© SAS Instructive Edition with explanatory remarks and fingerings by DETHEODORE KULLAK Author's Edition in English by ALBERT R. PARSONS 3 ee, =A Volumelll. “Xe ES for the ne FRESE I. Ballad in G minor op.23. TW. Ballad inanat op. 47. eo e . in Fminor , 52. Enter. according to international treaty. NEW-YORK, BERLIN, LONDON, G. SCHIRMER. Schlesinger'sche Buch u-Mus.HandI. WEEKES &C¢? Copyright GSchirmer 1884 (Rob. Lienau 4Hanover Street,‘Wie Rob. Schumann mittheilt, ist Chopin 2ur Com. position dor Balladen durch Gedichte von Mickiewicz angeregt worden. Da eine Eraihlung in Ténen sich nach andern Gesetzen als denen der Formlehro ont- wickolt, so haben wir sie nach Strophen eingetheilt, und bei dor Angabo ihror Gliederung musikalisch-tech. nische Ausdriicke gemieden. Die doppelte Bozeichnung durch Buchstaben und rémische Zablen ist gelegent- ich deshalb néthig, well sich cine Anzahl Kleinoror Abschnitte zu einem gréssom Ganzen abrundet. ‘TH, KULLAK. s. 7288 ds Robert Schumann states, the composition a te Ballads was suggested to Chopin by pons Of Hickiewics. Since a narrative in tones ts developed in accordance with other laws than those of the Doctrine of Form, we have divided in strophes, and in showing their articilation, have avoided the use of musics - technical terms. The double reference by letters and Roman ni~ morals ts occasionally necessary where a number of smaller sections are combined t0 form a larger whole. ‘TH. KULLAK."BALLADE. DBALLAD. u 1) Die G moll Ballade ist die geniale Improvisation ei- ner ungebunden schweifenden Phantasio, welche eine Rei- he farbenglinzender Bilder erzeugt_yin ungeordne- ter Folge missen wir vom Standpunkt der musika- Tischen Formlehre sagen— doch nicht unlogischdenn ihre Verkniipfing ist gegeben durch die Vorstellungen, Beze- benheiten, welche zu der Conception jeder Strophe die Anregung boten. Das eben ist das Wesen einer Erzi Jnug in Ténen, und deshalb will sie nicht nur in Eine zelheiten nachempfunden, sondern als Ganzes nachge- diichtet sein. Mit hoher ‘poetischer Kraft ist der Mar- chenton getroffen in der gesangvollen Strophe A. Dieses Thema und die tréumerische Melodie der Strophe © mit itrrem sanft wogenden Nachspiel D bilden dic Hauptmo- mente, auf welche die Phantasie des Autors immer wi der zarivkgreift. Dazwischen tauchen theils walzerartige Motive, theils glinzende Passagen auf, unstaet in der Be- wegung, bald tberstirzt in schwungvoller Steigerung, hald im smorsando verléschend. Den Schluss bildet eine breit ausgeftthrte Strophe L von dimonischer Leiden- schaft und fret recitirendem Ausdruck. ander Ausgaben: SESS ‘Copyright 6. Schirmer wast aden er are a ty 2) Nac Fr. Chopin, Op. 28. os 1) The G-minor Baltad is the genial improvisation ofan un- restrained, roaming fancy, which creotes a series of pictures in glowing colors—"“in wasystematic succession” we must say from the standpoint of musical form, yet not Hogicaly, for their connection is supplied by the ideas and occurrences which suggested the composition af each strophe. This is precisely the nature af a narrative in tones, and Jor {his reason the latter ought not merely to be felt out in detail, dat insicad, reproduced in is entirety. The legendary tone is struck with high poetic power in the songful Strophe B. This theme and the dreamy melody af Strophe O with its snftly undulating postiude D, form the chief points to which the author fancy ever and again reverts, Between them ‘appear partly waltz-like motives and partly brilliant pas sages, unsteady in movement, now precipitous in soaring climaxes, anon fading away in smorzando. 4 broadly constructed Striphe Te, of demoniac passionatenrss and free recttative expression, forms the close. 2 According to other editions: F=S== 5 7eRK CH) :& 7s : 2 a> SS qa a em 8 8" He ta, 5 #4, Fe # eT ciute a > ‘fa.ze a z rrr 3) Karlior editions have t-sharp ‘instead uf f. pes «D 5meno mossod.s a Sotto voce fo. # 4a. # fe. #40, # Ya a. # fade, & Ta, * senpre pp Gasite, # Ya, * 3 fa % Mm & to # cue * « ae f, Eo BEX. sone : Tallon = z ‘ et hte, a fa! « at! tte 8 8. 7289.0)S. 7288 «0.sabebudone) Co Eebiae bapa Vebeaty Tb3 154 (p) schersando sas a! # ga. # fale 4a! ata @ to matt 8 5. 72R88. 7288) °10 3 NN (meno mosso) lo» L < nm oh eZ —, con fora ton, . . * Ga. # fa 10 8. 2088 6PR sempre sotto voce = a Perey er Pies F 8 fa ey ta ete, Fe to Sete, © Fe opel 2 Fe tal? a4 Presto con fuoco.d-120.. ” te. ete” @ to et @ te at) @ ET * + Leas fa.” a a 4 Kleine Hinde mégen fiir die hohen Téne der Sex- | &) Small Aands may use the S17 finger on white keys ton den finften Finger auf weissen, den vierten auf | and tte fourth finger on Black keys for the upper nutes Schwarzen ‘Tasten uchmen, fUr die tiefen Tone stets | tr the sixths, for the lower notes alaaye the Camd, den Daumen. S088 rr# e * & # Sa. ar ae # fa, Fee, Fe Go # Fa. = & * s. 7e88-c9(non dimin,) ae s. 7288 (0