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INTRODUCCIN
La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las
ciudades crecen vertiginosamente. Londres, por ejemplo, pasa de un milln de
habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841. Adems,
nacen nuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de
energa o de materias primas para la industria. La revolucin industrial iniciada
en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de
Amrica. La industrializacin crea la necesidad de construir edificios de un
nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y demanda que
stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta
soluciones tcnicas a las nuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo
XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a la
industrializacin.
Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las soluciones
arquitectnicas y urbansticas, slo de algunas constantes: tecnificacin de las
soluciones, empleo de nuevos materiales como el hierro colado, vidrio,
cemento ste a finales de siglo y tendencia al funcionalismo. Al lado de estos
datos que reflejan el empuje de la "modernidad", hay que recordar que la nueva
realidad no es del gusto de todos y, frente al triunfo del maquinismo y de la
tcnica, se elevan las voces que reclaman un retorno al orden anterior. En
arquitectura estas reivindicaciones se concretarn en los estilos revival.
A finales del siglo XVIII, principios del XIX los pases industrializados llevaron a
cabo una serie de cambios en los procedimientos de produccin que, ms
tarde no se ha dudado en llamar "la segunda revolucin industrial". Estos
avances aumentaron la capacidad productiva y procuraron nuevos procesos
industriales. Gracias a ellos, se crearon nuevos materiales de construccin
como el hierro colado, el acero laminado o el vidrio plano en grandes
proporciones. Aunque las posibilidades que estos materiales prometan
grandiosidad, estos no fueron utilizados hasta mediados del siglo pasado por
considerarse antiestticos e incompatibles con el arte de la construccin.
La industrializacin tambin provoca el xodo masivo de habitantes rurales a
las ciudades. Estas sufrieron un crecimiento inusitado creando ncleos urbanos
en las inmediaciones de las fuentes de energa o de las materias primas para
las fbricas, que son el sustento de muchos inmigrantes rurales.
Estos factores crean la necesidad de construir nuevos edificios de nuevo tipo
como fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas... y que estos sean baratos y
de rpida construccin. Por ello, la arquitectura del siglo XIX es una
arquitectura totalmente urbana y aparece ligada inseparablemente a la
industrializacin.
Respecto a la pintura, en este siglo existieron principalmente tres estilos
distintos:
Mientras que muchas de estas obras son deplorables, otras tienen un notable
inters, como la decoracin exterior neogtica del Parlamento de Londres.
John Ruskin, terico ingls, defiende una sntesis entre la belleza antigua, para
l encarnada en el gtico, y al tecnologa del momento: las estructuras deben
ser modernas; la decoracin, gtica.
En Francia Eugne Viollet-le-Duc restaura importantes monumentos gticos
como Notre-Dame de Pars, las catedrales de Reims y Chartres o reconstruye
ciudades enteras Carcasona. Como fruto de su riguroso estudio de las
estructuras gticas, propugna la aplicacin de las soluciones que este arte
aport, pero a partir de los materiales y las tcnicas que ofrece el siglo XIX.
LA ESCUELA DE CHICAGO: LOS RASCACIELOS:
En 1871 la ciudad de Chicago es arrasada por un incendio, lo que obliga a
levantarla de nuevo. Chicago es una ciudad floreciente, por ello se produce una
gran especulacin sobre los terrenos y una gran demanda de construccin. La
solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados
sobre una planta reducida: los rascacielos. Esto se pudo lograr gracias a la
disponibilidad de perfiles de acero en grandes cantidades y a la invencin del
ascensor elctrico.
La Escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que
proponen soluciones similares: estructuras metlicas revestidas segn la
funcin del edificio; las ventanas pueden tener el tamao que se desee y se
eliminan los muros de carga. El representante ms importante es Louis Sullivan
con obras como el Wainwrigh Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie
Scott Department Store. Su mayor aportacin a la Escuela de Chicago fue el
desarrollo de varios tipos de rascacielos, con una fascinante combinacin entre
la mampostera de piedra de la fachada y la estructura interior de hierro.
EL MODERNISMO:
El modernismo es un movimiento esttico internacional que se manifiesta en
todos los campos creativos. En arquitectura representa la transicin de la
arquitectura decimonnica a la arquitectura del siglo XX. Y nace gracias a un
cierto nmero de artistas que tom conciencia de la necesidad de crear una
arquitectura propia de la poca y no heredada de modelos antiguos. Parte del
rechazo del academicismo y de la fealdad del mundo industrial, por eso es un
estilo muy decorativo y a veces slo eso, aunque tambin aportan soluciones
innovadoras a problemas de construccin. La decoracin modernista est
inspirada en la naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores,
rboles, hojas, ramas, olas, algas, liblulas, mariposas, pavos, cisnes y, por
supuesto, la figura femenina.
Algunos modernistas importantes son: Victor Horta (Blgica), Henry
Clemensvan de Velde (Blgica), Charles Rennie Mackintosh (Escocia), Otto
Wagner (Austria), Domnech i Montaner (Espaa) y Puig i Cadafalch
(Espaol).
1898-1908.
Barcelona)
Cripta
Colonia
Gell.
Santa
Coloma
de
Cervell
Eugne Delacroix pint La libertad guiando al pueblo en 1830, una de las obras
culminantes del romanticismo. El gobierno francs encarg este lienzo de 2,59
x 3,25 m, pero despus lo consider demasiado revolucionario, de modo que
prohibi su exhibicin.
El Romanticismo en Espaa:
Se diserfisco en diferentes gneros tales como el cuadro de historia, el retrato, la pintura
costumbrista o el paisaje. Goya, que domin el panorama pictrico del prier cuarto del
siglo XIX super ampliamente los lmites del romanticismo y obras como << las
pinturas negras>> no fueron comprendidas en toda su grandeza hasta el expresionismo
moderno.
Los principales pintores del romanticismo en Espaa fueron:
-J, Prez Villaamil
-F. J. Parcerisa
-L. Alenza
-E. Lucas Padillas
EL REALISMO:
El realismo surge despus de la revolucin francesa de 1848. Manifiesta una reaccin
contra el idealismo romntico y expreso el gusto por la democracia, mas contrariamente
a lo que su inclinacin social sugiere, no produce un estilo arquitectnico propio y se
expresa escasamente en una escultura crtica o social.
Caractersticas:
Abandonan ese individualismo de la historia y dejan paso a una nueva corriente con la
aparicin de la fotografa (tcnicas fotogrficas). Reflejan la realidad cotidiana (se
centra en un realismo cotidiano). Fenmeno del obrerismo. Bsqueda de la verdad
palpable. Dirige la atencin hacia el paisaje. Gusto por lo popular, lo objetivo.
Surge porque la burguesa ha logrado implantarse y no le gusta el desorden, la
exaltacin y por tanto refleja las cosas ordenadas y reales.
El artista denuncia estas lacras y defectos. Al acabarse esto se abandona lo poltico, lo
revolucionario, no hay adornos, no hay crueldad, se refleja la realidad abiertamente.
Autores ms significativos:
Delacroix: entre sus obras estn "la toma de Constantinopla", "retrato de un loco
asesino" (manifiesta el carcter psicolgico).
Millet: como obra de este autor tenemos "El Angelus" (ver foto de la derecha). Tiene
gusto por el paisaje, temas cotidianos tal y como son. En esta obra se puede aprecia el
heno al fondo, carros. Los fondos los pinta desfigurados.
Courbet: como obras suyas podemos citar "el entierro de Ornaz" (ver fotografa de la
derecha). Este autor se caracteriza por el realismo de los rostros; pinta escenas de la vida
cotidiana, a media tarde.
El proyecto fue realizado por el arquitecto italiano Adamo Boari, quien dise
un edificio que incorporaba los avances tecnolgicos de los mejores teatros de
la poca. El edificio se caracterizaba por organizar las salas en torno a un gran
hall, rematado por una triple cpula situada entre el vestbulo y la sala de
espectculos. Esta sala tendra forma de embudo, para lograr as los mejores
efectos acsticos y visuales. Su cupo sera de 1791 personas distribuidas entre
palcos aislados, generales, lunetas y galeras. Tambin contara con un palco
presidencial, situado exactamente a media sala, con dos elevadores privados y
un gabinete de aseo.
Originalmente la construccin del edificio durara cuatro aos, pero se fue
alargando a causa de los hundimientos del terreno y del movimiento armado de
1910. Hacia 1915 era poco lo que se haca; Boari deja el pas en 1916 y a lo
largo de los siguientes tres lustros se hicieron algunos trabajos de poca
envergadura, hasta que se reinician las obras en 1932, bajo la direccin del
arquitecto mexicano Federico Mariscal, quien las concluy totalmente en marzo
de 1934.
No se puede dejar de mencionar la famosa cortina de mosaicos de cristal sobre
lmina de acero, realizada por Tiffany Studio de Nueva York. Esta
impresionante obra, que representa una vista del valle de Mxico, est hecha
con ms de un milln de piezas de cristal opalescente, cuya elaboracin tard
casi dos aos y es nica en el mundo por su mrito artstico.
En el interior del hall y de la sala, Federico Mariscal aplic un revestimiento de
diversos mrmoles nacionales y una espectacular decoracin art dco
realizada en Pars por la casa Edgar Brandt, que incorpora motivos mexicanos,
como mascarones mayas en acero y cactceas en bronce.
Palacio de Bellas Artes.
En el se mezclan esquemas Bizantinos, Renacentistas, Romnico, Neobarroco,
Neoindigenista y del Nouveau, en detalles del exterior adems de contener Art
Deco en interiores es obra del noble Arquitecto Adamo Boari. (1904-1934).
Comercio y Abasto.
La expansin de la habitalidad comercial encontr en la ideologa liberal
porfirista la forma ms directa de enlazarse al sistema econmico nacional a
travs de su limitado mercado interno, de la emergente red ferroviaria que para
entonces contaba con algunos troncales a su paso y con la consolidacin y
reacomodo del capital extranjero, el comercio, entonces, continuo
desarrollndose y creciendo en manos de extranjeros.
El largo perodo de paz porfiriana y la poltica favorable a la inversin extranjera
acrecentaron esas condiciones para que los capitales norteamericanos y
europeos incursionaran y controlaran monopolicamente los principales campos
comerciales, hasta dominarlos a travs de las principales empresas dedicadas
a diversas actividades de sus diferentes ramas.
Las edificaciones que para el caso requiri este genero se vieron suplidas en el
tiempo, bien por que sus propietarios deseaban tener ms impacto en la
poblacin o bien por que haban tenido tanto xito que el espacio actual ya no
satisfaca sus expectativas de tal forma que los espacios aun construidos ex
profeso tambin s refuncionalizaron rpidamente, pero en el sentido de la
restitucin.
En esa direccin, los estilos arquitectnicos se vern casi como simples
accidentes temporales que acompaan a la obra en el tiempo, pues cambiaran
tambin al modificarse el espacio edificado. Las modas estilsticas sern
entonces como modas de la alta confeccin; cambiaran segn la temporada, la
moda y el modisto. As la especialidad del comercio, principalmente de
artculos extranjeros manifestara por circunstancias diversas las que en Europa
especialmente Francia, est dominando el campo de la Arquitectura, de la
Ingeniera y los estilos expresados en ellas irn ligados irremediablemente al
bogaje cultural de quienes la proyectan y, sobre todo, a la idea de pas a la que
se aspira.
Las ideas estticas en la arquitectura, as como en muchas otras en las dems
esferas del conocimiento, estarn entonces subsumidas al eclecticismo. Pero
un eclecticismo que, en un principio, exige un amplio conocimiento de una gran
cantidad de estilos con sus respectivos cnones compositivos, mismos que
conforman toda una gama de donde los compositores seleccionan lo mejor
segn el cometido del edificio, incluyendo desde luego los sistemas
constructivos y materiales ms modernos para su concrecin.
El importante comercio de la Ciudad de Mxico generara una nueva
concepcin arquitectnico-urbanstica que, sin duda encontrara su correlato en
la aparicin de las tiendas departamentales tal como se construan en Europa,
especialmente las ubicadas en las principales arterias o en las avenidas
monumentales. En este sentido, el comercio especializado de ropa de la
Ciudad de Mxico fue el que tuvo mayor auge, sobre todo el proveniente de
Francia, contndose con el rededor de 27 almacenes grandes y medianos para
esas fechas.
En la especialidad en la venta de artculos de ferretera la Casa Boker fue sin
duda, la ms famosa de su tiempo y su gnero.
Casa boker.
En el siglo XIX, en la esquina noroeste de las calles de Coliseo Viejo y del
Espritu Santo (actualmente 16 de Septiembre e Isabel La Catlica) se
encontraba el famoso hotel y caf de "La Gran Sociedad", as como el "Portal
del guila de Oro" donde se alojaban los libreros de viejo de la antigua ciudad
de Mxico. Este terreno hoy lo ocupa la Casa Boker, y tiene sus orgenes en el
siglo XVI, ya que form parte del hospital del Espritu Santo.
En mayo de 1865 lleg a Mxico un joven alemn llamado Roberto Boker
(1843-1912), quien fund en ese sitio, con gran xito, una ferretera. Dentro del
Casa Boker.
Obra de los arquitectos neoyorquinos Lemos y Cordes de (1892). Ubicada en la
Avenida 16 de Septiembre e Isabel la Catlica.
Edificios Administrativos, de Justicia y servicios.
La burguesa mexicana, al igual que en muchas de los pases latinoamericanos
haban ya volteado la vista hacia la vieja Europa, especialmente a Francia para
buscar as su vnculo de modernidad. El eclecticismo en este sentido, fue llave
que los arquitectos abrieron para satisfacer los requerimientos estticos del
porfirismo y tambin por que "se vieron compelidos a adoptarlos ante una
carencia de un nuevo estilo y, ms que eso, ante la ausencia de nuevos
programas arquitectnicos cabalmente representativos de las clases sociales y
la todava no-convalidacin de nuevos materiales de construccin. En suma
ante la relativa invariabilidad social".
Secretaria de Comunicaciones y Obras (MUNAL).
En tiempos del Presidente Porfirio Daz hubo un concurso para ver que
arquitecto construira el Palacio de Comunicaciones y Obras Publicas. El
presidente deseaba que este fuera un edificio moderno y muy elegante. Como
a l le gustaban las artes y la cultura francesa, decidi organizar un concurso
que se extendiera hasta Europa, as el ganador fue el arquitecto italiano Silvio
Contri, que vino a vivir a Mxico para poder construirlo.
Su estilo eclctico, es grandioso, ya que suscita la vista de este esplndido
Palacio no solo por su notable dimensin, si no tambin y principalmente por la
sensacin de belleza arquitectnica que produce la relacin de sus elementos
constructivos y ornamentales.
Es obra del arquitecto Silvio Contri, el edificio muestra recursos renacentistas y
neoclsicos, para expresar su eclecticismo. Se encuentra frente a la plaza
Manuel Tols, en la calle de Tacuba #8 entre las calles de Xicotencatl y
Marconi al poniente, la fachada posterior mira hacia la Calle de Donceles. El
edificio ocupa totalmente la superficie del predio 5 026 m2 con 87 metros de
frente por 58 de profundidad, tiene una altura de 26 metros.
Su estructura es semejante a la del palacio postal, la estructura es metlica, de
acero, compuesta por viguetas de alma llena y otras de celosa unidas por
remaches, sobre un gran emparrillado de perfiles de acero ahogado luego en
cemento igual que la casa de correos, sus entrepisos son de vigueta y
bovedilla. El revestimiento exterior de las cuatro fachadas del Palacio y de sus
exteriores as como los elementos decorativos, se hizo con cantera de color
gris de los bancos de San Martn Xaltocan Estado de Tlaxcala, la herrera en
bronce ornamental fue fabricada por la fonderia de Pignone en Florencia Italia.
Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas.
La construccin duro de 1902 a 1911 lo cual impidi que el Presidente Porfirio
Cmara de Diputados.
Obra del arquitecto Mauricio Campos, se encuentra Ubicado en la Calle de
Donceles, se proyecto al existir una necesidad de tener un edificio digno de sus
Cmara de Diputados.
En este edificio se mezclan elementos Neoclsicos, Clsicos y del Barroco
frances.
Templo del Buen Tono.