1.

A TI S VEZI PREMIERE PE MONT BLANC I

HIMALAIA DESCHIDEREA SPRE DIALOG
Avem fericirea s trim ntr-o ar minunat, nzestrat cu numeroase masive muntoase de o rar
frumusee i de o mare varietate. De la culmile molcome, mpdurite, din prile Moldovei, la ancurile
ndrznee ale Bucegilor, de la masivitatea Fgraului, la elegana ca de podoab a Pietrei Craiului,
formele de relief ridicate din frmntri geologice ne bucur ochii i sufletul cu mirifice priveliti mereu
noi.
Un prieten care cltorise peste mri i ri spunea: ,,Am vzut muli muni frumoi. M-^am i
urcat pe unii din ei, dar nici unul nu m-a (fermecat; mi rmneau strini. n Carpai m simt acas. Snt
munii mei. n ei am copilrit i am crescut. n fiecare vale, pe fiecare tpan am cte o amintire, mi
sugereaz un vers dintr-o balad, o fraz din Hoga, Sadoveanu su Vlahu..."
ntr-adevr, munii notri snt o parte din fiecare dintre noi, iar noi sntem, la rndul nostru, o
creaie a lor. Arcul puternic al Carpailor a fost stavil i adpost n vremuri de vitregie, iar n timpul de
pace, (povrniurile au fost loc de ntlnire pentru toi romnii care triau pe ambele Versante. De aceea
munii snt att de des amintii n folclorul nostru. Comparaii de o subtil poetic aseamn munii cu fruni
de btrni nelepi, piciorul de plai cu o gur de rai, munii snt semei, falnici, cuiburi de vulturi, pentru noi
snt prieteni, iar pentru cotropitori dumani snt. n fiecare masiv poporul a dat nume sugestive multor vi,
formaiuni de stnci, vrfuri: Babele, Omul i Dochia, Valea Iadului i Valea Cerbului, Mecetul Turcesc i o
mulime de ceti", turnuri" i perei".
Aceasta arat c, de mii de ani, fr ntrerupere, acelai neam, vorbind aceeai limb, a trit n
aceti muni, i-a ndrgit i i-a aprat mpotriva nvlitorilor.
Totodat, munii pot fi cea mai bun lecie pentru noi, cei de azi, care drumeim pe potecile
carpatine. Ea ne amintete c trecem prin locuri unde s-au desfurat aievea basme i evenimente istorice,
pe lng cunotinele savante despre formaii geologice, faun i flor, putem s i vism cu ochii deschii
despre fei frumoi i zmei, miorie i ciobani nelepi cu cume nalte, vrjitoare grbovite i haiduci
ndrznei.
Muntele este gazd bun primete pe oricine, ntlneti pe poteci tot felul de oameni, de la cei
mai tineri pn la cei cu vrsta naintat. Unii i dau binee, alii trec, de parc nici nu s-ar vedea. Unii urc
pe munte doar o dat n via gsesc c efortul este prea mare pentru ceea ce le poate oferi muntele. Alii
vin n fiecare sfrit de sptmn, vara sau iarna, pe ari sau ger. nfrirea cu muntele, de fiecare dat le
d plceri noi, naripndu-le puterea de creaie. Unii bat recorduri de vitez, dezminind timpul indicat pe
marcaje, alii parcurg potecile n tihn, oprindu-se ndelung n locurile care i mbie. Tuturor le este gazd
bun muntele. Dar nu-i dezvluie frumuseile dect celor care-l iubesc, i snt credincioi i se fac vrednici
s primeasc prinosul de frumusee.
Muntele i dorina de a cunoate snt capabile s transforme, s adoarm ori s trezeasc oamenilor
pasiuni, modelndu-le concepia despre via i rostul lor n societate. Prietenia muntelui se dobndete
numai dac sntem sntoi, ducem o via cumptat i ne ngrijim ca starea fizic s fie meninut la un
anumit grad de antrenament. Drumeul neantrenat nu va nelege niciodat frumuseea traseului parcurs.
Dar sentimentele frumosului la munte nu le pot crea numai sntatea i antrenamentul. Un
adevrat drume nu pornete n ascensiune fr a fi echipat corespunztor anotimpului. Muli neglijeaz
aceast regul, uneori vital. i atunci, cu toat sntatea i antrenamentul fizic, pltesc scump temeritatea
lor.
Legile muntelui, altdat nescrise, le gsim astzi n toate manualele de turism, i alpinism sau n
lucrrile ce i-au propus s abordeze unul dintre subiectele ce compun multitudinea de preocupri ale
montaniardului. S lum de pild trei dintre ele: ghidul, alcoolul i odihna.
Nu plecai la drum dect n grup organizat i condui de un om care cunoate bine traseul
programat. Unii consider regula fr importan. Bazndu-se pe marcajele turistice i pe starea vremii,
ignoreaz regula. Uneori ncercarea lor reuete, alteori nu. i atunci temeritatea poate genera un accident.
Un grup fr cluz este ca o nunta fr lutari. Incertitudinea reuitei diminueaz buna dispoziie la drum.
Ct siguran i linite simim cnd ghidul su conductorul grupului nostru ne dovedete competena
misiunii sale. Prezentndu-ne regiunea, el ne ajut s-i nelegem frumuseea. Cltoria vizual prin oceanul
ncremenirilor alpestre ne-a strnit dorina de a cunoate munii.
Sub influena bucuriilor trite, muli consider c la caban sentimentele trebuie prelungite prin
consumarea unor apreciabile cantiti de alcool. Experiena lor nu reuete. Exagerarea consumului de

alcool degradeaz starea fizic general, creeaz animoziti n caban, conduce la nerespectarea
programului de odihn etc. Precednd invers, nu vom pregeta s ne trezim nainte de venirea zorilor pentru
a simi cum, la cumpna cu noaptea, vine roua cerului s ne umezeasc obrajii. Ce sentimente ciudate vom
tri cnd munii, naintea rsritului, vor mbrca acele haine de rsur mereu schimbate ! Ateptnd odihnii
i cu mintea clar clipa rsritului peste munte, i vom nelege adevratul lui farmec. Asemenea unui vis
frumos, el, rsritul, ni se va releva amplificat, cci acel moment sublim a fost i va rmne unic pentru noi
i pentru astru.
Muli i pun ntrebarea: cine ne ndeamn la excursie pe munte ? Unii spun: strbuna motenire de
la btrni; alii: dorina de a cunoate; muli cred c dragostea pentru ineditul peisajului natural; civa acuz
dorina de lupt cu un adversar puternic i satisfacia nvingerii lui; filozofii recomand muntele pentru c
creeaz idei, formeaz caractere, leag prietenii trainice, dezvolt curajul i abnegaia; medicii, dar nu
numai ei, recomand muntele ca regenerator al sntii i al tinereii; poeii, scriitorii i pictorii, ca surs
de inspiraie; n sfrit drumeul-fotograf spune c merge la munte pentru c acolo, fr recuzit, i poate
monta i imortaliza cele imai senzaionale spectacole. Din acest punct de vedere, subiectele fotografice snt
att de multe, nct nimeni nu se poate lauda c le cunoate n totalitate.
Muli drumei i iau cu ei aparate de fotografiat. n fiecare an se fac multe zeci de mii de
fotografii n Carpaii notri. Fotografiile lor stau mrturie, mai gritoare dect orice, spiritului n care s-au
confruntat ei cu muntele. Fotografiile lor arat, fr pic de ndoial, dac ndrgesc muntele, dac l-au
neles, sau dac au trecut orbi, nesimitori printre frumusei.
Pregtirea pentru excursia fotografic pentru realizarea unor imagini bune, alegerea
echipamentului i a sculelor fotografice, toate acestea i multe altele trebuie bine cunoscute. Nimic nu este
mai duntor pentru calitatea fotografiilor dect lipsa de prevedere sau plecatul pe un drum greit. Nu se pot
face fotografii bune, dac se sufer de frig, de foame, dac rucsacul este prea greu sau dac te supr
nclrile.
Nu se pleac la munte oricum ca la o plimbare n grdina public. Snt necesare tot felul de
pregtiri, ncepnd cu mbrcmintea, echipamentul fotografic i merindele, pn la o pregtire psihologic
i cultural. n privina celei din urm, ea trebuie fcut aidoma cu cea pentru un monument istoric.
Cunoscnd teoretic itinerariul ce-l vom parcurge, vom nelege i reine mai bine explicaiile ghidului. Am
fost plcut surprins ntr-o var, cnd m duceam cu autobuzul spre Adamclisi, s fac cunotin cu o
pereche de suedezi, care mergeau i ei s vad acest monument. Mi-au explicat c ei n timpul iernii
studiaz cri de istorie i adun tot felul de materiale informative despre monumetele pe care intenioneaz
s le viziteze n timpul vacanei de var. i, ntr-adevr, spre ruinea mea, ei cunoateau mai multe
amnunte dect mine despre Adamclisi.
Mii de drumei merg de ani de zile pe Valea Prahovei. Ci cunosc istoria Vii Prahovea ? De ce i
se spunea Prahova", unde-i are izvoarele, n ce ru se vars, n ce loc ? Ce semnificaie are cuvntul
Cotila", de ce i se spune vrfului Omu din Bucegi Omu", de unde provine numele de Caraiman" ? Unde
i cnd este sngele voinicului" n floare ? Ce fel de fosile i unde se gsesc ele n Bucegi ? Cte gze
triesc la peste 2000 metri ? Zeci, sute de ntrebri pot deveni pentru drumeii adevrai subiecte de studiu
sau documente, menite s completeze plcerea unei excursii, comentat apoi la caban n compania unor
prieteni ad-hoc la o mas.
Dac cunoti mai mult, vezi mai multe i le vezi mai bine. Oricine citete, de pild, Znele din
Valea Cerbului" de Nestor Urechea, va simi mai mult plcere atunci cnd parcurge aceast minunat vale
a Bucegilor. Ceahlul devine altceva", dac i cunoti legendele sau l-ai citit pe Calistrat Hoga. Parc
altfel vezi" o stn, dup ce l-ai citit pe Sadoveanu.
Trebuie s ai mult curaj s mai faci o fotografie n Carpai, dup ce s-au fcut multe, zeci i zeci de
mii. Totul s-a fotografiat, n cele mai felurite chipuri. Ce mai poi s adaugi ca noutate, ca originalitate, ca
s aib ceva mai mult dect o simpl valoare de amintire, foarte personal. Iat o ntrebare pe care i-o pun
muli dintre cei care i iau aparatul de fotografiat pe munte. Celui care tie s vad", muntele i ofer
infinit de multe posibiliti de fotografii valoroase i din punct de vedere documentar i din punct de vedere
artistic. Poate c muli trebuie s renvee" s vad. Poate c muli ar trebui s nceap prin a se cunoate
mai bine pe ei nii, nainte s cunoasc munii. Vor descoperi goluri", zone de rceal", lips de
direcie" sau alte fenomene naturale" care i mpiedic s fac fotografii reuite. Unii snt prea grbii, alii
neglijeni i neprevztori, unii merg cu ochelari de cal", iar alii merg cu nasul ridicat" mai sus dect cel
mai nalt vrf de munte. Bine neles c fr a ncepe cu retuul" unor asemenea defecte personale, nu se
pot face fotografii ct de ct bune.
Prin cartea de fa ne strduim s devenim ghizii" dvs., dragi cititori, spre plcerile muntelui i

spre reuit n fotografia montan, nc de la nceput am cutat s v atragem atenia n primul rnd asupra
dvs. Numai ncepnd cu efortul de a v transforma n oameni multilaterali, cu cunotine de geologie i
geografie, istorie i literatur, familiarizai cu preceptele practice ale drumeiei i tainele fotografiatului,
vei putea simi din plin bucuria pe care muntele o ofer cu drnicie.
Prin muni, poate nu chiar pe vrfurile cele mai nalte, s-a mers de cnd este omenirea. Tainice fire
atavice ne leag de muni care au fost pentru naintaii notri ndeprtai adpost, surs de hran,
mbrcminte i de materiale de construcie, cetate i refugiu. De aceea, poate, locuitorii esurilor se simt
pn n ziu de azi att de atrai de munte. i, cnd trec prin vile cu ecouri miraculoase, cnd ajung pe vreun
vrf cu orizonturi nesfrite, cnd i nvluie purpura nserrii, ei se simt preschimbai. Parc devin proprii
lor strmoi.
Aceast vraj a muntelui, aceast atracie i dragoste pentru munte a fcut s nfloreasc pe
vremuri un gen de picturi i gravuri cu subiect montan unele de o calitate foarte dubioas care se
vindeau prin trguri i iarmaroace. Voia neaprat locuitorul esurilor i al cmpiilor s aib n casa lui mcar
o imagine a muntelui, prins pe perete. Desigur, prin unele poduri de case vechi se mai poate gsi vreun
tablou, nnegrit de fumul lmpilor de gaz, vreo gravur cu boncnit de cerbi frumoi pe un fundal
neverosimil de muni stncoi, care n-a existat dect n imaginaia gravorului cu sim comercial.
De aceea, pentru a satisface dorina de a avea imagini ale muntelui, curnd dup descoperirea
fotografiei apar i primii fotografi de peisaj montan. Ei restabileau adevrul despre nfiarea munilor.
Imaginile lor nu erau chiar att de spectaculoase" ca cele ale gravorilor (ns curnd gravorii au nceput s
ia fotografii ca model pentru gravurile lor !), dar purtau n ele ceea ce a fcut ca fotografia s devin
mijlocul de expresie cel mai demn de crezare: imaginile fotografice snt mrturii adevrate. Trebuie s
facem un efort de transpunere pentru a nelege situaia de atunci. Fotografia la primii si pai, n faza
dagherotipiilor, era mai mult un fel de miracol" i era handicapat de cteva lipsuri fundamentale care i-au
frnat mult rspndirea. n primul rnd, ea era doar un unicat nu putea fi multiplicat; apoi formatul ei era
mic nu putea fi mrit pentru a fi atrnat pe perete ca un tablou; imaginea ei era invers dreapta era
n fetnga i vice-versa; nu putea fi vzut dect dintr-un anumit unghi. Abia dup ce se amelioreaz
procedeul propus de William Henry Fox-Talbot (18001877), pe baz de negativ-pozitiv, dispar lipsurile
artate la dagherotipii. ntre anii 1840 i 1860 se aduc poate cele mai multe mbuntiri proceselor
fotografice, principalele fiind clieele de sticl (n loc de hrtie), scurtarea spectaculoas a timpilor de
expunere (de la cteva minute la cteva secunde) i mbuntirea claritii copiilor pozitive pe hrtie cerat
i cu albumin. n ceea ce privete timpul de expunere pe vreme frumoas, el a evoluat astfel:
1839 dagherotipie 1530 min
1841 calotipie 3 7 min
1848 albumin pe sticl 618 min
1851 colodiu umed 30 s 2 min
1854 colodiu uscat 210 min
1864 emulsie cu colodiu 1s l min
1878 emulsie cu gelatin 1/254 s.
Mai trebuie artat c evoluia obiectivelor pentru aparatele de fotografiat a fost foarte nceat.
Lentilele cu care au fost echipate primele aparate erau simple meniscuri meniscul lui Wollaston (1812)
care sufereau de toate aberaiile optice. Este interesant de observat c i azi se mai utilizeaz ca obiectiv
pentru aparatele simple, de tip box", meniscuri fabricate nu din sticl, ci din material plastic ! Wollaston
constatase c diafragmnd mult un menise pn la f 16 se elimin o parte dintre aberaii. Opticianul
francez Chevalier (cel care a construit obiective pentru aparatele lui Niepce i de la care Daguerre a aflat
despre experienele lui Niepce), inspirndu-se din reuitele obinute la fabricarea telescoapelor, a introdus
meniscul acromatic n 1829 pe principiul combinrii a dou feluri de sticl (crown i flint). Nu ne
propunem aici s facem un tratat de optic, nici un istoric al obiectivelor. Vrem doar s artm cteva dintre
dificultile cu care erau confruntai primii fotografi, n special cei care se aventurau n afara studiourilor S
amintim doar c abia n 1902 a fost construit primul obiectiv care elimina aproape toate aberaiile i, n
acelai timp, avea o luminozitate ct de ct mare: f 4,5 (mai trziu 3,5). Este vorba de binecunoscutul Zeiss
Tessar, un triplet asimetric, elaborat dup calcule care au durat mai muli ani (!) de ctre germanul Rudolf.
Multe dintre obiectivele actuale snt construcii care se bazeaz pe gndirea lui Rudolf.
Fotografii, aceti incorigibili neastmprai, de ndat ce au avut aparate n mn, au pornit-o n
lume s fotografieze. Astfel, nc din 1839 se aflau n orientul apropiat dagherotipiti care fotografiau de

zor, ca leii", cum scrie Horace Vernet din Alexandria. Scriitorul Theophile Gautier a plecat n Spania n
anul 1840 cu un aparat de fotografiat. Fotograful amator J. P. Girault de Pragney s-a ntors cu 1000 de
dagherotipii dintr-o cltorie nceput n 1842 prin Italia, Egipt, Siria, Palestina i Grecia. Folosind
procedeul de hrtie cerat, John Shaw Smith se afl n Egipt n 1851 i Roger Fenton (care va fotografia n
1855 rzboiul din Crimeea) se afl la Moscova n 1852.
n perioada colodiului umed, un proces fotografic net superior celor de pn atunci, s-a intensificat
numrul expediiilor fotografice i fotografiile care ne-au rmas Snt uimitor de bune. S artm n ce
const acest procedeu descoperit n 1851 de englezul Fr. Scott Archer. Colodiul era folosit n medicin nc
din 1848. El se obinea prin dizolvarea fulmi-cotonului n eter. n procedeul lui Archer, acest colodiu
vscos, amestecat cu iodur de potasiu, se turna peste o plac de sticl de formatul aparatului de fotografiat
i, prin nclinarea plcii, se obinea un strat subire pe ntreaga suprafa. Urma de ndat sensibilizarea
plcii prin imersare ntr-o soluie de nitrat de argint. n timp ce placa mai era umed, trebuia s fie expus
n aparatul de fotografiat, fiindc pe msur ce se usca, aveau loc mari pierderi de sensibilitate. De aceea, i
developarea se fcea imediat dup expunere, n acid pirogalic. Negativul se fixa apoi n hiposulfit de sodiu.
Dup cum se vede, toate operaiile trebuiau fcute n timp ce placa era umed i, cunoscnd ct de repede se
usuc eterul n care se dizolvase fulmicotonul, v nchipuii ct de repede trebuia lucrat. Prepararea plcii,
se fcea dup ce se stabilea locul i unghiul de fotografiere i dup ce se regla claritatea. De aceea,
fotograful, cnd lucra n afara studioului trebuia s-i instaleze, n imediata apropiere a locului unde
fotografia, un laborator ferit de lumin, n care i executa pe ntuneric toate operaiile artate. Numai
splatul plcii i uscatul l putea face la lumin. Pentru a realiza cteva imagini n apropierea oraului, era
necesar s se care echipamentul fotografic i de laborator n greutate de cel puin 60 kg. La drumuri mai
lungi, trebuia neaprat o trsuric special echipat, care putea fi transformat n camer obscur.
Mai trebuie tiut c, n afar de greutile de mai sus, pe acea vreme nu se introdusese nc
sistemul mririi negativelor. Fotografiatul cu aparate 18/24, 24/30, sau chiar mai mari era practica curent.
De aceea aparatele erau mari i grele i, n consecin, timpii de expunere variau ntre 15 i 50 s. Astfel s-a
fotografiat pn trziu, prin anii 1880.
Totui pelerinii soarelui", cum fuseser poreclii fotografii peisagiti, nu se ddeau btui, n
ciuda tuturor dificultilor. Din acea perioad, cu adevrat eroic, mai ales pentru fotografia montan, ne-au
rmas nume ca ale lui Aime Civiale, Vittorio Sella, Adolphe Braun, Auguste Bisson. Acesta din urm a fost
primul care a realizat imagini fotografice pe Mont Blanc, n 1861. Credem c nu este lipsit de interes s
reproducem cteva fragmente despre aceast expediie, din revista englez The Photographic News" din 23
august 1861. Oricare montaniard cunoate prea bine dificultatea de a escalada, chiar fr echipament greu,
cel mai nalt vrf din Europa. Fr a fi descurajat de insuccesul din anul precedent, Bisson a ntreprins o
nou ascensiune n iulie 1861, ntovrit de un ghid i 25 de crui care, pe rnd, purtau echipamentul
fotografic. Att de mare a fost entuziasmul pentru expediie, c s-a tras o salv de tun cnd fotograful
cuteztor a plecat din Chamonix. La ora 9 seara expediia a ajuns la Grands Mulets tabr dincolo de
care Bisson n-a reuit s nainteze cu un an n urm, din cauza timpului nefavorabil. Sosirea a fost
semnalizat cu o rachet luminoas, la care cei din Chamonix au rspuns cu salve de artilerie uoar. Dup
cteva ore de odihn, expediia a continuat urcuul la lumin de felinare, ns dimineaa, cnd aveau nu mai
o or pn la vrf, ei au fost forai de o furtun de zpad s se ntoarc la locul de pornire. Grands Mulets,
unde an ajuns tocmai la timp nainte ca avalane s se prvleasc n toate prile cu un bubuit nfricotor.
Spre miezul celei de-a doua nopi cerul s-a nseninat i din nou expediia a pornit la urcuul lung i greu i,
de ast dat, s-a ajuns la vrf fr incidente, la ora 8 dimineaa. Populaia din Chamonix, care urmrea
ngrijorat ascensiunea prin telescoape, a salutat succesul cu alte salve de tun. ns, nu era nc timpul s se
strige victorie !", pentru c mai rmsese de ndeplinit sarcina cea mai grea realizarea de fotografii la o
altitudine de aproape 16 000 picioare. Dup ce s-a montat i echipat cortul, Bisson a turnat colodiul pe
prima plac i a sensibilizat-o. Pentru aceast operaie i trebuiau mini linitite, o condiie greu de
ndeplinit din cauza urcuului ndelungat i a frigului intens. Pentru a spla placa, a trebuit s se topeasc
zpad la cldura slab a lmpilor de gaz. Cruii extenuai au adormit unul dup altul. Numai Bisson i
ghidul au reuit s rmn treji. Dup ce au expus trei plci, ceea ce a prut c dureaz o venicie, bagajele
au fost rempachetate i s-a nceput coborul lung i anevoios. La Grands Mulets, Bisson a despachetat din
nou i a mai fcut cteva expuneri. Intre timp la Chamonix s-au fcut pregtiri pentru primirea expediiei;
S-a organizat srbtorirea cu arcuri de lumin i focuri de artificii. Fiecare era mulumit, dar nimeni altul
mai mult dect Bisson.
Iat cte dificulti au trebuit nvinse pentru a realiza n 1861 prima fotografie de pe vrful cel mai
nalt din Europa. Totui performana lui Bisson, care rmne n istoria fotografiei ca o mare premier, a fost

cu mult ntrecut de expediiile fotografice ntreprinse de englezul Samuel Bourne (18341912) n

Himalaia. Spre deosebire de fotografii de munte din Europa, care ntreprindeau expediii de cteva zile n
muni cunoscui, unde aveau ia dispoziie cabane pentru adpost i aprovizionare cu merinde, Bourne s-a
aventurat n inuturi necunoscute, n care nu mai clcase picior de om alb, la sute de kilometri de vreo
aezare omeneasc.
Ajutai de prestigioasa lucrare a lui Helmut Gernsheim The History of Photography" (Oxford
University Press, 1955), s cutm s-l urmrim pe S. Bourne n expediiile sale fotografice.
Prima sa expediie n Himalaia n 1863 a durat zece sptmni i n acest rstimp el a expus 147 de
cliee (comparai aceast cifr cu numrul de imagini pe care le mitraliaz" azi un drume-fotograf
obinuit ntr-o excursie de sfrit de sptmn !) Proviziile i echipamentul fotografic a fost crat de 30
culi. Altitudinea cea mai nalt la care s-a ajuns a fost trectoarea Taree, la 15 282 picioare.
A doua expediie, ntreprins n anul urmtor n Camir, a durat nou luni ! De proporii mult mai
mari, cernd o organizare perfect, n ciuda dificultilor ntmpinate, Bourne a reuit s realizeze 500 de
negative. Numai pentru transportul echipamentului i a materialelor fotografice s-au folosit 20 culi. Acestea
cuprindeau dou aparate de fotografiat, unul format 18/24 i cellalt 9/16, dou obiective, 650 plci de
sticl, o mare cantitate de substane chimice etc. n afar de acestea, un cort mare pentru instalarea
laboratorului. Ali 22 culi crau bagajele personale ale lui Bourne, corturi, aternut, mobil pentru campare,
unelte de gtit, provizii, coniac, echipament de sport i cri. n afar de culi mai plecau n expediie
servitori personali ai lui Bourne. Uneori treceau dou luni fr ca s se ntlneasc cu vreun alt european.
Odat, a avut loc un accident grav. Doi culi au alunecat pe marginea unei prpstii, rnindu-se. Ei au scpat
lada n care se aflau plci nc nefolosite i ea s-a rostogolit pe o pant abrupt pn la o adncime de mai
multe sute de metri. A fost nevoie s se ntreprind o cltorie de o lun pn la cel mai apropiat ora n
care se putea cumpra sticl pentru plci.
A treia expediie, ntreprins n 1868, a avut drept int culmile mai nalte ale munilor Himalaia.
De ast dat el a plecat cu 60 culi. n satul Mavi, de la intrarea n pasul Manirung, el a mai tocmit nc 20
de crui i i-a mprosptat proviziile de alimente. Printre altele, o turm de oi i capre. Aceast
trectoare, foarte dificil, urc pn la 13 600 picioare. Din acest cel mai nalt loc, Bourne a reuit s fac
trei fotografii care, pn n 1880 au rmas fotografiile realizate la cea mai mare altitudine. Trebuie ns
artat c acest record de nlime n-a fost dobort dect dup ce se introduseser plcile uscate cu bromur
de argint i aparatele de format mai mic, ceea ce uura mult latura fotografic a expediiilor la altitudini
mari. n nsemnrile lui Bourne despre aceast expediie (The British Journal of Photography, 1869 i
1870) el relateaz despre multele greuti ntmpinate: coborrea pe o pant foarte abrupt ntr-o prpastie
adnc de aproape 2 km; tabere instalate la 14 000 picioare nlime pe gheari, n btaia vnturilor reci i
puternice; traversarea unei creste nguste, lung de 10 km, la o nlime ameitoare nct, mrturisete chiar
Bourne, i era team s priveasc n jos; terminarea stocurilor de alimente i ameninarea foametei i a
rscoalei cruilor; ctre sfritul cltoriei, cel ce transporta soluia de nitrat de argint a czut, sprgnd
vasul prima aezare de unde ar putea telegrafia ca aceasta indispensabil soluie s-i fie nlocuit, se afl
la o distan de apte zile de mar forat... iat doar cteva din multele aventuri ntmpinate de expediie.
Samuel Bourne observ n nsemnrile sale: Cred c entuziasmul pentru fotografie nu poate depi
acestea".
Cu trecerea anilor, chimitii, opticienii i constructorii de aparate aduc mereu noi mbuntiri.
Dup 1880, echipamentul necesar penftru o expediie a fost mult uurat, fiindc clieele nu mai trebuiau
confecionate la faa locului, deci nu mai trebuia nici cortul-laborator, nici sticlele i butoaiele grele cu
produse chimice. Emulsiile deveneau din ce n ce mai sensibile, obiectivele mai luminoase, aparatele mai
mici; timpii de expunere scuri permiteau fotografierea cu aparatul n mn, fr trepiedele grele de
odinioar. Aparatul fotografic devine ncetul cu ncetul un tovar nedesprit de drum al ndrgostiilor
munilor.
Fotografii montaniarzi au consemnat primele expediii fotografice ntreprinse n muni, aducnd
elogii realizatorilor. Dnd curs acestei idei continum cu relatarea ctorva recorduri mai recente, stabilite cu
ocazia unor ascensiuni n Himalaia, cnd alpinitii, prin eforturi fizice extraordinare, au reuit la diferite
intervale s cucereasc cele 14 vrfuri ale Terrei, ncadrate n aa-zisa familie a optmiiariloor". Vom
consemna pentru istoria fotografiei montane numai trei ascensiuni, menite prin particularitile mplinite, s
fie considerate recorduri. n aceste cazuri, ca dealtfel la toate ascensiunile n premier, fotografia are, dup
cum vom vedea, un rol important. Este drept, c performana realizrii fizice a fotografiei nu se apropie de
cea a naintailor, ea fiind uurat de calitatea aparatului i a peliculei. n schimb ns, valoarea imaginilor a
crescut nzecit, pentru c prin inedit au devenit automat document istoric, menit s ateste cucerirea vrfului

respectiv. Iat dar, c fotografia n acest caz are un rol dublu: pentru alpiniti i alpinism este documentul
istoric i dovada ajungerii pe vrf, pentru fotograf i fotografia montan un record al fotografiei terestre.
Fr s intrm prea mult n amnunte redm n cele ce urmeaz, ordinea cronologic a
recordurilor, unde, dup cum vom vedea, istoria va fi obligat s consemneze, fr putina de a le deosebi
Valoarea, trei recorduri. Unul al primilor alpiniti care au cucerit i fotografiat un optimiar, cellalt al
primilor alpiniti care au cucerit i fotografiat decanul de altitudine al optimiarilor, al treilea pol al
pmntului, vrful Everest, i al treilea, ceva mai deosebit, consemneaz primul alpinist care a reuit s
cucereasc un optimiar escaladat de unul singur, pe ultima poriune a vrfului Nanga Parbat.
Am vzut c nceputurile recordurilor fotografice au fost n Alpi, patria alpinismului. Mai trziu,
odat cu perfecionarea materialeloi i echipamentului tehnic pentru practicarea alpinismului snt asaltate i
cucerite marile vrfuri ale continentelor. n Africa, Kilimanjaro, 1889, n America de Sud Aconoagua,
1887, cel al Americii de Nord, Mc. Kinley, n 1913. Fiecare din aceste vrfuri a reprezentat i pentru
fotografia montan un record.
Asia, cu supremaia ei n ceea ce privete nlimile maxime, are o istorie aparte. Pn la nceputul
secolului nostru, din cele 14 vrfuri, componente ale familiei optimiarilor, nu fusese cucerit nici unul.
Istoria cuceririi optimiarilor reprezint ncoronarea marilor nzuine ale alpinitilor, este un exemplu de
voin a omului dorina lui de a mpinge cunoaterea mereu nainte. Secolul XX, datorit progresului, a
mrit viteza deplasrii, reducnd astfel distanele n favoarea perioadelor de linite ale musonului. nceputul
a rmas totui greu i a cerut de multe ori sacrificii supreme. Piatra de hotar a marilor victorii a fost pus n
anul 1950. Pn atunci fotografia avea un record de altitudine montan terestr, realizat de englezi, care
reuiser n 1924 i n 1933 s ajung la 8527 m, fr ca s cucereasc ns vrful Everest, pe care-l
atacaser. n consecin ei stabiliser un record fr glorie.
Francezii, cu o echip de alpiniti fr mult experien himalaian, organizeaz n 1950 o
expediie avnd ca obiectiv un vrf aflat pe teritoriul Nepalului, n Himalaia Central. n ierarhia
optimiarilor el ocupa, cu cei 8 078 m ai si, locul zece. Numele lui, dup cum arat lucrrile de specialitate,
este legat, ca attea altele, de panteonul religiei hinduse. Tradus nsemneaz Zeia bogat n hran", deci o
divinitate a belugului. Fr s artm peripeiile i sacrificiile, expediia francez reuete la 3 iunie 1950,
prin echipa de vrf, compus din L. Lachenal i M. Herzog s ajung pe Anapurna: 8 078 m.
Un fragment din momentul ajungerii pe vrf l redm, povestit de M. Herzog: O bucurie de
nedescris ne umple inimile. Ah, ceilali ! Dac ar ti ! Dac toi ar ti !... Pe creasta de ghia, mpodobit
de o corni, ce spnzur deasupra prpastiei nfricotoare, cei doi ndeplinesc ceremonialul victoriei.
Herzog scoate din sac un mic drapel francez i-l agat de piolet pentru fotografia tradiional. Puin mai
trziu, odat cu clic-ul" declanatorului de la aparat, istoria consemna pentru alpinism i fotografia
montan terestr cte un record; cucerirea i fotografierea primului vrf de peste 8 000 m altitudine.
Recordul acesta avea s-l doboare, trei ani mai trziu adic la 29 mai 1953 expediia englez
care, cu echipa de vrf, compus din E. Hillary i Tensing Norke, reuesc s cucereasc vrful Everest, 8
848 m.
n descrierea ascensiunii finale apare foarte des preocuparea lui Hillary pentru fotografie. Iat un
pasaj deosebit de concludent Era ora 11,30. ncercam un sentiment nebnuit de uurare lunga noastr
cucerire se terminase, iar vrful fusese atins...". Hillary, dup ce continu s redea sentimentele cuceririi, i
d seama c nu poate zbovi prea mult pe vrf, din cauza oxigenului din butelie care era pe terminate.
Totui nu pleac pn nu realizeaz cteva fotografii. Iat un fragment, din care se desprind cele artate de
roi: Nu avem timp ns de pierdut! Mai nti trebuie s iau cteva fotografii i apoi s cobor n grab. Am
oprit oxigenul i am lsat n jos aparatul. n aceeai clip mi-au venit n minte urmrile nefaste ale acestui
gest de care fusesem avizat, dar care, n clipa de fa, nu-mi ddea nici un motiv de temere. Am scos
aparatul de fotografiat din buzunarul hainei de vnt i cu un gest stngaci din cauza mnuilor groase de pe
mini, l-am deschis. Am ataat parasolarul i filtrul pentru raze ultraviolete i apoi am cobort puin pe
creast ca s pot cuprinde tot vrful n cmpul aparatului. Tensing atepta cu mult rbdare i cnd l-am
anunat c e gata, a desfcut steagurile, nfurate n juruil pioletului i, stnd chiar pe vrf, le-a ridicat
deasupra capului..." ..mbrcat n voluminosul lui echipament i cu steagurile flfind furios n btaia
vntului, tabloul pe care-l oferea era ntr-adevr impresionant. Eram sigur c fotografia avea s fie foarte
reuit dac, bine neles, ieea..."
Din locul ales pentru fotografierea lui Tensing, Hillary revine i continu s fotografieze i n alte
direcii. Acum snt din nou pe vrf i am nceput s iau fotografii documentare n toate direciile. Vremea
era extraordinar de frumoas...". Marea importan acordat de Hillary fotografiei confirm odat n plus c
ea reprezenta dovada i imortalizarea momentului istoric cnd primii oameni cucereau vrful lumii", cel

mai nalt punct al globului, al crui asalt durase 32 de ani.

n acelai an alpinismul i fotografia aveau s nregistreze alt record cu totul neobinuit pentru
ascensiunile din Himalaia! "Hermann Duhl reuea n cadrul unei expediii germane s urce singur pe ultima
poriune i s cucereasc la 3 iulie 1953 vrful Nanga Parbat.
n povestirea lui Herman Buhl asupra ultimului asalt, reiese clar importana acordat de el
aparatului de fotografiat (se afla la 7 500 m altitudine): La nceputul urcuului abrupt mi las rucsacul iau
cu mine numai hanoracul, drapelul pentru vrf, aparatul de fotografiat". Cnd ajunge n preajma vrfului, din
nou se evideniaz preocuprile lui pentru fotografie: ca alpinist, snt contient c lupt pentru un vrf de 8
000 m nc necucerit, pentru care au pornit apte expediii i care a cerut attea victime. Mai nghit o gur
de Coca; renun la beele de schi nu mai pot umbl; n patru labe m trsc aproape spre vrf. Deodat,
observ c m aflu pe vrf. Nici nu m simt n stare s m bucur. Este ora apte seara. Scot fanionul tirolez
din buzunar, l leg de piolet, fac cteva fotografii spre Rakhiot Peak, spre vrful premergtor, spre platou i
aua de Argint..."
Iat cte documente i-au trebuit lui Buhl pentru ca s fie sigur c venind jos, i se va putea
recunoate victoria. Fr o fotografie, cucerirea vrfului ar fi fost pus n cumpn, dar aa, ea a fost de
necontestat.
Cu aceste trei recorduri ale alpinitilor, fotografia montan i ncheie unul dintre cele mai
senzaionale capitole ale istoriei marilor cuceriri, dar odat cu ele deschide alt capitol, mult mai interesant,
acela de a populariza mreia munilor i lupta inegal a omului cu natura. Crile, dar mai ales albumele de
fotografii, devenite adevrate opere de art, au strnit interesul marelui public. Ele, n afara bunei
propagande, popularizeaz o disciplin sportiv deosebit, artnd c cei care o practic posed, pe lng
caliti fizice deosebite, i cunotine de mare rafinament fotografic, ntrebarea pus de noi acum este: poi
fi montaniard fr s fi fotograf ! i tot noi rspundem: Nu ! Categoric nu !
Astzi, cnd scoatei din buzunar micul aparat de fotografiat ca s facei o poz", gndii-v o
clip la naintai. Poate c vei preui mai mult avantajele pe care le avei. Poate, acest gnd spre trecut, va
deveni un ndemn ca uurina fotografiatului s fie compensat de o pondere mai mare acordat calitii
fiecrei imagini. V nchipuii ct de mult era cumpnit subiectul unei imagini i modul n care trebuia
realizat ea, dac se cerea atta efort!
Imagini fotografice pot fi realizate n cele mai diferite feluri i genuri. Toate ns trebuie s se
caracterizeze printr-o trstur comun: s comunice ceva". Acest ceva" poate fi o informaie n cazul
fotografiilor genului documentar, lansarea, confirmarea sau sprijinirea unei ipoteze tiinifice, mrturisirea
unei emoii sau a unui gnd. Fr aceast trstur a comunicabilitii, fr deschiderea spre un dialog
interesant, captivant, mictor, imaginile i pierd rostul, menirea de a exista.
De la prunele fotografii de munte i pn azi s-au fcut milioane de fotografii. Ceea ce la
nceputuri putea fi considerat bun, frumos, interesant, azi a cptat ceea ce s-ar putea numi uzur moral".
Nu poi continua s-i imii pe naintai, pe deschiztorii de drumuri. Trebuie neaprat s vii cu un aport
personal iar acest aport personal devine cu att mai greu, cu ct snt mai muli naintai ingenioi.
Pe de alt parte, progresele spectaculoase realizate n chimie i tehnica fotografic trebuie s fie
mai bine exploatate n imaginile realizate. Multe imagini fcute cu scule" dintre cele mai moderne, arat
ca i cum ar fi fost fcute cu aparate rudimentare, echipate cu obiective necorectate. Apoi, peliculele mult
mai sensibile i obiectivele mult mai luminoase ar trebui mai eficient utilizate pentru a nfia muntele n
condiii mai nefavorabile de lumin, cnd noaptea se ngn cu ziua, cnd umbrele par fantomatice, cnd se
petrec attea n lumea plantelor i a animalelor. Nici obiectivele cu distane focale att de diferite nu se
simt" n imaginile realizate rar se vd efecte frapante de superangular, aplatizri prin teleobiective. Rar
se fotografiaz efervescenta lume care se vede de la o distan mai mic de un metru. i materialele color...
ce aliat de ndejde este culoarea, att n documentare, ct i n art ! De cte ori se trdeaz acest aliat ! Ce
puin i se cunoate puterea i ct de greit l folosim !
Cteva gnduri la un nceput de carte. Cteva gnduri despre spiritul n care ar trebui fotografiat.
Acest spirit ar trebui s fie un amestec bine strunit", realizat din micarea i entuziasmul naintailor,
cunoaterea concepiilor i gusturilor contemporanilor notri i aportul fiecruia, ca personalitate creatoare
original, stpn pe limbajul specific fotografic i pe tehnica cea mai naintat.

2. CUM PREGTIM O EXCURSIE ECHIPAMENTUL ALIMENTAIA

IGIENA ANTRENAMENTUL PRIMUL AJUTOR
Nenumrate snt binefacerile pe care un orean al secolului nostru le poate afla n practicarea
drumeiei montane, cu condiia, bineneles, s-o fac cu msur, raional, fiecare dup forele proprii dup
caracter i preferine.
Frumuseile alpestre ale Carpailor snt accesibile astzi tuturor oamenilor care doresc s le
cunoasc. Dintre ele ns, natura i pstreaz ascunse unele curioziti druindu-le numai acelor drumei,
care prin efort i.perseveren i-au putut nvinge obstacolele.
Cine fotografiaz, pstreaz o parte din via", spune un tratat de fotografie i nimnui nu i se
potrivete mai bine zicala, dect iubitorilor de munte. Ei simt nencetat nevoia ntoarcerii cu gndul la
peregrinrile prin muni. Pentru ei amintirile i ntmplrile trecutului snt izvoare de remprosptare pentru
ceea ce vor realiza n viitor Fotografia le va fi mijlocul ideal de a perpetua, ntori n viaa oraului,
senzaiile ncercate n mijlocul munilor, iar feluritele lor aspecte, prinse n attea imagini, vor reaminti
mreia, pitorescul sau asprimea muntelui, expresia unui efort fizic, viaa de caban, escaladrile, peripeiile
etc.
Pentru drumeul fotograf, poate mai mult dect la alii, programul i alegerea itinerarului comport
o preocupare deosebit. Cei prevztori i-au adunat cu mult timp nainte materialul documentar n legtur
cu itinerarul i cunosc, din hrile consultate, orientarea traseului fa de soare. i-au ales ca tovari de
drum oameni cu aceeai pasiune sau dintre acei drumei, dispui s atepte cnd norul, lumina sau unghiul
de poz nu corespunde regulilor fotografice. n srfit, la alegerea traseului au inut seama de anotimp.
La munte anotimpurile snt foarte capricioase. Uneori vara este mai rcoroas dect primvara ori
toamna nregistreaz geruri mai puternice dect ale iernii. Adeseori sntem nclinai s nesocotim condiiile
atmosferice att de schimbtoare la altitudine.
Un capitol special l formeaz echipamentul. Anotimpurile la munte se difereniaz foarte puin.
Iarna se confund cu toamna i vara cu primvara. Uneori n miezul verii putem trece de la un anotimp la
altul n cteva ore i atunci, echipamentul, uneori neglijat n favoarea aparaturii foto sau a alimentelor,
ncepe s-i spun cuvntul.
Echipamentul. Nu intenionm s enumerm aici echipamentul cu toate caracteristicile lui, dar
gsim c e datoria noastr s amintim c reuita unei ascensiuni depinde mult de el. De aceea nu-l vom
neglija. l vom folosi potrivit anotimpului innd seama c trebuie s fie uor, comod i clduros.
Bocancii snt obligatorii. Cei din comer, prevzui cu talp de cauciuc, au aderen bun, snt
uori i bine croii, ceea ce este foarte important, de aceste caliti depinznd buna dispoziie n ascensiune
i sigurana deplasrii alturi de drum", pentru cutarea unghiului de poz. nclndu-i dup regul, cu
dou perchi de ciorapi, una de bumbac i alta de ln, vom evita rosturile i transpiraia excesiv a
picioarelor.
Ciorapii de rezerv, cciuli i mnuile joac uneori roluri importante n excursii. De aceea s nu
uitm c acestea se ncadreaz n categoria echipamentului obligatoriu.
Pentru c moda lanseaz mereu modele noi, nu ne vom opri asupra inutei vestimentare, dar
recomandm la haina de vnt i la pantaloni buzunare suplimentare, necesare accesoriilor foto
(exponometru/ filtre, parasolar etc.).
Ca i la bocanci, insistm n mod deosebit asupra pelerinei de ploaie. n general, pentru
confecionarea ei se folosesc materiale plastice. Pelerina ideal este aceea fr mneci. Gluga fix sau
detaabil trebuie s aibe pe margini un iret care, prin strngere, s asigure fixarea ei n jurul feei.
Mantaua lung pn sub genunchi, va fi croit larg pentru a acoperi corpul cu rucsacul pe spate. Sub un
asemenea j acoperi" orice avers nu va putea uda aparatura, dar ne va mpiedica s fotografiem. Un
drume care se respect, fotografiaz i pe ploaie. n aceast situaie recomandm pentru protejarea
aparatului, pus n j staie, o umbrel pliant.
Rucsacul ideal ar fi cel care merge singur. Din pcate acesta nc nu s-a inventat. Diversele forme
existente n comer satisfac pe deplin nevoile n ascensiune. Mai nou i foarte la mod se poart" rucsacul
cu cadrul metalic. Modelul este prevzut cu mai multe compartimente, ceea ce permite ca aparatura foto s
fie inut separat. Printr-un dispozitiv special, fixat pe samar, compartimentele rmn detaate de spate.
Povara se poart uor, datorit centrului de greutate bine calculat i curelelor care nu jeneaz umerii. Cnd
pornim la drum s nu uitm c; prin nlturarea obiectelor agate de rucsac, realizm o inut estetic bun
i o repartizare uniform a greutii transportate. Cu toate avantajele enumerate, dac lum lucruri multe,

rucsacul va fi tot greu, iar un fotograf, ca s poat vedea, trebuie s evite excesul de greutate, renunnd la
lucrurile care nu snt absolut necesare. n cazul drumeului-fotograf accesoriile snt de dou categorii: ale
aparatului fotografic i cele personale.
Accesoriile obligatorii pentru drume snt: chibriturile, lanterna n stare de funcionare, briceagul
sau cuitul, bidonul pentru ap, articolele de toalet i igien, dac excursia depete 24 de ore, iar atunci;
cnd are rolul de conductor o mic trus sanitar (vezi subcapitolul Igien i primul ajutor").
Pentru ascensiunile de lung durat, mai ales n cele cu nnoptrile la cort, unele accesorii
facultative se ncadreaz, din necesitate, n rndul celor obligatorii. Din gama extrem de variat a acestora
recomandm: cutia de alimente, tacmul, farfuria i cana din plastic sau metal i un mijloc de nclzire a
hranei, care s funcioneze cu spirt, gaz sau alt combustibil.
Cortul l folosesc drumeii care i-au propus s nnopteze unde le place i la ora dorit. El creeaz
o independen n aciune, nltur grija gsirii unui loc de dormit la caban i zorul de a ajunge naintea
ntunericului la un adpost oarecare. Deoarece modelul i culoarea cortului depind de gustul fiecruia,
recomandrile noastre se rezum numai la calitile care l-ar face s fie ideal pentru o echip de dou
trei persoare. Iat-le: s nu fie voluminos, s fie uor i corespunztor numrului de persoane care-l
folosesc, s poat fi montat repede i fr complicaii, s aib fundul impermeabilizat, s nu treac apa prin
pnza acoperiului, s aib un dispozitiv pentru nchidere-deschidere care s nu se defecteze. n acest caz
copcile sau iretul snt de preferat fermoarului. De terenul i orientarea aleas pentru instalarea cortului,
depinde odihna de peste noapte. Aadar n timpul deplasrii, cu dou ore naintea apusului ncepem
cutarea unui loc pentru bivuac. De obicei drumeii cunosc tehnica montrii cortului i tiu c el trebuie s
fie aezat pe un loc plat, uscat i n apropierea unei surse de ap potabil. Pe creste avem ntotdeauna
cureni reci sau vnturi neplcute; pe fundul vilor sau n depresiuni, temperatura este mai rcoroas. De
aceea s instalm bivuacul la jumtatea pantei, unde ne asigurm o clim blnd i lipsit de cureni. n
cazul c avem pdure, instalm cortul la marginea ei sau n luminiuri. Pdurea de foioase are solul mai
umed; deci va fi mai rece. Pdurea de rinoase are solul mai uscat, deci va fi mai cald. Bivuacurile din
zona alpin e munilor le instalm la adpost de vnturile dominante, ferite de cderea pietrelor i
ndeprtate de talvegul vilor.
Chiar dac avem saltea pneumatic, ne asigurm o noapte plcut, dac pe sol. sub fundul cortului,
aternem suplimentar un strat de fn, frunze sau cetin.
anurile din jurul cortului trebuie s aib o scurgere bun, dac vrem s evitm inundaia cnd
plou.
Salteaua pneumatic este bun, dar greutatea i volumul ei determin muli drumei s renune la
ea. Amenajnd platforma cortului, dup cum s-a mai artat, cu fn, frunze sau cetin, n strat gros, realizm
parial avantajele dormitului pe saltea. i pentru a fi mai convingtori, amintim c dormitul pe salteaua
pneumatic nu ne scutete dimineaa de durerile mijlocului, iar peste noapte de o umezeal neplcut.
Sacul de dormit cu glug, tip sarcofag, este cel mai bun. n comer se gsesc saci de dormit
umplui cu vat sintetic. Greutatea i volumul lor snt un impediment de nenlturat. Totui snt mai buni
dect un pled. Un sac de dormit uor i clduros se realizeaz dac celui cumprat din comer, i umplem
compartimentele cu puf de gsca sau fulgi curai. Pentru realizarea unui sac de dormit clduros, un
kilogram de puf este suficient. Atand n interiorul sacului un cearceaf de tifon, prins n copci, dobndim
odat cu igiena i o cldur suplimentar foarte plcut.
Alimentaia. Efortul depus n ascensiune supune organismul unui consum de energie suplimentar.
n aceast situaie regimul alimentar trebuie s dea caloriile necesare pentru rectigarea forelor diminuate.
Alimentele consumate trebuie s fie hrnitoare, uor asimilabile, nealterabile i de un volum redus.
Dup elementele chimice pe care le conin, ca i dup caracteristicile ori efectele lor, substanele
hrnitoare de care are nevoie organismul, se mpart n cinci mari grupe: protide (albumine), glucide
(hidrocarbonate, adic finoase i zaharuri), lipide (grsimi), vitamine i minerale.
Alturi de aceste cinci grupe care alctuiesc substanele hrnitoare, tot att de important este apa,
fr de care nu este posibil efectuarea proceselor metabolice din organism.
Protidele au n organism un rol plastic, deoarece fr ele nu se pot reconstrui piesele uzate" din
esuturi, nici nu se pot construi esuturi noi. Nevoia de protide variaz dup felul i intensitatea efortului,
dar i dup vrst, sex, statur, metabolism, climat, deprinderi i posibiliti.
n ascensiunile cu efort moderat, interesnd ntregul organism, un drume n 24 de ore are nevoie
de 120 g de protide, din care 60% de origine animal.
Glucidele snt foarte importante, pentru c n organism ele acoper consumul energetic, energia de
cretere i de reconstrucie a esuturilor, ca i cldura corpului. Varietatea lor este foarte mare. Ele snt cu

att mai importante pentru drumei (mai ales cele uor asimilabile), deoarece cresc rezistena organismului
la efort. Organismul are neaprat nevoie de glucide suficiente i pentru arderea complet a lipidelor.
Potrivit reetelor ntocmite de specialiti, unui drume aflat n ascensiune i trebuie 500-700 g glucide n 24
de ore. Pentru a evita constipaia, se vor consuma zilnic circa 50 g de glucoza. Dei snt foarte utile, excesul
de glucide trebuie evitat deoarece poate produce crampe, arsuri, gaze i hiperaciditate.
Lipidele prezint un sector foarte important, datorit valorii lor energetice ridicate, rolului plastic
i participrii la structura intim a creierului, nervilor, la structura fin celular, ca i la ntreaga organizare
a esuturilor. Lipidele, destul de variate n compoziia lor chimic, asigur un fel de izolare a tuturor
elementelor microscopice i ultra-microscopice. Fr aceast izolare, nici fermenii, nici influxul nervos,
nici contracia muchilor, nici secreiile glandulare nu s-ar putea petrece normal. Unui adult i este necesar
zilnic un gram de lipide pe kg/corp. n ascensiuni se recomand 110116 g lipide n 24 de ore.
Mineralele, a cror familie este numeroas, snt asimilate dintr-o serie de alimente. Considernd c
i aa am depit caracterul lucrrii noastre, ne rezumm a le enumera, fr a arta rolul fiecruia. Cele mai
importante snt: fierul, calciul, fosforul, sarea, sulful i iodul.
Vitaminele snt indispensabile alimentaiei. Ele dau substanelor alimentare unele caliti fr de
care organismul uman nu le poate folosi. Prin urmare vitaminele snt indispensabile vieii. Este tiut c
vitaminele lucreaz n doze minime. Aceasta nseamn c nu au rolul de aliment propriu-zis. Ele intervin
indirect, activnd procesele biochimice i fiziologice, avnd un rol de catalizator.
Pentru omul normal i n cazul nostru pentru drumeul aflat n efort, trebuie reinut doar faptul de
prim importan, c vitaminele snt necesare att pentru reglarea proceselor, prin care se face eliberarea
energiei poteniale a alimentelor, ct i pentru stimularea reaciilor care asigur refacerea funcional a
organismului.
Punnd accentul pe nevoile drumeului care face ieiri sptmnale la munte pentru ascensiuni,
vom aminti, fr a intra n detalii, caracteristicile vitaminelor:
vitamina B i C controleaz randamentul neuro-muscular;
vitamina B susine sistemul nervos;
vitamina A i C apar organismul de infecii;
vitaminele K, A, D menin rezistena diferitelor esuturi.
Reete asupra alimentelor ce pot fi consumate ntr-o excursie nu pot fi date, drumeul avnd uneori
preferine deosebite. Aceasta nu nseamn c n cutia de alimente vor fi luate mncruri preparate cu mare
rafinament gastronomic. Unele manuale recomand pentru o excursie de 24 de ore consumarea de alimente
proaspete. Gustrile sub form de sandvi se vor face cu unt, unc, brnzeturi, ou fierte, carne fiart de
preferat pasre, legume de sezon (roii, ardei) i fructe de sezon. Nu trebuie s lipseasc dulciurile (zahr,
miere, rahat, glucoza).
[..]
Din gama alimentelor ce pot fi consumate n ascensiuni dm mai jos un tabel, urmnd ca drumeul
sau alpinistul, dup preferina sau pofta de mncare ce o are, s-i procure cantitile dorite, fr s
depeasc n 24 de ore 3 000 de calorii, cnd ntreprinde o ascensiune turistic, sau 4 000 de calorii pentru
o tur alpin. Tabelul cuprinde i unele alimente care obinuit se folosesc n ascensiuni de durat. Ele pot fi
procurate pe traseu de la stne, magazinele alimentare ale forestierilor, de la gospodrii cu grdini pe lng
cas. Tabelul ajut la ntocmirea unor reete de hran variate, bazate pe cele cinci principii alimentare,
uureaz calcularea procentelor i arat echivalentul caloric al produselor alimentare pe 100 gr.
Apa reprezint 75% din. greutatea corpului. Aportul zilnic de ap trebuie s fie n echilibru cu
eliminrile care se lac (n condiiile de efort evident vor fi mai mari i deci consumul de lichide mai mare),
ntr-un organism normal consumul excesiv de ap nu duce la reinerea ei. Un om sntos consum zilnic
1,5 l de ap n buturi i cam l litru n alimente, iar circa 400 ml rezult din metabolismul protidelor,
lipidelor i glucidelor. Prin urin se elimir circa 1,5 l, prin fecale 200 ml, prin piele 600 ml i prin plmni
600 ml. Alimentele procur organismului apa necesar. n special supele i compoturile.
Butura normal este apa, de preferin de izvor. Ori de cte ori exist ndoieli asupra calitii ei,
apa trebuie fiart. Calitatea rcoritoare a apei poate fi sporit prin adaosuri de siropuri, sucuri de fructe, n
special de lmie sau portocale, care snt i un real stimulent al digestiei. La cabane putem consuma apa
mineral. Apele minerale simple sau cu siropuri contribuie la mineralizarea organismului i la normalizarea
digestiei. Apele minerale uor srate i alcaline regleaz eliminrile renale, iar cele slab gazoase snt un
stimulent pentru digestie.
Igiena este arta de a ntreine sntatea.

Igiena individual recomandat drumeilor cuprinde trei grupe importante: igiena corporal, igiena
mbrcminii i igiena nclmintei. Pielea are rolul de a apra corpul de aciunile duntoare ale frigului,
cldurii, umezelii, vntului, loviturilor, reprezentnd o barier n calea ptrunderii microbilor n organism.
Glandele, care produc grsimea (glandele sebacee) i care produc transpiraia (glandele
sudoripare), contribuie la eliminarea prin piele n timpul excursiei a unui numr important de substane
vtmtoare care se formeaz n organism.
n excursie, ca i n viaa de toate zilele, starea de curenie a pielii se modific n permanen,
datorit impuritilor din mediu] extern, srurilor rmase pe piele n urma evaporrii transpiraiei, ct i
datorit grsimii care favorizeaz reinerea prafului i a microbilor. Deci meninerea curat a pielii prin
splare este de mare importan.
tim c viaa n aer liber are o nrurire bun asupra sntii. Razele soarelui sau fichiuirea
gerului, aerul tare, primenit de ozonul rinoaselor, micarea, destinderea nervoas prin ruperea de cotidian,
toate contribuie la regenerarea organismului, la clirea lui, la refacerea forelor i capacitii de munc. Nu
putem beneficia de acest elixir al sntii, obinut prin intermediul drumeiei, dac nu respectm cele trei
reguli de igien individual, menionate mai sus.
Igiena mbrcminii ne oblig s intrm puin n detalii, pentru c s-a constatat n ultima vreme
tendina unora de a folosi o inut vestimentar, ieit din comun. Ea este folosit de unele persoane din
dorina de a fi mai interesante" sau pentru a atrage atenia asupra uriaelor peripeii", ce le-a nfruntat"
n drumeiile montane. Unii poart pantaloni blue jeans (blugi), care prin croiala lor au fost gndii pentru
clrei i mai puin pentru turiti sau alpiniti. mbrcmintea igienic trebuie s fie i adecvat activitii
respective. Specialitii, vorbind despre mbrcmintea de munte, spun c ea are rolul de a menine
constant i normal temperatura corpului de a-l proteja mpotriva frigului, vntului, umezelii, cldurii etc.
mbrcmintea igienic trebuie s ndeplineasc urmtoarele condiii: s permit ventilaia aerului prin
estur, pentru a asigura respiraia pielii deci lna i bumbacul vor fi materialele preferate pentru
confecionarea lor; s fie colorat n raport cu anotimpul (vara culori deschise, iarna invers); s fie adaptat
dimensiunilor corpului; s fie curat. Drumeul-fotograf, mai mult ca oricare altul, va reine c o imagine cu
turiti echipai frumos elegant chiar va ridica valoarea fotografiei, strnind admiraia privitorilor, n
timp ce tabra advers", mbrcat original", va fi detestat.
Rufria de corp ridic probleme multor drumei. Nu ne propunem s dm aici reete, dar amintim
c se poate spla i usca orice ruf chiar i n timpul excursiei.
nclmintea potrivit dimensiunii piciorului este singura care asigur o circulaie a sngelui
normal i nu produce rozturi n timpul mersului, iarna nu favorizeaz degeraturile.
Purtarea nclmintei cu tocuri nalte de ctre fete este contraindicat.
ntruct picioarele au un rol important n drumeie, s le ngrijim, splndu-le i protejndu-le cu
ciorapi curai.
Antrenamentul. Ascensiunile schimb modul obinuit de via. De la comoditatea vieii cotidiene,
trecem la un efort susinut i de lung durat. Pentru a prentmpina neplcerile oboselii i ratarea unor
fotografii bune, recomandm iniial programarea ascensiunilor pe trasee scurte, cu diferene de nivel mici,
adecvate vrstei i condiiei fizice.
La nceputul sezonului turistic (n cazul cnd iarna nu am ieit la munte), excursia de aclimatizare
a drumeilor ce au depit 40 de ani, poate dura 45 ore pe un traseu cu 600 m diferen de nivel.
S nu bravm ! Din practic tim c un om sntos poate parcurge i fr antrenament distane
mari. ntors acas, el se va luda cu performana stabilit i eventual cu efortul de voin depus.
Drumeului-fotograf i se cere ns mai mult. Pasiunea nu-i cere numai deplasarea n sine. El trebuie, aa
cum s-a mai spus, s caute, s gseasc i s interpreteze un subiect fotografic. Fr un bun antrenament,
subiectul nu poate fi vzut. Drumeul neantrenat obosete repede, este plictisit i nervos; preget s
fotografieze i dac o face, constat n laborator, cnd copiaz filmul, c i-a tremurat mna.
Foarte muli drumei neantrenai simt n timpul ascensiunii tulburri, cauzate de altitudine.
Presiunea aerului, care scade pe msur ce altitudinea crete, provoac unor persoane svcniri n tmple i
vjituri n urechi. Senzaiile dispar odat cu adaptarea care, de obicei, pentru Carpaii notri, se face n
cteva ore.
Uscciunea aerului i aciunea soarelui la altitudine, pe creste sau pe platouri este mult mai
puternic dect n vi. n consecin transpiraia se evapor mai repede, putnd cauza n timpul repaosului
rceli. Un alt pericol l constituie soarele. Razele lui, ptrunse prin aerul pur, pot provoca insolaii i, pe
cea sau iarna, oftalmii. Este bine s lum msuri din timp, s ne mbrcm cnd sntem nclzii i stm la

repaus, s ne ferim de insolaie i s purtm ochelari cu lentile din sticl (nu din materiale plastice), iarna
sau cnd mergem printr-o cea puternic luminat (lptoas).
Temperatura ca i celelalte condiii atmosferice variaz nu numai n raport cu altitudinea, ci i cu
anotimpurile.
Fiind vorba de vreme, precizm c la munte deosebim dou sezoane: unul bun dar capricios,
cuprins de la mijlocul lunii mai pn la sfritul lunii octombrie, i altul mai dur, desfurat pe intervalul
lunilor noiembrie mai.
Primul sezon (de var) este dominat de temperaturi superioare lui zero grade. Lapovia i
ninsoarea cad rar; aversele de ploaie snt frecvente; de pe la mijlocul lui august pn la sfritul lunii
octombrie zilele snt nsorite, aerul este pur, nopile snt reci, cade bruma. Intervalul acesta este cel mai bun
pentru realizarea fotografiilor. Culorile, cu nuane diferite, i umbrele lungi snt stimulentul dar i ajutorul
acelora care, cunoscndu-le efectul, pot interpreta i realiza imagini pline de farmec i poezie.
Sezonul al doilea (de iarn) i arat asprimea intermitent. Are intervale foarte lungi, dominate de
vreme secetoas cu zile nsorite. Cu schiul sau pe jos, dar echipai corespunztor anotimpului, se poate
ajunge, cnd zpezile permit, i n zonele nalte ale muntelui. Trebuie reinut ns c este foarte periculoas
ptrunderea n zonele de abrupt, unde corniele, pantele cu zpad ngheat sau avalanele pun probleme
de tehnic alpin, ce nu trebuie ignorate.
Anotimpul sportului alb, prin caracteristicile lui capricioase, prezint o nesfrit gam de subiecte
fotogenice, i pot fi gsite de acei care tiu ,,s vad" pe un perimetru mic i n zone mai puin periculoase.
Obiceiuri la care trebuie s renunm. Obiceiurile contra regulilor de igien ajung uneori s aib o
rspndire mai mare dect cele recomandate. n cele ce urmeaz ne-am propus s facem o incursiune n
lumea lor, alegnd numai dou: alcoolul i tutunul.
Buturilor alcoolice li se acord de unii caliti cu totul strine de efectul lor real. Astfel se spune
c berea ngra, c vinul fortific i c votca, uica sau coniacul nclzesc pe timp friguros i dau putere.
tiina a ajuns la o deplin cunoatere a problemei, concluzia fiind categoric: alcoolul sub orice
form este vtmtor n sport sau n ascensiuni, fiind incompatibil cu efortul. Desigur c este o scar
gradat a pericolului pe care-l reprezint alcoolul, o scar n funcie de cantitatea i tria lui i de tolerana
organismului.
Cercetndu-se consumul de energie i durata unei ascensiuni pe munte la acelasi turist, dup ce a
but un litru de bere, consumul de energie a fost cu circa 14% mai mare, iar timpul cu 20% mai lung.
S vedem acum crui fapt se datoresc aceste scderi, n contradicie cu impresia de cretere a
forei, hotrrii, curajului etc, pe care o resimte cel ce consum alcool.
n general, aciunea tonic, stimulatoare, excitant asupra sistemului nervos, este aparent i
trectoare. Ea este urmat de o perioad lung de depresiune, caracterizat prin scderea capacitii de
munc a organismului, i n special a sistemului nervos, ceea ce scade precizia reflexelor
Fiziologic, fenomenul se explic astfel: alcoolul, acionnd n primul rnd asupra scoarei
creierului, provoac tulburarea desfurrii normale a proceselor de excitaie i inhibiie. Micornd
procesele de inhibiie ntr-o anumit direcie, apare creterea aparent a capacitii de munc, curajul etc.
Mrind procesele de inhibiie n alt direcie, se tulbur coordonarea micrilor, scade viteza de reacie i
posibilitile de autocontrol i de aici o micare greit i accidentul pe munte este de neevitat.
Aciunea de iritare a mucoaselor prin consumarea unor buturi alcoolice mai tari creeaz falsa
senzaie de nclzire. n realitate, buturile alcoolice, consumate n cantitate mare, produc o paralizie a
nervilor vaso-motori care favorizeaz n mod deosebit ngheul. Senzaia de nclzire dup buturi alcoolice
este o iluzie, datorit uoarei ameeli provocate de alcool. Din aceast cauz nu se mai percep exact
senzaiile de frig. Dealtfel nici senzaiile de cldur nu se mai percep, pericolul de insolaie fiind foarte
mare pentru individul alcoolizat care, nviorat, uit de efectele periculoase ale soarelui.
n concluzie consumul alcoolului ca butur, chiar i n cantiti foarte mici, scade simitor
randamentul n ascensiune, fiind pentru organism un stimulent fals. Aciunea lui real este toxic, ntocmai
ca orice otrav.
Pentru nclzirea pe timp friguros, pentru fore noi n ascensiunile grele, evitarea alcoolului este de
interes vital. Un ceai cald i bine ndulcit este pentru organism un ajutor, n timp ce un pahar de alcool este
un fals prieten. Statisticile ntocmite de-a lungul anilor au artat c att la schi ct i n ascensiuni,
majoritatea accidentailor consumaser nainte mai mult sau mai puin alcool.
Fumatul este un obicei foarte rspndit i, dup prerea multora, inofensiv. Nicotin este o otrav

deosebit de violent. Cteva picturi de nicotin, puse pe limb, snt suficiente pentru a omor n cteva
minute un animal. La om, nicotin acumulat prin fumat, irit intens mucoasele. Oxidul de carbon, provenit
din arderea tutunului, foiei etc, combinndu-se cu hemoglobina, mpiedic combinarea acesteia cu oxigenul
i de aici buna oxigenare a esuturilor. n aceste condiii sufer tocmai esuturile cele mai specializate
(creier, inim, muchi, vase, glande), cci ele snt totodat i cele mai sensibile la orice fel de otrvuri. n
ascensiuni, pe viscole sau timp geros, fumtorii snt mai vulnerabili la degeraturi i nghe. Fumatul
influeneaz defavorabil i organele de digestie, micornd secreia sucului gastric i deci pofta de mncare.
De aici oboseala timpurie ntr-un efort de durat, dorina de a consuma alimente srate sau acre, bogate n
condimente caustice i toxice, contraindicate n ascensiuni.
Ne oprim aici cu neajunsurile provocate de tutun, pe care le-am enumerat n treact, mai mult
pentru fumtorii tineri cu sperana c ei, fr sacrificii de voin prea mari, vor putea abandona acest viciu
nociv. Oricum, n ascensiune recomandm insistent ca drumeul s-i abandoneze tutunul nc de la plecare
sau s-l fac uitat pn ajunge la caban.
Accidentele n muni i primul ajutor. Din dorina realizrii unor ascensiuni fr necazuri, am
cuprins pentru drumeul-fotograf n acest succint subcapitol, cteva din accidentele i mbolnvirile mai
frecvente la munte, artnd cauzele, prentmpinarea i ngrijirea lor, rezumate numai la cteva recomandri
de strict importan.
Acordarea corect a ajutorului i a primului ajutor n caz de accident sau mbolnvire acut este de
mare importan. Regulile primului ajutor le nvm nc de acas, pentru c aplicarea lor corect i
igienic este uneori mai important dect tratamentul ulterior, aplicat la policlinic. Dup cum tim,
Carpaii romneti au altitudini modeste, iar traseele turistice, cu cteva excepii, nu strbat zone att de
periculoase, nct s genereze accidente grave. Statisticile arat c majoritatea accidentelor au fost
provocate de acei care au nesocotit regulile muntelui, plecnd echipai necorespunztor, ignornd pericolele
timpului nefavorabil, abordnd trasee grele fr antrenament i documentaie sau necunoscnd traseul ales
pentru ascensiune. Prin msurile luate de echipele Salvamont s-au montat cabluri n locurile cu trecerea
periculoas, iar n periodele cu circulaie intens, se fac patrulri pe trasee. Datorit staiilor de emisierecepie, echipele Salvamont sosesc repede la locul accidentului, acord primul ajutor cu mult competen
i transport victima, dac nevoia o cere, urgent i corect la spital.
Snt unele accidente i mbolnviri mai puin alarmante, ce pot fi tratate de bolnavi, coechipieri
sau alte persoane, ntlnite pe traseu ori la caban. Din marea familie a acestor neplceri montane, am ales
pe cele mai frecvente.
Rul de munte este un fenomen complex care conduce la autoin-toxicare. Apare la persoanele
neantrenate. Se manifest n zona nalt a muntelui. n Carpai, cauza nu o putem atribui aerului rarefiat, ci
mai mult efortului prea mare.
Cauze: lips de oxigen (pe muni cu altitudine mare), oboseala organismului, lipsa de antrenament,
frigul etc.
S i m p t o m e: dureri de cap, ameeli, slbire, vjieturi n urechi, enervare, greuri, palpitaii i
mai rar respiraie grea.
Remediu: (vara) odihn la umbr i la adpost de vnt; ritm de mers moderat; (iarna) cldur,
buturi dulci i fierbini (nu alcoolice), cafea, eventual cofein. Pentru ambele cazuri, dac tratamentul nu
ajut, suferindul va cobor pentru aclimatizare. Diferena de nivel cobort: minimum 500 m.
Rul de nlime sau ameeala nlimilor este cu totul altceva dect rul de munte.
Cauzele: frica de abis.
Remediu: antrenament gradat i supravegheat; popasuri pe locuri sigure deasupra abisului cu
ndemnul ca cel n cauz s priveasc spre gol i pe deasupra lui spre orizont. Repetrile au o mare
eficacitate.
Epuizarea.
Cauzele: lipsa de antrenament; nerespectarea regulilor mersului pe munte (hran insuficient,
rucsac prea greu, ritm de mers susinut, popasuri puine), viscole, rtciri i mai rar mbolnviri.
Remediu: repaus n condiiile unui climat blnd Urmeaz apoi o alimentaie substanial cu
hidrocarburi: zahr, miere, glucoza, rahat, cafea. Dac epuizatul acuz dureri musculare, i se aplic un
masaj uor.

Insolaia. Este determinat de aciunea direct, brutal i prelungit a razelor solare asupra capului
descoperit. Capul i ceafa neferite de soare genereaz supranclzirea oaselor craniului i acestea mai
departe meningele i chiar substana cerebral.
Cauzele: ederea sau mersul ndelungat n btaia soarelui; ederea sau mersul dezbrcat ca pe
plaje, fr s avem pregtirea prealabil; mersul fr plrie sau cciuli pe cap; buturile reci i alcoolul
favorizeaz apariia insolaiei.
Simptome: nroirea pielii, uneori chiar bicarea ei, oboseal, ameeal, ncetinirea pulsului,
dureri de cap, congestionarea feii, vrsturi, nevoia de a urina.
Remediu: s ne ferim de razele soarelui; s purtm pe cap o plrie cu boruri; n cazul cnd ne-am
insolat: ungem pielea cu alcool diluat, albu de ou, iaurt sau o tamponm cu ap foarte cald; aplicm pe
cap comprese reci pentru prentmpinarea congestiei
n timpul iernii, datorit zpezii i puritii aerului, razele ultraviolete snt mult mai puternice, ele
provoac insolaia n 23 ore, ceea ce trebuie reinut, dac vrem s evitm complicaiile (uneori cu urmri
catastrofale). Iarna insolaiile se produc i pe cea.
Lumina puternic a soarelui poate provoca aa-numita insolaie ocular" (oftalmia), care
distruge uneori retina, mbolnvirea se produce iarna n zilele senine sau n cele cu cea alb-lptoas;
persoanele cu ochii albatri sau verzi snt mai vulnerabile.
Remediu: ochelari de soare cu sticle, chiar dac nu snt fumurii (lentilele de material plastic snt
contraindicate, pentru c nu rein razele ultraviolete); picturi cu novocain, comprese reci.
Degeraturile. n condiiile montane, frigul reprezint un factor major de agresiune. Prin aciunea
lui puternic, uneori aliat cu vntul, provoac degeraturi. Snt atinse zonele descoperite i extremitile
corpului (urechile, nasul, uneori obrajii, degetele minilor, picioarelor). Se produce la temperaturi joase,
mai ales la acei cu echipamentul necorespunztor( lipsa cciuliei i a glugii de la hanorac, bocanci strmi
sau strni prea tare pe picior, ciorapi subiri, bocanci i ciorapi uzi, haine strnse pe corp i insuficient de
clduroase, mersul prea ncet, epuizarea, consumul de alcool, imobilitatea prelungit etc), Fumtorii snt
mult mai vulnerabili la degeraturi.
S i m p t o m e: prile atinse au o culoare palid, mai trziu livid; extremitile atacate snt reci i
insensibile. Dup gravitatea lor, degeraturile snt mprite n trei categorii: la gradul I observm albirea i
ntrirea esuturilor; la gradul II pe locurile degerate apar bici; la gradul III locul degerat se nnegrete,
apare mortificarea esuturilor.
Remediu: purtarea unui echipament adecvat anotimpului (comod i clduros); alimentaie bogat
caloric, dozarea efortului; schimbarea ciorapilor uzi; idem a mnuilor; nclzirea prilor atinse de frig prin
diverse procedee: nclzirea degetelor n gur, a minilor n axile sau ntre coapse, a picioarelor n mini; pe
viscol i temperaturi sczute, coechipierii se supravegheaz reciproc pentru a depista pe figur eventualele
degeraturi.
Ceea ce trebuie fcut cnd degeraturile s-au produs, este nclzirea. Cel care acord ajutor victimei,
o poate nclzi cu propriul su corp, aa cum procedeaz eschimoii, sau cu hainele calde, mnuile calde,
schimbarea nclminii etc. Buturile calde snt de mare utilitate (nu alcoolice). La caban renclzirea
devine mai uoar. Nu trebuie s ne temem de renclzirea rapid, metod mult vreme privit cu rezerve.
Studiile experimentale i clinice arat superioritatea nclzirii rapide.
Metoda frecrii cu zpad a zonelor degerate, este periculoas, deci contraindicat, deoarece
promoveaz rcirea n continuare a acestora i poate leza tegumentele. Apa cald este un bun mijloc de
nclzire. Dup renclzire, regiunile degerate vor fi pansate steril cu mult vat, pansamentul fiind lejer.
Durerile ce apar n perioada de renclzire, se combat cu aspirin, piramidon, antinevralgice, algocalmin
etc.
Evident, n afara aspectelor locale amintite, este necesar o nclzire general i msuri speciale de
tratament n caz de oc hipotermic. Pacientul, care a suferit ocul, trebuie s rmn cteva zile n repaus la
caban, avnd regiunile degerate pansate steril.
Trusa de prim ajutor. Coninutul unei truse individuale de prim ajutor este alctuit n funcie de
durata i dificultatea traseului programat. Medicamentele recomandate de noi snt acelea ce pot nltura
indispoziii, mbolnviri sau acidente uoare, dar frecvente la munte. Pentru cazuri mai deosebite, apelai la
trusele sanitare de la cabane sau la cele existente n dotarea echipelor Salvamont, care snt echipate de
specialiti cu medicamente i materiale pentru orice fel de accidente.

Trusa idividual de prim ajutor va conine: vat, septoplast, fee, leucoplast, spirt medicinal,
picturi de davila, algocalmin, piramidon, aspirin, antinevralgic, faringosept, purgativ, carbocif.
Suferinzii, crora medicii le-au permis ascensiunile, i vor lua medicamentele recomandate.
Prevenirea accidentelor. Paza bun alung primejdia rea", spune o zical btrneasc. Lund
zicala ca deviz a drumeului, revenim n rezumat asupra celor artate de noi pn acum, nelegnd c
regulile prezentate sub form de legi", vor fi mai uor reinute:
Nu programai o excursie n muni, dac nu avei o sntate bun.
Alegei ntotdeauna itinerarul potrivit antrenamentului i posibilitilor fizice ce le avei.
Echipamentul vestimentar al drumeului are uneori o importan vital. Cnd pregtii o excursie s-i
acordai atenia corespunztoare.
Nu ntreprindei ascensiuni singur.
ncepei ascensiunea la primele ore ale dimineii, ca s o putei termina naintea nnoptrii. Mersul pe
ntuneric este foarte periculos.
Pe vreme nefavorabil, napoierea din traseu este considerat performan de prestigiu.
Cnd simii oboseala, alimentai-v des i raional; evitai deshidratarea, nu consumai alcool.
Muntele se cucerete cu rbdare i nelepciune; curajul nu trebuie confundat cu temeritatea; nu
bravai; tehnica mersului pe munte are reguli precise, necunoscndu-le putei provoca accidente.
Respectai-v tovarii de drum; nu prsii niciodat pe cel obosit; ajutai-v reciproc, cnd nevoia o
cere.
nainte de a prsi cabana, nscriei echipa n registrul special, artnd itinerarul ce-l vei urma.
Cunoscnd ruta, echipele Salvamont pot interveni, la nevoie, mult mai repede.
Cnd sntei suprini pe creast de furtun cu descrcri electrice, cobori la pas pe unul din versante i
adpostii-v lng o stnc cu vrful plat. Dac sntei n pdure, stai la 46 m distan de tulpina
copacilor. Altfel riscai s fii electrocutai.
Respectnd indicaiile de pe sgeile i tablele de orientare: ,,potec accesibil numai vara", potec
interzis iarna", ,;loc periculos, expus declanrii avalanelor", evitai catastrofele provocate de
avalane.
nvai codul de alarm n muni, care const n ase semnale acustice sau luminoase pe minut. Adic,
la fiecare 10 secunde un semnal, dup care urmeaz un minut de pauz.

[..]1
Pentru drumeul care vrea s fotografieze munii, nu este lipsit de interes (chiar l sftuim) s priveasc
desene i tablouri de peisaj din diverse epoci. Dndu-i singur seama de deosebirile ntre lucrrile unor
artiti ca Bruegel cel Btrn, Altdorfer, Fragonard, Turner, Corot, Manet, Cezanne, Van Gogh, Tanguy,
Kandinsky, Grigorescu, el va putea mai lesne s neleag marea varietate de opiuni care l confrunt la
fiecare erpuire a potecii pe care urc spre nlimi.
Dar, este bine ca el s priveasc apoi cu mare atenie ct mai multe albume cu fotografii de munte.
Astfel va constata c este o profund i ireconciliabil deosebire ntre a picta" i a fotografia". n unele
privine snt favorizai pictorii, n altele i nu dintre cele mai nensemnate fotografii. Privind n
paralel cum snt redai munii de pictori i de fotografi, se pot trage nenumrate concluzii instructive i, ca
prin farmec, drumeului i vor aprea noi idei i soluii pentru rezolvarea creatoare a imaginilor pe care le
face.
Peisajul montan se deosebete de celelalte genuri de peisaj, n primul rnd prin varietate. Aceast
varietate este scump pltit prin eforturi mari pentru a ajunge unde muntele se vede" cel mai bine.
Iubitorul muntelui al artist fotograf i alpinist Doctor Sabin precum i Anghel, pltit chiar cu viaa
ncercarea de a ajunge ntr-un anumit loc de ude ar fi putut s arate semenilor lor ct de minunai snt munii
pe care i ndrgiser cu atta pasiune. Fiecare regiune geografic i are farmecele ei. Ct de plastic descrie
Odobescu n Pseudokinegeticos ntinderea nemrginit a esului Brganului. Ce pline de farmec snt
dealurile cntate n pastelurile bardului de la Mirceti, Alecsandri. Iar peisajului marin i-au fost nchinate de
poei i scriitori nenumrate descrieri cu o nentrecut putere de evocare. Totui nici o alt regiune, n afar
de munte, nu ofer fotografului o varietate att de mare de forme, culori, lumini i umbre. La es, mare sau
deal, s-au fcut multe fotografii, unele chiar excelente. Totui, dac ar fi s le analizm mai ndeaproape,
vom constata c autorii lor au trebuit s recurg n majoritatea cazurilor la elemente compoziionale care s
sparg monotonia ntinderilor imense, aceste elemente ajuttoare devenind subiectul principal, iar peisajul
rmnnd doar un decor, ntocmai ca n epocile n care peisajul ,,de sine stttor" era neglijat. La aceste
imagini, motivaia pare s fie o cas caracteristic, copaci cu forme curioase, un car cu boi sau tractoare, nu
peisajul n sine. De multe ori fotografiile de es su de mare au ca subiect principal nu ntinderile de
pmnt, ci formaii de nori sau apusuri" ori rsrituri" de soare cu prim-planul n siluet. n general,
repertoriul de subiecte mbietoare oferite chiar de peisajul de es sau mare, este mult mai restrns dect la
cel montan. Pe de alt parte, exist o srcie de forme cu utilitate compoziional. Dac ne referim numai la
linia dreapt, nentrerupt, a orizontului care mparte cadrul n dou poriuni distincte, se poate observa cu
uurin c ea nu exist n cele mai multe peisaje montane, unde cerul" este desprit de pmnt" prin cele
mai deosebite linii de contur care urmeaz profilurile capricioase ale munilor i norilor. Apoi lumina
ingredientul" principal al fotografiilor bune. Pe ntinderile nedifereniate ale esurilor ntinse ea nu
gsete de ce s se prind", ca s creeze umbre, forme, contraste. Din zori pn n scptat, nu snt mari
deosebirile. Doar la mare, ctre apus, apare drumul majestuos al reflexelor, care ns a fost att de des
fotografiat, nct a devenit cea mai banal imagine. Dimpotriv, la munte poi sta locului o zi ntreag i
doar trecerea soarelui pe bolt poate oferi zeci de aspecte cu totul diferite. Treptat, cu scurgerea orelor, snt
scoase la lumin" alte culmi, iar umbre adnci ascund versante care se vzuser bine, apar alte linii de
contur i, ca prin farmec, reliefurile se schimb caleidoscopic, oferind un spectacol n continu micare i
evoluie, cnd luminos i clar, cnd misterios, vzut prin aburul serii oare se materializeaz n contralumina
apusului.
Prin cmpie se poate umbl uneori ore n ir fr a gsi vreun subiect demn de fotografiat. Cu totul
altele snt posibilitile la munte unde depirea fiecrei curbe de nivel aduce o alt perspectiv, unde cea
mai mic ntoarcere la stnga su la dreapta, nainte sau napoi, descoper noi priveliti.
Dac ar fi s ntocmim o list cu elementele care pot compune un peisaj montan, aceasta nu ar
avea sfrit. n plus, fiecare element din list ar trebui multiplicat n funcie de altitudine, or din zi,
anotimp, condiii meteorologice i ali parametri. Ce darnic este muntele cu un artist cu sensibilitate i
fantezie creatoare!
Imensa varietate i frumusee ateapt drumeul cu aparatul de fotografiat.
Poate c a sosit momentul s se gseasc rspunsul la o ntrebare elementar: de ce se face
fotografie de peisaj ? Exist o mare gam de motivaii, de la ca s-mi amintesc pe unde am fost" pn la
1

Pagin alb n original (G.R.)

rspunsuri de tipul gsisem ntruchiparea convulsiilor cosmice", ntr-adevr varietatea de chipuri sub care
ni se nfieaz muntele uneori ne farmec, alteori ne provoac uimire sau admiraie, uneori ne pune
stpnire pe inim, alteori declaneaz cele mai nstrunice gnduri, fertilizndu-ne imaginaia. De aceea, cu
scurgerea vremii i schimbarea atitudinii filozofice fa de via i lume, diferite personaliti creatoare au
vzut i iau redat n alt mod natura nconjurtoare. Se poate ns face o deosebire principal ntre dou
moduri diferite de a aborda peisajul: modul documentar-tiinfific i cei artistic. Dei difer, fiecare
ndeplinete un rol important i, acolo unde sferele lor snt tangente sau se suprapun, se afl i fertilitatea
cea mai puternic. n felul acesta valoarea lor devine dubl: cognitiv i emotiv.
Abordarea documentar-tiinific i cere fotografului s aib cunotine aprofundate n domenii ca
geografia, geologia, tiinele naturii, istorie, etnografie sau altele, dup cum dorete s-i ndrepte atenia
spre unul sau mai multe domenii. Fotografia documentar se bazeaz n primul rnd pe adevr. Desigur c
orice nregistreaz aparatul fotografic se poate spune c este adevr, ns pentru ca imaginea s aib
caracter de document tiinific, se cere ca ea s prezinte un aspect caracteristic, care evideniaz fenomenul
i, n acelai timp, imaginea s aib caliti tehnic-fotografice care s ajute la nelegerea i studierea celor
nfiate. De exemplu, dac se fotografiaz o stn n munii Rodnei, imaginea trebuie s prezinte ceea ce
este caracteristic la aceast stn spre deosebire de stna din munii Mehedini sau din alt parte. Aceeai
grij se va avea i pentru formaiunile geologice sau pentru aspectul caracteristic al unui masiv muntos.
Chiar i o floare dintre miile de flori din preajm, trebuie aleas cu mult discernmnt ca s reprezinte
exemplarul cel mai caracteristic i ea trebuie fotografiat n ambiana natural. Cerinele tehnic-fotografice
trebuie satisfcute cu cea mai mare atenie. Lumina trebuie s evidenieze forma i structura de suprafa a
obiectelor, contrastele nu trebuie s fie prea mari pentru ca i n umbre s existe detalii vizibile. Obiectivul
trebuie astfel ales ca s nu produc deformri de perspectiv care s induc pe cercettor n eroare.
Subiectul principal al fotografiei documentare trebuie s fie redat ct mai clar, dintr-un unghi caracteristic.
Dac se fotografiaz color, trebuie avut cea mai mare grij ca toate culorile, att din prile luminate, ct i
din umbre s fie cele naturale, fr debalansri, dominante sau lumini reflectate care s le contamineze.
Trecnd la fotografia artistic, aici snt permise tot felul de licene". Nu exist reguli sau cerine
stricte. Afar de una: imaginea s comunice. Ceva frumos, interesant, valoros, sau s dea de gndit", s
bucure ochii i mintea, s emoioneze, s atrag, s ocheze...
n comparaie cu modalitatea documentar-tiinific, se produce o schimbare n atitudinea
fotografului fa de subiectele sale. El nu mai este legat de obligaia de a reda, de a oglindi n mod fidel, un
anume aspect, ci el este liber s aleag orice subiect pe care l interpreteaz, dup cum crede de cuviin, n
conformitate cu gndurile sugerate, cu legturile de idei iscate de fantezia sa, cu ceea ce simte n faa unui
spectacol mre al naturii sau n faa unei flori crescute pe buza unei prpstii. n fotografiia artistic, omul
din spatele aparatului devine factorul principal n lungul lan de operaii care duc spre imaginea final. El
trebuie s stpneasc i s subordoneze impulsului su creator, toate elementele de tehnic, fizic i
chimie, toate manipulrile meteugului, astfel ca ideea care l-a mpins la realizarea imaginii s-i pstreze
claritatea i valoarea iniial. El trebuie s-i stpneasc att de bine mijloacele tehnice de creaie, nct
folosirea lor corect s nu-l mai multumeasc; el le supune necesitilor creaiei. El cere mai mult, rezultate
mai deosebite, att regulilor de foto-compoziie, ct i performanelor obinuite ale obiectivului, bromurii de
argint sau revelatorului.
Dar nu numai att dei e foarte mult. Valoarea fotografiei artistice este indisolubil legat de
valoarea personalitii creatorului ei. Numai acel drume care iubete, simte, nelege muntele, care este
dornic s-i mprteasc prerile i tie s-o fac cu miestrie, numai acest drume va realiza cele mai
frumoase i valoroase imagini.
Este interesant i instructiv de urmrit cum au evoluat concepiile de abordare a peisajului n arta
plastic, tot o art a imaginii ca i fotografia. Ne vom referi din nou la documentata carte a lui
Wojciechowski Arta Peisajului". Nu facem altceva dect s-o rsfoim i s notm unele titluri de capitole:
Lauda naturii vegetative. Viziunea cosmic a naturii. Peisajul idealist. De la contemplarea naturii la peisajul
imaginaiei. Caracter vizionar, misticismul, simbolismul, suprarealismul. Romantismul. Peisajul eroic.
Peisajul poetic. Ritmizarea geometric. Magia obiectelor. Peisajul expresiei. Peisajul decorativ. Peisajul
primitiv. Natura ca expresie a sentimentelor interioare. Viziune apocaliptic. Suprarealismul i pictura
metafizic. Peisajul geologic. Arta marii sinteze.
Simpla niruire a acestor titluri are darul de a nfia ntr-un mod lapidar i foarte pregnant,
marele numr de concepii i atitudini fa de natur i redarea lor n peisaj. S-ar prea c ele au aprut ntrun anumit moment, au predominat o perioad mai lung sau mai scurt, ca apoi s dispar, fiind nlocuite
de alte curente. Totui aceasta nu este dect o realitate aparent. De fapt ele coexist i balana este nclinat

ba ntr-o parte, ba n alta, prin apariia unei mari personaliti creatoare, sau n perioada de adnci schimbri
sociale. Werner Hofmann, de exemplu, n cartea sa Fundamentele artei moderne" (Editura Meridiane,
1977), descoper antecedente ale unor curente foarte moderne azi, n arta evului mediu i chiar n
antichitate. Tot astfel, ntr-o expoziie colectiv sau ntr-un album cu peisaje fotografice, realizate de mai
muli autori, se pot recunoate tendine clasice, romantice, constructiviste, poetice, expresioniste sau
decorative. Analizndu-ne clar pe noi, putem constata, dup mprejurri sau stare emoional, pendulri spre
atitudini uneori foarte deosebite. Important de reinut este existena registrului larg de posibiliti de
abordare pe care ni-l ofer natura.
Din aceste frmntri i schimbri, care, spre binele artei, continu i azi, se poate trage concluzia
c cel ce pleac la drum cu dorina de a face fotografii, nu este bine s se considere nctuat de anumite
principii sacrosancte care s-i frneze elanul creator. El trebuie s asculte numai de ndemnurile inimii i
gndirii sale. Dac aceste ndemnuri snt bune, fotografiile sale vor fi de asemenea bune.
Totui, n afar de aspectele att de nsemnate ale concepiei de abordare a peisajului, mai intervin
i problemele foarte concrete, legate de cerinele stricte ale limbajului prin imagini fotografice i cele ale
tehnicii propriu-zise. Aici trebuie respectate anumite reguli i urmrii parametri foarte obiectivi, fiindc, n
caz contrar, orict de valoroas ar fi concepia, ea nu poate fi materializat ntr-o imagine fotografic
corect, rmnnd doar n domeniul dezideratelor. Ne referim la ,,meteugul" fotografiatului cu cerinele
lui foarte concrete. Ca s existe o imagine fotografic, trebuie, n primul rnd, s existe. Acestea trebuie s
se afle ntr-o anumit corelaie de mrime, de plasare, de luminozitate i colorit unele fa de celelalte. Fr
lumin nu exist forme. Ele snt influenate de caracteristicile luminii intensitate, direcie, difuzie sau
concentraie.
Dup alegerea formelor cu luminozitile lor i delimitarea cadrului imaginii, urmeaz
preocuprile tehnice msurarea luminii (cu exponometrul), determinarea mrimii contrastelor, reglarea
claritii imaginii i a profunzimii necesare, determinarea vitezei de micare a obiectelor din cadru (oameni,
ramuri, frunze, nori etc.) care se finalizeaz n reglarea timpului de expunere i a diafragmei.
Aceast suit de operaii hotrtoare cere timp. rgaz pentru gndire i pentru cumpnirea
alternativelor. De aceea nu se recomand drumeului s se grbeasc la drum. Pasul domol, cu opriri pentru
a privi de jur-mprejur, este tot att de binefctor pentru calitatea fotografiilor, ca i pelicula proaspt sau
vreun obiectiv de mare performan. Drumeul trebuie s-i educe nclinaia de a descoperi subiecte. De
aceea el trebuie s observe atent ceea ce ntlnete n drumul su i s se obinuiasc s evalueze n termen
de valoare fotografic chiar i cel mai nensemnat copac, col de stnc sau tufi de scaei. El merge mult
pn la vrf". Tot timpul are vrful muntelui cu forma lui caracteristic n fa. l poate fotografia de zeci de
ori de la diferite distane, din ce n ce mai aproape. Ins imaginea devine mai interesant, mai gritoare, mai
firumoas, dac va include n imagine un prim-plan. Acesta va da adncime, contrapunct de forme, contrast
tonal, va umple unele goluri nedorite (prea mult cer. de exemplu), va echilibra cadrul, va fi un element mai
insolit care s atrag privirea. Cte imagini care ar fi putut s fie excelente, se rateaz, din cauz c s-a mers
prea repede i s-a trecut cu nepsare pe lng un prim-plan valoros !
Apoi, natura nu se privete doar. Ea se contempl. De aceea i la descrierea traseelor fotogenice au
fost incluse adesea momente de contemplare. n acest secol al vitezei, hai s ne permitem capriciul de a ne
opri, pentru a verifica cunoaterea exact a cuvintelor. S deschidem Dicionarul limbii, romne moderne"
la verbul ,,a contempla". Iat c gsim: ,,vb. I Trans. i refl. A (se) privi ndelung (i cu admiraie) i mai
jos gsim sub contemplare vie = perceperea nemijlocit, corect, a lucrurilor i a fenomenelor naturii, care
apare n procesul interaciunii dintre om i lumea nconjurtoare (i care d oamenilor, pe baza practicii, o
just reflectare a nsuirii obiectelor)".
Exist locuri care mbie la contemplare n adevratul sens al cuvntului. Ei bine, dai curs invitaiei
la contemplare ! Lepdai rucsacul i tolnii-v comod n iarb. Lsai-v ptruni de farmec. Visai cu
ochii deschii. Dai fru liber gndurilor. Meditai. n astfel de locuri i momente se pot face cele mai bune
fotografii... cu condiia s v reamintii i la un moment dat c vrei s facei o fotografie... c trebuie s
filtrai impresiile pn nu v rmn dect cele vizuale. Mireasma ierbii, adierea cldu a vntului, susurul
priaului, starea de bine" pe care o resimii toate acestea nu apar n imagine. Deci, cnd v uitai prin
vizor, elimirai-le din ecuaie. Cutai forme, lumini, linii, mase tonale, juxtapuneri i contrapuneri, armonii
i contraste. Acestea i numai acestea contribuie la realizarea imaginii. Contemplarea v va ajuta s le
alegei i s le ornduii n modul cel mai fericit, aa cum ai visat cu ochii deschii.
Este recomandabil ca atunci cnd v hotri s facei o fotografie, s ncercai s v gndii la titlul
ei. Unii fotografi susin c fotografiile nu au nevoie de titlu, deoarece imaginea bun se auto-explic. E
adevrat n parte. Dect s se pun titluri ca, de exemplu Studiu", Atmosfer", Rsrit de soare n

muni", mai bine lips. Pentru alte fotografii, mai ales cele cu caracter documentar, este neaprat nevoie de
titlu. Cel puin pentru localizare. Darea unui titlu cere adesea mult pricepere, chiar talent. El trebuie mai
mult s sugereze dect s explice, s completeze n dou-trei cuvinte ceea ce nu poate fi redat prin limbaj
vizual, s ndrepte gndirea privitorului pe un anumit fga. Dar, menionnd mai sus titlul imaginii, ne
referim la un titlu care se d nainte de realizarea fotografiei. Acest titlu, la care se poate renuna, sau care
poate s fie modificat cnd fotografia este gata, are rolul de a concretiza, de a organiza procesul de realizare
al imaginii. Dac, de exemplu, fotograful se gndete la un titlu ca Poiana haiducilor", altfel i va alege
elementele, dect dac i-ar fi ales titlul Poiana Ielelor" sau pur i simplu Poiana narciselor". Dintr-odat,
exprimarea n cuvinte a gndurilor sale determin mai clar alegerea unor mijloace de expresie (lumin,
cadraj, obiectiv fiu sau clar, sub sau supraexpunere etc.), astfel ca redarea ideii sale s fie ct mai reliefat.
Fr gndul la titlu, el va fotografia corect", n mod obinuit, fr efortul de a transmuta, de a interpreta n
sensul dorit, elementele existente.
Pe de alt parte, cunoscnd numele date de popor locurilor pe unde trece, el va fi influenat de ele
la realizarea fotografiilor. Nu poi s fotografiezi n acelai fel, n strile de spirit diferite provocate de
denumiri ca Trei pai de moarte" sau Valea dragostei".
Marele numr de subiecte ntlnite i d posibilitate drumeului s aleag cu o mare exigen ntre
subiectele interesante sau cele banale. Este bine de tiut c se poate face o separare ntre subiecte fotogenice
i nefotogenice i tot att de bine este s cunoatem caracteristicile fotogenice ale fiecrui masiv.
Iat spre pild lista de subiecte nefotogenice, alctuit de Andreas Feininger (Photographic Seeing,
Prentice Hall, Inc., Englewood Clifts, New Jersey, 1973): subiecte neinteresante, fade, fotografii la care se
exclam ei i ? !", fotografii de la prea mare deprtare n care subiectul principal apare prea mic, subiecte
suprancrcate, dezordonate, fotografii cu fundaluri necorespunztoare (ramuri care deranjeaz, frunzi,
stlp i fire de telefon, de tonaliti apropiate de subiect), planuri apropiate goale, dezordonate, contraste
prea puternice sau prea slabe, umbre greit reprezentate sau n direcii contradictorii, lumin prea puternic,
regie necorespunztoare i trucaje nereuite". Lista aceluiai autor de subiecte i procedee fotogenice, este
tot att de instructiv: subiecte cu forme puternice, dar simple, contururi clare, bine definite, redarea
structurii de suprafa a obiectelor, colorit care s permit n alb-negru o redare grafic, subiecte care s
sugereze dinamism, spontaneitate,. naturalee, fotografii mai neobinuite, mai originale, cu subiecte inedite,
fotografiate din unghiuri noi i lumini frapante, creare de ritm n imagine prin repetarea unor forme
similare, planuri apropiate i foarte apropiate". Feininger recomand contralumina ca cea mai fotogenic,
n ciuda dificultilor.
Numai prin memorarea celor dou liste de mai sus, dintr-o dat aspectul fotografiilor poate face un
salt apreciabil spre calitate superioar, nceptorii neavizai au mai ales o predilecie special pentru vederi
generale" n care nghesuie de-a valma muni i vi, case i copaci, prieteni i tot i tot ce se mai gsete.
Primul pas trebuie s-l facem spre o selecie ct mai sever, spre simplitate i mbinarea unor forme clare,
caracteristice, bine plasate n cadru.
Este greu de afirmat dac cele mai bune fotografii se fac sub impresia primului contact cu un
masiv, sau dac ele se fac abia atunci cnd drumeul este familiarizat cu un anume masiv. Sigur este un
lucru: n locurile nc necunoscute se face o mai mare risip de pelicul, fiindc netiind ce te ateapt mai
departe, caui s profii de ceea ce ai n fa, netiind c abia dup culmea pe care o urci, ncepe partea
grandioas a masivului. Dei, n general, trebuie evitat risipa de pelicul, nu este bine nici s se treac la
zgrcenie. Exist clipe care nu se repet, ntlniri neateptate, suprapuneri neobinuite de planuri. Trebuie
profitat de acestea i tras" un cadru, chiar dac fotograful este convins c nu snt ndeplinite toate
condiiile optime. n astfel de mprejurri nu rare snt surprizele plcute. Pe de alt parte, atunci cnd se
ntlnete un subiect foarte bun, este imprudent c se expun un singur cadru. Se pot ntmpla unele
accidente cu acel cadru: s se zgrie sau s se pteze la developare, s se piard sau s se rtceasc prin
cine tie ce sertar, s nu mai fie napoiat cnd se mprumut unei publicaii etc. Atunci cadrul de rezerv va
deveni de nepreuit. Cnd se lucreaz color mai ales, pe pelicul reversibil, este cu att mai necesar s se
expun nu numai dou, ci mai multe cadre. Se va expune cu timpi diferii: l 1X2 spre a avea
sigurana c s-a dat expunerea cea mai corespunztoare. Pe de alt parte nu se tie niciodat ct de ngrijit
snt manipulate diapozitivele cnd snt trimise la expoziii sau spre publicare, sau dac vor mai fi napoiate.
Este mai sigur s se trag unul sau dou cadre n plus, dect s se reproduc diapozitivul.
Cnd pleac ntr-un masiv cunoscut, drumeul-fotograf este avantajat. Dei niciodat nu snt
excluse surprizele plcute, el tie clin excursiile anterioare la ce se poate atepta. Este bine ca n timpul
oricrei excursii s se estimeze" posibilitile eventuale de fotografiere i n alte condiii, la alte ore, n alte
anotimpuri, pe alt vreme. Aceste posibiliti trebuie notate. Pe baza celor observate se pot face scurte

nsemnri, ca de exemplu: ,n punctul x trebuie venit dimineaa", sau copacul din punctul y ar fi frumos de
fotografiat toamna n contralumin pe nserat". Pe baza unor astfel de nsemnri se pot programa trasee care
vor da o recolt bogat de fotografii bune. Trebuie tins ctre o astfel de cunoatere fotografic a
diferitelor masive. Atunci excursiile fotografice vor avea inte precise i fotografiile realizate vor fi de
calitate. Orice traseu este bine s fie parcurs n ambele direcii, orele de pornire i antimpurile s fie diferite
i s se ncerce ct mai multe variante. Astfel, nsemnrile pentru viitoarele fotografii vor fi i ele din ce n
ce mai numeroase.
Fie c se parcurge un traseu necunoscut sau unul cunoscut, trebuie s se fac distincia ntre
excursie pur i simplu turistic i excursie avnd drept scop realizarea de fotografii. Pentru excursia turistic
se aleg trasee mai lungi de-a lungul crora se caut s se vad obiective. Trebuie ajuns la timp n anumite
locuri, de dimineaa devreme, cnd este mai rcoare, se merge n mai departe, iar n miezul zilei se
programeaz masa.
[..]
Pentru drumeul-fotograf orele cele mai propice pentru fotografiere snt dimineaa pn la 910 i
dup amiaz dup orele 16-17 (depinde de anotimp). Lui nu este indiferent la ce or din zi trece prin
poriunea care ofer cele mai interesante subiecte pentru fotografiat. El este pelerinul soarelui", strns legat
de condiiile de lumin. De aceea el treibuie s-i planifice traseul cu harta, busola i ceasul, calculnd orele
n care va avea lumina din direcia dorit. Astfel, n multe cazuri, el va trebui s plece pe ntuneric, pentru a
ajunge la rsritul soarelui n locul dorit. Pn pe la zece el va merge ncet. n miez de zi, cnd lumina este
plat, fr umbre favorabile reliefurilor, el va putea s grbeasc ritmul, pentru a ajunge pe nserat ntr-un
alt loc fotogenic". n unele cazuri va gsi necesar s se urmeze exemplul admirabilului peisagist de munte,
Carol Lehmann din Braov, care i lua sacul de dormit cu el, pentru ca orele forte" s-l prind chiar la
locul cel mai potrivit. Uneori se poate ntmpla ca fotograful s trebuie s atepte acea combinaie perfect
ntre forma muntelui i forma i poziia unui nor, sau profilarea mai accentuat a unei culmi, mngiate de o
contralumin. Nu are importan ct ateapt. Fotografia trebuie s reueasc aa cum a fost gndit. De
aceea programarea traseului pe o zi nu poate fi foarte strns, i trebuie s permit modificri i variante. Se
recomand ca grupul cu care pleac drumeul-fotograf la drum, s nu fie mare i nici compus din
nerbdtori", grbii" sau nervoi". Dei este o impruden, cunoscutul fotograf de munte Ion Petheu
pleac de obicei singur, pentru a evita discuii neplcute i a se putea concentra nestingherit asupra
fotografiatului.
Cte ceva despre caracteristicile Carpailor
rii noastre, natura nu i-a hrzit o clim prea aspr, iar munilor nu le-a dat nlimi care s
ating zonele reci i capricioase ale atmosferei, unde zpezile venice s fie atotstpnitoare. Carpaii notri
snt o grdin n care anotimpurile, ndrgite de oameni, se succed, artndu-i frumuseile lor. Blnzi i
primitori, cu avuii strnse rbdtor n milenii, aceti muni se scutur de somn, pentru c astzi oamenii au
venit s-i trezeasc i s-i cunoasc.
Bogai i generoi, Carpaii druiesc, spre feciricea stpnilor lor, bunuri materiale pentru
existen, licoare tinereasc pentru sntate i ncntare pentru suflet.
Secolul vitezei a creat i n Romnia o er a turismului. A unui turism specializat i rafinat, unde o
excursie fr aparat de fotografiat este de neconceput. Amatorii drumeiei de munte, ca un val nesfrit, au
pornit s strbat Carpaii cu mers hotrt i cu privirea mereu spre alte culmi. Drumeii se opresc plini de
admiraie n faa pereilor din chei, ce strng n flci de cremene praiele; ei strbat slbticia pdurilor,
cutreier plaiurile mbrcate n covorul vegetal al punilor smlate cu flori, ori lupt din greu cu duritatea
stncilor aride, spre a ajunge sus n cretetul vrfurilor, care stau nirate ca turnurile de pnd ale unei ceti
uriae.
De pe culmile semee ale Carpailor, privirea surprinde n deprtri dealurile descrescnd spre
neteziul cmpiei, peste ntinsurile creia se vede uneori uvia argintie a Dunrii. Aceast dispunere
armonioas pare a imita, dup cum spunea un geograf, nfiarea unei flori, simbol al frumuseii i
bogiei. Ceea ce caracterizeaz ns peisajul Carpailor romneti, n afar de pluralitatea elementelor i
perfecta lor mbinare, este mai ales marea varietate din interiorul fiecrui masiv.
Dei dispui ntr-un lan continuu, Carpaii notri prezint aspecte diferite, n cuprinsul celor trei
mari grupe: Carpaii Rsriteni, Sudici i Apuseni, vrsta geologic, roca, clima i altitudinea, au dat
munilor caractere diferite, care din punct de vedere fotografic pot constitui subiecte de studiu i realizri
deosebite.

n ascensiunile noastre prin Carpai, curiozitatea ne va pune de multe ori mintea la ncercare i o
va mboldi s rspund noianului de ntrebri care o npdesc cu fiecare pas fcut. De aceea, naintea unei
excursii sntem datori s dezghiocm mcar cteva din tainele ascunse n aceste ncremeniri de piatr.
Sntem obinuii, iar fotografia ne nva; mereu s descifrm hiul complicat al naturii, obiective noi,
care n ansamblu s constituie tezaurul turistic al fiecrui munte.
n funcie de alctuirea geologic, altitudine, ntindere, masivele din Carpaii romneti au
particulariti specifice, fr a cror cunoatere fotograful de munte nu va putea realiza o suit de imagini
care s reprezinte cartea de vizit a masivului respectiv, ca s vorbeasc", atunci cnd snt proiectate,
expuse sau aranjate n album.
Dac Ceahlul este considerat rege al munilor Moldovei, Retezatului i se poate acorda atributul
pentru ntregul lan al Carpailor romneti. Pentru a ajunge ns n mpria haoticului bastion al
frumosului, acolo unde capra neagr stpnete stncile, iar ursul cel ursuz pdurile, drumeul va trebui s
grbeasc pasul, pentru ca umbra nserrii s-l prind n preajma puinelor cabane din zon, sau dac nu,
s-i petreac noaptea la adpostul vreunui bord", ori sub pnza cortului. Vast i mre, slbatic ns nu
nfricotor, haotic la prima vedere, plin de poezie cnd i oglindete vrfurile n apele limpezi ale lacurilor,
exuberant cnd i arat lumea florilor, zgrcit cu zilele senine, exigent ba chiar respingtor pentru cei care
vor s-i calce aria neantrenai i fr echipament, btrn dar nu ursuz ci sftos, Retezatul este i va fi
ntotdeauna masivul capabil s creeze fotografilor de munte, dar nu numai lor, sentimente de inspiraie
deosebite.
Privind nruiturile crestelor i imensitatea cldrilor glaciare, stpnite de tristeea lacurilor,
nelegem de ce foarte muli oameni care au mnuit condeiul, au comparat Retezatul cu o cetate prsit de
nvini i nvingtori, pentru c din ncletarea btliei lor nu le-a mai rmas nimic bun. Drumeilor le-a mai
rmas ns acea lume peisagistic, cu totul particular, care confer Retezatului, fr drept de contestaie,
calificativul de munte frumos.
Fiind btrn, Retezatul are n zona nalt mult vegetaie (ierburi, jnepeni, ienuperi, muchi etc.)
care absorb mult lumin, ngreunnd realizarea unor fotografii bune. De aceea recomandm msurarea
foarte atent a luminii pentru zonele cu fond verde sau pereii cu fond brun i folosirea, dup caz, a filtrelor.
O imagine color realizat pe faleza unui lac alpin din Retezat, la ora cnd vrfurile mbrcate n culorile
asfinitului se oglindesc, nsngerndu-le apele, o marmota ridicat din bolovniul haotic s ne fluiere, sau
dac ne-am procurat autorizaia de la Comisia Monumentelor Naturii, Bucureti, o suit de flori, realizate
n Parcul Naional Retezat, vor schia n mare caracterele acestui masiv.
Parngul, ca aspect turistic, pare un Retezat mai domol. Creasta lui nu are aspectul de custur, este
rotunjit, cldrile, n majoritate, nu snt sitrbtute de poteci marcate, lacurile, n schimb, se apropie de
frumuseea celor din Retezat, mai ales cele statornicite n zonele Roiile i Clcescu. i aici, datorit
vegetaiei dominante, vom ntlni frecvent culorile nchise. n ciuda faptului c este strbtut de trei osele,
Parngul, ale crui cabane snt tot periferice, rmne masivul ce poate fi abordat mai bine de drumeii care
n deplasare i-au propus s aib pentru nnoptare cortul personal.
Reeaua de marcaje din cuprinsul munilor Cpnii i Buila-Vnturaria uureaz cunoaterea
acestora.
Munii Cpnii au n general dominanta verdelui. Ctre Valea Lotrului pantele snt abrupte, iar
potecile de coborre, nemarcate, nu pot fi parcurse la ntmplare, unele dintre ele rmnnd agate" undeva
deasupra unui pripor.
Dintre munii care i alctuiesc familia, prin aspectul lui ruiniform, cu perei, creste i grohotiuri
multe, muntele Trnovul este cel mai fotogenic. Marcajele turistice pornite din Valea Latoriei snt cele mai
avantajoase pentru a ajunge la el. n cuprinsul munilor Cpnii exist o singur caban Petrimanu,
aflat pe malul lacului de baraj cu acelasi nume.
Buila-Vnturaria, mulumit calcarelor, are o nfiare fotogenic deosebit. Pereii, valorificai
de alpiniti prin stabilirea unor trasee de prestigiu, cheile de un slbatec rar ntlnit i cteva peteri,
alctuiesc zestrea acestui masiv. Dominanta, cnd fotografiem pereii, este culoarea alb sau vnt a
calcarelor care ne nal la expunere i ne produce suprri, contrastnd cu verdele vegetaiei.
urianu, Cibinu i Lotru adpostesc n cuprinsuri multe zone, al cror peisaj merit s fie
fotografiat. Din pcate ele peisajele snt insule" izolate care comport deplasri lungi de la una la
alta. Aceti muni, n general, snt acoperii pe linia crestei de puni. Fiind prin aceasta o zon pastoral
prin excelen, fotograful are posibilitatea aici ca nici unde s surprind toat viaa arhaic din stne care,
prin inedit, a permis multor fotografi s participe i s se afirme cu lucrrile lor la diferite expoziii de
fotografii.

Cozia rmne muntele florilor. Primvara, drumeii gsesc aici o lume floristic deosebit. Datorit
unui drum forestier, accesul pn la caban (l 600 m) se poate face i cu automobilul. Stncile i vegetaia
imprim peisajului fotografiat tonuri dominate mult de cenuiu i vnt.
Dar varietatea reliefului carpatin este att de mare nct ne mbie s-i prindem conturul la fiecare
pas. Dorina de a cunoate, ne ndeamn s urcm i n Fgra.
Zmislit n funduri de mare, rentinerit prin ridicare cu 800 m de nemsuratele fore ale pmntului
i transformat n milenii de etapele reci, glaciare, masivul Fgra, prin ntinderea i masivitatea lui, prin
nlimile cele mai mari din ar pe care le cuprinde i prin grandioasa desfurare a unui infinit numr de
forme, reprezint una dintre cele mai impresionante regiuni alpine din Romnia.
Gerurile i eroziunile ghearilor au realizat un inimaginabil univers de forme ce se dezvluie astzi
drumeului-fotograf acolo sus, nmrmurindu-l de admiraie: piscuri, ace, custuri, strungi, znoage, vi i
praguri glaciare, culuare de avalane, ruri de grohoti, roci modelate n cele mai diferite forme. n
ansamblu formele amintite alctuiesc, alturi de covorul vegetal care-l mbrac vara, de oglinda lacurilor
pierdute prin funduri de cldri, de uviele argintii ale praielor aruncate n cascade, atracia spre muntele
luminii, spre Alpii Transilvaniei, care i-au nirat pe creste ase din cele zece vrfuri ale Carpailor
romneti mai nalte de 2 500 m: Negoiu, Clunu, Vntoarea lui Buteanu, Vitea Mare, Moldoveanu i
Dara.
Marile diferene de nivel existente ntre vrfurile de creast i culmile laterale, adevrate custuri
pornite mai ales ctre nord, ntrunesc atributele reliefului glaciar la superlativ. Cu puin dexteritate,
fotograful se poate deplasa uor n lungul unor pinteni i atunci va realiza zigzagul unei creste de proporii
uriae, mrginite de prpstii i vguni pe al cror fund, necat n nruituri, sclipesc uneori apele firave ale
cte unui lac, ori se despletesc nspumate praie care mai jos se numesc: Breaza, Lisa, Smbta, Vitioara,
Blea, Negoiu sau Moaa Sebeului.
n slbatecele cldri de pe versantul sudic stau ascunse chiar i astzi lacuri care nc nu au nume.
Din prea-plinul lor pornesc praiele cu unde de argint care pn la cmpie i ncearc puterea cu munii,
dltuind n coastele lor albii adnci, horind cu pstrvii n bulboane umbrite de frunza codrului verde.
Bogia formelor ntinerite de ape i vegetaie d Fgraului un aspect himalaian. Iarna cel puin,
comparaia este de necontestat. i totui vara, datorit vegetaiei scunde i ierburilor ce-l mbrac pn n
cretet ori pereilor cu roca cernit, rmne un masiv ce va imprima pe pelicul o suprtoare dominant de
negru. De aceea este bine s-l fotografiem la nceputul verii sfritul lui iunie cnd mai este trcat cu
uviele zpezii prin vi i vguni i cnd covoarele de smirdar i aprind cu roul ca de jar versanii, sau
toamna cnd vegetaia nglbenit ia culoarea blnii de leu, atenund tonurile greoaie ale negrului.
Masivul lezer-Ppua, impresionant prin mreie i slbatec, rmne, datorit ntinselor puni ce-i
ocup crestele i pdurilor ce-i nvemnteaz poalele, un munte turistic fr atracii fotografice deosebite.
n apropierea marilor nlimi, pe marginea lacului Iezer, s-a construit un refugiu (60 de locuri capacitatea),
de unde se pot ntreprinde deplasri pe diferite trasee marcate.
Frumuseea Pietrei Craiului nu poate fi redat pe calea scrisului. Un album su o colecie de
diapozitive fr acest masiv, va fi pentru fotograf o grdin fr flori. Oochetnd ca fetele frumoase, Piatra
Craiului i selecioneaz drumeii, lsndu-i s-i priveasc faa de aproape numai pe aceia obinuii cu
drumurile grele. Pantele ei, prvlite din creast cu aspect de perei, lipsa unor pinteni prelungii mult ca s
poat oferi ctre abrupt un unghi de poz potrivit, lumina, care prin orientarea masivului, nu cade
ntotdeauna bine, diferena tonurilor dintre calcare i vegetaie snt inconveniente greu de nvins i tocmai
de aceea o imagine bun din Piatra Craiului este o carte de vizit care arat competena i posibilitile
fizice de deplasare a celui care a realizat-o. Datorit bogiei formelor de relief i tinereii, Piatra Cariului
este prin excelen un masiv fotogenic.
Postvarul rmne muntele cutat de fotograf iarna. El, ca i Piatra Mare i munii din jurul
Predealului, se bucur n anotimpul alb de precipitaii linitite i tocmai de aceea pdurile poart pe crengi
mult vreme povara hainelor de nea, uneori nflorate cu filigranul fin al acelor de chiciur.
Situai n apropierea marilor centre industriale i nu departe de capital, Bucegii se numr printre
masivele cu cea mai intens circulaie turistic. Constituii din conglomerate, ei par, vzui dinspre Valea
Prahovei ori din Cmpia Brsei, fie n zilele nsorite, fie atunci cnd nori se vltucesc, mngindu-le pereii,
o cetate invincibil, locuit de voinici nzdrvani. Pe sub zidurile lor impresionante s-a crat, fr a le
putea atinge vrfurile, pdurea. Ctre aceast lume fantastic, asemuit cu o nesfrit buz de prpastie,
conduc poteci turistice marcate. Ajuni n inima acestui colos de piatr, unde natura, privind modelarea, a
fost extrem de activ, avem datoria s chibzuim bine nainte de a fotografia, alegnd frumosul din frumos.
Mreia Bucegilor trebuie prins printr-o ncadrare atent. S nu uitm niciodat c n primul rnd acest

masiv trebuie s apar n fotografie nalt. S ne ferim de monotonia platoului sau de vile de origine
glacial care, dup cum tim, fr un prim-plan bine ales, nu spun n imagini mai nimic.
Calcarele din zona vii Ialomia se altur frumuseilor sculpturale din zona conglomeratelor i
mpreun pozeaz" fotografului, oferindu-i alturi de peisaj, din primvar pn n toamn, din fundul
vilor i pn n piscurile bntuite de viscoliri solare, cea mai complet familie floral.
n Bucegi trstura esenial a peisajului rezid n tranziia brusc de la formele impuntoare ale
abrupturilor stncoase, care alctuiesc n general versanii si exteriori, la ntinderile pe alocuri monotone
ale marilor poduri din cretetul culmii principale.
Pe ntinsul acestui pod, la rscruce de drumuri i vnturi, ntlnim pietre cioplite cu dli de fulger,
ape ori vnt, oare au devenit cu vremea subiecte de legende i povesti. i ntr-adevr, pasiunea descoperirii
i interpretarea ei au stimulat fantezia, fantezie a crei amplificare revine n mare msur imaginilor
fotografice. Sfinxul, Babale, Siamezele, Apaul, Amfora etc. snt descoperiri ale fgotografilor, care,
hoinrind pe ntinsurile munilor Babele i Cocora, au reuit s mbogeasc patrimoniul Bucegilor i cu
aceste curioziti ale naturii.
Nu departe de hotarul rsritean al Carpailor Meridionali, se nal, mai semei ca vecinii ce-i
nconjur, munii Ciuca. Dac n acest masiv senzaiile tari trite sub prvliurile Bucegilor lipsesc, n
schimb gsim ambiana cald a pdurii care ne nsoete pn la cabana Ciuca, construit ila limita
inferioar a golului alpin. Dincolo de ea, ncep s apar niri de piatr sau prbuiri de stnci care modific
decorul, amplificndu-i frumuseea. Urmnd poteca ce ncinge mpietritele povrniuri ale masivului, trecem
n revist covritoarea dltuire a pereilor sau ngemnarea unor turnuri cu forme ciudate i nelegem
atracia drumeilor spre izolata colonie a frumosului nscris n rndul masivelor fotogenice cu numele de
Ciuca.
Pdurile i poienile, vetmnt dominant al Carpailor de curbur, reprezint un peisaj pretenios
pentru drumeul-fotograf. El, prin dominanta verdelui, poate fi ndrgit numai de acei care au intuit armonia
marelui laborator al naturii, unde pmntul i soarele lucreaz pentru viaa covorului vegetal, covor ce
trebuie s devin sursa inspiraiilor fotografice.
Hoinrind pe crrile Carpailor de curbur, putem folosi cu mult eficien aparatura i
accesoriile fotografice cerute subiectelor sub un metru. Luminile pdurii, rdcinile sau crengile copacilor,
dar mai ales fructele de pdure, gzele vzduhului, fauna, poienile nflorite, verdele crud al vegetaiei
primvara sau ruginiul ei toamna, alctuiesc familia subiectelor ce pot ntruni n colecia fotografului de
munte acel capitol cruia i-am putea spune pdurea, poienile i viaa lor".
Cnd paii ne duc pe plaiurile moldovene, un drum prin Cheile Bicazului este obligatoriu. Vestite
prin dinamismul inedit al pereilor, cheile, alturi de Lacul Rou i celelalte fenomene carstice, risipite pe
un spaiu restrns, alctuiesc zestrea fotogenic" a masivului Hma, nevalorificat pn n prezent, dar
capabil cnd o descoperim, s ne copleeasc simirea. Trecerea praielor prin zone calcaroase a prilejuit
modelarea altor chei impresionante, nu prin monumentalitate ci prin slbatec. Praiele Hmaului nu erup
prin guri npraznice, fcnd munii s vuiasc. Fotograful mergnd n lungul lor, gsete acel peisaj montan,
menit prin interpretare s redea psihic.linitea odihnitoare. Dincolo de gtuirea cheilor, vile i deschid
malurile, devenind adevrate grdini. Verdele gras, smlat cu mozaicul floral, se oprete n lunca ngust a
vii. Aici este refugiul cerbilor, grdina fructelor de pdure, raiul psrilor, domeniul ocrotit pentru
pstrvii punctai cu bobie aurii spre a fi mai fotogeni. Prin sanctuarul linitit al Hmaului,
teleobiectivul, tehnica, motivul artistic i rbdarea ajut la surprinderea unor intimiti cinegetice ce
depesc nchipuirea.
nconjurnd marea de la Bicaz", dup cum i se spune lacului de baraj Izvorul Muntelui, ajungem
la captul de sus al lui, parcurgnd distana cu vaporul sau cu maina. n felul acesta ptrundem spre
domeniile celui mai rsfat masiv al Carpailor romneti, Ceahlul.
Prin nfiarea lui monumental Ceahlul, nc din timpuri strvechi, a fost muntele care
cheam". De la Dimitrie Cantemir i poate mai nainte i pn n zilele noastre, mnuitorii slovelor l-au
vizitat i i-au prezentat frumosul ntr-att, nct astzi aproape toate stncile, prin numele lor nvluit n
hain de legend, snt scrise pe toate hrile turistice. Coloana Doric, Turnul lui Budu, Claia lui Miron,
Detunata, Piatra Lcrimat, Panaghia, Dorobanul sau Cuma Dorobanului alctuiesc numai o parte din
faimoasele personaje fotogenice din familia Ceahlului.
Drumeul care a parcurs crrile Bucegilor rmne surprins de asemnarea peisajelor ntlnite acolo
i cele din Ceahlu, fapt datorat structurii petrografice analoage celor dou masive. Prezena
conglomeratelor, a gresiilor i calcarelor a creat aici, n zona interioar a fliului, ca i n Bucegi, acel decor
sculptural, fotogenic, mbrcat, datorit altitudinii mai reduse, cu o lume vegetal extrem de fecund.

Munii Climan prezint pentru fotograf un interes deosebit n zona cuprins ntre vrfurile
Lucaciu i Tmu. Aici au rmas din joaca zeului vulcan o ngrmdire himeric de monolii cu forme
apocaliptice, cele mai multe grupate n rezervaia geologic 12 Apostoli". Cercetnd Cetile de piatr ale
Climanului", putem fotografia: Dragonii, Cciula, Mou, Cmila, Porile Hrlei i multe alte personaliti
mpietrite, care dup regula vulcanilor poart, cnd se rcesc, haine ndoliate spre a produce fotografilor
greuti.
Ctre nord-est, ca o compensaie, Carpaii au ridicat din zbranicul pdurii cteva stnci mai zvelte,
spre a scoate din anonimat Rarul. i se pare c au reuit, pentruc Tihrile, Popii Rarului, dar mai ales
Pietrele Doamnei snt astzi formaiuni de calcar celebre care, prin nfiare, confer masivului
calificativul de munte frumos i fotogenic. Pornind spre locurile pe unde au trecut primii desclectori de
ar, Drago i Bogdan, ajungem la Pasul Prislop, cumpn de ape pentru Maramure i Moldova i
nceput de drum ctre cele mai nalte piscuri ale Carpailor Orientali, nirate de-a lungul crestei Munilor
Rodnei. Aspectul general al acestui masiv se apropie de cel al munilor Fgra. Munii Rodnei, prin
culoarea rocilor i a punilor ce-l acoper pn n cretet, nu-s prea fotogenici. Drumeului fotograf i se
cere un plus de efort pentru a descoperi frumuseile acestor muni. Praiele, pornite cu luciri de aur din
cldrile glaciare, mprtesc din frumuseile oglindite n unde, numai dac le urmrim cursul. Lacurile,
puine la numr, nu au mreia i mrimea celor din Retezat, iar cabanele lipsesc din zona nalt. Metaforic
vorbind, munii Rodnei snt munii linitei". Linitea instalat mai ales n zona apusean a masivului, unde
peste toate cldrile, vrfurile i tarniele, spiritul ocrotitor al omului a desvrit-o, nfiinnd Rezervaia
Natural Pietrosu Mare, rezervaie complex (geologic, geomorfologic i faunistic), ntins pe 2 700 ha.
Munii din bazinul superior al Bistriei Carpaii Pduroi snt plini de cerbi, uri, de cocoi de munte
i de ierunci. Ei nu-s recomandai dect fotografilor care vor ca prin vnatul" lor s confirme o dat n plus
faima cinegetic romneasc. S nu uitm c aici, n pdurile nchegate din culmi i pn n vale, dar mai
ales n cele tinere, presrate cu poieni, avem ocazia s prindem n imagine cerbi care, boncnind, i
cheam suratele s asiste la disputele lor pentru supremaie i ntietate n dragoste.
Munii Apuseni snt grdina unchiului de la ar". Pe suprafaa celor 18 000 km2 ocupai,
drumeul-fotograf gsete tot ce-i dorete. Ne-ar fi greu s enumerm ce este mai frumos, mai interesant
sau mai senzaional. Credem c abordarea Apusenilor pe mai multe zile i etape trebuie planificat pentru
perioada concediului. Distanele mari ntre cabane, suprglomerarea lor vara i necesitatea unei
independene totale, cer organizarea excursiilor cu nnoptarea la cort.
O trecere n revist a obiectivelor fotogenice din Apuseni ar depi tematica lucrrii noastre, iar o
menionare a obiectivelor celor mai importante ne-ar obliga s dm curs preferinelor noastre, pentru unii
subiective sau necorespunztoare. De aceea ne abinem, recomandnd gndurile de specialitate i mai ales
monografiile diferitelor masive unde autorii au inserat avenele, peterile, izbucurile mai importante,
cascadele, turile, cheile, diferitelor fenomene geologice, punctele de privelite, elementele istorice i de
folclor etc. Dac vizitarea acestora o corelm cu diferitele trguri de fete", nedei" ori alte evenimente
folclorice, sigur albumul sau colecia de diapozitive realizat n Apuseni va fi cea mai voluminoas.
ncheiem aici periplul fotogenic al Carpailor notri cu sperana c cele artate vor ajuta
fotografului s-i fac o prere general asupra masivului pe care intenioneaz s-l abordeze.

4. APARATAJUL FORMAT MARE SAU MIC NELIMITATUL NUMR AL ACCESORIILOR

POSIBILE ALB/NEGRU SAU COLOR
Alegerea aparatului de fotografiat este o chestiune foarte personal, dar i de posibiliti. n
deciziile noastre sntem cu toii influenai de fotografiile publicate, care ridic n slvi anumite
performane, sau de afirmaiile foarte peremptorii ale unor specialiti". De aceea, fiecare dintre noi i-ar
dori aparatul ,,cel mai !".
Totui muntele, cu subiectele pe care ni le ofer i, totodat, cu greutile pe care ni le presar n
cale, are i el un cuvnt nsemnat de spus. El ne ndeamn s alegem n primul rnd un aparat robust, care s
reziste la hurducielile transportului, la presiunea din rucsac, la unele lovituri adesea inevitabile. El trebuie
s funcioneze deopotriv de bine pe ari i n frigurile sub zero grade, mecanismele fine s fie aprate de
o carcas etan, care s nu permit ptrunderea umezelii, prafului sau nisipului, mpinse de vnturile
puternice. Bineneles c orict de robust ar fi aparatul, el trebuie s se bucure de cea mai atent grij n
toate mprejurrile, mai ales n timpul transportului. Este indispensabil o geant special, cptuit i
compartimentat cu spum plastic i, iarna mai ales, cnd se trece de la frig la cald, aparatul i principalele
accesorii s fie introduse n pungi de plastic etane, pentru a evita condensarea aburului pe obiectiv i
prile metalice (din exterior i interior !).
Analiznd subiectele care pot fi realizate n drumeiile montane, se vor descoperi cerinele tehnice
necesare pentru ca un aparat s corespund n mod optim. Statistic, majoritatea imaginilor snt peisaje cu
planuri din ce n ce mai ndeprtate, realizate n condiii de lumin cel puin suficient. Calitatea tehnic
principal a acestor imagini este o claritate perfect pe ntreaga suprafa. Care tip de aprat satisface cel
mai bine aceste exigene ? Rspunsul adevrat va surprinde pe cei mai muli: aparatul de format mare
(9/12, eventual 6/9), simplu, cu burduf i casete cu plci sau planfilme, cu condiia s fie bine verificat i s
fie echipat cu un obiectiv de cea mai bun calitate. Astfel de aparate, n varianta simpl, la ndemna oricui,
nu se mai fabric. Se produc azi aparate cu specificaiile de mai sus, ns din ce n ce mai sofisticate, mai
complicate i mai grele, la preuri absolut prohibitive. Cel mai tipic exemplu l constituie seria de aparate
Linhof", aparate de calitate ireproabil, avnd chiar mai multe fineuri" i posibiliti, dect i snt
necesare drumeului-fotograf.
Fr s ne dm seama, am ptruns n abordarea grelei dileme: format mare sau format mic. S-a
discutat i s-a scris mult despre aceast dilem, ajungndu-se chiar la proporiile Shakespeariene ale lui a fi
sau a nu fi", cu ncruciri violente de argumente pentru i contra, dintre cele mai convingtoare.
Noi, hai s fim practici i realiti ca nite adevrai oameni de munte. Chiar dac, prin imposibil,
ni s-ar drui un astfel de aparat de format mare (9/12), ci dintre noi s-ar ncumeta s-l care n spinare cu
trepiedul greu, 12 casete, cutii de plan-film, sac negru pentru ncrcat casetele i multe alte accesorii ? !
Toate acestea mpreun reprezint o greutate i un volum att de mare, nct foarte puini i numai forai de
cerine tehnice foarte exigente, s-ar decide s porneasc la drum cu o astfel de povar. Rezultatele, ntradevr, din punct de vedere tehnic, snt uluitoare. Se pot face mriri alb/negru i color foarte mari, fr
pierderi de definiie i fr granulaie (vizibil !). ns, n afar de greutile transportului, apar i alte
impedimente, cum ar fi, de exemplu, costul ridicat al materialelor negative, dificultile n procurarea
acestora, echiparea laboratoarelor cu tancuri speciale de developat (mai ales color) i cu aparate de mrit
corespunztoare. Din cele artate, se poate trage concluzia c aceste aparate remarcabile nu pot fi utilizate
dect pentru scopuri bine definite (propagand turistic, reclam, expediii tiinifice etc.), cnd se pot
angaja erpai" i exist laboratoare special utilate pentru astfel de lucrri de strict specialitate.
Mai la ndemna drumeului obinuit, producnd imagini nu chiar att de perfecte ca aparatele de
format mare, snt aparatele de format 6/6. Mult mai mici ca volum i mai reduse ca greutate, ele snt mai
uor de manipulat i mai universale ca aplicabilitate. Utiliznd filmul de format 6/9 n bobine, se uureaz
mult realizarea de imagini n succesiune rapid, mai ales c la aparatele moderne prghia de transport a
filmului este cuplat i cu armarea obturatorului. n plus, filmele 6/9 snt relativ ieftine, se gsesc aproape
oriunde i se fabric att alb/negru ct i color, n sortimente foarte variate. Exist posibilitatea de alegere
dintr-un numr destul de mare de tipuri de aparate 6/6, la nivel de preuri foarte diferite: aparate cu vizare
direct (cu sau fr telemetru cuplat), aparate reflex cu dou obiective, aparate reflex mono-obiectiv. Multe
dintre aceste aparate snt construite cu toate rafinamentele, cu obiective, casete de film i alte elemente

interanjabile i o gam larg de accesorii.

S-ar prea c acest tip de aparat ar fi cel mai corespunztor pentru fotografia de munte. nainte
ns de a trage concluzii, s analizm i posibilitile oferite de formatul 24/36. Rspndirea spectaculoas a
acestui format cu o gam att de mare de tipuri, ne face s credem c el posed caliti pe care nu le au alte
formate, ntr-adevr, aa i este.
Aparatele snt mici, uoare i majoritatea, suficient de robuste. La construcia lor s-au asimilat cele
mai recente principii de miniaturizare i automatizare cu circuite electronice. Ultimele tipuri de aparate
nmnuncheaz cele mai noi cuceriri tiinifce i ultimul cuvnt nc nu a fost spus, fiindc intensa activitate
de cercetare n domeniul fizicii i chimiei, cu aplicabilitate n fotografie, promite noi dezvoltri.
Fr a scruta viitorul, s vedem ce ne ofer formatul 24/36 azi. Dup cum s-a artat, n primul rnd
aparate foarte variate ca performane i preuri. Dintre acestea se detaeaz n mod net cele cu vizare direct
prin obiectiv, adic aparatele reflex monobiective cu pentaprism. Pentru a nu risipi spaiul nostru cu
marele numr de detalii tehnice, v recomandm parcurgerea bine documentatului articol a lui Ioan Fono.
i S. Comnescu din publicaia Fotografia" numrul 18/77, pag. 123. Se poate afirma c nici un aparat nu
nglobeaz attea avantaje de toate felurile, ca acest tip de aparat n varianta modern... poate chiar prea
multe pentru specificul fotografiei de munte i subiectele cele mai rspndite. Aparatele moderne, rafinate
au anumite rezerve interne" i uurri foarte scump pltite n bani grei. Multe dintre aceste rafinamente
snt inutile. Ne referim n primul rnd la obiectivele ultra luminoase care cost mult mai mult dect un
obiectiv 1: 2,8 sau l: 3,5, acestea din urma fiind arhi suficiente pentru cel puin 98% din fotografiile care se
fac la munte. Apoi, exponometrul ncorporat i automatizrile sofisticate cu tot felul de indicaii luminoase,
roii i verzi, care contribuie mult de scumpirea aparatului. Ele, desigur, snt de mare ajutor n fotografia de
reportaj rapid n condiii schimbtoare de lumin, ns nu neaprat la subiectele pe care le ofer muntele.
De fapt, fotografia de calitate se face numai gndind, judecnd, comparnd alternativele, nu lsndu-te
stpnit de tehnic. Experiena a artat c orice rafinament, orice complicare a aparatului, aduce cu sine i
posibiliti de defeciuni n plus, micoreaz deci robusteea i fiabilitatea. Este bine de reinut, c
inteligena prefabricat, importat, poate adesea fi nlocuita cu inteligena proprie.
Comparnd formatul 6/6 cu 24/36 trebuie tiut c din formatul 6/6 nu se utilizeaz dect, cel mult,
suprafaa de aproximativ 4,5/6, ceea ce, calculat liniar, reprezint mai puin de dublul formatului 24/36. Nu
este cazul s se intre aici n amnunte tehnice relative la calculul construciei de obiective pentru formatul
6/6 i 24/36 care au diametre diferite ale cercului de difuzie, sau la modul deosebit de fabricare al peliculei
6/9 fa de cea de 35 mm. Concret se poate spune c dac se d un plus de atenie i pricepere la prelucrarea
filmelor 24/36, nu se vor observa deosebiri hotrtoare ntre dou mriri 30/40, obinute una de pe format
6/6 i cealalt de pe format 24/36. Deosebiri, ntr-adevr, se observ abia cnd decalajul dintre formate este
mai mare (de exemplu ntre 24/36 i 9/12).
n ultima vreme a aprut un argument puternic care face ca balana s se ncline i mai mult n
favoarea formatului 24/36: diapozitivul color. Din datele statistice mondiale, referitoare la consumul de
pelicul, reiese c pe an ce trece, preferinele se ndreapt din ce n ce mai accentuat spre color, n unele ri
ajungndu-se la consum precumpnitor de color fa de alb/negru. La noi n ar de asemenea se observ o
mbucurtoare intensificare a spectacolelor de diason de calitate din ce n ce mai bun.
Iat dar c dintre opiunile posibile, hotrrea final pare s desemneze aparatul de format 24/36 ca
cel mai corespunztor pentru rezultate bune (a se observa c n-am afirmat cele mai bune" !), n majoritatea
subiectelor pe care le ofer muntele. Deci drumeul-fotograf care vrea s fac i diapozitive color, va alege
un aparat robust SLR (single lens reflex = monoobiectiv reflex), simplu cu un obiectiv nu prea luminos,
ns de foarte bun calitate. Alegnd un astfel de aparat, el poate fi sigur de rezultate constant bune i face i
o important economie bneasc. Banii economisii se investesc cu mai mult folos n accesorii
indispensabile. Un aparat sofisticat, dar numai cu obiectivul su normal, ofer la acelai pre, mai puine
posibiliti dect un aparat mai simplu cu nc un obiectiv i cteva filtre n plus. Este bine de reinut acest
adevr elementar de nuan tehnico-economic.
Primul i cel mai indispensabil accesoriu care trebuie procurat, este exponometrul. Un
exponometru de calitate. Chiar i cei care posed aparate cu exponometru ncorporat, fac bine s-i ia i
unul cu care pot face msurtori, inndu-l n mn. Insistm asupra acestui accesoriu, deoarece el
garanteaz calitatea imaginilor, mai ales cnd se lucreaz pe pelicul color reversibil.
Trebuie bine neles c exponometrul, dei este un instrument foarte precis de msur, nu poate da
n toate cazurile rezultate direct utilizabile. Subiectul msurtorii trebuie atent i inteligent analizat. De
obicei se msoar zonele cele mai luminoase, apoi cele mai ntunecoase i se face media dintre cele dou
msurtori. Aceast medie este bine s se verifice, msurnd o zon de cenuiu mediu. Dac diferenele

dintre zonele cele mai luminoase i cele mai ntunecoase snt prea mari, 56 diafragme, o diferen mult
prea mare pentru a fi redat corect la ambele capete pe pelicul alb/negru (ca s nu mai vorbim de color !),
atunci trebuie hotrt care zon, fiind mai puin important, trebuie sacrificat. Sacrificiul nseamn
pierderea de desen, de detalii. Astfel, dac se sacrific zona ntunecoas, nu vor mai exista detalii n umbre,
ntreaga suprafa devenind un negru sau cenuiu nchis, nedifereniat.
Drumeul-fotograf este adesea confruntat cu probleme de expunere dintre cele mai complicate. De
aceea el trebuie s nvee s interpreteze rezultatele msurtorilor i s decid n mod competent ce zone va
sacrifica. Pentru a face aceasta, el trebuie s cunoasc posibilitile peliculei cu care este ncrcat aparatul,
modul n care ea reacioneaz cu diveri revelatori (la alb/negru) i caracteristicile hrtiei fotosensibile pe
care va face mririle. Adesea se aud lamentri de felul: Am expus corect, dar uite c nu mi-a ieit ce am
vrut eu !". Dac se cerceteaz cauzele unor astfel de comentarii, se va descoperi, fie c expunerea n-a fost
interpretat, fie c s-a developat necorespunztor (o reet greit, un revelator prea cald sau prea rece, un
timp prea scurt sau prea lung), fie c nu s-a inut seama de caracteristicile hrtiei. Vom reveni mai
amnunit asupra acestor aspecte.
O metod util n unele cazuri pentru uurarea msurrii difereniate, este msurarea prin
substituire. Uneori fotograful se afl la o deprtare prea mare de subiectul su (masive n deprtare, separat
de subiect printr-o vale adnc, un ru etc.). Dac se msoar de la distan, exponometrul, avnd un unghi
mare de cuprindere, va indica doar media tuturor zonelor, fr posibilitatea de a se ti care este expunerea
pentru fiecare din aceste zone. Pentru a avea totui un rezultat exact, fotograful va nlocui msurarea
general, de la distan, cu msurarea unei zone similare din apropiere. Umbra pdurii din apropiere este
aceeai cu a pdurii din deprtare. Stnca din deprtare reflect aceeai cantitate de lumin ca i cea de la 10
m de fotograf. Msurndu-le pe acestea, el i va da seama de diferena de expunere i va putea interpreta
rezultatul i decide, n caz de nevoie, pe care dintre zone sa le sacrifice sau s le favorizeze.
Unii fotografi cu un ochi sigur i cu experien merg chiar mai departe cu metoda substituirii. Ei
nlocuiesc orice suprafa din deprtare cu palma minii stngi, pe care o nclin astfel ca s primeasc
lumina din aceiai unghi ca i obiectul din deprtare. innd exponometrul n mna dreapt la o distan de
circa 10 cm de palma stng, ei pot msura cantitatea de lumin reflectat, cnd ea primete lumina din
plin", dintr-un unghi oarecare, sau este complet umbrit. Rezultatele astfel obinute, trebuie s fie corectate
n funcie de culoarea diferit a obiectivului real i de puterea comparat de reflexie sau absorbie a luminii.
Pentru aceast corecie absolut necesar trebuie mult experien. Fiind vorba de o metod de msurare att
de comod i indispensabil n multe mprejurri, merit osteneala ca fotograful s fac exerciii
comparative cu diferite materiale (stnc, frunz, iarb, lemn etc.) pe care le are n apropiere, ncetul cu
ncetul el se va obinui s determine corect decalajul de expunere dintre palm i obiectul real.
Cerem iertare cititorilor c am abordat poate la locul nepotrivit cteva probleme practice de
exponometrie. Mai este doar una asupra creia gsim necesar a ne opri acum: la fiecare diferen de nivel
de l 000 m, expunerea se scurteaz cu 1/2, adic cu o diafragm. Deci, dac msurarea prin substituire se
face la o altitudine de l 000 m, pentru un subiect similar, oare se afl la 2 000 m altitudine, din rezultatul
final se va scdea o diafragm (De exemplu: n loc de diafragm 8, se va regla la diafragma 11).
Nu se poate termina acest scurt ndreptar despre exponometru, fr a atrage atenia asupra faptului
c el este un instrument foarte sensibil. De aceea trebuie pstrat cu mare grij, ferindu-l de intemperii i
lovituri. nainte de a pleca ntr-o excursie mai important, este bine, ca precauie, s se compare rezultatele
msurtorilor, pe care le d exponometrul dvs., cu cel al unui alt exponometru de calitate, despre care exist
sigurana c funcioneaz corect.
Pentru a putea trece mai departe, la alte accesorii, trebuie artat c acestea pot fi foarte multe. Nu
se poate spune c vreunul dintre ele ar fi inutil. Fiecare, ntr-o anumit situaie, pentru un anume scop,
poate deveni indispensabil. Exist, de exemplu, filtre stea (Sternfilter), care, aplicate pe obiectiv, produc
irizaii n jurul fiecrui punct luminos, cu 3, 4, 6 su mai multe raze, dup cum e construit filtrul. Ce frumos
este un apus de soare cu un astfel de filtru ! Dar ct de monotone ar fi fotografiile, dac toate ar avea astfel
de irizaii !
De aceea trebuie bine cumpnite foloasele fiecrei piese de accesoriu, oportunitatea i frecvena
folosirii ei n mod eficient n scopuri de creaie sau rezolvri tehnice. Drumeul-fotograf este bine s-i
reaminteasc, atunci cnd investete bani n accesorii i, mai ales cnd i mpacheteaz lucrurile pentru
drum, c el este cel care car i el nu duce n spate doar kilograme, ci kilograme X metri, i nu la drum
drept, ci adesea pe urcuuri cu pante foarte pronunate.
Urmtorul accesoriu indispensabil este parasolarul. El apr obiectivul de razele soarelui i de
unele lumini reflectate (un luciu de ap, zpad etc.) care ar putea s produc un voal pe negativ sau pete de

reflexie nedorite (exist i unele dorite !). Dar nu numai att. El mai poate feri obiectivul de stropi, cnd se
fotografiaz pe ploaie i de unele lovituri accidentale. Parasolarul devine cu att mai necesar, cu ct
drumeul va ncepe s preuiasc efectele de contra-lumin, care dau imaginilor sale un farmec deosebit. La
fotografia color nu se lucreaz fr parasolar. Orice lumin incidena, orict de silab, micoreaz saturaia
culorilor i, dac ea este colorat, poate produce o dominant pe toat suprafaa peliculei sau numai pe
anumite poriuni.
n ordinea nsemntii accesorilor, urmeaz.filtrele colorate. La pelicula alb/negru rostul lor este
s modifice redarea n tonaliti de cenuiu a obiectelor colorate. Efectul lor se bazeaz pe faptul c las s
treac nestingherite razele de culoarea pe care o au i frneaz, proporional cu intensitatea culorii lor,
culoarea complementar. Exemplul cel mai obinuit este filtrul galben. Cnd se fotografiaz o poian cu
flori galbene, acestea vor aprea albe pe fotografie, n loc de cenuiu deschis. Filtrul lsnd culoarea sa,
galben, s treac nestnjenit, pelicula va fi mai puternic impresionat n poriunile unde se afl florile.
Mrind negativul astfel obinut, poriunile mai puternic impresionate, vor aprea albe n fotografie. n
schimb cerul albastru, culoarea complementar, va fi frnat ca i cum tot ce este albastru ar fi fost expus
mai puin. Urmeaz ca n fotografie albastrul cerului s apar de un cenuiu mai nchis dect dac s-ar fi
fotografiat fr filtru. Astfel se mrete contrastul dintre cer i nori, acetia ieind mai bine n eviden.
Cunoscnd secretul" filtrelor, fotograful i poate alege pe cel mai potrivit pentru subiectul pe care
l are n fa. Filtrele nu snt grele i nici nu ocup mult spaiu, aa c se pot lua cteva. Personal nu sntem
pentru jumti de msur. Dac este s filtrm, atunci cutm s se observe acest lucru. De aceea niciodat
nu apelm la filtre cu saturaie mic nici nu ni le-am procurat. Pentru nchiderea culorii cerului i
reliefarea norilor, utilizm un filtru portocaliu. Acesta are i calitatea de a strbate prin vlurile subiri de
cea. Pentru peisaje cu mult verde pduri i poieni utilizm un filtru verde-mijlociu. Pelicula
pancromatic, cu care se lucreaz ndeobte, are tendina de a reda verdele mai nchis dect l vedem. Filtrul
verde-mijlociu restabilete senzaia real i frneaz i albastrul n mod suficient (datorit componentei
galbene, pe care o conine), astfel c devine filtrul cel mai des folosit n anumite regiuni. La altitudini mai
ridicate de l 000l 500 m i la fotografii cu vederi cu muni n deprtare, se utilizeaz filtrul U.V. care taie
influena razelor ultraviolete. Dup caz, acesta se monteaz direct pe obiectiv sau peste filtrul colorat.
Fiecare filtru, proporional cu densitatea (saturaia) sa, absoarbe o parte din lumin. De aceea
expunerea trebuie s fie prelungit. Cantitatea de lumin absorbit se numete factorul filtrului i este
indicat pe montur: 2 X, 3 X, 6 X etc., artnd cu ct trebuie prelungit timpul de expunere. Dac filtrul este
suficient de mare pentru a putea fi inut n faa exponometrului, se face msurarea cu filtru i nu mai este
nevoie de nici un calcul. Este bine de tiut c o mic subexpunere ( l diafragm) mrete efectul
filtrajului n zonele de frnare.
La color, mai ales la pelicula reversibil, pe care drumeul fotograf o utilizeaz pentru realizarea
de diapozitive, problema filtrelor poate fi foarte complicat sau... foarte simpl. Depinde ce se urmrete.
Culoarea luminii de zi nu este aceeai n tot cursul celor 24 ore. Dimineaa n zori ea este roie
portocalie, devenind de un albastru intens n timpul amiezii, pentru ca spre nserat s devin din nou
portocalie-roie. De asemenea nu oriunde ea este ,,alb ea se contamineaz" foarte uor sub influena
luminii colorate, reflectat de pe diverse suprafee. Lng un perete albastru ea devine albstrie, n desiul
pdurii ea devine verzuie. Ochiul, care se adapteaz foarte uor, nu sesizeaz aceste schimbri. Pelicula
ns, parc le exagereaz, producndu-se surprize. Dac, din anumite motive, se cere ca n imaginile
realizate, albul s rmn alb n orice condiii, sau culoarea pielii obrazului s aib aceeai culoare
(convenional de fapt), fie c se fotografiaz n miezul zilei, sau spre apus, atunci trebuie recurs la un filtru
corespunztor, care s taie. s anuleze efectul culorii nedorite. Ca pur informaie este util de tiut c firm
Kodak produce mai mult de 150 tipuri de filtre WRATTEN care s corespund tuturor necesitilor pentru
fotografierea la lumin de zi, lumin artificial din diferite surse, pentru selectarea culorilor, corectarea sau
compensarea luminii etc. Oricine i poate da seama ct de complicat devine alegerea filtrului celui mai
potrivit, cnd exist attea nuane de lumin i un sortiment att de variat de filtre. Din fericire, s-a inventat
un instrument care uureaz mult determinarea corect a filtrelor. Acest instrument se numete colorimetru.
El indic diferena n grade Kelvin sau n milimicroni dintre culoarea luminii existente i culoarea pentru
care este acordat pelicula. Pe baza acestei diferene se alege cu precizie filtrul corespunztor (culoarea i
densitatea). Desigur, apelarea la colorimetru duce la rezultate de o mare fidelitate n redarea culorilor, ns,
totodat, necesit un set complet de filtre destul de greu de procurat. n general drumeul-fotograf nu are
nevoie, nu dorete un filtraj corect. Dac fotografiaz zpada n lumina roiatic a zorilor sau pe nserat, el
o face tocmai pentru a arta ct de frumoas este zpada cnd este astfel colorat. El apreciaz i dorete s
redea tocmai varietatea culorilor i a coloraiilor, ineditul i farmecul lor. Dac n ceea ce privete culorile

calde rou i portocaliu acestea ajut la crearea unei atmosfere specifice, culorile reci albstrii
mai ales la altitudini mai mari, pot deveni suprtoare. De aceea ele trebuie nclzite", n special n orele
de miez de zi, prin utilizarea unui filtru. De obicei, un filtru obinuit U.V. este suficient. Dac se observ la
diapozitivele fcute n astfel de condiii c nclzirea" n-a fost suficient, se poate ncerca montarea a nc
unui filtru U.V. peste primul, sau utilizarea unui filtru glbui WRATTEN 81 sau 81 B (sau corespunztor).
Este bine de tiut c filtrele, ca i multe alte accesorii, pot fi folosite pentru dou scopuri: redarea
corect i ca mijloc de creaie pentru sublinierea, exagerarea sau temperarea anumitor aspecte. De aceea
posibilitile i efectele fiecrei piese de accesoriu trebuie bine cunoscute i cntrite. Filtrul portocaliu, de
exemplu, la pelicula alb/negru, ajut la ptrunderea prin cea. Pe vreme frumoas el poate crea o atmosfer
dramatic prin nchiderea albstrului cerului i mrirea contrastelor. La pelicula color, folosirea incorect"
a filtrelor poate nclzi" sau rci" atmosfera, poate produce o uoar dominant, un efect plastic deosebit.
Deci trebuie reinut posibilitatea accesoriilor i ca mijloace pentru interpretarea creatoare a subiectelor. n
concluzie, n ceea ce privete fotografia alb/negru se recomand un set compus din urmtoarele filtre:
galben-deschis (mai ales pentru peisajele de primvar), verde mijlociu (pentru frunzi i ca utilizare
general), portocaliu (pentru filtraje mai puternice i efecte dramatice) i l2 filtre U.V. care se utilizeaz
i la color. Dup cum s-a artat, la color, n afar de un filtru U.V., care poate fi utilizat la orice fel de
imagine, ar mai fi necesar un filtru de culoarea paiului pentru ,,nclzirea", pentru evitarea a ceea ce ar
putea deveni o dominant albstruie.
Menionm doar n treact trepiedul. Dac este mic i uor, deci comod de transportat, nu este
suficient de stabil. Dac este mare i greu, prea puini snt cei care se ncumet s-l ia la munte. De fapt n
condiiile de lumin perfect, n care se realizeaz majoritatea imaginilor, nici nu este nevoie de trepied. n
acele puin mprejurri, n care trebuie s se recurg la timpi de expunere mai lungi, se poate, cu puin
imaginaie, fixa aparatul cu ajutorul unei pietre i crengi, mai solid dect un trepied. Recomandm totui
construirea unui mic i simplu suport dintr-o menghin, ca cele utilizate n seturile de traforaj, pe care se
sudeaz dou uruburi cu filet identic cu cel din capul trepiedelor. Pe acestea se nurubeaz o articulaie cu
nuc i apoi aparatul. Acest suport, care cntrete foarte puin i nu ocup spaiu, poate fi prins oriunde, pe
orice i ofer o stabilitate temeinic.
S trecem acum la un accesoriu foarte important, dar i oarecum scump: obiectivele suplimentare.
Snt fericii cei care posed aparate cu obiectiv fix care nu poate fi nlocuit. Ei nu i pun probleme. Ei
trebuie s se descurce cu obiectivul pe care l au, i, la drept vorbind, se descurc de multe ori foarte bine.
Cunoatem fotografi care toat viaa au lucrat numai cu un singur obiectiv, cel normal, i au realizat
fotografii minunate. De fapt majoritatea subiectelor de munte pot fi realizate cu obiectivul normal. Sfatul
nostru este s se fotografieze mult vreme doar cu obiectivul normal, nainte de a se lua decizia s se
achiziioneze i alte obiective (dac se va gsi util, s se ia aceast decizie !). Totul depinde de dezvoltarea
unui stil personal de lucru, preferine pentru anumite subiecte i de modul de rezolvare a acestora.
Ce ofer obiectivele suplimentare ?
n mare, ele se submpart n dou categorii:
cele cu o distan focal mai scurt dect obiectivul normal. Acestea snt superangularele i au un unghi
de cuprindere mai mare.
cele cu o distan focal mai lung dect obiectivul normal. Acestea snt teleobiectivele i au un unghi
de cuprindere mai mic.
Se poate spune, n vorbire curent, c primele ndeprteaz" i celelalte apropie" subiectul.
Deci, dac fotograful se afl ntr-o pdure deas sau ntr-o vale adnc i ngust, el va recurge la
superangular pentru a cuprinde ct mai mult din ceea ce se vede.
Dac, pe de alt parte, el se afl ntr-un spaiu deschis i vrea s redea numai un anumit vrf de
munte din deprtare, sau o anumit formaie de stnci, sau o turm, el va recurge la teleobiectiv pentru a
cuprinde n cadru numai poriunea care-l intereseaz.
n afar de aceste deosebiri vizibile", mai exist i deosebiri tehnice i plastice, pe oare le artm
comparativ cu cele ale unui obiectiv normal:
Superangular la aceeai diafragm, claritatea n profunzime mai mare; se poate expune din mn
cu timpi relativi lungi. Red o perspectiv (aparent !) exagerat cu mari deosebiri de proporii ntre
obiectele din apropiere i cele ndeprtate; la cea mai mic nclinare a aparatului (n sus su n jos) produce
nclinri exagerate ale verticalelor.
Teleobiective: claritate n profunzime mic (trebuie reglat foarte precis distana i diafragmat
mult!); din mn nu se poate fotografia dect cu timpi scuri (la 10 cm distana focal 1/125; la 20 cm
distana focal 1/250 !). Red o perspectiv (aparent !) aplatizat, cu suprapuneri de planuri i cu deosebiri

relativ mici ntre proporiile obiectelor aflate la distane relativ mari ntre ele.
ntr-o carte este dificil (dac nu-i imposibil) de explicat" toate deosebirile dintre obiectivele cu
distane focale diferite. Cel mai bine este ca fotograful nceptor s-l roage pe un fericit posesor de
asemenea obiective s-i arate" ce se vede atunci cnd se schimb obiectivele.
ntrebarea pe care i-o pune oricare fotograf care se afl la nceputul ncropirii zestrei sale de
accesorii, este: care este mai util, ce obiectiv s-mi iau mai nti ?
S-a artat c alegerea aparatului i a accesorilor snt chestiuni foarte personale i c ele depind de
nclinaii, gust i preocupri, toate acestea concretizndu-se ntr-un stil personal de fotografiat. Cel care
ajunge la etapa stilului personal, va ti ce scule s-i aleag. Totui, pn atunci, este bine de cntrit
urmtoarele aspecte: muntele se caracterizeaz prin spaii imense. Rareori eti nghesuit" ntr-o vale, n
care se ntmpl s nu te poi deplasa astfel ca s cuprinzi cu obiectivul normal o privelite mai ntins.
Chiar dac te afli ntr-un loc ngust, strmt, i vrei neaprat s cuprinzi mai multe, exist o soluie:
panoramarea. Deci, iat, superangularul nu-i gsete des o utilitate neaprat, mai ales c pentru
vederile" generale el nu este prea potrivit, deoarece produce acele deformri de perspectiv despre care am
vorbit planurile din apropiere par disproporionat de mari fa de profilul muntelui, care pare foarte
deprtat i mic.
n imensitatea spaiului nconjurtor este mai util un teleobiectiv. Cu el se pot decupa" din
multitudinea de forme din jur, doar cele mai interesante, cele mai gritoare, se pot apropia" fragmente
caracteristice i lsa deoparte poriunile nesemnificative, se poate cadra doar esenialul". n general, se
observ mai ales cnd mrim fotografiile, c n jurul subiectului propriu-zis se afl mult spaiu inutil. Dac
la negative de format mai mare ne putem permite luxul de a mri mai mult, eliminnd astfel din imagine
poriunile inutile, la formatul 24/36 aceasta se face n detrimentul calitii, ca s nu mai vorbim de
diapozitive, la care recadrarea" este imposibil (fr dispozitive speciale). Teleobiectivul ajut tocmai la
acest cadraj strns (de fapt el mrete" poriunea esenial), pentru ca la mrit s existe ct mai puine
pierderi.
Pe de alt parte, teleobiectivul are marea calitate de a nu exagera" perspectiva (aparent !).
Fotografiind de la distan dou vrfuri de munte, se pstreaz proporia de mrime dintre ele. Dac ne
apropiem de ele, chiar cu obiectivul normal vom reda pe cel din apropiere disproporionat de mare fa de
cel care este mai deprtat.
Din cele cteva argumente de mai sus, reiese c teleobiectivul este mai util la munte, dect
superangularul. Ajungnd la aceast concluzie, se ridic alt ntrebare: care tip de teleobiectiv ? Se tie c
se construiesc pentru formatul 24/36, teleobiective cu urmtoarele distane focale (cele mai rspndite !):
100 mm, 135 mm, 200 mm, (250 mm), 300 mm, 400 mm i mai mari. Cu ct distana focal este mai lung,
cu att teleobiectivele snt mai mari, mai grele, mai puin luminoase, mai dificil de mnuit i mai
specializate" pentru o serie mai restrns de subiecte (de exemplu o capr neagr pe un anc la mare
deprtare !).
Pe drumeul fotograf obinuit l intereseaz dou, cel mult trei obiective: 100, 135 i eventual 200
mm. Primul apropie" sau mrete" de 2 X, al doilea apropie de 3 X i ultimul de 4 X (raportul dintre
distana focal normal de 50 mm i cea a teleobiectivului). Dac este vorba de achiziionarea numai a unui
singur teleobiectiv, cea mai bun alegere ar fi cel de 135 mm.
Tocmai pentru a se evita ndoielile n ceea ce privete achiziionarea teleobiectivului cu distana
focal ce mai potrivit, s-au fabricat obiective cu distan focal variabil, cunoscute sub denumirea de
ZOOM sau transfocator. Fa de obiectivele cu distan focal fix, acestea au urmtoarele avantaje: un
singur ZOOM nlocuiete 34 obiective cu diferite distane focale (de exemplu ntre 40180 mm, sau
ntre 60135 mm, sau ntre 80240 mm); se evit pierderea de timp cu schimbrile de obiective cu
diferite distane focale; se poate cadra ct mai exact o mare varietate de subiecte la distane diferite. Aceste
mari avantaje snt pltite cu urmtoarele dezavantaje: costul foarte ridicat; volumul i greutatea mare; n
stadiul actual nc nu s-a obinut o calitate att de bun ca la obiectivele cu distan focal fix. Ele snt
froarte ingenios construite i de o mare utilitate; desigur c vor nlocui, nu peste mult vreme, obiectivele
cu distan focal fix.
Se vorbete mai puin i se face mai puin reclam unor dispozitive optice foarte practice numite
telecorverter. Acestea se intercaleaz ntre aparat i obiectiv i mresc distana focal de 2 X 4 X, dup
modelul ales. Snt foarte uoare, volum mic, ieftine (de 1025 ori mai ieftine dect un teleobiectiv !) i nu
depreciaz vizibil calitatea optic (claritatea) obiectivelor la care se monteaz. Mrind distana focal,
desigur c se influeneaz deschiderea relativ (luminozitatea, diafragma) obiectivului, proporional cu
raportul de mrire. De exemplu: la teleconvertorul 2 X, se pierd dou trepte de diafragm (n loc de 5,6

valoarea real va fi 11), cea ce nu conteaz prea mult cnd se fotografiaz la lumina zilei.
Dac fotograful are zestrea obinuit de trei obiective (35 mm, 50 mm i 135 mm), cu ajutorul
unui teleconverter 2 X, care cost de ordinul ctorva sute de lei, el i dubleaz.posibilitile, putnd acum
fotografia cu focale de 35 mm, cu 50 mm, 70 mm, 100 mm, 135 mm i 270 mm, ceea ce este un ctig
substanial. Din experiena personal putem spune c rezultatele snt excelente, att la alb/negru ct i la
color. innd seama de costul redus al acestui sistem optic, de marile avantaje pe care le ofer, i de
calitatea bun a rezultatelor, nu ezitm s recomandm procurarea lui.
La locul potrivit vom discuta despre macrofotografie (proxifotografie), adic realizarea de
fotografii la distane foarte mici, (sub 50 cm). Este un domeniu nc puin abordat, care poate produce
satisfacii estetice nebnuite, mai ales n color. Cele mai corespunztoare aparate pentru macrofotografie
snt tot aparatele SLR (mono-obiectiv-reflex), despre care am artat i nainte c au caliti deosebite.
Pentru a realiza astfel de fotografii, pn la distane de civa centimetri, exist seturi de inele sau tuburi,
care se intercaleaz ntre carcasa aparatului i obiectiv. Inelele snt de limi diferite i pot fi montate fie
cte unul sau cte dou sau trei, dup cum cer necesitile de apropiere i cadrare. Inelele snt preferabile
lentilelor adiionale (proxare), fiindc ele nu influeneaz n niciun fel calitatea optic a obiectivului. Un set
de trei inele de limi diferite este amplu suficient pentru bogia de subiecte pe care le ofer
proxifotografia.
De cnd a nceput s se construiasc, lmpi cu fulger electronic de dimensiuni foarte mici, cu
greutate neglijabil i la preuri abordabile, se vd din ce n ce mai muli drumei fotografiind cu astfel de
lmpi. Ele au o mare utilitate seara n cabane, la focuri de tabr i n peteri sau n ncperi ntunecoase,
monumente de arhitectur etc. Ele mai pot fi folosite pentru iluminarea poriunilor din umbr la fotografiile
n contra-lumin sau la proxifotografie n ntunericul pdurii, cnd trebuie diafragmat foarte mult.
Ajungem astfel la captul listei de utilaje i accesorii. Fotograful practic, pe msur ce va cpta
mai mult experien, va ti mai bine s aleag numai pe acelea care-i pot fi de un real folos.
O alt opiune dificil care l confrunt pe fotograf este alb/negru sau color. n ceea ce privete
varianta color, exist dou posibiliti: fotografiatul cu pelicul negativ i apoi realizarea de mriri color
sau fotografiatul cu pelicul color reversibil, dup care se obin direct diapozitivele color. Este cazul s se
arate c procedeele i procesele color snt n continu evoluie i mbuntire i c azi diapozitivele
originale se pot multiplica, rencadra i mri direct pe hrtie i c de pe pelicula color negativ, care a ajuns
la aceeai sensibilitate cu cele mai sensibile filme alb/negru, se pot face deopotriv mriri alb/negru i
color, ca i diapozitive ncadrate dup dorin. Deocamdat ns, fotograful de rnd este sftuit s aleag
varianta pelicul color reversibil, care este n primul rnd mai economic i duce direct la rezultate foarte
bune, fr a fi necesare prelucrri complicate n laborator.
Despre fotografia i subiectele color ne vom ocupa ntr-un capitol anume. Deocamdat, fiind
vorba de scule", artm doar c orice aparat este bun i accesoriile pe care le-am descris, se potrivesc la fel
de bine att la fotografia alb/negru, ct i la cea color. Ideale, desigur, snt acele aparate cu casete de film
interschimbabile. Cu acestea se poate trece de la alb/negru la color n orice clip, schimbnd doar caseta.
Astfel de aparate de calitate exist ns numai la formate mai mari (de la 6/6 n sus), ca de exemplu
Hasselblad, Rolleiflex, Linhof etc. aparate scumpe, inabordabile. S-a ncercat s se introduc i la
formatul 24/36 sistemul de casete interschimbabile, ns pn acum fr succes.
Pentru fotograful care ine mori s fotografieze n aceeai drumeie alb/negru i color, cea mai
bun i practic soluie este s-i achiziioneze nc o carcas de aceeai marc i tip, ca i aparatul cu care
lucreaz (carcas nseamn aparatul fr obiectiv). Astfel el va putea s utilizeze toate obiectivele i
celelalte accesorii, pe care le are la primul su aparat i va putea trece cu cea mai mare uurin de la
alb/negru la color i vice-versa.
***
Nu se poate ncheia acest capitol despre aparate i accesorii fr a arat c simplitatea i caracterul
practic al echipamentului fotografic este chezia succesului. Totul trebuie verificat nainte de plecare i
fiecare pies s fie la locul tiut, la ndemnn. Nu orice excursie este o expediie", din care trebuie
neaprat s ne ntoarcem cu ntreaga gam de fotografii posibile". Cu ct ne documentm mai bine, cu ct
cunoatem mai bine un masiv, cu att vom ti mai bine ce s lum cu noi, ca s nu crm greuti inutile. Se
vor programa excursii pe teme, pe subiecte astfel, fotograful, concentrndu-se pe un anumit domeniu, va
reui s realizeze imagini mult mai bune, dect dac se ncrede numai n ntmplare, nchipuindu-i c
trebuie s fie gaia pentru orice". Nici vntorul care alearg dup doi iepuri nu se ntoarce cu tolba plin.
O singur excepie trebuie fcut: n ceea ce privete rezerva de filme, ntotdeauna se pleac la
drum cu mai multe filme, dect se crede c va fi necesar. Trei-patru filme n plus nu ncarc prea mult

rania. Dac se lucreaz cu film de 20 DIN, nu stric s se ia i unul sau dou de 27 DIN. Se poate
ntmpla c undeva, pe nserat, s se ntlneasc tocmai subiectul pentru care 27 DIN este singura
sensibilitate posibil.

ANOTIMPURILE ORELE ZILEI SOARE, NORI,

FURTUNA, CEAA I ZPADA EXISTA VREME
NEFOTOGENICA" ?
Realizarea unor bune fotografii de munte este condiionat mult i de factori exteriori care
acioneaz independent de materialul fotografic. Cele atribuite mediului n care fotografiem snt ncadrate
n familia condiiilor obiective, iar cele care depind de noi, n familia condiiilor subiective.
Condiiile obiective. La altitudine, aclimatizarea constituie elementul determinant al reuitei unei
fotografii. Contactul cu muntele, efortul fizic, schimbarea mediului i a alimentaiei influeneaz n primele
ore organismul i lenevete dorina cutrii, sesizrii sau descoperirii unor subiecte fotografice deosebite.
Pentru perceperea frumuseilor, se impune o mai ndelungat edere pe munte. Numai astfel ne vom putea
formula un plan tematic i de lucru, desvrit n studiul umbrelor i al luminilor, sau condiionat uneori de
starea vremii, circulaia turitilor, viaa faunei, a florilor etc. Starea euforic, creat de peisaj i lumin,
constituie marele pericol, pentru c precizia contururilor i claritatea detaliilor au asemenea caliti, nct
fotografia ni se pare un joc de copii. Copleii de mirajul nesfritelor tlzuiri montane, neglijm
importana regulilor tehnice i, din dorina realizrii a ct mai multor imagini, apsam pe declanator i cnd
nu trebuie. n ciuda cunoaterii problemelor tehnice, nu exist o regul sau o lege care s dozeze sau s
rezolve toate problemele ce ne pun distanele, nlimile, profunzimea, planurile i toate elementele cerute,
cnd vrem s fotografiem un subiect montan. Culorile vii i curate ngreuneaz transformarea lor n tonuri
de alb/negru sau n color. De exemplu, un versant acoperit cu pdure, dar punctat pe alocuri cu seninrile
calcarelor albe, ne va pune probleme dintre cele mai grele.
Atmosfera i lumina snt o a doua categorie de adversari ai fotografului pe munte. De obicei sntem
nclinai s le nesocotim influenele i atunci rezultatele nu snt dintre cele mai bune. La munte atmosfera
devine pur pe msur ce altitudinea crete. Limpezimea ei ne permite uneori s vedem pn la distane
considerabile; alteori, datorit vntului sau umiditii, atmosfera devine opac sau cu orizontul limitat.
Schimbarea aceasta continu, denumit perspectiv atmosferic" influeneaz imaginea i rezolvarea
greutilor ivite, constituie o problem nu prea uoar. Aerul pur, solul acoperit cu zpad i norii albi,
aprui pe un cer senin, mresc ntr-att intensitatea luminii, nct provoac erori de expunere, chiar i
iniiailor. Este normal s fie aa, pentru c unde este lumin mult, este i umbr mult. n aceast situaie,
contrastele snt aproape ntotdeauna puternice i ne oblig s fotografiem numai cu o expunere mai lung
dect cea indicat de exponometru. Aadar lumina i umbra ne pot fi prieteni, dar i adversari. S le reinem
calitile i defectele, pentru a ne folosi de cte ori intenionm s apsam pe declanator. S nu ne lsm
prini de impresia momentului.
Cnd aparatul nu este automat, avem obligaia s lucrm foarte atent i fr grab, reglndu-i de
fiecare dat toi parametri, iar efectul lor s-l cunoatem, dac nu din practic, cel puin teoretic. Cunoscnd,
judecnd i interpretnd bine toate componentele, vom avea certitudinea c, apsnd pe declanator,
nregistrm o imagine expus corect.
Pe munte, multe din regulile de la es nu mai au valabilitate. La fiecare pas apar alte piedici,
menite s ne ngreuneze preocuparea. Vremea capricioas schimb uneori caracterul ascensiunii, punndune n situaii dificile. Un vrf, o vale sau o creast, uor accesibile pe vreme bun, i pot schimba caracterul
ntr-un interval scurt cnd (din senin) ceaa ne-a nchis orizontul, iar viscolul ord furtuna s-au dezlnuit. De
obicei schimbarea timpului diminueaz entuziasmul n ascensiune i ndeamn oamenii s grbeasc
ajungerea la cel mai apropiat adpost, neglijnd complet fotografiatul. Pasionaii fotografiei, chiar dac nu
au un palmares turistic rsuntor, dar snt bine antrenai, i pstreaz calmul i, parcurgnd ruta cu
precauie, caut s gseasc subiecte dinamice sau dramatice pe care le imortalizeaz. Faptele ne-au artat
c vremea rea nu poate influena calitatea imaginilor, dac parametrii aparatului snt corect alei. i tot
faptele ne-au impresionat mai trziu, cnd imaginea noastr, prin surprinderea naturii dezlnuite, a
dramatismului n ascensiune sau a atmosferei apstoare, a putut deveni pentru spectatorul dintr-o expoziie
remarcabila fotografie", iar pentru noi, amintirea plcut a evenimentului i satisfacia unei performane
fotografice.
Condiii subiective. Oboseala este adversarul cel mai de temut pentru fotograful aflat n
ascensiune. De aceea s urcm ntotdeauna cu viteza potrivit posibilitilor noastre fizice. Numai astfel
sensibilitatea fa de frumos rmne nealterat, ochiul poate depista i ncadra imaginile corect, iar

manevrele aparatului vor corespunde regulilor tehnice nvate. S nu uitm c i pentru fotograf este
valabil proverbul graba stric treaba" ! Ca zicala este valabil, o confirm fotografiile micate, realizate de
acei care nu snt odihnii suficient, cnd fotografiaz din mers sau cu rucsacul n spate, nu in seama de
intensitatea vntului sau lucreaz cu timpi de expunere lungi.
Recapitulnd, vom reine c o fotografie bun se realizeaz cnd sntem odihnii, avem un
echipament vestimentar corespunztor care nu incomodeaz i cnd respectm, n funcie de starea vremii,
toate regulile tehnice i compoziionale.
Enumerarea diferiilor factori ce influeneaz fotografia la munte, nu s-a fcut cu intenia de a
descuraja. Pe munte, drumeul, i mai ales drumeul-fotograf trebuie s fie prevenit, iar noi ndeplinm
aceast datorie cu sperana c cititorii, nvnd toate regulile, vor retri n amintire satisfacia ascensiunii i
a fotografiilor realizate.
Materialul fotografic, prietenul ce ne vorbete mine prin intermediul imaginilor, are un rol
hotrtor. Soarele, orele zilei, furtuna, ceaa sau zpada, fiecare prefer la altitudine un anumit gen de
pelicul. Ceea ce cerem acestor materiale este s-i ndeplineasc perfect misiunea ncredinat, adic s
imprime corect la comanda noastr, subiectele intuite i alese pe timpul ascensiunii, excursiei sau escaladei.
Dup cum vom vedea n cele ce urmeaz, ncercm s scoatem n eviden i cteva elemente ale naturii
care la munte, mai mult ca oriunde, influeneaz, fotografia. Este vorba despre soare, nori, furtun, cea i
zpad. Pentru cei muli, unele dintre ele constituie motivul de a renuna la fotografiat i uneori chiar la
ascensiune. Alii din contr, atunci insist mai mult s urce.
Iarna, anotimpul frumuseilor de basm. Mult vreme iarna a fost considerat pentru vacane i
excursii de munte ca sezon mort. Puinii drumei, cunosctori ai tehnicii mersului pe schi, s-au ncumetat s
ntreprind ascensiuni, aducnd cu ei vestea ospitalitii iernii, a bunelor primiri, a frumuseii peisajului, a
risipei de lumin i a plcerii coborrilor fcute cu schiurile pe linoliul alb al zpezii, ntins omagial n faa
lor. Unii au realizat atunci i fotografii, i, dup cum era firesc, ele nu au fost ntotdeauna convingtoare,
pentru c n majoritatea cazurilor erau, datorit lipsei de cunotine, departe de adevrul frumuseilor
vzute. Totui fotografiile i povestirile au fost convingtoare. Curnd amatorii s-au nmulit. Ascensiunile
de iarn i schiul la altitudine au nceput s reprezinte un domeniu nou pentru o activitate recreativ nou,
n care fotografii montaniarzi descopereau marele tezaur al anotimpului alb, oferit ntr-un infinit numr de
imagini inedite. Mentalitatea trecutului era nvins. Oamenii au neles c iarna nu-i un anotimp neprimitor,
iar muntele numai aparent doarme.
n contrast cu peisajul de var, unde vegetaia, crestele, pereii i animaia ofer o gam bogat i
variat a culorilor, a detaliilor i a numeroaselor ntretieri oferite de linii, iarna uniformizeaz mult aceste
detalii, diminund bogia gsit att de uor n peisajul de var. Anotimpul alb scoate n eviden mai mult
liniile mari i formele principale ale terenului: culmi, grupe de muni, cldri i vi afunde. Detaliile care s
dea via imaginii trebuie cutate i realizate cu ajutorul umbrelor, lsate de corniele atrnate streain n
lungul crestelor, de vrfurile conturate cu umbra prin cldri sau pe versantele vilor, de copacii luminai
difuz sau de detaliile unor perei jivrai n zpad viscolit. Cnd cade lumina bine, pot fi fotografiate
granulele nflorate de ger, urmele de schi sau de picior, stnele sau cabanele troienite, iar dup viscol, stlpii
de marcaj, mbrcai n ghiaa format steag n direcia vntului.
Chiar de la plecarea n ascensiune, frumuseile fotogenice ale iernii ne invit la lucru. Jos n vale
frigul a ngheat apele, iar zpada, a acoperit toate rnile pmntului. Stncile din albia vii i-au pus cciuli
de nea, rotunjite de cureni i sclipesc n luminile soarelui, ce joac n unda limpede. Pn la jumtatea
nlimilor, atotstpnitoare snt pdurile. Cnd ptrundem n linitea lor, lumina nsi are ceva nefiresc pe
timp senin. Cu film color putem surprinde imagini care, proiectate, ar aprea nefireti, dei snt reale. Dup
cum soarele i descompune lumina n culorile curcubeului, tot aa i zpada i-o descompune pe a ei.
Perniele de nea, aezate pe crengi, cu excepia marginilor ncorsetate ntr-o aureol incadescent, pstreaz
culorile reci ale safirului de cea mai pur calitate. Hainele albului imaculat, fcute din filigranul fulgilor de
nea, cu Iglia nevzut a gerului, dau pdurii o mreie cu totul particular. Iarna fiecare copac i are
personalitatea lui; ramurile le confer individualitatea, iar vetmintele anotimpului, mreia. Mergnd pe
sub cetina brazilor mpovrai cu zpad, trim sentimentul c am ptruns ntr-o grdin vrjit. Familii de
copaci, crengue, umbrele crenguelor, hainele iernii aruncate de vnt peste ele, agate uneori pentru a le d
alt nfiare, snt numai cteva subiecte fotografice unde, folosind judicios lumina, diafragma, filtrele i
umbra, putem aduce acas o prad fotografic valoroas.
Dincolo de brul verde al desiului ce asigur muntelui viaa, iar fotografului subiecte de mare
valoare artistic, ncepe mpria lui de piatr. ncepe acel desen fin, realizat cu penia mnuit numai
pentru a deosebi cerul de creste. Lipsei de culoare dominant, mai ales la munii cu spinrile rotunjite de

vreme, va trebui s-i gsim compensarea prin concentrarea rezultat din dominarea liniilor lsate de umbre,
de poziia soarelui fa de creste, de adncimea vilor ntunecate de perei. Pentru a surprinde aceste umbre,
fr de care fotografia nu are valoare prea mare, ascensiunea noastr ncepe nainte de a rsri soarele. S
nu sperm ntr-o lumin prea bun dup amiaz, pentru c voalul atmosferic este foarte frecvent prin vi.
Goana dup umbr, dup aceast nestatornic component a fotografiei de iarn, rmne singura care, aliat
cu strlucirea soarelui, asigur tabloului plastica necesar. Folosind cu pricepere jocul de umbre i lumini,
putem reda aspectul moale i pufos al zpezii, strlucirea ururilor de ghia sau gingia filigranului de
flori i ace care alctuiesc maiestuoasa podoab a chiciurii. Dac n locul umbrelor lungi, vom avea o
lumin difuz, imaginea nu va conine acele detalii fine care s dea tabloului plasticitatea. Lumina difuz
de iarn reduce ntotdeauna calitatea fotografiei, dndu-i n general tonaliti cenuii, lipsite total de efect.
Recapitulnd, nelegem i trebuie s reinem c soarele, prin jocul de umbre i lumini, ajut la
realizarea imaginilor de iarn. Fr jocul lor nu vom putea avea fotografii bune, orict de luminos va fi
soarele.
Lumina din spate. Cnd fotografiem, poziia aleas pentru aparat nu trebuie neglijat n nici un
anotimp i mai ales iarna. Peisajul de iarn, realizat cu soarele n spatele aparatului, prezint un relief
monoton i lipsit de forme. Lipsa umbrelor ne red n poz un peisaj plat, altul dect cel vzut de noi cu
ochiul liber.
Lumina lateral. Iarna putem avea o imagine bun atunci cnd lumina cade asupra motivului sub
un unghi fa de axul optic al obiectivului ntre 4590. Atunci umbrele (pentru c vom fotografia numai
cnd acestea snt) ne vor reliefa peisajul, fcndu-i totodat un joc decorativ, dobndit prin evidenierea
anumitor tonuri cptate de solul modelat cu dune, sau de granulele zpezii nflorate n nopile geroase.
Dar, pe culmile Carpailor, denivelrile terenului nu ne permit deplasri dup voie. Nesfritul
crestelor vlurite, care frmnt cerul, este acoperit de pulbere alb, czut din norii strnii de criv. Acum
e linite; perdeaua de nori s-a rupt i un snop de raze lungi, subiri, luminoase, sgeteaz asprimea
prvliurilor, mbrcate n armura carapacelor de ghea. Lumina venit direct din fa ne scoate n
eviden strlucirea zpezii, iar vntul nal n vzduh cohorte de fulgi ce sclipesc ca argintii. Spectacolul
este feeric i ne stimuleaz dorina unei fotografii. Este tocmai ce ne trebuie, pentru c asemenea efecte se
realizeaz numai n contra luminii. Nu e o treab prea uoar. De obicei folosim stativul. Cu ajutorul lui,
aparatul st nemicat i putem proteja obiectivul, fcndu-i un parasolar suplimentar cu mna. Pentru a
surprinde strlucirea zpezii, ncadrarea va cuprinde 2/3 suprafee deschise. Pe fondul alb, considerat baz,
am prins, spre a reliefa imaginea, nuane ce variaz de la cenuiul cel mai deschis pn la negru absolut.
Imaginea este aerisit. Nu are prea multe elemente oare s o ncarce sau s supere. Atenia noastr este
concentrat doar asupra ctorva componente: un plc de molizi, mbrcai n zpad i dou vrfuri,
aureolate cu pulberea zpezii, aruncat de vnt peste cretetul lor. Pentru cealalt treime, prins n cmpul
obiectivului, motivul este mai nchis i mai mic. El a fost ales pentru echilibrul compoziiei. La prima
vedere suprafaa imaginii ni s-a prut simpl. De aceea, dup declanare am repetat-o, adugndu-i prin
orientarea obiectivului i alte elemente suplimentare, existente n zon. Mrind n laborator cele dou
imagini, am constatat c prima compoziie, prin puinele elemente ncadrate, a fost mult mai bun dect a
doua. unde suprafaa cu detalii multe ne-a derutat privirea, a sfiat parc unitatea compoziiei, distrugnd
ceea ce doream: linitea i mreia peisajului de iarn. Trebuie s menionm ns c a reda strlucirea
iernii nu nseamn c albul zpezii trebuie realizat cu cea mai luminoas tonalitate a hrtiei, deoarece ne-ar
conduce la monotonia unor suprafee de un alb imaculat. n imaginea de iarn, exceptnd luminile cele mai
vii, zpada va trebui s dea tonul corespunztor culorilor pe care le are: adic pe un cer senin i vreme
geroas, ea are n timpul zilei o nuan albstruie, iar pe nserat mprumut din galbenul roiatic al apusului.
Deci albul zpezii, modulat corespunztor unei luminri plastice, va trebui s domine tabloul, n timp ce
elementele compoziionale nchise vor trebui s fie reduse dintr-un ntreit punct de vedere: cantitativ, al
intensitii i al unei ct mai nchegate repartiii n spaiu.
Materialul negativ folosit iarna la munte va fi de preferin cel de tipul pancromatic, 20/10 DIN.
Filtrul. Iarna, n zilele nsorite, cristalele zpezii dau la suprafa o strlucire fascinant ca de
sticl, n timp ce n profunzime culorile aceluiai strat snt albstrui. Raportul dintre aceste dou culori
alb-argintiu i albastru deschis creeaz tonuri ireale. Pentru a tempera efectul, folosim ntotdeauna filtrul
galben deschis. Cnd fotografiem copaci, proiectai pe cer senin, mbrcai n chiciur sau n zpad i
dorim s le evideniem albul zpezii pe un fond mai nchis sau pe cer, folosim filtrul galben mijlociu. n
general se recomand evitarea filtrelor prea nchise, deoarece ele redau n peisajul de iarn un cer
ntotdeauna negru.
La peste 2 000 m altitudine putem obine culoarea cerului normal i atmosfera de o claritate

perfect, ntrebuinnd numai filtrul U.V. mpotriva efectului razelor ultraviolete.

Iarna este anotimpul cu cea mai lung durat. Primvara, vara i toamna la munte snt mereu
hruite de iarn care, ascuns prin coclauri, de cte ori are ocazia, se npusete peste muni, stricnd tot
ceea ce anotimpurile calde fcuser pentru via. Intervalul anotimpurilor nu are valabilitate la munte.
Practic nu se poate face o mprire pe luni. Uneori, spre sfritul lui aprilie, cnd la es este primvar, la
munte ninge att de abundent, nct grosimea stratului de zpad depete pe acela din timpul iernii. Dei
pmntul se nclzete, colul ierbii preget s dea. Doar berzele se rotesc n vzduh deasupra vrfurilor,
cutnd locuri cu ap mult pentru a cobor la un osp de broate tinere. Ce minunat spectacol ne ofer ele,
cnd cu sutele poposesc trei-patru zile n Poiana Padina din Bucegi. Ce fotografii pot realiza atunci cei aflai
n zon ! S-a ntmplat adesea ns, ca popasul berzelor s fie precedat de viscole cu ninsori att de
abundente, nct plecarea le-a fost fortuit. A rmas n urma lor doar peisajul obinuit al iernii, al unei ierni
neputincioase, vlguite, distrus cu suliele soarelui sau mpuns de jos de vestitorii primverii: brnduele
i ghioceii, care fr teama frigului i-au scos cporul delicat deasupra zpezii, nveselind cuprinsurile prin
culoare i parfum. Aa este primvara la munte. Nopile snt trezite din somnul lor de sosirea berzelor sau
trecerea cocorilor cltori pe sub stele. Vntul nu mai are suflarea ngheat din Furar, este mai blnd i
miroase a scoar de copac, a ierburi i muguri. Praiele i-au spart cmaa de ghea; totul freamt, totul
susur dulce, totul renate. Munii ne cheam s le vedem ultimele zpezi i primele flori, crrile inundate
de soare ne ndeamn la drumeie, prilej de a asista la bucuria pmntului care-i schimb treptat hainele
albe cu cele ale verdelui crud din pduri i poieni, cu roul covoarelor de smirdar, aternute prin pajiti, cu
zile lungi i clare, cu nori ca de vat, navignd pe bolta albastr a cerului, cu pofta de via a oamenilor,
dornici s revin pe nlimile alpestre.
La munte, preludiul primverii l anun psrile cnttoare i florile anotimpului. Primele snt n
pdure, celelalte n poieni. Fotografierea lor comport cunotine tehnice speciale i aparatura adaptat
scopului. Capitolul VII al lucrrii noastre trateaz pe larg diferitele probleme legate de aceaste subiecte.
Peisajul montan de primvar se realizeaz greu, datorit contrastelor puternice dintre albul zpezii, ce
dinuie pe crestele nalte pn ctre mijlocul lui iunie, pdurile de molid ntunecate i verdele crud, aprut
odat cu frunza pdurilor de foioase, crescute pe versanii de joas altitudine, parc nadins spre a ngreuna
lucrul cu aparatul fotografic. De aceea s cunoatem din teorie efectele luminii soarelui de primvar i
influena ei asupra culorilor din peisaj. Verdele i albul snt rivalii ce nu se pot tempera dect cu ajutorul
filtrelor. Un filtru galben deschis este foarte indicat pentru asemenea situaii.
Primvara soarele ncepe s capete putere i s-i nale drumul, continund totui s dea umbre
lungi. De la nceputul lui martie, versanii nordici primesc lumin mai bun dimineaa, oferind amatorilor
posibilitatea de a-i fotografia (n Bucegi Peretele Albioarelor, Peretele Glbinele, Peretele Vii apului,
Peretele Vii Morarului; n Fgra Peretele Negoiului, Peretele Clunului; n Hma Peretele
Surducului). Pentru a prinde o lumin bun, ascensiunea ctre ei (exceptnd Peretele Surducului, aflat la o
altitudine joas i foarte apropiat de caban), trebuie nceput n primele ore ale zorilor, cunoscnd c dup
ora zece soarele i lumineaz numai parial. Deplasarea o facem n echip. Itinerarul de apropiere este n
mare parte acoperit cu zpad ntrit sau ngheat. De aceea recomandm folosirea, n zonele cu zpad, a
colarilor i a pioletului, scule alpine, care asigur o deplasare uoar, sigur i rapid. Din pcate imaginile
realizate vor avea n majoritatea cazurilor aspect de iarn, pentru c primvara la altitudine ncepe, dup
cum s-a mai spus, abia la sfritul lunii mai. Aadar, surprinderea primverii n peisajul de munte o putem
realiza ncepnd din martie i pn la sfritul lui iunie. Ascensiunea primverii, prudent ctre crestele
nalte, ne va d prilejul s fotografiem ghioceii la sfritul lui mai i brndue chiar i n luna iunie, dei
calendaristic nu ne mai ncadrm n anotimpul primverii.
De cum ncepe soarele s prind putere, sntem tentai s ncepem lucrul. Poienile snt mbrcate
n mozaicul colorat al florilor, ariniurile grbite s foloseasc vntul primverii, i mprtie polenul
pstrat pn acum n zalele de solziori ca de aram ai miorilor, rar bobocii tufelor de foioase au pocnit,
lsnd cporul boit al frunzelor s ncerce aerul primvratec, nfiarea lor, folosit ca prim-plan su
chiar ca imagine, vorbete singur, ne transpune n atmosfera anotimpului. Am vzut o fotografie realizat
n preajma complexului turistic Smbta. Primul plan l forma un jgheab i cteva bli, n apa crora se
oglindeau crestele nzpezite ale Fgraului. Culorile realizate n imagine se succedau gradat de la gri la
negru, fr s supere. Ele erau predate ca o tafet peste brul pdurilor, pentru ca n zona nalt, liniile
umbrelor i albastrul cerului s scoat n eviden unduirea crestelor nzpezite. Culmile albe ale munilor
i culorile verzi care mbrcau versanii ddeau ochiului impresia unui hotar, menit s despart un anotimp
pe sfrite de altul, ce abia ncepea. Primvara gonea iarna spre nlimile cerului spre a fi mistuit de soare.
Descriind succint primvara, am folosit cteva dintre elementele ce-i compun marea simfonie cu

gndul ca ele i altele s reprezinte Scnteia ndrumarea spre mulimea subiectelor legate de acest
anotimp. Numrul exemplelor poate fi sporit orict de mult. Trebuie ns artat c nu noutatea absolut a
motivului asigur succesul, ci modul su de luminare (lateral sau mai bine n contra luminii), punctul de
vedere sau perspectiva sub care motivul este vzut, decupajul, contrastul din imagine, utilizarea omului,
unitatea imaginii etc. Acestea snt elementele din care amatorul poate s scoat acea imagine menit s-i
arate sensibilitatea pentru frumos, realiznd dintr-un motiv banal o lucrare de prestigiu.
Omul n peisajul de primvar prilejuiete alctuirea unor subiecte reuite. Tinereea i primvara
interpretate desvrit scot n eviden frumuseea portretului i ntrunesc acordul privitorilor pentru
modelul i cadrul ales. Punnd mult personalitate n alegerea cadrului, a expresiei sau preocuprii
modelului n momentul declanrii, ntr-un cuvnt regiznd bine lucrarea n concordan cu titlul ales
(tinereea florilor, redeteptarea primverii, bucuria vieii etc.) dobndim mbinarea sugestivei dualiti: omnatur sau mai plastic: tineree i primvar.
Vara. Anotimpul care nregistreaz n Carpai cea mai mare afluen turistic este vara.
Imblnzirea climei este o garanie pentru oameni c acolo sus vor fi scutii s ntmpine unele greuti
cauzate de vreme, ntr-adevr, n sezonul cald muntele devine mai primitor. Din pcate nu-i consecvent.
Ploile, ndeosebi aversele, snt frecvente, voalul atmosferic persist i uneori doamna var" uit de
anotimpul calendaristic i ii mbrac hainele albe ale iernii. Schimbarea climei nu este de durat, dar este
suficient pentru a goni spre cas pe cei fr echipament adecvat. Cunoatem cazuri cnd la nceputul lui
august iarna s-a instalat vremelnic pe munte, depunnd zpad att de mult nct au pierit prin nghe mii de
oi, iar un om i-a pierdut viaa ntr-o avalan, declanat pe Valea Urltorilor din Bucegi. Cu toate acestea,
vara rmne anotimpul preferat pentru vacane. Tinereasca atmosfer de la cabane i marile piscuri nvluite
de soare n cldura izvodit peste pajiti i codri, ndeamn turitii la drum. Prin linitea plin de lirism a
pdurii urcm, cutnd i gsind la tot pasul acele subiecte stimulative pentru fotograf: poieni nflorite,
sclipirile soarelui n praie, bucuria drumeilor rtcii, ca i noi, n marele laborator al sntii. i, cnd
ieim din adncul pdurii, n faa zidului de piatr alb al muntelui, ne oprim spre a privi florile verii,
crescute ntr-o poian luminoas dup voia anotimpului i preferina lor pentru perpetuare. Am asistat i noi
la srbtoarea lor. Musafiri le erau albinele, bondarii i fluturii. Primii osptai cu nectarul nmiresmat al
florilor, cntau, iar fluturii, mbrcai n haine de nuntai, dansau, srutnd uneori i ei miresele. Puteam sta
aici toat ziua, cci soarele cdea numai bine pentru fotografierea micuei colonii florale. Dar n-am putut
rezista altei tentaii, mai rar ntlnite: aceea de a vedea alpinitii la lucru. De cum am trecut un prag de
piatr, i-^am i ntlnit. Erau peste o sut. Veniser s-i perfecioneze tehnica escaladei pe stnci.
Spectacolul era pentru noi o revelaie. Fete i biei, echipai cu materiale, legai n frnghii speciale,
porneau la diferite intervale s nfrunte duritatea traseelor. Lupta, aparent inegal, dintre om i munte, ne-a
dat prilejul s urmrim i s surprindem n imagine, calitile de voin i curaj cerute alpinitilor.
Fotografia de acest gen este foarte pretenioas. Reflextele albe ale pereilor,, care dau imagini fr contur,
ncadrarea nu totdeauna cea mai potrivit a subiectului, lumina necorespunztoare i alpinistul care nu
ateapt, ne oblig s anticipm locul cel mai prielnic, unde va ajunge el, pentru a-l fotografia. i necaz. Pe
locul ales de noi, omul nu tse profileaz pe cer, corzile nu se leagn n vnt sau silueta lui este precedat de
cteva pernie de iarb, care reduc dinamismul tabloului. Norocul ne-a surs totui, pentru c erau muli i
am avut suficient timp s cutm la alii cel mai bun unghi de poza. ntr-un horn am surprins crtorul
fixat cu braele i picioarele n cei doi perei, de parc era un pianjen; mai sus l-am vzut trecnd o
surplomb. Silueta lui, profilat sub tavan, scriele, ciocanul i corzile, ce atestau verticalitatea
obstacolului i nlimea, ne-au redat cel mai grandios tablou, menit s ilustreze ndrzneala omului. I-am
ateptat apoi s ajung pe vrf i le-am prins siluetele, profilate pe un cer populat cu norii zilelor care la
munte anun vreme bun. Coborrea pe frnghie a ncoronat activitatea noastr fotografic. Pe dou corzi,
ntinse pe verticala peretelui, dar fixate pe vrf ntr-un piton, omul aluneca ca un pianjen pe firul lui. L-am
fotografiat n treimea superioar a cadrului, profilat pe cer i aceasta a ridicat valoarea subiectului. Ca s
realizm o suit complet a escaladei, am fotografiat de aproape materialele alpine, aezate pe bucla dat
peste umrul alpinistului. Strlucirea materialelor de metal am realizat-o, ajutai de lumina soarelui.
Aceleai materiale le-am fotografiat singure, aranjate grupat printre flori i iarb, ngrmdisem pe frnghii
buclele cu carabiniere, ciocanele, pitoanele, scria i ctile alpinitilor. A urmat apoi echipa la baza
peretelui, primii pai n escalad, repausul dup escalad, strngerea frnghiilor i plecarea spre caban.
Imaginea aceasta final trebuie s arate linitea, locurilor, satisfacia alpinitilor, dar i mreia muntelui
nving.
Alpiniadele organizate de Federaia Romn de Turism-Alpinism prilejuiesc ntotdeauna subiecte

deosebite pentru fotografii de munte i tocmai de aceea amatorii trebuie s-i decupeze calendarul
activitilor alpine oficiale, publicate n ziarul Sportul" la nceputul fiecrui an. Participnd la asemenea
manifestri, ei vor putea beneficia de o cluz competent, gsit n persoana arbitrilor de concurs, vor
cunoate regiuni noi, uor accesibile, dar izolate i slbatice, unde subiectele ntr-adevr snt senzaionale.
n sfrit, alpinitii venii n concurs vor avea cu ei echipamentul i materialele corespunztoare, care vor
ajuta la realizarea unor fotografii tehnice de ndrumare i propagand pentru cei care vor s practice acest
sport al curajului.
Toamna n fiecare an, pe pergamentul uscat al pmntului, toamna scrie, cu cerneala ploilor,
nostalgia vieii vegetale, pregtind-o, dup ce a druit oamenilor belugul roadelor, s-i doarm
binefctorul somn al iernii. Nentrecutul meter al culorilor reuete n fuga fr capt a timpului s prind
ntotdeauna la munte acele zile cu soare cald i atmosfera pur. Snt zile mult ateptate de fotografi. Snt
zilele de srbtoare ale anotimpurilor calde, cnd toamna, dintr-un capriciu al ei, mai reine vara n
cuprinsuri ca musafir de vaz. Harnic i mtereu nemulumit, neobosita gazd picteaz noaptea cu
vopseaua ngheat a pulberii de brum, mbrcnd pdurea n haine multicolore, pentru a drui oaspetelui
un surplus de frumos, ca s se simt bine pn n ziua inevitabilei despriri. Rmas singur, toamna se
ntristeaz. Culorile, att de exuberante plesc, precipitaiile reci abund, ndrznind cteodat chiar s
acopere cu zpad cretetul munilor nali. i ntr-o zi, cnd crede c a venit momentul, vntul ncearc
arborii, le ncearc puterea i credina n pmnt. Apoi, el, dezrdcinatul, fr s dibuie secretul legmnt
ce ine copacii nfipi n glie, atac partea final a partiturii, cntnd ca n fiecare an din struna crengilor
ultima i poate cea mai trist melodie a anotimpurilor,.cuprins n marea simfonie a toamnei,
desfrunzirea". Cnd vntul s-a oprit din prosteasca lui mnie i ultimele acorduri s-au pierdut prin huri,
atotstpnitoare peste muni rmne linitea. Linitea adncurilor i a nlimilor pmntului, adormit sub
aternutul frunzelor, linitea copacilor drepi, parc mpietrii, pregtii s poarte pe umerii lor covoarele
nesfrite ale cerului. Ca i celelalte anotimpuri, toamna ofer fotografilor montaniarzi subiecte specifice.
Ele trebuie cutate cu privirea i fantezia. De cnd a nceput vegetaia s prind culorile pastelului de
toamn, fotograful aflat pe munte, mai ales cnd fotografiaz color, trebuie s fie neobosit. Dup
desfrunzire, n pdurea de foioase natura, pn nu de mult un templu, devine mai luminoas, bnuii de
soare, cutai vara prin frunzi, nu mai snt. Subiectele, alt dat neglijate din lips de lumin, devin acum
accesibile. Crengile scrijelite, tulpinile viguroase, ngemnrile copacilor sau rdcinile lor rsturnate de
vnt, observate cu atenie, au nfiri ciudate, ce pot constitui interesante subiecte de mitologie, fantastice
sau bizare. Cutndu-le, ne gsim deconectarea, fotografiindu-le dobndim o colecie original de imagini,
pe marginea creia putem vorbi, prezentndu-se n faa publicului, mai ales cnd le-am realizat pe film
reversibil.
Am ncercat s redm n linii mari frumuseea i capriciile toamnei! la munte, cu intenia de a
redetepta fotografului dorul de duc spre nlimile carpatine, ndemnul nostru, mai insistent acum, este
bazat n primul rnd pe cteva avantaje, oferite de anotimp prin caracteristicile lui fotogenice i n al doilea
rnd de cadrul srbtoresc al naturii, care stimuleaz sensibilitatea artistului la cutri de subiecte noi.
Toamna, zilele lumin snt mai scurte, soarele n drumul lui privete pmntul dintr-o poziie care formeaz
umbrele mai lungi. Folosind cu pricerepe efectul umbrelor, evideniem n fotografie relieful cu lumea lui de
ancuri, crete i turnuri. Observnd i interpretnd atent peisajul prin suprapuneri de planuri combinate cu
jocul umbrelor, realizm fotografii senzaionale. Profiluri de animale, de obiecte sau oameni apar i dispar
la anumite ore din zi din cauza umbrelor. Ne rmne obligaia de a urmri n orele de contemplare jocul
umbrelor perpetuate, pentru ca negrul lor s-l folosim n viitoarele noastre compoziii.
Ceaa se nscrie n familia fenomenelor caracteristice toamnei. tim c n acest sezon soarele
pierde din putere, iar ploaia i ceaa absorb culorile, uniformiznd contrastele, dndu-le un ton cenuiu. Din
nuana de fantastic a formelor nvluite n cea, un iubitor al culorilor cenuii poate realiza imagini de o
incontestabil valoare. Foarte muli fotografi ezit s declaneze cnd vremea este ceoas, creznd c nu au
practic suficient. n realitate, greutile de nvins la acest gen de fotografie snt n general mai mici dect
ne nchipuim. Realizarea unui peisaj nsorit cu toate nuanele existente n natur este foarte dificil, datorit
gradaiei restrnse a hrtiei fotografice. Pe vreme de cea, cnd contrastele snt atenuate, lucrurile se
simplific mult, deoarece avem a face doar cu trei-patru tonuri. Aceast situaie, deloc suprtoare, ne
permite s subliniem latura compoziional a peisajului ales prin manevrarea atent a suprafeelor mari mai
nchegate, crora le vom include i acea culoare fin de cenuiu, redat de umezeal, menit s evidenieze
n fotografie, atmosfera specific momentului.
Teoretic vorbind, fotografia realizat n zilele cu cea ncepe cu un ton nchis foarte viguros i se

termin cu unul cenuiu argintiu ct mai deschis. Albul apare n cazuri cu totul excepionale, cum ar fi
reflexele n ap, discul soarelui prin cea, razele luminoase printre crengile pdurii sau atunci cnd vntul
poart deasupra peisajului estompat fii de cea. Cnd peisajul nu are un prim plan ntunecos convenabil,
recurgem la un prim plan viu, ce ne va servi pentru realizarea profunzimii n fotografie.
Din practic s-a constatat c cele mai bune fotografii pe cea s-au realizat soarele, trimind razele
lateral, creeaz acele strluciri delicate de nuan argintie.
Zilele ploioase reduc activitatea la majoritatea fotografilor aflai pe munte. Luminozitatea
obiectivelor i sensibilitatea ridicat a materialului negativ permit astzi ca n timpul zilelor ploioase s
putem realiza unele fotografii mult mai impresionante dect n zilele nsorite.
La munte, n zonele cu perei nali i lipsii de vegetaie, apa d pietrei o strlucire deosebit,
scond n eviden pasajele surplombante, continuitatea fisurilor i a hornurilor sau posibilitile de
regrupare, fapt care uureaz alpinitilor citirea" pe vertical a diferitelor trasee alpine, existente sau
posibile. Fotografiile unor zone alpine cu perei nali, realizate pe ploaie, reprezint n albumul personal
materialul documentar pentru studiul i eventuala escalad. n Bucegi marile trasee alpine din Peretele Vii
Albe: Traseul Soldat Erou Eftimie Croitoru, Lespezile, poriunea superioar a Fisurii Roii sau Fisura
Albastr s-au fcut evideniate n zilele ploaioase, petrecute de diferii alpiniti la cort n Circurile Vii
Albe.
Redarea n fotografie a zilelor ploioase la munte nu comport o regizare anume. Un grup de
drumei, mergnd prin ploaie, un peisaj prin fereastra cabanei cu geamurile stropite de ap, bli n care
ploaia se sparge n bici, turiti cu haine complet udate, o creanz de copac cu frunzele picurate (de
preferat n contra luminii) snt numai cteva din marea familie a subiectelor care s redea ntr-o atmosfer
nceoat acel aspect mohort, ntlnit adesea toamna pe munte.
Toamna, mai mult ca oricare anotimp, ne ndemn s fotografiem color. Natura mbrac fiecare
copac, dup esen, n culori diferite. Cireii slbatici au un rou sngeriu; mesteacnul i coloreaz
frunzele mereu neastmprate n nuane ce se schimb de la o zi la alta, ajungnd de la galben auriu la
ruginiu nchis; laria sau zada trece prin toate tonurile de la galben la portocaliu; teiul i pstreaz frunzele
colorate n galben deschis, iar fagul i carpenul termin cu cea mai nchis culoare de crmiziu. Fructele
de pdure, cum snt cele ale Scoruului, denumite cirea psreasc, snt roii, iar frunzele copacului,
aezate ca la salcm, se nroesc i ele, dar cu o nuan mai nchis. Dintre foioase rmne cu frunza verde
pn la cderea zpezii doar arinul, care ajut mult la echilibrul fotografiei n peisajul de toamn. n zonele
mai joase ntlnim i fructele de mcie i de gheorghine. Culorile lor, folosite ca prim plan dau imaginii un
sprijin i o delicatee, mai ades cnd roul fructelor, nu prea aglomerate, puncteaz albastrul cerului.
Pentru realizarea unor fotografii color echilibrate, fotografului i se cere o concentrare artistic
deosebit, n acelai timp, dac el este deprins numai cu compoziii n alb/negru are nevoie neaprat de o
reeducare a ochiului pentru a nelege i mbina armonia exuberant a culorilor de toamn. La fotografia
color nu trebuie neglijat repartiia corect de umbr i lumin, pentru c ele n final hotrsc calitatea
imaginii.

LOCUL OMULUI N PEISAJUL MONTAN PORTRET

GRUP INSTANTANEU
PRIM-PLAN I FUNDAL TEHNICA
Este o ipostaz a muntelui oare ne rmne necunoscut: muntele singur, fr oameni. Simpla
noastr prezen destram aceast singurtate care, desigur, i are viaa i rosturile ei, farmece i
dimensiuni cu totul deosebite. Ce se ntmpl oare cnd muntele e singur ? Ne putem doar nchipui. Un
singur pas al nostru culc zeci de fire de iarb, iar reverberaia lui alung slbticiuni cu urechea mereu la
pnd. De la deprtare muntele ne simte, ne aude, ne miroase i i schimb nfiarea. Totui snt i
oameni care fac parte din viaa muntelui". Din moi-strmoi ei i trag traiul din munte, de la bolovanii
pe care-i pun la temelia caselor pn la indrila de pe acoperi, de la rodul punilor pn la focul din vatr
i dulceaa zmeurii. Ei nendoios fac parte integrant din peisajul montan, mpreun cu tot ce au nfptuit n
bun nelegere sau n lupt cu vitregiile muntelui. Pe feele btrnilor snt scrijelate urmele tuturor
furtunilor i a zilelor de ari, n jocul copiilor se repet micrile zglobii ale animalelor tinere, n ochii
fetelor n floare se oglindete toat frumuseea cerurilor senine. i au oamenii munilor un mers al lor
deosebit, ncpnat parc, cu care msoar rbdtor infinitul. i nevestele lor, care nu se despart niciodat
de caerul de ln, din care torc neobosite fir de vemnt clduros. i ciobanul care zi i noapte i
ndeplinete ancestrala menire sub bolta ba albastr, ba intuit cu stele, ba acoperit cu ameninarea
norilor.
Ct de mult sntem nclinai, cuprini de farmecul muntelui, s idealizm tot ce vedem ! Muntele
are attea fee... Am ntlnit ntr-o zi pe munte chiar i pe omul cu mapa". Era mbrcat aproape orenete,
cu basc pe cap. Plecase pe teren", s alctuiaesc o situaie" cu oile cooperativei de producie, la care
lucra ca funcionar.
Pe urm snt intruii, strinii de munte care, i ei, snt att de diferii. De la cei care neleg i
iubesc cu adevrat muntele, pn la barbarii", care nvlesc cu chiote slbatice i muzica zgomotoas a
radio-casetofoanelor, lsnd n urma lor cutii de conserve, hrtii murdare, flori i crengi rupte i numele lor
scrijelite sau mnjite pe monumente, copaci i stnci (nomina stultorum ubique locorum numele protilor
n toate locurile !).
Aceast mare varietate de tipuri de oameni pe care i ntlnim n muni, impune fotografului o
varietate corespunztoare de moduri de a-i fotografia. Nu se realizeaz fotografii (bune !) dup o singur
reet. Nu exist un ablon unic pentru toate fotografiile n oare apar oameni.
S cutm s enumerm cteva puncte de vedere, la care trebuie gndit, cteva repere de care este
bine de inut seama nainte de a declana:
Ce trebuie s arate" imaginea ?
Ce proporii s existe ntre om" i fundal" ?
Ct din om" s apar n imagine (numai capul, ntregul corp etc.).
Fundalul s-l copleeasc" pe om, sau omul s stpneasc" peisajul ?
Fundalul s fie clar sau neclar ?
Ce fel de lumin" este necesar ce repartizare ntre ,,alb i negru" n imagine ?
Stm la pnd s surprindem pe viu" omul sau regizm" imaginea ?
Alegem mai nti peisajul i introducem" omul n el sau procedm invers ?
Se determin o anumit compoziie", corespunztoare unei idei, sau ne lsm vrjii" de ntmplare ?
De fapt, ce fel de gen de fotografie se potrivete cel mai bine cu materialul" (peisaj, oameni, vreme etc.),
pe care l avem n fa ? Se poate realiza o fotografie:
artistic ?
documentar ?
satiric ?
de reportaj ?
de amintire personal ?
...ca s nu mai amintim deciziile tehnice", ncepnd cu alb/negru sau color", ce obiectiv, ce filtru, ce
expunere, ce... ? !
Muntele i oamenii care l strbat au multe fee i gnduri, treburi i rosturi. Fotograful de
asemenea are felurite posibiliti s-i redea n imaginile pe care le face. Aici pim n domeniul portretului

fotografic. Cu ct vom ti mai multe despre multiplele modaliti de realizare a unui portret, cu att mai bine
vom reui, fiindc doar o singur reet, orict de perfect, nu se potrivete cu bogia de subiecte
neateptate care apar n drumeiile noastre.
Am vrea, de la nceput, s amintim genul cel mai rspndit: portretul-amintire. Enumerarea doar a
ctorva titluri" de fotografii, ne va lmuri asupra imaginilor la care ne referim: Mriuca la cabana Trei
Brazi 3.VII.1973", Gigel pe Caraiman n vara 1978", Eu i Sfinxul"... snt fotografii pe care le-am
fcut i le vom mai face fiecare dintre noi. Ne ndeamn ceva foarte omenesc. O dorin (van ? !) de a opri
timpul, de a nsemna ceva pentru eternitate. Astfel de fotografii au o valoare pentru fiecare dintre noi i cu
ct se atern mai muli ani ntre data realizrii lor i data cnd le privim, cu att ne va mbta mai mult
parfumul amintirilor". S continum deci s facem portrete-amintire, dar numai pentru uzul nostru
personal. S nu le trimitem la expoziii i nici s ne plictisimi prietenii cu prezentarea lor.
Cel mai important este s nu ne limitm ,producia" fotografic dintr-o drumeie numai la acest
gen. Totui, din cele ce urmeaz se va vedea c portretul-amintire poate fi fcut cu mai mult dibcie,
depindu-i astfel menirea, intrnd chiar n categoria fotografiilor artistice.
Poate c este bine s artm aici ce nelegem noi prin portret: orice fotografie, n care unul sau
mai muli oameni constituie subiectul principal, raiunea pentru care a fost realizat imaginea. Noiunea de
portret este, prin urmare, foarte larg i de aceea, pentru a se face o oarecare ordine, s-a propus un numr de
tipuri de portret. De exemplu, una dintre cele mai rspndite clasificri ale portretului se face, innd seama
de care poriuni ale corpului omenesc snt cuprinse n imagine. n acest caz se poate vorbi despre:
plan foarte apropiat n cadrul imaginii nu este cuprins dect capul sau o parte a lui. Se recurge la
acest plan, cnd dorim s scoatem n eviden trsturile caracteristice ale feei, o mimic deosebit,
structura pielii etc. Dac modelul este corespunztor, se pot obine imagini foarte interesante, frapante,
cu o mare putere de comunicare.
plan apropiat n cadrul imaginii se cuprinde capul i umerii, pn la jumtatea pieptului. Este de fapt
ceea ce se cunoate sub denumirea de portret-bust i rmne cel mai rspndit tip de portret. Trebuie
avut grij ca axul vertical al capului s formeze cu linia orizontal a umerilor un unghi care n nici un
caz s nu fie de 90. De asemenea, faa i pieptul s nu fie ndreptate n aceeai direcie.
plan trei sferturi (sau american) n imagine se cuprinde, dac modelul ar sta n picioare, capul (cu
un mic spaiu deasupra), trunchiul i picioarele pn la jumtatea femurului (dac ar sta cu minile
ntinse n jos, ar mai exista un mic spaiu dincolo de vrfurile degetelor). Se observ c noiunea de
plan" este legat de prile corpului omenesc, determinndu-se astfel distana de la care se
fotografiaz. Limitele ca i poziia modelului n cadru snt foarte aproximative.
plan ntreg cadrul cuprinde modelul ntreg, stnd n picioare, cu puin spaiu deasupra capului i sub
tlpi.
Cu ct distana dintre model i aparat devine mai mare, cu att creste i nsemntatea
fundalului care ncepe s ocupe o suprafa din ce n ce mai extins din cadru. De aceea trebuie s i se
dea o atenie deosebit, att n ceea ce privete potrivirea cu modelul ca atmosfer, ct i n unele
aspecte tehnice, privind contrastul de tonaliti, claritatea i coloritul (cnd se lucreaz color).
plan general aici modelul apare din ce n ce mai mic, iar fundalul, peisajul, ncepe s concureze,
adesea chiar s depeasc n nsemntate, modelul. Uneori modelul nu rmne dect cu funcia de
etalon de msur" n imensitatea peisajului.
Ca o observaie general se amintete c, pentru a evita un aspect inestetic, neplcut, nu este bine
ca marginea fotografiei s taie" omul din cadru chiar n dreptul ncheieturilor membrelor sau corpului
cot, umr, old, genunchi, glezn. Tietura" este bine s se fac mai sus sau mai jos de ncheietur. De
asemenea trebuie s se evite acele tangene nefericite dintre cap i orizont.
Fotograful trebuie s tie dinainte ce dorete s realizeze n imagine. Degeaba fotografiaz un tip
interesant" n plan general de departe. Peisajul va rmne preponderent, iar trsturile interesante" din
chipul omului nici nu se vor putea distinge n imagine. Utilizarea unui plan sau a altuia trebuie s fie foarte
bine motivat. Greeala cea mai frecvent la nceptori este c fotografiaz oameni prea de departe. Chiar
cnd fac celebra fotografie Nicuor (4 ani) n Valea Cerbului", abia se distinge bietul Nicuor printre
stnci, fiindc taic-su l-a fotografiat de la o distan de vreo 1520 m. Nu are nsemntate dac te apropii
sau te deprtezi de un munte cu 15, 30 sau chiar 100 m. Dar, o diferen chiar de 1m cnd se fotografiaz un
om, poate produce deosebiri foarte mari. De aceea fotograful, cnd vrea s fac portret, trebuie s se decid,
s aleag unul din planurile artate mai sus. Atunci distana de la care va fotografia va fi cuprins ntre 0,5
m i maximum 56 m (cnd lucreaz cu obiectivul normal!). Dincolo de aceast distan se pete n
domeniul a ceea ce s-ar putea denumi Vederi generale cu oameni", oamenii nu se mai identific, devenind

doar prezene vii n cadru, elemente foto-compoziionale.

Explicaia greelii pe care o fac nceptorii de a fotografia de la distan prea mare, i are mai
multe obrii. Cea mai evident este c ei nu-i dau seama c exist o deosebire dintre felul de a vedea prin
vizor i cum vede ochiul. Fr a intra n amnunte, se poate spune c aparatul vede" mecanic, pe cnd
ochiul omenesc vede inteligent. Ochiul alege, organizeaz, grupeaz, izoleaz, interpreteaz subiectul
conform unei idei, unei dorine, unei motivaii personale. Eu vreau s-l fotografiez pe Nicuor n Valea
Cerbului. Iat-l pe Nicuor, iat Valea Cerbului. N-am dect s aps pe declanator !" Dar, din pcate sau
din fericire, aparatul nu este dect o scul fr personalitate, fr discernmnt. El are capacitatea doar de a
nregistra tot ce se afl n faa lui. Orice scul, de la toporul de piatr al omului primitiv, pn la dalta
sculptorului celui mai nzestrat, trebuie mnuit, condus, stpnit cu pricepere de omul care tie ce vrea.
Funcia aparatului este de a face imagini. ns imaginea, odat fcut, capt o via proprie. Ea se vede"
dup alte legi, dect cele pe care le-a dorit, le-a trit aevea, cel ce a realizat fotografia. Despre aceste legi"
ale imaginii ne vom ocupa la capitolul despre fotocompoziie, fiindc ele trebuie s fie cunoscute de toi cei
ce fac imagini fotografice. Deocamdat s reinem c, orice subiect s-ar aborda, rezultatul final este o
imagine, o imagine fotografic, cu anumite elemente care condiioneaz citirea ei corect".
n al doilea rnd, greeala pe care o fac nceptorii atunci cnd fotografiaz de departe are i o
cauz tehnic: le este team c sau modelul" sau ,muntele" nu va iei clar. Exist la foarte muli fotografi
nceptori dar chiar i avansai o pasiune a claritii perfecte pe ntreaga suprafa a cadrului.
Neclaritatea, sau lipsa de definiie, li se pare cel mai grav pcat pe care l pot comite. Poate ar fi cazul s
deschidem aici o parantez pentru a spune cteva cuvinte despre claritate.
Claritatea este o noiune subiectiv care indic fineea unor detalii vzute de ochiul omenesc
normal ntr-o fotografie, de la distan de aproximativ 25 cm. Se spune c un punct este clar, atunci cnd
diametrul lui nu este mai mare de 0,25 mm. Corelat cu termenul subiectiv de claritate, este un alt termen
acutan bazat pe msurtori fizice. Valoarea acutanei este dat de o formul matematic prea
complicat pentru a fi reprodus aici. Ceea ce ne intereseaz este faptul c exist deopotriv criterii
subiective i obiective de determinare. Acestea din urm servesc n special la verificarea obiectivelor,
emulsiilor i a revelatoarelor. Bine de tiut este c cu ct se lucreaz pe un format mai mic, deci care trebuie
s fie valorificat ulterior prin mrire, cu att obiectivul cu care se fotografiaz trebuie s aib o aoutan mai
mare. Se consider c, n general, diametrul cercului de difuzie al unui punct nu trebuie s fie mai mare de
1/1000 din distana focal a obiectivului normal pentru un anume format.
Dac comparm performanele" ochiului cu cele ale unui aparat fotografic obinuit, am descoperi
un numr de deosebiri i asemnri n ceea ce privete repartizarea claritii, de care nu ne dm seama n
mod obinuit. Aa, de pild, ochiul nu vede clar dect centrul" imaginii. Tot ce se afl n jurul acestui
centru devine din ce n ce mai neclar. Ochiul vede clar numai obiectele asupra crora se fixeaz" mai
aproape sau mai departe de aceste obiecte ncep zonele neclare. Cu ct obiectele asupra crora se fixeaz
snt mai apropiate, cu att zona de claritate este mai ngust.
innd seama numai de aceste observaii, se poate spune c o fotografie n care claritatea se
ntinde pe ntreaga suprafa, de la centru spre coluri i din imediata apropiere pn la cea mai mare
deprtare, nu este natural", nu corespunde felului de a vedea al ochiului.
Noi sntem influenai, atunci cnd privim o fotografie, de modul n care pictorii, desenatorii i
gravorii rezolvau repartiia claritii. La ei, de obicei, ntreaga suprafa a pnzei sau hrtiei este clar, de la
frunza de sub picioarele pictorului, pn la drumeagul care urc n deprtare spre culmea muntelui. S ne
amintim, de pild, tabloul lui van Eyck, Madona Rolin, n care att scena din prim-plan ct i peisajul din
deprtare snt pictate cu minuiozitate aproape microscopic. Zonele de claritate" att de adnci nu se
explic dect prin faptul c pictorul a privit mai nti scena din apropiere i apoi i-a reglat" ochiul pentru
peisajul din deprtare. Interesant de observat este faptul c unii pictori care au lucrat dup apariia
fotografiei, s-au lsat influenai de efectele optice fotografice i au creat tablouri cu o repartizare mai
natural a claritii.
Pentru constructorii de obiective fotografice n-a fost greu s se conformeze dorinelor
cumprtorilor, ncetul cu ncetul, s-au eliminat toate aberaiile" optice, astfel c azi exist obiective care
pot produce imagini clare pe toat suprafaa filmului, de la cea mai mic apropiere pn la infinit.
Iat-ne dar confruntai cu posibilitile i alternativele oferite de claritate, atunci cnd se face
portret. Este bine s ne amintim ntotdeauna c orice reglaj i orice decizie luat cu privire la aparate,
obiective, pelicule etc, are dou laturi: una tehnic i alta artistic, de creaie. Nici reglarea claritii nu face
excepie de la aceast regul de baz. n ceea ce privete latura tehnic, trebuie cunoscute urmtoarele:
cu ct distana focal a obiectivului este mai mare, cu att zona de claritate este mai redus;

 cu ct obiectele care se fotografiaz snt plasate mai aproape de aparat, cu att zona de claritate devine
mai strmt;
zona de claritate se lrgete printr-o diafragmare din ce n ce mai nchis;
rezultatul relaiei distan-diafragm se poate citi pe inelul de profunzime, care este gravat pe fiecare
obiectiv modern;
Dac este de dorit o zon de claritate ct mai extins, n special n condiii de lumin nefavorabil:
se alege un obiectiv cu distan focal mai scurt;
se diafragmeaz la limita indicat de inelul de profunzime;
se lungete timpul de expunere pn la limita de siguran (n relaie cu micarea n cadru) dac nu
exist micare n cadru, se poate lungi orict timpul de expunere, cu condiia ca aparatul (cnd se trece
sub 1/30 s) s fie montat pe trepied.
se renun la orice filtru;
se apeleaz la o pelicul mai sensibil (eventual se poate chiar subexpune i fora developarea).
Dac se dorete o zon de claritate mai redus, atunci cnd se fotografiaz la lumin foarte
puternic (cnd diafragma i timpul de expunere snt forate la maxim, de exemplu l: 22 i 1/1 000 s), cea
mai simpl soluie este s se monteze pe obiectiv sau peste filtrul obinuit, unul sau mai multe filtre cenuii
(neutre). Aceste filtre frneaz lumina, fr a produce modificri n redarea culorilor, deci pot fi utilizate i
cu pelicul color.
Latura creatoare este dominat de reguli" mai subtile, de nuane i trepte mai fine, i este supus
unor dorine i decizii foarte personale. Se pot totui enuna unele principii cu caracter general:
zona clar atrage privirea; deci aici trebuie plasat subiectul principal (n cazul nostru, modelul sau
grupul care se fotografiaz);
deosebirea de factur dintre zona clar i cea neclar d relief imaginilor (fiindc corespunde cu
realitatea privitului cu ochiul liber);
se recomand ca zona clar s nceap n planul cel mai apropiat i neclaritatea s mearg progresiv
spre infinit; excepie pot face unele imagini color la care pete mari de culoare obinute cu obiecte mai
neclare din prim-plan pot contribui la o fericit compoziie coloristic;
trebuie bine observate i analizate suprapunerile dintre zonele clare i neclare (precum i tonalitile
acestora), pentru ca ele s se mbine n modul cel mai armonios;
dac noiunea de claritate poate fi strict definit i msurat, noiunea de neclaritate este foarte
difereniat, cu multe grade, ncepnd de la acele zone care apar ca greit puse la puncte", pn la mase
tonale cu valoare compoziional, n care nu se distinge nici un detaliu; gradul de neclaritate este
determinat numai prin observaie atent de autorul fotografiei (de aceea snt preferate aparatele SLR,
cu vizare prin obiectiv !);
Cu privire la problemele claritii i mai ales ale neclaritii, trebuie amintite nc dou aspecte:
flou-ul numit artistic"; se obine fie cu obiective speciale (monoclu, Rodenstock Imagon, Leica
Thambar etc.), fie prin montarea peste obiectiv a unor ecrane de difuzie (de exemplu lentila DUTO
dup numele lui Dulovitch i Toth) sau grtare fine de srm subire sau pur i simplu tifon. Flou-ul se
deosebete de neclaritate prin formarea unor cercuri de difuzie n jurul unor sclipiri de lumin clare.
Efectul lui este mai puternic cnd se lucreaz cu diafragma deschis n contra luminii. La portret, mai
ales de femei mai mature", contribuie mult la tergerea urmelor vrstei. La peisaj creeaz uneori, dac
este folosit cu pricepere, acolo unde se potrivete, o atmsofer poetic" de zi cu cea subire.
neclaritatea de micare: se obine printr-o expunere mai lung dect cea necesar pentru viteza
micrii respective (de exemplu 1/30 s pentru un om care alearg; expunere corect ar fi 1/250 s)
La munte snt relativ puine subiecte la care s se poat recurge la acest tip de neclaritate. Totui
iat cteva exemple: coborre rapid sau salturi cu schiurile (cu zpada mprocat), srituri ntre dou stnci
(fundalul i stncile snt clare, numai turistul care sare pare ters"), crtor pe coard coboar n rapel,
viteza vntului este redat prin micarea copacilor sau nvolburarea zpezii (n contra lumin) etc.
Am intercalat aici, la portret, unele din aspectele claritii i neclaritii, fiindc deosebirile, jocul
dintre ele, pot d imaginilor cu oameni efecte cu totul deosebite. Repetm c orice posibilitate oferit de
tehnic trebuie s fie analizat i apoi exploatat i din punct de vedere artistic, creator. De exemplu
claritatea fixat numai pe persoana pe care o fotografiem, lsnd fundalul neclar, d imaginii relief, o
impresie de adncime, de tridimensionalitate. Totodat, neclaritatea favorizeaz generalizarea. Imaginea nu
mai are precizia fotografic" de document (Ileana la cascada X) i ea poate deveni o lucrare de art care s
comunice oricrui privitor ideea de turist n mijlocul naturii slbatice, mree, mbietoare etc. Cu toii am
vzut pn la saturaie ,,pozele" acelea n care clar este firul de iarb din planul cel mai apropiat, clar este

modelul i tot att de clar ultimul copac de pe linia orizontului ndeprtat. Mai trebuie ncercate i altfel de
rezolvri. Jocul dintre clar i neclar ofer posibiliti nc insuficient exploatate la portret. Reglarea"
neclaritii devine tot att de important ca i cea a claritii extreme. Gsirea unor forme difuze cu mare
putere de sugestie ca fundal la un portret devine o preocupare tot att de nsemnat ca i gsirea subiectului
propriu-zis. Tonalitatea acestor forme difuze de la mase de negru la sclipirile petelor mici albe poate
crea cele mai diferite i surprinztoare atmosfere. Ceea ce risca s devin un portret banal la munte, se
poate transforma cu uurin ntr-o imagine cu mare atracie vizual, ncrcat de idei i frumusei... i
muntele ofer cu drnicie nenumrate posibiliti de a exploata fundalul...
Nu ne-am propus ca n acest scurt capitol s tratm n mod exhaustiv toate aspectele portretisticii.
Ne intereseaz doar redarea oamenilor care fac parte din viaa muntelui i a acelora care ndrgesc muntele.
Noi, majoritatea dintre cei care fotografiem, nu ne dm nc bine seama de factorii care au determinat o
evoluie, o schimbare, n stilul i aspectul imaginilor n care snt reprezentai oamenii. Noi mai lum ca
model fotografii care au fost considerate bune n tinereea noastr, pe vremea tailor i bunicilor notri. De
atunci multe s-au schimbat! Altele snt condiiile sociale, altele snt aparatele i tehnica, alta este moda i
altele snt concepiile cu care abordm produciile artistice.
n general, astzi se prefer portrete n care modelele au o atitudine degajat, par surprinse n
timpul unei micri foarte naturale, legat de ambiana n care snt fotografiate. Acestea ar fi portreteinstantaneu. Desigur ar fi ideal s se poat face numai astfel de imagini cu oameni surprini din micare, pe
viu, fr ca ei s bnuiasc c snt fotografiai.
Portretul-innstantaneu este un gen specific fotografic, foarte modern. Prin el se poate capta i
oglindi adevrul omenesc, o atitudine, manifestri naturale ale unui om care se crede neobservat. Pentru a
realiza astfel de portrete, fotograful trebuie s se comporte ca un vntor. El trebuie s recunoasc locul
potrivit pentru ateptarea przii"; o anume poriune de potec, o trecere obligat", un loc liber ntre doi
copaci sau dou stnci etc., locuri cu fundaluri frumoase, interesante sau cu nori. Se vd multe fotografii de
peisaj care, din cauz c nu au omul potrivit la locul potrivit", pierd mult din valoarea lor, rmn searbede.
Cnd gsete un astfel de cadru, fotograful trebuie s aib rbdare s atepte pn cnd trece omul potrivit"
sau s se ntmple ceva ce ar putea s-i anime, s-i echilibreze stau s-i completeze n mod fericit peisajul.
Fotograful va folosi rstimpul de ateptare pentru a-i gndi bine i a-i rezolva toate problemele
tehnice i compoziionale, gsind varianta optim, astfel nct s fie bine pregtit n momentul cnd prada"
se afl n locul dorit (unii, dup o ateptare ndelungat, constat tocmai n momentul-cheie c uitaser s
armeze sistemul de declanare... !).
Cu ct portretul-instantaneu se execut n planuri mai apropiate, cu att fotograful trebuie s dea
dovad de mai mult spontaneitate i s se comporte astfel ea prada" sa s nu-l simt (dect dup ce,
eventual, a auzit clic-ul" declanrii). Mai trebuie tiut de asemenea c, la astfel de portrete de la distan
mai mic, cresc mult i dificultile tehnice: zona de claritate n adncime devine mai strmt i, pentru a
nghea" micri chiar relativ ncete, care au loc n planuri paralele cu negativul, snt necesari timpi de
expunere mai scuri.
De mare utilitate la portretele-instantaneu se dovedete posibilitatea de schimbare a obiectivelor.
Cu un teleobiectiv cu focal mare (13,520 cm) se pot vna" fee de oameni din deprtare, fr ca
fotograful s fie observat. Bineneles c din cauza profunzimii reduse, care caracterizeaz aceste obiective,
nu se pot realiza dect cu mare greutate portrete de oameni care se deplaseaz nspre aparat, preferndu-se
acele portrete de oameni care stau pe loc sau snt aezai. O mult mai mare mobilitate ofer obiectivele cu o
focal de 7,510 cm (n toate exemplele ne referim la obiective pentru formatul 24/36 mm), care au o
zon de claritate mai larg, meninndu-i avantajele caracteristice teleobiectivelor.
Relativ puini fotografi fac portret-instantaneu cu superangularul de 35 mm. Acest obiectiv este
ideal pentru portrete surprinse din imediata apropiere. El are o profunzime foarte mare i, odat reglat, nu
mai trebuie s ne preocupe claritatea. Pe de alt parte, avnd un unghi de cuprindere mare, aparatul nici nu
mai trebuie dus la ochi pentru a cadra subiectul dup puin exerciiu, aparatul se ndreapt doar spre
subiect i se declaneaz. Fotograful poate intra n mijlocul unui grup, sta de vorb cu cineva, edea la o
mas i trage cadru dup cadru, surprinznd mimici i gesturi de o mare naturalee.
Dei portretul-instantaneu pare uor ca o joac", el cere din partea fotografului caliti deosebite
i o pregtire temeinic. Totul trebuie rezolvat nainte de momentul declanrii: deciziile tehnice, locul
potrivit, ncadrarea, fundalul. Dac se doresc imagini ntr-adevr reuite, nimic nu trebuie lsat ntmplrii.
Apoi, ateptarea, rbdtoare, simul pentru momentul hotrtor" i spontaneitatea declanrii. Astfel vzut,
portretul-instantaneu devine una dintre cele mai pasionante probe de miestrie fotografic.
Totui, orict de multe caliti ar avea portretul-instantaneu, el nu poate fi realizat oricnd i

oriunde. Am fi naivi dac am crede c multe dintre portretele n plin aciune", pe care le vedem n
expoziii sau albume, au fost surprinse pe viu". De fapt majoritatea snt portrete regizate, aranjate,
organizate. Nu se pune n discuie care dintre aceste dou modaliti portretul-instantaneu sau portretul
regizat este de preferat, sau prin care modalitate se realizeaz imaginile cele mai reuite. Important este
ca rezultatul final fotografia s aibe calitile cerute. Dou aspecte, oarecum nrudite, pot fi criticate
la portretul regizat: regia proast care se strvede de la o pot i artificialitatea sfruntat, care se apropie de
minciun. Fiind vorba de imgini statice (i mute !), regia cu oameni n fotografie este mult mai simpl dect
n film. Oamenii trebuie s stea" ntr-un anumit fel, cu anume mimic, ntr-un cadru i o lumin potrivit.
Fotograful trebuie s tie cu precizie, n amnunt, ce dorete s obin de la modelul su; de fapt el trebuie
s-i imagineze, s vad" fotografia pe care dorete s-o realizeze. El trebuie, n plus, s tie s gseasc
tonul just, conduita potrivit, pentru fiecare model, pentru fiecare situaie. El trebuie s simt ce poate cere
modelului pe care l are n fa, s-l conving, s colaboreze cu el. n zadar i n mod stupid i-ar cere unei
rnci s stea ca un manechin dintr-un jurnal de mod, sau unui cioban s-i in bt cum n-ar ine-o
niciodat. Bineneles c exemplele dinainte snt exagerate... ns... se mai ntmpl.
La regia cu oamenii iese la iveal imaginaia srac. Vedem nenumrate fotografii cu oameni care
stau n aceeai poziie, au acelai gest stupid de exemplu unul arat cu mna spre un punct nedefinit
zmbesc neconvingtor i fr rost.
Pentru portretul n mijlocul naturii, spre deosebire de portretul n studio, exist nenumrate
posibiliti de a gsi atitudini i gesturi ct mai variate i adecvate. Trebuie bine neles rostul i specificul
portretului n peisajul montan. Acesta trebuie s arate legtura creat ntre om i natur, integrarea lui n
peisaj, participarea lui la viaa muntelui. De exemplu, un peisaj aspru nu este locul pentru o poziie de
salon"; cnd este vnt, ploaie i lapovi" este ct se poate de nepotrivit zmbetul obinuit pentru reclame de
past de dini...
ndeobte, pentru adevraii" oameni ai muntelui, este bine s se limiteze la minimum ceea ce se
numete regie. Singurul lucru pe care poate s-l fac fotograful, este s nceap o discuie simpl, cald,
despre preocuprile obinuite ale celui pe care dorete s-l fotografieze. Tonul just, interesul, respectul
pentru model" creeaz acea atmosfer n care acesta se comport i reacioneaz natural. ntre timp,
fotograful se va preocupa fr s arate lucrul acesta de gsirea unghiului de fotografie, de rezolvrile
tehnice, fundal i mai ales de condiiile de iluminare. Uneori, o mic ntoarcere a capului pentru a obine o
lumin interesant pe obraz, cere din partea fotografului mult rbdare i diplomaie. Un cuvnt greit poate
destrma atitudinea natural. Dac nu se nsumeaz cerinele pentru o imagine bun este mai bine ca
fotograful s renune, dect s-i foreze modelul ntr-o poziie convenional, iar fotografia lui s devin un
rebut.
Cu prieteni sau cu cunotine, situaia este mai uoar. Acetia au mai fost fotografiai i cu alte
prilejuri, aa c fotograful tie ce i ct le poate cere. Depinde de fotograf s tie ce s cear. Ca s nu se
repete, fotograful trebuie s aib n memorie un repertoriu" ct mai bogat de scene" i atitudini.posibile,
imaginate sau vzute. El trebuie s fie mereu atent, s nvee de la via, s memoreze ntmplri i scene pe
care s le repete, s le reediteze" atunci cnd fotografiaz. Spre deosebire de portretul-instantaneu, cnd se
fotografiaz din mers" n momentul decisiv", de ast dat fotograful trebuie s fie atent la cel mai mic
amnunt. Adesea imagini care ar fi putut s fie foarte bune i pierd valoarea din cauza unui amnunt trecut
cu vederea.
Dificultile pentru realizarea unor portrete reuite cresc cu ct se cuprinde n cadru mai mult din
corpul omenesc i cu ct se afl mai multe persoane n cadru. La un portret cap sau bust, atenia se
concentreaz pe o poriune relativ mic. Cnd apar i minile n cadru, deodat parc rsar ntrebri de
nerezolvat. Ce face modelul cu minile ? Cum trebuie s le in ? i, desigur, cnd se ndeprteaz mai mult
de model i apar picioarele n cadru i ntreaga poziie a corpului, bietul fotograf este confruntat cu greuti
din ce n ce mai mari. Pentru a-i uura strdaniile, se recomand ca fotograful s explice clar modelului
su scena" dorit. Acesta va ncerca s intre n rol". Nu se dau comenzi de felul: Ridic mna !"
ntoarce capul spre dreapta !" fr s i se explice modelului rostul micrilor. Mai ales nu trebuie s se
cear anumite micri, apoi s se revin. Fotograful trebuie s tie bine de la nceput ce vrea i s ctige
astfel ncrederea modelului. Numai astfel, cu sugestii n loc de comenzi, cu ncurajri, cu siguran,
fotograful poate ctiga ncrederea i colaborarea modelului su i mai ales s pstreze atmosfera
trebuincioas n imaginea sa.
Portretul-grup l pune pe fotograf la ncercarea cea mai grea. Exist un comandament n codul
nescris al fotografului, de care trebuie neaprat s in seama atunci cnd pornete n excursie cu mai muli
tovari: el trebuie s fac cu ei fotografii de grup de tipul clasic n locurile cheie" i s le dea apoi

fiecruia cte o imagine. Aceste fotografii se fac fr prea mare btaie de cap. Toi stau grmad" la locul
dorit. Trebuie s se vad bine faa fiecruia, iar n spatele lor cabana, vrful de munte sau peisajul din vale.
Prin aceste fotografii ctig colaborarea lor pentru acele imagini pe care le dorete fotograful".
Spre deosebire de imaginile convenionale (i obligatorii !), artate mai sus, se pot face portretegrup cu valoare artistic, adic o imagine n care, prin aezarea persoanelor, s se obin o compoziie care
s exprime ceva. Astfel de fotografii trebuie s vorbeasc" de la sine despre miracolul rsritului de
soare", bucuria de a ajunge pe un vrf de munte?, suspens-ul trecerii printr-un horn", dulcea odihn dup
efort" i multe alte senzaii att de mree pe care le triete un grup de oameni n drumeia montan. n
afar de naturalee, cel mai important imperativ la fotografia de grup, este varietatea. Nimic nu face o
impresie mai defavorabil dect o aezare lipsit de imaginaie, n care toi au aceeai atitudine i mimic
toi stau de exemplu, aliniai, drepi, ca soldaii n front. Cel care se uit la o fotografie, i plimb
privirea pe suprafaa imaginii. El se va plictisi, i va pierde interesul dac va ntlni mereu acelai lucru. De
aceea fotograful trebuie s caute s dea fiecrui personaj din grup alt poziie, alt aezare n cadru, alt
misiune". El poate s se inspire din felul cum snt alctuite desenele animate, n care fiecare cadru
succesiv prezint un alt moment de micare. El trebuie s se foloseasc de terenul accidentat pentru a-i
aeza personajele mai sus sau mai jos. El poate folosi o aezare n adncime", sau, dac are un cer cu nori
frumoi, pe linia orizontului. Pe urm, forma n care se nscrie ntregul grup el poate alege triunghiul,
cercul su ovalul, sau o form mai neregulat, principalul este s nu lase aceast form ntmplrii, nici n
ceea ce privete conturul, nici n ceea ce privete proporia dintre suprafaa ocupat de grup ca o unitate i
restul peisajului nconjurtor. De exemplu grupul poate fi foarte mic (ca suprafa ocupat n cadru) fa de
imensitatea muntelui sau, invers, grupul poate s domine peisajul. Dac grupul este format din multe
persoane, atunci este bine s se procedeze la submprirea lui n grupuri mai mici, aplicndu-se de
asemenea principiul varietii.
Din cele de mai sus se poate vedea cte aspecte trebuie avute n vedere i ct de greu este s se
realizeze un portret-grup reuit. Trebuie combinat imaginaia cu talentul de a convinge oamenii,
cunotinele tehnice cu simul artistic. Este bine s se nceap cu grupuri mici 34 persoane bine
cunoscute i cu subiecte uoare. n primul rnd, toi trebuie s fie contieni c au plecat ntr-o excursie
fotografic i nu ntr-una pentru btut recordul de vitez.
Lumina pentru portret. Repetm cu fiecare prilej, pn la exasperarea cititorului, c lumina este
ingredientul cel mai important n oricare gen de fotografie. Deci i la portret, n mod cu totul special,
atenia fotografului trebuie s fie ndreptat spre lumin: direcia ei, intensitatea, calitatea (concentrat sau
difuz), prezena luminii reflectate, culoarea luminii. Mai trebuie amintit (? !) c lumina produce umbre, c
jocul dintre lumin i umbr produce relief, c proporia dintre poriunile luminate i cele din umbr
determin o anumit compoziie, o anumit atmosfer n imagine. n condiiile fotografiei montane avem a
face cu lumin existent", o lumin asupra creia fotograful nu are nici o putere, nu o poate modifica sau
manipula. Cu ct jind se va gndi fotograful la portretele pe care le fcea n studio, cnd putea s aprind sau
s sting lumini i s le aeze n orice poziie, dup pofta inimii.
La munte lumina este dat" din plin, cu zgrcenie, de loc, de multe ori tocmai din direcia
nedorit. Fotograful, dac nu e mulumit, nu are dect dou alternative: s nu fotografieze sau s atepte
pn cnd lumina i cade cum dorete el. Din fericire nu exist numai un singur tip de lumin potrivit
pentru fotografiat, cum nu exist nici un singur tip de portret la munte. Turistul-fotograf trebuie s tie s
exploateze" lumina aa cum o are i s se adapteze la condiiile pe care le ntlnete n calea sa.
Cnd este soare pe cer, lumina favorabil pentru portret este timp de 23 ore dup rsritul
soarelui i 23 ore nainte de apusul lui. n timpul orelor de prnz ntre 11 i 16 soarele vine prea
perpendicular de sus i produce umbre care deformeaz faa (umbr adnc n orbite, umbra nasului peste
gur etc.). Iat o regul din btrni" care este bine s fie observat, dei se mai vd din cnd n cnd
fotografii foarte reuite fcute ntre fatidicele ore 1116 !.
Lumina bun vine nu prea de sus i lateral dintr-un unghi de aproximativ 45. Ea mparte faa n
dou pri, una de 1/3 i alta de 2/3, prima n umbr i a doua n lumin sau vice-versa, dup cum soarele
bate dintr-o parte sau din cealalt. V rugm s nelegei c nu enunm o lege; descriem o situaie n care
se poate realiza un portret corect. Aceast situaie poate fi luat ca punct de pornire pentru zeci de alte
variante, cu proporii diferite ntre zonele luminate i cele de umbr. O singur variant trebuie evitat:
mprirea obrazului n dou pri egale n general simetria prea evident nu este plcut.
Tot pe soare mai apar dou situaii. Una este cnd lumina bate drept n fa. Se susine c o astfel
de lumin produce imagini plate, fr relief. Prerea noastr este c, deoarece lumina totui vine de sus, se
produc umbrele necesare pentru a crea relief, mai ales dac se face o developare fin, egalizatoare. Ins

obiecia principal la o astfel de lumin este c modelul cu greu poate s evite nchiderea ochilor cnd
privete drept spre lumin efectul este o schimonoseal urt.
Cealalt situaie apare cnd se fotografiaz mpotriva luminii cnd modelul este aezat ntre aparat
i soare. Se produc efecte frapante de lumin un fel de tiv" strlucitor de-a lungul contururilor care snt
parc iradiate de lumina puternic. Depinde de miestria i gustul fotografului ca aceste contururi s fie
tocmai o linie caracteristic a obrazului modelului, o linie care s sublinieze o atitudine, un gest, o poziie a
capului. Aceste fotografii n contra-lumin (contre jour, Gegenlicht) cer o anumit atenie n ceea ce
privete tehnica. n primul rnd se va avea grij ca n aparat s nu ptrund raze directe de lumin deci se
va utiliza un parasolar. Pe urm, foarte mult depinde de expunere. Ea va trebui s fie calculat pe partea din
umbr a modelului. Fotograful va msura din imediata apropiere (aproximativ 10 cm !) cantitatea de
lumin reflectat de poriunea din umbr i va decide expunerea n funcie de efectul dorit. Subexpunnd
mult, el va obine un efect de siluet. O mic subexpunere (1/21/4 de diafragm) poate fi soluia optim,
obinndu-se astfel detalii suficiente n umbre i un contrast mulumitor pentru evidenierea tivului de
lumin. Expunerea corect are ca rezultat imagini foarte luminoase, ns se pierde n mare parte
tocmai.efectul izbitor de iradiere. n plus, dac portretul se profileaz pe cer albastru, se recomand
utilizarea unui filtru portocaliu pentru a nchide" cerul i a sublinia i astfel efectul conturului strlucitor.
Portretele n contra-lumin, mai ales cele n contra-lumin parial au o mare putere de atracie i
frumusee i de aceea trebuie ncercate ori de cte ori se ivete prilejul, la toarte genurile i tipurile de
portret, inclusiv portret-grup.
Lumina difuz. Adesea soarele este ascuns de o pnz de nori mai subiri sau mai groas. Uneori
tot peisajul este cenuiu i mohort. n astfel de condiii nu se face portret ? Fotograful bun se cunoate pe
vreme rea"; spuneam cndva ntr-un fotoaforism. ntradevr, pe vreme mohort i fotograful i modelele
sale snt mai prost dispui", iar problemele tehnice snt altele, poate mai neobinuite. Dar noi trebuie s
oglindim muntele i oamenii lui n toate condiiile. De fapt, muli portretist! prefer lumina difuz, ca s nu
mai vorbim de cei care fotografiaz color. Aceast lumin este, dac s-ar putea spune aa, mai sincer. Ea
nu mpodobete modelul cu efecte de lumin i jocuri savante de contraste, ci l arat aa cum este, n toate
amnuntele, redate cu mult finee. Teama de lumin difuz se explic prin faptul c imaginile pot deveni
prea cenuii, monotone, lipsindu-le acea gradaie sacadat, care d via fotografiilor obinuite. Exist ns
i o preferin deosebit a simfoniei cenuiurilor", a gradaiilor fine, a detaliilor subtile.
La fotografiat, portretul (i n general oricare alt gen fotografic) pe lumin difuz, cere anumite
prevederi. Se recomand a se folosi o pelicul de sensibilitate mai mic, cu aceasta obinndu-se un grad
mai mare de contrast (1520 DIN). Se va subexpune cu aproximativ 1/2l diafragm fa de indicaia
exponometrului. Se va cuta ca fundalul, mai ales, i mbrcmintea, s contrasteze cu faa modelului.
Reglarea claritii pe model se va face cu cea mai mare precizie. Se mai recomand, fr a fi obligatoriu,
utilizarea unui filtru galben-mijlociu. La developare se va recurge la un revelator microgranular egalizator,
iar timpul de developare va fi prelungit cu cteva minute dincolo de timpul normal indicat. Odat obinut
negativul de mare finee, cu multe detalii, se vor face multe probe la aparatul de mrit, cu diferite gradaii
de hrtie, diferite expuneri i revelatoare, pn se va obine mrirea dorit. Dealtfel, n capitolul special
nchinat laboratorului, vom reveni.
***
Ne-am oprit, credem, suficient de mult la locul omului n peisajul montan. Dup cum s-a vzut,
exist n acest domeniu o mare bogie de subiecte, care pot fi realizate de oricine. Dificultile tehnice nu
snt de nestpnit i nu este necesar nici o aparatur sofisticat i costisitoare. i aici, ca n oricare alt gen
de fotografie, succesul, depinde n cea mai mare parte de cel care mnuiete aparatul, care tie ce s
cuprind n el i n care moment s apese pe declanator. Dac i iubete pe oameni, portretele sale vor fi,
fr nici o ndoial, bune !

7. NENUMRATELE SUBIECTE SUB UN METRU" UN

MICROCOSM MIRIFIC PROXIFOTOGRAFIE I
MACROFOTOGRAFIE ACCESORII SIMPLE
Copleitoare nemrginire a muntelui ! i a cerului! Stai uneori pe un vrf i nu te mai saturi
privind i tot privind n deprtare i n deprtarea mai ndeprtat... Este marea mulumire. Recompens
nmiit a eforturilor depuse pentru a urca pn aici, pe vrf. Te simi mare i puternic nvingtor. n vale
abia distingi csuele mici, drumurile... ce mic este camionul cela, ce ncet nainteaz... car, ca o furnic,
un strop de ceva... oamenii abia i observi... ai putea bga 20, 80, l 000 ntr-un buzunar de la vindiac...
Te lai pe spate i priveti drept n sus spre bolta albastr. E altfel dect la es. E transparent. Nu
capei impresia unui tavan" privirea ptrunde prin albastru, nimic nu o oprete, i ea nainteaz, se
ridic mereu, pn cnd ntlnete infinitul... Orbit de lumin, ameit de imensitate, te rostogoleti pe burt.
Priveti, rezemat n coate, n jos spre pmntul din imediata apropiere. Deodat, privirea i-e atras de
micarea unei gze mici, npltoat n chitin strlucitoare, care parc reflect albastrul bolii cereti. O
urmreti cum se strecoar printre ierburi pitice, cum se car i cade, cum se mpleticete printre nite
floricele minuscule i, deodat, i ia zborul disprnd n infinitul bolii albastre. Te ntorci la floricele. Snt
de un roz abia ngnat. Petale micue i zimuiesc conturul, iar n mijloc, un mic punct indic... ntocmai ca
la florile mari...
Mirat, te ridici. Ai descoperit c te afli la frontiera dintre macrocosm i microcosm, dintre dou
lumi att de diferite, dar i att de asemntoare. Din care lume faci parte ? Gza era mai mare dect semenii
ti pe care i-ai zrit n vale !
Ce minunat este s ai parte de o asemenea descoperire ! Dintr-o dat te simi mbogit ncepi s
vezi" altfel, mai intens. Ca drume i ca fotograf i s-a lrgit considerabil aria preocuprilor. Vezi i
fotografiezi peisajul aa cum l vede i l fotografiaz oricine, dar, din cnd n cnd, te apropii de coaja unui
copac, de peretele de stnc, de o floare, i peti dintr-o dat, ntr-o lume mirific n care frumuseea are
alte dimensiuni, alte valene.
Oare se poate fotografia aceast lume ?
Da, desigur ! n fotografie nu exist noiunea de imposibil. Ins, cu ct ne apropiem de subiect, cu
att cresc i greutile, iar aparatura devine mai complicat.
Cu oricare aparate, pn la o anumit apropiere, se pot realiza imagini mulumitoare n aceast
lume mirific. Dou snt marile piedici obiective care l confrunt pe fotograf pe msur ce se apropie de
subiectul su: micorarea profunzimii (a zonei de claritate), care poate s ajung la subiectele foarte
apropiate chiar la mai puin de 1 mm i pierderi de luminozitate datorit necesitii mririi distanei dintre
obiectiv i planul peliculei (extensie). Mrirea distanei este evident cnd se lucreaz cu inele intermediare
sau/ cu burduf; cnd se lucreaz cu lentile adiionale, mrirea distanei este relativ, deoarece aceste lentile
au rolul de a scurta distana focal a obiectivului. Pentru a lrgi ct de ct profunzimea, se diafragmeaz
foarte mult. Diafragmarea, combinat cu extensia mare, are drept rezultat o prelungire a timpului de
expunere la multe secunde, chiar atunci cnd se fotografiaz n plin btaie a soarelui (pentru subiectele
foarte apropiate !). Reglarea claritii n aceste condiii se face cu mult cazn i precizie. De aceea trebuie
neaprat apelat la un trepied solid, care s permit apropierea de astfel de subiecte i s poat nlesni cele
mai diferite micri ale aparatului.
n funcie de apropierea la care se fotografiaz i de mrimea obiectelor, se pot distinge trei
domenii diferite: planul foarte apropiat, proxifotografia i macrofotografia. Nu vom aborda domeniul
fotomicrografiei, acesta fiind un domeniu deosebit, absolut tiinific, n care nu se mai fotografiaz cu
obiective fotografice, ci direct prin microscoape.
Fotografia de plan apropiat i foarte apropiat, ntre 1.20 m i 0,80 m, se poate realiza cu orice
aparat, fr vreun accesoriu special, ndemnm pe drumeul-fotograf s se obinuiasc a privi ceea ce
ntlnete n drumurile sale, mai de aproape. Fotografiile color sau alb/negru pe care le poate realiza
cu cea mai mare uurin la o distan cuprins ntre l m i 0,80 m (la aparatele reflex mono-obiectiv
moderne SLR se poate fotografia cu obiectivul normal chiar pn la 0,30 m !) pot fi uneori de-a
dreptul uimitoare. nchipuii-v, de exemplu, o pnz de pianjen fotografiat de la 80 cm pe un diapozitiv
color i proiectat apoi pe un ecran de 2 X 2 m ! Subiecte potrivite pentru acest gen de fotografie se gsesc
pretutindeni: ramuri nmugurite, cu flori, fructe, sau cu podoaba toamnei; detalii de arhitectur, mbinarea

brnelor la casele de lemn, detalii de sculptur i pictur, muchi crescut pe copaci sau stnci, plante,
animale mici, detalii mini, fee, ochi, port naional, unelte etc. Toate acestea se pot fotografia ntr-un stil
documentar sau artistic. Fiind vorba de redarea mare" a unor obiecte relativ mici, iluminarea obiectelor
devine foarte important (multe dintre observaiile pe care le facem la acest paragraf i pstreaz
valabilitatea i la proxifotografie i macrofotografie). Pentru subiectele cu materiale care au o structur
rugoas (lemn mbtrnit, roci, textile etc.,) este de dorit o lumin lateral, aproape razant, care scoate bine
n eviden structura de suprafa. Pentru anumite plante, flori, pnza de pianjen etc., se prefer o contralumin. Un alt factor de care trebuie s se in seama cu mult sensibilitate, este rezolvarea compoziional.
Aici cadrajul este foarte strns", de aceea punerea n pagin devine foarte critic. Orice greeal tinde s ia
proporii. Repartizarea suprafeelor, a celor de lumin i umbr, direciile liniilor principale trebuie foarte
miestrit cumpnite, fiindc neavnd dect puine elemente n cadru, sugestia compoziional a fiecruia
devine determinant. Este bine s se se aleag simplitatea, sobrietatea, claritatea. Pentru cei care realizeaz
astfel de imagini n culori, accentul pus pe simplitate i sobrietate este cu att mai stringent. Se vor prefera
23 culori din aceeai familie (calde sau reci), sau juxtapuneri de culori complementare. Deoarece, dup
cum se va vedea, zona de claritate este foarte redus, culorile din zonele neclare tind s formeze pete"
acestea pot strica" n mod iremediabil imaginea, dar, utilizate cu gust i pricepere, pot mri mult valoarea
imaginii, aducndu-i varietate, armonie coloristic, accente neateptate.
Dei ne-am grbit (ca s v ncurajm) s afirmm c astfel de imagini se realizeaz cu mare
uurin, trebuie totui s atragem atenia i asupra unor dificulti specifice. Expunerea, foarte precis
determinat de aproape (de la aproximativ 10 cm !), trebuie msurat pe elementul principal din cadru. Este
de preferat s se tind spre o uoar supraexpunere. O atenie cu totul deosebit trebuie dat reglrii
claritii, pentru c ne aflm n zona profunzimilor mici. Consultnd tabelul care urmeaz, se va constata cu
ct se ngusteaz zona de claritate pe msur ce ne apropiem de subiectul nostru.
TABEL DE PROFUNZIME Obiectiv de 50 mm, diafragmat la 5,6
Reglajul obiectivului
infinit
20 m
10 m
5m
4m
3m
2m
1,75 m
1.50 m
1,25 m
1m

Zona clar
15 m infinit
8,40 m infinit
6 m 32m
3,70 m 7,60m
3,13 m 5,50 m
2,50 m 3,80 m
1,75 m 2,32m
1,55 m 2m
1,36 m 1,62m
1,15m-1,37m
0,93 m 1,08m

Profunzime
15 m infinit
8,40 m infinit
26 m
3,90 m
2,37 m
1,30 m
0,57 m
0,45 m
0,31 m
0,22 m
0,15 m

Deci, ct mai mare atenie la reglarea claritii, fiindc specificul imaginilor de acest gen impune o
ct mai mare acuitate pe subiectul principal i, de preferin, pe ntreaga suprafa.
n sfrit, la aparatele care nu au o reglare automat su manual a paralaxei (deosebirea de unghi
de cuprindere ntre obiectiv i vizor), se recomand s se ridice aparatul spre vizor, pentru c altfel, partea
superioar a imaginii va fi tiat.
Cu subiectele mai apropiate de l m 0,80 m, se (intr) n domeniul proxifotografiei. Pentru
aparatele la care obiectivele nu pot fi demontate, trebuie utilizate lentile adiionale (proxare), care se
monteaz pe obiectiv. Aceste lentile (simple meniscuri) se gsesc n comer. Ele au l dioptrie, 2 dioptrii i
uneori 3 i mai multe dioptrii. Se pot monta dou lentile adiionale una peste alta (de exemplu l dioptrie + 2
dioptrii = 3 dioptrii), ns abuzul prejudiciaz acuitii imaginii. Nu se recomand mai mult de 3 dioptrii.
Lentilele adiionale modific performanele obiectivului, scurtndu-i distana focal (aducnd i perturbaii
progresive n ceea ce privete nlturarea unor aberaii optice, fapt care se evideniaz n primul rnd prin
deterioarea acuitii). Astfel se obine de fapt o mrire relativ a extensiei, ceea ce explic posibilitile
lurii de imagini la distane mai mici dect cele indicate pe scala de distan.
S vedem acum, cu ajutorul unui tabel, ce se poate obine cu ajutorul lentilelor adiionale.
Dup cum ne putem da seama, cu preul unor mari pierderi de profunzime i de lumin, abia

putem s fotografiem un melc codobelc ca s-l redm clar, dei el se mic ncet ca un... melc. Apropierea
de subiect i redarea acestuia mare", este pltit cu dificulti tehnice din ce n ce mai greu de satisfcut,
mai ales la subiecte n micare. Este bine de amintit c la asemenea imagini exist un cod de onoare care
trebuie respectat: imaginile s fie adevrate ! Muli, ca s-i uureze munca, recurg la tot felul de trucuri
nepermise, chiar pn la fotografiatul unor animale mpiate, flori lipite i mutate n studio etc. Ndjduim
c cititorii notri se vor conforma cu cinste acestui cod nescris.
TABEL DE PROFUNZIMI
Lentile adiionale la obiectiv de 50 mm
Lentila
adiional

3 (sau
1+2)

Limitele
cuprinse, mm
340 X 227
374 X 250
416 X 227
465X310
500 X 334
526 x 351
563 X 375
587 X 391
640 X 427
706 x 470
228 X 152
243 X 162
260 X 173
279 X 186
292 X 194
300 X 200
312 x 208
320 X 213
335 X 223
353 X 235
172 X 115
180 X 221
191 X 127
200 X 134
207 X 138
212 X 141
217 X 145
221 X 147
228 X 152
237 X 158

Distana lentilsubiect, mm
535
581
637
704
751
787
836
869
943
1030
372
392
414
439
456
468
483
493
514
536
298
309
320
333
341
347
355
359
369
379

Reglajul
scalei, m
1
1,2
1,5
2
2,5
3
4
5
10
oo
1
1,2
1,5
2
2,5
3
4
5
10
00
1
1,2
1,5
2
2,5
3
4
5
10
oo

Profunzimea
la f:
51 57
55 62
57 66
67 77
72 83
70 84
47 93
80 99
83 104
92 115
36 39
37 42
39 44
41 46
43 49
44 51
46 53
47 54
48 56
50 59
29 30
30 32
31 33
32 34
33 36
34 37
34,5 37,5
35 38,5
36 40
36,5 40,5

Cei care lucreaz cu aparate care nu snt SLR, au cele mai mari dificulti la determinarea
precis a distanei de fotografiere i a cadrajului n ceea ce privete att dimensiunea ct i pierderile
provocate de paralax. De aceea se recomand confecionarea chiar de ctre fotograf a unui dispozitiv
simplu, care rezolv att determinarea distanei, ct i ncadrarea corect. Singurul lui dezavantaj este c nu
poate fi utilizat dect la o anumit distan fix. Cu lentila adiional montat pe obiectiv, se va deschide
capacul din spate al aparatului i pe fereastra prin care se impresioneaz pelicula se va pune un geam mat.
Cu obturatorul deschis (B sau T) i la un anumit reglaj al scalei de distane (care se va reine n memorie !)
se va determina distana exact la care claritatea este perfect, urmrind cu o lup imaginea format pe
geamul mat. Se va fixa aparatul pe trepied la aceast distan. Acum trebuie delimitat exact cadrajul
cuprins, desenindu-l pe suprafaa pe care s-a reglat distana. Acest cadru va fi confecionat la aceeai
dimensiune din srm sau din lamele de oel, ca o ram. La cele patru coluri ale ramei se vor monta (cu

mici balamale, prin sudur, cu inele etc.) 4 tije sau srme care s menin rama la distana i n poziia fix
n care se afl n timpul msurtorii. Cele 4 tije se vor fixa apoi fie n locauri fcute ntr-un inel care se
monteaz pe obiectiv, fie direct pe aparat. Depinde de ingeniozitatea celui care i construiete dispozitivul,
ca acesta s fie fix sau pliant, s se monteze uor i s garanteze cadrul i distana calculate iniial. Cu acest
dispozitiv se poate fotografia fr nici un calcul sau msurtoare tot ce este cuprins n ram i n planul ei,
cu condiia s se foloseasc ntotdeauna lentila adiional i reglajul de scal pe baza crora s-a construit
dispozitivul. i aici, n domeniul proxifotografiei, aria subiectelor interesante i frumoase este aproape
nelimitat. Snt attea aspecte pe lng care turistul obinuit trece n grab fr s le observe. Este nendoios
c dac mcar o singur dat va asista la o proiecie de diapozitive color cu astfel de subiecte, el va fi
fermecat i, n excursia urmtoare, va ncetini pasul ca s descopere i el frumuseile pe care nici nu le
bnuise poate chiar c i va procura i el un aparat ca s le poat fotografia.
Lumea plantelor i a florilor i descoper, la distan mic i ntr-o lumin favorabil, frumusei
care nu snt vzute de la o distan mai mare. Petalele devin translucide i desenul nervurilor capt
implicaii de picturi abstracte. Periorii mruni de pe tulpinile plpnde capt ritm i, n umezala
dimineii, fiecare este mpodobit cu sclipiri de stea. Roua, stropii de ploaie se desfac n lumini de curcubeu.
Culorile frunzelor, de la verdele proaspt al primverii, pn la auriul, bronzul sau roul toamnei, desfid
imaginaia oricrui colorist.
Lumea animalelor reptile, melci, peti, psri, puii de animale snt tot attea subiecte
generoase, altt pentnu documentarist, ct i pentru artistul fotograf. Mai greu de prins" n imagine, din
cauza micrii repezi, neateptate, zglobii ele merit oboseala.
Lumea rocilor, a formaiilor mpietrite, a conglomeratelor, a amestecului de minerale, a marii
game de forme neobinuite, sparte, roase, lefuite, rotunjite, coluroase, povestind despre explozii, aciunea
rbdtoare a apelor i a ghearilor, despre presiuni i temperaturi enorme, despre friguri care fac s crape
piatra... i mereu viaa care se iete prin materia moart... verdele proaspt pe cenuiul pietrii... rdcina
zbrcit care ncleteaz roca... hrca aproape fosilizat printre viiturile aduse de ape...
Prezena oamenilor. Vzut de aproape, semnele prezenei lor, a ndemnrii lor, a hrniciei lor, a
ingeniozitii lor de la ivrul de lemn de la poart, pn la detalii de nflorituri pe ii i mici fragmente de
pictur mural...
Are sfrit lista de sugestii de subiecte ? Totul depinde de simul de observaie, sensibilitatea,
fantezia i bunul gust al drumeului-fotograf.
Adesea se ntmpl ca lumina, n locul unde se afl subiectul, s nu fie suficient sau co
respuztoare n ceea ce privete direcia. Fotograful trebuie s prevad astfel de situaii i s-i ia msurile
necesare. De mare ajutor este un carton subire pe care se lipete foi de staniol. inut ntr-o poziie
corespunztoare, el reflect lumin pe care o ndreapt spre poriunile din umbr. Fiind vorba de suprafee
mici, un efect mult mai puternic se poate obine cu o oglind de brbierit concav. n condiiile n care nu
exist lumin care s poat fi reflectat, se va apela la fulgerul eletcronic. n prezent se gsesc fulgere
electronice de dimensiuni mici, uoare i relativ abordabile ca pre. Ele pot fi luate n orice excursie,
deoarece nu ocup mult spaiu i au o greutate mic. De obicei, indicaiile pentru utilizarea fulgerului se
opresc la l m i, pe de alt parte, indicaiile privind diafragma nu mai corespund n proxifotografie i mai
ales n macrofotografie. De aceea, pentru a obine o expunere corect, trebuie fcut un calcul pentru a
determina distana fulgerului fa de subiect, lund ca baz numrul-ghid. n formula de calcul nsemnm cu
NG numrul-ghid al fulgerului, cu D diafragma i cu M raportul de mrire a subiectului. Se va obine d,
adic distana fulger subiect n centimetri. Formula arat astfel:
d= (NG X 100)/D*(M + l)
Dac datele problemei pe care o avem de rezolvat snt: N G 18, M = 1,2 i D = 16, folosind
aceste cifre n formula de mai sus, vom obine 51 cm.
Deci, pentru o expunere corect, fulgerul va trebui s fie plasat la 51 cm de subiect. Nu se
fotografiaz cu fulgerul fixat pe aparat. Lumina de zi i cea de fulger se gndete tot cu atta miestrie ca i
pentru fotografiile subiectelor obinuite, cutnd s se obin efecte frumoase i senzaia de relief. Lumina
de fulger poate fi combinat cu lumina difuz de zi sau cu cea a soarelui, obinndu-se scheme de iluminare
originale care s scoat n eviden forme, contururi caracteristice, detand subiectul de fundal i crend
umbre care s sublinieze compoziia. Este totui de dorit ca la imaginile cu un caracter docu-mentartiinific s se caute ca lumina s aib mai mult un caracter tehnic, de imitare a unei lumini naturale,
existente. n astfel de cazuri, direcia din care se va da lumina principal, s-i aib logica ei. Se amintete

c fulgerul electronic d o lumin foarte apropiat de culoarea luminii naturale de zi, astfel c poate fi
utilizat cu mult succes i la fotografia color.
Apropiindu-ne i mai mult de subiect, intrm n domeniul macro-fotografiei. Este un domeniu mai
specializat, n care exigenele n ceea ce privete aparatura devin din ce n ce mai mari. Nu se mai poate
lucra cu aparatele obinuite, care nu permit demontarea obiectivelor. Distana dintre obiectiv i planul
filmului devine foarte mare cu ct ne apropiem mai mult de subiect, vrnd s-l redm ct mai mare, deci
fotografiind numai un mic fragment din el (doar ochii unei mute !) Dup cum s-a vzut (tabelul de
profunzimi cu lentile adiionale), apropierea minim la care se poate ajunge cu lentile adiionale la
aparatele obinuite cu obiective normale, este de 30 cm. La aceast distan obiectul fotografiat apare pe
negativ la 1/3 din mrimea lui. De la aceast limit, pn la o imagine care s prezinte obiectul de zece ori
mai mare, este domeniul macroftografiei (dup uni autori; alii aaz limita minim la distana de la care
obiectul este redat n mrime natural 1/1; nou ni se pare ntemeiat plasarea limitei fiecrui domeniu pe
baza aparatajului folosit, adic planul mare (pn la l m 0,80 m) cu aparatul obinuit fr vreun
accesoriu; proxifotografia cu lentile sau inele adiionale ntre 0,80 0,30 m, urmnd ca de la aceast
limit s nceap domeniul macrofotografiei, cu cerinele de aparate i accesorii speciale).
Macrofotografia se poate cel mai bine face fie cu aparate mari cu burduf cu extensie mare (3 X),
fie cu aparate SLR de format 24/36, cu obiective interschimbabile. Dac aparatul SLR este prevzut cu
sistem de msurare a expunerii prin obiectiv, atunci nu mai este nevoie nici de exponometru i de
recalcularea expunerii pe baza factorului corespunztor raportului de mrire. Se mai poate face
macrofotografie cu unele aparate 6/6, monobiectiv reflex (tip Hselblad), i unele dispozitive reflex care se
ataaz la aparatele de format mic cu vizare optic.i obiective interschimbabile (de exemplu la Leica)
de acestea nu ne vom ocupa.
Principalele avantaje la aparatele SLR de format mic snt:
posibilitatea de a utiliza inele intermediare de diferite dimensiuni care se monteaz ntre
obiectiv (detaat) i aparat se obine astfel o extensie mare fr deteriorarea calitii optice
a obiectivului original (cum este cazul cnd se utilizeaz lentile adiionale);
fomduHse vizarea chiar prin obiectiv (+ inele sau burduf) este posibil o reglare a claritii i
a ncadrrii cu o foarte mare precizie;
inelele de ultim generaie pstreaz posibilitatea sistemului de preselecie a diafragmei;
msurarea direct a expunerii (a fost menionat mai sus).
De obicei, un set este format din trei inele de limi diferite. Firma PENTACON produce inele
pentru aparate PRACTICA n limile de 7, 14 i 28 mm. Ele pot fi utilizate fiecare separat, cte dou, sau
toate trei mpreun. La nevoie se pot utiliza i 23 seturi. Pentru a avea o orientare despre rezultatele care
se obin, dm mai jos un tabel ntocmit chiar de firma Pentacon. Tabelul pe care l reproducem este valabil
pentru cele 3 inele intermediare (1 = 7 mm, 2 = 14 mm, 3 = 28 mm), cnd se lucreaz cu obiectivul normal
de 50 mm i tabelul conine i factorul de prelungire a timpului de expurere pentru fiecare situaie:
Inel
intermed.
Nr.
1
2
1+2
3
1+3
2+3
1+2+3

Limea
inelului, mm

Raportul de
mrime, B

Mrimea suprafeei
cuprinse n cadru, mm

Distana de
subiect, mm

fr inel
7
14
21
28
35
42
49

0,14
0.140,28
0,280,42
0,420,56
0,560,70
0,700,84
0,840,98
0,981,12

172 257
127 X 257 86 X 128
86 X 128 57 X 86
57 X 86 43 X 64
43 X 64 34 X 51
34 X 51 28 X 43
28 X 43- 25 X 37
24 X 37 21 X 32

407
407229
228169
169140
140122
122110
110100
100 95

Factorul de
prelungire a
expunerii
1,3
1,31,6
1,62,0
2,02,4
2,42,9
2,93,4
3,43,9
3,9-4,5

Inelele intermediare pot fi utilizate i cu alte obiective de exemplu, cu distane focale mai
scurte de 50 mm, de 35 mm se obine un raport de mrire de 1,40 (fa de 1,12 cu cel normal); nu se
recomand utilizarea unor obiective cu distane focale mai scurte; cu cele mai lungi (pn la 135 mm) se
obine o distan cnd se lucreaz cu lumin artificial, ngduind mai mult spaiu de manevr. De
asemenea, cnd se fotografiaz animale mici, distana mai mare de fotografiere le jeneaz mai puin. Iat n
continuare un tabel simplificat pentru combinaii diferite de inele cu cteva obiective, reglate numai la f: 8.
Regretm c nu am descoperit nicieri un tabel cu combinaii inele intermediare + tele-converter + diferite
obiective. Rezultatele personale cu o astfel de combinaie au fost foarte mulumitoare. Cu converter 2 x i

obiectiv normal s-au obinut imagini cu o mrire dubl de la aceeai distan Expunerea a fost dat de
exponometrul ncorporat aparatului cu msurare prin obiectiv.

Inel
Nr.
1
2
1+2
3
1+3
2+3
1+2+3

35 mm
B
0.20
0,40
0,60
0,80
1
1,20
1,40

v
1.3
1,6
1,9
2,3
2,6
3.1
3,5

Distana focal a obiectivului

75 i 80 mm
100 mm
B
v
B
V
0,09
1,2
0,07
1,3
0,18
1,4
0,14
1,5
0,28
1,6
0,21
1,8
0,37
1,9
0,28
2,2
0,47
2,2
0,35
2,5
0,56
2,4
0,42
2,8
0,61
2,7
0,49
3,3

135 mm
B
v
0,05
1,2
0,10
1,3
0,16
1,6
0,21
1,8
0,26
2,0
0,31
2,3
0,36
2,5

B raportul de mrire;
v factorul de prelungire a expunerii.
Pentru a se putea realiza fotografii de la distane i mai mici, deci cu rapoarte de mrire i mai
mari (pn la x 10), se pot folosi burdufuri speciale, montate pe o in sau dou. Acestea se fixeaz cu o
extremitate de aparat i la cealalt extremitate se monteaz obiectivul. Pe lng faptul c burduful permite
fotografierea de la distane foarte mici, el mai permite i o reglare continu i fin, spre deosebire de inele
la care reglarea este ngreunat de faptul c, trecnd de la o distan la alta, ele trebuie demontate ca s se
mai introduc sau s se mai scoat cte un inel. n ciuda marilor avantaje oferite de burduf, el rmne totui
o. scul foarte specializat pentru un domeniu relativ restrns, interesnd mai mult pe unii oameni de tiin,
dect pe drumeii fotografi.
La formatul 24/36, cu trei inele, se poate umple cadrul cu un portret cap de melc la mrime
natural. Este o performan ?
Subiectele realizate la i mprejurul raportului de mrime 1/1 abund. Dificultatea major este
profunzimea foarte mic. De aceea, n cazurile n care chiar subiectul este mai lat dect permite
profunzimea la diafragma cea mai nchis, singura soluie este ndeprtarea de subiect pn cnd el poate fi
cuprins clar n toat limea sa. Din acest punct de vedere am constatat c teleconverterul este foarte
preios, fiindc dubleaz o imagine obinut de la o distan mai mare.
Fotograful care i curoate bine sculele i materialele posibilitile i limitele lor i
dovedete miestria tocmai n mprejurri limit. El" tie s exploateze unele lipsuri tehnice,
transformndu-le, spre-pild, n elemente artistice. Jocul dintre clar i neclar, poate, n multe cazuri, s dea
imaginii un plus de valoare artistic, o putere de sugestie pe care n-ar avea-o dac ar fi clar, uniform de
corect pe toat suprafaa.
Subiectele att de mici la care am ajuns, cer o grij deosebit n ceea ce privete iluminarea.
Lumina difuz, cnd ele se afl n umbr, nu le avantajeaz. Nu le avantajeaz nici o lumin care vine din
direcia apartului aceasta, dup cum se tie, este o lumin plat. Pentru a scoate n eviden microstructura lor, este necesar o lumin puternic, concentrat, razant. Pentru a evidenia conturul lor, este
necesar o lumin oblic din spatele lor. Dac se urmrete sublinierea ntregului lor contur, se pune o foaie
de hrtie alb n spatele lor i se lumineaz puternic (cu un fulger, de exemplu) hrtia din spatele ei. Pentru
ca poriunile din umbr s nu ias subexpuse, negre, fr detalii, ele se lumineaz cu lumin reflectat de pe
o hrtie alb sau carton pe care s-a lipit staniol. Se recomand ca fotograful care utilizeaz lumin de fulger
electronic s verifice mai nti poziia din care va da lumina, plasnd n acel loc o lantern obinuit de
buzunar. Astfel el va putea s vad efectul produs de lumin i, dac este nemulumit, s ncerce i alt
poziie.
Celor care fac proxifotografie i macrofotografie pe format 24/36 n alb/negru, li se atrage atenia
c trebuie s utilizeze o pelicul cu o granulaie ct mai fin (chiar de 15DIN) i s o developeze n
revelatoare supermicrogranulare. Granulaia la mrit devine mult mai suprtoare la acest gen de imagini,
pentru c se produce o interferen ntre structura granulaiei i structura fin de suprafa a subiectelor
fotografiate. La color reversibil se recomand efectuarea a cel puin trei variante de expuneri apropiate.
Pentru drumeul-fotograf care face doar ocazional proxi sau macro-fotografie este foarte important
ca s-i limiteze la minim echipamentul special. Totodat el trebuie s tie s se adapteze la marea varietate

de subiecte, gsind, cu ingeniozitate i pricepere, metodele cele mai potrivite. Este o mare deosebire ntre a
fotografia subiecte statice i subiecte n micare. Cu mult mai greu este s fotografiezi o albin pe o floare,
dect o frag. O mare comoar de cunotine practice poate fi acumulat prin convorbiri cu botaniti,
entomologi, geologi sau pdurari. Cteva cristale de zahr ascunse ntr-o floare pot s prelungeasc timpul
ct se oprete o albin la un aperitiv". O veveri poate fi atras la locul proprice pentru fotografiere,
punndu-i o nuc spart acolo. Subiectele cu adevrat bune, rar se gsesc chiar la marginea drumurilor
umblate. Pdurarul dac i-l faci prieten, i ca putea spune multe despre ciuperci i cuiburi de psri, despre
flori rare i multe alte minunii. Cu cristale, dac te nva geologul unde s le gseti, poi face fotografii
care s ite invidia unui pictor modernist abstract.
Iat c ie, drume-fotograf pasionat, i se deschide o lume nou, nebnuit, mirific, de ndat ce
te obinuieti s priveti la mai aproape de un metru ! Ia-i la drum o lup obinuit care s mreasc de 3
4 ori. Cnd te opreti din drum s te mai odihneti, privete prin ea iarba, pietrele, florile care te nconjoar.
Ea i va ajuta s descoperi zeci de subiecte pentru a le fotografia. Sntem siguri c dup aceste descoperiri
nu vei mai bate recordurile de vitez ntre dou cabane. n schimb fototeca ta va fi mult mai bogat.
Prin succintele indicaii date mai jos ncercm s strnim interesul spre studiere i cutarea artistic
n vastul patrimoniu montan sub un metru", spernd c ndrumrile noastre vor deschide un drum nou prin
hiul att de complicat al naturii. Pornim la drum n cuprinsul munilor spre cunoaterea florilor, a
vieuitoarelor mari i mici, a numeroaselor familii de ciuperci, a fructelor de pdure comestibile sau nu, a
fosilelor ascunse prin straturi. Grdinile muntelui nu au nevoie de grdinari. De ele se ngrijesc legile firii,
supraveghind perpetuarea diferitelor specii, ducnd seminele, cu ajutorul vntului i al gzelor, acolo unde
solul, versantul, altitudinea, anotimpul i clima, le permit s triasc n acest fel munii i pstreaz
netirbit peisajul vegetal, crend, ncepnd cu pdurile falnice, acea succesiune a etajelor vegetale, risipite
prin poieni, agate deasupra genunilor, pe platouri i creste, ori ascunse la adpostul stncilor aride, unde
totui i gsesc hrana.
Marea bogie i diversitate a elementelor care alctuiesc covorul vegetal al regiunilor montane se
datorete aezrii geografice a rii noastre, la rspntie de areale de vegetaie a numeroaselor specii de
plante, precum i condiiilor foarte variate de clim i sol. Datorit acestor factori, numeroase specii rare,
relicve" din epocile de glaciaie se mai gsesc i astzi n munii notri.- Prin raritatea lor, colecia
imaginilor sub un metru capt o valoare mult mai mare.
i fenomenele istorico-geografice au condiionat evoluia vegetaiei n complexul factorilor de
via specific local, determinnd dezvoltarea unor specii ,,endemice" care vieuiesc numai n anumite
poriuni ale Carpailor notri. Pentru noi, relicvele" i endemismele", mpreun cu alte plante i flori
risipite spre a mpodobi coastele, stncile i bolovniul munilor, snt subiecte ce ne vor obliga s le
studiem din mai multe puncte de vedere. Aflndu-le viaa, preferinele i numele, vom avea pe lng
materia prim" su firul conductor" spre dobndirea unor imagini valoroase i satisfacia de a fi
propagandistul i protectorul unei lumi, druit oamenilor. Adugnd acestor atribute i ncadrarea judicios
gndit a imaginii, realizm, n afara valorii artistice i documentare, o tem de tiin popularizat cu
valene profund educative. i dac n timpul proieciei punctm, acolo unde este cazul, poveti culese din
popor pe seama unor flori, atunci conferina, sau diasonul nostru, vor fi i mai interesante. Aa, de pild,
vom aminti c cine rupe sngele voinicului se urete"; c omagul conine aconitin, din care Medeea i-a
preparat otrava" sau c geniana, cea cu flori albastre, i are numele, dup cum spune Pliniu, de la regele
ilirilor, Gentius, care o recomanda atunci ca leac mpotriva ciumii".
Pdurea, n general, nu trebuie neglijat. Aplicativ vorbind, ea ne poate ajuta de multe ori i la
ieirea din impas, atunci cnd, rtcii, va trebui s ne orientm. Cunoscnd altitudinea obiectivului ales
pentru excursie, vom ti dup esena pdurii ct mai avem de urcat. Bradul, ale crui caracteristici trebuie s
le cunoatem, nu crete peste l 300 m altitudine, fagul urc pn la l 400l 500 m, molidul ncinge muntele
cu bruri compacte pn la l 600l 800 m. Dincolo de l 800 m pdurea se rrete, lsnd loc s se dezvolte
jneapnului, ienuperului pitic, aninului de munte, slciilor pitici, smirdarului, meriorului, afinului i
coaczei.
Majoritatea covritoare a florei alpine o formeaz ns plantele nelemnoase, adic cele ierbacee.
Dintre acestea cele mai numeroase snt ierburile care alctuiesc ntinsele pajiti alpine. Pe ct de gingae i
ncnttoare snt plantele alpine, pe att de grea este ns viaa lor. Pentru a se menine, dezvolta i nmuli,
ele trebuie s se adapteze condiiilor aspre specifice munilor nali. Din cele artate rezult c flora de
munte impune fotografului, n afara aparaturii corespunztoare, i o cunoatere a locurilor unde snt
coloniile de flori, a sezonului cnd ele nfloresc, a orelor de lumin n zon i n funcie de acestea s-i
planifice ascensiunea. Dup timpul de nflorire i solul n care cresc n mod obinuit, urmeaz s ntocmim

albumul de fotografii sau seturi de diapozitive. Vom avea astfel: plante de primvar; plante de pajiti
(puni, brne, locuri ierboase); plante de stnci sau grohotiuri.
n primele zile ale lui martie sau cel mai trziu la sfritul acestei luni, viaa renate, ncepnd de
sub centura pdurilor de foioase, din partea inferioar a lor, urcnd treptat spre vrful muntelui.
Snt flori de primvar care, dac iarna la munte este uoar, ncep s apar, prin zona joas a
pdurilor i poienilor, nc de la mijlocul lui februarie. Dup datin, ele marcheaz venirea primverii i
aa este. Numai c primvara urc la munte ceva mai greu i atunci florile anotimpului, spre a marca
sosirea primverii i acolo, nfloresc pe msur ce zpada se retrage spre nlimi. n Bucegi (zona Poiana
Cotilei Valea Cerbului) pot fi vzui ghiocei nflorii (Galanthus nivalis) pn ctre sfritul lui mai. La
fel nfloresc i viorelele (Seria bifolia) i mai ales brnduele (Crocus heuffelianus). n perioada aprilie
mai, ptrunznd spre nlimi pe crrile muntelui nc nzpezite, ntlnim prin luminiurile pdurii, pn la
l 500 m altitudine, un arbust pirpiriu, obinuit ca naintea frunzelor s nfloreasc, agndu-i florile direct
de tulpin. Unii drumei i spun liliac de munte, dei planta nu are nimic comun cu aceast specie. tiinific
i se spune Dephne mezereum, iar popular tulichin", tulipin" i mai rar clei". Planta cu flori se
fotografiaz greu, mai ales color, pentru c prefer umbra. Trei specii de anemone in s nveseleasc
pdurea primvara. Interesant c, dei snt din aceeai familie, culoarea este la fiecare alta. La dou din ele
li se spune ptie. Una este alb (Anemone nemorosa), alta galben (Anemona ranunculoides). Le place s
creasc pe lng copaci. Cea de a treia (Anemone transilvanica) este de culoare mov. Nu crete prea nalt
i prefer s triasc pe prispe mai nsorite, dar tot n pdure. Ceva mai trziu mierea ursului (Pulmonaria
officinalis) mprospteaz covorul vegetal cu florile albastre i roii, agate pe aceeai tulpin. Mai
viguroase i cu flori curioase, purpurii pe dinafar i verzi pe dinuntru este spnzul de munte (Helle borus
purpurascens). Dei culoarea nu spune mult, frunza i forma florii snt foarte fotogenice. Tot timpuriu
nflorete i ciuboica cucului de munte (Primula elatior), a crei tulpin pslosproas, dac este prins
corespunztor, poate da o valoare n plus imaginii.
Speciile de plante care nfloresc primvara nu se remarc prin numrul familiilor, ci prin vigoarea
lor. Covoare nesfrite de ghiocei sau de brndue acoper poienile. Coastele vilor le coloreaz cu galben
ciuboica cucului, dar nu numai ele. Mai trziu ntlnim sisinei de munte (Pulsatilla alba), degetruii
(Soldanella montana) cu franjurile aranjate n jurul florii, ochiul ginii (Primula minima), crescut ct mai
jos, ca s nu o sufle vntul, iar pe la mijlocul lui mai chiar i stnjenelul mic de munte (Iris ruternica) cu
floarea lui de un albastru-violet ntunecat.
Odat cu venirea verii, prin ierburile ce formeaz pajitile apare mozaicul covorului floral.
Montaniardul obinuit cu viaa florilor la munte tie c ele au dou perioade de nflorire, deosebite chiar i
prin dominanta culorilor. Astfel, n luna iunie, n general, predomin culorile albe dar mai ales albastre, din
care se evideniaz stnjeneii, numeroasa familie a ghinurei i covoarele de nu-m-uita (Myosotis alpina),
la care se adaug ca echilibru violetul-roietic al florilor de anghelina (Primula longiflora). iar cteodat
chiar i garofie (Dianthus tenuifolia), sngele voinicului (Nigritella rubra) i altele din neamul orchideelor.
Fr a epuiza enumerarea ncheiem, amintind nesfritele covoare de jar ale smirdarului (Rhododendron
kotschiyi), aruncate spre a mbrca munii n haine srbtoreti.
n lunile iulie-august, dominanta de rou plete puin n faa galbenului, care se evideniaz mai
bine din verdele vegetaiei. Atunci fotograful amator de imagini sub un metru este copleit de mulimea,
gingia i culoarea subiectelor. Ne-ar fi imposibil s menionm numele florilor, pentru c snt att de
multe nct am depi cadrul lucrrii noastre.
Lucrrile de specialitate, cum au fost: Flori din munii notri" (Editura tiinific, 1959, de Al.
Beldie); Plante din pdurile noastre" (Editura tiinific, 1969, de Ion erbnescu); Aceste uimitoare
plante", (Editura Albatros, 1972, de Tudor Opri); ,,Cu rucsacul prin lumea florilor" (Editura Turism, 1973,
de Tudor Opri) etc. menioneaz locul i perioada de nflorire a diferitelor plante. Nu ne rmne dect s
pornim la drum i, ncepnd cu primvara, s realizm acea colecie mereu neofilit" care s fie pentru
oameni prilej de ncntare, educaie i cunoatere.
ncheiem lunga dar succinta noastr incursiune prin lumea florilor, urmnd ca pasionaii genului s
nceap de ndat lucrul, cutnd s ridice valoarea coleciei lor prin fotografierea pe regiuni a diferitelor
endemisme sau relicve din Carpai. Abordnd fotografia ,,sub un metru" nu vom duce lips de subiecte,
pentru c n Romnia snt cunoscute circa 4 000 de plante i flori, iar pe glob circa 500 000.
Profitnd de umezeal, umbr i adpost, ciupercile i triesc viaa att prin pduri ct i prin
poienile munilor. Unele snt comestibile, altele nu. Prin nfiarea lor, pentru fotograful montaniard
ciupercile se ncadreaz n familia subiectelor sub un metru. ,,Micul atlas" ntocmit de dr. doc. Eugenia
Eliade i dr. Mihai Toma, publicat de Editura Didactic i Pedagogic, 1977, ndrum spre aceast lume pe

acei care ar dori s o cunoasc. Utilitatea, forma, culoarea i preferinele de cretere ale ciupercilor, grupate
pe familii, pot deveni prin inedit subiectul menit s rein atenia, aducnd realizatorului, odat cu plcerea
de ndrumare spre o surs alimentar i deosebita satisfacie cnd, prin competen, lucrrile sale se vor
bucura unanim de aprecierile publicului.
Cine vrea s-i fac o idee asupra vietilor care populeaz planeta noastr, are n fa o
considerabil diversitate de forme Numai ui speciilor cunoscute astzi se apropie de dou milioane. Omul,
din cele mai vechi timpuri, a ncercat s fac ordine n aceast lume, s o organizeze pe categorii, studiindo pentru a vedea ce foloase poate avea de pe urma ei.
Cine poate ntocmi reete sau ghiduri utile fotografului n aceast direcie ? Nu cunoatem o
lucrare de acest gen i nici noi nu ne aventurm. Totui exist lucrri care se ocup de faun, ele fiind un
foarte bun ndrumtor. n general, sntem tentai s prindem n imagine, vorbind de fotografia sub un metru,
intimitile unor vieti, de preferat colorate. Cel mai des snt fotografiai fluturii, albinele, melcii,
pianjenii, cu toate c nu-s de neglijat nici gndacii, oprlele, salamandrele etc. De obicei, imaginile
acestor vieti snt lsate s ,,vorbeasc" singure. Publicul apreciaz valoarea artistic a lucrrii i att !
Astzi, cnd fotografia se nscrie printre mijloacele de propagand, ndrumare i cunoatere cu
mare eficien, fotograful are datoria s se documenteze contiuu, pentru ca lucrrile lui, prin expunere, dar
mai ales prin proiecie, s conin ntotdeauna acel iz tiinific, uor asimilabil, datorit imaginii, vorbirii i
cteodat chiar cadrului muzical adecvat.

8.CADRUL FOTOGRAFIC I LEGILE LUI

tim prea bine c apsnd pe butonul de declanare, se d cale liber razelor de lumin spre
pelicula virgin i atunci au loc fenomenele fizice i chimice cunoscute. Ceea ce se tie mai puin este
faptul c n acel scurt moment al expunerii, se trece din lumea realului n lumea imaginilor. Cei care fac
fotografii fr a cunoate acest adevr elementar, mi amintesc de monsieur Jourdain al lui Moliere care a
aflat cu uimire c fcea proz cnd vorbea.
Lumea realului i cea a imaginilor snt dou lumi diferite. Mai mult nc. Lumea imaginilor
fotografice este deosebit de lumea imaginilor cioplite sau pictate, desenate sau scrijelite de mna omului,
diferit de lumea imaginilor n micare ale artei cinematografice.
Intrnd n aceast lume cu un specific al ei, este de datoria noastr s-i cunoatem legile.
Deocamdat s fim contieni de faptul c fotografia unui peisaj sau a unui om, este altceva dect peisajul
sau omul. Dezlnuind aciunea fenomenelor fizico-chimice, se creeaz ceva nou: o imagine.
Imaginile, odat create, i ncep o via a lor, de cele mai multe ori independent de viaa
creatorului lor. Ele devin lucruri, obiecte. Omul nu creeaz obiecte fr rost, fr vreo utilitate pentru el sau
pentru alii. Dac snt obiecte de folosin, omul le creeaz la nivelul civilizaiei tehnologice la care se afl.
Nimeni nu s-ar apuca astzi s produc topoare ca n epoca de piatr. Dac snt obiecte care satisfac simul
frumosului, obiecte de art, atunci creatorul lor se va strdui s le produc pe gustul contemporanilor si, pe
puterea lor de nelegere. n lumea artelor ns, domnesc i alte cerine, unele mai inefabile, altele mai
concrete, comandate de nevoile momentului n care triete creatorul. Deocamdat s admitem enunarea
simpl (sau simplist) de mai sus.
Imaginile fotografice nu fac excepie de la cele artate n paragraful anterior. Ele pot face parte din
sectorul fotografiilor utilitare (tiinifice, documentare, informative, publicitare, de mod etc). Acestea
trebuie executate la cel mai nalt nivel al tehnicii fotografice la care s-a ajuns. Altfel nu au valoare. Pe de
alt parte, ele pot face parte din sectorul fotografiilor de art. Conturul acestui sector este mai difuz. Se
poate spune c trstura principal a acestor fotografii este efectul pe care l produc asupra privitorului,
nrurirea pe care o au asupra lui, prin posibilitatea de a-i comunica, de a-i sugera ceva dincolo de ceea ce
este reprezentat n imagine. Valoarea unor astfel de fotografi, de art este strns legat de valoarea celor
sugerate, de modul miestrit prin care se produce contactul dintre imagine i contemplatorul ei.
Cum poate oare avea o fotografie o asemenea putere de a capta pe privitor, de a-i nruri gndurile,
de a-i vrji simurile, de a-l metamorfoza ?
Aici intrm ntr-un domeniu cruia drumeul-fotograf este bine s-i dea o atenie deosebit. Cu un
mic efort el va nelege cum se poate trece de la fotografiile obinuite, indiferente, la fotografii care s
preamreasc spectacolul minunat pe care l ofer muntele.
Totul se petrece ntr-un cadru sever, mprejmuit de Unii drepte, rigide, avnd o form oarecare pe
care, ntr-o anumit msur, avem posibilitatea s o determinm. n acest cadru nu se afl dect linii, forme,
tonaliti de la alb la negru i uneori culori. Att. Cu aceste elemente trebuie realizat minunea vrjirii celui
care i arunc privirea pe fotografie.
S pornim cu curaj la drumul nelegerii tainelor care stpnesc legile cadrului !
Disciplina care se ocup de legile cadrului fotografic se numete fotocompoziie". Pentru a ne
apropia de cunoaterea coninutului acestei discipline s dm o definiie: ,,Fotocompoziia este ansamblul
de principii n concordan cu viaa, cu care artistul fotograf trebuie s fie familiarizat, pentru ca n
momentul fotografierii el s poat hotr cea mai potrivit alegere i aezare a obiectelor n cadru,
repartizarea i gruparea elemntelor vizuale ntr-un tot unitar estetic, care s evidenieze ct mai clar esena
coninutului". Se recomand aprofundarea i meditarea asupra acestei definiii care conine, poate ntr-o
form prea concentrat, un mare numr de aspecte, toate foarte nsemnate. Drumeul-fotograf care dorete
s tie mai multe despre fotocompoziie dect putem noi include n acest scurt capitol, este ndemnat s
citeasc crile Fotocompoziia3 (Editura Meridiane, 1966) i Miestria n fotografie (Editura tehnic,
1977, pag. 168185), ambele de Eugen Iarovici.
Momentul n care se transform realul n imagine, momentul expunerii, este foarte important.
Ceea ce se afl naintea obiectivului muni, vi, copaci, case, oameni trebuie judecat i analizat n
termeni de elemente vizuale care, ntr-o anumit combinaie, s satisfac simul de armonie, de echilibru,
sau, dimpotriv, s redea atmosfera de frmntare, de dinanism, toate acestea nmnunchiate ntr-un cadru,
inute laolalt prin principiul unitii.

ndeosebi n mijlocul peisajului montan, fotograful este literalmente nconjurat de frumusei, de

mii de subiecte" de fotografii. Cel mai simplu ar fi s-i monteze (dac are !), la aparat, un obiectiv ochidepte, care nregistreaz totul, avnd un unghi de 180. Dar, ncercai s v nchipuii o colecie de
fotografii despre munii notri realizat doar cu obiectivul ochi-de-pete ! Nemaivorbind de deformrile de
perspectiv pe care le produce acest obiectiv special, colecia ar fi plictisitoare, chiar dac unele imagini ar
suscita un oarecare interes la nceput. Monotonia unei astfel de colecii i are obria n faptul c omul care
te-a luat de mn ca s-i arate munii, era un om nedecis, lipsit de imaginaie, care nu tia s deosebeasc
neghina de gru. De aceea nici acele fotografii intitulate vedere general spre..." nu au darul s ne suscite
dect un interes trector.
Fotograful fiind nconjurat, copleit chiar, de attea posibiliti de subiecte", su, n limbajul
computerelor, de attea opiuni", el trebuie s aleag, s cumpneasc, s ia decizia optim" ca s extrag
din ceea ce l nconjur, un fragment, o seciune, acel cadru care s arate esenialul, s exprime chintesena
celor resimite. De fapt, imaginea final este rezultatul unui ir de decizii, de alegeri i renunri, de opiuni
sensibile, inteligente, contiente, care ncep cu mult nainte de momentul expunerii.
Mereu ne ntoarcem la perioada mai lung sau mai scurt dinaintea expunerii. O facem chiar cu
riscul de a v plictisi, fiindc valoarea final a imaginii fotografice depinde mult de activitatea practic i
de gndirea din aceast perioad. Dup cum se va vedea la capitolul respectiv, operaiile ulterioare
expunerii, cele de laborator, dei foarte importante i hotrtoare, nu influeneaz dect n mic msur, mai
mult latura formal a fotografiei. Se poate spune c i citirea acestei cri face parte din perioada de
pregtire pentru o fotografie. Dar, momentul de cea mai mare nsemntate din perioada anterioar
expunerii, este chiar ultima, cnd se privete prin vizor i se ia (sau, de cele mai multe ori, nu se ia) decizia
de a apsa pe declanator. Este un moment suprem n care se analizeaz toate elementele tehnice i
artistice i se prevede" cum va arta fotografia cnd va fi gata, mrit la 30/40, nrmat i atrnat pe
perete. Aceast ultim etap a fost denumit de renumitul fotograf i tehnician american, Ansei Adams,
(vizualizare) Dei cuvntul ni s-ar prea neobinuit, bizar, este totui bine s-l reinem. El nseamn
controlul final, concentrat, intens, al posibilitilor, al valenelor elementelor pe care le vedem n vizor,
nainte de a deveni imagine fotografic. Vizualizarea este o etap obligatorie spre succes. Ea trebuie
respectat cu maximum de atenie, concentrnd n ea toate cunotinele i simirile. Se dau, n acest scurt
rstimp, rspuns la toate de ce ?"-urile, ncepnd chiar cu ,,de ce vreau s fac aceast fotografie ?". Cu ct
ne vom pune mai multe ntrebri i vom gsi rspunsurile mulumitoare, cu att fotografia va fi mai bun.
n acest moment hotrtor al vizualizrii vei observa c se produce o fuziune ntre problemele
tehnice i cele de creaie Aa, de pild, alegerea expunerii. Ea poate favoriza umbrele sau luminile. Printr-o
subexpunere i prelungire a timpului de developare, se pot mri contrastele, sau invers, printr-o
supraexpunere i scurtare a timpului de developare, ele pot fi reduse. Care dintre aceste alternative se
potrivete cu atmosfera, cu ideea pe care trebuie s o degaje imaginea ? i iat c, dintr-o dat, se creeaz o
legtur ntre expunere, developare (chiar alegerea gradaiei i a suprafeei hrtiei fotografice i a proceselor
pozitive), pe de o parte, i rezolvarea plastic-creatoare a repartizrii tonalitilor, pe de alt parte.
Una dintre funciile foarte importante ale vizualizrii se refer la determinarea amplitudinii
cadrului i a repartizrii pe suprafaa lui a elementelor vizuale. Deci, n primul rnd, trebuie hotrt ct, ce
fragment din ceea ce ne nconjoar trebuie cuprins n cadru. n al doilea rnd, cum, n ce fel vor fi aezate
elementele vizuale n cadru, n ce relaie cu marginile cadrului (orizontale i verticale), cu centrul lui, n
sfrit ce proporii i ce relaii s existe ntre elementele vizuale (linii, forme, suprafee tonale). Abia dup
ce se sesizeaz acest context mai larg, care cuprinde aspecte tehnice i artistice, de coninut i de form, se
poate trece la discutarea principiilor de fotocompoziie.
S ncepem cu dou principii generale de care trebuie s se in seama n orice fotografie:
simplitate i ordine.
ncrcarea sau nghesuirea unui mare numr de elemente alturate ntmpltor este incompatibil
cu nelegerea, cu descifrarea sau aprecierea unei fotografii. Se aleg de obicei dou, trei elemente care ies
bine n eviden prin forma, tonalitatea i mrimea suprafeei pe care o ocup n cadru. Aceste elemente
trebuie s se articuleze ntr-o structur care s-i gseasc o aezare echilibrat, armonioas, n cadru.
Cunoscnd aceste dou principii de baz, ele se vor urmri la alegerea cadrajului. Prin apropiere sau
ndeprtare de subiect (sau prin schimbarea obiectivelor cu diferite distane focale) prin nclinarea
aparatului n sus i n jos i prin panoramare la dreapta i la stnga (toate aceste operaii se fac ncet,
urmrind i cumpnind atent efectul produs), se poate alege cadrul optim.
Se va observa dac elemnetele vizuale cuprinse n cadru, i-au creat o autonomie, dac
subiectul", aa cum se vede n codru, are o via a lui, nseamn ceva, dac nu supr faptul c este un

fragment" cu tendine centrifuge sau dac, pe de alt parte, nu este nconjurat i de elemente neeseniale,
superflue. n cazul n care se poate rspunde afirmativ la ntrebrile de mai sus, se poate spune c s-a
respectat i un al treilea principiu de baz, unitatea.)
Trebuie tiut c nu ntreaga suprafa a cadrului are aceeai valoare din punct de vedere
compoziional. Aceast constatare i gsete utilitatea n plasarea elementelor n diferite zone ale cadrului
Astfel, cele mai importante vor fi plasate n zonele de care privirea este atras mai puternic, pe cnd
elementele secundare vor fi plasate n zone indiferente. Exist trei moduri de a mpri un cadru: simetric,
armonios i asimetric. Fiecare dintre aceste moduri de mprire imprim cadrului o alt atmosfer.
Simetria se obine prin mprirea cadrului n dou pri egale, fie pe vertical, fie pe orizontal.
Cea din urm este cea mai obinuit, deoarece nc prea muli fotografi plaseaz linia orizontului chiar n
mijlocul imaginii obinnd astfel o jumtate, cea de jos, pmntul, de tonalitate nchis i cea de sus, cerul,
de culoare deschis. Ali fotografi utilizeaz nsi axa median vertical ca reper pentru a plasa chiar pe ea
subiectul principal un vrf de munte, un copac sau un personaj. Tendina spre simetrie i determin pe
muli fotografi s considere zona central a cadrului (perimetrul n jurul punctului n care se ntretaiediagonalele) ca cea mai important din imagine. Acetia aleg aceast zon pentru aezarea subiectului
principal.
mprirea i aezarea simetric comunic o atmosfer solemn, de echilibru perfect, de for
static; pe vertical se poate sugera mreie; pe orizontal, linite, odihn, mpcare. Nu se poate afirma c
simetria este bun" sau rea", dect numai innd seama de caracterul subiectului i de inteniile artistice
ale autorului. Dac, spre pild, se fotografiaz un copac secular izolat, care impresioneaz prin mreia lui,
el poate fi plasat chiar pe mijlocul cadrului, pentru a-i sublinia caracterul su falnic. Va fi ns greit a plasa
n centrul imaginii chipul zglobiu al unei fete tinere, care nu are nimic aface nici cu solemnitatea, nici cu
mreia. n acest din urm caz se creeaz o contradicie suprtoare ntre subiect i compoziie.
Asimetria este, bineneles, contrariul simetriei. Nici n mprirea cadrului, nici n plasarea
elementelor vizuale n interiorul cadrului, nu se poate gsi vreo idee ordonatoare. Se obine astfel o
atmosfer de dezordine, de lips de echilibru, de suspense. O imagine structurat pe asimetrie este greu de
perceput, comunic (dac poate comunica ceva ?!) impresii contradictorii, n general neplcute. Desigur, n
lumea care ne nconjur nu totul este simetric sau armonios. Dac vrem totui s comunicm impresia de
dezordine, este mai bine s apelm la contrast su contrapuneri de forme, care snt de fapt asimetrii
controlate, dect la asimetrie pur, ntmpltoare.
Noiunea de armonie" este poate mai greu de neles. Ea poate fi foarte subiectiv, att n ceea ce
privete creatorul imaginii ct i n ceea ce privete pe privitorul ei. Dac simetria poate fi obinut cu
precizie prin utilizarea compasului i a echerului, armonia nu se las determinat prin instrumente. Ea este
mai mult o chestiune de simire. Totui, nc din antichitate s-au fcut ncercri i s-au propus soluii
matematice pentru stabilirea armoniei. Cele mai cunoscute exemple snt raportul de aur" i diferitele
canoane" care se propuneau pictorilor i arhitecilor (Canon = regul fcnd parte dintr-un ansamblu de
procedee artistice dintr-o epoc. Dicionarul limbii romne moderne", Editura Academiei R.S.R.). Dup
cum se tie i din muzic, simul pentru armonie se poate educa. El se modific n diferite epoci i la
diferite popoare. De aceea fotograful nu trebuie s se simt nctuat de anumite reguli. Este mult mai bine
s se ghideze dup propria lui simire. Totui, dac o anumit regul a supravieuit milenii, prin multe
tendine artistice contradictorii, ea trebuie luat n considerare, cel puin ca punct de pornire pentru alte
cutri proprii. n ceea ce privete armonia, regula cu tradiia secular este media de aur". n forma
ei.simplificat, mai uor de sesizat i aplicat, ea recomand observarea mpririi liniilor i suprafeelor n
proporia de 1/3 fa de 2/3. Fr a msura cu exactitate matematic aceste dimensiuni, se va cuta ca n
operaia de cadrare s se plaseze subiectul principal vertical pe una din verticalele care mpart cadrul n trei
pri egale, iar cealalt linie important din cadru, linia orizontului, pe una din orizontalele care mpart
cadrul n trei pri egale. Se obine astfel o punere n pagin" armonioas a subiectului nici simetric
rigid, nici dezechilibrat asimetric. Prin aceast plasare a elementelor principale, pe de o parte, ele ies n
eviden, pe de alt parte, spaiul din jurul lor de asemenea este armonios mprit n proporie de 1/3 fa
de 2/3.
Aceast regul, ca dealtfel toate regulile de fotocompoziie, trebuie aplicat cu mult discernmnt
i fantezie, pentru ca soluia compoziional aleas s nu sar n ochi". Tocmai ndeprtrile subtile de la
reguli scot n eviden personalitatea creatorului, stilul lui deosebit de a aborda munca de creaie.
n afar de reguli" artistice, simire i bun gust. trebuie s se in seama i de logic. Un exemplu
ct se poate de simplu: cnd se.alege ca subiect un om n prim-plan care privete un peisaj, verticala treimii
pe care va fi plasat se va alege n funcie de direcia spre care el privete, repartiznd pentru aceasta din

urm suprafaa mai mare. La fel pentru un grup de oameni care merg. Se va lsa spaiul mai mare naintea
lor, pentru a arat frumuseile spre care se ndreapt.
,,Citirea" unei imagini este mult influenat de felul n care sntem obinuii s citim un ziar, o
carte, o firm: de la stnga spre dreapta. Aceasta nseamn c privirea mai nti se ndreapt ctre partea
stng a unei fotografii, apoi ea parcurge imaginea spre mijloc i abia la urm vedem partea dreapt a
imaginii. O diagonal, de exemplu, cnd se poate spune c este ascendent sau c este descendent ? Dac
nu snt alte indicaii n cadru (de exemplu un drume care urc sau coboar), exist o mare probabilitate c
vom considera ascendent diagonala care pornete din colul stnga-jos al cadrului spre colul dreapta-sus.
Privind, din obinuin, de la stnga spre dreapta, privirea ne va fi captat de diagonal i o vom urmri n
sus". Concluzia noastr va fi c diagonala este ascendent. Tot din aceeai cauz, cnd vedem drumei
ndreptndu-se spre marginea din stnga a imaginii, vom avea senzaia c ei se ntorc" din excursie, fiindc
privirea noastr care pleac din stnga, se ntlnete cu ei.
Nu se poate spune c n exemplul de mai sus avem a face cu o regul. Este vorba doar de o
senzaie pe care unii o pot avea i alii nu. Tocmai aici rezid specificul limbajului prin imagini n
provocarea unor senzaii, n crearea unei anumite atmosfere, n amorsarea unei anumite stri de spirit
unele dintre acestea fiind greu sau imposibil de descris prin cuvinte. n general, noi sntem mai obinuii s
povestim, sntem mai ataai de relatarea literar, de descrierea prin cuvinte, anecdotic, dect de
prezentarea prin Imagini, de gsirea i utilizarea unor semne potrivite n scopul comunicrii. Noi, omenirea
n general,.sntem pe cale s pierdem valorile care se aflau n primele forme de comunicare scris" ntre
oameni, cnd se foloseau imaginile, cu mult nainte de inventarea alfabetelor moderne. Azi, sub presiunea
circulaiei.i turismului internaional, s-a nceput, sub o alt form, o reconsiderare a limbajului prin
imagini i ncepem s fim familiarizai cu nelesurile a sute de imagini simbol, de La serpentin" la
caban" i de la traverseaz cprioare" la I". Semnele" care ne preocup n fotocompoziie snt mai
puin directe dect semnele de circulaie sau de informaie turistic. n ele mai slluiete nc ceva din
tradiia ancestral a comunicrii prin imagini. De explicarea tiinific a lor s-au ocupat unele ramuri ale
psihologiei, ajungndu-se la studiul psihologiei percepiei vizuale". Se arat astfel c omul poate simi
plcere, satisfacie, privind anumite senine, structuri, forme sau culori. Pe de alt parte el poate fi excitat,
descumpnit, atras sau respins, chiar ntristat sau nveselit, privind altfel de forme, culori, structuri sau
semne Esteticienii, la rndul lor, caut s explice n felul lor modul prin care sntem nrurii de forme,
tonaliti i culori. Ca s dau numai un exemplu, l citez pe Guido Morpurgo-Tagliabue care n Cartea sa
Estetica contemporan" (Editura Meridiane, 1976) l comenteaz pe filozoful francez H. Bergson la pag.
39: Frumosul este ritm i msur i opereaz prin hipnoz, ca magia, punndu-ne ntr-o stare de indiferen
fa de practic; arta este evocarea simpatetic a sentimentelor, sugestie sau seducie. Ambele snt obinute
provocnd anumite micri n organismul nostru". Aceasta este una dintre prerile vehiculate de esteticieni.
Am recomanda incursiuni repetate n domeniul att de interesant al teoriilor estetice, deoarece ar putea
deschide perspective nebnuite efortului nostru creator i nelegerii semnelor" care alctuiesc scriitura
fotografic.
Trebuie s reinem c, indiferent de explicaiile date de la Aristotel i Platon ncoace, semnele" pe
care le folosim au o anumit magie" i putere de sugestie. Ele nu se folosesc la ntmplare, ci conform unui
fel de ,dicionar", elaborat n decursul secolelor, de experiena unor practicieni nzestrai din domeniul
artelor vizuale. n ultimele decenii ncepe s se contureze un limbaj propriu al fotografiei, care preia n mod
creator experiena pictorilor, sculptorilor i arhitecilor, adugndu-i elemente noi, specifice, cum ar fi, de
exemplu, redarea micrii prin tergerea dinamic a detaliilor, claritatea structurii de suprafa, surprinderea
,,pe viu", claritate difereniat n adncime etc.
Dup ce ne-am familiarizat cu legile" care conduc la c punere n pagin corespunztoare, s
cutm s analizm pe scurt elementele care se introduc n cadru. Acestea snt liniile, combinaiile de linii,
contururile care se articuleaz n forme i tonalitile de la alb la negru cu combinaiile dintre acestea. De
culori ne vom ocupa ntr-un capitol deosebit.
Liniile creeaz osatura principal, definitorie, a imaginii. Ele produc efecte deosebite n funcie de
direcie, form i frecven. Liniile orizontale introduc n cadru o atmosfer de stabilitate i calm. Cele
verticale snt solemne, iar cele diagonale dinamice. Pn la un anumit numr (35), repetarea liniilor cu
aceeai direcie intensific efectul lor caracteristic. Bac snt prea multe, efectul lor tinde s se piard,
fcnd loc unei rigiditi monotone.
n funcie de form, liniile pot fi drepte, curbe, sau frnte. Cele drepte aduc n cadru o atmosfer de
for i vitalitate. Cele curbe sugereaz graie i suavitate, iar cele frnte micare, dinamism, tensiune.
De obicei ntr-un cadru exist mai multe linii cu direcii i forme diferite. Ele se ntretaie formnd

unghiuri. Bineneles c valoare foto-compoziional n cadru nu o au nici toate liniile i nici toate
unghiurile. Liniile i unghiurile se nvemnteaz cu aceast valoare numai dac au o anumit putere de
atracie a privirii, dac ies n eviden dintre celelalte linii din cadru, fiind mai lungi, mai groase, mai
izolate, sau subliniate prin contrast tonal. Unghiurile care ne intereseaz snt cele formate din linii cu
valoare fotocompoziional. Ele pot fi ascuite, drepte sau obtuze. Cele ascuite (ca nite vrfuri de sgei)
snt dinamice. Cele drepte (ca unghiul pe care l face zidul cu pmntul) introduc n cadru echilibru i
stabilitate. Cele obtuze (ca unghiurile pe care le formeaz corpul unui om odihnindu-se ntr-un ezlong)
mprumut cadrului o atmosfer de calm i relaxare.
Trecnd peste amnuntele i subtilitile inerente oricrei forme de expresie artistic, s continum
acest dicionar" al formelor plastice cu analiza tonalitilor. n majoritatea imaginilor fotografice se tinde
spre o corect" gradaie a tonalitilor de la micile plaje de alb imaculat n luminile apicale, pn la
negrul fr detalii din umbrele adnci. Efortul fotografului la expunere i, mai trziu, n laborator, se
concentreaz asupra obinerii acestor dou extreme i, ntre ele, a unei gradaii line de cenusiuri. Aa i
trebuie procedat. Legile cadrului ns, au ceea ce privete tonalitile, spun: tonalitile deschise sugereaz,
veselie, optimism. Cele nchise, solemnitate, tristee, dram. Mult cenuiu n cadru devine plictisitor.
Gradaiile de cenusiuri deschise, vaporoase, sugereaz finee, subtilitate, pe cnd cele nchise, mohorte,
ndeamn la spleen i tristee (marile suprafee de cer plumburiu" !). Gradaiile cu contraste, puternice snt
dinamice, au o atracie vizual mai puternic. Cele mai line snt mai feminine, sugernd suavitate. Mai
trebuie adugate cteva observaii despre distribuiile tonale pe suprafaa cadrului: poriuni mari
cu.tonaliti contrastante, bine conturate, sugereaz o atmosfer activ, plin de vitalitate. Poriunile
apropiate ca tonalitate oare se pierd unele n altele, produc o atmosfer plat, neinteresant. Poriuni mici de
negru, pe o suprafa mare cu tonaliti deschise, dau cadrului o atmosfer optimist. Poriuni mici de alb,
pe o suprafa mare cu tonaliti nchise, sugereaz o atmosfer solemn, dens sau chiar de mister.
De fapt, dup cum s-a mai artat i cum trebuie bine neles, realiznd o imagine fotografic, se
trece din lumea realului n lumea imaginilor printr-un proces de transmutare. La fotografia tiinific sau
cea documentar procesul este simplu: real imagine. n fotografia artistic, datorit obinuinei celor mai
muli dintre noi de a gndi literar (exprimndu-ne ideile i simmintele n cuvinte), procesul de transmutare
devine mai elaborat: real limbaj literar (n gndirea autorului) limbaj plastic (n cutarea celor mai
potrivite forme de exprimare) imagine (fotografia propriu-zis). S cutm s analizm acest proces ntrun exemplu ct se poate de simplu. Real: autorul iese dintr-o pdure ntr-o poian luminoas la poalele unui
deal; n deprtare muntele abrupt. Limbajul literar: peisajul l ncnt pe autor i i sugereaz pe un picior
de plai, pe o gur de rai. Limbajul plastic: autorul trebuie s gseasc semnele" oare sugereaz atmosfera
din textul la care s-a gndit atmosfera de basm, de ateptare a ceva ce se va ntmpla, calmul nceputului,
mister, ameninare, puritate etc. Exist oare suficiente semne", elemente vizuale, care s exprime ceea ce
simte i gndete autorul ? S cercetm dicionarul". Liniile trebuie s fie curbe, orizontale, formnd
unghiuri obtuze. Tonalitatea s fie ntr-o gradaie lin, s predomine cenuiurile deschise, dar s existe i
zone de negru amenintor. Linia dulce a dealului din stnga coboar spre poian formnd un unghi obtuz.
Ea trebuie s capete nsemntate n cadru. Muntele abrupt din deprtare cu vrful ascuit nu trebuie s ias
n eviden; deci, dac nu se folosete filtrul portocaliu care l-ar reliefa pe cerul albastru, el se mai
estompeaz prin perspectiva aerian. Poiana va aprea de un cenuiu deschis, fiind n plin btaie a
soarelui. Negrul se obine realiznd fotografia din pdure cu ct se intr mai adnc n pdure, cu att se va
obine o zon mai mare de negru n primul plan. Este bine ca unele crengi negre, subiri, s intre" n zonele
de cenuiu deschis (munte, cer, poian), sugernd incursiuni ale ameninrii" n atmosfera suav.
Oricine traduce un text dintr-o limb n alta, gsete (dac nu le cunoate) toate cuvintele n
dicionare. Dar, n dreptul fiecrui cu vnt snt date cuvinte cu nuane i nelesuri diferite. Pe care s-l
alegem ? Fiecare cuvnt poate s nsemne altceva n contextul n care l-a folosit autorul. Traductorul bun
trebuie s neleag bine inteniile autorului pe care-l traduce, subtilitile lui, stilul lui. Astfel, traducnd un
text literar sau o poezie, el poate realiza o traducere corect, ns se pierde parfumul", puterea de sugestie
a textului original. Acelai fenomen are loc i n traducerea" din limbajul literar n limbajul plastic. Nu
este suficient s se tie ce trebuie fcut; trebuie s se i simt. i, n acest domeniu al simirii", obinerea
rezultatelor cere o munc de autoeducaie perseverent, de lung durat, cu mult exigen i druire. Dar
nu numai att. Simirea trebuie transmis i altora. Nu se fac fotografii pentru a fi pstrate n sertare su n
albume de familie.
De aceea semnele" nu trebuie s devin hieroglife nelese numai de un cerc restrns de iniiai.
Ele trebuie s fie puni de legtur ntre oameni.
Snt fotografi care realizeaz imagini numai cu elemente vizuale. Ei trec prin cele mai ncnttoare

locuri, se car prin cele mai periculoase vguni, doar ca s descopere" nite ntretieri interesante" de
linii, structuri geometrice", efecte insolite" sau acele subiecte de fotografii care poart, cnd snt gata,
titluri ca studiu", impresie" sau, de preferin, fr titlu !" Acetia uit c elementele vizuale snt doar un
vehicul pentru comunicare de gnduri i simminte. Ei le transform ntr-un scop n sine, steril. Este ca i
cum s-ar sui ntr-un vagon reformat, garat pe o linie moart acesta nu-i poate duce nicieri.
Elementele vizuale, semnele, se nvetmniteaz cu valoare numai dac pstreaz o legtur cald
cu viaa, dac se articuleaz n construcia unei imagini cu scopul de a evidenia, de a deslui, de a chema
privirea spre omenesc. Pe de alt parte este bine ca orice drume-fotograf s in seama de faptul c el
creeaz imagini pentru un public familiarizat cu arta modern de toate facturile, un public preocupat de
tiine i de science fiction, un public clit de o concepie materialist, pragmatic. Acest public nu mai
poate fi atras spre munte doar prin imagini cu o factur liric desuet. De aceea trebuie pus un accent
deosebit pe acele semne" care au atracie vizual, putere de oc, ceva deosebit. Rezolvrile plastice trebuie
s fie mai curajoase, mai originale i, fr a face concesii n ceea ce privete bunul gust, abordarea
subiectelor, chiar a celor care pot avea un iz idilic, s fie fcut de pe poziii filozofice naintate.
Cei mai muli nva o limb strin doar pentru a putea consulta cri n limiba respectiv, pentru
a se putea nelege" cu cei care vorbesc aceeai limb. A nva limbajul fotocompoziiei cere un efort n
plus. Fotocompoziia se nva pentru a crea, pentru a putea exprima frumos i desluit gndiri i simiri. Ea
trebuie s devin pentru fotograf ca un fel de limb matern" n care gndete i chiar viseaz n modul cel
mai natural.
tim c muli fotografi, mai ales dintre cei nceptori, ar dori s le dm legile cadrului sub form
de cod cu articole i paragrafe, sau s publicm chiar un dicionar, n care s fie puse n ordine alfabetic
corespondenele de la alb = optimism" pn la zarv = linii frnte, dezechilibru". Noi nu sntem de prere
c am face bine dac ne-am conforma acestor dorine. Chiar fr aceste coduri, tabele sau dicionare, exist
tendina spre realizri ablon. N-am face dect s ncurajm abloanele. Fotocompoziia trebuie pstrat ca
un limbaj viu, un limbaj cu mari posibiliti de expresie personal, de originalitate i subtilitate.
Cum se nva fotocompoziia ? Simplu: ncercnd i greind ! Nimeni s nu-i nchipuie c citind
i nvnd pe din afar cteva legi", va ajunge de ndat meter". El trebuie s ncerce, s experimenteze,
s se controleze. Ce bine, ce omenesc este s greeti... cu condiia s-i recunoti greelile, s le analizezi
i s-i dai seama unde ai greit.i cum poi s-i ndrepi greeala.
nvtura ncepe n modul cel mai simplu, chiar fr aparat i fr intenia de a realiza o oper de
art". n mijlocul unui carton de aproximativ 9/12 cm se taie o deschidere de 24/36 mm. narmat cu acest
dispozitiv", te aezi comod undeva, s zicem pe Cioplea. n fa snt Bucegii. Lai privirea s se plimbe,
cu nesa, n voie, spre toate. direciile. Ce frumos e ! La ora nou dimineaa lumina cade nc oblic,
reliefnd vile, dnd contur fiecrui munte. Cum se poate face o foto-. graf ie ? Pui cartonul n dreptul
ochiului, aproape, cu colul lui lipit de vrful nasului. Dintr-odat se produce o schimbare. Nu mai vezi
dect puin cer", mai puin pmnt", iar n stnga i dreapta masivul Bucegi este tiat drept. Te ntorci (cu
cartonul la ochi) spre stnga i spre dreapta. Ce ctigi n stnga, pierzi din dreapta. Ba ai senzaia s e
bine", ba c lipsete ceva", ba c tia-s Bucegii", ba c aa nu-i caracteristic". Lai cartonul jos. De
ndat vezi prea mult", o mulime de lucruri neeseniale, care nu-i au rostul n imagine, dar care nu-i
ddeai seama c n-au rost. Ajungi astfel la o prim constatare: prin cadru se vede altfel". Pui din nou
cadrul la ochi. Iari privirea se concentreaz. Fixezi cadrul ca n centru s se afle Caraimanul i Cotila,
ndeprtezi ncet cadrul de ochi. Privirea se concentreaz i mai mult din Bucegi se vede din ce n ce mai
puin. Acum se vd numai vrfurile Caraimanului i Cotilei. Mai ndeprtezi cadrul i vezi rsau numai
vrful Caraimanului sau numai pe cel al Cotilei. E bine ? E frumos ? Parc este mai mult interesant" dect
frumos. Ce se poate face ca s fie i frumos" ? Cnd priveam cu ochiul liber, mi s-a prut frumos era
poate chiar prea mult frumusee, dispersat ici i colo. S ncerc s concentrez frumuseea, cum am
concentrat privirea. Ce e frumos n preajma mea ? Bradul acela falnic, singuratic. Linia modern a
acoperiului hotelului. Acel tnr care i ine att de tandru prietena de dup umr. Botul acesta dinamic de
main. Tufiul acela de flori mari, roii. Gardul rustic din lemn care se ndreapt oblic chiar spre Bucegi...
Se poate alege oricare din aceste frumusei". Fiecare va da imaginii pe care o privim alt neles", alt
atmosfer. Hai s spunem c se alege gardul din lemn de mesteacn. Deci, trebuie concentrat cadrul asupra
a dou elemente: un fragment de Bucegi i un gard de lemn. Iat c din imensitatea nconjurtoare, prin
alegere i eliminare, s-a ajuns la o simplificare, la o esen oare poate exprima ceva. Un masiv muntos, un
gard. Dar, acum nu mai intereseaz ce" se introduce n cadru; intereseaz s se creeze o alturare ntre
dou elemente vizuale (ncepem s vedem n limbaj plastic). Caracterul elementelor alese cere amonie
(dac se alegea botul de main ar fi fost poate nevoie de contrast, contrapunere). ncepe lungul ir de

opiuni i respingeri care-l confrunt pe autor la fiecare imagine: care s fie elementul dominant, cum se va
repartiza suprafaa, ce relaie s existe ntre elemente, ce linii s existe n cadru, ce tonaliti etc., etc., n
afar, bineneles, de nenumratele opiuni tehnice. Acum fotograful nostru se va scula, i va lu
dispozitivul" i se va apropia de gard. Pe drum va privi prin cadru, ndeprtndu-l i apropiindu-l de ochi,
pstrnd n cadru cele dou elemente. Din cnd n cnd va privi printre gene. Astfel se vd" mai bine
elementele vizuale. Uneori va gsi uor ce dorete, cel mai des ns abia dup mult mers nainte i napoi, la
stnga i la dreapta, urcat pe ceva sau culcat pe burt. El, singur, trebuie s simt cnd a gsit ceea ce a dorit
s gseasc. Nici un articol din legile cadrului nu-l va duce direct la locul unde se afl soluia optim. Este
acum momentul s-i scoat aparatul din geant i s verifice cadrajul gsit. Poate c va trebui s schimbe
obiectivul normal cu cel superangular sau cu teleobiectivul. Va face o expunere, dou, plus variante din
locuri apropiate. Dup ce va privi atent fotografiile realizate, va alege varianta ce i se pare mai bun.
Urmeaz controlul cu prietenii si, cu colegii de club. E bine ? Unde a greit ? De ce ?........
(vezi schiele alturate).
Numai astfel, cu rbdare, greind inteligent", cutnd, ncercnd, bjbind, exiperimentnd,
repetnd aceleai subiecte, verificnd cu alii, cernd sfaturi, ascultnd preri numai astfel se ajunge,
ncetul cu ncetud, la a vedea fotografic, a descoperi subiecte, a stpni limbajul prin imagini.
Cu vremea, fotograful se va simi din ce n ce mai stpn pe posibilitile lui. El va ncepe s
abordeze subiecte mai grele, ncercnd s dea nuane din ce n ce mai subtile de frnturi de gnduri i
senzaii. Munca de creaie nu are sfrit. i tocmai aceast perspectiv a nesfritului st La temelia pasiunii
de a fotografia.

Am spus multe, prea puine, destule, despre legile cadrului ? Ceea ce ne-ar mulumi ar fi s tim c
am reuit s v introducem n spiritul n care trebuie delimitat i umplut un cadru. Atunci marile descoperiri
le vei face dumneavoastr, dragi cititori.

9. PEISAJ I CULOARE
Poate c primul lucru ce trebuie spus n legtur cu subiectul acestui capitol, este c nu orice peisaj
se potrivete cu fotografia n culori. Pentru a nelege acest adevr simplu, trebuie cunoscute unele
caracteristici, unele curioziti i unele cerine deosebite pe care le impune culoarea, atunci cnd rezultatul
final este sortit s devin o imagine cu adevrat bun.
Culoarea ne induce pe cei mai muli n eroare. Sntem ncntai s apsam ipe declanator,
fermecai de mbinri neltoare de culori. Abia la vizionarea diapozitivului mult mrit, pe ecran, ne dm
unii dintre noi seama c n-am realizat dect o imagine pestri, fr valoare artistic. Din pcate, nc
prea muli fotografi i privitori de fotografii n culori nu au trecut nc peste pragul unei mirri, unei
aprecieri elementare a faptului c totul este colorat" i nc n culori naturale ! A obine aceast
minune" a redrii coloritului, nu este de fel meritul fotografului, ci al descoperitorilor i al productorilor
de pelicul color. Oricine observ cu strictee cteva reguli foarte simple de tehnic fotografic, va obine
imagini corect colorate, chiar dac n-a mai fotografiat vreodat.
Frumuseea muntelui ns oblig. Ea l oblig pe fotograf s realizeze imagini prin care s cnte
aceste frumusei, imagini care s devin prinos de recunotin pentru frumuseile pe care muntele le-a
oferit, n primul rnd, drumeului cu aparatul de fotografiat.
Nu trebuie s fim mari cunosctori ai creaiei muzicale, pentru a nelege cele ce urmeaz. Pe de
alt parte, nu trebuie s acordm o valoare absolut comparaiilor dintre arte. Totui, poate c o paralel
ntre muzic i fotografie ne va fi de ajutor, ca s sesizm mai clar ce nseamn trecerea de la fotografia
alb/negru la cea color.
Dup cum exist un sim, o nelegere mai profund pentru muzic, tot astfel exist un sim pentru
culori. Ambele pot fi cultivate, dezvoltate, educate. La nceput unora ne plac marurile, altora melodiile
simple la un singur instrument, altora muzica foarte ritmat, sltrea, zgomotoas. Cu timpul ncepem s
apreciem calitatea unui acompaniament bun, care produce acorduri subtile cu melodia principal,
interferena dintre dou sau mai multe linii melodice, efectul dramatic su liric al unor instrumente. Mai
trziu ajungem s simim n unison cu compozitorul complexitatea unei lucrri simfonice i putem s ne
dm seama care este aportul dirijorului, al orchestrei sau al solitilor.
n fotografia alb/negru dac ajungem s-o stpnim ne dm seama de valoarea formelor, a
compoziiei, a efectelor de lumin, bine alese i repartizate, ca s ne sugereze prin valoraie i proporiile
dintre ele, o anumit atmosfer, un gnd, un sentiment. Ingredientele" unei imagini alb/negru snt deci
forme i lumini articulate astfel ca s formeze o compoziie cu atracie vizual i interes (turistic, istoric,
tiinific sau estetic). Noi tim c fotografia alb/negru are caliti deosebite i c nc nu s-au epuizat nici pe
departe posibilitile ei de expresie. De aceea este greit a gndi c fotografia color nlocuiete pe cea
alb/negru. Apariia muzicii simfonice nu a pus capt compoziiei de balade i lieduri, de maruri i muzic
uoar, de dans.
Fotografia color bine neleas este ,,altceva". Nu este numai un simplu adaos de culoare la
ingredientele" de mai sus. Fotografului sensibil nu i va fi indiferent dac va fotografia alb/negru sau
color. Nu se pot face comparaii simple ntre dou fotografii ale aceluiai subiect, una alb/negru i alta
color. La nivelul documentar-tiinific s-ar putea ca, n multe cazuri, simplul fapt c snt prezente nite
culori naturale, s mreasc valoarea de cunoatere a obiectului fotografiat. De cele mai multe ori ns,
principalul nu este comunicarea de informaii", ci comunicarea de gnduri i sentimente. n acest domeniu
mai subtil, decizia alb/negru sau color" devine o chestiune foarte important, de miestrie, de stpnire a
mijloacelor de expresie. i culoarea este prin excelen un mijloc de expresie care trebuie studiat ca atare.
Ai ncercat vreodat s compunei un cntec ? Nu. V-ai dat seama, desigur, c este ceva dificil, c tii
prea puine despre compoziia muzical, despre alturarea sunetelor sau despre stpnirea ritmurilor. Totui
facei fotografie, chiar color, dei nici n acest domeniu nu tii, n-ai studiat dect, poate, cteva prospecte
de reguli elementare de tehnic. V bazai pe marea calitate a peliculei color i a aparatului de a rezolva
toate dificultile i, ntr-adevr, pelicula i aparatul tiu" o mulime de lucruri. Ele tiu s prind" lumina
i umbra, formele i culorile, tiu aproape totul despre perspectiva liniar i aerian. Exist, ai aflat, o art
a computerelor"; de exemplu compoziii muzicale produse la maini electronice de calcul. Aceste maini
pot rezolva o mulime de probleme de creaie, dup cum pot optimiza i un proces tehnologic. Ele ns nu
pot funciona fr un programator" care s tie ce s le cear i care tie s analizeze rezultatele, pstrnd
doar pe acelea care corespund inteniilor sale artistice.

i aparatul fotografic este o main". Pelicula este un mijloc de nregistrare foarte precis i docil
care nregistreaz n domeniul formelor i culorilor ceea ce n domeniul sunetelor nregistreaz banda
magnetic (dealtfel nu este departe timpul cnd imaginile fotografice, i ele, vor fi nregistrate pe band
magnetic n cinematografie s-a i introdus aceast tehnic). Multor fotografi le lipsete talentul de a
programa", de a alege rezultatele optime, de a determina cu bun gust, cu simire i cu gndire, variantele
valoroase, cele avnd cea mai mare putere de comunicare.
Dac analizm una dintre cele mai obinuite fotografii color o vedere spre Bucegi, luat de la
mult cntat caban Trei Brazi" ne vom putea da seama de o mulime de aspecte pozitive i negative.
Tehnica este ireproabil; claritatea perfect reglat se ntinde pe ntreaga suprafa a imaginii; expunerea
bine determinat a contribuit la redarea foarte natural a culorilor; se vede precis din imagine c snt
Bucegii vzui de la Trei Brazi". Ne mulumim cu att ? Da, dac considerm aceast imagine ca document
sau ca fotografie de amintire. Se poate cere mai mult, chiar n condiiile date ? Aceasta este o ntrebarecheie pe care este bine s i-o pun fiecare drume fotograf nainte sau dup ce a fcut o asemenea
fotografie.
Din capitolul trecut despre cadrul fotografic a reieit, sperm, marea nsemntate pe care o are
foto-compoziia. Acum trebuie s facem un pas mai departe, introducnd culoarea n cutrile noastre.
Ce trebuie s tim despre culoare ?
S ncepem prin (a arta c exist n dicionare, atlase sau sisteme speciale, aproximativ 7 000
culori i nuane. Ca ochiul omenesc normal nu poate deosebi dintre acestea dect n jur de 150. Dac cineva
se preocup de culori, dac le cerceteaz mai atent, el este capabil s-i dezvolte precizia de a le recunoate
i i lrgete registrul" coloristic. Dar nu numai att. Privind multe opere de art plastic i fotografic
i analizndu-i reaciile la compoziiile de culoare, cercetnd rostul prezenei anumitor culori sau
combinaii de culori, el se va obinui s descopere rolul lor dramatic, creator de atmosfer i de emoii. Mai
mult. Cu ncetul va ajunge la descoperirea c exist o miestrie i o tiin a culorilor. Dac ajunge la acest
stadiu fericit, el va nelege marea nsemntate a culorilor, nu doar ca o necesitate de redare natural" a
obiectelor, ci ca putere nvluitoare care transform obiectele, dndu-le for de comunicare i influenare,
dincolo de un bun gust cuminte sau alturarea corect.
Este bine ca nainte de a trece la analiza culorilor, s amintim c n fotografia color, n alturarea
culorilor, mai exist i albul pur i negrul vrtos, care pot da compoziiilor coloristice putere, elegan i
atracie vizual. Deci, nu le uitai pe acestea ori de cte ori avei prilejul s le includei n cadru !
S pornim n scurtul nostru studiu despre culori, de la curcubeu. Ce este de fapt acest mirific arc ce
ne ncnt privirile ? El nu este dect un fenomen fizic care ne arat c lumina alb poate fi descompus n
benzi de diferite culori rou, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo i violet apte culori care
formeaz spectrul vizibil. Lumina este o parte din lungul ir de radiaii electromagnetice. Aceste radiaii se
msoar n lungimi de und, de la undele radiofonice cu lungimi de und de kilometri, pn la razele X sau
gama cu lungimi de milionimi de centimetru. Lungimile de und ale radiaiilor vizuale din spectru se
msoar n uniti angstrom (), o unitate angstrom fiind egal cu 1/10 milionime dintr-un milimetru.
Liniile spectrului vizibil snt cuprinse ntre 7 000 A (rou) i 4 000 (violet).
Aici este locul de artat c prin fotografie se pot capta i face vizibile i raze infraroii sau
ultraviolete, ca s nu mai vorbim de domeniile speciale ale fotografiei cu raxe X (n medicin), cu raze
gama (n defectoscopia industrial) sau n cercetrile spectrofotografice care au dat rezultate att de
remarcabile, printre altele n determinarea compoziiei chimice a unor corpuri cereti. Pe noi, n ceea ce
privete peisajul color, ne intereseaz doar radiaiile ultra-violete, prezente la altitudini de peste l 500 2
000 m. Fiind foarte actinice, ele produc o dominant albastr care poate fi prevenit prin utilizarea filtrelor
speciale U.V.
Rmnnd n cadrul spectrului vizibil, este bine s se tie c pentru precizia descrierii unei culori se
folosesc trei atribute: numele culorii, saturaia i strlucirea (luminozitatea). Astfel, dac vrem s descriem
culoarea unui trandafir rou, se va spune c el este rou, puternic saturat, cu strlucire mijlocie. Analiznd
diapozitive sau fotografii color se va putea, pe baza acestor trei atribute, s se precizeze mai exact calitile
sau defectele n redarea culorilor i, totodat se vor putea stabili cauzele care au dus la nereuit. La
diapozitive, de pild, lipsa de saturaie se datorete unor expuneri prea lungi, lipsa de strlucire unor
expuneri prea scurte (dac regimul de developare a fost executat corect).
Dup determinarea precis a culorilor, ceea ce ne intereseaz n mod deosebit este armonizarea
culorilor i, bine neles, corolarul armoniei, alturarea nepotrivit dintre culori (dezacord). Deoarece
aspectele privitoare la armonia culorilor snt foarte controversate, vom lua ca ghid studiul unuia dintre
marii specialiti din acest domeniu, Sidney M. Newhall, din marea enciclopedie fotografic FOCAL".

Dnsul ncepe prin a defini armonia de culori ca fiind acea alturare care produce ,,o impresie
general plcut". Dei armonia este supus unor preferine personale, ea este conceput ca un fenomen
social, supus unor teste statistice i experimentale. n decursul istoriei artelor s-au acumulat multe exemple
de fericite armonii coloristice, totui preferinele pentru anumite armonii se schimb mereu n funcie de
timp, regiune, mod, obiceiuri, evoluie cultural, tradiii naionale i culturale pe grupuri etnice. Chiar la
noi n ar se pot observa preferine deosebite pentru anumite culori i armonii n arta popular, diferite
pentru fiecare vatr folcloric.
Azi se poate spune c s-a format o categorie de specialiti n armonii coloristice artiti plastici,
decoratori, arhiteci, specialiti n design industrial i fotografi care i bazeaz munca pe o considerabil
acumulare de reguli i tabu-uri estetice de-a lungul secolelor. Pe baza rezultatelor obinute de acetia,
coroborate cu cercetri ale psihologilor i verificate prin metode tiinifice, se poate da n continuare o list
de perecepte care s-l ndrume pe cel ce vrea s fac fotografie color.
Culori izolate. Culori care snt plcute separat, tind s fie plcute i n combinaii. n general rou
i albastru snt culorile care plac cel mai mult, pe cnd galben i portocaliu cel mai puin. Dac se mrete
strlucirea i/sau saturaia unei culori, ea place mai mult. Culorile slabe, desaturate, snt preferate numai de
un grup relativ mic. Preferina pentru anumite culori este influenat de vrst, mod i ali factori
(contemplare repetat i/sau prelungit, stare nevroas, temperatura ambiant etc.).
Combinaia de culori. n ceea ce privete combinaiile de dou culori, cel mai bine se armonizeaz
culorile plasate sau la distane mari, sau la distane mici (pe cercul din figura alturat) mai curnd dect
cele plasate la distane modeste. De exemplu albastru se armonizeaz mai bine cu galben dect cu verde sau
rou. Se recomand facerea mai multor exerciii cu cercul din figur, utiliznd o linie.

Contrastul puternic n ceea ce privete strlucirea sau saturaia culorilor produce un efect
suprtor, brutal (care poate fi, dup caz, dorit sau nedorit). Culorile complementare (opuse pe cercul din
figur) se armonizeaz cel mai bine cnd una dintre culori sau ambele snt nesaturate.
Pentru a determina combinaiile optime de trei culori se va folosi pe cercul din figur un arttor
cu trei brae echidistante. Se va constata c la acest tip de combinaie se potrivesc cel mai bine culorile care
se afl la distane egale unele de celelalte. Astfel, trei culori care se armonizeaz snt albastru, rouportocaliu i verde-glbui.
Reuita combinaiilor mai complexe de culori depinde n mare parte de repartizarea saturaiei i
strlucirii. Astfel, pentru a produce o impresie plcut, se recomand restrngerea suprafeei cu culori
saturate. O suprafa mare de culori cu saturaie sau strlucire redus echilibreaz o suprafa mic de
culori cu saturaie sau strlucire puternic.
Acestea ar fi cteva dintre regulile principale care s-l cluzeasc pe drumeul fotograf n
cltoriile lui. Din fericire, n ceea ce privete peisajul, se va constata c ambiana natural nu conine
stridene, este alctuit cu mult bun gust". Fotograful trebuie doar s aleag acel fragment n care poate s
echilibreze, dup preceptele de mai sus, att suprafeele destinate anumitor culori, ct i saturaia, strlucirea
i alturarea lor. n acest scop este foarte important alegerea n mod judicios a prim-planurilor colorate,
dimensiunea trebuincioas din punct de vedere al echilibrului i saturaia snu strlucirea lor pentru a
produce un efect armonios. Un tufi cu flori, o ramur nfrunzit, un hanorac colorat, un acoperi cu olane,
toate pot, pe msura imaginaiei i iscusinei fotografului, deveni prim-planuri, ,,pete de culoare" pentru

rezolvarea temei peisaj". n fotografia color, mai mult dect n cea alb/negru, se pot utiliza suprafee
neclare, fr definiie, avnd doar scopul de a introduce n rezolvarea coloristic elemente noi, accente
colorate, care s ntregeasc armonia. Adesea n peisajul montan snt prezente doar dou culori albastrul
cerului i verdele frunziului sau al unei poieni. Aceast combinaie nu prea fericit trebuie spart,
nviorat, echilibrat cu o culoare mai cald, rou, portocaliu sau chiar galben. Fotograful trebuie s se
obinuiasc s analizeze culorile pe care i le ofer subiectul i s simt nevoia" s adauge cele necesare
sau s elimine pe acelea care nu se potrivesc.
Fotografia color nu i justific existena dac nu se d atenia cuvenit culorilor, dac ele nu snt
utilizate pe msura posibilitilor specifice pe care le ofer n plus, fa de fotografia alb/negru. De fapt noi
vedem tot ceea ce ne nconjur n culori" nu n alb/negru. Poate de aceea ne-am obinuit ntr-att cu
culorile, nct ni s-a tocit exigena cnd privim o fotografie color. Sntem satisfcui atunci cnd regsim n
ea ceea ce oricine vede n fiecare zi. Avem obiecii critice doar atunci cnd culorile nu corespund
adevrului" vzut de noi. Aceste obiecii snt ns numai de natur tehnic expunerea sau developarea
necorespunztoare care a avut drept urmare debalansri de culori, lips de saturaie, apariia unor
dominante. Cnd se fotografiaz alb negru, exist contiina c transformndu-se realitatea colorat n
tonaliti de cenuiu, trebuie depuse anumite eforturi pentru ca aceast traducere" din colorat n alb/negru
s se fac corect, conform unei ,,gramatici" proprii limbajului n care nu exist culori.
Fotografiatul ns nu se limiteaz doar la oglindire fidel, la redarea exact a ceea ce se afl n
unghiul de cuprindere al obiectivului, ntr-o faz superioar, fotografiatul nseamn alegerea, interpretarea,
transformarea, comunicarea, punte de legtur cu ali oameni. Pentru a realiza aceste din urm deziderate,
culoarea poate fi un aliat preios.
Psihologii, spre pild, ne vorbesc despre efectul culorilor asupra strii sufleteti. Ei recomand,
printre multe altele, ca pereii halelor industriale s fie vopsii n vernil, deoarece aceast culoare produce o
atmosfer optimist, stenic, cu rezultate pozitive n ceea ce privete productivitatea muncii. Dimpotriv,
ncperile zugrvite n violet sau rou nchis ncetinesc munca i produc o atmosfer grea, apstoare. Ei
mai spun c verdele poienilor i al pdurilor linitete nervii, pe cnd portocaliul i roul aprins snt culori
excitante. Culorile se mai submpart n culori reci albastru, verde i culori calde rou, portocaliu.
Culorile reci snt culori ale deprtrii, pe cnd cele calde snt ale apropierii, recomandabile pentru primplanuri de exemplu. Culorile saturate, strlucitoare, produc optimism i dinamism, iar culorile slab saturate
(pastelate) snt potrivite pentru o atmosfer mai liric. Culorile fr strlucire, cenuii, ntunecoase, produc
pesimism. Bineneles c influeneaz starea sufleteasc i alturrile de culori, contrastul n saturaie i
strlucire, repartizarea proporional pe spaiul cadrului a fiecrei culori. n general armonia, echilibrul,
ritmul egal produc senzaii plcute, de mulumire n cadru, pe cnd contrastul, dezacordul, iregularitatea, au
ca efect nelinite, dinamic, vivacitate.
Pe baza observaiilor de mai sus, controlate tiinific cu teste statistice pe diferite eantioane de
subieci, se pot compune imagini cu influene nuanate asupra privitorilor. Fotograful, spre deosebire de
pictor, nu are la dispoziie pensule i culori pentru a vopsi o anumit poriune, a pune accente de culoare
sau a estompa ceea ce nu intereseaz. n schimb el are nenumrate alte posibiliti. S enumerm
principalele, cu referire n special la diapozitiv:
filtre speciale pentru a ,,nclzi" sau rci" ntregul peisaj;
expuneri mai lungi sau mai scurte dect cele indicate, pentru a mri sau micora saturaia (diferenele
fa de expunerea normal vor fi pn la o diafragm, pentru a nu produce debalansri grave);
alegerea unei pelicule mai contraste sau mai pastelate;
corecturi prin reproducerea diapozitivului;
utilizarea la proiecie a sistemului sanvi" (dou diapozitive suprapuse pentru a introduce culori
considerate necesare;
influenarea procesului de developare (trebuie atent stabilit i experimentat pentru a produce cu
certitudine efectul dorit de preferin ncercrile se vor face cu o reproducere dup diapozitivul
original !);
schimbarea punctului de staie i a unghiului de fotografiere pentru a evita culori nedorite, a suprapune
culori care se armonizeaz, a micora sau a mri suprafaa unei culori n cadru;
folosirea judicioas a prim-planurilor colorate;
umbrirea sau iluminarea prim-planurilor;
introducere de lumin reflectat colorat;
repartizarea cu miestrie a zonelor neclare (din apropiere i/sau din deprtare), crend doar mici
suprafee colorate, fr vreo definiie (cu ajutorul obiectivelor cu distan focal mare).

Prin ingeniozitate tehnic i artistic, lista de posibiliti poate fi mult prelungit. Tocmai acest
amestec care unora le pare bizar tehnic i art l caracterizeaz pe fotograful din totdeauna, dar mai
ales pe cel de azi, care trebuie s stpneasc mijloace tehnice din ce n ce mai diversificate, dndu-le via
prin suflul su creator.
n mijlocul naturii ne vin parc n ntmpinare prilejuri de strunire a culorilor. Uneori, dup
cotitura unei poteci, ne ateapt subiectul cu tot ceea ce i trebuie lumin, forme, culoare, compoziie.
Nu ne rmne dect s ne oprim din drum, s punem aparatul la ochi i s tragem". De cele mai multe ori
ns cutarea subiectului este ndelungat, n mijlocul unei pduri de brad, ne spunea un prieten, pasionat
fotograf: Caut un brad !" Bine, dar..." i i-am artat miile de brazi care ne nconjurau. ,,Caut unul
deosebit", solitar, curajos, care i-a nfipt rdcinile pe marginea unei prpstii, nfrunt vnturile seme,
falnic. Am gsit vreo doi, ns nu ies destul de convingtori n fotografie. Altul, cel mai bun, are n spate un
fundal prea idilic. Azi mi-e team c tot n-am s gsesc nimic cerul e prea albastru i nu bate nici un pic
de vnt".
Am un mare respect pentru aceti cuttori ncpnai de subiecte fotografice, care tiu ce vor.
ntr-o bun zi ei i vor gsi bradul" i vor reui o fotografie ntr-adevr bun. La cealalt extrem se afl
cei care mitraliaz" cu aparatul n dreapta i n stnga, cu sperana, de cele mai multe ori van, c doar,
doar, va iei ceva.
O cale mijlocie poate c este cea mai bun. Se pleac la drum cu mintea deschis, fr idei
preconcepute despre anumite subiecte, vreme sau lumin. Exist doar dorina de a realiza fotografii
frumoase. Excursia trebuie, n primul rnd, s-i produc plcere drumeului fotograf, s-l intereseze, s-l
vrjeasc chiar. n aceast stare de spirit este sensibil la ceea ce l nconjur, el poate fi impresionat de o
mulime de stimuli. Orict de mult ns ar fi impresionat de mreia unui peisaj cnd se afl n mijlocul lui,
un cadru tras la ntmplare nu va avea drept rezultat o imagine care s redea aceast mreie". El trebuie s
vad acele elemente pentru o fotografie" pe care drumeul grbit sau cel cu idei preconcepute nu le
observ. Acum trebuie s intre n faza de valorificare a elementelor disparate, de organizare a lor n ceea ce
trebuie s devin imaginea care comunic i altora ce a simit el n mijlocul acelui peisaj mre. Prin ce va
reda mreia ? Printr-un echilibru foarte stabil ntre elemente, prin sublinierea dominaiei subiectului
principal, prin simplitate (puine elemente bine alese), prin suprafee mari de culori care s porneasc ntrun crescendo de strluciri din prim-plan pn la accentul de lumin de pe subiectul principal. Aceasta ar fi o
posibilitate ea arat numai o metod de valorificare, de apreciere a compatibilitii elementelor care vor
forma imaginea. Analizndu-i astfel procesul de construire al imaginii, el se va feri de toate acele elemente
n dezacord cu ideea de mreie mpestriat, culori strigtoare, lips de armonie n alturarea culorilor,
contraste de saturaie sau strlucire.
Peisajul montan ofer un mare numr de fotografii incomplete, neterminate. Ce snt acestea ?
Fotograful descoper un subiect", l fotografiaz. Dar chiar n timp ce-l fotografiaz el simte c lipsete"
ceva. Abia dup ce proiecteaz diapozitivul de mai multe ori, el i d seama ce a lipsit i va pleca din nou
n acelai loc s repete imaginea la alt or din zi, n alt anotimp, pe alt vreme, din alt unghi sau de la
alt distan. Snt drumei fotografi care cunosc, care i-au memorat multe locuri unde vor trebui s revin,
s fac fotografii n alte condiii. Ei au o list de fotografii neterminate" i i planific excursii pentru a
termina" aceste fotografii.
Spre deosebire de fotografia alb/negru, la color snt mai multe anse de succes pe vreme
nefavorabil (cer nchis, ploaie etc.). n orice condiii meteorologice, culorile rmn culori poate mai
lipsite de saturaie i strlucire, ns ele exist. Dac pe vreme cenuie, la alb/negru verdele se confund cu
albastrul, roul cu cafeniul, formele molcome i pierd relieful i conturul, la color deosebirile de culoare se
nregistreaz aproape n orice condiii, iar formele de culori diferite i evideniaz clar contururile. Se
poate chiar spune c multe dintre cele mai bune imagini color au fost realizate n condiii vitrege de lumin.
Exist o mare gam de subiecte, pe care drumeul fotograf este ndemnat s le abordeze pe vreme
nefavorabil", de la portret pn la peisaje monocrome. La nceput, cnd mai judec nc n alb/negru, va fi
uimit de fineea i transparena culorilor, de fidelitatea cu care poate fi redat atmosfera adevrat.
Domeniul fotografiei color pe cer acoperit i chiar pe timp cu cea ctig din ce n ce mai muli adepi,
fiindc imaginile care rezult n aceste condiii au ceva nc inedit, prezint o frumusee deosebit,
nebnuit.
n schimb, rsriturile i apusurile de soare la munte ofer adevrate explozii de culori
strlucitoare i saturate. Rar se ntmpl ca un spectacol diason s nu nceap cu un rsrit i s nu se
termine cu un apus de soare. Pe bun dreptate ! Rsriturile i apusurile snt, n anumite zile, unele dintre
cele mai mree spectacole pe care ni le ofer mria sa natura. Ele snt cntate de poei, descrise de maetrii

ai cuvntului i ai penelului, fotografiate n mii i mii de feluri. Mai ales de cnd avem la dispoziie pelicula
color, fiecare dintre noi se simte parc dator s-i alctuiasc colecia sa de apusuri i rsrituri de soare.
Dei acest spectacol este att de mre prea des se produc imagini care seamn mai mult cu picturile de
gang". Se suprasolicit doar efectele de culori iptoare, contraste fr forme interesante, alturri
ntmpltoare de mase tonale de mrimi nepotrivite, plasate n dezordine pe ntreaga suprafa a cadrului.
Fotograful, orict de impresionat ar;fi (de minunatele culori i efecte de lumin, nu trebuie s uite c
realizeaz o imagine i, dup cum s-a artat, imaginea i are regulile ei, dintre care nu trebuie s se
dispreuiasc ordinea i armonia. Rsritul sau apusul ? ntr-o imagine, numai un subtil cunosctor al
fenomenului sau al locurilor ar putea s sesizeze deosebirea i numai cel care a trit aievea cele redate, -a
receptat cu alte sentimente desfurarea spectacolului. Ele snt foarte asemntoare. La fotografiat ns,
trebuie procedat diferit.
Snt mai multe variante pentru astfel de imagini: fotografiile n direcia apusului (sau rsritului);
imagini n care se vede soarele; imagini n care soarele este ascuns; fotografii cu spatele spre apus (sau
rsrit) n care se red doar colorarea" peisajului. Pentru fiecare dintre aceste variante se iau alte msuri
tehnice. La toate ns trebuie foarte bine ales i analizat momentul n care se fotografiaz. Mai ales ultima
faz, cnd soarele este aproape de orizont i cnd se pot face imaginile cele mai reuite, dureaz destul de
puin. Trebuie deci lucrat foarte organizat cu o grab nceat" pentru a nu rata momentul culminant".
Cnd se fotografiaz nspre apus, se fac de fapt imagini n contra lumin i de aceea trebuie luate
msurile care se iau de obicei n astfel de cazuri. Este absolut necesar utilizarea unui parasolar ct mai
eficace. Nu se folosete nici un fel de filtru colorat, pentru c scopul principal este tocmai redarea fr
denaturare a exploziei de culori (se lucreaz desigur cu film tip lumin de zi).
Deoarece cantitatea de lumin devine din ce n ce mai redus, este recomandabil s se fotografieze
cu trepied, mai ales dac soarele apare n imagine i, n dorina de a obine acele efecte de stea (attea raze
cte lamele are diafragma), se diafragmeaz mult.
Fotograful trebuie din timp s cerceteze cu minuiozitate mprejurimile pentru a descoperi acel
prim-plan interesant fr care fotografiile de acest fel i pierd mult din valoare.
O problem oarecum dificil este expunerea. Msurtorile directe nu snt posibile din cauza
gradului mare de contrast. De aceea se recomand s se procedeze n felul urmtor: se msoar cu
exponometrul o poriune luminoas a cerului; din rezultat (de exemplu 1/30 cu 5,6) se scad 23 diafragme
(rezultatul ar fi 1/30 cu 16), deci se tinde spre subexpunere, pe de o parte pentru a d culorilor o mai
puternic saturaie, pe de alt parte pentru a crea un efect de siluet cu prim-planul ales. n orice caz este
bine s se ncerce 23 expuneri cu diafragme diferite i s se noteze parametri folosii. Pe baza rezultatelor
obinute se vor putea alege cele mai sigure concluzii.
n cazul n care apare i soarele n imagine, se va atepta pn cnd se va putea privi n direcia lui
fr a strnge pleoapele. Atunci culoarea lui este de intensitatea cea mai potrivit. La astfel de imagini,
pentru ca soarele s apar mare", snt neaprat necesare obiective cu distan focal lung cel puin de
135 mm. De preferat, desigur, obiectivele de 250 mm sau chiar 400 mm care cer i montarea aparatului pe
un trepied foarte solid. Snt ns destul de rare prilejurile cnd ntr-adevr merit s se realizeze astfel de
imagini.
Foarte frumoase snt fotografiile n care nu apare soarele, mai ales cnd pe cer snt nori care-l
acoper sau cnd este cea care capt o culoare de la rou-stacojiu, pn la nuane din ce n ce mai nchise
de.purpuriu, nvluind mari poriuni din peisaj ntr-un vl de mister. Dac este vreun lac prin apropiere, sau
o ap curgtoare, nu trebuie pierdut prilejul de a surprinde reflexele sau oglindirea cerului pe luciul apei. O
mic cascad" fotografiat de aproape n contra-lumin roie-portocalie, poate s rezulte ntr-o imagine de
mare efect.
Fotograful nu trebuie s-i considere ,;misiunea terminat n momentul n care soarele a scptat
dincolo de linia orizontului. Ctva vreme, mai ales dac snt nori pe cer, se mai pot realiza imagini foarte
frumoase. De ast dat struie o lumin difuz, cu un caracter straniu, colorat ntr-un rou din ce n ce mai
stins, care trece ncetul cu ncetul n violet. Rmne o gean de rou pe orizont i cu ct trece pe naltul
cerului, ea se pierde n albastrul nchis al nopii care curnd va pune stpnire pe tot peisajul. Snt clipe de
neuitat n care se poate eterniza pe pelicul o atmosfer uneori cu totul deosebit.
Cnd se fotografiaz cu spatele spre apus (sau rsrit) se pot obine imagini de o rar frumusee.
De ast dat prim-planul este luminat de roseaa apusului i se profileaz pe un cer care a nceput s se
ntunece. Un perete de stnci albe devine rou pe un fundal de albastru intens. Portretele fcute n aceste
condiii pot fi foarte interesante.
Iat c apusul (sau rsritul) ca subiect fotografic, ofer o mare varietate de posibiliti care pot fi

exploatate cu mult miestrie. Rezultatele depind de fotograf, ele pot deveni Kitsch autentic, sau fotografii
de calitate, cu o profund putere emoional.
Dar bogia de efecte coloristice care se obin cu soarele, norii i bolta cereasc, nu se limiteaz
doar la scurtul timp ct dureaz apusul sau rsritul. n tot cursul zilei trebuie urmrit interaciunea dintre
aceste trei elemente. Albastrul cerului nu este uniform pe ntreaga suprafa a bolii. Deasupra capului, la
zenit i nspre nord, cerul este de un albastru profund, mai ales dac sntem sus pe munte. Albastrul devine
din ce n ce mai palid ctre linia orizontului, fiindc se ntrepun straturi de praf i umiditate, formnd ceea
ce se numete perspectiv aerian". Pentru a obine un cer de un albastru ca scrobeala" trebuie fotografiat
de jos n sus n direcia nord, astfel ca subiectele noastre un vrf de munte, un copac, portret s
beneficieze de aceast culoare i s se profileze n mod clar. Pentru imagini mai lirice, n care se evit
contrastele i culorile prea saturate, se prefer ca fundal albastrul desaturat prin perspectiva aerian. De
asemenea, pentru ca norii luminai de soare s apar ct mai evident, se vor fotografia spre zenit.
Drumeul fotograf trebuie s exploateze ct mai bine prezena norilor pe cer. Este recomandabil si cunoasc i s le tie obiceiurile", caracteristicile i posibilitile pe care le ofer la fotografiat. Norii snt
deosebii dup nlimea la care se afl. La cea mai mare nlime se afl norii cirus, formaii diafane n
forme alungite, de un cenuiu deschis, greu de fotografiat deoarece de obicei se profileaz pe un, cer i el
de un albastru deschis. Prezena lor ajut la difuzarea luminii soarelui. Urmeaz norii cei mai luminoi i
fotogenici, cumulus. De obicei n mase mari, cu forme rotunjite n continu schimbare sub aciunea vntului
i a curenilor ascendeni de aer cald. Ei snt foarte deosebii i dup felul cum cade lumina soarelui pe ei.
Lumina frontal le aplatizeaz formele, n schimb produce mult lumin reflectat care ndulcete umbrele
obiectelor de pe pmnt i ne oblig la expuneri mai scurte. Lumina lateral a soarelui le scoate cel mai bine
n relief formele, producnd umbre n spaiile dintre ei. Contralumina produce contrastele cele mai
puternice, cu cenuiuri nchise, uneori cu marginile parc tivite cu argint. Adesea, dac exist suficient
umiditate n aer, devin vizibile razele soarelui care trec printre nori, ceea ce produce un efect foarte
fotogenic. Sub norii cumulus este zona n care apar norii nimbus, de un cenuiu mijlociu, aezai n straturi.
Ei ntunec peisajul i prevestesc ploaia. Straturile se ngroa sub aciunea vntului, cenuiul devine mai
nchis, plumburiu, vntul puternic i rvete i avem aface cu cerul de furtun. Cenuiul de diferite nuane
al norilor este foarte bine redat pe pelicula color i poate constitui un fundal ct se poate de nimerit pentru
culorile ambiante, mai ales dac printre nori se deschide o poart prin care se strecoar o raz de soare care
d strlucire pe o poriune de peisaj verdele unei poieni, roul unui acoperi.
Drumeul fotograf care cunoate norii i obiceiurile lor i poate mbogi peisajele cu prezena lor.
El i ateapt cu rbdare s vin tocmai acolo unde pot echilibra o compoziie, un nor alb s devin fundal
tocmai acolo unde trebuie scos n eviden un contur, o form de nor s ntregeasc ritmul de forme din
peisaj. Pe de alt parte, nlimea la care este plasat linia orizontului n cadru este mult influenat de
prezena norilor dac exist nori fotogenici, linia orizontului poate fi plasat chiar foarte jos i cerul
nnourat devine subiectul propriu-zis al fotografiei.
Fotograful bun nu este prieten numai cu soarele, dar i cu norii.
Nu se poate ncheia acest capitol despre culoare, fr a arat deosebirea n felul de a vedea
culorile, dintre ochiul omenesc i pelicul.
Rezumnd, s-ar putea spune c omul vede subiectiv, iar pelicula n mod obiectiv. Aceast afirmaie
simpl n enunarea ei lapidar, cere totui un numr de completri. Nu toi oamenii snt la fel. Nu an
aceeai educaie i experien de via. Pentru unii rou este ,rou ca racul", pentru alii este rou ca mrul
sau ca acoperiul de olane pe care poate c l-au vzut pentru prima oar n via. Pentru cei mai muli
culorile snt ataate de anumite obiecte albastru ca cerul, galben ca lanul de gru, negru ca fundul
ceaunului.
Filmul vede" dup cum vrea el, sau poate productorul lui. Deosebirile dintre Agfa, Kodak,
ORWO sau Ferania snt att de evidente, nct cel care a lucrat cu ele poate s recunoasc marca filmului
dintr-o singur privire la imaginea color. De exemplu, Agfa este mai pastelat, Kodak mai viu i ORWO mai
desaturat. De asemenea, n redarea culorilor exist deosebiri, mai ales n redarea culorii verzi, a albastrului
cerului sau a galbenului.
Pe de alt parte ochiul se adapteaz foarte uor la trecerile de la lumini de culori diferite, pe cnd
pelicula nu. Oricare ar fi culoarea sursei de lumin a soarelui, a becului incandescent sau lumin
reflectat de frunziul verde ochiul vede o coal de hrtie tot alb. Pelicula ns o red, n cazurile de mai
sus, albstruie, glbuie i verzuie.
Toate aceste feluri diferite de a vedea", plus modul de developare i filtrajele (corecte sau greite)
se pot nsuma, producnd grave distorsiuni coloristice. Unele dintre aceste distorsiuni snt suprtoare. De

exemplu cnd verdele pdurii este redat albastru sau cerul galben. Adevrul adevrat n ceea ce privete
culoarea este greu de atins n condiiile artate. Dar, este oare chiar necesar acest adevr (n afar de
domeniul fotografiei strict tiinifice-documentare) ?
De cnd se face art i nu meteug, mereu s-a deplasat frontiera dintre adevr i plsmuire, ba
ntr-o parte, ba n alta. De fapt cele mai reuite fotografii ale drumeului fotograf snt acelea n care el poate
arat ce a reuit n faa frumuseilor muntelui i i convinge i pe alii c a meritat oboseala s ajungi n
acele locuri minunate.
Ascultai-v n primul rnd inima. Dac fotografiile vor iei pe placul inimii dumneavoastr, atunci
ele vor fi bune, indiferent dac culorile vor fi exagerate sau estompate, adevrate sau mincinoase.

10. VARIETATEA POSIBILITILOR TEHNICE

CU GNDUL LA LABORATOR
Pentru drumeul fotograf, laboratorul este un mare pericol! El se poate rtci n labirintul
formulelor, nemaigsindu-i ieirea spre lumin, spre potecile mbietoare ale muntelui. S-a ntmplat
multora. Au fost fermecai de sutele de reete i procedee nobile" i au uitat c munca n laborator nu este
un scop n sine, ci doar un mijloc de a-i materializa ideile i impresiile pe hrtie fotografic. Cei ce
lucreaz color, se lecuiesc repede. Aici, n stadiul actual al prelucrrilor filmelor i hrtiilor, domnete nc
regimul procedeelor foarte exacte, care nu-i cer fotografului dect atenie, precizie i acuratee. El nu poate
s se joace" cu formulele sau alternative ad-hoc. Fiecare marc de pelicul sau hrtie i fiecare sortiment
i au legile lor de aram", care nu pot fi clcate dect cu riscul unor eecuri ireparabile. Spre consolarea
coloritilor artm c, de ctva timp, au ptruns n laboratoarele color diferite procedee care s-au demodat
n fotografia alb/negru: solarizri, supraimpresiuni, efecte de contrast coloristic, ba chiar i copierea n
culori a unor negative alb/negru etc. Se pot pierde nenumrate nopi acum cu ncercri care dau, dup
prerea noastr, rezultate foarte dubioase n ceea ce privete valoarea artistic. n orice caz, pentru cei care
lucreaz pe film reversibil, care constituie majoritatea drumeilor fotografi, prelucrarea peliculei nseamn
doar rutin. Cel mai recomandabil este s o lase pe seama laboratoarelor specializate.
Deci, n cele ce urmeaz, ne vom ocupa numai de prelucrrile peliculelor alb/negru. Aceste
prelucrri se submpart n dou etape distincte: procedeele negative adic developarea peliculei i
obinerea negativului i, a doua etap, procedeele pozitive, adic copierea prin contact sau mrirea
negativului pentru a se obine imaginea pe hrtie fotografic. Dintre cele dou etape, prima este hotrtoare.
Orice greeal n aceast faz influeneaz desfurarea operaiilor din a doua etap i rezultatul final.
Greelile mai grave pot fi chiar fatale, producndu-se negative care nu mai pot fi transferate pe hrtie sub
sau supradevelopate, ptate, zgriate, cu emulsia topit sau ncreit, cu granulaia mult prea mare etc. De
aceea, acestei etape trebuie s i se dea cea mai mare atenie. Greelile din etapa a doua nu snt fatale, cel
mult l vor obliga pe fotograf s repete operaia cu mai mult grij.
n ceea ce privete laboratorul propriu-zis, adic ncperea i sculele, i recomandm cititorului s
consulte crile de specialitate, dar mai ales pe prietenii si care au laborator, n afar de curenie i
funcionalitate nu exist nici un fel de reguli sau opreliti n ceea ce privete instalarea lui. Cu ct fotograful
va introduce mai multe inovaii" proprii n laboratorul su, cu att se va simi mai bine n el.
Procedeele negative. Deoarece majoritatea drumeilor fotografi lucreaz pe pelicul de 35 mm
(format 24 X 36), vom aborda toate aspectele, innd seama de acest fapt. Ele rmn valabile i pentru cei
care lucreaz pe formate mai mari (6X6 sau 6 X 9), cu rezultate optime, mai ales atunci cnd utilizeaz
numai pri din negativ sau cnd fac mriri foarte mari (peste 30 X 40 cm).
Scopul principal care trebuie urmrit este, desigur, obinerea pe un film de 36 imagini a unui
numr ct mai mare de negative perfecte. Dar, ce este un negativ perfect" ? El este un negativ cu o mare
bogie de tonuri de cenuiu ntr-o gradaie lin de la alb la negru; poriunile cele mai transparente (umbrele
n fotografie) nu snt nicieri sticloase, iar prin poriunile cele mai opace (luminile n fotografie), dac snt
puse, de exemplu, peste un ziar, se pot deslui bine literele mici; privind printr-o lup care mrete de zece
ori, nu se vor observa aglomerri suprtoare de granule. Un astfel de negativ perfect poate fi mrit cu
uurin pe hrtie normal, producnd o imagine cu detalii att n umbre ct i n lumini, cu o scar de
tonaliti bogat, fr granulaie vizibil.
Obinerea unui astfel de negativ perfect nu este ns condiionat numai de metoda de developare
dei aceasta joac un rol precumpnitor. Aspectul negativului mai este influenat de condiiile de lumin
la fotografiere, de timpul de expunere i de culorile subiectului (chiar dac se lucreaz alb/negru). Aceste
elemente trebuie bine cntrite n perioada de vizualizare dinaintea expunerii. Nu vom vorbi de situaii
limit de tipul pisic neagr ntr-un tunel", ns adesea, la munte, sntem obligai s fotografiem pe vreme
cenuie, dup apusul soarelui, n vi adnci n care nu ptrunde lumina, n desiul ntunecos al pdurii. Pe
de alt parte, pe vreme frumoas, nu ntotdeauna soarele se afl unde am dori noi, sau el produce contraste
prea puternice, dincolo de posibilitile de cuprindere ale peliculei i hrtiei fotografice. Adesea, pentru
condiii att de diferite de lumin, nu este suficient s folosim un singur revelator, fr vreo modificare. Pe
vremuri, cnd se lucra cu aparate cu plci, se puteau nsemna casetele expuse n condiii mai dificile,
urmnd a li se rezerva o developare special. Plcile sau plan-filmele se pot developa controlat, se pot trece
dintr-un tip de revelator n altul, se pot developa difereniat un timp mai scurt sau mai ndelungat. Cu

pelicula de 35 mm, coninnd 36 de imagini, aceste manipulri salvatoare nu snt posibile. Puini snt
fotografii care i-ar putea permite s plece n excursie cu mai multe aparate: unul pentru vreme bun, altul
pentru vreme cenuie i altul pentru subiecte contraste. Este destul de grea deplasarea cu dou aparate: unul
cu pelicula alb/negru i altul cu pelicul color. De aceea, pentru cei care in neaprat s aib rezultate bune
n orice condiii, exist o soluie oarecum incomod, ns posibil: un film s fie rezervat pentru vreme
normal, frumoas; un alt film pentru vreme nchis, cenuie. Ambele pot fi de acelai sortiment, de
exemplu, ORWO 20 DIN, ns fiecare s fie marcat.cu semne convenionale diferite. Dac atunci cnd se
pleac la drum este vreme frumoas, se ncarc aparatul cu filmul corespunztor. Cnd se stric vremea sau
se nsereaz, se reine numrul de imagine la care s-a ajuns, indicat pe contorul de imagini, se deruleaz
filmul n caset i se noteaz numrul imaginii pe limba filmului. Acum se poate ncrca aparatul cu
cellalt film. A doua zi, dac este din nou vreme frumoas, se rencarc aparatul cu primul film, avnd grij
s se trag n gol", cu capacul pus pe obiectiv, numrul de imagini nsemnat pe limb plus l2 imagini, ca
s fim siguri c nu vor exista suprapuneri. Urmnd acest procedeu, vor exista dou seturi de filme care vor
fi developate diferit.
n niciunul din capitolele acestei cri nu avem pretenia s v dm procedee sau reguli
sacrosancte. Mai ales nu dorim s v dm aceste reguli n domeniul att de important al developrii. Noi v
dm doar sugestii, indicaii, variante, pe care v sftuim s le ncercai i s le aplicai, numai dac le vei
gsi utile, corespunztoare cerinelor i dorinelor personale.
Deocamdat cteva observaii generale despre revelatoare. Exist sute de reete de revelatoare
negative. Nu este locul ca n acest scurt capitol s intrm, n amnunte despre compoziia lor sau despre
avantajele sau dezavantajele diferiilor ageni de developare. Ne vom limita doar la acei compui chimici
sau revelatoare gata preparate care se gsesc cu relativ uurin.
Revelatoarele negative se pot submpri n urmtoarele categorii: revelatoare obinuite,
microgranulare i superfine (sau supermicrogranulare). Dup proporia dintre diferii compui, ele mai pot
fi contraste, normale sau moi (egalizatoare). Revelatoarele obinuite (metol-hidrochinon) lucreaz rapid
46 minute favorizeaz contrastele, ns tind s formeze o granulaie suprtoare. Ele se folosesc
numai pentru developarea plan-filmelor mari, limita inferioar fiind formatul 6/9. Revelatoarele microgranulare simple (tip F 43) nu cer timpi prea lungi de developare, au o putere de egalizare medie i evit
granulaia suprtoare. Ca i revelatoarele obinuite, nu cer prelungirea timpului de expunere. Se folosesc
cel mai bine cu filme 6/6 i cu filme 24/36 de sensibilitate medie. Revelatoarele super-microgranulare (de
tip AS) snt foarte egalizatoare (uneori produc chiar negative prea plate), menin granulaia la limita
inferioar, ns multe cer prelungirea timpului de expunere cu cel puin dublu. Datorit calitii granulaiei,
ele se folosesc pentru acele negative care vor fi ulterior mrite la dimensiuni foarte mari.
Tot n cadrul observaiilor generale este bine de artat c exist o relaie strns ntre timpul de
expunere i cel de developare, ntr-un fel ele se pot compensa (Nu vom vorbi aici de efectul temperaturii
revelatorului. Acesta s-a standardizat acum la 20C). O scurt subexpunere (1/2 l diafragm) se
compenseaz printr-o prelungire de 25 minute a timpului de developare. Efectul obinut este o accentuare
a contrastelor. Deteriorarea calitii granulaiei este neglijabil. O scurt supraexpunere (tot 1/2 l
diafragm) se compenseaz printr-o scurtare a timpului de developare cu l3 minute. Se obin negative cu
o granulaie mai fin, cu o mai efectiv egalizare a contrastelor i cu o granulaie la limita inferioar.
Observaiile generale de mai sus ne uureaz nelegerea felului diferit n care pot aciona
revelatoarele, modificndu-le compoziia sau timpul recomandat de developare. Aa, spre pild, atunci cnd
se las nserarea, se poate apela la nite rezerve interne", pe care le posed orice pelicul. n loc de
20DIN, ea poate fi expus la 23DIN deci la o sensibilitate dubl cu condiia s se prelungeasc
developarea cu 46 minute ntr-un revelator compensator (egalizator) de tip metol-sulfit. Aceast ,,mrire
a sensibilitii" n cazuri de strict necesitate, se poate utiliza cu cea mai mare eficacitate cu filmele de
27DIN (400 ASA), la care se poate merge pn la 33DIN (adic o cuadruplare a sensibilitii) fr
deteriorri prea evidente ale calitii.
Din cauza dificultii procurrii de substane de calitea cerut pentru prepararea chiar de ctre
fotografi, de revelator dup reete, se recomand folosirea revelatoarelor de marc gata preparate i bine
ambalate. Pentru drumeii fotografi care developeaz rar, atragem atenia asupra revelatorului R09. Acesta
este un revelator lichid, foarte concentrat, care poate fi pstrat vreme ndelungat (23 ani). De fiecare
dat cnd se lucreaz, el se dilueaz cu ap de robinet n proporii indicate n modul de ntrebuinare. Dup
developare, cantitatea diluat se arunc, astfel c la fiecare nou developare se lucreaz cu revelator
proaspt i nu trebuie fcute calcule de prelungirea timpului de developare, cum este cazul, de exemplu la
revelatoarele tip F sau tip A.

Dealtfel acestea din urm, dac nu snt folosite ntr-un interval de 34 luni de la preparare; se
deterioreaz rapid; pierzndu-i calitile iniiale.
n proporie cu diluia, revelatorul R09 i modific i caracteristicile. La diluia 1/30 1/40 el
este un revelator puternic, dnd contraste evidente. La 1/80 are o putere de compensare foarte echilibrat i
se potrivete bine cu negative expuse pe vreme frumoas. Dup aceast diluie, spre 1/120 1/150,
puterea de compensare devine din ce n ce mai mare, fiind suficient chiar i pentru echilibrarea
contrastelor celor mai puternice. Pe msur ce crete diluia, se amelioreaz i granulaia, fr ns a ajunge
la performanele revelatoarelor super-fine. l recomandm pentru majoritatea subiectelor fotografiate cu
filme de sensibilitate mic pn la medie (15 20DIN).
n mod special trebuie amintit procedeul de developare n dou bi"2. Nu prea rspndit, el este
cunoscut i utilizat de puini, ns prin experien personal m-am convins c d rezultate excelente. n
plus, acest procedeu este comod, rapid (timp total de developare n cele dou bi 8 minute 4 + 4), cu
rezultate calitative constante i cele dou bi nu-i pierd caracteristicile nici dup un an de utilizare
(bineneles n sticle bine astupate). Rezultatele se caracterizeaz printr-o ampl compensare ntre lumini i
umbre i lipsa aproape total a granulaiei. Procedeul nu necesit prelungirea timpului de expunere.
Iat formulele celor dou bi:
A.

Sulfit anhidru 50 g Fenidon 0,3 g Ap pn la l l

Hidrochinon 5 g Br.K 0,5 g 4 mintemp. 1822C

Fr splare intermediar se trece n

B.

Borax 20 g BrK 0,5 g Ap pn la l 1.

Acid boric 10 g 4 min temp. 20C

nainte de a merge mai departe, atragem atenia asupra necesitii unei agitri foarte regulate a
filmului n timpul developrii. Nu este bine s se agite filmul nici toat durata, nici ntmpltor. Oricare ar fi
tipul de tanc (cutie, doz, cuv) folosit, agitaia prin rotirea miezului de care este fixat filmul sau prin
rsturnare trebuie s dureze 15 secunde la fiecare minut. Lipsa de agitaie sau cea infrecvent la intervale
mari poate duce la subdevelopare i la ptarea filmului. Agitaia continu i violent are un efect
asemntor cu supradeveloparea. Timpii de developare din reete sau din modul de utilizare al preparatelor
snt de obicei calculai pe baza unei agitaii de tipul indicat mai sus.
Acum putem s vedem cum se developeaz filmele de vreme bun". Se va utiliza un revelator
micro sau supermicrogranular, de tip F sau A sau revelatorul R09 n diluie de 1/801/100, sau procedeul
cu dou bi, artat mai sus. Developarea se va desfura la temperatura prescris de 20C, pstrnd timpul
indicat n reet.
Dac se fotografiaz subiecte cu contraste foarte mari, se recomand s se dea trei expuneri: una
pentru lumini, alta pentru umbre, i a treia la valoarea medie. Cel puin pn cnd se ajunge la o
familiarizare cu posibilitile diferitelor revelatoare, este recomandabil s se procedeze astfel.
Filmele de vreme cenuie", se developeaz n revelatoare mai contraste, ca de exemplu F 43 sau
R 09 n diluie de 1/40, sau revelatoare cu metol-hidrochinon. Rezultate bune n ceea ce privete contrastul
i granulaia se obin n revelatorul Iarovici 1 3 (metol 7,5 g, sulfit anhidru 100 g, borax 2 g, tiosulfat 23
g, ap pn la l litru timp de developare 1215 minute la 20C). Foarte rspndit este utilizarea
revelatorului D. 76 (formula se gsete n orice manual).
Dac dup developarea ctorva filme n revelatoarele indicate mai sus nu se obin rezultatele
ateptate (mrirea suficient a contrastelor), atunci se recomand scurtarea timpilor de expunere la
fotografiere i lungirea timpului de developare.
Este recomandabil ca orice fotograf s se stabilizeze la cupluri film + revelator" (pentru vreme
bun i vreme cenuie) pe care s le utilizeze n mod constant. Numai astfel ei vor putea s cunoasc
temeinic posibilitile materialelor i s aib n mod constant rezultate bune.
Unele manuale recomand trecerea filmului printr-o baie slab de acid acetic nainte de imersarea
n fixator. Aceast baie se numete de oprire (a aciunii agenilor de developare). Experiena multor
fotografi amatori i profesioniti arat c ea nu este necesar. Filmul trebuie cltit scurt cu ap curat,
2
3

A se vedea i formula fr fenidon (cu metol) n Miestria n fotografie" Editura tehnic, pag. 253.
Testat i n laboratorul Kodak din Paris.

pentru a nu contamina fixatorul cu revelator, ceea ce cu vremea aduce o colorare a lui n maroniu i o
deteriorare a calitii. Pentru filmele expuse n condiii de lumin contrast este chiar recomandabil ca,
dup developare, filmul s fie lsat nemicat n ap, timp de 35 minute. n acest rstimp, developarea
continu ncet numai n poriunile de umbr", obinndu-se un plus de egalizare.
Despre fixare, splare i uscare nu avem nimic de adugat la cele expuse n toate manualele
fotografice.
n tot decursul procesului de developare negativ trebuie avut grij ca diferena de temperatur
dintre diferitele bi i apa de splare s nu fie mai mare de 5C. n caz contrar se poate produce efectul de
reticulaie ruperea gelatinei ntr-o structur geometric (care, uneori, pentru anumite subiecte, este chiar
cutat i apreciat de unii fotografi).
V mai amintim c este bine ca periodic bile i mai ales fixatorul s fie filtrate pentru a le
menine libere de impuriti. Filtrajul se face n modul cel mai simplu, printr-un ghemotoc de vat introdus
n plnia prin care se toarn lichidul din tanc n sticl.
O grei e omenesc. n fotografie exist o mulime de prilejuri de a grei la expunere, la
prepararea revelatoarelor, n timpul developrii, mai exist i defeciuni ale aparatelor... Urmrile snt cel
mai des ireparabile. Greelile mai mrunte produc filme sub sau supraexpuse, prea scurt prea lung
developate. Adic, negative sau prea transparente, sau prea opace. Dei n reetare exist soluii de
ntrire" i de slbire", trebuie tiut c acestea produc i o vizibil deteriorare a calitii negativului.
Trebuie strns din dini i suferit consecinele. Pentru cazurile n care este neaprat necesar o operaie de
slbire, as recomanda consultarea acelor manuale n care este descris procedeul de ,.albire i redevelopare".
Fr a produce miracole, este singurul procedeu care duneaz cel mai puin calitii negativului.
Imediat dup uscarea filmelor este recomandabil ca ele s fie rulate nu prea strns, cu bgare de
seam ca s nu se zgrie, cu emulsia n afar, nvelite fiecare ntr-o hrtie, ele vor fi inute aa o zi. Dup
derulare, vor fi tiate n buci de cinci imagini i pstrate n sistemul de fototec, descris mai departe.
Precednd astfel, ele vor rmne plate, fr tendine de nfurare i fr pericolul de a forma inele Newton
la mrit.
Pentru pstrarea mai ndelungat i alctuirea unei filmoteci, exist o mulime de metode. Mi-a
permite s sugerez metoda mea pe care am gsit-o foarte practic, ieftin i eficient. Totul poate fi
confecionat cu mare uurin chiar de fotograf. n primul rnd se confecioneaz nite cutii de carton
subire cu capac, avnd dimensiunile de 21,5 cm/6 cm i adnci de 4 cm. n interiorul acestor cutii se
introduc coli de hrtie de scris tip STAS ndoite n opt, astfel ca ele s capete forma WWWW. Se va vedea
c n fiecare ndoitur ncape bine o bucat de film cu cinci imagini. n cutie se introduc attea coli ndoite
cte ncap (de obicei 20).
Pe partea stng, sus, a fiecrui spaiu de film se nscrie numerotarea de la l la 100 se folosesc i
spaiile ntre coli. La rndul lor se vor numerota i cutiile n ordine, ntr-un caiet se va nota n ordine
numeric, pentru (fiecare cutie, ce conine fiecare bucat de film cu cinci imagini. Astfel, consultnd
caietul, se pot gsi cu cea mai mare uurin negativele de care este nevoie. 5/34 nseamn cutia 5, spaiul
34 ! Simplu ! n afar de simplitate n eviden i gsire rapid, filmele se pstreaz plane, ferite de praf sau
zgrieturi i filmoteca" improvizat nu ocup prea mult spaiu.
S trecem acum la evoluarea, procedeelor pozitive. Dac, dup cum s-a vzut, la cele negative se
cere doar atenie i acuratee, n timpul desfurrii proceselor pozitive, se poate interveni i n mod creator.
De aceea trebuie bine cunoscut efectul produs de fiecare dintre materialele i manipulrile din etapele prin
care se trece.
Prin procedeele pozitive se realizeaz copii contact i mriri de diferite dimensiuni. De cnd se
lucreaz din ce n ce mai mult pe format 24/36, se fac mai rar copii contact. Se consider, pe bun dreptate,
c imaginea este prea mic, deci fr nici o utilitate practic. Se pot alctui albume cu copii contact de pe
negative chiar de format 6/6, ns nu cu imagini de 24/36 mm. Totui, pentru drumeul care fotografiaz
mult, apare necesitatea, mai ales dup trecerea unei perioade mai ndelungate, n care se acumuleaz mai
multe filme, s-i aminteasc exact cum a fotografiat un anume subiect. Pe de alt parte, copiile contact snt
foarte utile la alctuirea unei fototeci de referin. n sfrit, copiile contact pot evidenia unele defecte
ascunse, felul n care reacioneaz negativul cnd este transferat pe hrtie i, mai ales, pot servi ca baz
pentru gsirea ncadrrii definitive. Dup cum se vede, ele totui au o utilitate practic sub mai multe
aspecte i, n orice caz, pot duce la economie de hrtie i efort inutil.
Realizarea copiilor contact este relativ simpl. Ele se fac pe fii de hrtie de dimensiunea bucilor
de film cu cinci imagini. Lipite apoi pe carton n ordinea n care snt pstrate filmele n filmotec, i purtnd

aceleai numere, ele formeaz fototeca, mai uor de consultat, eliminndu-se toate dezavantajele
manipulrii negativelor (zgrieturi, amprente etc.). Pentru confecionarea copiilor contact exist aparate de
copiat de diferite mrimi i la diferite niveluri de preuri. Fotograful ingenios i poate construi singur un
astfel de aparat pe dimensiunile de care are nevoie. Dac filmele au fost corect expuse i developate,
contactele se fac cu cea mai mare uurin, pe band rulant". Deoarece operaiile snt similare cu cele de
mrit, nu le vom descrie aici. Ne limitm doar la a sublinia nc o dat marea utilitate a contactelor.
Utilajul de baz pentru faza urmtoare este aparatul de mrit. El reprezint o investiie destul de
mare, ns innd seama de nsemntatea lui n realizarea calitii imaginilor i uurina n lucru, nu trebuie
fcute economii la cumprarea lui. Un aparat de mrit bun poate servi ,,o via", el nu se schimb att de
des ca aparatele de fotografiat.
Ce se cere unui aparat de mrit ?
n primul rnd robustee. Fiind o scul" ,care va fi folosit timp de muli ani, ea trebuie s poat
face fa la tot felul de solicitri i totui s-i pstreze calitile i precizia iniial. De aceea nu este
recomandabil s se achiziioneze acele aparate de mrit uoare, pliabile, elegante", de tip geamantan". n
al doilea rnd aparatul de mrit trebuie s fie foarte maniabil i, hai s zicem, multifuncional". Aceasta
nseamn c el trebuie s fie prevzut cu butoane de reglaj mari, solide, care s poat fi apucate bine pentru
a se strnge i fixa n poziia necesar cu maximum de siguran. Aceasta mai nseamn ca aparatul s poat
fi utilizat pentru alb/negru i color, adic s fie prevzut cu un dispozitiv pentru introducerea ecranelor
colorate de filtraj. El mai trebuie s permit realizarea de mriri foarte mari, att prin proiecie orizontal,
ct i prin proiecie vertical pe podea". Din experien personal reiese c aparatele mult mai scumpe cu
claritate automat", poart pe de o parte n ele riscul dereglrilor, pe de alt parte, tocmai pentru mririle
mari, unde claritatea este foarte important, La majoritatea, controlul i reglarea se face tot manual. Deci
diferena de pre nu este justificat.
Dintre sistemele diferite de iluminare i proiecie, azi productorii s-au stabilit la becul cu
incandescen opal n conjuncie cu un condensor dublu. Fr ndoial, alte surse de lumin (becuri cu
mercur, halogeni, punctiforme etc.) pot da o lumin mai puternic, rece, cu un consum mai mic de curent,
ns astfel de becuri snt mai greu de gsit de ctre amatorul obinuit.
O atenie deosebit trebuie dat calitii obiectivului aparatului de mrit. Ar fi stupid s se
fotografieze cu obiective de cea mai bun calitate iar negativele obinute cu acestea s se mreasc cu
obiective inferioare, incapabile s produc fineea detalilior. Deci, concluzia cu privire la achiziionarea
unui aparat de mrit reiese limpede: calitate, robustee, multifuncionalitate, mbinat cu simplitate.
nainte de a ncepe lucrul, este obligatoriu un control al funcionrii aparatului de mrit. Controlul
vizeaz dou aspecte: iluminarea egal a ntregii suprafee a negativului i claritate perfect n mijloc, pe
laturi i n cotiturile negativului. Controlul iluminrii egale se face nainte de introducerea unui negativ n
aparatul de mrit. Se regleaz claritatea (observnd marginile mtii) pentru mrimea 13/18 sau 18/24. n
rama de mrit se pune o coal de hrtie alb, mat. Se va observa atent dac ntreaga suprafa este egal
luminat. n caz contrar, se va ridica sau cobor becul, se va nclina sau ndrepta, manipulnd captul
exterior al tijei pe care este nurubat becul, pn cnd se ajunge la poziia corect. Pentru controlul claritii
se va introduce n aparat un test negativ, pe care-l confecionm singur din limba neagr a unui film
expus i developat. Cu vrful unui ac subire se scrijeleaz emulsia pn la suport, formnd un model de linii
subiri care s acopere toat suprafaa negativului. Dup ce se regleaz claritatea (cu diafragma obiectivului
complet deschis), se va controla dac n imaginea proiectat, liniile din test negativ apar perfect clare
pe toate poriunile (mijloc, margini, coluri). Dac snt diferene de claritate ntre partea stng i cea deapt
(sau ntre partea de sus i de jos), acestea se datoreaz lipsei de paralelism ntre caseta n care se introduce
negativul i rama de mrit. Este o dereglare uor de remediat prin msuri simple strngerea uruburilor
care fixeaz aparatul pe plana de susinere, introducerea unor pene etc. Dac se observ diferene de
claritate ntre mijlocul imaginii i poriunile din coluri, atunci defeciunea este mai grav, privind
obiectivul fie c distana lui focal nu se potrivete cu formatul negativului, fie c prin construcie el nu
corespunde cerinelor. Singurul remediu este schimbarea obiectivului.
Pe lng aparatul de mrit, exist un numr de accesorii care uureaz lucrul i mresc precizia.
Dintre acestea s menionm dou care ni se par indispensabile: o lup obinuit mare, care mrete de
patru-cinci ori, pentru controlul mai exact al claritii. Exist i sisteme optice cu oglind, mai comode, ns
ele cost mai mult i se gsesc cu dificultate. Al doilea accesoriu recomandat este ceasul electric de
expunere: Acesta asigur timpii de expunere egali cnd se trece de la probe la mrirea definitiv, sau cnd se
fac mai multe mriri dup acelai negativ. Investiia fcut la achiziionarea lui se recupereaz repede prin
evitarea rebuturilor care se produc n mod inevitabil atunci cnd expunerea se stabilete doar prin numrare

(dou-zeci-i-unu, dou-zeci-i-dou...)
Marele secret" sau marea art" la mriri ncepe cu acordarea ct mai fericit a hrtiei
fotosensibile cu caracteristicile negativului. Mai nti trebuie gsit relaia dintre gradaia de tonaliti
existent n negativ i unul din tipurile de gradaie ale hrtiei. Negativele pot fi cu gradaii foarte moi
(cenuii), moi, normale, contraste i foarte contraste. Pe aceast baz productorii de hrtie fotosensibil au
creat sortimente foarte moi, moi, normale, contraste i foarte contraste. Pentru a corecta cenuiul unui
negativ foarte moale, trebuie s se recurg la o hrtie foarte contrast. Deci, ntotdeauna se alege pentru
echilibrare o hrtie cu o gradaie opus celei a negativului, ca n tabelul de mai jos.
Negativ
foarte moale
moale
normal
contrast
foarte contrast

Hrtie
foarte contrast
contrast
normal
moale
foarte moale

Se atrage atenia asupra urmtoarei excepii: la mriri mai mari (de obicei dincolo de 18/24)
negativul cere" o gradaie de hrtie mai contrast dect cea corespunztoare. De exemplu, un negativ
normal ,,merge" foarte bine pe hrtie normal pn la 18/24. La 30/40, acelai negativ normal va da
rezultate mai bune pe hrtie contrast.
O alt observaie: productorii de hrtie fotosensibil nu au ajuns la un consens cu privire la
caracteristicile unei anumite gradaii. Ceea ce pentru unii este normal", pentru alii poate fi contrast" sau
,,moale". De aceea, atunci cnd se trece de la o marea de hrtie la alta, trebuie fcute probe.
nc o observaie: orice gradaie de hrtie poate fi modificat spre ,,contrast" sau moale", prin
reeta revelatorului n care este developat. Aa, spre pild, exist revelatoare (care produc) contraste
normale i moi. O hrtie normal, developat ntr-un revelator contrast, va ctiga n contrast. Pentru cazuri
extreme, cnd contrastul dintre poriunile foarte luminate i cele din umbr, este prea mare chiar pentru
hrtie moale, developat n revelator moale, se poate adapta sistemul de developare alternativ revelator
ap.
S trecem acum la cel de al doilea aspect al potrivirii dintre negativ i hrtie. De ast dat este
vorba de suprafaa hrtiei; mai trziu vom aminti culoarea ei. Hrtiile se fabric cu suprafee care merg de la
luciul perfect, pn la mat adnc, ntre aceste extreme se mai produc hrtii pe suprafaa crora snt presate
anumite structuri; aceste sortimente poart nume ca filigran, satin, cristal, pnzat etc. Trebuie tiut c pe
msur ce se trece de la hrtii lucioase spre cele cu structur sau mate, lumina proiectat pe hrtie se
difuzeaz. Deci, pe de o parte se pierde din claritate, pe de alt parte se pierde din contrast. Pentru unele
negative, aceste pierderi snt de dorit. De exemplu, atunci cnd se mrete un negativ realizat n pcla
dimineii, hrtia mat este mai potrivit dect cea lucioas. De asemenea, un negativ fotografiat n contra
lumin cu luciu de ape sau de zpad, va fi bine redat pe o hrtie cristal. n schimb, un negativ cu un peisaj
n care snt multe detalii, va pierde mult dac nu va fi mrit pe hrtie lucioas. Muli fotografi apeleaz la
hrtii cu suprafee de tip filigran (cu o structur mare), n sperana c zgrunurii hrtiei vor camufla
granulaia prea evident. Potrivirea suprafeei hrtiei cu subiectul fotografiei rmne o chestiune de bun
gust.
Foarte puine imagini de munte ctig n calitate artistic prin mrirea pe alt hrtie dect cea
lucioas. Excepiile snt acele fotografii de atmosfer, fcute dimineaa n zori sau pe nserat, cu cea sau
umbre adnci, unele fotografii n contra-lumin sau fotografii cu atmosfer de furtun, cnd norii
amenintori formeaz elementul principal. Totui este bine ca i aceste excepii s fie ncercate mai nti pe
hrtie lucioas; poate c se va ajunge la concluzia c nu mai este necesar s se apeleze la alt tip de
suprafa. O hrtie care mi se pare nepotrivit pentru orice subiect, este cea pnzat. Dar, dup cum
spuneam, alegerea suprafeei hrtiei rmne o chestiune de bun gust.
Tot bunul gust dicteaz i alegerea culorii hrtiei. Din fericire nu exist multe sortimente. n
general snt culori puin saturate, cele mai rspndite fiind cele glbui (chamois), rozalii sau verzui. i n
ceea ce privete culorile, rare snt cazurile cnd ele pot aduce un plus de valoare artistic. Mai ales de cnd
se fotografiaz att de mult color, nici culoarea diferit a hrtiei, nici tonarea, nu se mai bucur de succes.
Abordnd acum operaiile propriu-zise de mrit, se amintete c i aici, ca i la fotografiere,
preocuprile snt de dou feluri: tehnice i artistice. Cele tehnice vizeaz obinerea unei imagini corecte, cu
maximum de claritate posibil i cu o gradaie de tonaliti amplu desfurat de la alb pn la negru.

Preocuprile artistice, mult mai limitate dect la fotografiere, privesc corectarea ncadrrii, gsirea gradaiei
celei mai corespunztoare i a tonalitii generale (mai nchise sau mai luminoase) care s se potriveasc cu
atmosfera subiectului. Dac vrei, negativul poate fi asemuit cu notele pe care le are n fa un muzician.
Negativul, ca i notele, trebuie interpretat" de artist. n cele mai multe cazuri el va gsi c simpla
reproducere corect este sracu. Dei, dup cum s-a artat, posibilitile lui de interpretare snt limitate, el
are totui libertatea de a alege dintre cteva variante i trebuie s profite de aceast libertate. De aceea nu se
recomand ca mrirea s se fac de altcineva dect cel care a fotografiat. Cel mai bun laborant nu poate s
realizeze dect mriri foarte corecte. Interpretarea" nu o poate executa dect cel care a fost la faa locului,
i tie ce l-a determinat s apese pe declanator.
O veche tradiie fotografic cere urmtoarea dispunere a celor necesare n laborator: de la stnga
spre dreapta aparatul de mrit cu ceasul de expunere cuva cu revelator; deasupra ei lampa de
laborator cu filtru verde deschis; lng tas, cletele cu care se manipuleaz hrtia urmeaz cuva cu ap
ultima cu v (recomandabil de format mai mare) este cea cu fixator, lng ea alt clete (de alt culoare
sau alt form), iar deasupra un bec alb, care se aprinde numai pentru a controla rezultatele expunerilor.
Negativul este introdus n aparatul de mrit (dup ce s-a verificat c nu exist nici un fir de praf pe
geamurile casetei, condensator sau negativ) i, pe rama mobil, pe care se proiecteaz imaginea, se
delimiteaz formatul aproximativ al mririi (18/24, 13/18 etc.).
Vznd proiecia ntregului negativ pe rama de mrit, fotograful poate s-i evalueze calitile,
lipsurile i posibilitile latente. n primul rnd ncadrarea i punerea n pagin. Valoarea fotografiei depinde
foarte mult de rezolvarea just a acestor dou specte. De obicei pe orice negativ snt cuprinse mai multe
elemente dect snt necesare. Acestea pot fi uor lsate n afara suprafeei imaginii prin ridicarea aparatului
de mrit. De asemenea, n aceast faz se poate corecta plasarea elementului principal n raport cu
marginile cadrului, astfel ca el s ias mai bine n eviden, (vezi indicaiile de la capitolul VIII). S-ar putea
chiar s se gseasc necesar s se modifice formatul standard, alegndu-se o form mai alungit pe lat sau
pe nalt. Este chiar recomandabili s se caute astfel de forme ale imaginii care s corespund ct mai bine
subiectului. Ele rup monotonia imaginilor de format STAS din expoziii i dovedesc un efort de rezolvare
personal a fiecrui subiect. Tot acum, prin rotirea ramei de mrit, se poate, fie corecta paralelismul dintre
linia orizontului i marginile orizontale ale imaginii, fie s se dea ntregii imagini o anumit nclinare care
s amplifice dinanismul, efortul etc. (de exemplu, un drume care urc, sau care nainteaz mpotriva
vntului puternic, dac va fi nclinat doar cu cteva grade mai mult, va fi mai convingtor).
n al doilea rnd, evaluarea negativului sub.aspect tehnic. Acum se hotrete gradaia hrtiei, tipul
revelatorului, faza de pornire pentru expunere, poriunea principal pe care se vor face probe, alte poriuni
(mai subiri sau mai dense) pentru probe suplimentare.
Dintre operaiile de mai sus, cea mai important este executarea probelor i interpretarea
rezultatelor obinute. Nu trebuie s fim zgrcii nici cu timpul, nici cu hrtia. Ne aflm deci n momentul n
care este determinat gradaia hrtiei, tipul revelatorului, un timp de expunere aproximativ i poriunea unde
se decide c ar fi cel mai indicat s se fac probe. Dac mrirea va fi 18/24, se taie o fie de hrtie de 9 cm
(jumtate din latura mic) pe 3 cm. Pentru formate mai mari, fiile de prob vor fi proporional mai mari.
Aceast fie se aeaz pe poriunea aleas. Dac timpul de expunere, deocamdat evaluat ,,din ochi" este
de 20 secunde, el va fi ncadrat ntr-o expunere cu jumtate mai mic 10 secunde i alta cu jumtate mai
mare, 30 s. Deci pe fie vor fi executate trei expuneri respectiv 10. 20 i 30 s. Ceasul de expunere va fi
reglat la 10 secunde. Se las acoperit 2/3 din fie i se va expune primele 10 secunde. Acoperind numai
1/3 din fie se va expune nc odat 10 secunde. Cu fia ntreag, neacoperit se va expune ultima dat 10
secunde. Prima treime din fie a fost expus de trei ori, a doua de dou ori i ultima numai timp de 10
secunde. Fia de prob astfel expus, se introduce n revelator i se developeaz timpul prescris n reet
(de obicei 1 2 minute). Numai dup trecerea acestui timp, ea va fi scoas i fixat. Dup o fixare
scurt (l2 minute) se poate aprinde lumina alb. Deciziile nu se iau dect la lumina alb !
Dac cele trei poriuni snt subexpuse (albicioase), nseamn c timpul mediu ales a fost prea
scurt. Se va repeta deci proba, alegnd dup caz, expuneri de 30. 60. 90 s.
Dac cele trei poriuni snt supraexpuse (nnegrite, arse), nseamn c timpul mediu ales a iost prea
lung. Judecind dup aspectul poriunii celei mai deschise, se va repeta proba, alegnd expuneri, de exemplu,
de 2, 4, 6 s.
Dac pe fia de prob, expunerile din extremiti snt una subex-pus i cealalt supraexpus,
atunci, examinnd atent poriunea de mijloc, se va hotr s se mai fac o prob (pe fia ntreag), fie cu
34 s mai mult, fie cu acelai timp mai puin (respectiv 1213 s sau 67 s). Dup aceast a doua prob
se va putea determina timpul exact de expunere pentru poriunea principal.

Se ntmpl ns foarte rar ca acelai timp de expunere s fie corespunztor pentru ntreaga
suprafa a imaginii. La peisaje, de obicei cerul necesit o expunere mai lung. Exist n unele imagini,
poriuni de umbr, n care s-ar pierde amnunte dac nu s-ar alege o expunere mai scurt. Deci, apare
necesitatea ca expunerea s fie calculat selectiv pe diferite poriuni ale imaginii. Deosebirile de expunere
se obin prin procedeul numit umbrire". Este bine ca timpul de umbrire s fie determinat prin probe (dup
acelai procedeu ca i pentru poriunea principal). Cu timpul, pe msur ce fotograful va acumula
experien, va ajunge s determine timpii de umbrire i fr probe.
Umbrirea se face de obicei cu mna. Pentru forme mai complicate (de exemplu profilul unor muni
pe cer) se taie din carton o form corespunztoare. n tot timpul umbririi, se mic mna (sau cartonul), de
preferin n sus i n jos, pentru ca s se formeze o trecere gradat lin ntre poriunea umbrit i restul
imaginii. Este bine ca umbrirea s fie exersat nainte de expunerea propriu-zis.
Dac, de exemplu, s-a determinat prin probe c pentru o anumit poriune de umbr nu este nevoie
dect de jumtate din timpul general de expunere, iar pentru ,,cer", de timp dublu, se va proceda astfel: se
regleaz ceasul de expunere la jumtate din timpul determinat. Va fi deci nevoie de patru declanri pentru
a completa ntreaga expunere, astfel:
1. se umbrete doar partea din umbr;
2. nu se umbrete nimic;
3. i 4 se umbrete ntreaga imagine n afar de cer.
Pare complicat. Exist i cazuri mai complicate ! Trebuie ns fcut efortul necesar, fiindc numai
astfel se obin rezultate bune.
Credem c din cele artate mai sus reiese cu prisosin necesitatea ceasului de expunere, care este
singurul n stare s asigure timpi de expunere i fraciuni de timpi de expunere precii.
Am descris poate mult prea amnunit, colrete, felul cum se fac probele. Trebuie artat c
pentru determinarea expunerii corecte exist i exponometre speciale. Utilizarea lor ns este condiionat
de temperaturi i compoziii foarte exacte i constante ale revelatoarelor, ceea ce nu poate fi obinut n
condiiile n care lucreaz un amator obinuit, ntr-un laborator improvizat. Devierile de temperatur i
epuizarea revelatorului, dup ce s-a fcut un numr mai mare de mriri, influeneaz n mod defavorabil
indicaiile exponometrului. Exponometrul de laborator devine util numai n laboratoarele mari, n care se
cere productivitate sporit i unde exist i instalaii care asigur temperatur constant i regenerarea
revelatorului.
Dealtfel, ca i la fotografiere, interpretarea la mriri este condiionat de acele devieri fine de la
ceea ce este considerat corect". Nota personal este dat prin accentuarea i ndulcirea contrastelor,
variante mai ntunecoase sau mai luminoase. Numai fcnd probe n felul descris mai sus, avem
posibilitatea s alegem varianta corespunztoare subiectului i concepiei noastre despre subiect.
Nu ne vom opri asupra operaiilor de developare, fixare, splare i uscare. Ele snt descrise n orice
manuali elementar i trebuie s fie executate cu maximum de atenie i acuratee.
Abia dup ce fotograful i va vedea fotografiile gata, ncepe pentru el, i trebuie s nceap, o
perioad n oare satisfaciile alterneaz cu ndoieli i nemulumiri. Este bine s-i alctuiasc o miniexpoziie" cu ultimele creaii", chiar n camera lui. S priveasc fotografiile n fiecare zi, s le analizeze,
s vad ce obiecii poate s le aduc, dac le descoper calitii noi, dac, dup un timp mai lung, le gsete
tot att de bune sau mai bune dect la nceput. Va chema prieteni s-i vad ultimele realizri, va asculta
prerile lor. Procednd astfel, i se vor cristaliza unele concluzii care-i vor fi de folos n urmtoarea excursie
fotografic.
Fotografia gata nu este dect un pas spre fotografia mai bun pe care o vei face mine.

11. VALORIFICAREA IMAGINILOR ALBUMUL

PORTOFOLIUL EXPOZIII COLECTIVE I PERSONALE
CIRCUITUL DE EXPOZIII INTERNE I INTERNAIONALE
PROIECIILE DE DIAPOZITIVE DIASONUL
Marele iubitor de frumusei caut s mprteasc i altora bucuriile i descoperirile sale. El
povestete prietenilor despre locurile frumoase pe unde a drumeit i i ndeamn s mearg i ei acolo. El
gsete n fotografie un aliat valoros pentru a-i putea ntri afirmaiile, pentru a-i putea convinge mai bine
prietenii.
Rostul unei fotografii este s circule. Cu ct e mai reuit, cu att este mai bine s fie vzut de mai
muli. E o mare bucurie s poi mprtia bucurie n jurul tu i, ntr-adevr, admirarea unei fotografii bune
produce o mare plcere. De aceea, iubitorii de frumusei care snt i furitori de frumusei drumeii
fotografi snt ndrgii i stimai de toi.
Fiecare dintre noi are zeci, chiar sute de fotografii i diapozitive bune, frumoase, care zac uitate
prin plicuri, n sertare prfuite. Hai s le valorificm, s le lansm pe un circuit, pentru a produce bucurie i
altora. Multe imagini n-au rmas dect n stadiul de negative puse de o parte" pentru o dat incert cnd ne
propunem s facem ordine". Orice treab trebuie fcut temeinic. Poate c fotografia, cu exigenele ei
stricte, ne va nva c nici n alte domenii nu snt folositoare improvizaiile, amnrile, treaba fcut pe
jumtate". Nu trebuie s considerm misiunea noastr de fotograf terminat cum cred nc prea muli
odat cu ridicarea degetului de pe butonul de declanare. Abia dup acest moment capital ncep o serie de
operaii dintre cele mai importante. Am artat ce trebuie fcut n laborator, am recomandat alctuirea
filmotecii i a fototecii de contacte. Ordinea i evidena precis va ajuta mult n etapa de care ne ocupm
acum, cea a valorificrii imaginilor realizate.
Drumeul fotograf, autorul imaginilor, nu poate de la nceput s-i dea prea bine seama de valoarea
adevrat a fotografiilor sale. El este legat de prea multe amintiri i de un mod foarte subiectiv de a-i
evalua rezultatele. De aceea el trebuie s ncerce s prospecteze" efectul pe care imaginile sale l produc
asupra altora. Mai nti testarea" se va face cu rudele, cu prietenii mai apropiai. Pe urm el va cuta s
lrgeasc cercul celor care au acces la fotografiile sale.
Pe de alt parte, va trebui s-i diversifice modul de prezentare G imaginilor, gsind posibiliti ct
mai corespunztoare pentru prilejuri diferite i oameni diferii. Modalitile deosebte de prezentare pot
scoate mai bine n eviden calitatea anumitor imagini i, mai mult dect att, cunoscndu-i modalitile de
prezentare, fotograful va crea imagini speciale pentru un anumit mod de prezentare. S explicm ! Dac
fotograful gsete c modul de prezentare n serie, ca un reportaj, i se potrivete lui mai bine, el va cuta s
realizeze imagini de deschidere" i de ,ncheiere", imagini de legtur" sau de prezentare". Dac el se
gndete la o prezentare n paralel" a dou masive cu imagini juxtapuse, el va avea grij la fotografiere si realizeze astfel de imagini. Pentru poeme n imagini" el va cuta s realizeze altfel de imagini dect cele
necesare pentru o prezentare strict documentar.
Iat c din cele artate mai sus, de pe acum se profileaz o gam larg, mai original, de modaliti
diferite de prezentare i valorificare a imaginilor fotografice. S ncepem cu modalitile cele mai simple,
accentund totui gsirea unei note personale, care s evite abloanele plictisitoare.
Albumul. Exist, bineneles, albumul cu fotografii de amintire, de familie, n care se lipesc
fotografiile n ordine cronologic, indiferent de valoarea lor artistic, de mrime sau de subiect. Aici nimeni
nu se amestec, nimeni nu d sfaturi. Este un album exclusiv personal, al familiei, i fiecare i-l alctuiete
cum crede de cuviin. Valorificarea imaginilor se face doar n circuit nchis.
Se pot face i altfel de albume. De exemplu, pe subiecte: Bucegii, Lacurile din Fgra, Iarna la
munte etc. Subiectele pot fi abordate documentar sau artistic. Se mai pot alctui albume pe evenimente:
Prima excursie n Ceahlu, Anul nou la Babele, Ascensiunea pe Fisura Albastr etc. Am vzut albume
colecii interesante, ca de exemplu, Flora.din Carpai la peste 1800 m, Stalactite i stalagmite din peterile
noastre, Tipuri de ciobani etc. Lista de exemple i sugestii nu are sfrit. Nu n van am insistat c munii
notri snt foarte darnici n subiecte.
Am dori, n cele ce urmeaz s sugerm cteva modaliti practice pentru alctuirea unui album.
Snt doar sugestii. Decizia o luai dumneavoastr.

n primul rnd, albumul propriu-zis nu se cumpr de la librrie, gata confecionat ntr-un format
STAS. El se confecioneaz chiar de fotograf din coli mari de carton subire, n culorile obinuite, nchise
(cafeniu, verde, cenuiu) sau chiar alb. Este bine ca albumul s fie de format mai mare, ca s se poat
introduce n el i unele fotografii 18/24. Deci fiecare coal ar trebui s aib o dimensiune apropiat de cea a
unei coli de scris 3031 cm pe 2627 cm, astfel ca fotografia 18/24 s poat fi aezat att ,,pe lat", ct i
,,pe nalt". Pe marginea din stnga (indiferent dac albumul va fi folosit pe nalt sau pe lat) se vor face guri
cu perforatorul, iar colile aezate una peste alta vor fi prinse fie cu ajutorul unui nur, a unor inele metalice,
o mpletitur de piele etc, astfel ca s poat fi rsfoite cu uurin. Legarea lor se face abia la sfrit, cnd
snt lipite toate fotografiile.
Fotografiile nu se lipesc la ntmplare n album, nainte de alctuirea albumului (chiar nainte de
executarea mririlor !) trebuie s existe un plan, un scenariu, compus pe baza copiilor contact. Pe urm, cu
creionul n mn, se vor face schie cu macheta fiecrei pagini. Se va avea grij ca pe fiecare ,,pagin" s
existe o mbinare armonioas ntre mrimea i subiectul diferitelor fotografii, ca paginile ce snt aezate
fa n fa s capete unitate, iar ordinea aezrii s fie logic, uor de urmrit. Este bine ca fotograful s
priveasc i s analizeze multe reviste ilustrate i albume tiprite de calitate, ca s poat trage concluzii
asupra unor principii elementare de machetare modern. El trebuie mai ales s se fereasc de nghesuirea
fotografiilor, lsnd aer" pe fiecare pagin, i de monotonie, cutnd mereu alte soluii de machetare. ntrun album vor alterna fotografii de toate mrimile (dac este necesar). De la 18/24 pentru imaginile de
prezentare a elementelor importante sau foarte frumoase, pn la 6/9 sau 6/6 pentru detalii sau o serie de
unghiuri diferite de cel prezentat n imagine.mare" (de exemplu, n imaginea mare" se arat o poian
primvara, smluit cu flori; n imaginile mici", dispuse alturi de cea mare, se vor arta detalii de flori).
Alctuirea miestrit a unui album i cere drumeului mai mult dect s fie un bun fotograf; el trebuie s
devin un bun povestitor prin imagini".
Portofoliul. Spre deosebire de album, portofoliul se compune din fotografii izolate, separate. n el
se introduc cele mai bune fotografii realizate de drumeul-fotograf. Alegerea lor se face cu mult exigen,
dup ce autorul lor s-a convins c ele ntr-adevr i reprezint mestria, i concepiile sale despre munte i
arta fotografic, De obicei fotografiile se mresc la format mare 24/30, 30/40 i se prind pe un passepartout corespunztor. Ele snt pstrate ntr-un portofoliu mare din carton tare, care se pliaz bine pentru ca
fotografiile s fie ferite de praf i ndoituri.
Un astfel de portofoliu reprezint mai mult dect colecia celor mai bune fotografii pe care le-am
realizat". El devine cu vremea subiect de confruntare a fotografului cu sine nsui i cu alii. Cu trecerea
timpului el va scoate unele dintre fotografii, nemaigsindu-le bune le va nlocui cu altele, i va da seama
de unele lipsuri pe care le are tehnice sau artistice i va cuta s le remedieze, i va da seama de
unele goluri" n tematica pe care o abordeaz, sau o ablonare n felul lui de a trata subiectele.
Portofoliul este un fel de mini-expoziie personal itinerant, cu care fotograful se duce s-o arate
colegilor de foto-club. n vizitele la prieteni, sau n redaciile revistelor ilustrate ori la editurile care au
nevoie de fotografii bune. Discuiile iscate cu asemenea prilejuri, criticile i laudele, indiferena sau
entuziasmul pentru unele imagini, toate acestea vor constituti un material preios de gndire pentru autor. n
afar de toate acestea, portofoliul reprezint pentru fotograf rezerva din care va alege imagini pentru
expoziii.
n ultimii ani, n ar i peste hotare, se fac din ce n ce mai multe expoziii de fotografii de cele
mai diferite tipuri, la nivele i cu participri de toate felurile. Este o dovad a efervescenei creatoare n
acest domeniu i a unui interes crescnd artat de marele public pentru arta fotografic. Poate c ar fi
nimerit s desluim din aceast mare varietate, unele tipuri mai obinuite de expoziie.
Cele mai rspndite par a fi devenit n ara noastr expoziiile-concurs, organizate de diferite fotocluburi, majoritatea cu tem liber. La acestea,.fotografii din toat ara snt invitai s participe cu cele mai
bune lucrri ale lor de obicei cte 4 fotografii alb/negru 30/40, 4 fotografii color (care pot fi i mai mici)
i 4 diapozitive color (format 24/36 n rame de 5/5 cm). Exist i iniiative locale de expoziii cu tem, de
fotografii n premier sau de reportaj fotografic.
Lucrrile primite snt vzute de un juriu. Acesta este format din reprezentani ai Comitetului de
Cultur local, al Casei de Cultur, redactori-efi ai ziarelor locale, fotografi, artiti plastici, critici de art i,
bine s-a fcut c n ultima vreme se include n juriu i cte un membru al conducerii Asociaiei Artitilor
Fotografi. Juriul alege lucrrile care snt acceptate s figureze n expoziie i acord premii (diplome) celor
mai bune lucrri.
O mare parte din lucrrile acceptate fiind peisaje, drumeul fotograf este sftuit s aleag din

portofoliul su personal pe cele mai bune i s participe cu ele la aceste expoziii. Este un mod simplu de
valorificare a imaginilor realizate. Totodat, autorului i se ofer un prilej bun de confruntare cu publicul, de
verificare a calitilor lucrrilor sale. Trebuie ns artat c, de fapt, nu este o confruntare direct cu
publicul, ci una mijlocit prin intermediul unui juriu care poate s fie suficient de calificat, uneori poate fi
prtinitor, alteori nclinat s accepte lucrri i s dea premii pe considerente altele dect cele de valoare.
Totui, innd seama i de aceast din urm observaie, expoziiile-concurs snt o form ct se poate de util
pentru a suda un contact strns ntre marele public i creatorii de fotografii.
Expoziiile colective. Un grup de fotografi care au unele afiniti, se pot hotr s pun laolalt
lucrrile care le plac lor i s alctuiasc cu ele o expoziie. Ei i pot organiza o expoziie pe o tematic
comun, su fiecare cu tematica lui, sau pur i simplu colecii de fotografii bune, indiferent de subiect.
Pentru drumeul-fotograf nceptor (att n drumeie ct i n fotografie) acest tip de expoziie este
poate cel mai potrivit prilej de ,,ieire n lume". Nu-i trebuie prea multe lucrri, nu are ntreaga rspundere
pentru succesul expoziiei, iar confruntarea cu publicul este direct, fr interpunerea unui juriu.
Confruntarea direct cu publicul este foarte nsemnat pentru orice artist, pentru orice creator De aceea
expozanii trebuie neaprat s-i fac timp s fie prezeni n expoziie, cel puin cteva ore n fiecare din
zilele ct dureaz expoziia. Ei vor putea asculta preri i sugestii i vor fi antrenai n discuii cu vizitatorii,
dintre care muli snt deosebit de bine pregtii i binevoitori.
Expoziia personal. Aceasta este..proba de foc" a maturitii creatoare. Ea trebuie s fie pregtit
cu mult spirit de rspundere (fa de sine i fa de public), dup mult chibzuin i consultri cu adevraii
prieteni (care se pricep i nu emit preri doar din complezen !). Nimeni nu trebuie s se grbeasc cu
lansarea unei expoziii personale. Ea poate s creeze o impresie greit despre expozant, impresie care cu
greu se terge. Dintr-o personal" nu trebuie doar s se desprind impresia c expozantul a fost n multe
locuri i c este un bun tehnician. Mult mai important este concluzia c s-a ntlnit un creator cu
personalitate i sensibilitate, c se creeaz un contact cald, inteligent, elevat ntre creator i public i,
oricine pleac din expoziie, pleac mbogit cu mai mult cunoatere, contaminat de un fel nou,
interesant, de a vedea. Se ntmpl (prea des !) c pleci dintr-o expoziie dezamgit. Ai vzut doar o colecie
de banaliti, cteva performane tehnice de dragul performanei, imagini uzate prin imitaie. Acestea
trebuie evitate neaprat.
Alctuirea unei expoziii cere o oarecare miestrie Trebuie s existe o anumit direcie, un parcurs
obligat, determinat de o anumit concepie sau logic, de rezonane sau contraste plastice ntre imagini
alturate, care s uureze i s amplifice vizionarea. Este bine ca expozantul s se gndeasc la marea
deosebire dintre o imagine izolat i dou alturate. Gnd se altureaz dou imagini, ele se influeneaz
reciproc, se creeaz o legtur ntre ele, mintea iscoditoare a oricrui privitor caut raiunea alturrii. Dac
doar dou imagini alturate isc astfel de potenri i ntrebri, v putei d seama ce se ntmpl cnd snt
alturate, niruite 50, 80 sau mai multe lucrri ?!
Deci, trebuie o ordine bine gndit, simit i motivat. Aceast ordine poate fi inspirat, de
exemplu, de modul n care se alctuiete un reportaj, o relatare. Dac nu este vorba de o suit, ci de mai
multe teme. atunci fiecare dintre aceste teme trebuie s fie grupat astfel ca s reias o unitate. Este bine ca
fotografiile s nu fie n toat expoziia de aceeai mrime. Se pot varia formatele exponatelor ntre 24/30 i
50/60 i 23 imagini chiar mai mari. Dup cum s-a mai artat, nici fiecare imagine nu trebuie s aib
format STAS. Fiecare subiect cere o anumit ncadrare.i punere n pagin i ceea ce cere subiectul trebuie
respectat, chiar dac se ajunge la formate foarte alungite orizontal sau vertical. Acest ,,joc" de formate i
dimensiuni aduce n expoziie o varietate n plus, n afar de varietatea subiectelor, a unghiurilor de
fotografiere (de sus, de jos), a planurilor (apropiate sau ndeprtate), sau a tonalitii generale a imaginilor
(deschis, cenuie, nchis). n afar de tematica expoziiei, care rmne preocuparea principal, trebuie
deci inut seama i.de zeci de alte aspecte care snt menite s creeze ambiane propice penti;u vizionare.
Nimic nu trebuie lsat ntmplrii.
Orice fotograf se simte schimbat dup o expoziie. Chiar stnd singur n sal, fa n fa cu
lucrrile sale, el i va da seama de reuitele i lipsurile pe care le are. Expoziia lui l va nva s
fotografieze mai bine. Contactul cu publicul i va deschide ochii asupra multor aspecte la care poate nici nu
s-a gndit vreodat. El i va da mai bine seama cum trebuie realizat o fotografie ca ea s nsemne ceva i
pentru alii, nu numai pentru el. Este marele pas spre mprtirea gndurilor i simurilor prin intermediul
fotografiilor.

Circuitul expoziiilor i saloanelor internaionale. Ca i n interiorul rii, n majoritatea rilor

lumii se organizeaz o gam larg de expoziii i saloane. Evenimentul important este salonul internaional
n capitala rii sau n marile orae. Mai exist i expoziii internaionale n diferite ri cu o anume
tematic: omul i marea, copilul, fotografii n peteri, fotografii ale tiinele naturii etc. Calendarul acestor
expoziii este anunat din timp prin revistele de specialitate i prin invitaii care se trimit pe adresa
asociaiilor de fotografi, a cluburilor sau chiar personal unor expozani cunoscui.
Cele mai multe ri, ca i ara noastr, snt afiliate, prin asociaiile naionale reprezentative, la
FIAP (Federation Internationale de lArt Photographique). Organul de pres al acestei federaii este revista
Camera", care apare n Elveia. Aici snt publicate anunrile despre principalele saloane organizate sub
egida FIAP. n afar de aceast federaie, mai snt dou mai importante: P.S.A. (Photographic Society of
America) pentru Statele Unite i R.P.S. (Royal Photographic Society) din Anglia care cuprinde rile care
au fcut parte din fostul imperiu britanic. Acestea de asemenea organizeaz un larg circuit de expoziii i
saloane.
Este foarte greu pentru un fotograf s cunoasc datele acestor expoziii i s participe la ele n mod
izolat (mai ales c la multe se cere i o tax de participare). De aceea el este ndrumat s-i trimit lucrrile
la F (Asociaia Artitilor Fotografi din Republica Socialist Romnia), unde exist un portofoliu
internaional de fotografii. Pe baza invitaiilor primite la F, se alctuiesc colecii care snt expediate la
adresele respective. Informativ, se arat c F particip n fiecare an la peste 50 expoziii i saloane
internaionale cu colecii reprezentative. Nu se cere ca cei care trimit fotografii pentru portofoliul
internaional F s fie membri F.
Subiectele lucrrilor i modul de tratare rmn la libera alegere a autorilor. Este bine ca ei s
consulte cataloage de expoziii i reviste de specialitate n care se public fotografii premiate, pentru a-i d
seama de nivelul i preferinele juriilor internaionale n ceea ce privete fotografiile cu peisaj montan,
acestea trebuie s fie de o calitate sau cu o putere de atracie deosebit, pentru a putea strpunge blazarea
juriilor care vd zeci de mii de astfel de imagini. Mai multe anse de acceptare au fotografiile realizate n
condiii atmosferice deosebit de grele, cu oameni n plin efort, cu compoziii curajoase, atmosfere
neobinuite sau situaii curioase. Pentru fotograful din ara noastr este recomandabil s introduc, ori de
cte ori este posibil, elemente de arhitectur romneasc, tipuri caracteristice, obiceiuri, organic i cu
miestrie integrate n peisajul nostru caracteristic, fr a fora nota. Realiznd astfel de imagini cu bun gust
i de o calitate tehnic superioar, juriile vor fi confruntate cu imagini pe care nu le pot face marii miestrii
din Elveia, Japonia sau America. Vor vedea ceva deosebit i aceasta mrete ansele de acceptare a
imaginilor romneti.
i iat cum drumeul nostru fotograf, cu munc perseverent, ajutat de colegii i prietenii lui,
acumulnd experien, critici i laude, poate s ajung de la micul su album personal la nivel de expozant
internaional.
[..]4
Din toate punctele de vedere artate mai sus, situaia diasonului pare s fie mai bun: simplitate n
realizare, cost redus, nu exist alt form similar ide spectacol care s concureze iar priza n public, orice
fel de public, s-a dovedit a fi foarte puternic. Din cele ce urmeaz se va vedea ct de uoar i pasionant
poate fi realizarea de spectacole diason.
De la nceput se arat c drumeul fotograf, orice amator, trebuie mai nti s se pregteasc pe
sine pentru a putea realiza diasonuri bune. Numai de la un anumit nivel cultural n sus (spre care trebuie
tins) se poate aborda acest gen. Personalitatea autorului trebuie s se mbogeasc cu cunotine literare i
muzicale, pe lng cele plastice cu care s-a familiarizat, realiznd imagini valoroase n plus, autorul trebuie
s nceap s se obnuiasc a gndi diasonic" (dac se poate spune astfel !). Adic trebuie s poat s-i
imagineze ct mai amnunit cum va arta diasonul n desfurarea lui, ce nlnuire vor avea imaginile. ce
text este necesar, i ce muzic s-ar potrivi cel mai bine. Poate c la primele ncercri nu este recomandabil
s se realizeze diasonuri ,,de autor", la care imaginile, suita lor, textul i muzica s fie opera unuia i
aceluiai om. Discuiile n colectiv ntre fotograf, un om de litere sau ziarist i un muzician vor asigura
rezultate mult mai bune calitativ. Oricum, unul dintre acetia, de obicei autorul imaginilor, trebuie s fie cel
care gndete diasonic" i decide cum s arate diasonul cnd va fi gata.
Exist multe i diferite moduri de a realiza un diason. Nimeni nu trebuie s se considere nctuat
de reguli i canoane. Vom da n continuare doar cteva sfaturi sugestii i exemple. Vom fi tare bucuroi
dac ele v vor fi de folos.
4

Idem nota 1

Cel mai frecvent ntlnite tipuri de diason se realizeaz fie din stocul existent de diapozitive fcute
cu diverse prilejuri, fie din diapozitive fcute cu ocazia unei cltorii, a unui eveniment etc , fie pe baza
unui scenariu conceput nainte de a pleca la fotografiat.
Iat un exemplu pentru prima modalitate. Fr a gndi la realizarea unui diason, s-au fcut n
decursul anilor diapozitive cu toamna. Acum ele snt puse mpreun. Din stocul existent se grupeaz cele
care au o oarecare legtur ntre ele, cele care pot forma o secven. Se vor forma astfel cteva grmjoare
de diapozitive, fiecare pe o anumit idee. de exemplu: apariia n peisajul montan a formelor uguiate ale
clilor de fin; vestitorii toamnei, copaci cu frunza aurie, peticele de pmnt de unde s-au recoltat cartofii,
brndue etc.; vitele i oile coboar din munte rvitul oilor; pdurea cu copaci despuiai, se aterne
covorul de frunze czute; toamna n piee cu belug; zilele triste ale toamnei cu ploi reci; acum e timpul
cnd piua lucreaz din plin; peisaje caracteristice cu vluri de cea, cu apusuri cenuii etc.; o not optimist
cu culesul strugurilor i primul pahar de vin.
Din simpla niruire a ideilor care reies din grmjoarele de diapozitive, se poate deslui
nlnuirea imaginilor. Este neaprat necesar o imagine de deschidere, de nceput, de prezentare. Tot att
de necesar este i o imagine de ncheiere. Cutnd printre diapozitivele existente se gsete un peisaj cu un
lac pe care plutesc cteva frunze aurii. n acelasi timp, se nate i ideea pentru nceputul textului:..Deodat,
din senin, observi c au czut cteva frunze pe suprafaa lacului... vine toamna..."
Dar pentru ncheiere ? Se caut febril printre diapozitive. Deodat se gsete un diapozitiv cu faa
unui btrn cu barba alb, fotografiat foarte de aproape. Este o imagine optimist, btrnul plin de vigoare
zmbetete ca i cum ne-ar fi jucat un renghi. Se afl n plin iarn a vieii i parc aduce a Mo Geril. Da.
Este o imagine potrivit, mai ales dac va fi nsoit de un text simplu, direct: n curnd va fi iarn..."
Urmeaz o triere foarte sever a diapozitivelor din fiecare grmjoar. Trierea se face pe
considerente tehnice n primul rnd. Apoi trierea devine mai subtil, intervenind criterii de ordin artistic i
cele legate de puterea de comunicare clar a ideii sau atmosferei trebuincioase, de armonie i alturarea cu
imaginea dinainte i cu cea care urmeaz, de evitare a repetiiilor, a unui stil prolix, a lungimilor, a
monotoniei. Nu este uor s stabileti ordinea imaginilor, ns ncetul cu ncetul, cu rbdare, autorul se va
obinui s ,,simt" ce e bine i ce trebuie evitat, s gseasc imagini de legtur ntre secvene etc.
Dup ce s-a stabilit nlnuirea imaginilor i a secvenelor, se trece la alctuirea textului. Acesta
trebuie s fie scurt, s nu repete n cuvinte ce se vede n imagine, mai mult s sugereze, s puncteze idei. De
obicei fiecare imagine este nsoit de un anume text. Se poate ns i enuna o idee care s fie valabil
pentru mai multe imagini, chiar pentru o ntreag secven. Trebuie evitat contrastul dintre un text pompos
sau prea poetic i imagini obinuite. Pe ct este posibil, imaginea trebuie lsat ca ea s ,,spun" esenialul.
Ajuni la acest stadiu imaginile aezate n ordine cu textul corespunztor ncepe preocuparea
pentru muzic i, eventual, zgomote. Ca s folosim un termen mai pompos, s-i spunem ,,coloana sonor" !
Aici, n afar de o oarecare cultur muzical, este nevoie de bun gust i pricepere tehnic i, bineneles, de
aparatur de nregistrare i redare. Cernd sfatul marilor specialiti de sunete, aproape c nu exist limit
pentru complicarea aparaturii: magnetofoane pentru muzic, text, zgomote, mas de mixaj, dispozitiv
special la aparatul de proiecie pentru schimbarea imaginilor pe baz de impuls electromagnetic, ca s nu
mai vorbim de cerinele pentru stereofonie etc. Desigur, cu o astfel de aparatur, rezultatele snt excelente.
La orice fotoclub punnd laolalt cunotinele i aparatura mai multor membri, se poate ncropi o instalaie
corespunztoare. Dar, rezultate bune se pot obine i cu mijloace mult mai simple. Astfel, pentru diasonul
cu toamna pe care l-am dat ca exemplu, s-a procedat chiar n modul cel mai simplu. Autorul a invitat ntr-o
ncpere linitit un prieten cu o chitar i un alt prieten cu un casetofon. S-au proiectat de 23 ori
imaginile nsoite de textul vorbit. Autorul a considerat c cel mai bun fond muzical ar fi doar o niruire de
acorduri de chitar pe diferite tonaliti i ritmuri, fr melodie. S-au sugerat diverse compoziii cunoscute,
ncepnd cu ,,Era trziu i era toamn" i terminnd cu toamna din Anotimpurile" de Vivaldi. S-a
considerat totui c nici o melodie nu se potrivea. De fapt melodiile prea cunoscute trebuie evitate, fiindc
de cele mai multe ori nu se sudeaz bine cu imaginile ele sugereaz altceva. Prietenul cu chitar a
ncercat cteva acorduri i s-a hotrt cam ce fel de tip de acompaniament s nsoeasc diferitele secvene.
Autorul trebuia s citeasc textul i s fac un semn nainte de a ncepe. La semnul lui, muzica devenea mai
nceat i ,,inginerul de sunet" ntorcea castetofonul spre dnsul. Cu curaj, s-a dat semnalul de ncepere. Mai
nti cteva acorduri pentru creerea atmosferei. Apoi textul citit rar cu voce egal, pe un fond muzical n
surdin. n timpul n care nu se citea, muzica devenea mai puternic. Autorul inea seama de caracteristicile
imaginilor.n de ritmul de schimbare a lor, pentru a interveni la timp cu fragmentul respectiv de text. Dup
ce s-a terminat nregistrarea pentru cele 50 de imagini, s-a fcut o prob. Stupoare ! De la prima ncercare
reuita a fost deplin !

Iat un exemplu concret din care reiese c un diason poate fi realizat chiar cu cele mai simple
mijloace, din stocul existent de diapozitive. Nu au dreptate cei ce se baricadeaz n spatele argumentelor c
nu pot realiza un diason fiindc nu au o aparatur complota de ultimul tip.
Diasonul realizat pe baza diapozitivelor fcute cu ocazia unei excursii, a unei cltorii, sau a
desfurrii unui eveniment, este, fr ndoial, un tip foarte rspndit. De cele mai multe ori autorul este
ispitit s alctuiasc nlnuirea pe firul cltoriei, n ordine cronologic. Acest diason tip ,,jurnal de
cltorie" poate ns deveni plictisitor prin repetarea unor imagini ca a treia zi, a patra zi, a X-a zi s-a
pornit n zori, s-a vzut, s-a mncat, ziua s-a ncheiat n decorul unui apus de soare, alt apus de soare etc."
Se cere mult miestrie pentru a evita monotonia unei relatri cronologice. Dealtfel, acest tip de diason s-a
banalizat, fiindc prea des s-a apelat la modul de prezentat e artat mai sus.
De aceea trebuie fcut efortul de a gsi alte soluii, ntreinndu-ne cu ing. Gh. Marinescu, care a
realizat n urma unei cltorii n Grecia un reuit diason, dnsul ne-a relatat despre frmntrile care au stat
la baza alctuirii acelui diason. Evitnd relatarea pe firul cltoriei, dnsul a preferat gruparea materialului
pe o mpletire a perioadelor istorice cu arta, pe fundalul unor peisaje caracteristice, agrementat cu accente
de contrast cu viaa modern i ntlniri ntmpltoare din cltorie. Desigur, pentru a realiza un astfel de
diason, este nevoie de o foarte serioas munc de documentare (care ncepe chiar nainte de plecarea n
cltorie), de mult fantezie creatoare i de o sever exigena n alegerea diapozitivelor.
Dac drumeul fotograf este convins de banalitatea relatrii cronologice a unei excursii, atunci el
se va strdui s gseasc idei noi pentru diasonul pe care dorete s-l realizeze. Cel mai nimerit este ca pe
baza documentrii fcute nainte de plecare, a cunoaterii tovarilor si de drum i a experienei de
drumeie, s alctuiasc un ,,proiect de scenariu" pentru viitorul diason. Dac nu poate concepe acest
proiect n ntregime, este bine ca, cel puin, s se gndeasc la cteva secvene care s rup monotonia, sau,
mcar, la cteva imagini mai originale, de exemplu planuri foarte apropiate (de fee, de bocanci n noroi sau
zpad, de mini care caut s se prind de stnci etc.). Comoditatea lsatului la voia ntmplrii, la
eventualitatea unor improvizaii sau a capacitii de ,,a se descurca la faa locului", adesea se soldeaz cu
eecuri. Revenim astfel la obinuina de a gndi diasonic" prin care se descoper idei i secvene i se
prevd situaii care pot fi create.
O singur excursie obinuit nu produce de obicei suficient material pentru un diason mulumitor.
Abia dup ce se analizeaz materialul realizat, se vor constatat goluri", lipsa unor cadre de legtur,
absena unor secvene de atmosfer sau alte deficiene. A doua excursie sau recurgerea la rezervele din alte
drumeii vor putea contribui la completarea lipsurilor.
Dup ce se aleg imaginile i se grupeaz pe secvene, se trece la alctuirea unui scenariu de lucru.
Acesta va cuprinde urmtoarele coloane: l nr. de ordine al imaginilor lng fiecare imagine se poate
aduga, dac este cazul, nr. diapozitivului i al cutiei n care poate fi gsit; 2 schia sau descrierea
imaginii; 3 textul corespunztor imaginii va fi coloana cea mai lat; 4 durata n secunde a
expunerii n timpul proieciei; 5 muzica aleas (titlul, compozitorul, fragmentul etc.) cu nr. casetei sau
rolei n care se afl; 6 indicaia contorului de la magnetofon; 7 observaii despre proiecie, ritm,
intensitatea muzicii, intonaia textului, pauze etc.
n etapa n care ne aflm, se pot completa doar coloanele l i 2 i eventual ceva la 7. Avnd n fa
ordinea de nlnuire a imaginilor (care n cele mai multe cazuri nu rmne cea definitiv, fiindc pot
surveni scoateri, adaosuri sau invertiri din cauza necesitilor dictate de text sau muzic), este mult mai
uor s se treac la etapele urmtoare: completarea coloanelor de text i de muzic. n mod logic se ncepe
cu (textul. Acesta poate proveni din cele mai diferite surse: imaginaia i notiele autorului, ghiduri,
prospecte, monografii, albume de art, enciclopedii, manuale de istorie, relatri de cltorii, culegeri de
folclor, cri de poezie etc. Orice drume fotograf care gndete diasonic i alctuiete cu vremea cu fiier
care s-i uureze cutarea unor texte i un portofoliu de texte extrase care se pot utiliza pe imagini. Trebuie
gsit acea fericit mbinare ntre ideile personale, date documentare, citate i extrase din poezii, care s se
potriveasc firesc cu imaginile i s formeze o relatare interesant, curgtoare i plcut. Din nou se atrage
atenia asupra evitrii abuzului de text (dac textul documentar su istoric nu poate fi concentrat, atunci el
va fi repartizat pe mai multe imagini), a prolixitii, a repetiiilor inutile, a stilului pompos, fals poetic sau
punist.
n scenariul de lucru, la coloana respectiv, se va introduce n dreptul fiecrei imagini fragmentul
corespunztor de text. Cu ceasul n mn, privind la secundar, se va controla ct dureaz citirea
fragmentului de text. Se va ine seama de faptul c proiecia unei imagini poate dura ntre 23 s i 78 s.
Dac dureaz prea puin, ea nu este bine recepionat, dac dureaz prea mult, ea devine plictisitoare.
Timpul de proiecie a fiecrei imagini nu trebuie s fie acelai; se recomand variaii n timpul de proiecie

pentru a nu crea un ritm monoton. Textul nu trebuie mitraliat", nici declamat. El se va citi ncet i clar, cu
o voce egal, fr emfaz, ntre diferitele fragmente de text trebuie fcut cte o pauz care va fi umplut cu
muzic. Acum se poate completa, tot provizoriu, i coloana 4. Pe baza scenariului de lucru completat pn
n aceast faz, se face o vizionare de prob imagine + text. Desigur c se vor observa unele greeli, unele
poriuni nefinisate sau nepotriviri. Toate acestea vor fi cu grij nlturate.
Rmne acum doar de adugat acompaniamentul muzical. Este o operaie dificil, fiindc o muzic
nepotrivit poate pune n cumpn calitatea ntregului diason. Cu mult finee i pricepere trebuie cutat i
gsit acea bucat muzical care s corespund atmosferei i coninutului imaginilor, fr a concura cu ele,
fr a solicita prea mult atenia spectatorilor, fr a-i distrage de la privitul imaginilor i de la urmritul
textului. O muzic bun de film (fac excepie, desigur, filmele muzicale) este aceea care rmne doar ca un
fundal de atmosfer, de care nu-i dai seama, pe care nu o reii, care nu te deranjeaz. Aa trebuie s fie i
acompaniamentul muzical la un diason. Din pcate, se mai ntmpl ca unii s aleag pentru un diason o
muzic excelent, o compoziie celebr, care ns nu are nimic aface cu imaginile ce se perind pe ecran.
Ce frumos este, de exemplu, Bolero"-ul lui Ravel, dar el nu se potrivete nici cu chipuri de ciobani pe
munte, nici cu alpinitii escaladnd. Pe de alt parte, am vzut o serie de imagini bune cu peisaje
impresionante de muni semei, acompaniai de o muzic banal tip ,,holari-holara !". De aceea, se
recomand ca pentru acompaniamentul muzical s se apeleze la un bun cunosctor al muzicii, mai ales c
pentru un diason nu este suficient o singur bucat muzical. Diasonul avnd mai multe secvene pe
diferite subiecte i atmosfere, acompaniamentul muzical trebuie s in seama de aceste schimbri, s
pregteasc trecerile i s sublinieze efectul unor imagini de o anumit factur. O fraz muzical se
desfoar ntr-un anumit timp care trebuie ocupat de un numr corespunztor de imagini nu se poate
trece de la o compoziie la alta, doar fiindc nu exist acel numr suficient de imagini. O bucat muzical
cntat de un solist se potrivete cel mai greu la un diason, fiindc cuvintele pot exprima cu totul altceva
dect se vede n imagini. Astfel, muzica pune probleme dintre cele mai grele, care nu pot fi rezolvate dect
cu un bun gust foarte sigur i cu o bun cunoatere a muzicii.
Dup ce se fac toate modificrile, impuse de text i muzic, n ceea ce privete ordinea i numrul
imaginilor, se poate trece la definitivarea scenariului, completndu-se toate coloanele. Urmeaz mixajul
textului cu muzica pe aceeai band. Este o operaie tehnic. Ea se poate face cu trei casetofoane sau
magnetofoane, sau, mai uor, cu ajutorul unei mese de mixaj. Exist i aici subtiliti specifice care trebuie
cunoscute, pentru a crea acele treceri line de la muzic la text i invers, sau de la o fraz muzical la alta. i
aici este bine s se cear ajutorul specialistului.
Al treilea mod de realizare a unui diason este pe baza unui scenariu conceput nainte de a pleca la
fotografiat. Se poate spune c aceasta ofer cea mai mare libertate pentru creaie. Aici se poate ncepe cu
textul sau cu muzica, dup cum inspiraia provine din literatur sau muzic. Se poate gndi dinainte fiecare
imagine n parte i nlnuirea lor. Trebuie ns atras atenia celor care doresc s realizeze astfel de
diasonuri, c ilustrarea unei poezii sau a unui cntec cunoscut este o munc foarte dificil. Este mult mai
bine ca autorul s caute s realizeze un astfel de diason foarte personal, cluzit de gndurile i simirea sa.
De obicei el creeaz un diason-poem, diason-od (Oda bradului de pe marginea prpastiei), diasonsimfonie (Simfonia ritmurilor de pe Creasta Morarului), etc., etc. Se poate face un diason numai cu formele
i culorile schimbtoare ale norilor n decursul unei singure zile, cu culoarea verde", aa cum este la cele
mai diferite plante, vieuitoare, obiecte. Dar ce nu se poate face ? !
Se pot face proiecii simultan cu mai multe proiectoare pe un ecran mare, panoramic sau ptrat, cu
efecte puternice de muzic stereofonic. Un rnd de imagini arat, de exemplu, un munte vzut de la
distan. Alt rnd prezint detalii luate din diferite unghiuri, din ce n ce mai aproape. Alt rnd... i ritmurile
de schimbare ale imaginilor snt diferite, solicitnd deosebit privirile, crend o mbinare de atmosfere,
ntregind redarea, intrignd prin juxtapuneri, comparaii sau contrapuncturi originale...
n mic msur am ncercat s artm ce poate fi un spectacol de diason. Dup cum se vede,
nchipuirea mbinat cu gndirea diasonic" pare s nu aib limite !
S profitm ct mai mult de drnicia cu care muntele ne ofer subiecte i s valorificm ct mai
felurit imaginile pe care le realizm, pentru ca i alii, ct mai muli, s se bucure de frumuseile pe care leam trit.

12. CTEVA SUGESTII PENTRU TRASEE FOTOGENICE

La rezervaia geologic Cei 12 Apostoli" din munii Climan
Generaliti. Din punct de vedere fotografic cea mai interesant parte a masivului Climan este
cuprins ntre vrfurile Lucaciu, l 769 m altitudine, i Tmu, l 863 m. Pe aceast poriune, denumit
convenional Cetatea de piatr" a Climanului i desfurat pe circa 13 km, drumeul-fotograf poate gsi
numeroase curioziti ale naturii, realizate din ncremenirea lavei vulcanilor. Itinerarul ctre zona amintit
ncepe din comuna Gura Haitii, unde putem ajunge de la Vatra Dornei i cu autobuzele I.T.A. Ideal este s
ajungem seara n Gura Haitii. Chiar atunci culegem informaii asupra cii de acces i dac avem timp, i
recunoatem nceputul, ptrunznd ct mai mult n zon.

Traseul, prevzut cu marcajul cruce albastr, se desprinde ctre dreapta (cum urcm) din oseaua
de pe Valea Haitii, ceva mai sus de punctul de ramificaie al oselei de pe Valea Neagr.
Mergnd pe Valea Haitii, dup ce depim o zon cu aezri pentru forestieri, strbatem un inut
variat, presrat i cu poiene luminoase. Dup circa 3 ore ajungem la stna din preajma vrfului Pietrele Roii
de unde, n funcie de starea vremii i timpul ce-l avem la dispoziie, ne putem face un program de lucru.
Dac dorim s avem n colecie i curiozitile ncremenirilor din lav, risipite ntre vrfurile

Pietrele Roii i Tmu, atunci vom aduga excursiei noastre nc 8 km, adic distana dus-ntors pn la
vrful Tmu. Pe poriunea Pietrele RoiiTmu, unde ne conduce marcajul cu punct rou, reinem pentru
fotografiat Cciula" i Dragonii", aflate n apropierea vrfului Pietrele Roii, iar sub vrful Tmu, chiar
de pe linia potecii, marea surplomb ce debueaz din coasta vrfului Tmu, formnd profilul unui cap de
om, care, dac nu ar avea un neg pe nas, ar nfia perfect capul marelui poet german Goethe.
Dac n program am prevzut s fotografiem numai poriunea cuprins ntre vrfurile Munceii (12
Apostoli) i Lucaciu, de la stna din Pietrele Roii ne orientm ctre NE i, condui tot de marcajul cu punct
rou, ajungem dup circa 3 km n zona rezervaiei geologice 12 Apostoli", unde ngrmdirea unor
monolii cu forme bizare ateapt s stimuleze fantezia noastr de interpretare fotografic. Poate nicieri ca
aici nu gsim atta varietate de forme: basoreliefuri, nfiri, de animale, tipuri de fpturi bizare, oameni
cu sau fr cciul pe cap, busturi de femei, n sfrit peste toate acestea Moul", o stnc a crei poziie
retras nfieaz din profil chipul unui btrn sftos.
Dup cum se tie, ora de fotografiere cea mai bun este dup ora 15. Noi, cei plecai din Gura
Haitii, sosim n regiune n jurul orei 14, adic tocmai bine pentru a putea face o prospecie n vederea
fotografierii.
La mic distant de rezervaia geologic 12 Apostoli", ctre NE i pe linia crestei principale, se
vd alte formaiuni risipite pe cretetul vrfului Lucaciu. Ajuni n a doua insul de curioziti statuare,
constituite din fragmente de lav cimentate, cutm i descoperim i aici Guterul", Cmila" i multe
altele.
napoierea la Gura Haitii o facem pe Piciorul Hrlei, care din pcate nu are un marcaj turistic.
Pentru a prinde crarea desfurat pe culmea lui, ne napoiem pn n zona 12 Apostoli", unde se impune
o orientare atent. Astfel, dup ce depim marea aglomerare de stnci cu forme curioase ale celor 12
Apostoli", ntlnim, mergnd ctre Pietrele Roii, un monolit cu nfiarea unui cap de om acoperit cu o
cum. Din dreptul lui ctre stnga, printre ienuperi, se contureaz o potec pastoral. Ea ne va purta printrun inut deosebit de frumos, trecnd pe lng alte ncremeniri cum snt: Poarta Hrlei" i Godzila",
formaiuni geologice n cuprinsul Cetii Climanilor".
Dac am avut lumin bun, ziua petrecut pe creasta Climanului ne va rmne o amintire plcut,
mai ales c pe lng curiozitile geologice fotografiate, am adugat i frumuseea peisajului dornean. La
Gura Haitii ajungem dup o excursie fotografic care a durat circa 14 ore, dintre care 34 (de la 5 la 9
dimineaa), le-am consumat urcnd iar 2 ore cobornd.
Iarna traseul este dificil i comport dou zile de mers cu nnoptarea la cort.
Din oraul Bicaz n Cheile Bicazului
Generaliti. Itinerarul fotografic descris se poate realiza cu automobilul sau pe jos. n cazul ultim
folosim pn la ieirea din comuna Bicaz Chei (km 34) autobuzul I.T.A. Subiectele fotografice de pe traseu
snt nirate pe circa 10 km.

n Cheile ugului i ale Bicazului, soarele lumineaz pereii dimineaa.

Subiecte interesante: Petera Munticelul (nu este iluminat), Cheile ugului, zona de stncrii
amonte i, la dreapta de Cheile ugului, Cheile Bicazului, ncepnd de la km 32 pn n (staiunea Lacul
Rou.
n dreptul kilometrului 31,6 exist un pod. Traversndu-l, vom ntlni imediat, desfurat pe circa
150 m, o grdin natural, n cuprinsul creia cresc numeroase plante i flori multicolore; tot aiei triete o
colonie de fluturi de mrimi i specii diferite.
Deplasarea prin chei, reluat dup ce ne-am ntors din ,,grdina" amintit, serpentinele, tunelul,
cabana turistic, Turnul Bardosului, staiunea i, n final, Lacul Rou, toate reprezint prin frumusee, dar
mai ales varietatea subiectelor, o garanie c excursia noastr fotografic ne va d satisfacie.
Traseul este accesibil i iarna.
Din Bran la vrful Omu prin Valea Ciubotei
Generaliti. Traseul se desfoar pe versantul NV al masivului Bucegi.
Itinerarul prin Valea Ciubotei la vrful Omu, 2 507 m, altitudine, este recomandat drumeilor
fotografi bine antrenai i dispui s ntreprind o ascensiune care dureaz circa 7 ore pe un traseu a crui
diferen de nivel msoar 1 755 m.

Din centrul localitii Bran urmm ctre SE (stnga, venind dinspre Braov) oseaua comunal
spre Poarta Bran. Dup circa 30 minute ajungem la Podul Opriului", punct de ramificaie pentru traseul
turistic desfurat spre vrful Omu prin Clincea.
Traseul nostru, marcat iniial cu semnul cruce roie, urmeaz drumul forestier din lungul vii

Poarta pn n dreptul unor barci ale lucrtorilor forestieri. n acest loc, semnalat cu stlp de marcaj i
sgeat indicatoare cu text, prsim marcajul iniial, i, cluzii numai de marcajul cu triunghi galben,
urcm pn la vrful Omu.
n zona nalt a traseului, unde subiectele fotografice abund, lumina cea mai bun este dup ora
14. Pentru a fotografia i n poriunea inferioar a traseului, plecm din Bran la ora 6 dimineaa. n acest fel
vom putea avea imagini pastorale, realizate cu ciobanii i oile lor aflate la bordeele din Cunul Ciubotei,
vom fotografia lumea de turnuri de pe clinul sud-vestic al muntelui Clincea, n sfrit, vom surprinde cea
mai bun lumin n cldarea de obrie a vii Ciubotei, ornamentat de sculpturalele ancuri, aflate pe
Creasta igneti. De pe linia crestei, evident deplasndu-ne dup cum o cere nevoia, vom putea fotografia
vrful Lancea, pereii din valea Gaura, ceva din cuprinsurile cldrii igneti, cldarea vii Gaura cu vrful
Omu i un peisaj mai cuprinztor spre Platoul Bucegilor cu vrful Cotilei. Pentru Cetatea igneti, Padina
Crucii, Valea Mlieti i vrful Bucoiu, lumina nu cade bine dect n primele ore ale dimineii. De aceea,
pentru cei care pot, recomandm nnoptarea la vrful Omu i reluarea traseului pn pe vrful Scara n sens
invers. La refugiul de pe vrful Scara, care are 8 locuri, se poate nnopta n condiii de bivuac; refugiul nu
are ap.
n timpul iernii traseul prin Valea Ciubotei este periculos.
Piatra Mare
Generaliti. Masivul Piatra Mare, nlat la sud de Braov, nainte de Pasul Predeal, face parte, ca
i Postvarul, din munii Braovului. Fiind alctuit n mare parte din calcare, Piatra Mare ascunde, n
cuprinsurile ei, forme de relief caracteristice carstului: chei, peteri, cascade, turnuri ascuite, ferestre
sfredelite prin perei etc. Pentru a ntregi faima acestei mici insule montane, natura a nvemntat-o i cu
pduri falnice, cu rariti i poieni luminoase, acoperite cu un bogat covor floral, unde vin s se soreasc
ciutele i cerbii.

Uor accesibil, dar i cu perei numai buni pentru escaladele alpinitilor, Piatra Mare, metaforic
vorbind, poate fi comparat cu o garsonier bine mobilat. Drumeii sau alpinitii fotografi gsesc aici, vara
sau iarna, o succesiune de imagini, risipite pe un perimetru mic, capabile s satisfac chiar i exigena celor
mai pretenioi vntori" de imagini.
Aria Pietrei Mari, strbtut de pienjeniul potecilor turistice, marcate su nemarcate, ocup circa
40 km2. Redm mai jos cteva obiective de interes turistic mai fotogenice;
Cascada Tamina, accesibil din Timiul de Sus. Traseul, marcat cu semnul band albastr, orientat
ctre dreapta, ncepe din ND l (700 m aval de pota din Timiul de Sus).
Pe traseul marcat cu band albastr ajungem dup circa 45 minute de mers n urcu pe Culmea

Bii Mici, ntr-un punct de unde coborm n bazinul Vii Pietrei Mari, pe al crui curs se afl cascada.
Cele apte Scri". Impresionanta cascad realizat de prul ipoaia, reprezint, dup prerea noastr,
cel mai spectaculos fenomen din cuprinsul Pietrei Mari. Prul, firav dar glgios, i-a croit drum prin
calcare, realiznd pe vertical un horn, prin care i arunc apa, formnd o succesiune de cascade i
marmite. De-a lungul acestora, uurat de prezena unor scri, acum prin noile amenajri mai multe
dect apte, drumeii pot urca, trind odat cu senzaiile tari", oferite de verticala scrilor, i viaa
zbuciumat a apelor. Pasajul, care are circa 60 m nlime, se las greu fotografiat, fiind strns n umbra
pereilor. Iarna, dup ninsori abundente i geruri mari, Cele apte Scri" mbrac o hain nou.
Zpada ornamenteaz scrile i balcoanele de refugiu dintre ele. Jos la intrarea pe traseu, pereii, mai
ales cel din dreapta (stnga vii), se mbrac ntr-o calot de ghia verzuie. Din surplombele lui atrn,
ca franjurile perdelelor, zeci de ururi mai mari ori mai mici, iar de jos se nal coloane transparente,
formnd o lume de statuiete, ce amintesc stalagmitele din peteri.
Calea de acces: Timiul de Jos DN l, km 157, unde se afl i cabana Dmbul Morii. De la caban
drumul forestier, realizat n lungul prului ipoaia; marcaj band galben; timp l or; n cazul
deplasrii cu automobilul, poriunea superioar a drumului pe valea ipoaia este impracticabil.
Petera de Ghea este accesibil de la cabana Dmbul Morii; marcaj punct rou; pe ultimii 300 m
band albastr. Pn la Petera de Ghea, care este de fapt o diaclaz n care se pstreaz zpada de la
un an la altul, trecem i prin punctul numit irul Stncilor. n orele dimineii putem fotografia aici grote
mici, coloane, arcade i nie, dltuite n perei ce nu depesc 7080 m nlime.
La Petera de Ghea se mai poate ajunge plecnd i de la cabana Piatra Mare pe marcajul cu
band albastr.

Traseul este accesibil i iarna.

Piatra Craiului un masiv al peisajului alpin, care se las fotografiat mai greu
Generaliti. La limita sud-vestic a Depresiunii Brsei, nu departe de locul unde Rul Mare, venit

cu apele de prin Prpstiile Zrnetilor se ntlnete cu Brsa, i ridic cretetul, dominnd vluritele mguri
din culoarul BranRucr, creasta de o scuptural frumusee a Pietrei Craiului.

Arc uria, modelat n calcare. Piatra Craiului se aterne de-a curmeziul liniei generale a Carpailor
Meridionali, ntre cmpia uor nclinat la Zrnetilor (nord) i valea superioar a Dmboviei (sud), pe o
lungime, n linie dreapt, de circa 20 km.
Privit la modul general, masivul se caracterizeaz prin cea mai simpl orografie din lanul
Carpailor romneti, constituit fiind dintr-o singur form de relief major, creasta propriu-zis.
i totui, Piatra Craiului reprezint un tezaur peisagistic de o excepional bogie i originalitate,
risipit cu drnicie, n special pe desfurarea versantului su apusean, ale crui ornduiri de piatr mpletesc
un decor de o plasticitate unic, ncepnd din punctul Colul Chiliilor (versantul nord-vestic, deasupra vii
Brsa Mare) i pn departe spre sud, deasupra apelor Dmboviei.
Aceast profunzime de aspecte, nebnuite prin ineditul i multitudinea lor i rspndite pe un
spaiu relativ restrns, constituie trstura esenial a peisajului Pietrei Craiului care, pentru fotograful
montaniard snt o comoar inepuizabil de subiecte.
Pentru c ne-ar veni foarte greu s stabilim care anume zon sau traseu din masiv snt mai
frumoase, ne-am propus s prezentm la modul general cteva oaze" fotogenice, urmnd ca ptrunderea n
cuprinsul lor s o facei folosind i ghidurile Pietrei Craiului.
Cea mai avantajoas cale de acces spre Piatra Craiului ncepe din oraul Zrneti, iflat la 27 km de
Braov.
Mijloace de transport: autobuze I.T.A., cu plecarea din or n or din Braov i trenul. Din
Zrneti la cabana Plaiul Foii (13 km) osea; marcaj band roie; timp 2 ore.
De la cabana Plaiul Foii ncepe un impresionant pienjeni de trasee ce conduc fie ctre zonele
ndeprtate din masivele Fgra sau Iezer-Ppua, fie n abruptul Pietrei Craiului.
Spre vest se iete Culmea Tmaului, punctat de cel mai rsritean vrf al Fgraului, Tmaul
Mare (1735 m). Ctre acesta ne conduce marcajul cu band galben, vrstat pe Muchia nrenilor.
Marcajul ncepe din preajma cabinei Plaiul Foii (magazinul alimentar pentru lucrtorii forestieri din zon).

Traseul este uor accesibil; timp: 2 ore.

Subiecte pentru fotografiat: abruptul nord-vestic i vestic al Pietrei Craiului; panorama
cuprinztoare asupra masivului lezer-Ppua; ciuperci, flori etc. Timpul cel mai potrivit pentru fotografiere;
pentru lezer-Ppua dimineaa, pentru Piatra Craiului dup-amiaz.
Trasee pe versantul nord-vestic al Pietrei Craiului. Cel mai spectaculos i fotogenic traseu din
aceast zon l reprezint Padina lui Cline. Traseul este nemarcat. Timp: 5 ore. napoierea pe unul din
traseele marcate de pe versantul rsritean, care conduc la cabana Curmtura.
Traseul alpin prin Padina lui Cline este recomandat numai acelora care cunosc regiunea sau snt
nsoii de un alpinist. Itinerarul are obstacole dificile i comport cunoaterea cratului pe stnci.
Orientarea pn la intrarea pe traseu (zona Plaiul Foii Cabana Ascuns) este complicat. Iarna traseul
este accesibil numai alpinitilor.
Subiecte pentru fotografiat: Refugiul Ciornga Mare; lumea de turnuri i creste din cuprinsul
Clineului; alpinitii n escalad; flori etc. Timpul cel mai bun de fotografiat este dup-amiaz.
Trasee pe versantul vestic. De la cabana Plaiul Foii n aua Tmelului ne codnuce marcajul cu
triunghi albastru; timp 23 ore.
Pentru cunoaterea i fotografierea versantului vestic al Pietrei Craiului, denumit i Abruptul
Marelui Grohoti, cel mai bine este s ne programm o excursie de mai multe zile. nnoptarea o vom face la
cort, tabra instalnd-o n aua Tmelului.
Subiecte pentru fotografiat: fenomene carstice, peisaje, viaa pastoral, tabra cortul, escalade,
flori etc.
Traseul este accesibil i iarna.
De curnd, n Valea Dragoslvenilor s-a deschis cabana Garofia Pietrei Craiului, la care se poate
nnopta. Cabana este situat la circa o or de abruptul Marelui Grohoti.
Masivul Fgra
Generaliti. Pentru drumeul fotograf, care i gsete bucuria i hrana sufleteasc n efort,
gustnd dup bunul plac greutile urcuului pe orice vreme, ori iureul coborrilor pe schi cu viteze
ameitoare, Valea Blea era pn nu de mult un miraj. Acolo, n cuul circurilor glaciare, suspendate mai
pretutindeni la peste 2 000 m altitudine, ei se regseau i triau monotonia i totodat mreia Fgraului.
Trecutul, dar mai ales prezentul, prin realizarea Transfgranului, au fcut din Valea Blea i zona
munilor apropiai, cea mai cutat regiune turistic din lanul munilor Fgra.

Astzi, ca s ajungem la Blea Lac, nu mai trudim prin colb ca altdat, dei marcajul turistic
conduce tot de-a lungul drumului, ntre Arpaul de Jos i Crioara. Datorit Transfgranului, de la
Sibiu pleac n fiecare diminea un autobuz I.T.A. spre cabana Blea Cascad. De la Blea Cascad la
Blea Lac putem merge pe jos, de-a lungul potecilor turistice marcate, cu maina 14 km pe Transfgran
sau cu telecabina.
Cabanele din zona Blea Lac (de pe versantul nordic su sudic) pot fi folosite ca baz de plecare n
vederea unor microexpediii fotografice de 56 ore pe linia de creast, att ctre est ct i ctre vest.
Ctre vest se pot ntreprinde deplasri pn pe vrful Lieelul 3 ore; obiectivele mai importante pentru
fotografit snt: Transfgranul, lacul i cabana Blea, Turnul Paltinului, Cldarea Vii Doamnele i
lacurile din cuprinsul ei, trecerea pe creast ntre vrfurile Laia i Lielul zona cablurilor, n sfrit
cldarea unde se afl lacul i refugiul Clun, Peretele Clunului i vrful Negoiu cu pereii i crestele
deosebit de slbatice ce-l nconjur.
Ctre est: lacul i construciile din cldarea Blei, Transfgranul, cldarea i lacul Capra,

cldarea Fundul Capra, vrful Arpaul Mic, creasta Riosul-Mueteica, Creasta Arpelului, detalii din zona
Viuga Netedu Vntoarea lui Buteanu, panorama masivului. Creasta principal a Fgraului este
orientat est-vest, amnunt foarte important pentru alegerea luminii.
Masivul Fgra, prin ineditul peisajelor, oblig drumeii fotografi s-l onoreze, ntreprinznd n
cuprinsurile lui ascensiuni din care s aduc imagini corespunztoare i mreiei i vastitii ce o are.
Etapele de la o caban la alta snt mari 58 ore de mers cu piciorul; muntele este capricios; furtunile i
viscolele, strnite uneori din senin n plin var, snt frecvente; marcajele i potecile snt bine ntreinute. n
apropierea traseului de creast snt amplasate dou cabane (Blea Lac, 2 034 m, i Podragul, 2 136 m) i
cinci refugii alpine, unde se poate nnopta n condiii de bivuac.
Din cele artate mai sus reiese c masivul este pregtit s-i primeasc drumeii, dar i oblig s fie
antrenai i bine echipai.
Retezatul un munte al superlativelor
Generaliti. Itinerarul fotografic descris de noi ncepe la halta C.F.R. Ohaba de sub Piatr (linia
SimeriaPetroani), trece pe la cabana Pietrele i sfrete pe cel mai nalt vrf al masivului, Peleaga, 2 509
m. Timp de mers: Ohaba de sub PiatrNucoaraCrnic, circa 17 km, circul autobuzul; Crniccabana
Pietrele 2 ore; cabana Pietrelevrful Peleaga 4 ore. De la Ohaba de sub Piatr pn n Curmtura
Bucurii marcaj band albastr; din Curmtura Bucuriei la vrful Peleaga, marcaj band roie.

Tehnic vorbind, Retezatul este un munte greu accesibil. Cabanele snt situate n zona lui periferic,
la l 4001 500 m altitudine; distanele de la un adpost la altul comport maruri lungi i obositoare: 7
10 ore; marcajele din lungul potecilor snt bine ntreinute i conduc pe la obiectivele cele mai importante;
drumeii dornici s cunoasc masivul n amnunt i programeaz excursii de lung durat 45 zile;
pentru a avea independen n aciune, ei i aduc un cort (personal sau nchiriat), pe care-l instaleaz, dup
cum e regula, pe malul lacului Lia. Avnd tabra fix aici, n mijlocul masivului, i pot programa excursii
de 47 ore spre obiectivele din jur, fotografiind n voie la orele i din unghiurile care le convin i revin
seara la bivuac, care oricum este situat la o altitudine mai imare i mai aproape dect orice caban.
Subiecte recomandate pentru fotografiat: cabanele din ziona Pietrele: refugiul Geniana;

exemplarele seculare de pinus cembra; Bordul Tomii, stnc n valea Pietrele, folosit pentru adpost de
ctre ciobani; lacul Pietrele, cele trei lacuri denumite Turile Pietrele I, II, III, altitudine 2 120 m; Peretele
Vrfului Bucura II; Curmtura Bucurei; Colii Pelegii; ansamblul de lacuri din Cldarea Bucurei; panorama
cuprinztoare a masivului, vzut de pe vrful Peleaga. Flora Retezatului, bogat i variat o ntlnim de-a
lungul ntregului traseu. O atenie deosebit trebuie acordat endemismelor. Traseul pn n valea Pietrele
este accesibil i iarna; ctre vrful Peleaga traseul este dificil.
Reia, Crivaia i Petera Comarnic
Generaliti. Capitala judeului Cara-Severin, Reia, este ultima staie de cale ferat, de la care
putem porni spre masivele Semenic i Anina.

Din faa grii pleac autobuzele I.T.A. spre complexele turistice Crivaia i Semenic.
De la Crivaia la Petera Comarnic putem ajunge cu pasul, cluzii de marcajul cu band albastr.

Din Poiana Beii itinerarul este nsoit i de semnul cruce roie. Timp: CrivaiaPetera Comarnic 2 ore.
La Petera Comarnic se poate ajunge i cu maina, urmnd drumul forestier nemarcat, care ncepe din DN
58, cantonul Minda (partea de est a Reiei, cartierul Marginea).
Petera este nchis. Paznicul locuiete la cantonul silvic Comarnic. El pune la dispoziia
vizitatorilor lmpi pentru iluminat i i nsoete ca ghid pe traseu. Distana de la canton la peter 500
600 m. Petera are circa 4 km i poate fi vizitat integral sau parial, fr echipament special.
Itinerariul nostru fotografic ncepe din Reia, trece prin Vliug i ajunge la complexul turistic
Crivaia, unde rmnem peste noapte. n ziua a doua, dup posibiliti, mergem pe jos sau cu maina i
vizitm Petera Comarnic.
Munii Semenicului i ai Aninei nu se impun prin. grandoarea peisajului alpin. Pentru drumeul
fotograf ei snt o ar a locurilor frumoase, pe care le gsete fr eforturi de recordman, dar dispus s
caute, uriaa, nesfrita varietate de curioziti, mprit pentru nelegere n dou categorii. Prima, creat
de om, cuprinde sistemul hidrografic cu toate lacurile de acumulare, unele devenite, prin amenajri, baze
nautice i locuri de agrement, iar a doua categorie, natural, mult mai vast, include pdurile cu balsamul
cetinei i linite adnc, cheile scldate n apa unor praie cnd zbuciumate, cnd molcome, dolinele,
peterile nvluite n misterul ntunericului i vegetaia specific stncriilor calcaroase cu ntinse tufriuri
de liliac, cu raritatea alunului turcesc, cu gingia covorului floral multicolor.

CUPRINS
1. A ti s vezi Premiere pe Mont Blanc i Himalaia Deschiderea spre dialog
2. Cum pregtim o excursie Echipamentul Alimentaia Igiena Antrenamentul Primul ajutor
3. Munii, subiect fotografic Preri despre peisajul montan Document i creaie Varietatea
subiectelor, a posibilitilor i a concepiilor de abordare
4. Aparatajul Format mare sau mic Nelimitatul numr al accesoriilor posibile Alb/negru sau color
5. Anotimpurile Orele zilei Soare, nori, furtun, cea i zpad Exist vreme nefotogenic" ?
G. Locul omului n peisajul montan Portret Grup Instantaneu Prim-plan i fundal Tehnica
7. Nenumratele subiecte ,,sub un metru" Un microcosm mirific Proxifotografie i macrofotografie
Accesorii simple
8. Cadrul fotografic i legile lui
i). Peisaj i culoare
10. Varietatea posibilitilor tehnice Cu gndul la laborator
11. Valorificarea imaginilor Albumul Portofoliul Expoziii colective i personale Circuitul de
expoziii interne i internaionale Proieciile de diapozitive Diasonul
12. Cteva sugestii pentru trasee fotogenice
Control tiinific, ing. VIOREL SIMIONESCU Redactor: arh. ILEANA NACU Tehnoredactor-machetator: ELENA GERU
Coperta: VALERIAN AGALOPOL Fotografia copert: GHEORGHE EPURAN
Bun de tipar: 13.02.1980. Coli de tipar: 12,25. Plane: 32. C.Z. 77.032.
Tiparul executat la I. P Filaret", str. Fabrica de chibrituri nr. 911, Bucureti Republica Socialist Romnia C-da nr. 481