UNA APROXIMACION DIALECTICA A LA FORMA DEL CINE En la naturalm jams vemos nada isa, sino fms al ado, por debs y por encima Inds quel repreucsion conacene dl corso Alt usta des eventon exes dl De ah que: La proyeccién del sistema dialéctico de las cosas cen el cerebro fen la ereacion abstracta fen el proceso del pensamiento produrca: métodos dialécticos de pensamiento; Imaterialismo dialestico oso Y sambien que La proyeccién de este mismo sistema de cosas cuando se crea coneretamente ‘cuando se da forma produc ae El fundamento de esi filos las coma EI ser —como una evolucién constante de la interaccion de dos opuestos contradictorios La sintesis —que surge dela oposiciin entre tesisy antitesis Una comprension dinamica de las cosas es tambien basica en 1 mismo grado pars una comprensiin correcta del arte y de to {as las formas del arte. En el ambito del arte este principio dia leetico de la dintmica esta contenido en 1) de acuerdo con su mision socal 2)de acuerdo con su naturaleza, ‘De acverdo con su mision socal porgue es tarea del art po ner de manifiesto las contradicciones del Ser. Formar puntos de tista equitativos aitando las contradicciones en la mente del es ppectador, y forjarconceptos intelectuales adecuados del choque indmico de las pasiones encontradas De acuerdo con su naturaleza porgue la naturaleza es un con flicto entre a existencia natural y la tendencia ereativa. Entre la inercia orginicay Ia iniciativa con proposites. La hipertrofia, de ainiiativa con propésitos los principios de Ia ligiearacio- nal— osifica al arte en un tecnicalismo matematico (an paisaje pintado se convierte en un mapa topogrifico; Iafigura de un San Sebastian se welve una lamina anatomica) La hipertrofa dela nnaturalidad orgénica —de la logica organica— diluye el arte en algo amorfo (un Malevich se convierte en un Kaulbach, yun Ar hipenko pasa a ser un especticulo mediocre de figuras de cera) Elimite de la forma organica (l principio activo pasivo del ser) es la Narwraleza, El limite de la forma racianal el principio ela produccion)es la Industria Entre la naturaleza ylaindus. ‘tia, se encuentra el Ave a logica de Ia forma orgénica en oposicion a la Logica de la forma racional produce, con.un choque, Ta dialéctica de la forma del arte. Lainteraccion de ambas produce y determina el Dinamismo. (Wo séloen el sentida de un continua expacio-tiempe, sino tam Diénen el imbitadel pensamientoabseluto. Tambien considero tl inicio de nuevos conceptos y puntos de vista en el conflic to entre Ia concepcién general y la representacién particular como una dindmica, como una dinamizacion de la inereia de La Pereepcion, como una dinamizaclon del "punto de vista tradi sional”, en uno nuevo) Laextensién del intervalo determina la presion dela tension (Wéate por ejemplo en musica el concepto de los intervalos. Pue Ade haber casos en donde la distancia dela separacion es tan an plia que conduce a una ruptura —a un colapso del conceptoho- Togeneo del arte. Por ejemplo Ia “inaudibilidad” de ciertos imervalos)Ea Jorma espacial de este dinamisma es la expresio Vas faeme deme Esto es cierto para todas las formas de arte y, ciertamente, para todo tipo de expresign, De manera similar, la expresiGn humana ¢s un conllicto en. tt elles condicionadoseincndicionads (Aqa no puro es {ar de acuerdo con Klages. quien a] no considera a la expresién ‘humans dinémicamente como un proceso, sino estiticamente ‘como un resultado, y quien b} todo lo que esta en movimiento Joatribuye al imbito del “alma” y a la "raz6n” unicamente e1 clemento estorboso. [Agut la "Razdn” y eh “Alma” del concep- toidealistacorresponden remotamente a las ideas dereflejos con dicionados e incondicionados.) Esto ¢s clero para cualquier-Ambito que pueda ser entendi ‘do como un arte. Fl pensamiento logico, por ejemplo, consid. rado como un arte, muestra el mismo mecanismo dinamico: las vidas intelctuas de Plan, Dante, Spina Newton fueron amps ‘mente uladsysostenias por su delete ate allen parade acn ‘Humic entre ey 5 cao, o Sap « intvso, oeausay elect? Lo anterior se aplica también a otros campos, por ejemplo, aldeldiscurso, donde toda su savin, vitalidady dinamnismo pro ‘ceden de la irregularided de la parte en relacion con las leyes del sistema como un todo. En cambio podemos observa la esterilidad de expresion en los lenguajesartificiales y completamente regulados, como les peranto. De este principio se deriva todo el encanto de la poesia. Su ritmo surge como un conflicto entre la medida metrica emplea da y la distribucién de los acentos que dominan este medida. Eleconcepto de un Fendmeno formalmente estatico como fur ‘ign dindmica tiene una imagen dialéctica en las sabias palabras de Goethe Die Baukunst ist eine erstarrte Musik (La arquitectura es misica congelada ert ay os, The grea soe A ppcholog {MACION BIALECTICK A LA FORMA DEL CINE 3. farie revela este mismo principio de conflicto, Como el prin- io Basico del ritmo por erearse y el inicio de la forma ar arte, Semin su metodologia, es siemy r Ini consideraremos el problema general del arte en el em {sido establecido pore cine sovietico como elnervio.dl-cing, ‘Determinar la naturalera-del montajees resolver el proble- texperifico del eine. Los primeros cineastas conscientes, y stf0s primeros teéricos del cine, consideraban el_montaje mo un medio de descripci6n, colocando las tomas individua- una tras otra, como ladrllas. Dentro de estas tomasladrillo ‘movimiento y la consiguiente longitud de los trazos compor tes fueron considerads camo el ritmo “alin concepto. completamente falso! "Esto seria la definici de un objeto dado, dnicamente en re- in conn natured scorn exter, El rose mech jdel empalme se convertiria en un principio, y m0 bir semejante relacin de extensiones como ritmo. De ahi las jones métricas mas que ritmicas, tan opuestas una a otra o el sistema métrico mecinica de Mensendieck lo es a la la ritmica orgnica de Bode en el campo del ejercicio cor- iL ‘Seyin esta dfinicié, compartida incluso por Pudovkin como Sofisma? No, por certo. Lo que estamos buscando es una de icon detain naturalce, del estilo principal yc espiita ine »-partirAe-su hase técnica (éptica) forma contenido» a rome‘Sabemos que el fenémeno de movimiento en el filme reside tenel hecho de que dos imagenes inmoviles de un euerpo en mo- Vimiento, que siguen una a la otra, se funden en la aparicncia ‘demovimiento, mostrandolas secuencialmente ala velocidad re- quer Esta deseripcion popularizada de lo que ocurre como fui) }iene su parte de responsabilidad en la mala comprension popu: Jar de la maturaleza del montaje que hemos cltado antes, "Examinemos ahora con ms detalle el curso del fenomeno que «estamos discutiendo —como sucede realmente y saquemos de ‘qu! nuestrasconchusiones, Colacadas una junto otra dos im {genes inmdviles fotografiadas resultan en la apariencia de mo- Vimiento. ¢Es exacto esto? Pitorica y seméntieamente, Pero no mecinicamente, poraue. de hecho, cada elemento se- ‘cuencial po se percibe contiguo al otro, sino encima del otro, Y fs que Ia idea (o sensacion) de movimiento sarge del proceso de |a superimposicién en la impresién que se conserva de la prime- "3 posicion del objeto, de otra posicion nuevamente visible del ‘objeto. Estaes, dicho sea de paso, Ia razon del fendmeno de pro- fundidad espacial que se produce en el estereoscopio con la su perimposicion éptica de dos planos. De Ia sperimposicin de dos elementos de la misma dimension surge siempre una nueva ‘dimension, mas elevada. Enel caso de laestereoscopia, Ia super imposicion de dos bidimensionalidades na idéntiens a por re- sultado una tridimensionalidad estereoscépica En otro campo: una palabra concreta (ana denotacién) junto ‘una palabra concreta da por resultado tn concepto abstracto como sucede en el chino y el japonés’ en donde un ideogra ‘ma material puede indicar tn resultado trascendental (eon. eptusl. La incongracncia en ‘ontorno de la primera imagen —que \ya ha quedado impresa en la mente— con la percepciin de la se igunda imagen subsecuente engendra, en conflict, Ia sensacion {de movimiento, Fl grado de incongruencia determina la intens. {dad de la impresicn, y determina esa tension que se convierte fen el verdadero elemento del ritmo autenticn, “Tenemos aqui, temporalmente, lo que Vemos que surge esps- cialmente en un plano grifico o pintado. {2Qut encierra el efecto dindmice de una pintura? El ojo si gue la dreccién de un elemento en la pintura. Retiene una im- presidn visual, que entonces choca con la impresion obtenida al 1. Conficto grafico 3.Conflicto de volimenes 2. Conflicto de planos 4.Conflicto espacialyo . ® {PROXINACION DIALECTICA A LA FORMA OFL CINE 3 {seguir la direccion de un segundo elemento. El conflicto de es fas direcciones forma clefecto dinamico al comprender el todo. 1 Puede ser_puramente lineal: Fernand Léger, 0 el Supre mats. 1, Puede ser “aneciotal” El secreto de la maravillosa movi Tidad de las figuras de Daumiery Lautrec reside en el hecho de que las diversas partes anatdmicas de un cuerpo estan represen fhidas ea circunstancias espaciales (posiciones) que soa diversas femporalmente; son disyuntivas, Por ejemplo, en la ltogratia de Toulouse-Lautrec dela seforita Cissy Loftus, si uno desarrolla Fogicamente la posicion a del pic, se construye un cuerpo en la Dposicidn « que le corresponde, Pero el cuerpo cxté representa ido de ls rodilla para arriba ya en la posicion A + a. (El efecto tcinematico de cuadros inméviles empalmados ha sido ya esta Bilecido aqui! De. las caderas_a los hombros podemos ver A+ a +a. jLa figura surge vivitay coleando! tm. Entre ely el yac el futuisie italiano primitino como en cl “Hombre con seis piernas en sels posiciones” de Balla ~ puesto que el wobtiene suefecto al retener una unidad natural ‘yuna correccion anatomica, mientr econ elementos clemeniales, Fl, en cambio, aunque destr: ye ls naturalidad, no ha dado aun el paso hacia la abstracelon 1, Elconflicio de drecciones puede ser también de tipo ideo- {rAfico, Fue asi como obtuvimos las infinitascarscterlzaciones dde un Sharaku, por ejemplo, El secreto de su fuerza de expre sin exiremadamente perfeccionada esta en la desproporcion es ‘pacial y anatbrolca de las partes en comparacion con la cual Podriamos calificar a t de desproporcion tempor. Esta desproporcicn espacial, por lo general llamada “irregu Taridad”, ha sido una atraccion constante yun instrumento pars los artistas. Cuando Camille Mauclairescribio sobre ls dibujos ide Rodin, senalé una explicacion para su busqueda Dinamizacion intelectual ‘Los mas grande arts como Miguel Angel Rembrandt, Dato do, cierto nomento del cima de geno, heros de ado, como que dice. fliasre cel xa ly como fe conesbia por nuestra aro simp fadorayausios cos ordnarios,conl find obtener I fijacicn de eas, Ta steiner petro ders sasbo®™ Dos artistas experimentales del siglo xx —un pintor y un poeta— intentaron la formulacion estéica de esta “irregularidad' Renoit propuso la siguiente tessst APROXIMACION BIALECTIA A LA FORMA BEL CONE ‘misma zon, mings ada com tals nh sid ceada por un artista gor fe nla iregularad y echara oda forma establecin- La regula ‘orden dese de perfec que siempre ex una fala perfec) des entender als artists ¥ al publco i inportanca dela irepulardad La [rreglaidad es a bese defodo are? 'Y Baudelaire escribié en su diario: ula que no et ligerament distrsionao adlee de nana de ata {ho conserbie deo gor sede que ine dei ey Dorada lnsorpres elasombro om ous pate caeacal yuna carscteiics pan ‘Tras un examen mds detenido de la belleza particular dela ire gularidad empleada en la pintura, sea por Grinewald por Renoir, se observara que se trata de una desproporcién en la re lacin de un detalle en na dimensién con otro detalle en una El desarrollo espacial del mafo relativo de un detalle en co- rrespondencia con otro y el consiguiente choque entre las pro- porciones dibujadas por el artista con tal propésito, dan por re Sultado una caracterizacin: una definicin de lo represemtado, Por iltimo,el color. Cualquier matiz de colorimparte a nues tra vista un ritmo de vibracign determinado, Non sentido figu ado sino puramente psicolgco, yaque los colores se distinguen tuno ée otro por el numero de sus vibraciones de luz El matiz adyacente o el tono de color esta en otro ritmo de vibracion, Elcontrapunto [conflicio) de ambos. el ritmo reteni- ede ibsacién-conirs la recidn parcibida, da por resultado el dinamismo de nuestra comprensicn del interjuego del color. De abi que con sélo un paso de las vibraciones visuals a las acisticas nos encontremos en el campo de la musica. Del émbi tode lo pictérico espacial al ambito de lo pictérico temporal, en donde rige la misma ley. Porque el contrapunto para la musica zo sélo es una forma de composicin, sin el factor basico para {APROXIMACION BIALECTIA ALA FORMA DEL CME ss Is posibilidad de la percepcin del tono y de la diferenciacion del tono ‘Casi podria decirse que en cualquiera de los casos que hemos ‘itado hemos visto en aperacion el mismo principio de compara ‘idn que nos permite Ia percepei6n y a definiion en cualquier ‘campo. Ta imagen mévil(el cine) tenemos, por ast decilo, una sn ‘tesis de dos contrapuntos:el contrapunto espacial del arte gra fico, y el contrapunto temporal de Ia misicn Dentro del cine, y que locaracteriza, ocure lo que podria ser deserit ‘contrapunto visual : ' A aplicar este concepto al cine obtenemos varias pistas para 1 problema dela gramatia filmica, asi como una sintaxs de las ‘manifestaciones filmicas, en donde e determinar todo un nuevo sistema de formas de manifesta- in. (En sas anteriores se han iustrado los experimen ts que se han hecho en esta direceidn con fragmentos de mis peliculas) or odo eta, a premise as esque ——— — Ta toma no xen manera guna un element de Cre Sr ennaeiinaeoreanpanmclanta _Enesta formulacion, la division dual de: may montaje saltaen el anilisis a una consideracién dialéctica como tres fa ‘es diferentes de una tarea de expresién homogénea, cuyas ca Tacteristicas homogéneas determinan la homogencidad de sus 5 estructurales Unlerrelacion de las tes fases Elconflicia dentro de uno.teis (ana dea abstracta) se formu len la dalectica del subtitulo; se farmaespacialmente enel con de la toma, y explora con intensidad ereciente en To anterior es completamente anslogo a a expresign psicol6-fica, humana. Aqui se trata de un conflict de mativos, que tam Bien puede ser entendido en tres fase 1, Laexpresion verbal simplemente. Sin entonacion-expresion et el diseurs, 2. Laexpresidn gesticulatoria(mimica-entonacional) La pro- yeecién del conflicto en todo el sistema corporeo expresive del hombre. Gesto del movimiento corporeoy gesto dela entonacion, 3, La proyeccién del conflcto en el espacio. Con una intensi- ficacion de los motives, el zigzag de la expresion mimica se ve i705 cjempios: 7. Conflicto entre el tema y el puntode vista (que se logra me lance una distorsion del angulo de la camara) (vease fig. 5). 8, Conflicto entre el tema y su naturaleza espacial (que se lo ira mediante una distorsion optica de la lente) 9, Conflicto entre un acontecimiento y su naturaleza tempo al (que se logra con la accion lenta y la accion detenida). ¥. Por ultimo, Iimpulsado al espacio que lo rodea siguiendo Ia misma formula dela distorsion, Un zigzag dela expresion que surge de Ts divi sin espacial que causa el bombre al moverse enel espacio, Mise. Todo esto nos da la base para una eomprensiin enteramente nueva del problema ée la forma del cine ‘Como ejemplos de tips de conflicos dentra de la forma po- ‘demos enlistar los caracteristicos del canflieto dentro de la terms los del conficto entre tomas en colision, 0 sea, el montae: IConflicto grafico usase fig 1) 2.Conlicto de planos (véase fig. 2 3. Conlictos de volimenes (véane fig. 3) 4 Conflicto espacial (vense Fig 4) 5.Conflieto de luz Conflicto de tempo, y asi sucesivamente!! Nota bene: Esta lista es de los rasgos principales, dominantes Se comprende naturslmente que se presentan principalmen ‘combinadas, Para una transicin hacia el montaje, bastard con dividir cus Aquiera de os ejemplos en dos trozos primarios independientes como en el aso del conflieto grafico, aunque todos los demé ‘asos pueden dividirse de manera semejante If. Conflicto entre todo el complejo dptico y una esfera com: pletamente cierente De esta manera el conflicto entre la experienc Optica y Ta sistica producen: cl fbioe bono {ue se puede entender como sun contrapunto audiovisual, Ls formulacion e investigacion del fendmeno del cine como formas de conflito brindan Ia primera posibilidad de elaborar “in sistema homogénco de dramaturgia visual para todos los ca os —particulares y gencrales del problema del cise Elaborar una dramattirgia dele forma visual del cine tan ve glade y precisa como la dramaturgia de la historia cinemato Brdfica existente Desde este punto de vista del medio del cine, las siguientes formas y potencialidades de estilo pueden resumirse como ua sinlaxis cinematogratica, tal ve fuera mis exacto descibir lo Siguiente como una sintaxisfilmioa tentativa Enlistaremos agui varias potencialidades de desarrollo dia Ieetico que se pueden desprender dela siguiente proposicin el. “eoncepto de imagen maul {que consume tiempo) surge de las: Derimposicion ~o contrapimnto-— de dos imagenes inmoviles di “1. Caula fragmento. ménil.de-mantaje. Cada trozo fowografiado, Ia detinicion tecnica de fenomenc del motimient, Sin compo ficion todavia. (Un hombre corviendo. Un rile disparando. Una Salpicadura de agua.) a Sa... Qxy ___“—meas ee ee po. tena eae ey (Sars 1a Ge Ippon ISOS eee ee ee eee ee Conner aes ae SE Se Ere SSeS Goal ae remy eee ee ee ee Sepa Releases > § 7 ppnoxsMHC10N DILECTICA ALA ORMA DEL CINE 9 Boy Ja eréfica forma de a estrella, produjoelefeeta de un ialido instanténeo —una bomba o granada (véasefig. 9) "2(La fig, 10, qve muestra a oportunidad de una expresividad tenden- Bea —0 ideoldgica— de tales materiales, sera discutida poste fiormente) iasta ahora los ejemplos nos han mostrado casos primitvo psicoldgicos en donde se emplea exclusivamente la superimpo- fim Gel movunienio pte MetnCombinacionesemotivas, no s6lo con los elementos vis bles de Tas tomas, sino principalmente con cadenas de asccia {Clones picoligicas. Mortaje de azociacion. Como un medio para Sefialar emocionalmente una siteacion— Hin el ejemplo 1 vimos dos tomas sucesias, A y B, idémticas en tema. Sin embargo no eran idénticas en cuanto ala posicién Gel tema dentro de la imagen producian una dinamizacion en el espacio; una impresién de di ‘Bémica espacial: El grado de diferencia entre las posiiones A y B determina la tension del movimiento Para ver tn caso nuevo, supongamos que los temas (sujetos) de las tomas A y B no som idéntices. Aunque Is asociaciones de Aambas tomas sean identicas, es decir, asociativamente idénticasEsta dinamizacién del tema, no en el campo del espacio sino ‘en el de la psicologia, es decir la emocidm, que asi produce: Jn.dinamicacion emociona Bjemplo I (en La huelgay el montaje de la matanca de traba jsdores es en realidad un montajeenvzado de esta carnieria on lamatanza deun toro en un matadero, Aunque los temas son di. ferentes, a “carnicert’ esa idea asociatva,y contribuyoa una ‘mayor intensidad emotiva de laescena. De hecho a homogene!. dad del gesto desemperia un papel importante, en este caso al ‘obtener el efecto: tanto el movimiento del gesto dinamico den. tro dela imagen, comoel gestoestatico que divide grificamente ala imagen. Este es un principio que us después Pudovkin en fn de San Petersburgo, en su fuerte secuencis donde alterna tomas de la bolsade valores y del campo de batalla. Su pelicula anterior, Ma dre, tenia una secueneia similar: el rompimiento del hielo en el ro, paralelo a la manifestacion de los trabsjadores. Un medio de esta indole puede decaer patologicamente sicl Punto de vista esencial —la dinamizacién emocional del sujeto ‘epicie. Tan pronto comoel cineasta pierde de vista esta esen «ia, el medio se osfica en un simbolisma literario inerte yun !amaneramientoestilistico. Dos ejemplos de tan escuslida ati. zacion de los medios me vienen & la mente: jemplo2en Octubre: Ios almibarados cantos de compromiso por parte de los mencheviques en el Segundo Congreso de So Vets ~durante el aalto al Palacio de Invierno—estan alterna: ddos con manos que tocan arpas. Esto fue un paralelismo pur mente literario que en nada dinamizdcl tema, De manera siailar, en El cadaver viviente, de Otzep, las torres de iglesia (imitando las de Octubre) los paisajes rico alternan con los discursos el fiscal yclabogado defensor en el tribunal. Es cl mismoerror ‘que en la secuencia del “arpa! Por otra parte, una gran mayoria de electos puramente dint ‘micos puede producie resultados positives. Ejemplo 3 (en Octubre} el momento dramatico de la reunia 4el Batallon de Motocicletas con el Congreso de los Soviets se Intensified mediante tomas de ruedas de bicileta girando abs: amen, junto con I entrada de nuevos delegados. De esta Ppsvers cl contenido emorivo a gran exala del aentecimiene Be tronsfornado en ura vordadora dint Bip ero princtpo: dar Inga al nacitcnto de conception, Br emociones, mediante la yuxtaponicin de dos cvenos fren feconiuyo La liberacion de toda te acion mediante la deinicin de Hempo' espacio Mi primer intent al respect fac cn Octubre Templo I una trinchersreplcts de sldados es plastada pot tua enorme base de can que s deja venir inewrablemente Como sbiosntmitarst visto dese la perspectvn cl tema totes ogra cl efecto por haber colocado aparentement jun fosuna tinchrs que exis indcpendientemetey un apabullan {e prodicto militar, que tambien exist Indepeadientemente Ejemplo 2: ena cacena dl pope de estado de Korilo, que aca con Tos nicton bonapertiats de Kersh. Agu de eign de Korn steal onctnra de Keren cx Pe Taco de Inviernos apast un igurta de eso de Napoleon, una saxtaposcion de sini pursmentesimbolico Este metodo lo uso despues Dorjenkoen Arsenal par formar Secuencas enter ssi cm Esther Chub, oe ues un gran fhetraje de flmoteca pare Le Rusa de Modls 11) de Toba. ‘Quisiera ofrecer un ejemplo mas de este método pars alterar las Ianeras tradicionales de manejar la rama, aunque todavia no Se ha puesto en prictica, En 1924-1925 rumiaba Ia idea de hacer un retro filmica del “hombre real En esa época prevalecia la tendencia a mostrar al Thombre real en las peliculas soo en escenas dramaticaslargas in cortes. Se creia.que los cortes el montaje) podian destruir Taidea del hombre real. A este respecto, Abram Room estable- {16 algo ast come un edcord cuando utliden The death ship to mas dramaticas sin cortes, de hasta 40 metros o 135 pies, Const deré entonces(y sigo considerando) que semejante concepto es totalmente afilmico, ‘Muy bien, pero ¢qué seria una caracterizacin lingsticamen te-eracta de un hombre? ‘Su cabello negro azabache, Las ondas de su pelo. Sus ojos irradiando reflejos acerados Sus misculos de aceroHasia en una descripeion menos exagerada, cuando se trata dde una persona la descripcign verbal seguramenteincluye cata Fatas, pararrayos, palsales, aves, etcetera ‘Ahora bien, por que habria el eine de seguir Ing formas del teatro ya pintura mas que la metodelogia de lenguaje, que per Imlte que surjan conceptos de ideas enteramente nuevas dela combinacién de dos denotaciones concretas de dos abjetos con cretos? El lenguaje est mucho mas proximoal cine que la pin tura. En la pintura, por ejemplo, la forma surge de elementos abstractos dela linea y el color, mientras que en elcine la con ‘reciOn material dela imagen dentro del cuado presenta =com0o lun elemento— lo mis dificil de manipnar. Por qué no mejor iclinarse hacia el sistema del lenguaje, que esta obligadoa uti Tizar la misma mecdnicade inventar palabras y conjuntos de pr labras? Por otra parte, ¢por qué en las peliculas ortodoxas no se pu de prescindir del montaje? Ta dlferenciacion en los trozos de montaje yace en su inexs tencia como unidades separadas. Cada trozo puede evocat solo luna cierta asociacién. La acumulacién de tales asociaciones pue de lograr el mismo efecto que el que recbe el espectador por me dios puramente silico nla trama de una obra prods Por ejemplo el asesinato en el escenario tiene un efecto pure ‘mente fisiologico. Fotografiado en wr trozo de montaje, puede fucionar como ixformacion simplemente, como un subtitule El.cecto.2motivn.comienza sile.con la reconstrceién del sce. soen fragments de montae, cada uno deo cuales apelaacierta asociacion, euya suma sera un complejo global de sentimiento ‘motivo. Por lo general 1, Una mano blande un cuchillo Los ojos de la vietima se abren repentinamente, SSus manos agarran Ia mesa, Se clava el cuchllo Los ojos perpadean involuntariamente Borbotones de sangre. Una boca ails, 8 Algo gotea sobre un zapato ¥ clichés flmicos por el estilo, No obstante, en relacion con Ia ‘ccidn como un todo, cada trozofragmento es east abstracto, Mientras mis diferenciados est, mas abstractos se vuelven ¥ ‘no provocan més que una clerta asociacion, Ugicamente a uno se le ocurte st lo mismo se podria lograr 2 6, 7, > pRONIACION DIALECTICN A 1A FORMA DEL CN 6 Fara mds productive si no a siguers a trama tah abyec ete sino que sc materializarala ies, la impresion de Ase ty mediantcuna acumulacin bre de material socialvo, ya Pebiormés importante sigue siendoestablecer Ia idea de ase eto Ta sensacion de asesnato como ta La tama noes nis in recurso sa clcal uno noes sm capar de decelealgo STespectodor. De cualguier manera, unexfuerao en est sentido roduc ciertaments un variedad deformas por demas te por lomenos alguien dceriantentarlo! Desde que seme oe frig esta idea no he tenido tiempo de hacer el experimento. Y ferlaactualided me preocupan problemas bien diferentes, Pero, Solviendo ala linea principal de nuestra sintaxis, algo ahi nos podria aproximar a estas tareas ‘Mientras que en los parrafos 11 ym la tension se ealeulé para dbtencr un efecto puramente fsiolépico —de lo puramente dp. fico lo emotive, debemos mencionar aqui ambien el caso del Imismo conflicte tension que sirve pars Ios fines de nuevos con- eptos, de nuevas actitudes, es decir alos objetivos puramente intelectustes. Ejemplo I (en Octubrey el ascenso de Kerenski al poder y @ Ja dictadura tras el Ievantamiento de julio de 1917. Se obtavo ln electo comico mediante los subtitulos que indicaban rangos tegulares en ascenso (Dictador, Generaliino, Ministro dela Ma: fina y del Ejercito, tc.) cada vez mas altos, con cinco o seis cor tes de tomas de Kerenski subiendo las escaleras del Palacio de Tavern, todas con el mismo ritmo exactamente. Aq se presenta tin conflict entre In insider de los rangor en aseenso y el tro fecito del “héroe” a lo largo de un mismo tramo de excaleras, fue produce un resultado intelectual: In nul esencial de Ke. Tenski queda manifiesta de manera satirca. Tenemos el contra punto deuna idea convencional literariamente expresada con la fecion fotografiade de una persona singular que no es igual asus deberes en veloz crecimiento. La incongruencia de estos dos fac Tores resulta en la decision puramente inelectual del especta ior,» costa de esta persona determinada, Una dinamizacion in telectual Ejemplo 2(en Octubre} la marcha de Korniloy en Petrogrado se lleva a cabo bajo el lema de “En nombre de Dios y del Pas ‘Quisimos eneste caso revel el significado religioso de este ep Sodio de una manera racionalista, Cortamos juntas una serie de Iimigenes religionas, desde un magnifico Cristo barrocohasta unSdolo esquimal. Aqu el conflicto se planteaba entre el concepto a simbolizacin de Dios. Mientras que en la primera statue ‘gue se muestrala idea yla imagen parecen concordat completa mente, ambos elementos se alejan uno de otro con eada Imagen sucesiva (véase fig. 10). Manteniendo la denotacion de “Dios iss {imagenes discrepan cada vez mas con nuestro concepto de Dios Nevandonos inevitablemente a conclusiones individuales sobre la verdadera naturaleza de todas las deldades, Tambien en exte caso una cadena de imagenes intenté lograr una resolucién pu +amente intelectual, como resultado del conflicto entre una pre concepeidn y su desprestigio gradual mediante pasos deliberades aso paso, merced a un proceso de comparacidn de cada ima _gen iseva con Ia denotacign comin, se acumalo fuersa tras un proceso que puede ser formalmente identifiado con el de de ‘uccion logiea La decision de iberar estas ides, asf Como el me {odo utilizado, ya estan concebidas intelectualment {tora descrpavaconvencional pars filme resale en la iosblda formal dene eapecie de econamleno limes Met tras que el filme convenclonal dig las emoctone, le anterior significa una oportunidad para etimulary avg ede le ceso de pensantento tambien. Estas dos secuenciasparticulares de experimentacin fueron muy atacadaa por ln nayoriade os ciftlcos porguclasoaseiie aban puramente polities, Nonego que ese forma es mas ade ada arn expres ss sehalada orl deoloia, par ean na ae os enlicosdesdeharan las osibilidades ilocos de te enfoque Enesios dos caperimentos ios dado el primer pas embrio. aro hacia una forma de exprsion filme toalrente nuove Hacia un cine paramente intelectual, libre dels laconce raticionaes, qu otien formas directs de ideas sseanne -onceptos sin neesidad de ransilonesy pararanis: Podramos sintesis del arte y la ciencia, due seria el nombre adecuado para nuestra nueva época en el ‘campo dl arte, Serial justificacion final de la palabras de Le nin: “el cine, la mas importante de todas las artes [Moscs, abril de 1929) {JA CUARTA DIMENSION FILMICA ee cxactamcnte un ao, 19 de agosto de 1528 anes de que Beers cio clmonajede Loto lommevocsrib Son He tpecto ala viska del entre Kabukl« Mone Hee Kabul. lene hen una ic sensacion mons de “provocaia sets apne coma a cla 0 uw rei organs sensors sno como wa ead tea dear. nome na us (“tr egress loc ncrae orator de ser fas ona iar nr occ a eer be Il exraccricaclon delist Kabuki demosird sr proféica Este itiodo sc conviti en la base para cl monaje de Lovejoy fo BE El roatajeoriodoto & tl monale sabre el dominante. Por jemplo la combinacion de tomas segun ss ndicacions dom hots. Hteonaje scpun cl cmp El ontaesegon i tender Hla principal dentro del cuadro, El montaje segtin la longitud (pro- Tongacia) elas tomas, a8 Esteen el montj epic primer Tas indicaciones dominantes de dos tomas lado lado produ fenvunauotca,unaintetrelacon conflictva que da por result do cn una o ca otra un efecto expresivo (estoy hablando aqul de tin efecto puramense de montaj) ta circunstanciacontene todos los niveles de intensidad de Ta yaxtaposicion de montaje; todos os impulios De ur completa oposicion de los dominantes, por clemplo, fina construcion agudamente contrastan\c, una “modulacién" apenas perceptible de toma atom; odos los casos de conflicto, Por lo tonto, debon incur casos de una total ausencie de con Aco. ne nse Algo independiente, absolutoeinvarablementcestable es inad Iisble. ay medios enicos para traar la toma de manera que Bes coninaotc pueda hacerse mas o menos expeciic, pero nun £8 sbaoluto, (65)