206 Sechs Bagatellen® fiir das Pianoforte L.van BEETHOVEN. Op.t26. Andante con moto. su.+:u2 Cantabile € compiacevote. piotee tees dole er ee 8) Beatgtch dieses Itcten Heftes »Eagateen'* glaubt ter Herausgeber, af Grund der darin esicichen cha= rikteristischen Sileigenthianiehketen, weriehern 2 n- ‘nena sie simnnilich ans er sptenten Schathaspe = ode des Meister stammen, wns bei_dem worbergehewton Hette Op.119, wie an Ort und Stelle machgewiesen Wor den istyin Abrede grstellt ‘werden musste 1) Die Antwort (@er Nachsata) auf den Vordersats der Melodie in der Oberstimme liegt im Basse, und wwerde desshalb gehibrend vor den ir Stinmen hervorgehohen: ©) Die pm wipro. uo aes tovalarbor Recsirabeng neal Copprsat thee by Riad Soraberh & Co, Leipziger Ausgabe bringt das dssen Irrikeit schon sus Grinien er preceding. book, Op. 19, hod to. be Six Bagatelles” for the Pianoforte by L.van BEETHOVEN. op.t26. 8) With regard to his last book of Bagatelles, the Pair" bles that he te jasified in eer on the froud of shoraderise. pecdlientcn of able oppear. fig tern tat alt of them detong 12 the te one lise period of the. danter, which, the ease of The “daleat As been ‘proved “a the proper piece. Dy The anseer Contests) 10. the thesis of the melody in the apper olee Hes the bash and should fos this rato betty made fromtnett those’ he F0 moining voices: ©) The new Leigste: Bait Offers the guid tro. vc ‘he erroncoustess of hich is evident On the ground of correct musical orthography.rmilto texe $ (i ae : ” 8) Wir haben schon vielfach in dieser Ausgabe_vil. bee fonders 0p.79 (Fantasie) und Op. $8 (Polonaise) aut die ‘Nothwendigket|hingewiesen, den Vortrag ‘on Cavenspasss. ‘ea, Fermaten, us. roythmisch 20 orgamisiven sowie aie Praktische Aetung stizw gegeben, Dieses unsres Ver fahren ‘wird an gegenwartiger Stelie durch ven Autor in sullstenr Maase erechifertigt. Beethoven bat schon bet fer Cadens selbst sen ¢ Taki aufs. Neue voraschreiben fir gut hetunden, und ther den Teiler anf der Septime molto tevufo" Reschriehen. Demgemiss alten wir iach ‘olgendeEiathetluag tn vier Takte fr vllkeaen en = 'b) Wie cine Bassmelodie in. der Octavenventoppelung af Sata Ses tera So San ee are Hae i trl Sl Rah SSATP RUM be le aa Hagar wl" We aeons Ney ein i mali we. Aaah g ee ne eae. ©) Wir gestatten ms hier eine Gelegenheit mur pri sre Seams Mea IeUhe Meanie ema sera Bag Hafan ta eine ied Pace ae ea Seen BER Tiel a it 0 ist es nicht mislich, die vongesiviebene Troshnns 0 ‘eobuchten" Um sie corset nds auesufuheen Ri6E ex keinen anderen Weg als den von uns in Teate ans = sigh thi = TC A) We howe atreody several times in this edition feired 0 Ie weit ompare portntariy Op. 77 (Foxtasy) aud op.80 (Polonaise of organizing rhisth = Imicalty the. delivery. af cadence passansy pauses, ete) lind. have literise oon the practical instruction for th Thisy our method, to. ite fattest extent Justified. by the anthor "at the” present places Ceethors hes, him self “already. found ft ell to. prosribe ance it the fndewce" itself the time, ond “to erite ‘oer the trill ‘om the seventh “molto tenstor” For thie ‘reason we ‘ae por Geom the following titsian kite four. bars Selly sitate sel ot A Beart tc bee Ti lt Lali ier Ga Ta Mi Pad op i ME Be i oe Pi scd etl ot i Ba he ig ee mee anaphase St et iif iy al abi BESO cea ee cas De ee ee es Bioddetre Bi cE i etry of he eager af Edn fia tad al ih ileal ic Var BRE pelaret ese hess "3 AL ae poste fo hare he pr IndicatedAllegro. anand se. FRE Cantabile a) Fotgendes Stick ist ganz ersleich fir. Stviehqsae fect gedacht. Mon elle sich den fariosen Eingany von tinea solche uesono gespielt vor veranschaulichn Win fe may sich die Wirkungeindem mau beide Hinde in dler'Ociave (ler oberen oder der untoren) Reishreltig_ die ‘ganze Phrase ausfibren leese. Aber sowohl die ei wie fie andere” Zathat (cbere wie untere Octave) winden das {einer empfindente, Ohr veletzeu. Bs. bleibt dempach aichto brig. als dio Fagertraft jeder Hand. durch Serondere Voune au ntirken ‘ind aus dem "scheinba = ren (auf dem Papier nimlteh) Dislog elven “fiesten = den Monolog 2 machen D) Nur eine im Pugenspiel tichtig cinerersierte Hand wird ie Sehierighelt der verschiedenen" Anschlags = Tunction der einzeinen Finger Tosen Konnen © Dass hier die Seblassnote der rechten Hand als Sechathatbell, sonst immer als ‘Achtel bereichnet it hut nichts Masngebendes fur die Ansfhrang: in beiden Fallen Meitt es eine scharf brustossende ‘Note: ge wiseermaassen ein Achtel dem Charakter nach; Cin Secheehntheil betreffs des Danerwerther @) Diew sthine Melodie spiele man recht langath Imig) wir michien sagen, recht yschlank"d.h. mam ae featuire aiskt taktwerse, sondern héchstens in Grp ea ‘ier Takten. Bs ‘wire sogir tine Belebug er Terapas ou empfehlen, voranagesetrt dave keine Ua rahe oder Hant nich binvagestelt a) The following piece has quite evidently been con = sa far fl rth aaret "Imai ie fori freduetion Being’ plased in anisons The clfect cow be ttustrated ‘by letting’ both. hands exeinte. simut= anconsly” the entire. phrase te the clove (Hhe ap fer or the lower ox2). But the addition of either fhe one “or the thers howecer, Cappers as well as lor (Octove) would ‘offend’ the ear” possessing Yae — finer Sensibuity.” There remoins, therefore, only to stioagih- ex by. special proctice "the fingers pomer of each and and’ to. change the ‘apparent {that is,0n poper) dialogue into “o flowing monotone. D) Only @ hand ally practised in fugne-playing will de te fo rercdme” the Aifeuy “ofthe” Chrous Fusction Sf Touch ‘he Soharate fleets ©)" That the closing sole in the right hand das there been indicated as a ‘sixtecathxote, he olker- ‘ike gs on ‘eighth -xote, has x0. bearing” upon the xeenfion tn Doth cases the note must ‘be. sharply fat short, ax it were on eighth wilh regard Io. ste havacter, and Sixteenth with regard (ont calue @) Play. this beoutiful metody quite broadly ond Tong -sustatvedly, we might say ‘eery “lendertys? that tion" sonld, not acetate by har, ata ihe ate most in groups. of four. bars. We might een recom mend ‘tx acenleration of the. tempoy provided it f nod Accompanied by oxy" disguictede or haste:oY) eg A) Um das Allzuaphoristisehe, wZerpicktes* in Wirkang ‘dieser Tnterjectionrn int vermeien, haben Pedalgebesis vorgeaichuet D) Bin siringendo. wrsteht sich bei der Indenschatt = lichen Erzegtheit der fast dramatischen Entwickelng Aigwer Episode von selbst der ©) Die Mittelstimine Ta den folgenden aeht Takten ast aly Houptsache™ vu betrachten 1) We hove prescribed the nse of the pedal tn order to avoid. in these interictione the effect of "a too inuch “aphoristie “tearing. to" pirves™ D) The passionate agitotion of the almost dramatic development of this period requires a stringend asa motler of conte ©) The middle voice in the following ight bars i lo be considered as principal subjectAndante. 1,108, Cantabile graves ar srerns see fe a) Die dynamische Ermattung kuna von einem Nach lassen der ‘Bewegung begieltet sein, wie vorher quail = {ative und quantitative Steigerung mit einander Danden waren 7 D) Der iniritt des @ dur mage von einer kaum merlicven Pause. eingeeitet werden,” schon umn den Querstand' von Kleiner snd Krosser ‘ery dem” Obre ©) Der uoverkennbare Stempel rligigser Wee der finan sein anthen det inpumen Site inden letten Quareten aufeeprigt inp dant he ter ctornsashetschen Aaffatsung veicten. tin Ge eas i’ akenate, nme uch bn "ner Reken) few Ausdrucks hat sich ter Reproduction te sex reign harakiers 7a" Dicaten su nellen” Welk tern, ans” dleem ‘Umetande ertrvagante. Folger fee eten > wollen, ist ee sch bet Eindemgen hn ten Guat dow Meistors doc nicht anrizens dass Beet- hones atholix war wihend Mentessoha wd Semen detstorer welt weniger exclusi) der” protetantischen Confession” angehorien na. oe BB diy i eriveere Baa 8) Dynamic weariness may be eccomponicd by ou Abatement” tn the’ movement, the same’ as before "a fualitatie “oud quanttotiee tina were liked to fetter 3) The eran of Omar may bg eeamponid © stacey porcapilte tosh if only forthe parpow felienng he eat from the folee ritation of mt for’ and mojor” Word ©) The indelible stamp of religious satemsityy which fs daracleristic of this piss ac of to many, "slow movements inthe lest guartels, mast wot tod 0. en Iisiptd ascetic coception Or the contrary, the most Homing ‘forcer of expression (at ‘rwardeos ony) ast fenders ervice in the reproduction of ths. religions Ghorecter_ le tt far frome to. tres exracagt cons insions” from thie eitumtoner, nerrtiles spon ier fig tnt the Spirit of "ihe Aas tenunot be i sored thet “Recthoren av a” Cates white Mendel fom and" Schamonn (the tater one Jar Tess exclusive Bp) bonged tothe’ Protestant PathSree ip ibaa chr eh va 1 er Bass it hiker der oie: FSP ©) Iu dem Ansehiag dieser Achtel versuche man eine Shaliche ‘Wirktag. auf dem Klaviere hervineringens ale ‘har die sons Rarmoniguee' (Flageolettue) ant ter Be Matharfe"eezielt wird. Auf einem ‘Eran schew ier: Bech Meinschen Pligel ist dieses Experiment. wubenteeitoar Imiglich« Der Avtor. hat fue sv Testen fin Takte an Unterbrochen Aufhetung det Tampfuux vorgesehrieben dle" verwandien Haraoni¢en seller itherivch in eviander wrechsimmen und das absteabtsmusikalische Tnterense Bich dem denamischspoetischen Eindrucke. waterordnen Eine ahnlichen.Betspele- vou. selcher Tutention sat wir Iereits im vuriten Salve (weiter Hepetitionsttel) der Sonate ‘Op. 101 hmgegnet SPP perder a) The editor retards the tempo here a Iitle, ty Corder to shod the figuration with greater earicly. 7b vrealts (of course, only miniature) tha? sublime va Fiation it the adagio of he Souala’ Op. 108, and re SguireeIihenisr here the some acnting of indiffereat Ueifiing aswel! as on eccentric ond ceerloaded ae Cntaation: ondeggtando. would be an appropriate ex = (pression forthe deivery DT an cris the mats EET ©) Try to produce a similar effect on the piono - Sorte when ‘striking “is” eighth ole as 4s ddiuined By the harmonic. tones (flagetet tones) on the peda! orp This experiment 18 undonMedly. possible on ried piovo of Brard or Bechstein. The author | hav Fireted for the last five mewsars nintereupled rais fing. of the. dampersy the harmonics. rated fo each ther must ‘lend rAheriallys andthe abstract Sieh interest mush saburivates itsif tothe dena ~ Imics porte. impression. I stmilar sample of such fntention ae been mit with area be win the Bad" mirement (Bed "repiition fort) of the Sonate Op: 108pe 7 Bs nim iuenich Wider dass dieser billante Scherzo (dem ythis ach tie” Bach sche wore) on le iavvenitonen fur den Coneriorrag ie ir noch niet benute"wurden ist, Die Scwiergker tei, corr corekten tn wiekunerolien kunfuhroek Siha“im Verifiniss ‘ae yDanarkeits der Autgabe tay gern Man acto. faraufalle Wierd ely te eat" Binnigen’ersehen nds namentich “Im forte Sehe chart ant “hare sbaasosseny ch die oi Sforsato besitharten, seit es hier et ther” ase ‘bende "rack des Bagers estate 1b) Die michsten cht Table missen etvas HeseMeu — nigh eeden, wenn sie niet Seite wart Min fe slley bein forte Hitt hehe mah in i Sprinaiche Bewefwaesarick sempre p Tegeicrmente 8) 1 Gs somephat lo be wondered at that this brit - ant Sclorzo {the “Bourrde™ of Tach, ecconding. (0. the risthn) has antil now not been brought forth Dy. pi = (vo cirtuasi for concer! purposes. "The difficalice of correct anil effective execution are only trifling, in proportion (othe gratification of the task. Tat fare fo. delach very Sharply aud shortiys particular ~ yin the forte, all quarter-woles that have nol ato slurs; Tikewise “hose marked ‘ith storzatoy 0 Jar asthe stronger Bressure required from the fin ‘eer permits D) The next eight bors must be somewhat aceel~ erated, if they re wot [0 sound stiff or dmgeing: aU the entrance “of the fore, rtern to The orig fal timeGin pore pit wee, ae malo tras A) Das Trio‘ oder beaser 5 Alternativo" mus dem gewitsen dimmerhatven Hallankel gehalten were, Ieinakeschattenbutt aim Ohre dex Zninerevordhergles tea, Iusbesoufere vermeite man ex, die aymmetriien U Fisse der eiwzelnen Perioden irgendwie 7” markiren D) Um win moglichstes ,.Legafo™ mu erteichea, vertbelt sich der Herasgeher iiese ‘Stelle olgenermusssen i lie Widen Hinde s Ss en D) dette Ps. = Tae Corde = |p s s 24a # A) The “trios” oF rather “alternative? must Be kept as if were in a dushy dawn; 1h musl pass the ear Of the ‘Tisiener like a shedor Be" partiealer to @ oid "marking. in any aay the symmetrical ontlines Of the seperate’ periods BW) In order to altein the wlmost legato possible, the editor ‘has. distributed (his place “between Both ands as follonsyt Fa) inige Musiker wollen diese caprieitse Wiede lng (eine Art oEpiphorae) welche sich beim ersten Ma Teich sorfiodet far eive Terung des Mamscripten ats ben. Wir begognen aber dfters hei Reethoven abslchen rien, die Helvetalls lon tus der Tangeeile bret Notirles tachmals mechatisch niederruschreben, entan. den sind, Velmehe ist dieser Anuex von sechs! Takten tin logisces Gexenstick a der in der letetvorheraeien- den Anmerkang. Derprockenen Eraeiterang. am. Sehlaae dex Dur Zwiachensatzen, Die Priortit des Eintalls ist siceg in jnen mu suchen tnd der Gack dara at den Componisten bewogen, thm ein uachtrigliches Bondant inn "Hauptsatze nu" geben " 8) Some musicians claim tat tis cepricions re - petition (a" hind of “Epiphora’) which Woes not oppeor Be te! fits fine is on error tn the mannzript. We Gen wach, kar, in" Becthocen similar ""sartations, ee Te eens “tat heir erence” simply conte Fhe avarincs "of eritng down again’ mechicaly That har eieady oor erin. Moreover, ‘hin onnet Of sie bara ie a logical counterpart fo, the enlarge: went af the elise the Bim opiate of which et aetna elroy te tein. Pe riority of tmeertion rete ertainly tn the former, Are pclae genhon for fh indeed hin od fo Ma ahsgeent™ penton! in the "pric movement.pit piano27 ) Der Character dieses 1) The character of this picce may be appropriately Seudsten mit slp" bevsichaen. Man spiele ce még- | designated as on “FdsIl” It shoald” be Nayed withthe Heist sart und rohig. mast possible tenderness. and. traxgwillty—— fa) Bin verstindig. sherlegter Pedalgebrauch dirfte ter 8) An infeigentiy considered nse of the fodal might Workung dieser Episode tn der Vaterdominante tum Yor. | proce “adeontageous in the cub-dominant for mabing hell cereichen. fective this episodea) Presto. w.u.dst26.192., \ + No 6. t Andante amabile e con moto. a) as stirmische Ritorell_ ma Anfang und Endo ist tinfuch alten iotramentales VorsundNechspiel” 2 fem Lied ohae Wort ma etraten, das aon dices Sites eteas_wuertighes Habmen’ eingetast ist (= Figens begegnet_man sclchem Coniraste Custiges "Vor Spemy einem. melancholischen Liole) hiufig in Volks. Tete seal cmaniocn als saacen, aemenich in der ySerenadengattang? der man” vorlegendes Stic reaen haa 7 1g GPdnrs Akkord) ist Kein Druckfebler. An vielen ellen ‘einer tetaten Werke CoeasteSafone, isc so Teas ve) betveitt der ‘Meister’ dat Gael der” do - race Tear" Gen Sale bastlich ee Te frome’ Seuteerenig ©) Dieses Ritorell tage man spielender dh. Missi - fer und etvae lehafter vor. eye 219 ten. 7 int : 8) The stormy ritornclo. at the beginning and close hac been considered simply os. an instrumental ‘pre Ide ‘ond (postude. fo the “song ‘eithout words which ig contained in this, indeed, somewhat "curions frome. Wo meet, however, sec contrasts (a joyful prelide fo 2 melancholy song) frequently. ix Tolks-songs, Row = Imanic as well a5 Slavonic, particularly it the spe ~ Giee Serenades; fo, ehick species the preceding ptece may be said to belong B) A (chord of F major) is no misprint, At mony faces tn is Tost ‘marke (Ninth “Symphony, Missa” So ~ mis, fey) the Master Yowcher the domain of the Dorie Mode (the scale of which, as 16 well” bxowe, ‘mbraces a minor third with major sixth). ©) Deliver this rilorelio in a floyful manuer; that is, more flovingly aud someeho! more animatedoes" s* 8) Wir wollen nicht entssheiden, ob diese fignden drei Take nicht ‘nach Wiederioling dex ersten Theles die ‘Stelle der sre vorhergeheuden 2a teten bitten Teese: Fall prisentirt “sich im sveiten Thelle . Es id glich, dass dee Autor im Alanuseripe ie He ing, mit" HD yoda volta fader soustablichen vergessen haben Konate. Der Urrsusgeber neigt ich val dieser Ausicht, wagt aber ich thr’ uubestret ‘bare “Galtigheitbeizalexen W Der herrscheude dretaktige Rhythnas, wind hier durch eine nur “weitaktige. Feriode ‘wuterbrochn. Sie. tet rvinet, in da Tangsamere ‘Tempo des” Cano uurick ‘leaker Wren tm 8 ft Ss Cr ta 8) We shal? not andertahe to decide whether . ese following three Bars should only. be substitutedTrent z one 8) Das vom Comporisten vorgesshrichene piano Ceres endo soll erst it dite, also sem Schuintakte det Stes dettaktigen Phrase ireten) sbliesst™ nati f= tere Ausdmicksschattifungen ‘iekt ans. Um cine sehue Deelagation dieser Melodie i erlerueu, empfehlen. wit dem Spieler das. Stadium des berubmten Liederkrines Op. 98" pan die ferue Geliebte* mit velehem diese letn= te Bagatelle eine wesentliche Stimmungsversanttechaft eit a) The piano prescribed by the composer (crescendo fe to enter only in the third, thal tay the closing bar Of the constant. three--measure phrave) does wots of Course, exclude, aicor shodings Of expression. To ae Quire a benatifal decamation of his matod's x Eoumend tothe player. the study of fhe “Diedertreie’, Op.98, “an die forse liebe swhrel his bogatelle’ shows ifielf to. possess @ ma erin} ‘similarity of sentiment