TEMA 2:

FORMA, FUNCIN Y TCNICA

1. INTRODUCCIN
En un principio, el estilo arquitectnico colonial de Amrica era
un eco de lo que suceda en Europa. Sin embargo, esto cambia a
partir de la independizacin de los Estados Unidos en 1781,
momentos en los que la arquitectura americana estar ms avanzada
que la europea, al igual que pas a partir de la Segunda Guerra
Mundial. Esto ocurri sobre todo en Chicago, con la construccin de
los rascacielos.
Las civilizaciones europeas que se establecieron en Amrica crearon
sus ciudades. Durante los siglos XVII y XVIII los materiales
empleados en su construccin eran la piedra y la madera, adoptando
la forma y el estilo del pas de origen del colono europeo.
En cierto momento, los colonos americanos ven la rentabilidad de la
madera en construccin, por la falta de mano de obra y
herramientas. La conquista del Oeste, con la aportacin de nuevos
territorios, precisaba una rpida construccin, por lo que se utiliz
principalmente la madera. Fue entonces cuando se invent el
sistema Balloon: se cortaba la madera, se secaba, se preparaba y
se transportaba por ro hasta donde el colono construa l mismo su
casa siguiendo este mtodo. Esto fue uno de los grandes inventos.

Jefferson

El clasicismo americano viene de la mano de Jefferson, el tercer

presidente de los Estados Unidos, arquitecto. Es consciente de que la
independencia poltica de su pas requera un nuevo sistema
organizativo y administrativo que necesitaba edificios y una capital.
En estos momentos aparece Jefferson y el clasicismo, estilo con carga
de historia y prestigio formal cargado de smbolos ideolgicos, pues
aparece junto con el movimiento republicano americano.
Jefferson, padre de la democracia americana, ilustrado, conoca la
historia de Europa y los atributos morales y ticos del clasicismo y
sus edificios.
El crear el Capitolio de Richmond, una copia de la Maison Carr de
Nimes, sede del Congreso de los Diputados de Virginia cuya capital es
Richmond.

Otra de sus obras ser el Campus de la Universidad de Virginia,

donde usar el orden jnico, de mucha carga simblica y ms fcil de
trabajar y construir por los artesanos del lugar. La biblioteca ser de
estilo clsico muy sencillo, copia idntica del Panten reducido 2/3.
Crear su propia residencia en Monticello, tambin de estilo clsico,
donde los elementos fundamentales son de piedra blanca y los muros
de ladrillo. Destacar su amplitud y funcionalidad, distinto del
carcter monumental europeo.
Otros edificios importantes sern la Casa Blanca y el Capitolio, ambos
en Washington. El capitolio se construy y se derrib varias veces
para ampliarlo, por lo que se vari el proyecto inicial, aunque siempre
de estilo neoclsico.
Jefferson crear la Land Ordinance (ordenacin del territorio) en
1785, mediante la cual dispone que los nuevos territorios
conquistados en el Oeste se deban disponer segn una retcula
ortogonal con grandes ejes orientados segn los meridianos y
paralelos. La medida que se multiplicaba y divida era la milla inglesa.
Estas millas definan las zonas de cultivos y las ciudades, con su
viario y parcelas. Esto no ser una novedad, pues ya se us en las
colonizaciones espaolas.

L'Enfant

Washington se cre tambin as, sin embargo, el arquitecto

L'Enfant aade a la retcula bsica obligatoria unas lneas diagonales
para que aparezcan puntos o cruces que hacan el esquema ms bello
y menos montono, segn la tradicin. Esto es lo que se llam aadir
a las retculas las perspectivas barrocas.
Nueva York es el ejemplo mximo de la imposicin de la Land
Ordinance. El rpido crecimiento har que se precise una gran
urbanizacin del terreno, por lo que aparece un proyecto para la
ampliacin de Nueva York en la pennsula de Manhattan, que
consista en la creacin de grandes avenidas de norte a sur y de este
a oeste de aproximadamente 5 km. Slo se dej Brodway, calle
antigua diagonal que por sus edificios se dej sin transformar.

Richardson

Es un arquitecto tpicamente americano, es el padre de esta

arquitectura. Wright lo consideraba su predecesor, pues entiende las
necesidades americanas.
Richardson es un arquitecto historicista del siglo XIX que estudia en
Europa, con el maestro Labrouste. Al llegar a Boston consigue una

gran fama y una numerosa clientela. Crear un estudio con

magnficos ayudantes.
Su arquitectura ser una alternativa del neogtico o neoclasicismo del
momento. Usar el romnico, principalmente, pero dejando marcado
su estilo, como la volumetra, el peso, como en el caso de la Iglesia
de la Trinidad en Boston, en la que destaca la piedra y el volumen,
que la hacen maciza. Es innovadora, pues hasta entonces no haba
ninguna Iglesia romnica de esas caractersticas.
Otra obra ser la Biblioteca Crane Memorial en Quincy, en la que
destaca el tamao y el carcter macizo del edificio por el empleo de
piedra y un gran tejado continuo.
De este estilo ser tambin el Ayuntamiento de North Easton, donde
los arcos rebajados parecen una cripta, todo de piedra en la primera
planta. La segunda planta es ms suelta, en este caso usa el ladrillo.
La obra del Hall Austin de la Universidad de Harvard, adems del
estilo exterior similar a los anteriores es muy funcional en su interior
en cuanto a ventilacin y acceso a las clases, etc.
El romnico est muy relacionado con la religin, pero tambin se
usaron en crceles, como el Palacio de Justicia - Crcel, donde la
piedra simula un sitio donde se entra pero no se sale. Una gran torre
medieval italiana sealar la ubicacin del Palacio de Justicia.
Su obra ms importante va a ser el Marshall Field Store, que
construir en Chicago y servir de ejemplo a la Escuela de Chicago al
ser un edificio demasiado para la poca y sin usar elementos clsicos.
Su contundencia lo har un edificio muy innovador.
Las influencias europeas
-Inglaterra: neogtico victoriano y Ruskin
-Francia: Viollet-Le-Duc y la esttica Beaux-Arts
-La ingeniera y los problemas tcnicos e los edificios en altura. El
hierro como material
2. LA ESCUELA DE CHICAGO Y LA EVOLUCIN DE LOS
RASCACIELOS
Chicago es la ciudad de paso entre la Costa Este, la primera
que se pobl, y la Oeste. Es la ciudad centro donde se acumularn
una enorme cantidad de redes ferroviarias. Como consecuencia, en
muy pocos aos se convertir en una gran metrpoli. Aqu es donde

aparece, en el ltimo cuarto del siglo XIX, un estilo diferente de

arquitectura al que se llamar Escuela de Chicago.
Los factores que favorecen este desarrollo son:
Sentido prctico americano
La existencia de nuevas necesidades urbanas
El gran desarrollo de la tcnica
1. Parten de la herencia europea pero planean ciudades con
grandes avenidas y edificios de altura muy superior a la de los
edificios europeos
2. Su ventaja sobre europea es que no estn sometidos a ninguna
tradicin y pueden disear los edificios en funcin de las
necesidades del momento
3. El punto de partida es el incendio de Chicago en 1871. Se
quiere reconstruir la ciudad con materiales incombustibles:
hierro y hormign armado y cermica refractaria para las
fachadas.
4. Subordinan el espacio a la funcin. Prescinden casi totalmente
de la decoracin
Caractersticas de la Escuela de Chicago
-

La necesidad de aprovechar al mximo los solares dado su

elevado coste
El descubrimiento del ascensor (de vapor 1864 Otis, hidrulico
1870 Baldwin, elctrico 1887 Siemens) y del telfono
La utilizacin de armaduras estructurales metlicas de acero,
que permiten superponer pisos, reduciendo la construccin a un
problema de la estructura y revestimiento
La racionalizacin de la vida burocrtica y social concentrando
en una misma zona los diversos servicios
La incorporacin de los grandes ventanales a la fachada,
dotndolas de gran ligereza y luminosidad
Mayor flexibilidad de planta dado el mnimo espesor de los
pilares

Esta Escuela de Arquitectura conseguir una rpida fama, sobre todo

entre 1879 y 1893. Se caracterizar por su arquitectura comercial,
cuya tipologa ms importante es el rascacielos, nuevo gnero
arquitectnico inventado por ellos. La estructura bsica caracterstica
de sus obras ser de acero, lo que permitir alcanzar grandes alturas
sin engrosar excesivamente los muros y pilares. Aparecen nuevos
sistemas de cimentacin y estructuras y, adems, crean el ascensor,
como conexin entre plantas. Otra de sus caractersticas es que la

estructura metlica se apreciar perfectamente en el exterior. Las

fachadas no seguirn ningn lenguaje histrico.
Los rascacielos son el ejemplo de procedimiento abstracto aplicado a
la arquitectura y que procede de la planificacin en cuadrcula de las
ciudades. Proceso al que hay que aadir lo caro del suelo, presin
demogrfica y avances tcnicos. Desde la arquitectura, rascacielos
rompe con las leyes de la perspectiva (no se ve en perspectiva
horizontal, sino vertical). Es una estrategia econmica ante todo, que
pretende multiplicar el valor del suelo en venta en relacin con el
nmero de plantas.
Hay que sealar que los arquitectos se organizaron formando grandes
sociedades u oficinas, donde se agruparn arquitectos, ingenieros,
economistas, etc.
Hay una fecha clave, 1871, cuando se produjo el gran incendio que
arras con las tpicas calles en retcula, casas de madera estilo
Balloon y algunas con estructuras metlicas. Esto har que se le d
especial importancia a los edificios de estructuras de acero con
revestimiento de ladrillo.
-

La escuela de Chicago impuso una nueva esttica que cambi la

fisonoma de las ciudades

Henry H.Richardson (1838-1886)

Ejemplos: Trinity Church (Boston 1873)

Biblioteca Crane Memorial 1880-1883

Almacenes Marshall Field (Chicago 1885-1877)

En el centro de Chicago es donde principalmente se crearn los ms

importantes rascacielos, en el llamado Loop de Chicago, el barrio
comercial y de negocios.

William Le Baron Jenney (1832- 1907)

Iniciador de la escuela: primer constructor de rascacielos

-

Sustituye los muros exteriores por estructuras metlicas, lo que

permite abrir grandes ventanas
Ms preocupado por la funcionalidad que por la esttica.
Equilibra verticales y horizontales con un cierto sentido
academicista

El primer edificio que usa la estructura metlica enfundada en ladrillo,

el primero a prueba de fuego, es el Home Insurance (1883-1885) del
ingeniero Le Baron Jenney, con elementos historicistas de corte muy
clsico (simetra, linealidad, etc.).
El edificio Leiter I (1879) es el tpico edificio comercial, aunque
todava tiene algunos elementos que recuerdan a los neoclsicos. El
edificio est articulado segn una retcula perfecta que seala donde
se encuentra la estructura del edificio.

El Fair Store, otros grandes almacenes, de estructura metlica

ocultada por la fachada pero que se percibe por la disposicin de los
elementos ornamentales exteriores.
Otros arquitectos importantes de la Escuela de Chicago son:

W. Holabird y M. Roche

El edificio Tacoma (1887) es relativamente alto para la poca. Tiene

una estructura mixta, pues usa metal y piedra. Las ventanas, tpicas
de la Escuela de Chicago, asoman al exterior al estilo de miradores.
No usa elementos historicistas ni hace referencia a ellos.

El edificio Marquette (1884) es el tpico rascacielos que permita la

multiplicacin de plantas, a la vez que lo haca el espacio. Esto
dependa de las posibilidades econmicas del cliente. Es del estilo de
la Escuela de Chicago, sin decoracin.

Daniel Burnham y John Root

El Rookery Building es un edificio dorado que refleja el Sol. Es uno de

los primeros edificios del estudio de Burnham y Root y uno de los
ms importantes de la poca. Est muy recargado y usa elementos
historicistas.

El Reliance Building (1890-1895) comenz siendo un pequeo edificio

de 5 plantas y lleg a tener 10 plantas ms. Es uno de los edificios
ms bellos de la Escuela de Chicago. Su forma es muy espigada, con
las ventanas tpicas, que le dan movimiento. Entre ventanas hay
frisos decorados como rosetones.

El Monadnock Building es un gran edificio exento de decoracin. Tiene

ventanas tpicas, pero el estar alejada del centro histrico hizo que el
dueo no se gastase dinero en decoracin, por lo que sus fachadas se
hacen muy planas. Esta sencillez dio al edificio una gran fama.

Lo que empez siendo un problema econmico termin

convirtindose en una escuela, adoptando los edificios la sencillez de
fachada.
Un edificio muy llamativo por su forma es el Flat Iron, situado en una
de las esquinas ms agudas de Brodway, en Nueva York. Este solar le
sirve al constructor para hacer un edificio muy atrevido por su altura
y estrechez.

Louis Sullivan (1856-1924)

Es el personaje ms importante de la Escuela de Chicago. Estudia en

Massachusetts y despus, al llegar a Pars, forma un estudio con
Hatler, quien llevar la parte prctica. Formarn una empresa con
Sullivan al frente. Tambin form parte del estudio de Le Baron
Jenney.

Puso las bases del funcionalismo de la arquitectura moderna.

Se le atribuye la frase: La forma sigue a la funcin,
fundamento de nuestra arquitectura racionalista y funcional
Cre el tipo de ventana apaisada de tanto xito en el siglo XX

Su primer gran edificio fue el Auditrium (1887-1889), que dio cabida

a un hotel, oficinas, auditorio de 4000 plazas, etc. Destaca su aspecto
masivo, influenciado por Richardson : volumen, piedra, portada con
arcos de medio punto con pilares muy gruesos, etc. Es una
composicin clsica, muy historicista, tema que le preocup bastante.

Sullivan es el nico arquitecto modernista americano, lo que se puede

apreciar en la decoracin interior de sus edificios, como en el caso de
las barandillas de hierro, escalera y escayolas, es decir, el gusto por
los materiales y su decoracin, influenciado por Europa y, sobre todo,
por Horta.
La preocupacin formalista y decorativa del interior la usa tambin en
el exterior. Pensaba que el rascacielos poda ser un edificio artstico y
llegar a ser una gran obra.
El edificio Walker tambin tiene influencia de Richardson, aunque
avanza algo en lo referente a fachadas planas. Sin embargo, el estilo
y la disposicin es clsica (disposicin tripartita).
El edificio Wainwright, en San Luis (1890), tpica de la Escuela de
Chicago, repite las plantas, que descansan en una peana, de planta

baja, con gran tendencia ascendente por sus largas pilastras. Esto
queda rematado por una gran cornisa, decorado, al igual que los
antepechos de los balcones, con diseos modernistas suyos.

El edificio Guaranty (1891-1895) tambin tiene una disposicin

tripartita clsica : una primera parte o planta baja de entrada, una
gran parte central en la que se repiten las plantas, y una superior que
oculta toda la maquinaria del edificio. La decoracin, sobre todo en la
entrada, es modernista.

La Bolsa es otro edificio tpico de la escuela de Chicago.

En los Grandes Almacenes Carson - Pirie - Scott, terminados a
principios del siglo XX, destaca no la verticalidad sino la
horizontalidad, remarcada por las estructuras metlicas de los
balcones y un gran friso de entreplantas. Sigue tambin una
disposicin tripartita. La parte superior queda remarcada por la
oscuridad que le da la cornisa. La horizontalidad es un antecedente
del expresionismo que surgir en Alemania. Llama la atencin el
tratamiento de la esquina, redondeada, y la excesiva decoracin.
Sus ltimos encargos eran edificios relativamente pequeos, como el
National Farmer's Bank, donde Sullivan sigue investigando en el uso
de los materiales y su combinacin, como en la gran vidriera central y
los ladrillos rojos. Hace referencia al mundo islmico, sobre todo en el
alfiz, elemento que rodea los huecos, el ladrillo y la cermica.
Por ltimo, el Merchant's National Bank, en el Estado de Aioxa, del
mismo estilo que el anterior, con una portada muy decorada.
- Por una ciudad imperial:
Exposicin Colombina
En Chicago se celebrar la Exposicin Colombina en 1893, con motivo
de la conmemoracin del cuarto centenario del descubrimiento de
Amrica. Estados Unidos necesitaba una poltica exterior de prestigio,
como todas las naciones, deba abrir su mercado. Chicago tena las
condiciones necesarias para la poltica imperialista hegemnica. Esto
se leg a conseguir, superando en podero econmico incluso a la
Unin Sovitica.
Sin embargo, la arquitectura deba presentar un papel muy distinto al
de los arquitectos e ingenieros de las exposiciones europeas, donde
se mostraban los avances tecnolgicos y sus aplicaciones que se
contraponan con las tradiciones del lugar.
En Norte Amrica, ocurrir lo contrario, pues no existan centros
histricos, pero si haba avances tecnolgicos (por ejemplo los
rascacielos), por lo que se inventa un nuevo lenguaje arquitectnico.
Esto sucedi en Chicago, debido a su rpida evolucin (super a
Nueva York).
La Exposicin se hace para demostrar al mundo la existencia de
Estados Unidos y mostrar sus productos y su calidad para establecer
relaciones comerciales con otros pases.

Se elige director del proyecto arquitectnico a Burnham a Olmsted

para el tema paisajstico y planeamiento, verdadero xito de la
Exposicin. Sern elegidos sin concurso. Por Burnham se establece e
impone el lenguaje clsico en la Exposicin, adems de otras reglas
como alturas, ejes de simetra (para puntos de vista y perspectivas) y
el color blanco. Debido a esto ltimo se le llam White City.
Hay que destacar la provisionalidad de las construcciones. Los
aspectos formales de los edificios eran efmeros (armazones de
madera), aunque dieron el aspecto de permanentes, que es lo que se
pretenda. El objetivo era impresionar con la calidad de los edificios.
La Exposicin estaba junto al lago Michigan, por donde se acceda en
barco o tren. Haba dos ejes principales. La zona ms importante era
Jackson Park, la zona dedicada a los edificios americanos, donde
destacaba un edificio central, el de la Administracin, que se
pretendi que fuese el principal. Haba edificios de arquitectos
americanos importantes, como el Edificio de Transportes de Sullivan,
nica excepcin de la exposicin, pues era de corte orientalista y con
colores, sobre todo en la portada, de influencia musulmana, con alfiz,
y la puerta dorada. Los edificios americanos estaban en el centro y al
lado, en una avenida, los pabellones de los dems pases. De todas
las construcciones, sobresala por su tamao la gran noria, que
competa con la Torre Eiffel. Hay que destacar la importancia que se
le dio a las perspectivas en los ejes, los lagos y las portadas de los
edificios.
City Beutiful
La importancia de la Exposicin Colombina es que desencaden un
movimiento llamado City Bautiful, que se contrapone con los liberales
y la Line Ordenance. A partir de entonces se desarrollarn planes
urbansticos, a cargo de Burnham y su equipo en Chicago, y que
tendr como modelo Pars, con los bulevares y las perspectivas.
La base de la City Beautiful era el control de la ordenacin para
animarla, darle mas originalidad y adecentarla mediante diagonales,
plazas, monumentos, limpieza, alcantarillado, polica, etc.
Destaca el proyecto de Burnham y Bener que situar el centro de
Chicago al final del lago Michigan e introduciendo diagonales y plazas.
Otras ciudades tambin seguirn este planeamiento urbanstico,
como Washington, Cleveland, San Francisco, etc.
3. LA CASA COMO MITO: FRANCK LLOYD WRIGHT Y LAS CASAS
DE LA PRADERA

Frank Lloyd Wright es el padre de la arquitectura americana, es el

tpico arquitecto americano. Es uno de los grandes pilares de la
arquitectura moderna junto a Mies Van de Rohe y Le Corbusier. Est
muy influenciado por Europa, aunque su estilo ser muy innovador y
quedar establecido como un mito, la tpica arquitectura americana.
Wright se pas la vida defendiendo posiciones antiurbanas, al estilo
de los anglosajones, asumiendo ms tarde el cargo de planificador
urbanstico regional. Da mucha importancia a la naturaleza y a la vida
en el campo, alejada de la ciudad. Esta idea Wright la llev a la
arquitectura.
Wright se form con ideas anteriores como el Arts and Crafts y
Morris. No era reacio a la mecanizacin, reconoce que el medio
mecanizado es ineludible.
En algunos aspectos es tradicionalista, pero en otros aparece como
hombre muy avanzado arquitectnicamente. Es muy tradicional, sin
embargo, el gusto por las formas abstractas y el anlisis social le
harn innovador. Rompe adems con el eclecticismo y comienza el
estilo abstracto cuya arquitectura se basa en un concepto nuevo de
espacio, el cual se entremezclaba con las masas y los planos, todo en
relacin con los espacios funcionales entendidos de una manera
abstracta.
Estaba muy preocupado por la arquitectura domstica, pues estaba
obsesionado por la familia, consecuencia de su difcil vida familiar.
Para esta arquitectura domstica, Wright trabaja y experimenta en la
sencillez de los materiales, usando piedra, madera, ladrillo, barro
cocido, y una arquitectura integrada y relacionada con la naturaleza.
Las plantas de las casas son de estilo Arts and Crafts, formando
ngulos y planos que se cortan.
Esta arquitectura busca las races americanas y la simplicidad, pero
junto con la funcionalidad, la comodidad y el confort, como cocinas
integradas en la zona de estar zonas para juegos de nios, etc.
Hay que sealar varios elementos muy caractersticos de Wright : la
chimenea, smbolo del hogar y alrededor de la cual se articulaba la
casa ; el porche, como lugar intermedio entre el interior y el
exterior ; los alerones, que dan sombra e intimidad y recogimiento a
la casa ; el garaje, como consecuencia de la integracin del automvil
en la sociedad ; y los grandes ventanales, que dan luz al interior.
Destacan la horizontalidad de la casa y su jardn, as como su
carcter de apertura al exterior.
Sus proyectos sern para las zonas perifricas, sobre todo en
Chicago, pues la poblacin de estas zonas creci considerablemente a

partir de finales del siglo XIX, adems era una poblacin de clases
altas, gente adinerada que preferir las casas - jardines y las grandes
urbanizaciones como tipo de construccin. Destaca el Oak Park y el
River Forest, creando un mito en las afueras de la ciudad. En estos
lugares llegar a proyectar y construir 50 casas entre 1889 y 1898. l
mismo se har su casa en Oak Park, donde ganar una gran clientela.
Se independiz en 1893, creando su propio estudio en su casa. Con
Wright apareci la arquitectura orgnica, que resuelve los
problemas de forma funcional e individual.
Aspectos significativos
1. Espacio interior
Se convirti en la caracterstica principal del edificio. Se sita
frente a lo convencional. Frank lo plasma en el libre discurrir de un
espacio penetrado por bandas de ventanas y profundos porches
que siempre llevaban la vista hacia la pradera.
Podemos definir espacio interior como espacio centrfugo, que se
expande al exterior sin interrupcin.
2. Materiales
Un edificio ha de pertenecer siempre a su poca, por tanto, no ha
de estar realizado con materiales absoletos.
Frank valor casi del mismo modo los materiales tradicionales
como los materiales salidos de la revolucin
3. Valores humanos
Siempre habl en trminos de humanidad y esto lo aplica a la
arquitectura. Aplicaba sus conceptos a cualquier tipo de encargo.
Su objetivo era situar al humano en el lugar central del edificio. Lo
concibe como un espacio espiritual
En sus palabras:voy a explicar que significa arquitectura humana:
al igual que la arquitectura orgnica, la cualidad de lo humano es
algo interior al hombrePodamos decir que la luz interior es lo
que estamos llamando humanidad. Y a esto lo llamamos belleza
4. Naturaleza
Hay que hacer referencia a una de las fuentes de produccin:
Amrica debera ser diferente a Europa. As, EE.UU se ve como un
estado utpico.

La naturaleza es la autntica casa y en ella hay que situar el

espacio, el humano y su aliento. De este modo, naturaleza es
como Dios; se debe escribir con D (mayscula) al igual que este se
escribe as.
5. Arquitectura orgnica o lenguaje orgnico
La caracterizamos en cinco apartados:
a) Ruptura con los estilos de la poca
Rompe con los historicismos
b) Planta libre
Deja que el espacio fluya al exterior; desaparecen los tabiques
c) Ventana en esquina
Significa que la caja se ha roto
d) Porches abiertos
Intermediarios entre el hogar y la naturaleza
e) Uso de materiales industriales
Acero, hormign, vidrio,
Su Casa en Oak Park era la tpica del Arts and Crafts. La zona era una
especie de oasis en la ciudad, con grandes espacios verdes y mucha
vegetacin. El exterior de la casa es el tpico del americano Shingle, a
base de tablillas, tejados inclinados, muy simple, con los elementos
fundamentales (puerta, ventana, tejado y chimenea) como si la
hubiese diseado un nio. Durante los veinte aos que vivir en su
casa la ir reformando constantemente, aadiendo ms tarde el
estudio y la biblioteca. El tejado pronunciado que protege ser un
tema muy importante, al igual que el porche que permite estar en un
lugar intermedio. Algo muy tradicional va a ser la articulacin de la
casa en relacin con la chimenea. Destaca la entrada, de estilo
abstracto, y la gran cantidad de materiales usados. Trabaja tambin
en el interior, diseando los elementos decorativos, al estilo de los
arquitectos modernistas.

En 1893 proyecta y levanta la Casa Winslow, junto a River Forest.

Wright tiene la oportunidad de dar con un hombre adinerado que
quiere una casa funcional pero contundente, sin historicismos.
Destacar el tema de los accesos a la casa, a pie y en coche y la
articulacin en torno a la chimenea, smbolo del hogar. Exteriormente
resalta la cubierta, y se aprecia el aspecto rotundo, slido, sin
referencias historicistas, pero con influencias clsicas, como en la
disposicin tripartita y la simetra. La parte exterior que da al jardn
est articulada ms libremente, sin ser clsica. Destacan el saln que
sobresale con forma de bside, las cubiertas sobresaliendo para crear
espacios intermedios. Hay un respeto con el entorno, de carcter
horizontal de lneas contundentes muy claras.

A partir de este momento le llegaron muchos encargos, alcanzando

gran fama, debido sobre todo al crecimiento de la periferia y los
hombres de negocios.
Las casas se adoptan a cada cliente, son muy funcionales y estn
dispuestas lgicamente. A este tipo de viviendas se les llam Casas
de la Pradera, caracterizadas por estar rodeadas de vegetacin,
construidas a base de materiales naturales y por la horizontalidad.
Destacan las siguientes casas:
- La Casa Thomas (1901).
- La Casa Ward Willits (1902), articulada segn dos ejes
perpendiculares.

- La Casa Fricke (1902), articulada segn un eje formado por dos

grandes volmenes y otro eje perpendicular al anterior formado por
el garaje, y en el centro del conjunto la chimenea.

- La Casa Cheney (1903).

- La Casa Robbie (1908). Es una casa muy importante. Se la encarg
Robbie, un hombre de negocios que quera bastante sito libre para
jugar al billar y poder ver a la gente sin que la gente le viese, lo que
resolvi con los grandes alerones que dan oscuridad. La casa est
situada en una parcela estrecha y alargada y est formada por dos

alas, una para la familia y otra para el servicio, y en el centro la

chimenea.

Estas casas son muy similares entre s, pero diferentes, al estar

destinadas a clientes distintos. Destacar la incidencia de los
automviles, cuya consecuencia es la inclusin del garaje.
El Edificio Larkin (1904), en Buffalo es un edificio comercial, de
correos, y por tanto de oficinas. Estaba situado en unos terrenos no
recomendables, como eran los industriales. Para dar solucin a este
problema cierra al exterior el edificio y lo abre al interior, en claro

contraste con las casas de las afueras de la ciudad, abiertas al

exterior. En el centro hay una gran patio cubierto. Destaca su
carcter de fortaleza, como defendindose del exterior, sin embargo,
el interior es funcional e iluminado.

Otro caso parecido es el Unity Temple en Oak Park (1906), edificio

religioso que necesitaba un cierto recogimiento interior. Est formado
por dos grandes partes : el templo propiamente dicho y el de
servicios y varias funciones. En el centro hay un patio que reparte los
espacios. En su interior destaca la linealidad del diseo y la
decoracin.

- En 1909 el arquitecto inicia una 2 etapa en su vida, cambia de

familia y viaja por Europa. Le llama la atencin la arquitectura de
Wagner y Olbrich. A la vuelta se retira a un mundo fuera de la
ciudad, al campo de Wisconsin, donde construye la Taliesin I (1911).
All realizaba reuniones y fiestas para demostrar que la vida en el
campo era mejor que en la ciudad. Taliesin es del estilo de las Casas
de la Pradera, pero adaptada al terreno. En 1925 ocurre una tragedia
y la reconstruye. Es ms amplia que las Casas de la Pradera, con los
elementos tradicionales.
En el desierto de Arizona crea una Escuela de Arquitectura para
alumnos internos, viviendo en una sociedad aislada.
Por problemas econmicos acepta el encargo del Hotel Imperial en
Tokio (1915-22), por lo que pas 6 aos en Japn. Crea, junto con un
ingeniero, un conjunto de edificios muy horizontales con una
estructura a prueba de movimientos ssmicos. El interior, de su estilo,
est muy recargado.

Este estilo de decoracin recargada es del estilo del Midway Gardens,

un jardn con cafetera, mesas y lugares de esparcimiento.

Inicia otro estilo con la Casa Millard (miniatura) en Pasadena (192123), donde incluye bloques de hormign textil, llamado as por
recordar a las telas de los indios, usndolos para los pilares y la
decoracin.
Otras casas de este mismo sistema constructivo son la Casa Storer
en Los ngeles y la Casa Ennis en California (ambas en 1923), en la
que usa esos bloques en toda la casa. Hay que sealar que eran
casas pequeas.
Un importante proyecto que no se lleg a construir es el de su
maqueta de la Ciudad de Broadacre (1931-35), donde crea unas
normas. Era una ciudad distinta, utpica, era una solucin al
problema entre el mundo agrcola y el industrial. La finalidad de la
ciudad era dar la calidad a todos, mediante la familia, el clan y la
naturaleza. Esto deja claro su idea de calidad, todo lo contrario a los
grandes edificios, la vida al aire al aire libre, con casas pequeas. Es
una ciudad muy lineal en cuyo extremo inferior se encuentra la
arteria principal (tren, automvil, etc.), junto a ella pequeas
industrias (y las del helicptero y su mantenimiento). Ms arriba se
encuentran las plantaciones agrcolas, y en la zona superior casas
pequeas o individuales, a las que llam Casas Usonianas, que se
articulaban segn el nmero de coches de la familia. Se llaman as
porque son casas para los Usonians, el tpico habitante americano
(USA). Ahora las casas son reducidas, pues la familia trabajaba y
pasaba muy poco tiempo en ella. La cocina est cercana al saln,
porque haba poco tiempo para todo. Esto era todo fruto de anlisis
sociales. Entre las casas haba comercios y en la parte ms alta una
montaa, espacio libre, con lago, estadio, hoteles, escuelas, etc. Hay
que destacar el tema del helicptero, propio de la ciudad moderna, lo
que remarca el papel de los transportes.

En 1935 es ya un arquitecto consolidado, moderno. Se le encarga que

haga una casa en medio de la naturaleza, junto a una pequea

cascada, terreno que compr la familia Kaufmann para pasar el

tiempo. Esta Casa Kaufmann (1935-39) es la obra cumbre de Wright.
Es una especie de retiro articulada segn volmenes horizontales
cuyo centro es una chimenea hincada en la piedra natural. Alrededor
de sta se articula unas especies de bandejas, como terrazas, sobre
la cascada, dando la sensacin de estar volando. Usa varios
elementos interesantes como los grandes alerones, la escalera
colgada de la terraza, las prgolas y la piedra pizarra agregada al
hormign. El antepecho de las terrazas es de hormign pintado de
crudo. La casa es muy complicada por el relieve, el terreno y los
volmenes horizontales que no tocan el suelo, sin embargo dan un
aspecto de liviandad y naturaleza. En el interior no hay muros. Hay
pantallas de cristal y hierro rojo tpico de los indios de la zona. En el
interior usa el suelo natural del terreno, pero pulido.
4.LA CASA COMO TEMPLO: ADOLF LOOS

Adolf Loss (1870-1933)

Es un personaje muy importante para la historia de la arquitectura.

Es un precursor de la arquitectura moderna y el primero en plantear
el problema de la planta libre.
Loss es el arquitecto que representa la ruptura con la tradicin. Es un
gran intento de hacer una arquitectura nueva, distinta a la anterior,
lucha buscndola. Para ello se basa en la desornamentacin o
moderacin de la ornamentacin. Su arquitectura es muy sencilla y
austera en volmenes, planos y lneas. Todo esto lo consigue aos
antes que Le Corbusier, padre de la arquitectura moderna.
l pensaba que el verdadero estilo de la poca llegara cuando se
eliminase la ornamentacin y se apreciase la forma, la proporcin. Es
adems un gran terico cuya obra est condensada en dos libros
Dicho en el vaco (1897-1900) y Ornamento y delito y otros ensayos.
Su actividad se centra en la Viena de 1900, durante el ocaso del
Imperio Austro - hngaro. Junto a esta decadencia se desarrolla en
Viena un pensamiento que, en bastantes campos de la ciencia y el
arte, desarrollan importantes obras, con personajes como Kokoschka,
Freud, Wittgenstein, Scnberg, Musil y Kraus. Esta sociedad era
frvola y consciente, aristocrtica, cuyo centro cultural e intelectual
era Viena.
En este ambiente se educa Loss. En 1893 viaja a Chicago a ver la
Exposicin. Pasa all varios aos y adopta la idea de belleza sin
ornamento que dominar su vida. Esta idea era contraria a lo que
ocurra en Viena. Piensa que el avance cultural se produce en la
desornamentacin, deca que el ornamento era una vuelta al pasado,

antitico y antimoral, por el tiempo y dinero innecesario que haca

perder.
Hasta 1910 se dedica a reformas y obras de pequeas escala, como
tiendas de lujo, pues estaba muy preocupado por la moda de vestir.
Funda el peridico Das Andere (El Otro), que centra su atencin en la
introduccin de la civilizacin occidental (Inglaterra y Amrica) en
Austria, por su funcionalidad.
En su primer interior, la tienda Goldman & Salatsch (1898), hay
decoracin, pero todo muy funcional.
Otra tienda que decora es la Knize (1910-13), donde destaca la
sencillez de sus formas y materiales. En el interior usa materiales
nobles, como la madera y la piedra, que caracterizarn otros
interiores. Usa bastante el tema del espejo como elemento que
agranda el espacio, tambin usado en otras obras.
Otro establecimiento que disea es el Krtner Bar (1907). Es un lugar
muy estrecho, por lo que usa espejos que reflejan el artesonado para
dar amplitud.
La primera obra de gran envergadura es la Villa Karma, en Montreux
(1904-06), en Suiza. Aunque solo es una reforma, empieza a
simplificar las fachadas hasta reducirlas a paredes lisas. En
contraposicin con el exterior, el interior est muy decorado, a base
de materiales como mrmol negro jaspeado en el cuarto de bao y la
madera y el mrmol rojo en el saln. Decoraba algunos muebles y
objetos interiores, recomendando objetos estilos a los clientes,
dndoles ms libertad.
La Casa Loss es un edificio de almacenes situado en la Michaelerplatz
(1910). En la fachada usa piedra gris jaspeada en la planta baja, para
la tienda, y paredes blancas en el resto. Este edificio suscit polmica
en Viena, por la ausencia de decoracin y de huecos para plantas. Se
situaba en pleno centro histrico, junto al Palacio Real. La planta baja
era de uso comercial, incluso con suelo rebajado.
La arquitectura de Loss, no reconocida, fue muy criticada en su
poca.
Loss hace tambin una serie de casas, generalmente en las afueras
de Viena, como la Casa Steiner (1910), de diseo muy notable. Era
una composicin tripartita, de origen clsico, aunque innovadora,
como la estructura de la cubierta con forma de bveda de can. Esto
era una forma de engaar al ayuntamiento, que solo quera una
planta y buhardilla, sin embargo Loss introduce en la parte posterior
en el jardn, aprovechando su desnivel, tres plantas.

En la Casa Scheu (1912) usa el mismo planteamiento que en la

anterior : fachada plana con ventanas. En vez de tejados, que era un
tema tradicional, usa terrazas, con influencia de la arquitectura
mediterrnea, aunque est escalonada.
La Casa Horner (1913) tiene planta cuadrada y forma cbica muy
sencilla, con una cubierta en forma de bveda metlica de can. Es
una casa muy austera y sin decoracin.
Siguiendo la misma lnea de sencillez y rigor geomtrico, est la Casa
Rufer (1922). Es un cubo en el que se abren unos huecos con formas
y tamaos segn las necesidades interiores. En esta casa es donde
empieza a estudiar el Raumplan, en el que cada espacio interior de
la casa, relacionado con la funcionalidad, requiere una altura y
volumen determinados, de esta manera se caracterizan los
ambientes, que tambin se apreciarn en el exterior por la
disposicin y tamao de las ventanas.
Un proyecto irnico es el Edificio de la Tribuna de un peridico en
Chicago. Manda al concurso un edificio con forma de columna, con un
gran pedestal, simbolizando la historia que le falta a Amrica.
Otro proyecto no construido es la Casa en el Lido de Venecia, una
playa (1923). Es un edificio cbico con prgolas, muy influenciado por
la arquitectura mediterrnea. Es una casa muy vanguardista.
Otra casa, que s se lleg a construir, es la Casa de Tristn Tzara
(1926), lder dad de Pars. Es una casa con interior muy libre. La
portada se desarrolla en dos alturas. En la parte posterior se juega
con volmenes, investigando el Raumplan.
La Casa Moller, en Viena (1928), se caracteriza por su fachada plana
en la que sobresale una especie de cubo. Sigue con la textura del
enfoscado clsico. El interior es muy libre, al estilo Raumplan,
complejidad que contrasta con la sencillez de la fachada. La parte
trasera es ms movida y libre que la delantera. La puerta es tambin
compleja, como la tienda Knize, que invita a entrar por sus jambas
onduladas de piedra gris conglomerada.
Para finalizar, la Casa Mller, en Praga (1930) repite los esquemas
tanto formales como interiores de las casas anteriores.

5. ARQUITECTURA E INDUSTRIA: DEUTSCHER WERKBUND

Movimiento para la unin entre las artes y la industria en
Alemania

Alemania era un pas que haba alcanzado un desarrollo industrial

comparable con el resto de pases. Adems, tena unas
circunstancias significativas: poda ser un pas muy desarrollado.
Alemania era un conjunto de estados con un rgimen diferente,
por tanto, a partir de 1878, se unen en una empresa comn, Hay
un proceso de aparicin de nuevos fomentos culturales.
Las potencias europeas (Inglaterra y Francia) poseen territorios.
Esto significa tener un espacio donde extrae materias primas, A
la vez que conforma un mercado importante. Se le expolian y se
venden.
Alemania no cuenta con este imperio, slo tiene su pas. Desde
finales del siglo XIX, tiene la posibilidad de convertirse en una
gran potencia. Estar en funcin de la calidad de su produccin y
la relacin con esos productos.
Otras de las claves es que contaba con una memoria intelectual
formada por economistas, artistas y polticos que poseen la
capacidad para llevar a cabo este proyecto. Cuenta, adems, con
importantes revistas especializadas.
Por ltimo, Alemania va a ser capaz de insertar en un tejido
creativo a importantes artistas no alemanes como Enric Van de
Velde, Jos Mara Olbrich o Frank Lloyd Wright

Van de Velde

Es un artista internacional que abarca una gran cantidad de

campos de la decoracin. Us el diseo modernista hasta en la
tarjeta de publicidad de su taller de decoracin. Otro ejemplo de
ello es la decoracin del libro As habl Zarathustra, donde
destaca su inters por la renovacin de la decoracin tipogrfica.
Como terico expuso en su teora los conocimientos que haba
obtenido en la prctica. Tambin fue influenciado por el Arts and
Crafts en el inters por la obra bien hecha. Piensa que la forma
tiene que ver con el cuerpo (sobre todo con el femenino), como en
el caso de la mesa-escritorio, en la que se tiene en cuenta la
ergonoma, en un intento de disear con una razn de ser de las
formas. En su propia casa, su primer proyecto arquitectnico, usa
elementos tradicionales, pero de carcter decorativo. En la Escuela
de Arte alemana desarrolla su arquitectura de forma funcional, un
planteamiento planificado que afronta el problema de su funcin y
utilidad.

Olbrich

Es el artista ms joven del grupo secessionista, el ms adelantado.

Trabaj con Wagner. A l se le encarg el Edificio para la Sede del
Movimiento de Secession, en el que se reuna el grupo y se
celebraban exposiciones. Al ser el edificio de la Secession deba
romper con lo anterior. Destacan los grandes volmenes blancos
ascendentes que culminan con la gran cpula metlica de
hojarasca (laurel), muy simblica. En el cartel de la entrada coloca
una inscripcin que dice A cada poca su arte y a cada arte su
libertad. Conjuga elementos dorados, sobre todo en la cpula y la
tipografa, como en el caso de la Primavera Sagrada, otra
inscripcin. En la portada destaca la decoracin, con adornos
florales, salamandras y cabezas de Medusa.
El Duque de Alemania, mecenas de artistas, lo llam para que
creara una ciudad jardn independiente para el arte y los artistas,
su residencia y su mundo, es decir, una Colonia de Artistas. El la
construye, colocando en su centro la Casa del Duque, para
reuniones, con la torre simblica con forma de dedos, a cuyo
alrededor se sitan varias casas de artistas

Deutscher Werkbund

Con el Deutscher Werkbund y la Bauhaus se inicia la arquitectura

moderna desde el punto de vista tecnolgico. Una de las fuentes
de la arquitectura moderna es la industria, la tecnologa, la
produccin en serie, etc.
El impulso industrializador del siglo XX no va a venir de Inglaterra,
sino de Alemania, una nacin industrial nueva surgida a finales de
1870 que, sin embargo, es hoy una de las industrias de mayor
prestigio. Para convertirse en una nacin industrial tuvo que copiar
a sus competidores.
De Alemania surgi la esttica de la mquina, tpica del siglo XX.
En 1883 Emil Rathenau funda la AEG, la compaa elctrica
alemana, que ms tarde se transform en una gran industria que
abarcaba varios campos de la produccin, como el de los motores.
En Alemania se comprendi que una reforma del estilo decorativo
era fundamental para ser una de las primeras potencias.
Debido a sus fuertes competidores se vio obligada a centrar su
produccin en la alta calidad. Por esto Rathenau, Muthesius,
Behrens y varias empresas fundaron en 1907 el Deutscher
Werkbund.

Esta compaa compuesta por tcnicos y artistas alemanes

pretende ennoblecer el trabajo alemn, comprendido como
actividad industrial y, por tanto, ennoblecer el producto. Hay que
destacar el gusto por el estilo de la mquina, siempre que fuera de
calidad.
Se originan varios debates de la economa, la tipificacin y la
universalizacin en contra de Van de Velde, partidario de la
individualizacin y el trabajo artesanal. Un aspecto fundamental en
este debate es la Sachlichkeit, que se refiere a las casas
funcionales, objetivas y sobrias. Fue una palabra de moda para el
diseo, el arte y la arquitectura. Est muy relacionado con la
produccin en serie y el consumo masivo.
La Deutscher Werkbund consigui la tipificacin y la racionalizacin

Caractersticas del movimiento de Deutscher Werkbund

1. Recoge la herencia de las escuelas de Artes Aplicadas inglesas
surgidas de la labor de William Morris.
2. Intenta conciliar la tradicin artesanal con la produccin
mecanizada
La clave va a estar en el diseo. Se intenta, que a pesar de que el
objeto sea el tpico, estos sean estandarizados.
De este modo, surgirn dos grandes tendencias, es decir, se
producir de nuevo una divisin en el seno de la propia
arquitectura. Estas tendencias son:
1. Los partidarios de la estandarizacin
2. Los partidarios de la libertad de proyecto.
Por otro lado, se producir la industrializacin de la edificacin, a
partir de la exposicin de Colonia en 1914, en torno a dos
intervenciones: en primer lugar, gracias a Teatro de la
exposicin de Van de Velde y, en segundo lugar, a la Fbrica
modelo de Gropius y Meller.

6. LA APORTACIN DEL HORMIGN: PERRET, GARNIER Y

LE CORBUSIER
No toda la arquitectura moderna tuvo sus antecedentes en la
vanguardia arquitectnica. Frente a la potencia, virulencia o

vitalismo del futurismo, dadaismo y cubismo hay tambin un estilo

donde la tradicin clsica no se pierde.
Frente a los -ismos hay una arquitectura silenciosa, que es
tambin otra raz del movimiento moderno, como en el caso de
Loss, el clasicismo nrdico y el clasicismo francs.
A principios del siglo XX hasta 1914, aproximadamente, aparece
en Europa una serie de arquitectos que no constituyen un
movimiento homogneo, que no estn organizados entre s pero
que comparten un a serie de caractersticas:
1. Oposicin de estos arquitectos al decorativismo modernista
2. Continuacin
modernismo.

de

la

experimentacin

instaurada

por

el

Los arquitectos modernistas eran totalmente experimentales

3. Ruptura con la tradicin historicista
4. Inters por la composicin y por las estructuras geomtricas en
la arquitectura
El concepto de composicin es muy difcil de definir, pero parte
de una situacin previa y luego ordena.
Estos arquitectos forman parte de la idea de que hay que
transmitir ordenacin. En cierto modo, pertenecen a la
tradicin.
Con Adolf Loos, esta tradicin se convierte en irregularidad;
pretende que sus edificios pertenezcan a la simetra.
5. Partidarios de la utilizacin de los modernos sistemas de diseo
y tecnologa industrial
Utilizacin de un material que va a explicar dicho desarrollo: el
hormign. ste es econmico, flexible y puede independizar la
estructura del exterior.
Clasicismo nrdico: Asplund
Se desarrolla entre los aos 1910 y 1930. Fue un movimiento
muy interesante que tambin se llam sensibilidad doricista.
Este movimiento es una transicin entre el clasicismo y lo
moderno que se centra en la figura de Asplund.

Este clasicismo nrdico va a lo esencial del arte clsico. Se da

en Dinamarca, Finlandia, Noruega y Suecia.
En la tradicin nrdica hay dos vertientes muy definidas. Por un
lado est la tradicin romntica nacional (regionalismo, gtico) y
por otro lado est la sensibilidad drica derivada de Schinkel y que
se dio en los aos 1910-30.
La sensibilidad drica vena del drico antiguo, pero no era
historicista. Se basaba en elementos clsicos simples, no
vernculos.
Asplund es el arquitecto ms importante entre los aos 193040. Domin perfectamente la tradicin y lo moderno. Es un
arquitecto que trabaja paralelamente con los maestros del
movimiento moderno.
En su formacin hay un momento muy importante, que fue un
viaje a Grecia entre 1913 y 1914, tpico de la poca y de los siglos
anteriores. Este viaje en busca de lo clsico va a ser decisivo en su
estilo, pues le sirvi de inspiracin. La fascinacin por la luz, el
espacio, la vida y el templo griego quedar marcada en su diario.
A su vuelta har trabajos privados.
Ms tarde trabajar en Estocolmo con S. Lewerentz, con quien
se reparti el diseo de las capillas del Cementerio del sur de la
ciudad, concurso que gan. Destacar el diseo de los espacios,
caracterizados por el recorrido romntico y pintoresco, rodeado de
bosques. La primera obra fue la Capilla del Bosque, primera
construccin del cementerio. Constaba de un prtico de cuatro
columnas con un gran tejado, parecido a los primitivos templos.
Dentro hay una sala circular, donde disea el mobiliario. La
entrada est rebajada y la sala, ms alta, produce un fuerte
contraste. En 1935 se termina el gran prtico del Crematorio, que
se caracteriza por la fusin entre lo vernculo y lo clsico y el
paisaje. El edificio tiene a un lado una lmina de agua. Destacan
las vistas desde el interior del prtico.
La Villa Snellman en Djursholm se caracteriza por su
articulacin natural: dos volmenes que se cortan en un ngulo
distinto de 90. El ala pequea era para el servicio. Se pretenda
casar la forma exterior verncula con una casa moderna en el
interior, aunque esa modernidad no es estridente o de ruptura.
Los huecos son semejantes y se caracterizan por su funcionalidad.
Los huecos tienen un juego sutil manierista de articulacin, pues
no tienen simetra exacta.

El Tribunal de Lister sirvi de juzgado y viviendas de

magistrado, por lo que tiene que resolver los problemas
funcionales adems de los simblicos. Estas dos formalizaciones se
conjugan en un edificio monumental, pero muy domstico. Hay
tambin una condicin simtrica.
El Cine Skandia (Estocolmo, 1923) era tambin clsico, pero
inclinado hacia lo moderno, caracterizado por parecerse a un
teatro. Destacaban los rojos subidos de tono que contrastaban con
la madera de los palcos y la gran bveda de can rebajada de
azul oscuro que parece perderse en la lejana. Los palcos se
caracterizaban por su decoracin individual.
La Biblioteca Municipal de Estocolmo (1924-27) era tambin
clsica, pues su forma de volumen cbico junto con uno cilndrico
recordaba a los edificios de Ledoux y Boulle. Su prtico se
asemeja a un templo egipcio. El diseo interior tambin era suyo.
Las ventanas del cilindro iluminan el interior de la sala de almacn
de libros.
En los aos 30 se celebr en Estocolmo una Exposicin
Internacional en la que Asplund fue nombrado arquitecto director.
Se mostr en este caso como un maestro de la arquitectura
moderna, usando los nuevos materiales. Intervino en la
articulacin de los pabellones y en el Restaurante Paradise con
materiales como el hierro y el vidrio, logrando un diseo muy
ligero. Est influenciado por los pivotes de Le Corbusier.
En el 33 realiza su mayor encargo, los Almacenes Bredenberg,
en una plaza del centro de Estocolmo. Destaca por la estrechez y
la longitud de la parcela y el uso del travertino y el cristal. En el
interior destaca la ligereza de las escaleras.
Una de sus obras ms emblemticas fue el AyuntamientoTribunal de Gotemburgo, donde uni perfectamente la tradicin y
lo moderno. Es un proyecto y ampliacin de ayuntamiento, donde
logr una sntesis muy conseguida, una obra moderna que dialoga
con la arquitectura tradicional. La fachada repite el esquema del
edificio contiguo, aunque tiene un juego ms libre en la disposicin
y tamao de los huecos. En el interior deja una zona intermedia
entre el patio nuevo y el antiguo. El edificio fue un escndalo por
la violencia de haberse plantado un edificio de esas caractersticas
junto a uno histrico.
Clasicismo moderno francs

Coetneamente al Art Nouveau aparecen en Francia dos

experimentos de carcter distinto al primero que se apoyan en el
clasicismo francs y en una refinada tradicin unida al hormign.
Sus representantes, Perret y Garnier, siguen trayectorias
diferentes. Sus proyectos no se habran llevado a cabo de no ser
por los burgueses progresistas.
Hay posturas que recurren al clasicismo y al uso del hormign
armado, que en este momento se haca de uso corriente. Era uno
de los elementos claves de la arquitectura moderna.
Perret
Fue un arquitecto pragmtico que tuvo que dar soluciones a
problemas constructivos y a la empresa que le dej su padre.
El Edificio de pisos en la calle Franklin destaca por los huecos
maximizados de las ventanas. Prima las vistas por encima de todo,
consiguiendo unos huecos muy grandes, lo mximo que le
permita el hormign. El patio obligatorio lo retranquea en el
exterior para dar ms luz y ms vistas. Desde all se poda ver el
Campo de Marte y el Sena, pues estaba a su lado. Era un edificio
tranquilo y muy moderno. El hormign se oculta con cermica,
aunque se aprecia la estructura en el exterior.
Otra obra suya es el Garaje en la calle Ponthieu, donde deja el
hormign visto pintado. Es una composicin clsica, por la
simetra, el rosetn y la articulacin, aunque todo muy moderno.
En el Teatro de los Campos Elseos diseado por Van de Velde
crea el complejo armazn estructural de hormign armado, que
permite un gran espacio libre en el interior.
En el Teatro de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars
(1925) intercala ocho grandes columnas que sostienen enormes
vigas hexagonales.
Siguiendo esta valenta estructural estn los Talleres Esders
(Pars) de enormes arcos que sostienen la estructura que cubre un
amplio espacio.
La Iglesia de N. Sra. De Raincy destaca por la verticalidad
gtica en el exterior y en el interior por los encofrados de
hormign que asemejan a las antiguas iglesias. En el interior hay
algunos pilares muy alargados. Tard 11 meses en construirse y
con un coste muy reducido.

El gtico tambin lo reinvent en la Iglesia de Sta. Teresa

(Montmagny).
Garnier
Tony Garnier fue un gran arquitecto. Recibi el gran premio de
arquitectura de Francia, con el que consigue estudiar en la Casa
Medici, donde crea Une Cit Industrielle, una ciudad moderna, un
hecho revolucionario que presenta en 164 pginas que termina en
1934. Es una propuesta para hacer una ciudad que coloca en un
lugar inventado, junto a una pequea montaa y un meandro de
un ro. Es una ciudad que se relaciona con su historia y la industria
y los talleres. Los establecimientos sanitarios los separa del resto.
La ciudad es muy lineal, cruzada por una gran va. Junto al
meandro coloca un puerto. Tambin hay una presa. Es una ciudad
diseada para construirse en hormign armado, hierro y vidrio.
Entra dentro del urbanismo moderno por el hecho de que las
oficinas, las industrias y las viviendas estn agrupadas en zonas
separadas, en lo que se llam zooning o zonificacin, que
consisti en agrupar edificios en zonas segn su funcin. Elabora a
su vez una normativa, casi un cdigo urbanstico de la ciudad. La
composicin arquitectnica es muy simple, con formas cbicas de
hormign. Es una ciudad imaginaria para 350000 habitantes. Los
edificios son muy lineales y simples, sin decoracin, como en el
caso de los hospitales. Destaca la vegetacin integrada en la
ciudad. Las viviendas son de tres o cuatro plantas en el centro y
pequeas casas con techos planos en los barrios exteriores.
Es requerido por el alcalde de Lyon para realizar varios
proyectos.
Le encarg un gran complejo para Matadero y Mercado de
ganados de La Mouche. El edificio de almacenamiento usa el
mismo esquema estructural que las grandes estaciones de
ferrocarril.
El Estadio Olmpico se caracteriz por su tamao, ms
humanizado, de estilo clsico.
Cre tambin el Hospital La Grange-Blanche con vas de
circulacin rpida para ambulancias y circulacin subterrnea para
el transporte de enfermos.
Crea tambin el Barrio Etats-Unis con un esquema de
disposicin parecido al de su ciudad, pero que en este caso se
lleg a construir. Destaca por sus grandes vas de circulacin y las
casas bajas.

 Le Corbusier
Le Crobusier fue el apodo que eligi Charles-Edouard Jeanneret
al dedicarse a la arquitectura.Naci en 1887 en la Chaux-de-Fonds
(Suiza) y muri en 1965. Fue la figura ms trascendental de la
arquitectura.
Fue tambin un pintor que vivi en la Francia de los aos 20, en
la etapa postblica que se caracteriz por su estabilidad econmica
y social. Por esto, en arquitectura se plante el problema de
calidad y forma ms que la cantidad. En estos momentos actuaba
Perret y Garnier. Francia representaba el clasicismo, la geometra
y el nuevo material de construccin, el hormign. En Pars tambin
se dieron las vanguardias artsticas, como el cubismo. En este
ambiente se form Le Corbusier, el personaje ms internacional de
la arquitectura.
Fue un arquitecto muy prolfico, tiene bastantes obras
construidas y proyectos, adems de obras divulgadoras, con las
que va a conseguir una divulgacin y fama que nunca haba
alcanzado ningn arquitecto. Por todo esto, es el principal
divulgador de la arquitectura moderna.
Algunos de los aspectos importantes de su arquitectura son :
- Volmenes simples y superficies sencillas generados a partir
de la planta
- Arquitectura bajo reglas geomtricas
- ngulo recto como ngulo tipo
- Casa construida en serie
- Luz y sombra
Para Le Corbusier la arquitectura era algo surgido del espritu.
Siempre intent que sus diseos fueran a la moda junto a la
industria, como la del automvil.
Inici su actividad como grabador de relojes, de tradicin
sueca. De esta manera aparecen en su formacin la precisin, el
art nouveau y la tradicin.
Fue un autodidacta, aunque tuvo un profesor en la Chaux-deFonds, L'Eplatenier, que se encarg de ensearle la geometra.

En su primer proyecto del nuevo edificio para la escuela de arte

se aprecian ya los volmenes simples y el control geomtrico.
Una etapa muy importante de su vida fue el viaje a Oriente, en
1911, visitando Serbia, Rumana, Bulgaria y Estambul, volviendo a
Pars por Grecia e Italia. Se llev un cuaderno de viaje donde
dibuj sus impresiones. Le llam la atencin los espacios abiertos
(plazas) y la vida en comunidad (conventos), lo que le sirvi para
proyectos posteriores. Lo que Le Corbusier plasm en sus dibujos
eran los volmenes sencillos, el color blanco y la geometra simple,
aspectos que observ en las calles de ciudades del mediterrneo.
De este estilo construye la Villa Schwob (1916) en Chaux-deFonds. Era una casa de llamativa rigurosidad geomtrica llamada
la turca por los grandes aleros de inspiracin turca. En la casa hay
dos plantas unidas por el espacio central o zona de estar de doble
altura, iluminado por el gran ventanal de la entrada. Este aspecto
es muy importante en la arquitectura moderna.
En 1917 se traslada a Pars y se convierte en pintor. All se
relacion con el artista Ozenfant, quien le introdujo en el
postcubismo. Al grupo encabezado por Ozenfant se le llam
purismo, que normaliz y regulariz el degradado purismo.
Ozenfant y Le Corbusier organizan una exposicin, publicando un
catlogo o manifiesto donde explicaban la llamada al orden, con
formas ntidas y perfiles. Este juego de volmenes sencillos
tambin influir en la arquitectura de Le Corbusier.
Las teoras de la arquitectura las demuestra en sus obras. Un
aspecto fundamental suyo y de toda la modernidad era la
repeticin en serie de cdulas mnimas para dar cobijo a la mayor
cantidad de gente posible.
Esto ocurri en la Maison Domino, una casa de dos plantas con
seis pilares anclados en zapatas. En este elemento del ao 14 est
la base de los cinco puntos de la arquitectura, como la fachada
libre que permitan los pilares al estar retranqueados hacia el
interior. La llam Domino porque se podan articular de varias
formas, con el mismo modelo repetido, como las fichas de domin.
El sistema Domino lo utilizar en varias ocasiones.
Otra casa de investigacin de nuevas tcnicas es la Maison
Citrohan, en alusin a Citren, pues pretenda que su casa fuese
como un coche : un ingeniero produce un modelo que luego se
repetir. Juega con la orientacin, colocando la mejor para la sala
de estar. Est conformada por muros de carga laterales sencillos.
Posteriormente esta estructura se sustituir por pilotes o pilares
de hormign que adems elevan la casa sobre el terreno. Utiliza

tambin el doble espacio, como en la turca. Otro aspecto

importante fue el inters por dar vida a las terrazas o cubiertas,
hacindolas habitables, como una segunda zona de estar.
Hizo tambin una Casa-estudio para el pintor Ozenfant, su
amigo. En este caso destacar otro de los cinco puntos de la
arquitectura moderna, como la fachada libre que permite la
introduccin de huecos horizontales. Esta libertad, sin embargo
est proporcionada, sujeta a reglas.
En 1925 tuvo la oportunidad de construir la Colonia de Pessac
en Burdeos que le encarg el industrial Frugs. Destac la
repeticin de casas que se diferenciaban por el uso del color, tema
que le preocup bastante. Sin embargo, el resultado esperado por
Le Corbusier fue un fracaso por el elevado coste econmico y la
complicacin de la operacin.
Destaco el proyecto de Une Ville Contemporaine, una ciudad
ideal para 3 millones de habitantes. En este modelo de ciudad
destacaba: la exaltacin del centro urbano, con 24 rascacielos de
250 m altura con planta de cruz griega para oficinas; el redent o
edificios de 6 plantas de estilo domino formando grecas alrededor
del centro, estaban articulados en dplex ; y la periferia, en la que
coloca el inmueble-villa. Hay que sealar la preocupacin por el
tema del trfico y el transporte, hay una gran articulacin
constructiva funcional articulada segn las vas, ejes o calles, que
se cortan perpendicularmente (tambin haba diagonales).
Introdujo en la ciudad un parque muy pintoresco, inusual en su
estilo, parecido al Central Park o a los parques de Londres.
El inmueble-villa era un edificio comunal articulado segn un
gran patio central. La cdula mnima se caracteriz por la terraza
y por ser dplex. Estos mdulos se apilaban hasta seis alturas. El
gran edificio tendra adems terrazas funcionales y servicios
comunes. Una de las cdulas se lleg a construir, era del estilo del
Pabelln del Esprit Nouveau en la Exposicin de 1925. En la parte
de atrs estaban los dormitorios y en la delantera la terraza y la
sala de estar a doble altura. En el cilindro del citado pabelln
expuso el Plan Voisin para el centro de Pars, donde usar el
mismo esquema que para su Ville Contemporaine. Se caracteriz
por las vas rectilneas cortadas perpendicularmente, articuladas
en torno a un gran eje. Coloc una gran cantidad de rascacielos
que obligaran a demoler parte del centro histrico, por lo que no
se lleg a construir.
Despus de esto aparece una etapa de construccin de casas
para sus clientes burgueses, situadas en la periferia, en la que
predominaba la vivienda unifamiliar rodeada de un jardn.

Esto ocurri con la Villa Cook (segunda casa que hizo en Pars).
Destacaba, al igual que en las otras casas, por el uso de hormign
armado en los pilotis, sobre los que se alzaba la casa. Esto
permita ventanas horizontales. La casa estaba ubicada en un solar
estrecho. Desde la calle se vea la fachada, casi cuadrada, al igual
que el edificio. La casa llamaba la atencin por las superficies
tersas y claras de los muros en contraste con las ventanas.
Aparece tambin varios puntos de la arquitectura como la fachada
libre y la terraza ajardinada. Con los pilotis dejaba libre el terreno
del solar, alardeando de tecnologa y negando las bases de la
arquitectura clsica.
La Ville La Roche-Jeanneret era una casa doble, dos viviendas,
articulada en dos volmenes, uno cbico y otro curvo que parece
flotar, pues solo est apoyado en una columna. Destaca por el uso
de las ventanas industriales, de carpintera metlica, producidas
en serie.
Un aspecto fundamental de la arquitectura de Le Corbusier era
la promenade architecturale, que era el hecho de que los
espacios interiores estn enlazados en cadena, con lo que crea una
especie de paseo en el que se encuentran varios elementos
arquitectnicos, como paredes, ventanas, muros, pasillos,
puentes, rampas, etc., como ocurra en la casa anterior.
La Villa Stein (Garches, 1926) era un gran chalet situado en
una gran parcela alargada. Su fachada casi cuadrada era parecida
a un cuadro abstracto. Lleva las ventanas horizontales a su
mxima expresin, ocupando todo el largo. A pesar de la
abstraccin, todo est proporcionado. En este caso la casa no
tiene pilotis, adems agrava el peso con los planos de la ltima
planta, aunque sigue el mismo esquema innovador, situando lo
pesado arriba y lo liviano abajo, al contrario que en la arquitectura
clsica. La parte trasera, que da al jardn, es mucho ms libre. La
planta baja est destinada al servicio, garaje, instalaciones etc. En
la primera est la cocina, muy iluminada, y en la tercera los
dormitorios.
Una de la obras ms famosas de Le Corbusier es la Villa
Savoye, en Poissy (1928), que rene los cinco puntos
caractersticos de su arquitectura: la construccin sobre pilotis,
planta libre, fachada libre, ventana corrida horizontal y la
terraza utilizable. A la casa siempre se llega en automvil, por lo
que la planta baja se articula segn el recorrido que deben tomar
los automviles hasta llegar al garaje, pasando por una entrada en
la curva para el desembarco. De esta manera la forma
arquitectnica queda determinada por la mquina. La casa est
articulada segn una retcula de pilares sencillos cilndricos que

sostienen la casa y permiten que la planta sea libre. En el centro

de la casa coloca una gran rampa que es el camino obligado del
paseo arquitectnico, donde se descubren los espacios de la casa.
Hay un espacio abierto relacionado con la sala de estar. Adems
introduce tambin una escalera. En la azotea coloca elementos
curvos que frenan el viento. La fachada principal es la ms
rigurosa y clsica, caracterizada por la horizontalidad, las dems
son algo ms libres. Destaca el uso de cristales en toda la casa
que permiten la entrada de luz.
En 1927 se convoca un concurso en Ginebra para el Palacio de
la Sociedad de Naciones, que gan Le Corbusier, aunque no se
lleg a construir segn su diseo pues el jurado lo vea demasiado
moderno. Su planteamiento era un gran complejo : una gran sala
para asambleas y los vestbulos y el edificio para el secretariado.
Le Corbusier propone una articulacin de pabellones repartidos por
el terreno, aprovechando el paisaje boscoso, evitando as los
patios cerrados. Los edificios estn dispuestos al modo redent. El
edificio es muy funcional, el mdulo de la sala de asambleas toma
una forma determinada para mejorar la acstica. Los edificios de
oficinas estn dispuestos para que les llegue la luz y el aire.
Con estos tipos de proyectos se demuestra que el mtodo
moderno sirve tambin para grandes complejos, no solo para
pequeas obras.
Otra obra destacable es el Pabelln Suizo (1930) en la Ciudad
Universitaria de Pars. Era una residencia de estudiantes suizos. En
este edificio da mucha importancia a la iluminacin, aireacin y las
vistas,
con
grandes ventanales.
Hay
una
zonificacin,
distinguiendo entre la propia residencia de estudiantes y la zona
de servicios comunes, con el hall con la forma curva caracterstica
del movimiento de llegada de un automvil. Es un edificio muy
llamativo por la plasticidad y el manejo de formas. El bloque de la
residencia tiene estructura de acero, separado del terreno
mediante grandes pilares de hormign visto, en bruto
(brutalismo).
En 1931 se presenta para el Proyecto de los Soviets en Mosc.
Presenta un edificio con dos grandes auditorios separados por una
plaza y el palacio, con galera de prensa, etc. Las bases eran que
deba tener un aspecto monumental mediante el lenguaje
moderno. La cubierta del auditorio ms grande estaba suspendido
mediante un arco parablico, muy al gusto del constructivismo.
Los auditorios tenan forma de abanico, mejorando as la acstica.
Tambin se demostr que las grandes obras se podan resolver
mediante el lenguaje moderno.

El Centro Soyuz de Mosc es el edificio de la Unin Central de

las Cooperativas Soviticas. Fue el proyecto ms grande de Le
Corbusier, deba de contener 3500 despachos, clubs, restaurantes
y un gran auditorio. Lo que hace es colocar un auditorio curvo en
un patio formado por volmenes paralelepipdicos. Las fachadas
principales estn repletas de paneles de cristal, mientras que el
resto son aplacados de piedra. La circulacin interna es uno de los
puntos fuertes del proyecto, adems de los pilares que elevan el
edificio y dan transparencia a la planta baja.
El edificio de Viviendas Clart (Suiza, 1931), obra construida, es
la reduccin operativa del Plan Voisin y la Ville Contemporaine.
Aqu no introduce cdulas de doble espacio, sino que solamente
hace apartamentos de una sola planta, con grandes ventanales.
Era un ensayo de su ciudad ideal, de los edificios que poblaran los
exteriores.
La Cit de Refuge en Pars era un edificio que daba cobijo a
personas sin casa. Adems de los dormitorios tena servicios
comunes. Tena forma de barcaza, pues as se le encarg.
Contrasta un gran edificio muy cbico con otros menores de
formas curvas que se unen mediante pasarelas que forman el
paseo arquitectnico.
En el ao 1935 Le Corbusier disea y construye la Maison de
Weekend, una casa de fin de semana a un cliente, a 20 km de
Pars. El cliente quera una pequea casa en contacto con la
naturaleza, por lo que Le Corbusier proyecta una casa en piedra en
bruto, sin pulir, rodeada de jardines. Us tambin la llamada
cpula catalana a modo de cueva. Introduce ladrillos de cristal,
dando luz al interior. La cubierta est plantada de csped, para
parecer que la casa es una cueva bajo el suelo. Le Corbusier sigue
con las proporciones y la repeticin de mdulos.
Para terminar con la etapa anterior a la guarra hay que destacar los
planes urbansticos de Montevideo, Buenos Aires, So Paulo y Ro de
Janeiro, que desarrollar del 29 al 31. Esto culminar con el Plan
Obus para Argel, que funde las caractersticas urbansticas de los
planes anteriores. Plante una especie de gran viaducto curvo que
vena de la antigua ciudad y llegaba al puerto, era de hormign,
aprovechando esa autopista para colocar edificios y servicios
pblicos. Coloca tambin un gran rascacielos (en realidad eran dos
volmenes) junto al puerto, edificio para oficinas que lo dominaba
todo. Las viviendas bajo la gran autopista eran mdulos estilo
Domino e incluan una pequea calle a la mitad. Las fachadas eran
neutras, para que cada inquilino decore su vivienda a su estilo
preferido.

Le Corbusier tambin dise gran cantidad de muebles,

caracterizados con la misma idea que en los edificios: eran una
especie de mquinas con una funcin determinada. Utiliza nuevas
tcnicas como planchas metlicas y soldaduras especiales que daban
un acabado ms perfecto