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RESSONNCIA VOCAL
FLORIANPOLIS, SC
2007
RESSONNCIA VOCAL
FLORIANPOLIS, SC
2007
RESSONNCIA VOCAL
Banca Examinadora
Orientarora:
___________________________________
Profa. Dra. Maria Bernardete Castelan Povoas
Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC
Membro
___________________________________
Prof. Rodrigo Paiva
Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC
Membro
___________________________________
Rute Ferreira Gebler
Convidada externa
AGRADECIMENTOS
RESUMO
NDICE DE ILUSTRAES
SUMRIO
INTRODUO .......................................................................................................................10
1. A NATUREZA DO SOM E O FENMENO DA RESSONNCIA.............................13
2. A FONAO .....................................................................................................................17
2.1 INTRODUO.............................................................................................................17
2.2 DESCREVENDO O PROCESSO DA FONAO .................................................18
3. O TRATO VOCAL.............................................................................................................23
3.1 A LARINGE ..................................................................................................................23
3.2 A FARINGE ..................................................................................................................26
3.3 O PALATO MOLE .......................................................................................................26
3.4 A LNGUA.....................................................................................................................27
3.5 A MANDBULA ............................................................................................................28
3.6 AS BOCHECHAS........................................................................................................28
3.7 OS LBIOS ..................................................................................................................29
3.8 AS CAVIDADES NASAIS ..........................................................................................29
4. A RESSONNCIA VOCAL .............................................................................................31
4.1 OS OSSOS DO CRNIO COMO RESSOADORES .............................................31
4.2 O TRATO VOCAL COMO RESSOADOR...............................................................32
CONCLUSO ........................................................................................................................42
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ................................................................................444
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INTRODUO
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desenvolver ao mximo sua capacidade de projeo vocal, tarefa esta que exige
extrema conscincia corporal e uma orientao profissional adequada.
As antigas escolas de canto concentravam-se no domnio do corpo do cantor
e na descrio das sensaes corpreas consideradas necessrias a uma produo
vocal eficiente. Esse processo envolve, portanto, certo empirismo: o professor
descreve ao aluno uma determinada postura ou sensao; o aluno canta e recebe
uma nova orientao por parte do professor e, assim, o processo continua. Os
resultados obtidos pelos cantores que dominam essas tcnicas so, em termos de
ressonncia sonora, considerados ideais. Percebemos, portanto, que o professor de
canto no tem a obrigao de explicar ao aluno o que uma srie harmnica, como
se comporta uma onda sonora ou o que significa ressonncia para fazer com que
esse aluno se torne um dia um grande cantor. Porm, analisando a quantidade de
informaes cientficas que podem estar diretamente relacionadas com o ato de
cantar, podemos perceber que o conhecimento de fsica acstica, fisiologia, esttica
musical e outras disciplinas pode ser utilizado de forma a tornar o ato de cantar mais
consciente.
No presente trabalho, atravs de uma anlise bibliogrfica, foram levantados
diversos aspectos fsicos e fisiolgicos relacionados ao fenmeno da ressonncia
vocal, transitando-se entre os conceitos destacados sobre a acstica, fisiologia da
voz, produo de som (fonao) e ressonncia vocal. No primeiro captulo discutese brevemente a natureza do som e tambm formulado um conceito de
ressonncia, de forma a possibilitar um melhor entendimento do fenmeno da
ressonncia vocal a ser descrito no captulo 4. O Captulo 2, denominado A
Fonao, trata-se de um panorama sobre a fonao humana e como ela ocorre, ou
como ondas sonoras so produzidas no interior da laringe e emitidas para o interior
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Porm, para que uma fonte sonora qualquer consiga irradiar efetivamente
ondas sonoras, ela necessita ser capaz de colocar um volume considervel de ar em
vibrao. Portanto, fontes sonoras eficientes possuem bons ressoadores.
Latham (2003, p.1051, traduo nossa1) define o termo ressoador como
sendo um corpo rgido cheio de ar que amplifica sons por ressonncia. Em
instrumentos de cordas, s vezes chamado de caixa acstica. A ressonncia, per
se,
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instrumento que, por fim, emite ondas sonoras para o meio exterior com uma
intensidade centenas de vezes maior do que aquela que emitiria se no possusse
tais dispositivos acsticos.
Esse processo tambm vlido para a voz humana. O ar que armazenado
nos pulmes quando da inspirao, na expirao cria um fluxo de ar que pode variar
de acordo com a presso aplicada aos pulmes e abertura de msculos da boca,
laringe ou at mesmo do nariz. Na fonao, nosso organismo permite que esse fluxo
expiratrio faa com que as pregas vocais vibrem de maneira organizada,
obedecendo a um certo nmero de vibraes por segundo (freqncia). Temos aqui
um dos principais ingredientes da produo sonora. A partir do momento em que as
ondas sonoras so produzidas na laringe, elas precisam passar por um processo de
amplificao antes de deixarem o corpo, e para isso necessrio direcion-las aos
ressoadores humanos a totalidade da capacidade de emisso vocal de um
indivduo somente alcanada com o correto manuseio desse princpio.
Caso as ondas geradas pela abertura e fechamento das pregas vocais no
fossem amplificadas, o som que ouviramos estaria muito prximo do som dos lbios
de um trompetista se este estivesse praticando sem seu trompete. Analogamente s
pregas vocais, durante a execuo musical os lbios do trompetista se abrem e se
fecham um determinado nmero de vezes por segundo, permitindo que um pulso de
ar seja emitido a cada ciclo e o corpo de metal do trompete ser encarregado, entre
outras coisas, de amplificar esses pulsos.
Atravs de extensa pesquisa em uma centena de publicaes que dizem
respeito voz, Monahan (1978) afirma que praticamente todas as autoridades em
fisiologia da produo vocal concordam que o fenmeno da fonao ocorre
exclusivamente atravs da vibrao das pregas vocais. Encontramos, porm,
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2. A FONAO
2.1 INTRODUO
Manuel Garcia (Madrid, 1805 1906) foi aluno de seu pai, famoso cantor e compositor Manuel del Popolo
Vicente Garcia. Considerado excelente cantor e professor, destacou-se entre os inmeros profissionais de sua
poca que passaram a encarar o canto enquanto cincia.
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Figura 1 A cartilagem Tireide ligando-se diretamente cartilagem Cricide (vista lateral da laringe).
Fonte: Caldwell, 2001, p. 168.
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laringe e, consequentemente, das pregas vocais. Por esta razo, aps a puberdade,
a voz masculina torna-se mais grave e passa a soar em mdia uma oitava abaixo da
voz feminina. A parte medial das pregas revestida por um tipo de ligamento
conhecido como ligamento vocal que forma uma beirada protetora para os
msculos. Estas estruturas anatmicas podem ser observadas na Figura 3. Na figura
da esquerda, podemos observar as pregas vocais numa posio aberta (as
cartilagens aritenides esto separadas). Podemos notar que as extremidades das
pregas so revestidas pelo chamado ligamento vocal. Na figura da direita, as
aritenides se aproximam e as pregas vocais fecham o espao entre si.
da
laringe. Quando
inspiramos, as
pregas
vocais afastam-se
possibilitando que o ar flua livremente entre elas em direo ao pulmo. Para que
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[...] criam uma vlvula que abre e fecha a sada de ar. Para cortar esse ar
em pulsos, as pregas vocais precisam se abrir e fechar rapidamente 880
vezes por segundo para um l 5 (A5) ou 1000 vezes por segundo para um
d 6 (C6) e, a cada vez, um pulso de ar emitido pelas mesmas.
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3. O TRATO VOCAL
Antes de deixar o corpo do cantor, o ar emitido pelas pregas vocais ainda tem
um caminho a percorrer. Esse caminho, denominado trato vocal, compreende toda a
estrutura corporal localizada entre a laringe e os lbios, e eventualmente o nariz (no
caso de um som nasal), sendo malevel e extremamente til modificao das
ondas geradas na fonao.
O presente captulo trata-se de uma descrio sobre as principais estruturas
componentes do trato vocal.
3.1 A LARINGE
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Figura 4: Corte do nariz, boca e garganta. Detalhe esquerda: foto do interior da laringe (pregas
vocais).
Fonte: O Corpo Humano, 2001, p.41.
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3.2 A FARINGE
Entre a nasofaringe e o palato duro, est o palato mole. Esta a parte flexvel
do chamado cu da boca. Quando inspiramos normalmente pelo nariz, o palato
mole encontra-se numa posio baixa e relaxada. Durante a fonao ou enquanto
cantamos, geralmente, o palato mole se levanta. Extremamente necessrio
ressonncia vocal, o palato mole trabalha em conjunto com a nasofaringe de forma a
criar uma espcie de esfncter - uma vlvula que basicamente pode abrir ou fechar a
passagem para as cavidades nasais (Miller, 2004), (Caldwell, 2001) e (Monahan,
1978).
Monahan (1978) defende que, em um cantor bem treinado, o palato mole age
em sincronia com o movimento da laringe, pois a suspenso do palato ajuda a
laringe a manter-se baixa. De acordo com Caldwell (2001, p. 197),
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3.4 A LNGUA
A lngua considerada por Caldwell (2001) a mais flexvel das estruturas que
compem o trato vocal. No ato de cantar, ela tem um papel especial na articulao
de consoantes e na formao das vogais e, de acordo com a curvatura da mesma e
de sua combinao com a forma dos lbios, podemos gerar as mais diferentes
vogais.
A base da lngua localiza-se sobre o osso hiide, logo acima da laringe. Se a
base da lngua se contrai, imediatamente far com que o espao encontrado na
epiglote diminua. Monahan (1978), afirma que se essa contrao for exagerada,
poder tambm comprimir as pregas vocais.
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3.5 A MANDBULA
3.6 AS BOCHECHAS
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3.7 OS LBIOS
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4. A RESSONNCIA VOCAL
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esse direcionamento, a voz soaria com uma intensidade sonora muito baixa e sem
harmnicos. Atravs do manuseio do trato vocal, seria possvel direcionar a coluna
de ar no interior do mesmo de forma a fazer com que os seios esfenoidal e frontal
vibrassem e ressoassem suas prprias vibraes, amplificando assim o sinal gerado
pelas pregas vocais. Essa teoria baseou-se principalmente no fato de que, quando
um cantor consegue efetivamente fazer sua voz ressoar, as estruturas sseas de
seu crnio entram em vibrao por simpatia, conforme explicaremos no subcaptulo
seguinte.
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Hz (Hertz) a unidade de medida que representa o nmero de vibraes completas por segundo de uma
determinada onda, portanto a sua freqncia. A sigla uma homenagem ao fsico alemo Heinrich Hertz.
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considerada ideal ao canto lrico, alm de criar ondas estticas, faz com que outras
estruturas corpreas passem a vibrar por simpatia, ou seja, as vibraes no interior
do trato vocal se propagam pelo corpo, fazendo com que a matria do mesmo
tambm vibre.
Podemos dar um destaque s sensaes de vibrao dos ossos da cabea
relatadas pelos profissionais do canto, em especial s vibraes dos seios
esfenoidal e frontal que ocorrem quando a ressonncia vocal do cantor atinge um
nvel excelente. Essas sensaes servem de guia aos professores, pois estes
comumente empregam termos como coloque a voz mais para trs, coloque a voz
na mscara, entre outras, sugerindo que a onda esttica se posicione em um lugar
diferente (portanto, produzindo uma sensao diferente) com o objetivo de modificar
a ressonncia vocal. Atravs da experimentao e de longo perodo de treinamento
vocal, o cantor passa a ter conscincia das possibilidades mecnicas de seu corpo e
tambm das sonoridades que o manuseio dessa mecnica pode trazer. O domnio
tcnico se desenvolve, portanto, em paralelo ao domnio mecnico-corporal.
No captulo 2 foram levantados argumentos para o esclarecimento do
conceito de ressonncia e tambm o conceito de freqncia de ressonncia.
Quando todas as reflexes de uma onda interagem dentro do trato vocal, este acaba
por configurar quatro ou cinco diferentes freqncias de ressonncia, ou seja, quatro
ou cinco freqncias diferentes so simultaneamente amplificadas em uma escala
considervel. Miller (2004), Vieira (2004) e Caldwell (2001), entre outros estudiosos,
definem essas freqncias de ressonncia como os formantes da voz, que
estabelecem o timbre da fonte sonora (srie harmnica) e podem variar em
proporo de acordo com o formato assumido pelo trato vocal.
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Quando determinado instrumento emite uma nota musical, essa nota possui
uma freqncia definida. Porm, seus ressoadores fazem com que outras
freqncias tambm sejam emitidas simultaneamente, ou seja, o som que ouvimos
de um instrumento a combinao de diversas ondas sonoras que se propagam
simultaneamente. A freqncia bsica de uma nota musical chamada de
fundamental (ou seja, a fundamental de um l 220 Hz uma onda cuja freqncia
220 Hz). As outras freqncias que ouvimos simultaneamente freqncia
fundamental so chamadas de harmnicos, sendo que o segundo harmnico uma
onda que vibra com o dobro da freqncia da fundamental, o terceiro harmnico
vibra trs vezes mais rpido que a fundamental e assim por diante (Figura 7). A
proporo com que esses harmnicos se encontram nos sons das mais diversas
fontes sonoras o que caracteriza os seus timbres.
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CONCLUSO
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BROWN, Ralph M. The Singing Voice. New York: The Macmillan Company, 1946.
DAYME, Meribeth B. The Performers Voice. New York: W. W. Norton & Company,
2005.
LATHAM, Alison. The Oxford Companion to Music. New York: Oxford University
Press, 2003.
MILLER, Richard. Solutions for Singers. New York: Oxford University Press, 2004.
MONAHAN, Brent J. The Art of Singing. Metuchen: The Scarecrow Press, Inc.,
1978.
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