Tendencias Contemporneas de Diseo Arquitectnico

Tendencias contemporneas de
diseo arquitectnico
Universidad Veracruzana. Facultad de Arquitectura. Xalapa.
M. ARQ. MNICA DEL CARMEN BLASCO LPEZ
Catedrtica titular de la EE Introduccin a la geometra de las formas en
Arquitectura y el Taller de Arquitectura Solar
moblasco@uv.mx
Tendencias
surgidas o
vigentes en el
siglo XXI
Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico
TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO

Tendencias arquitectnicas surgidas y/o vigentes en el siglo XXI, a nivel
mundial.
las ideas construidas con fuerza y originalidad son las que sobreviven mejor
A manera de introduccin.
Actualmente es complejo hablar de una clasificacin de las
manifestaciones de la arquitectura de este siglo XXI, del
cual estamos viviendo ya su onceavo ao, se requiere
mucho tiempo para ver en retrospectiva lo que perdura y
trasciende; es como una obra de arte; se precisa ver el
Ilustracin 1. Parte de un
todo. Pieza de domin IMAX.
Mnica Blasco
todo para apreciarla, no podemos analizarla si slo damos

un vistazo a un segmento de ella y esto resulta complicado
pues aun nosotros somos parte de ese cuadro, sin embargo, no podemos negar las
expresiones que en cuanto a arquitectura se refiere hasta el da de hoy.
Al realizar este anlisis parto como bien lo seala Josep Mara Montaner en su libro
Sistemas Arquitectnicos Contemporneos, que tras los repertorios de formas, existen
siempre implicaciones ticas, sociales y polticas, y que cada posicin formal remite a
una concepcin del mundo y del tiempo, del sujeto y del objeto (1).
Dado lo complejo de este anlisis comparto la manera de anlisis del mismo autor
cuando nos habla no de estilos sino de sistemas comprendiendo esto como:
un conjunto de elementos heterogneos (materiales o no), de distintas escalas, que
estn relacionados entre s, con una organizacin interna que intenta estratgicamente
adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es
explicable por la mera suma de sus partes. Cada parte del sistema est en funcin
de otra; no existen elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se
pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional,
espacial, constructivo, formal y simblico.
M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez
Pgina 2
Esta concepcin hace referencia a lo manejado en la ecologa donde lo que importa son
las relaciones entre las especies, enfatizando sus relaciones y no las caractersticas
aisladas de los objetos. (1)
Actualmente sabemos que un simple aleteo de una mariposa nos puede generar un
gran cambio en algn otro ecosistema del planeta. Es por eso que tambin hago
referencia al saber ambiental que menciona Enrique Leff en su libro del mismo nombre:
El saber ambiental emerge de una reflexin sobre la construccin social del mundo
actual, donde hoy convergen y se precipitan los tiempos histricos. stos ya no son los
tiempos csmicos, de la evolucin biolgica y la trascendencia histrica. Es la
confluencia de procesos fsicos, biolgicos y simblicos reconducidos por la
intervencin del hombre de la economa, la ciencia y la tecnologa- hacia un nuevo
orden geofsico, de la vida y de la cultura. Hoy vivimos un mundo de la complejidad, en
el que se amalgaman la naturaleza, la tecnologa y la textualidad, donde sobreviven y
se resignifican reflexiones filosficas e identidades culturales en el torbellino de la
ciberntica, la comunicacin electrnica y la biotecnologa. (2)
En el presente trabajo desarrollo los temas sobre las tendencias
arquitectnicas
contemporneas, lo que considero actualmente de valor en la arquitectura, su rumbo y

perspectivas, expongo lo que sera a mi manera un buen modo de vincular la teora con
la prctica del conocimiento y realizo mis recomendaciones sobre la bibliografa
pertinente al tema.
Pgina 3
Definicin de tendencias arquitectnicas contemporneas

Primeramente para hablar de tendencia debemos aclarar lo que se entiende por ello,
refirindonos a su definicin segn el diccionario de la Real Academia de la Lengua, es
una Propensin o inclinacin en los hombres y en las cosas hacia determinados fines
(3) y en un sentido ms general, lo podemos considerar como un patrn de
comportamiento de los elementos de un entorno particular durante un perodo de
tiempo determinado.
Y por qu hablar de tendencias y no de estilos? Con la crisis del objeto moderno, la
humanidad en general deja de creer en estilos unificadores, donde se consideran
cnones y reglas para pertenecer o no a un estilo dado.
Dcadas ms tarde de la problemtica eclosin del objeto moderno se produce un
desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la paulatina aparicin de
las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas
que enfatizan las diferencias de clase, raza y gnero, entrando definitivamente en crisis
definitiva el predominio de una validez para todos y de una concepcin masculina del
mundo que se impone sin discusin (1) .
Entonces al encontrarnos
viviendo en una era digital, no podemos escapar a la
influencia de los medios electrnicos sobre la arquitectura actual as que en esta

disertacin consideramos como punto de partida, como dira Martn Lisnovsky, las
tendencias que utilizan las herramientas digitales en el proceso de diseo
arquitectnico y las que simplemente no las utilizan.
No podemos apartarnos de la realidad que vivimos, con lo que convivimos actualmente,
el mar de informacin y avances tecnolgicos que casi llega solo a nuestras manos, es
difcil hablar de una arquitectura sin la utilizacin de herramientas digitales.
Este hecho de tomar cada parte de la ciudad como dato de partida comporta que
ninguna frmula se repita, que cada caso sea distinto y que cada proyecto se redefina
en funcin de cada estructura urbana especfica [] links urbanos, operaciones de
linkage recurriendo al trmino de Denise Scott Brown. El link es uno de los patterns
Pgina 4
urbanos bsicos. Los links son, en definitiva, nudos de gran densidad que sirven para
coser tejidos limtrofes y reforzar lneas de trnsito en distintos niveles (1)
Como lo mencion en un principio actualmente no podemos homogenizar ni trazar
lneas donde se delimiten estilos arquitectnicos con caractersticas similares. Hay
tendencias, sistemas y redes que identifican ciertos modos de trabajo.
En el caso de los arquitectos que utilizan las
herramientas digitales, que considero actualmente
son la gran mayora, se podra marcar como referente
el expresionismo en el proceso de diseo, Uno
de los principales atractivos que transformaron a
Zaha Hadid en uno de los grandes referentes de la
arquitectura actual lo podemos encontrar en aquellas
pinturas de la dcada del 80 y principios de los 90.
Futurismo,
Constructivismo,
Fauvismo,
Expresionismo... Tantas semillas como base creativa,

en una completa relectura de aquellas vanguardias
de principios del siglo XX, desafiando al tiempo y a la
Ilustracin 2. MAXXI. Museo of XXI
Century Arts. Roma, Italia. Zaha Hadid.
http://www.zahahadid.com/category/built-works
gravedad.. El hiper-racionalismo, cierta bsqueda de

identidad y un carcter en las texturas (4)
Sobre el hiper-racionalismo por ejemplo, podemos decir que se le atribuye al

arquitecto holandes Rem Koolhaas. Joshua Prince-Ramus, colaborador del antes
mencionado en la oficina de Nueva York de OMA ( Office for Metropolitan Architecture)
menciona en la entrevista hecha por BusinessWeek
en febrero del 2006 sobre la
separacin de ambos, que parte de este acontecimiento es por la forma de trabajo de

Rem, su hiper-racionalismo :
La oficina americana defiende un modelo de desarrollo de proyectos que denominan
hiper-racional, que construye una idea de un modo colaborativo a partir de sus
principios fundamentales. Este modelo de trabajo se basa en el anlisis de las
Pgina 5
funciones que se esperan de un edificio (algo que, increblemente, no est normalmente

bien definido por parte de los promotores) y en la colaboracin entre todos los actores
implicados.
Un poco ms adelante de esta entrevista menciona que este modo de trabajo deja muy
poco margen a la crtica, que cada movimiento en el proyecto es obsesivamente
racional y que varias veces Rem comienza a disear ms como un virtuoso que como
un pensador (5)
Sobre la bsqueda de identidad, Martn Lisnovsky menciona en su blog que los
Flujos urbanos han erosionado las estructuras arquitectnicas que, casi por instinto
de supervivencia, absorbieron dentro de s el caos de la ciudad. Verstiles por
necesidad, informes por sensualidad, las morfologas sucumbieron en plasticidad al
calor de lo digital. Modernidades lquidas, barrocos revisitados, desde la consciente
aldea global anticipada por Marshall McLuhan, el conjunto de los sistemas abrazan al
globo con plena cohesin. Todo a gran velocidad. En los diarios de la Chicago de Louis
Sullivan y Daniel Burnham, una noticia de tapa era vieja por la tarde. Hoy el concepto
de diario ha pasado, al igual que el disquete como forma de almacenamiento y un disco
conceptual de msica como expresin integral. El mximo capitalismo posible: la
necesidad de hoy ser antigua en la maana de un nuevo da. La bsqueda de la
informacin es tan accesible y completa que heredamos la compulsin de guardar sin
comprender que en nuestra Era Digital, el problema no es buscar, sino seleccionar;
darnos cuenta qu es lo realmente valioso y cmo relacionar estos valores entre
s. Casi todos los procesos informticos han absorbido las rutinas mecnicas,
dejndonos al alcance de un mouse, la artesanal habilidad de slo tomar decisiones. En
la ltima de las tecnologas, aparecen valores de un mundo pre-industrial. El hombre ha
superado la fra saturacin de la mera repeticin. (Extracto de: EN BUSCA DE UNA
IDENTIDAD GENERACIONAL Y DIGITAL. Martn Lisnovsky, Diciembre 2010) (4)
Sin embargo, Patrick Schumacher ha presentado en la onceava Bienal de Arquitectura
en Venecia lo que l llama el nuevo y profundo estilo dentro del segmento vanguardista
de la arquitectura, el parametricismo, donde expone el Manifiesto Parametricista.
Pgina 6
Cabe aclarar que Patrick Schumacher actualmente es socio de

Zaha Hadid Architects y parte de sus postulados parecen ser
justificantes de la arquitectura que se desarrolla en este
despacho de arquitectos. A continuacin presento un extracto de
lo mencionado en este manifiesto sobre el tema:
El parametricismo ofrece un nuevo enfoque de la arquitectura,
Ilustracin 3. Patrick
Schumacher.
http://www.patrikschum
acher.com/
tomando como base las herramientas y tcnicas avanzadas del

diseo por computadora. No obstante, siendo un estilo, implica
mucho ms que el mero empleo de algunas herramientas y
tcnicas. Como estilo, el parametricismo est definido por sus objetivos, ambiciones,
principios metodolgicos y criterios de evaluacin, as como por su caracterstico
repertorio formal.
(The Parametricist Epoch: Let the Style Wars Begin Patrik
Schumacher, London 2010 Published in: AJ - The Architects Journal, Number 16,
Volume 231, 06. May 2010 (6)
Menciona que el parametricismo sucede al modernismo como un nuevo estilo de
innovacin sistemtica, dice que el estilo concluye finalmente el periodo de
incertidumbre generado por la crisis del modernismo, marcado por una serie de
episodios efmeros, es as como llama al Postmodernismo, el deconstructivismo y el
Minimalismo, dice que est particularmente orientado a adaptarse a los retos ecolgicos
que la arquitectura debe atender. Tanto en trminos de tcnicas como de
sensibilizacin, dice que la arquitectura parametricista est vida y capacitada para
elaborar respuestas adaptativas a parmetros ambientales diversos.
Este nuevo estilo plantea muchos nuevos problemas de diseo, conectados de manera
sistemtica, en los que se ha venido trabajando competitivamente dentro de una red
global de investigadores en diseo.
El autor de este manifiesto menciona que es importante distinguir entre los estilos que
marcan una poca y estilos de transicin. En un periodo de transicin puede surgir una
rpida sucesin de estilos, o incluso una pluralidad de estilos que compiten entre s.
Pgina 7
El parametricismo implica que todos los elementos

arquitectnicos son paramtricamente maleables En
vez de la confianza clsica y moderna en las figuras
geomtricas ideales, hermticas o rgidas --lneas rectas,
rectngulos, cilindros, etctera-- las nuevas primitivas del
parametricismo son entidades animadas, dinmicas e
interactivas --splines, nurbs y subdivs-- que funcionan
como bloques de construccin para sistemas como "hair,
"cloth, "blobs, y "metaballs que se pueden crear de
Ilustracin 4. Chanel Mobile Art

Pavilion. Hong Kong, New York,
Pars, 2008-2010. Zaha Hadid.
http://www.zaha-hadid.com/builtworks/chanel-mobile-art
manera que resuenen entre s va scripts
la
definicin
operacional
del
parametricismo
comprende tanto reglas como principios formales que
guan el desarrollo formal del diseo y su resolucin, as como reglas y principios

funcionales que guan la elaboracin y evaluacin del desempeo funcional del diseo.
La heurstica formal podra incluir el evitar formas rgidas, la repeticin simple y
los elementos aislados reemplazndolos con formas suaves, inteligentes,
diferenciadas e interdependientes. Adems, la heurstica funcional evitar
estereotipos rgidos en el desempeo y la zonificacin segregativa. Al mismo
tiempo, los escenarios de eventos y actividades que se comunican entre s constituyen
dogmas positivos. (6)
Cabe sealar que encuentro nicamente cierta similitud con el modo de abordar esta
temtica con lo mencionado por Josep Mara Montaner en cuanto al nfasis en los
sistemas. Schumacher propone que los estilos arquitectnicos se entiendan ms como
programas de investigacin en diseo que se puedan concebir de la misma manera que
los paradigmas que enmarcan los programas de investigacin cientfica pues este
nuevo estilo dice se asemeja a un nuevo paradigma en la ciencia pues redefine las
categoras, propsitos y mtodos fundamentales, as como el curso de la innovacin de
un propsito colectivo coherente. Dice que el parametricismo sustituye la
Pgina 8
separacin y la repeticin con una diferenciacin continua dentro de los sistemas

y una correlacin intensiva entre sistemas.
En lo personal aun me encuentro reacia a que el llamado parametricismo se convierta
en el estilo unificador del llamado pluralismo, estilo predomnate
en la ltima
dcada. No es posible englobar a la mayora de los arquitectos reconocidos por su

produccin arquitectnica bajo las mismas normas heursticas que plantea el manifiesto
parametricista.
Cmo poder encajonar en esta clasificacin al reconocido Peter Zumthor ganador el
premio Pritzker 2009?, l, que nos habla de la conmocin causada por el material
aplicado, las sensaciones, ambientes y atmsferas creadas en su arquitectura. l, que
ha declarado no utilizar las herramientas digitales en su proceso de diseo.
Cmo integrar en un mismo estilo a Peter Zumthor y Zaha Hadid?
Un fragmento del libro Atmosferas me hace evidente la respuesta a esta pregunta:
La presencia material de las cosas propias de una obra de arquitectura, de la
estructuraEste tipo de cosas producen un efecto sensorial en mi. En ellas encuentro
el primer y ms grande secreto de la arquitectura: reunir cosas y materiales del mundo
para que, unidos, creen este espacio. Para m se trata de algo as como una anatoma.
En realidad, al hablar de cuerpo lo hago en el sentido literal de la palabra. Como
nuestro cuerpo, con su anatoma y otras cosas que no se ven, una piel, etc., as
entiendo yo la arquitectura y as intento pensar en ella; como masa corprea, como
membrana, como material, como recubrimiento, tela, terciopelo, seda.., todo lo que me
rodea. El cuerpo! No la idea de cuerpo, sino el cuerpo! Un cuerpo que me puede
tocar. (7)
Lo que puedo leer en el discurso de Zumthor, al igual que en los dos anteriormente
sealados es la coincidencia en ver la propuesta de diseo arquitectnico como un
sistema, como la integracin de las partes a un todo por medio de sistemas. A partir de
estas coincidencias es que llego a la conclusin que actualmente en la arquitectura,
tenemos sistemas de diseo.
Pgina 9
As que para la explicacin ms amplia de esta temtica me quedar con el uso de

sistemas, con la clasificacin hecha por Josep Mara Montaner en su libro Sistemas
Arquitectnicos Contemporneos: Sistemas de dispersin y fragmentacin, las formas
del caos (fractales, pliegues y rizomas) y diagramas de energa, que son compatibles
con las tendencias arquitectnicas vigentes y surgidas en el ltimo siglo.
A continuacin tratar de hacer una breve descripcin de cada uno de estos sistemas
sealando sus aspectos ms relevantes relativos a su sustento terico, la composicin
formal, tecnologa, principales exponentes y su correspondiente pertinencia.
Dispersin y Fragmentacin
La aceptacin de una realidad formada de dispersin y diferencia, de la suma,
superposicin y choque de piezas y fenmenos conduce a los sistemas como
recomposicin de fragmentos. Segn Jacques Lacan, incluso la identidad de cada
persona es inautntica, est formada por una mirada de imgenes, fragmentadas y
fortuitas, que percibimos fuera de nosotros y que configuran un sujeto que no es ms
que el efecto de una construccin tan fragmentaria como un collage cubista o dadasta.
[] El peligro radica en aceptar y potenciar una realidad desintegrada hecha de
fragmentos sin relacin. (1)
Considero este uno de los sistemas ms utilizados y mencionados en la literatura actual
de la arquitectura contempornea, en la prctica se menciona que existen dos mtodos
culturales dominantes en la creacin de objetos y obras: la utilizada por los ingenieros
que trabaja sobre conceptos y estructuras creando sistemas mecnicos y el mtodo
bricoleur, utilizado y aprovechando los materiales y objetos encontrados, residuos de
obra y acontecimientos humanos.
Si sistematizamos, podemos considerar que la cultura creativa que surge de la
conciencia del fragmento puede utilizar seis mecanismos: las estrategias en series de
fragmentos tomados a la manera de las instalaciones artsticas; el montaje, procedente
del cine; el collage de fragmentos heterogneos, inaugurado por cubistas, dadastas
y surrealistas; la superposicin o amontonamiento de fragmentos en un
Pgina 10
megaobjeto;
los
complejos
polifuncionales;
y la
dispersin de
objetos
segregados y aislados.
Estrategia de fragmentos
Ilustracin 5. Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia;

Memorial de los Judios Asesinados en Europa; Berln, Alemania.
http://blogs.cnnmexico.com/en-primer-plano/?tag=turismo
La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentacin del objeto arquitectnico

consiste en abandonar la propia disciplina, en la crisis de toda referencia. El arte
conceptual, la literatura y la lingstica se toman como fuente de inspiracinEisenman
insiste poco en lo esencial, la crisis del objeto, y reincide en tratar retricamente el
problema de la presencia del sujeto y del signo.
En el Memorial de los Judios ratifica la negacin del lugar por la superposicin de una
doble topografa, la de la plaza y la del plano
superior formado por el campo de estelas. As
es su manera de expresar la inestabilidad
inherente
todo
sistema,
que
es
aparentemente estable. (1)
Ilustracin 6. Bernard Tschumi. Parc de la Villete,

Pars, Francia, 1982-1990.
http://www.tschumi.com/projects/3/
Pgina 11
Bernard Tschumi por su parte, insiste en que no hay arquitectura sin

acontecimientos, sin una accin o actividad. En sus primeros trabajos se reconoce
que los edificios responden a la intensificacin de las actividades que ocurren dentro de
ellos, y que los acontecimientos alterar de forma creativa y amplia las estructuras que
los contienen. En otras palabras, la arquitectura no se define por su "formal" de
contenedores, sino ms bien por sus combinaciones de espacios, movimientos y
eventos. (8)
La lgica del montaje comporta las plataformas e itinerarios urbanos, sistemas de
fragmentos que se recorren: son las follies (puntos rojos) los puentes, las prgolas y las
pasarelasEstos tres sistemas se superponen sin jerarquas para crear la lgica de un
entorno propio que, hecho de fragmentos, rechaza el contexto de la ciudad. (1)
Ilustracin 7. Imagenes del proyecto, Bernard Tschumi. http://www.tschumi.com/projects/3/
Pgina 12
Collage Urbano
En el Collage se revive uno de los
mecanismos
racionalista:
de
la
la
arquitectura
articulacin.
Sin
embargo, en este caso la articulacin

no es ordenada ni rectilnea, sino que
est constituida por el ensamblaje de
piezas
heterognea,
de
distintos
volmenes y grosores, lenguajes y

textos,
que
se
superponen
interpenetran. (1)
Ilustracin 9. VERTICAL MEDINA, TUNISIA, TUNIS,

2008. Rem Koolhaas.
http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects
&view=portal&id=1273&Itemid=10
Megaobjetos
La propuesta es de un edificio masa, el
cual cuenta con plantas y secciones
libres, una superposicin espacial y
mltiples conexiones interiores
Y sobre la dispersin de objetos

segregados
aislados
se
puede
comentar que al igual que ocurre con la
Ilustracin
8.
Bibloteca
pblica,
Seattle
(Washington), EE UU 2000-2004 Rem Koolhaas y
Joshua
Ramus.
http://www.oma.eu/index.php?
option=com_projects&view=portal&id=202&Itemid=1
0
destruccin de los ecosistemas por las redes de infraestructuras lineales y los ncleos
urbanos, el caso lmite de dispersin es aquel donde los fragmentos estn
irremediablemente desarticulados, segregados y aislados. (1)
Pgina 13
El Potsdamer Platz en Berlin es un claro

ejemplo de este tipo de fragmentacin, el
cual segn Montaner est constituido por
fragmentos inconexos, cada parte tuvo una
gestin autnoma, cada pieza se justifica
por s misma sin que ningn trazado
Ilustracin 10. Potsdamer Platz. Berlin. Rafael
Moneo, Renzo Piano, Hans Kollhoff, Arata Isozaki,
Richard
Rogers.
1992-2000.
http://rpbw.r.uipro.com/
zoolgicos
arquitectnicos,
sistemas
constituya un proyecto urbano coherente.

Es una muestra de una coleccin de objetos
globales dentro de espacios locales, son
autnomos
pensados
precisamente
para
diferenciarse completamente de su entorno, construyendo barreras fsicas y

psicolgicas para disgregar grupos sociales. (1)
En particular sobre este proyecto me gustara agregar que adems de la fragmentacin
que se da por la diversidad de autores, existe un contexto cultural y social que afecta
este proyecto, recordemos que esta fue un rea de divisin en tiempos de guerra y a
los alemanes aun les quedan los recuerdos de la guerra vivida y la separacin que por
muchos aos se dio en el pas, algunos dicen, esta rea la consideran aun como rea
neutra.
Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas.
Una serie de nuevos paradigmas del pensamiento postestructuralista y de la nueva
ciencia como los fractales, los pliegues y los rizomas- permiten ver, interpretar y
proyectar dentro de la complejidad del mundo contemporneo, explorando otras lgicas
que se aproximan a los fenmenos del caos y a los procesos de mutacin. [] las
formas complejas de redes y fractales se extienden, se superponen y se disipan. (1)
Los sistemas formales que intentan aproximarse al caos recurren a formas no
matriciadas que tienen relacin con lo orgnico. El nfasis en una posible
sistematizacin del caos lleva a nuevos tipos de estructuras ms difusas, desordenadas
y desestrcturadas, mutantes, verstiles y des-jerarquizadas. Son exploraciones de lo
desconocido desde pensamientos que surgen de los nuevos instrumentos del
Pgina 14
conocimiento; unos proyectos que son posibles con las nuevas visiones
cibernticas. La forma se rechaza como punto de partida a priori, como lmite bien
definido, y se entiende como algo siempre inacabado, en exploracin permanente,
como proceso heraclitiano de movimiento y crecimiento. El caos, lo indiferenciado, se
encontraba en el principio; pero el caos contemporneo tiene que ver con el umbral tras
el cual desaparecen todos los sistemas establecidos. Miche Serres ha escrito: Lo
racional es imposible Lo real no es racional
la ciencia dara toda la unidad racional a la que aspira a cambio de un trocito de caos
que pudiera explorar. Hace tiempo que la ciencia y la filosofa han admitido que un
exceso de orden conduce a la asfixia por parlisis. (1)
Ilustracin 11. Museo Judio de Berln. Daniel Libeskind. 2001. http://www.daniel-libeskind.com/projects/showall/jewish-museum-berlin/
Con estos pliegues Libeskind y esta forma retorcida, un tanto agresiva, expresa una
acumulacin de tensin interior, comprimida a punto de estallar y abrirse.
Pgina 15
Daniel Libeskind genera este partido arquitectnico a partir

de una profunda investigacin del acontecimiento y el sitio,
del significado de la religin juda y de su mayor cono
representativo que es la estrella de David, siendo uno de
estos el motivo de esos pliegues puntiagudos y retorcidos.
Un ejemplo ms de este sistema arquitectnico est dado
por la Terminal de Tranvas en Estrasburgo, Francia,
proyecto de la arquitecta
Zaha Hadid.
De la manera ms libre y
partiendo
de
experimentos
los
de
los
artistas y arquitectos del

constructivismo
del
suprematismo, Zaha Hadid

ha explorado formas fluidas
y dinmicas, en voladizo y
escalonadas,
muchas
veces con dificultad para

ser concretadas o sin una
estructura
interna
propia
prevista para soportarlas

(1)
Ilustracin 12. Proceso de diseo.

Terminal
de
tranvias,
Estrasburgo, Francia. Zaha Hadid.
( 1999-2002) http://www.zahahadid.com/transport/car-parkterminus-hoenheim-nord
En el texto de Arquitectura Contempornea. Innovacin y

Diseo de Broto a este sistema lo llaman Sistema del
futuro1.
Cabe hacer notar que se encuentra nuevamente una coincidencia sobre el manejo de sistemas en la
actualidad.
Pgina 16
Diagramas de Energa.
La conciencia de la complejidad y la diversidad, de la fragmentacin y del caos en el
mundo contemporneo de la ciberntica y las tecnologas de la informacin impulsa a
experimentar nuevos sistemas que superen tanto la rigidez de los existentes como la
dispersin generada por las creaciones antisistmicas, [] la energa y la informacin
son las fuerzas de intercambio que permiten que las estructuras se adapten a los
fenmenos cambiantes del entorno, es decir, a la complejidad del medio ecolgico, al
incremento de la informacin y a la fugacidad de las situaciones
Es as como los sistemas ecolgicos se reafirman como paradigma de la
arquitectura. (1)
Arquitectura Diagramtica
Para Toyo Ito, los diagramas sirven
para
introducir
los
medios
de
climatizacin, los flujos de salud y los

estmulos sensoriales orgnicosPara
Kazuyo Sejima, los diagramas sirven
para relacionar los espacios con las
actividades.
SANAA es el despacho de arquitectura
Ilustracin 13. Museum of contemporary art of the XXI
century,
Ishikawa,
Japn
(1999-2004).
SANAA.
http://www.designboom.com/eng/interview/sanaa.html
ganador del premio Pitzker 2010. Ellos

definen
su
arquitectura
como
coherente y consistente, preocupados por la relacin del interior con el exterior, de las
proporciones y la utilizacin de los materiales dependiendo del sitio en el que se
encuentren.
Energa como espectculo visual
En lo personal no soy partidaria de este sistema, me parece simplemente excentricismo
y banalidad aunque reconozco la diversidad de gustos y por supuesto que existe y
existirn personas que disfruten de este tipo de arquitectura.
Pgina 17
Este punto se puede ejemplificar con una de las ltimas obras de

Jean Nouvel, la Torre Agbar, donde se puede obtener una gran
experiencia de seduccin visual, superficialidad e incitacin
retiniana.
Este tipo de sistema me hace recordar lo escrito por Juhani
Pallasmaa, en su libro Los ojos de la piel, que dice:
El ojo narcisista ve a la arquitectura slo como un medio de
autoexpresin y como un juego intelectual y artstico separado de
las conexiones mentales y sociales fundamentales, mientras que el
ojo nihilista adelanta deliberadamente la distancia sensorial y
mental y la alineacin. En lugar de reforzar la experiencia centrada
Ilustracin 14. Torre
Agbar.
Barcelona,
Espaa (1995- 2005)
Jean
Nouvel.
http://es.wikipedia.org/
wiki/Torre_Agbar
en el cuerpo y la experiencia integrada del mundo, la arquitectura

nihilista separa y asla el cuerpo (9)
Arquitecturas Ambientales.
Una
variante
posible
esplndida
de
la
arquitectura entendida como condensadora de

energa, que propone sntesis que se proyectan
hacia el futuro: son los edificios conformados
como
entornos,
que
se
desmaterializan
fusionndose realmente con la vitalidad del

espacio pblico y con la frondosidad del paisaje,
que interactan con el medio social
Una sensibilidad que tiene ms posibilidades de
Ilustracin
15.
Fukuoka
Prefectural
International Hall. Emilio Ambasz. (2000)
http://www.emilioambaszandassociates.com/p
ortfolio/type.cfm?type=2
desarrollo en el presente gracias a que se

dispone de materiales ms avanzados: ligeros y
Pgina 18
transparentes, experimentales e inteligentes, blandos y maleables, permeables y

porosos, capaces de ser soportes de vegetacin (1)
Uno de los principales exponentes de este tipo de arquitectura, es Emilio Ambasz
quien con sus obras no trata de ser parte del espectculo sino de intervenir lo menos
posible en el ambiente, generando confort a los usuarios de sus obras. Como es el caso
del Edificio de Gobierno Fukuoka donde tena el gran reto de realizar esa obra de gran
envergadura conservando la mayor parte de rea verde posible pues se contaba con
muy poca en la ciudad.
La arquitectura social.
Considero
esta
es
la
tendencia
de
los
arquitectos romnticos, de los que vemos a la

arquitectura como algo hecho para ayudar a los
ms necesitados, la parte que se relaciona con
lo humano-social (no porque las anteriores no lo
hagan,
pero
en
Generalmente
Ilustracin 16. Casas de tubos de cartn.
Turqua.
2000.
Shigeru
Ban.
http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_W
ORKS/SBA_PAPER/SBA_PAPER_6/SBA_pape
r_6.html
arquitectura
baratos,
esta
en
se
dbiles,
la
se
ve
enfatizado).
realizacin
utilizan
materiales
humildes,
de
esta
ligeros,
mutables
reciclables para ser ensamblados de una

manera fcil, directa y rpida.
Uno de sus principales exponentes es Shigeru Ban, quien construye muchas veces
con lo que existe en la regin y para las personas ms necesitadas.
Pgina 19
Valores de la arquitectura contempornea

la aportacin de la arquitectura contempornea no ha consistido en objetos
abstractos, sino en el esfuerzo por proyectar nuevos sistemas de objetos; ms que
en los edificios, en las relaciones que se establecen entre ellos; ms que en el
espacio interior, en el espacio pblico, el vaco, la nada que el proyecto convierte en
lugar urbano o en paisaje. (1)
As como lo menciona Montaner, lo valioso que se tiene en la arquitectura
contempornea son las relaciones que se establecen entre los nuevos sistemas de
objetos creados por el hombre, la preocupacin por generar convivencia y no fractura.
Personalmente, algo valioso que veo en esta arquitectura es la integralidad de
disciplinas, que los proyectos son cada vez ms multidisciplinarios y gracias a los
avances tecnolgicos pueden convertirse en edificios de bajo consumo energtico
llevando esto, si no a una disminucin de los problemas ambientales, s a evitar que
sigan creciendo.
Actualmente hablamos de sustentabilidad, un tema muy trillado y muchas veces sin
conocimiento de su verdadero significado pero que si exploramos en su verdadero
sentido podremos ver que tiene su lado valioso y til para la arquitectura actual.
La sustentabilidad es el tiempo de la hibridacin del mundo la tecnologizacin de la
vida y la economizacin de
la naturaleza-, de mestizaje
de culturas, de dialogo de
saberes, de dispersin de
subjetividades,
est
donde
desconstruyendo
se
y
reconstruyendo el mundo,
donde
Ilustracin 17.Jardn botnico de Barcelona. Carlos Ferrater, Jose
Luis Canosa e Isabel Figueras. (Broto) De Arquitectura
Contempornea
se
estn
resignificando identidades y
sentidos
existenciales
Pgina 20
contracorriente con el proyecto unitario y homogeneizante de la modernidad. Son

tiempos donde emergen nuevos valores y racionalidades que reconducen la
construccin del mundo. (2)
Rumbo y perspectivas.
Las formas que surgen tras la crisis del deseo moderno de un objeto perfecto y
autnomo nos hace tomar conciencia de que la arquitectura de principios de siglo
XXI no ser la de las formas definitivas y acabadas, la de los edificios
convencionales como objetos nicos y singulares, sino la de las estrategias, los
procesos, los mecanismos y las intervenciones para mejorar el contexto; en definitiva, la
arquitectura de la diversidad de sistemas para adaptarse al entorno social y
ambiental. (1)
Es posible que esta arquitectura nos lleve a nuevos sistemas, a edificios cada vez ms
adaptados al medio que generen espacios de encuentro simblicos, edificios, no slo
de bajos consumos energticos sino capaces de renovar energa y hasta generar
energa.
En esta generacin la computadora asume la parte mecnica, dotando al hombre cada
vez ms de una mayor cantidad de herramientas para mejorar y prever la eficiencia de
los edificios.
Actualmente contamos con un sinnmero de software como apoyo para cualquier fase
del diseo arquitectnico, desde la parte de la concepcin hasta la simulacin, de la
planeacin a la construccin.
La evolucin de la arquitectura contempornea se puede resumir en esta bsqueda
continua de sistemas arquitectnicos lo ms verstiles y diversos posible, altamente
capaces de amoldarse a los distintos medios y desarrollar una dimensin ambiental, as
como de afrontar el reto de la diversidad.
A principios del siglo XXI est pugnando por surgir un nuevo horizonte de cambios y
ajustes, de nuevas experiencias y buenas prcticas para conseguir una sociedad
contempornea ms justa y diversa, ms sostenible y equilibrada, capaz de construir
Pgina 21
sin destruir, con ciudades y territorios basados en las relaciones y las comunicaciones
en los que se sigan aportando nuevos sistemas arquitectnicos, que potencien
alternativas al urbanismo global dominante. (1)
Y para finalizar este apartado dejo un fragmento de la entrevista hecha a Norman
Foster en el 2009 lo que cree ser la arquitectura del siglo XXI:
La arquitectura refleja toda una era. Cmo cree que ser la arquitectura del siglo XXI?
La arquitectura del futuro, por necesidad, tendr que dirigir la crisis ecolgica
global. Echando un vistazo a la historia, comprobaremos que periodos de recesin
como la Gran Depresin produjeron algunas piezas arquitectnicas fundamentales,
como el Rockefeller Center o el Empire State Building. Con la crisis ecolgica pasar lo
mismo. Ahora mismo, los edificios absorben la mitad de la energa consumida en el
mundo desarrollado. Otro punto importante es el transporte. Junto a los edificios,
suponen el 70% de la energa que consumimos. Espero que las fachadas de los
edificios en el futuro sean capaces de conservar e incluso de renovar energa. (citado el
27 de octubre de 2010 en http://arkitectonica.blogspot.com/search?q=foster) (10)
Forma de vinculacin terico prctica del conocimiento. Didctica de la Enseanzaaprendizaje

Para Denari, la experimentacin constituye la esencia de la arquitectura: tanto una
escuela de arquitectura como un despacho de arquitectos deben ser esencialmente
laboratorios que operen con los elementos de la realidad compleja compuesta por
mquinas, visiones mediticas y entornos. El objetivo es que cada edificio responda a
las mutaciones de la vida y a las distintas ecologas del medio. (1)
Actualmente existe Media Lab, una escuela de arquitectura pero vista como un
laboratorio, donde tienen sus siete reglas, que a simple vista parecen utpicas, pero
que al parecer se llevan a cabo y brindan buenos resultados. Posiblemente si
pudiramos implementar una adaptacin de estas reglas al Taller de Diseo
Pgina 22
Arquitectnico en nuestra facultad obtendramos buenos resultados, no lo sabremos

hasta haberlo probado. Entre las reglas que se mencionan estn las siguientes:
1. Media Lab es pensado como un continuo experimento, tanto fsico como
intelectual, donde se trata de facilitar la innovacin, colaboracin y crtica.
2. No hay rincones escondiendo secretos. La planta es libre y la vista clara a travs
del laboratorio.
3. La tradicin crtica del estudio de diseo, se tienen visitas diarias de los socios de
la industria y otros profesionales con los cuales se entabla un autentico dilogo
crtico acerca del trabajo.
4. Se invierte en la pasin de las personas, no en sus proyectos. El amor es un
mejor maestro que los deberes.
5. La nica constante es el cambio, cada ao un 25% del equipo se va tras
graduarse y nuevos estudiantes entran.
6. Diseo e ingeniera estn mezclados, uno no puede estar puesto por sobre el
otro o despus del otro.
7. Es un laboratorio interdisciplinario, se trabaja en todo, desde el poder parasitario
hasta el karaoke. (11)
Recientemente trabaj en colaboracin
con un catedrtico de Teora de la
arquitectura, decidimos experimentar el
periodo pasado, realizando un proyecto
integral al final del periodo escolar con
nuestros estudiantes de primer semestre,
y para nuestro agrado, dio muy buenos
resultados. A los estudiantes se les
plante que deban realizar el proyecto de una vivienda retomando alguno de los
conceptos estudiados en clase de teora, descomponiendo un cubo (debido a que la
experiencia educativa que imparto es Introduccin a las formas geomtricas en la
Arquitectura) y la manipulacin de slidos simples era uno de los saberes tericos
aplicados en este periodo.
Pgina 23
Y definitivamente a la conclusin que llegamos fue que los estudiantes pueden crear
muy buenas propuestas si partimos de una fundamentacin terica, el trabajo de taller
siempre debe estar apoyado en la teora e historia de la arquitectura esto con el
fin de que los estudiantes tengan los elementos necesarios para que, mediante
algn sistema de diseo integre sus propios conceptos.
Concretamente mi propuesta para que se realice esta vinculacin es establecer las
reglas del taller donde la experimentacin sea ingrediente de todos los das, donde las
charlas sobre teora de la arquitectura no puedan faltar y se d una mayor integralidad
entre todas las experiencias educativas que curse el estudiante.
Para finalizar dejo parte de un texto de mediados del siglo pasado pero con una
vigencia para cualquier poca de la historia:
En 1954, a la edad de 85 aos, Frank Lloyd Wriht formul el cometido terico de la
arquitectura con las siguientes palabras: Lo que ms se necesita ahora en la
arquitectura es exactamente lo que ms se necesita en la vida: integridad Lo
propio que en el ser humano, la integridad es la cualidad ms profunda de un edificio
(). Mantngase la integridad en el edificio y se mantendr la integridad no slo en la
vida de los que construyeron el edificio, sino que tambin ser inevitable una recproca
relacin social (9)
Pgina 24
Bibliografa
1. Montaner, Josep Mara. Sistemas Arquitectnicos Contemporneos. Barcelona :
Gustavo Gili, 2008.
2. Leff, Enrique. Saber ambiental. Mexico : Siglo XXI editores, 2010.
3. Real Academia Espaola. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.]
http://www.rae.es/rae.html.
4. Lisnovsky, Martn. arq-his. [En lnea] ao 4. [Citado el: 11 de enero de 2011.]
http://www.arquitecturamashistoria.blogspot.com.
5. Freire, Juan. Nomada. Reflexiones personales e informacin sobre la sociedad y el
conocimiento. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.]
6. Schumacher, Patrick. Patrick Schumacher. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de
2011.] http://www.patrikschumacher.com.
7. Zumthor, Peter. Atmsferas. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2006.
8. Tschumi, Bernard. Bernard Tschumi. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de 2011.]
http://www.tschumi.com/bernard-tschumi/.
9. Pallasmaa, Juhani. Los ojos de la piel. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2006.
10. Mart Capitanachi, Daniel. Arkitectnica. [En lnea] [Citado el: 11 de enero de
2011.] http://arkitectonica.blogspot.com/.
11. Show, Arq. Arq Show. [En lnea] [Citado el: 12 de enero de 2011.]
http://www.arqshow.com/manifiesto/media-lab/.
12. Enulty, Catherine R. Ettinger-Mc y Jarra-Guerra, Salvador. Arquitectura
Contempornea. Arte Ciencia y Teora. Mxico : Plaza y Valdes Editores, 2008.
13. Cejka, Jan. Tendencias de la arquitectura contempornea. Mxico : Gustavo Gili,
1996.
Pgina 25
14. Cook, Peter y Llewellyn-Jones, Rosie. Nuevos lenguajes en la Arquitectura.

Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 1991.
15. Broto, Eduard. Arquitectura Contempornea. Innovacin y diseo. Barcelona,
Espaa : Links, 2009.
16. The Phaidon Atlas of Contemporary Word Architecture. s.l. : Phaidon, 1998.
17. Mitchell, William. E-topia. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.
18. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2004.
19. Ortega, Lluis. La digitalizacin toma el mando. Barcelona, Espaa : Gustavo Gili,
2009.
Pgina 26
TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO
TENDENCIAS ARQUITECTNICAS SURGIDAS Y/O VIGENTES EN EL SIGLO XXI, A NIVEL MUNDIAL.
A MANERA DE INTRODUCCIN.
DEFINICIN DE TENDENCIAS ARQUITECTNICAS CONTEMPORNEAS
Dispersin y Fragmentacin
10
Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas.
14
Diagramas de Energa.
17
VALORES DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA
20
RUMBO Y PERSPECTIVAS.
21
FORMA DE VINCULACIN TERICO PRCTICA DEL CONOCIMIENTO. DIDCTICA DE LA ENSEANZA- APRENDIZAJE22

BIBLIOGRAFA
25
Pgina 27

Tendencias Contemporneas de Diseo Arquitectnico

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Tendencias Contemporneas de Diseo Arquitectnico

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Tendencias contemporneas de

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO

todo para apreciarla, no podemos analizarla si slo damos

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

contemporneas, lo que considero actualmente de valor en la arquitectura, su rumbo y

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Definicin de tendencias arquitectnicas contemporneas

viviendo en una era digital, no podemos escapar a la

influencia de los medios electrnicos sobre la arquitectura actual as que en esta

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Expresionismo... Tantas semillas como base creativa,

gravedad.. El hiper-racionalismo, cierta bsqueda de

Sobre el hiper-racionalismo por ejemplo, podemos decir que se le atribuye al

en febrero del 2006 sobre la

separacin de ambos, que parte de este acontecimiento es por la forma de trabajo de

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

funciones que se esperan de un edificio (algo que, increblemente, no est normalmente

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Cabe aclarar que Patrick Schumacher actualmente es socio de

tomando como base las herramientas y tcnicas avanzadas del

(The Parametricist Epoch: Let the Style Wars Begin Patrik

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

El parametricismo implica que todos los elementos

Ilustracin 4. Chanel Mobile Art

manera que resuenen entre s va scripts

comprende tanto reglas como principios formales que

guan el desarrollo formal del diseo y su resolucin, as como reglas y principios

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

separacin y la repeticin con una diferenciacin continua dentro de los sistemas

dcada. No es posible englobar a la mayora de los arquitectos reconocidos por su

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

As que para la explicacin ms amplia de esta temtica me quedar con el uso de

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Ilustracin 5. Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia;

La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentacin del objeto arquitectnico

aparentemente estable. (1)

Ilustracin 6. Bernard Tschumi. Parc de la Villete,

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Bernard Tschumi por su parte, insiste en que no hay arquitectura sin

Ilustracin 7. Imagenes del proyecto, Bernard Tschumi. http://www.tschumi.com/projects/3/

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

embargo, en este caso la articulacin

volmenes y grosores, lenguajes y

Ilustracin 9. VERTICAL MEDINA, TUNISIA, TUNIS,

Y sobre la dispersin de objetos

comentar que al igual que ocurre con la

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

El Potsdamer Platz en Berlin es un claro

constituya un proyecto urbano coherente.

diferenciarse completamente de su entorno, construyendo barreras fsicas y

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Ilustracin 11. Museo Judio de Berln. Daniel Libeskind. 2001. http://www.daniel-libeskind.com/projects/showall/jewish-museum-berlin/

M. Arq. Mnica del Carmen Blasco Lpez

Tendencias contemporneas de diseo arquitectnico

Daniel Libeskind genera este partido arquitectnico a partir

artistas y arquitectos del