 da Rede Brasileira de Pesquisadores da Fico
Televisiva (Obitel/Brasil), ncleo do Observatrio Ibero-Americano de Fico
Televisiva.

A etapa da pesquisa aqui exposta, assim, inicial e tem carter exploratrio,

sendo constituda de um esforo no sentido de verificar o volume e as
caractersticas mais perceptveis de fanfics (abreviao do termo) relacionadas s
telenovelas inditas exibidas nas principais redes abertas brasileiras, desde as
que estrearam a partir de 2010 s que terminaram at 20135, das quais foi
construda uma extensa base de dados.
5

A saber: Araguaia, Escrito nas Estrelas, Passione, Tempos Modernos, Ti Ti Ti (Rede Globo,
2010), A Vida da Gente, Aquele Beijo, Cordel Encantado, Fina Estampa, Insensato Corao,
Morde e Assopra, O Astro (2011), Amor Eterno Amor, Avenida Brasil, Cheias de Charme, Gabriela,
Guerra dos Sexos, Lado a Lado, Salve Jorge (2012), Flor do Caribe, Sangue Bom, Saramandaia
(2013); Ribeiro do Tempo (Rede Record, 2010), Vidas em Jogo (2011), Balacobaco, Mscaras
(2012), Dona Xepa (2013); Uma Rosa com Amor (SBT, 2010), Amor e Revoluo (2011), Coraes

O procedimento metodolgico para a construo da mencionada base de dados

consistiu na utilizao do sistema de buscas Google para pesquisar, telenovela a
telenovela, os termos [nome da obra] fanfic. O ttulo do produto foi colocado
entre aspas, operador que permite buscar na web um sintagma exatamente como
digitado. Processados os resultados, visualizamos as dez primeiras pginas de
ocorrncias, que totalizavam, no mais das vezes, 100 sites. Quando o resultado
era de fato uma fanfiction ou repositrio de fanfics de telenovela, o que nem
sempre era o caso, o stio era escrutinado em busca de outras fanfics da mesma
obra. O levantamento dos dados foi realizado entre 23/01 e 07/02 de 2014. Os
resultados eram ento inseridos em um formulrio criado com a ferramenta
Google Drive (Figura 1).

Figura 1: Formulrio criado para a construo da base de dados.

Feridos, e Carrossel (2012). A novela Rebelde (Rede Record, 2011) foi excluda do levantamento
por dificuldades em separar as fanfics associadas ao produto brasileiro daquelas relacionadas
sua contraparte mexicana.

No total, duzentas entradas foram contabilizadas, entre obras unitrias e

repositrios (no caso de sistemas de postagem que tornavam a contabilizao
exata particularmente dispendiosa, uma nica insero na base de dados continha
diversas fanfictions distintas). Ao escrutinar as fanfics coletadas, foi possvel
verificar cerca de 1.720 textos ficcionais de fs, sobre os quais este artigo delineia
os achados iniciais.

As descobertas aqui mencionadas dizem respeito sobretudo a trs temas: a

distribuio das fanfics entre as diferentes telenovelas e possveis razes para
algumas gerarem mais fics (outra abreviao); as plataformas de publicao
empregadas por quem escreve tais produtos; e quais as relaes que as fics
estabelecem com a telenovela, sobretudo em termos de composio do universo
ficcional.

Antes de apresentar as observaes, contudo, procedemos uma breve reflexo

terica sobre dois temas que este fenmeno envolve: o primeiro deles o f, seu
papel na cultura participativa e suas produes autnomas; o segundo, por sua
vez, so os universos ficcionais e a real importncia da apreciao de fanfics para
a compreenso destes. Em concluso, por fim, apontamos ainda possveis
desdobramentos desta pesquisa.

Fs, cultura participativa e fanfics

Para comearmos a entender o que significa ser um f, devemos levar em conta

que muitos de ns tende a ser f de algo (Booth, 2010; Lewis, 1992). Seja algo
que admiramos, respeitamos, ou simplesmente gostamos muito. Pode ser um
programa de TV, um filme, uma banda ou uma marca de bebida. Em determinada
medida, todos somos fs de algo.

Especificamente sobre os fs de produtos miditicos, tpico que mais interessa a

este artigo, concordamos com a afirmao de que parcelas deste pblico so
consumidores

que

tambm

produzem,

leitores

que

tambm

escrevem,

espectadores que tambm participam (Jenkins, 1992, p. 208, traduo nossa). A

ao desempenhada por esses fs em muito se baseia no que hoje chamamos de
cultura participativa.

Pessoas ao redor do mundo tm em mos aparatos tecnolgicos de baixo custo

para edio e distribuio de contedos multimdia, sendo capazes de criar e
distribuir mensagens atravs da internet a um ritmo acelerado e, muitas vezes, em
tempo real. O que antes se encontrava concentrado em poucas instituies, como
empresas de jornalismo e emissoras de tev, hoje est disperso entre editores
independentes, sites de compartilhamento de vdeo, bancos de dados mantidos
colaborativamente, e entretenimento produzido por fs (Delwiche & Henderson,
2013, p. 3, traduo nossa). Nesse contexto, a cultura participativa

uma cultura com barreiras relativamente baixas para a

expresso artstica e para o engajamento cvico, com forte
apoio criao e seu compartilhamento, e com algum tipo de
tutoria informal por meio da qual o que de conhecimento
dos mais experientes seja passado para os novatos. Uma
cultura participativa tambm aquela em que os membros
acreditam que suas contribuies importam, e que sentem
algum grau de conexo social uns com os outros (no mnimo,
eles se importam com o que os outros pensam sobre aquilo
que eles criaram) (Jenkins, Clinton, Purushotma, Robison &
Weigel, 2009, p. 3, traduo nossa).

Em uma sociedade conectada de forma ubqua, os esforos coletivos se

manifestam em desde um projeto artstico com o qual muitos contribuem at em
um wiki colaborativo no qual os moradores de uma cidade documentam sua
histria. Especificamente sobre a cultura de fs de mdia, de acordo com Mittell
(2013), um aspecto chave para compreend-la que os fs se engajam
emocionalmente com um produto cultural, e dedicam seu tempo, dinheiro e
energias criativas para explorar essa relao. Para Booth (2010), ser um f
significa se identificar com um texto miditico, e o autor argumenta que conforme
Sandvoss mostra, o objeto miditico parte do senso de si mesmo do f, visto
que alguns fs usam sua identidade como fs como uma forma de se
diferenciarem de outros pblicos miditicos (Booth, 2010, p. 20, grifo do autor,
traduo nossa).

A necessidade de distinguir maneiras particulares de atuar como f de objetos

miditicos traz, aqui, o cuidado em reconhecer que no caso dessa pesquisa,
interessa as aes dos fs que de fato exploram os contedos miditicos, que
utilizam suas habilidades tecnolgicas, sua predisposio interao social, seus
conhecimentos individuais e a inteligncia coletiva. Os fs que se engajam com o
texto miditico produzem sentido e extraem prazeres do seu consumo de produtos
das indstrias culturais (Fiske, 1992; Booth, 2010). Com frequncia, este esforo
resulta na produo autnoma dos mais diversos tipos: fanfiction, desenhos,
montagens fotogrficas, remix de clipes audiovisuais, blogs, msicas, wikis
colaborativos, fruns de discusso etc. Esses fs criam um sistema prprio de
produo e circulao de suas obras, o que Fiske (1992) chama de economia
cultural nas sombras, isto , fora do circuito das indstrias culturais.

A produo nesses casos quase sempre derivada de um produto miditico, ou

seja, uma resposta a um outro texto (Gldenpfennig, 2011). Quando consideramos
as atuais prticas de transmidiao de contedos ficcionais ou narrativas

transmdia, que podem ser resumidamente caracterizadas pela expanso de

histrias atravs de distintas plataformas de mdia , notamos grande semelhana
entre os produtos criados por fs e aqueles produzidos pela prpria instncia da
indstria de entretenimento.

Esta especulao remonta s consideraes de Scolari (2013) sobre a narrativa

transmdia. Ela composta por dois polos distintos, com textos, lgicas de criao
e estticas diferentes e inter-relacionadas: de um lado, a produo comercial, e do
outro, os contedos criados pelo pblico. Seguindo esta perspectiva, Mittell (2013)
enxerga a produo de fs como paratextos, isto , artefatos culturais
independentes que existem na relao com outros textos. A maioria das obras da
cultura popular tem paratextos oficialmente licenciados criados pelas indstrias de
mdia. []. Fs tambm criam seus prprios paratextos no-licenciados inspirados
pela cultura popular (Mittell, 2013, p. 38, traduo nossa).

Neste contexto, compreendemos a fanfiction como a produo autnoma de fs

associada a um ou mais produtos da cultura miditica, geralmente na forma
escrita, com diferentes nveis de rebuscamento literrio, e cujas histrias
ultrapassam os limites do texto original ao continu-lo, expandi-lo, interromp-lo,
modifica-lo, recri-lo ou ao inseri-lo novos elementos. Para Jamison (2013), uma
caracterstica definidora da fanfiction a sua publicao quase sempre sem fins
lucrativos, ou como Gldenpfennig (2011, p.15, traduo nossa) prefere dizer, a
fanfiction feita pelo f para o bem maior de seu fandom.

Fanfics, transdues e universos ficcionais

Face a uma mirade de fenmenos televisivos contemporneos, dentre os quais a

cultura participativa e a transmidiao de contedos, diversos conceitos tm
surgido ou sido resgatados de distintas tradies, e talvez um dos mais centrais

deles seja o de universo ficcional. Poucos termos, porm, tm sido to mal

compreendidos quanto este, cuja total amplitude ainda pouco explorada em
relao a tais fenmenos, e cujo engajamento poderia, aos nossos olhos, avanar
a apreenso deles.

Argumentamos que o estudo das fanfictions crucial para a compreenso no s

da cultura participativa e dos processos de transmidiao, como dos prprios
universos ficcionais nos quais os produtos so ambientados. Para tanto, preciso
explicar primeiro a real abrangncia de tal termo.

O conceito de mundo ficcional correlato, mas no idntico ao de universo

ficcional debitrio da lgica, campo no qual a noo de mundo possvel surge
para tratar fundamentalmente de mundos criados a partir de proposies
contrafatuais (Eco, 2008), sendo contrafatual tudo aquilo que no ocorreu/existe,
mas poderia ter ocorrido/existido ou vir a ocorrer/existir. Um contrafatual
frequentemente introduzido em conversaes cotidianas atravs do subjuntivo.
Um exemplo recorrente : e se existissem cisnes azuis?.

Deste modo, contrafatuais lidam no com estados de coisas reais, mas com
possveis no realizados (Eco, 2008). Assim, quando imaginamos como seriam
nossas vidas se tivssemos feito outras escolhas, como casado com outra pessoa
ou decidido por outra profisso, estamos inaugurando mundos possveis a partir
deste ato imaginativo; bem como quando sonhamos, desejamos, conjecturamos.

Ainda no campo da lgica, um universo um conjunto de mundos conectados a

partir de um ou mais critrios bem estabelecidos (Pavel, 1986), critrios aos quais
Umberto Eco (2008) chamaria de propriedades essenciais. Assim, por exemplo,
supondo que estabeleamos o critrio de serem povoados por exatamente os
mesmos indivduos, dois mundos pertencem a um mesmo universo se suas

populaes so idnticas, ainda que em um deles um conjunto de indivduos more

em La Paz e, em outro, em Santiago ou seja, que haja variaes em suas
propriedades acidentais; neste caso, na propriedade acidental de endereo de tais
indivduos. Esses dois mundos no pertenceriam a este mesmo universo,
entretanto, se em um deles parte da populao do outro nunca tivesse nascido ou
j tivesse morrido, por exemplo.

A maior parte dos autores que se dedicaram ao tema dos mundos ficcionais, no
entanto, recusa pens-los como uma classe de mundos possveis da lgica, dadas
as especificidades dos mundos criados por fices. Isso vlido mesmo para o
terico literrio romeno Thomas Pavel (1986), um dos primeiros a pensar o tema.
Todavia, Pavel aproveita a noo lgica de universo para pensar os universos
ficcionais como conjuntos estruturados de mundos conectados a um ou mais
trabalhos de fico. Assim, o universo ficcional de um livro ou seriado televisivo
contm no s o mundo base no qual se desenrola a histria, mas: a) as suas
alternativas possveis no-realizadas (a exemplo de um mundo onde Nina nunca
resolveu vingar-se de Carminha em Avenida Brasil); e b) os mundos imaginados,
sonhados, desejados, conjecturados pelos personagens, como aquele povoado
por drages que s existe na cabea de Dom Quixote nos romances de
Cervantes.

Em Lector in Fabula, cuja preocupao maior recai, ainda que virtualmente, sobre
os caminhos interpretativos traados pelos apreciadores na fruio de uma obra
ficcional, Eco (2008) aponta ainda outro tipo de mundo possvel associado a uma
obra de fico: aqueles imaginados pelos consumidores em seus passeios
interpretativos, criados quando esses fazem apostas sobre como a trama se
desenvolver daquele ponto em diante. Esses mundos quase sempre ora se
justapem ao mundo da histria (no caso de previses que se concretizam), ora

no embora haja histrias como Dom Casmurro, que no confirma nem nega a
hiptese de que Capitu traiu Bento.

Assim, os universos ficcionais seriam compostos pelo mundo base onde se

desenvolve a histria, aquele a que David Herman (2009) chama storyworld; as
verses alternativas quele mundo (como as propostas em adaptaes, fanfics ou
em extenses transmdia que no fazem parte do cnone); os mundos criados
pelos personagens a partir dos seus atos imaginativos; e os criados pelos
apreciadores a partir dos seus passeios interpretativos. Reparemos que as
verses

alternativas

no

precisam

necessariamente

ser

virtuais,

meras

possibilidades tericas, mas tambm podem ser atualizadas em trabalhos

especficos, como exemplificado acima entre parnteses do ponto de vista dos
estudos de mdia, alis, mais frutfero concentrar esforos nas verses
alternativas atualizadas em trabalhos concretos que na possibilidade lgicofilosfica dessas atualizaes.

Lubomr Doleel (1998), por sua vez, resgata o conceito de transduo, usado
para lidar com qualquer forma de reescrita de uma obra, desde a traduo
interlingual, que o prprio Doleel reconhece no interferir no storyworld, at as
bem-humoradas reescritas modernistas de textos clssicos, que criam verses
alternativas do mundo da histria. Verses que se por um lado geram mundos que
so parte do mesmo universo, por outro propem um storyworld alternativo em si
mesmo, sobre o qual circundam mundos sonhados, desejados e conjecturados
pelos personagens dessas verses, bem como criados pelos seus apreciadores
quando estes formulam hipteses sobre a nova histria e o seu mundo.

De tal modo, fica claro para ns que no h contradio alguma em afirmar que as
histrias do Batman se desenvolvem num mesmo universo ficcional, bem como a
histria em quadrinhos e o seriado The Walking Dead, ainda que o storyworld de

uma das narrativas seja distinto do de outra. Fica clara tambm a complexidade
da organizao de tais universos, e quo central a necessidade do estudo dos
processos de transduo para compreender o seu macrofuncionamento, as suas
estruturas profundas, a relao entre os distintos mundos que o compem. E
ciente disso que o Laboratrio de Anlise de Telefico se prope a estudar
fanfics, entendendo que centralizar as pesquisas em torno do storyworld ignorar
aspectos cruciais dos universos ficcionais e dos modos como estes funcionam.

Assim, nos apropriamos do conceito de transduo para pensar as fanfictions,

cujo estudo pode revelar mais sobre como se estruturam universos ficcionais de
telenovelas especficas, para alm do storyworld base no qual a narrativa da tev
se desenvolve. Apropriao que cremos em consonncia com as proposies dos
tericos que pensaram os universos ficcionais desde o tempo dos escritos de
Pavel (1986, p. 61, traduo nossa), para quem novas construes ficcionais,
como novos jogos, permanecem sempre possveis.

A partir dessa compreenso mais abrangente e acurada do que um universo

ficcional, cremos ser possvel comear a responder questes importantes sobre
universos especficos. A atentar, por exemplo, para as identidades e divergncias
entre os mundos que os estruturam. Mundos dos quais, nos fenmenos miditicos
contemporneos, as fanfictions representam uma poro da maior importncia.
Portanto, entendemos que a construo da base de dados representa no mais
que o princpio de um processo investigativo mais longo sobre como os fs
desenvolvem em suas prticas uma poro importante dos universos ficcionais
das novelas, e na exposio abaixo trazemos algumas observaes a esse
respeito. Nomeadamente sobre algumas relaes tpicas entre os mundos das
fanfics e os storyworlds.

Resultados preliminares

Um dos primeiros elementos que saltam aos olhos em relao base de dados
construda para esta pesquisa que a distribuio de fanfics entre as telenovelas
desigual, havendo aquelas em que houve maior nmero de ocorrncias, como
Uma Rosa com Amor, Carrossel, Ti Ti Ti, Lado a Lado e Sangue Bom, enquanto
sobre outras no se localizou quaisquer fics publicadas o caso de Dona Xepa,
Tempos Modernos, Morde e Assopra, Coraes Feridos, Gabriela, O Astro,
Balacobaco, Aquele Beijo e Mscaras6. Considerando o tratamento preliminar da
base de dados, levantamos algumas hipteses sobre o fato de certas novelas
gerarem mais fanfics que outras:

a) no h muito engajamento dos ficwriters (escritores de fanfic) com novelas da

faixa do horrio das 23 horas da Rede Globo, e enquanto O Astro e Gabriela no
apresentaram qualquer fanfic, Saramandaia viu apenas 5 textos produzidos no
seu universo ficcional; 3 dos quais da mesma autora, Thais Lasevicius (que assina
como SadicQueen). Talvez isso se d por conta da audincia menor, ou do
pblico diferente daquele das faixas de horrio j consagradas na emissora.
Todavia, qualquer aposta nesse sentido , neste momento, especulao;
b) uma grande parte das fics se inspira nos casais romnticos das telenovelas e se
dedicam criao de novas situaes dramticas, desafios para realizao do
amor e concretizao em cenas erticas. Apostamos que isso se deve, ao menos
em parte, ao fato da telenovela ter como principal matriz a narrativa sentimental,
que destaca o envolvimento romntico como uma das suas maiores marcas.
Casais que atraem o pblico geram maior quantidade de fics, como Edgar e
Marcela, de Ti Ti Ti, com mais de 150 textos; Pedro e Gabi, tambm de Ti Ti Ti,
com 20; Vitor e Amlia, de Araguaia, com 35 fics; e ainda Claude e Rosa, de Uma
6

Curiosamente, notamos que os ttulos das novelas foram utilizados (muitas vezes enquanto elas
estavam em exibio) para nomear fanfictions de outros produtos, como Naruto, Jonas Brothers e
Harry Potter.

Rosa com Amor, que teve 26 fanfics longas, com uma mdia de 15 captulos cada.
Em especial, h o casal Stnio e Helosa, de Salve Jorge, com mais de 400 fics
dedicadas. comum que estas personagens ganhem pginas dedicadas pelos
fs, a exemplo de blogs, pginas de Orkut e fanpages do Facebook7;
c) Outro aspecto influente para a produo de fanfics a base de fs de atores, que
se interessam pelos personagens vividos pelos dolos e desenvolvem histrias
que desdobram suas experincias em tela. Dois casos nos chamaram ateno: a
base de fs de Caio Castro e a de Giovanna Antonelli. O primeiro um dos atores
favoritos da autora do blog Entre Novelas e Novelos8, j sem atividade, mas que
durante seu perodo ativo criou enquetes e posts em homenagem ao ator.
Chamado de deus grego pela autora Eloana Loureno de Oliveira, ele inspirou
uma fanfic que reencena Ti Ti Ti no Monte Olimpo. Esta srie teve mais de 50
postagens, tornando-se um dos maiores textos que encontramos. J Antonelli
recebe a ateno dos fs em fanpages e blogs, das quais se pode destacar o stio
FCO Imprio Gio Antonelli9, sob responsabilidade de Rayssa Vasconcelos. Alm
de falar da vida pessoal da atriz, a pgina dedicou 11 postagens a fanfics da
personagem Helosa, de Salve Jorge. Nestes casos, verifica-se familiaridade com
a personagem colocada em tela que, por vezes, confundida com o prprio
intrprete. Assim, a comunidade de fs transmuta sua afeio aos atores e atrizes
em inspirao para a escrita de aventuras com um personagem da telenovela.

J do ponto de vista das plataformas de publicao e socializao do contedo,

foram encontrados dois quadros principais. A grande base de escritores de fanfics
de telenovelas optam por blogs e fanpages do Facebook como plataforma de
publicao10. Outros autores, contudo, utilizam repositrios mais gerais de
7

Alguns exemplos: <www.vitoreamelia.blogspot.com.br>, do casal de Araguaia, <www.aristobuloe-risoleta.webnode.com>, de Saramandaia, <www.facebook.com/fanficsteloisa>, de Stnio e

Helosa (Salve Jorge), <www.orkut.com.br/Main#Community?cmm=106887605>, de Ti Ti Ti.
8
<www.entrenovelasenovelos.blogspot.com.br>.
9
<www.imperiogioantonelli.blogspot.com.br>.
10
Aproximadamente 58,17% dos trabalhos esto publicados nestas bases.

fanfics11, tais como os stios Brasil Fanfics12, Spirit Fanfics13, Nyah! Fanfiction14 e
Fanfic Addiction15. Este panorama dos modos de publicar abre possibilidades para
imaginar diferentes perfis de escritores de fanfics de telenovela.

Os blogs so, em sua maioria, dedicados a um casal de personagens e no

publicam somente fics, como tambm informaes dos bastidores das telenovelas
e bios dos artistas. Uma parcela menor deles dedicada telenovela enquanto
formato, como o Entre Novelas e Novelos (previamente mencionado) e o Biscoito,
Caf e Novela16, e publicam fanficns de diferentes obras com alguma frequncia
nem sempre organizando o contedo para simplificar a leitura. As fanpages
averiguadas eram todas dedicadas a um casal e postavam diversos contedos,
mas, predominantemente, fics.

possvel supor que os autores que optam por publicar em blogs ou fanpages
busquem seus leitores em bases de f e amigos prximos, que lhes do feedback
via comentrios, opes curtir, dentre outras. Estas pginas permitem que o
autor produza postagens sobre os bastidores da sua criao, complementos
narrativa com imagens e vdeos e mesmo mensagens para seus leitores e,
portanto, conferem maior autonomia para a produo de contedo alm da prpria
fic.

Por outro lado, h criadores que se integram dinmica predominante no fandom

da cultura pop e utilizam grandes repositrios para publicar seu trabalho. Estes
locais genricos possuem um amplo pblico consumidor e so organizados por
tpicos, categorias e tags que facilitam encontrar fics de sries, quadrinhos, filmes,
11

Nestes stios, encontramos cerca de 38,45% das fics publicadas.

<www.fanfics.com.br>.
13
<www.socialspirit.com.br/fanfics>.
14
<www.fanfiction.com.br>.
15
<www.fanficaddiction.com.br>.
16
<www.biscoitocafeenovela.blogspot.com.br>.
12

dentre diversos outros produtos, inclusive telenovelas. Estas fics so, em sua
totalidade, dedicados s novelas mais recentes, concludas em 2013 exceto por
Cheias de Charme, que foi totalmente exibida em 2012.

Nestes repositrios, os autores possuem menor autonomia sobre a organizao

do contedo publicado, podendo somente postar o texto integral, acompanhado de
sinopse, classificao etria e categorias que identifiquem o produto. Discusses
podem ser realizadas via comentrios na pgina da fic, ou acessando fruns. A
vantagem de participar de um repositrio conhecido contar com a vasta
audincia especializada destas pginas e alta visibilidade nas buscas em sites
como o Google, alm de mecanismos internos de divulgao das novas histrias.
Estes ambientes tambm possuem qualidade armazenadora, uma vez que
catalogam as fics atravs de marcadores que orientam a leitura e agrupam os
captulos de uma obra.

Houve tambm, em menor nmero, ocorrncia de sites, fruns e comunidades de

Orkut que publicaram fices de f neste ltimo caso, eram comunidades
dedicadas a casais romnticos ou a uma telenovela especfica. Fics de Araguaia e
Fina Estampa foram compiladas respectivamente nos sites de compartilhamento
de arquivos de texto SlideShare e Scribd.

Sobre o aspecto textual das obras de tamanho, nmero de captulos e

rebuscamento literrio muito distintos entre si , observamos que os ficwriters se
dedicam a desdobramentos narrativos diversos, e nesta primeira observao
pudemos notar um grupo de categorias primrias utilizadas pelos prprios autores
de fics para relacionar seus produtos ao storyworld, posicionando os mundos que
criam em seus textos no universo ficcional da telenovela a partir da sua
alternatividade ao mundo onde se desenvolve a narrativa cannica. Tais
categorias so:

Finais Alternativos: textos em que os fs recriam e/ou complementam parcial ou

integralmente o segmento narrativo que conclui a histria desenvolvida pela
telenovela. Podem tambm fazer referncia a um final alternativo para a prpria
fic, criando um mundo mais alternativo a ela mesma que prpria telenovela.
comum haver autores que se dedicam a produzir dezenas de finais alternativos da
mesma obra, como as escritoras do blog fanfic'spebiOn17.

Cenas Extras: Nas cenas extras se incluem os textos que recriam e/ou
complementam parcial ou integralmente quaisquer segmentos narrativos das
telenovelas mesmo o final, embora em geral as recriaes do final sejam
encaixados pelos autores na categoria anterior. Este marcador igualmente pode
ser utilizado em referncia ao prprio texto do f, apresentando cenas no
inclusas em captulos anteriores da prpria fic. Aqui, h muitas vezes uma
preocupao em no contrariar o cnone e criar cenas que facilmente poderiam
ser admitidas nele, fazendo parte do storyworld da prpria obra. Esta talvez seja a
categoria mais utilizada.

Cenas Deletadas: igual categoria anterior (inclusive podem tambm ser cenas
novas da prpria fanfic, e no da telenovela), mas a reivindicao de
pertencimento ao storyworld cannico parece ser maior, dada a escolha de
palavras. Obviamente, trata-se de uma brincadeira semntica por parte dos
escritores de fanfic e nem todos os textos sob esta marca (ou a anterior) tm um
efeito de verossimilhana com a telenovela de que derivam.

Crossover: consiste nas histrias que misturam personagens, cenrios e

elementos de diferentes fices em um novo produto que utilizam estes itens
concomitantemente. Este modo de criao revela a conciliao de interesses
multifacetados por parte dos fs, que implodem o cnone e justapem os
universos ficcionais de mais de uma obra, tornando-os miscveis. Um bom
exemplo encontrado foi a fic Amor e Revoluo Shippuden, que combina a trama
17

<www.fanficspebion.blogspot.com.br>.

da telenovela do SBT, encenada durante a ditadura militar, com o mang/anime

Naruto Shippuden, uma fantasia juvenil sobre formao de ninjas. Novamente,
esta categoria tambm pode se referir a um crossover entre diferentes fanfics.

Adaptao: Enquadram as fics que sofrem adaptaes de cenrio, temporalidade,

personagens, dentre outros aspectos. Neste sentido, podemos falar que todo
crossover uma adaptao, mas o contrrio nem sempre acontece. Um
interessante exemplo de adaptao a j referida recriao de Ti Ti Ti no Monte
Olimpo, do blog Entre Novelas e Novelos. Vale lembrar, a adaptao tambm
pode ser uma atividade realizada entre fanfictions.

Estas categorias nem sempre se manifestam de forma isolada, havendo fanfics

que empregam vrios destes recursos. Em todos eles h a possibilidade de
fabulao de novas situaes dramticas, criao e/ou reformulao de
personagens, mudanas de contextos e toda a gama possvel de escolhas
poticas, comprovando a versatilidade dessas transdues. De toda sorte, elas j
permitem visualizar que a estrutura de composio dos universos ficcionais das
telenovelas so mais complexos, multipolares e descentralizados do que
poderamos prever.

Consideraes finais

Alguns outros dados tambm saltaram aos olhos, como o fato da maioria das fics
serem escritas por usurios que se identificam com nicknames femininos ou o fato
de em alguns casos as produes dos fs serem usadas para fazer algum tipo de
militncia, como as fics de Amor e Revoluo, cujo casal lsbico motivou a escrita
de diversos textos erticos ou ativistas. Esses dados, contudo, no foram trazidos
nos resultados preliminares por precisarem ser burilados para que se possa
entender o que de fato significam.

Portanto, este artigo se centra no que at agora verificamos de forma mais

patente. Uma dessas observaes de que a distribuio de fanfics entre as
novelas bastante desigual, com especial desprivilegio para o horrio das 23
horas da Rede Globo. Ainda no pudemos verificar tendncias maiores nesse
sentido no que diz respeito a audincia, ano de exibio, emissora ou outras
faixas de horrio, mas j se tornou claro o privilgio dado a casais populares e a
atores com bases de fs dedicadas.

Verificamos ainda que cerca de dois teros dos ficwriters preferem criar seus
prprios canais para distribuio de fics, como blogs e fanpages, o que favorece a
autonomia para publicar outros materiais e se comunicar com os leitores. Ainda
assim, uma parcela significativa (pouco mais de um tero) j opta por repositrios
mais gerais, sobretudo no que diz respeito s novelas mais recentes. Essas bases
de dados, embora mais engessadas, tornam as fanfics mais visveis e inserem os
autores e obras em um espectro mais amplo da cultura participativa, no ligado
exclusivamente s telenovelas.

Por fim, notvel um esforo dos prprios ficwriters em categorizar as fics a partir
das relaes que elas estabelecem com o storyworld das novelas ou de outras
fanfics, e que muitas vezes elas apresentam verses alternativas ou cenas extras
de outras fices literrias de fs, o que mostra que esses universos ficcionais
possuem estruturas modais muito complexas.

Ao prosseguirmos com a pesquisa, estamos certos de que um dos caminhos

necessrios est em um trabalho qualitativo, com maior ateno aos aspectos
textuais das fics e estrutura dos universos ficcionais das novelas, que possa
oferecer mais uma linha de reflexo sobre as experincias de recepo e de
recriao da fico seriada mais consumida na sociedade brasileira.

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