4, ESTRATEGIAS FORMALES DEL AUTORRETRATO:
ILA APROPIACION DE MATERIAL DE ARCHIVO.
ipso e nc Eeyore Elta
snc frase ir set ee
‘eo toro ra, et pra et
1 Conde de Lautréamant omss bien dor Ducasse, fie rine
ron usr lita plagioy fa apropscn como toon sisteraicos
‘Geesciura Mra, Ente as tnnumerabestcncas de esr ge
‘componen Las Cantos de Maldonor yl Posi, se desta, Por 9
raturalea inslitayproductiva, fella lente a
"propiacin ya mecla, que antiipar la desigurain expesionistay
isa la clara tas contemporines
Tuli Kristeva fundamenta sw teora del intertexto y del
paagramatmoen cl madelo de spropicia de denepackn creatva
{ve da everpo a ls dos wniss obras de Lautréamont, Aun nivel
‘halingustle, le dos obras decorstruyen asimismo la extca 10-
‘mdntiny I explora er todas sus eis, exacerban us metre,
Barroguismo de sus senimientos nobles yel fondo macabre de sus
‘nelodramas-Estsestatgia desveln la autoreflexvidad dea cbr
{on proces, ls procecimientos creatives dela obraen devenit.
Yet a cuesticn pliinia La deltranco ngage sdone Ducasse
con todas las fciones que roan su entdad, su desdeblamiento
Iierario enol Comte de Lavtéamon, a figura de Maldon y la cons:
tante flan enucntiva que satura los Cans a wor del maradoe
‘ondtanemente sina en I vor del personae, excde, Ia rompe,
“puntando autorferencalmente para el propo Isdore Ducasse. La
imterpenetracion de Is dstintas voces es aecmpartada, ademis, por
Sscesivasvaraciones formals la enlenca ala divagacin, la apro=
Pini de la Ueratura de viajes romani, la cariatura Hera, by
Frterogeeldod dl eo, un malo de eseritra que parece anticpoe
Lait Cede esa Poa OAC
i Nov ean Qu Eee 200
‘ees adieu Pa Mit 1
lotesteto ene cuenta Fgura /Mginss/mpenes 113arava enolic, tal come! monte aco ye! mont
de Eisenstein, clertas experiencia cinematogitieas
sas, sobre todo debido als dspariad defor repimenes x
18 lormalesdespegados ene mimo cero cnt, el mor
laje noel desarrllado en el autormtratovideogiatico, oh ot CD
ROM y el DVD-ROM, como formas narrativas que absorben y
fefuncionalizan una mtiplicidad de cidigos, pocics formals»
ataivas,objeosespcios nics, memoria:
autoreratoeneventa su germen en los dspostvas previo
tices, ene cine analégico, peo, partcalament, ene gneve ite
ati -Ias experienciasfundaoras de os Esa de Montage, de les
Airis ints de Joubee,artcutaion del plano histrieo ta Francia
revolucionaraeimperal-y de plano privat, de Stendhal en Hany
ula y de Proust, con a eineneion dela memnori en Ea gua
sdeLTiempo.Pendido elerencia-base de dos de las eras el copia
suudiovisual Es posible, enters, encontar tambien una clara gene
logia de las estateyasfoumales det autorerato, ene le use a
prope, en el campo dea tert,
Entel tain irricova ya data enuncitva de la experi
«ia eraria de Lautéamonty el autorretratopdemossealar ets
Sres de proximidad y de contaminacin con base en In eta
Tormale yentnciatvas,
Por un lado, ere la parodia dea grandocuencia de erat
romintica, que subvert la fein en proces de le Caos y ae
‘construc de un certo tipo de puesta en escena de a histori, del
tiempo y ela memoria del documenta expostive en el autora,
que dota las obras del gener de una peiscisn sutoteleatva
Entre lahistonia yu epresentaioncnematogrfica, Mentiiamon
os tipos de movie por un lad ta represenacin de a Nara
~imaginemos a Guerra Civil de Espafa 2 Waves de sus imagenes de
tchivo, en Maura Madld. de Prédesique Rosi (1963) por seme
los por otro lado proceso deconsirvceiny de atalizacn de a
Historia taves deus represenacinesciematogriicn
primer movimiento pose, naturlmente, una sere de implica
‘ones en primer lugar, a lectura de as imagenes del psa ene
rosente lend a iberarlascel peso subjivay del arg ieologen
Ades sujetos de eruncicion.Retomand el jemplo de la Guerra ii
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