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ACORDE DE QUINTA AUMENTADA: Deriva del acorde perfecto mayor mediante la alteracin
cromtica un semitono alto de su quinta. Consta de: Fundamental, tercera mayor y quinta
aumentada.
Otras veces p
bien conserva
de la tercera
ser suprimida
3a AA y 5a Au
Suprir
ACORDE DE QUINTA DISMINUIDA: Deriva del acorde perfecto menor mediante la alteracin
cromtica un semitono bajo de su quinta. Consta de : Fundamental, tercera menor y quinta
disminuida.
3a m y 5a dis.
La calidad d<
distribuidas s
a) Pos
men
5 dis.
P. m.
P. M.
5a Au.
b) Pos
DUPLICACIONES Y SUPRESIONES
"n
f= v, -
-*.
\
Duplicadas la:
/T. J
Armonio / ARMONA
""~"
Fund.
* '
"
c) Pos
de<
"=|
o]
i1
**
II
Otras veces por exigencias de realizacin es preciso reducir el acorde a un puro intervalo si
bien conservando su funcin de acorde. La fundamental no puede ser suprimida. La supresin
de la tercera produce una sonoridad hueca, as pues, ser la quinta la nota ms idnea para
ser suprimida, salvo que sea nota caracterstica.
rvh
2B
/J'
"
Suprimidas la:
3a
POSICIONES
La calidad de un acorde depende tanto de las duplicaciones como del modo en que estn
distribuidas sus notas. Atendiendo a esta distribucin tendremos:
a) Posicin cerrada, cuando las tres voces superiores estn delimitadas por un intervalo
menor que la octava.
r/H
Sr
X
&
5a
6a
e- _
/!
6a
b) Posicin abierta, cuando las tres voces superiores estn delimitadas por un intervalo
mayor que la octava.
p
fn
SE
O I
11
10a
e- _
12a
e- _
/*
c) Posicin puente, cuando las tres voces superiores estn delimitadas por un intervalo
de octava.
o
,-,
1.
8a
8a
8a
&_
<f
Armona / ARMONA
ACORDES DE SPTIMA
Los acordes de sptima se obtienen aadiendo a un acorde triada cualquiera una nueva tercera
(sptima desde la fundamental).
De todos los acordes de sptima posibles el ms importante desde el punto de vista tonal es el
de Sptima de Dominante.
ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE: El acorde de sptima de dominante est formado por el
acorde Perfecto de la Dominante al que se le aade una sptima menor desde la fundamental.
Su cifrado es:
7
+
Consta de:
Colocado sobre una nota distinta a la dominante de la tonalidad de origen, querr decir que esta
nota y, por lo tanto, el acorde construido sobre ella se ha erigido en Dominante de una nueva
tonalidad. Tonalidad que podr ser o no confirmada.
Estos acordes se invierten de igual manera que los acordes de tres sonidos. En este caso al estar
compuesto de cuatro sonidos, tres sern las inversiones posibles.
FaM
E. F.
+6
1a Inv.
2 Inv.
+4
3a Inv.
As como los acordes P. M. y P. m., formados por intervalos consonantes entre s, satisfacen
plenamente el sentido musical dando una sensacin estable, el acorde de sptima de
dominante al contener (segn sea su posicin) una 5a disminuida o una 4a aumentada (intervalos
disonantes) tiene un carcter suspensivo, con resolucin obligada hacia otro acorde,
generalmente el de tnica.
Esto es importante por cuanto que, mediante la audicin del acorde de sptima de dominante
y debido a su tendencia resolutiva a la tnica, reconoceremos de inmediato una determinada
tonalidad.
3fe
Pf
a
D
FaM
La m
U
7
+
V
DoM
V
Dom
En la realizacin a cuatro voces o partes, la quinta suele suprimirse, excepto claro est, en su
segunda inversin. La novena debe estar en la voz superior preferentemente, nunca en el bajo.
1a Inv.
2a Inv.
3 Inv.
4a Inv.
TT
jin
li
TT
**
frado:
/ 9 \3
7
\+J
6
*~
+4
No se usa
1a Inv.
fffl
SSH
<
6V
"
Z/
rado:
13
11
+4
Modo Menor
i^
Recibe el nombre de 7a de sensible.
i I U I II
Recibe el nombre de 7a disminuida.
ACORDES DE 11a Y 13a: Estos acordes suelen estar construidos sobre la dominante o la tnica,
preferentemente. Como su nombre indica, consiste en un acorde de 7a sin quinta, al que se le
aade una nota situada a una undcima o a una decimotercera de la fundamental.
Os
VJ \)
<
11a
13
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Quebrado
3
"J
Sucesin regular
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AArmona
Sucesin irregular