Damen Tango

A da timpul napoi e ceea ce ncearc s fac, n piesa Valentinei Aslanova, Madeleine Verdurin,
dansnd pentru ultima dat pe scena parisian, trind pentru ultima dat pe marea scen a vie ii o
clip de pasiune. Aciunea este minimal, aproape clieic: viaa faimoasei dansatoare nu mai
pstreaz dect amintirea unei intensiti de mult pierdute, reduse la numele brba ilor care au
nsoit-o pe scenele lumii: Grard, Karl, Lon, Ren... Chipurile lor sunt terse, rmn doar umbrele
pasiunii punctate de cinismul lui Simone, confidenta stoic a frnturilor confesive. Telefonul unui
fost impresar schimb totul: Madeleine are ansa de a se rentlni cu partenerii de odinioar, de a
dansa din nou. Biletele se vnd rapid, teama (Mi-e o fric ngrozitoare) ia locul tihnei, apoi fostul
partener anun c e bolnav, iar Madeleine se arunc ntr-o curs disperat de a o transforma pe
Simone n partenerul ei de tango. Dansul e mai mult dect simbolul unei pasiuni, al apropierii
dintre dou trupuri i dou suflete, e viaa nsi, cea trit i cea visat, destinul propriu-zis i
iluziile unui suflet, existena cu pierderile i dorinele, cu suferin a, ratrile i exasperrile ei, cu
pulsiunile i speranele niciodat abandonate.
Piesa Valentinei Aslanova e mai mult dect o pies despre condiia artistului, e o medita ie dulceamar despre vis, nebunie i realitate. Despre via. Madeleine i Simone refac n cheie
contemporan traseul existenial al lui Don Quijote i al lui Sancho Panza. Foarte bine surprins,
relaia subtil dintre dorina care instaureaz o nou realitate, nebunia sublim de a nu accepta nici
limitele trupului, nici obstacolele propriu-zise i vocea raiunii, bunul-sim care prive te sceptic visul
imposibil i, apoi, fora acaparatoare a posibilului, transformarea rigidei, pragmaticei Simone n
dublul simbolic al Madeleinei stau n centrul acestui spectacol. Nu voin a lui Madeleine e cea care d
greutate sensului, ci transferul visului ei spre Simone, care, fr a nceta s triasc n registrul
realitii, se contamineaz de nebunia ei. Regizorul Vitalie Lupacu subliniaz, printr-o suit de
paralelisme scenice (secvene reluate cu schimbarea protagonistului), muta ia existen ial. Cnd
Simone intr n jocul de a fi o alta pe care i-l propune madame, cnd e tot mai mult absorbit de
fascinaia unui vis care treptat devine i al ei, inversarea rolurilor (Simone, epuizat de repetarea
micrilor de tango, doarme i e trezit de zgomotele pe care le face Madeleine n buctrie,
pregtind micul dejun) e menit s sublinieze tocmai modificarea de regim existen ial. Aflat n
mijlocul reprezentaiei, scena reia imaginea iniial, ca ntr-o lume pe dos: canapeaua se afl n
partea opus, slujnica e servit, stpna, nelegtoare, e gata s aduc micul dejun. Aceea i
tehnic a oglinzilor paralele n dubla secven a dansului prin care se proiecteaz vie ile i dorin ele
fiecreia: Madeleine e purtat de reveria vieii trite prin dans, iar Simone viseaz la momentul n
care ea nsi ar putea dansa. Balerinii albi ai Madeleinei i pantofii negri ai lui Simone devin,
astfel, un tot. Micrile elegante, circulare, hipnotice i pa ii tot mai rapizi i siguri de step
contureaz aceeai imagine a unei frumusei purificate de ncorsetrile realit ii. ntre, privirea
nregistreaz trupurile mbriate ale celor dou femei epuizate n efortul de a mai face posibil o
clip de frumusee.