Br Lszl: Elbeszls a jtkfilmben

David Bordwell: Elbeszls a jtkfilmben. (ford. Pcsik

Andrea)
Budapest: Magyar Filmintzet, 1996.
1997

filmes

knyvkiadsnak

vitathatatlan

szenzcijt

szolgltatta a Magyar Filmintzet, hiszen az v elejn

megjelentette az els, magyar nyelvre lefordtott David
Bordwell-knyvet. A bordwelli letm taln legfontosabb
darabjt olvashatjuk immr magyarul is. Az 1985-ben kiadott
Elbeszls a jtkfilmben (Narration in the Fiction Film) az
Egyeslt llamokban is j korszakot nyitott a filmelmletben.
Az amerikai David Bordwell a hetvenes vek vgtl
publiklja rendszeresen azon knyveit, melyeket mr cmket
tekintve is felettbb szernytelennek mondhatunk. Bordwell
egyedl, avagy rgrl ismert szerztrsaival, Janet Staigerrel,
illetve Kristin Thompsonnal ltalban az albbi mdszert
kveti: feldob egy tmt, legyen az mondjuk a Film mvszete
("Film Art") vagy a Film trtnete ("Film History"), s avval
kapcsolatban mindent, de ezt rjuk le mg egyszer mindent
tvizsgl.

Amennyiben

filmmvszet,

akkor

gyrts

megtervezstl kezdve legyen benne minden egszen a

kritikarsig. Ha filmtrtnet, akkor nzzk meg a hongkongi
filmet is, de tzetesen. A most magyarul megjelent Elbeszls a
jtkfilmben cm mve sem tztt ki maga el kisebb clt,
mint egy olyan tfog elbeszlselmlet letre hvst
(hangslyozottan a jtkfilmmel kapcsolatban, a nemfikcis
mfajok, ill. az animci kizrsval), mely a narratolgia
vtizedes hagyomnyaibl kiindulva a nyolcvanas vek
korszer

percepcipszicholgiai

kutatsain

keresztl

sszebkti a nem filozfiai alap amerikai kritikars

mindmig kt legjelentkenyebb irnyzatt, a formalista
megkzeltst (j Kritika, ill. amerikai strukturalizmus),
valamint az olvasi vlasz mdszert (reader-response).
Mieltt fenti lltsomat rszletesen kibontanm, annyit mg
meg kell jegyezni, hogy filmes elbeszlstudomnnyal
termszetesen mr korbban is sokan foglalkoztak behatan,
mgis David Bordwell mve az els, amely a fenti elmleti
iskolk eredmnyeinek felhasznlsn tl egysges, univerzlis
filmnarratolgit mutat fel. Az alapoktl kezdve rtkeli t,
illetve jj az irodalmi, valamint a jtkfilmes narrci kapcsn
szletett eddigi elmleti munkkat, megnyitva az utat a
neoformalista gondolkodsmd termkeny s gyakorlatias
rendszere eltt, melyhez azta is hven ragaszkodik.

Bordwell elmlete a formalizmus tradcija mentn bontakozik

ki. A szzad hszas veiben, elssorban az orosz, valamint a
cseh

irodalomkutatk

munkja

nyomn

kivirgzott

formalizmus megteremtette azokat az alapkategrikat (fabula,

szzs stb.), melyek mind a mai napig az elbeszlsrl alkotott
formalista

gondolkodsmd

sarokkveinek

szmtanak.

Knyvben Bordwell felettbb vilgos s rthet tmutatst

nyjt a formalista gondolkods alapjaihoz, nem mulasztvn el a
tiszteletadst Propp, Mukarovszkij, Trubeckoj s kollgik
munkssga eltt. Az amerikai irodalomkritika kt formalista
irnyzata kzl az j Kritika (New Criticism) jelentkezik
elszr, jelesl a harmincas s negyvenes vekben, s rvid id
leforgsa alatt hihetetlen karriert fut be. A negyvenes, valamint
az

tvenes

vek

sorn

az

amerikai

egyetemi

irodalomoktatsban (s ltalban a mvszetekrl szl

tengerentli diskurzusban) e mdszer hirdeti s hvei kapjk
meg

legnagyobb

presztzzsel

rendelkez

egyetemek

irodalomtanszk-vezeti katedrit. Az tvenes vek vgn,

valamint a hatvanas vek elejn az addig httrbe szorul
egyb amerikai irodalomkritikai irnyzatok (marxista kritika,
mtoszkritika, a New York-i s a chicagi iskola), illetve a
valamivel korbban megjelen filozfiai alap elmletek

(fenomenolgiai s egzisztencialista kritika) nem kevs

energit fektetnek azon tevkenysgkbe, melynek sorn az j
Kritika ellenben kvnjk magukat meghatrozni. A ksbb
dogmv mereved s a hetvenes vek elejre csendes
agniba fl New Criticism megkerlhetetlen nyomokat
hagyott az amerikai kritikai gondolkodsban, s a tengerentli
formalizmus gigszi hats iskoljnak tekinthet.
Bordwell annyiban hasznlja fel az j Kritika eredmnyeit,
amennyiben is (egy idelis esetben jl mkd) szerkezetnek
fogja fel a narrci ptmnyt. Ebben a szerkezetben az
alkotelemek s a funkcik egyetlen clt szolglnak: mkdjn
az elbeszls gpezete. Az j Kritika azonban zrt rendszer. A
befogadnak nem sok kze van a szerkezet mkdshez,
amely ntrvnyen csak arra vr, hogy az olvas-nz vgre
elfogyassza a belle megszletett ksztermket. Valsznleg
ez az elmleti korltoltsg is gerjesztette azt a folyamatot az
amerikai narrcielmletben, mely vgl elvezetett az egyb
irnyzatok

keresztmetszetben

tallhat

modern

megkzeltshez, az olvasi vlaszhoz.

A szlv formalizmus valdi folytatinak inkbb a prgai,
illetve

koppenhgai

strukturalistk

tekinthetk.

ksbbiekben a francia dominancij elmleti irnyzat

Amerikban is npszerv vlik a hatvanas vektl kezdden.
A modern narratolgia tudomnyt ezen iskola keretei kztt
alapozzk meg, tovbbfejlesztve a 20-as, 30-as vek formalista
eredmnyeit. A narratv stratgik, valamint a narrtor
meghatrozsnak pontostsa kerl eltrbe. Tulajdonkppen
a strukturalizmus jelentette az els valban transzdiszciplinris
kritikai irnyzatot, s gy nem vletlen az sem, hogy a
narratolgia deklarltan megprblja thgni a mdiumok
kztti hatrokat: kifejezetten arra trekszik, hogy felmutasson
bizonyos

alapelveket

trtnetelbesz-lsben,

melyek

egyformn rvnyre jutnak irodalomban, filmben, festszetben.

A fentebb emltett reader-response irnyzatban a befogad a
fszerep. Az tvenes vek vgtl kezddik meg az olvasnz korszaka, s maga a szveg, illetve a kp kiss httrbe
szorul. A hangsly arra a folyamatra kerl, melynek sorn a
befogad a maga pszicholgiai, trsadalmi, kulturlis, valamint
nyelvi meghatrozottsgval "megmunklja" a befogadott
malkotst. Ez az az irnyzat, mely felhatalmazza az olvast
arra, hogy jogaival lve szabadon alkothassa meg magnak azt,
amit olvasni vagy ltni vl. A szveg- s szerkezetkzpont
determinci

helyett

befogadsi,

illetve

rtelmezsi

liberalizmus folyamatval llunk szemben, mely azonban igen

hamar

tlkapsokhoz

rablkapitalizmus

vezetett,

rmvel

mr-mr
fenyegetett:

az

eszttikai
mindenki

vigye/rtelmezze, amit csak tud. A mozgalom teoretikusai

ksbb sajt elmletk finomtsval azaz kordban
tartsval foglalatoskodtak, majd kidolgoztk a befogadk
(elssorban az olvask) tipolgijt.
David Bordwell kiindulpontknt a narrcit szintn olyan
folyamatnak tekinti, melynek sorn a nz megalkotja
magban a trtnetet. Ltezik teht egy olyan nzi
tevkenysg, mely idhz kttt folyamat. Ennek sorn a nz
mozgstja azokat a tulajdonsgait, melyek alkalmass teszik t
trtnetek ltrehozsra korbbi tapasztalatairl, valamint a
szocilis rintkezsben elsajttott n. normirl van sz. S itt
rkeznk el ahhoz az elmleti alapvetshez, mely a bordwelli
narrcielmlet harmadik sarokkve. Ez biztostja a termkeny
tmenetet a szerkezettl (mint formalista alapvets) a
befogadig (mint a reader-response alapja): a kognitv
pszicholgia konstruktivista felfogsa.
A kognitv pszicholgia az szlels, valamint a megismers
ltalnos elmletbl kiindulva vizsglja a befogads, jelen

esetben

nzi

konstruktivista

tevkenysg

irnyzata

folyamatt.

szerint

fenti

Az

iskola

folyamatok

teleologikusak. A gondolkods ugyanis nem pusztn az

rzetadatokra pt, az szlelsi tlet a berkez informcik
alapjn trtn kvetkeztetsekbl pl fel. Maguknak a
kvetkezte-tseknek azok az n. smk adjk az alapot, melyek
lehetnek

velnk

szletett

kpessgek,

lehetnek

primer

tapasztalatok, de akr szocilisan elsajttott mintk is. Eme

folyamat perceptulis-kognitv ciklusknt jelenik meg az
tlethozatalban, melynek vgn a befejezetlen malkots (az
j Kritika abszolt meghaladsa) kidolgozott vlik az aktv
befogadi tevkenysg ltal. Bordwell valjban az eszttikai
aktus konstruktivista elmlett pedzegeti.
A neoformalizmust teht nevezhetjk egy olyan gesztusnak is,
mely

kvetkezetes

elmleti

megalapozottsggal

kvzi

igazsgot szolgltat mind a szvegnek, mind a befogadnak.

Maga a narratolgia pedig kitn terepet knl e gesztus
vgrehajtsra, hiszen a trtneteket azon strukturalista
kiindulpontbl posztullja, ami Saussure-tl szrmazik: a
felad az zenetet (jelentst) felteheten arra sznja a
cmzettnek, hogy az megrtse. A modern narratolgia a
hatvanas vekben kerl megalapozsra akkor, amikor maga a

trtnetelbeszls vlik problematikuss.

Munkjt Bordwell hrom vilgosan megfogalmazott rszre
tagolja. Az els rsz az elbeszlselmletek trtnett taglalja
Bordwell e rsz vgn fogalmazza meg egyrtelmen
programjt.

Ismt

csak

az

amerikai

pragmatizmus

szksgeltetik ahhoz, hogy Bordwell-lel egytt btran kijelenthessk, a filmes brzols nem az rott vagy verblis szveg
hasonlatossgra teremtetett (diegetikus elbeszlselmletek),
de mg a kpi brzols festmny- vagy sznhzkzpont
felfogstl (mimetikus elbeszlselmletek) is tvol ll.
Bordwell joggal emlkeztet minket arra, hogy a film nll
mdium sajt trvnyeivel, melyek hellyel-kzzel ugyan
egybeeshetnek ms mdium szablyaival, mindazonltal magt
a filmes elbeszlst kell vizsglnunk, ellenllva az analogikus
gondolkodsmd csbtsnak. A leegyszersts diumt is
felvllalva, jelen sorok rja mg sosem llott fel elgedetten
felshajtva

egy

Metz

vagy

egy

Monaco

filmes

elbeszlstanulmny olvassa utn. Na j, j, de mgis hogyan

llnak ssze azok a nagy szintagmk trtnett? gy tnik, a
korbbi filmes elbeszlselmletek tlteoretizljk a dolgot: a
struktra lersa, valamint a funkcik lveboncolsa (st, azok
felcserlse a formanyelvi eszkzkkel) mg nem felttlenl

vezet el egy idbelisgben ltez folyamat megrtshez. A

program teht adott: olyan elbeszlselmletet rni, mely a
film, mint nll mdium tulajdonsgaira pt, ugyanakkor a
befogadi aktivitst felttelezve a maga folyamatban ragadja
meg a trtnetfelpts procedrjt. A folyamat ktirny: a
film kszteti a nzt a trtnet megszerkesztsre, aki ennek a
knyszernek sajt akaratbl veti magt al, st, e feladat
elvgzsre felfegyverkezetten l be a moziba.
A pragmatikus szemllet valjban nem idegen a mindenkori
formalista

megkzeltstl,

Bordwell,

ms

munki

szerztrsainak neoformalizmusval is felettbb konform. A

szerz tbbszr is hivatkozik a formalistk ltal tbbszr
emlegetett megkzeltsi mdszerre, mely szerint k inkbb
elvekkel rendelkeznek, mintsem mdszerekkel kzelebb
hozva ezltal az elmletet a gyakorlathoz, a kritikt a
teljestmnyhez. Az Elbeszls a jtkfilmben is ebben a
szellemben rdott: vilgos s rthet elmleti rendszer, mely a
gyakorlatban tallja meg nigazolst. A knyv helyenknt
emlkeztet a szintn nemrg megjelent Truffaut Hitchcock
knyvre, melyben a kt rendez felettbb gyakorlatias
eszmefuttatsok

alkalmval

gyakorlati

filmkszts

dntshozatali procedrjval ismerteti meg az olvast. Ha ezt

a snittet gy veszem fel, akkor ez a kvetkez irnyba viszi el a

filmet, amirt inkbb gy dntttem, hogy... A gyakorlat
fontossgnak elve rendkvl lvezetes olvasmnny teszi e
knyvet, melyet a filmelmlettel foglalkozk mellett a magyar
filmesek, illetve filmksztk is nagy haszonnal forgathatnak.
(A fiskola rendez s forgatknyvr szakos hallgati
szmra pedig azonnal szigoran ktelez olvasmnny
tennm.)
Az Elbeszls a jtkfilmben msodik rsze a filmes elbeszls
megszerkesztsnek folyamatval foglalkozik. A mr fentebb
emltett formalista alapfeltevsek, ill. lnyeges kategrik
ebben a fejezetben kerlnek trgyalsra, kiemelt szerepet
biztostva

befogad/nz

aktivitsnak.

bordwelli

clkitzs alapjn a filmes elbeszls elmlett a film

mdiumnak specifikumt figyelembe vve kell megalkotni. Itt
valsul meg az irodalmi s a filmes narrci klnbsgeinek
bemutatsa. A formalistk kifejezetten az irodalom terletn
szorgoskodtak, s a modern narratolgia is az irodalmi szveget
helyezte eltrbe. Bordwell knyvnek zrszavban megjegyzi:
a termkeny elmlet kritriuma az, mennyiben jrul hozz
tovbbi

krdsek

problmk

felvetshez,

trgyalsra.

Az

hogy
irodalmi

sztnz-e
s

jabb
filmes

narrcielmlet sszehasonltsa tnik ebbl a szempontbl a

legtermkenyebb vizsgldsnak. Ennek kapcsn felttlenl
tovbbgondolsra sarkall Bordwell azon felvetse, mely szerint
a filmben a narrci teremti meg a narrtort. Az irodalmi
narrcikutatsban kzponti helyet foglal el az a krds, hogy
kinek a felelssge a trtnet elmondsa, vagyis ki az
elbeszl. A filmes narrcinak mint teremt hatalommal
felruhzott szervezelemnek ilyen meghatrozsa j fejezetet
nyithat az irodalom-film sszehasonlt kutatsokban.
A film narrcis folyamatnak mint formai tevkenysgnek
Bordwell

ltal

lert

terija

egyformn

felttelezi

mkdkpes filmes anyagot, valamint az azt realizlni kvn

befogadt.

korbbiakban

kognitv

pszicholgia

konstruktivista felfogsa kapcsn lertakhoz hozz kell

tennnk, hogy a nzi tevkenysg lland hipotzis-ellenrz
folyamatknt is lerhat. A film szzsje mint a trtnet
rzkelt formja klnbz formai eszkzkkel arra trekszik,
hogy a befogad vgl kpes legyen a kpzeletbeli trtnet, a
fabula

megalkotsra. A szzs

dramaturgiai

eszkzei

elssorban az ok-okozati viszonyokra, valamint id- ill.

trviszonyaira
nyjtanak,

vonatkoznak.

amelyek

Olyan

befogadt

narratv
arra

jelzseket

ksztetik,

hogy

hipotziseket

alkosson

trtnetet

illeten. A szzs

"mvszete" lnyegben azon ll vagy bukik, hogy hogyan

adagolja a szerz azt az informcimennyi-sget, ami
elegendnek bizonyulhat a fabula ltrehozshoz. A befogad
teht az jabb s jabb szzsinformci rvn ellenrzi
korbbi hipotziseinek helyessgt, s azokat vagy megersti,
vagy jat llt fel. A cl elrsben, azaz a trtnet
megszerkesztsben a szzs pt a befogad ltal kpviselt
attitdre, melyet korbban mint smkat neveztnk meg. A
kognitv pszicholgia konstruktivista felfogsa is dolgozik a
smk elmletvel, mely a narratva megszerkesztsnek
folyamatban mint prototpussma (l/lettelen dolgok, ill.
jelensgek beazonosthat tpusai), sablon-sma (a bevezetsbonyodalom-megolds

iskols

triumvirtusn

alapul

hagyomnyos, "norml" trtnet tpusa), valamint mveleti

sma (oksg, id, ill. tr viszonyai) jelentkezik. A nz a
fentiek rtelmben ezeket a smkat mozgstja hipotzisfelllt s -ellenrz tevkenysge rdekben.
A nzi smk ltalam attitdnek nevezett meghatrozst az is
indokolja, hogy (mint azt Bordwell knyvnek utols,
harmadik rszben olvashatjuk) a filmes narrci trtnetileg
kialakult mdozatai valjban sszekthetek az adott

elbeszlstpust elnyben rszest nz tipolgijval. gy

tnik, a befogad szerept hangslyoz elmletek knytelenek
felttelezni

azt

az

idelisnak

tartott

befogadt,

aki

maradktalanul kpes rtelmezni az elbe trt anyagot. Nem

vletlen, hogy Bordwell knyvnek harmadik fejezete, amely a
filmes narrcit trtneti kontextusba helyezi, rendszerint
kln bekezdst szentel az adott narrci-mdozatot elnyben
rszest nz meghatrozsnak. A film mvszete az eredeti
kiads megjelensekor kilencven vet tudhatott maga mgtt,
melynek sorn markns trtnetelbeszlsi mdozatok jttek
ltre. A bordwelli teria ngy ilyen alaptpust klnbztet meg:
a klasszikus, n. hollywoodi elbeszlsmdot, a mvszfilmes,
a trtnelmi-materialista (szovjet), valamint a parametrikus
elbeszlsmdot. Ezek kzl az els, a hollywoodi nevezhet a
dominns narrcis tpusnak, s a szerz tbb-kevsb ennek
ellenben hatrozza meg a msik hrmat. A klasszikus mdozat
ll a legkzelebb ahhoz a trtnetszerkesztshez, melyet
kanonikusnak nevezhetnk: gy tnik, ennek szablyai (a
lineris

cselekmnyvezets

tlslya,

vilgos

ok-okozati

viszony, clorientlt hs, egysges tr- s idszemllet) az

emberi kognitv tevkenysgek mkdst kvetik. A vilg
filmgyrtsnak f irnyvonalt mindig is Hollywood jelentette
s

jelenti

annak

hatrozottan

krlrhat,

mondhatnk

"egyszer" narrcis mdjval. (Nota bene: Bordwell rsnak

egszben dzkodik rtktletet alkotni, feladatnak kizrlag
a narrci elmletnek kijellst tekinti.) A klasszikus
elbeszlsmd elmleti krlrsa termszetesen nem tartozik
az egyszerbb feladatok kz Bordwell ennek szenteli a
legtbb teret a msik hrom narrcis mdozattal sszevetve.
Az 1917, valamint 1960 kztt szletett hollywoodi filmekbl
bsgesen mertve illusztrlja azt a folyamatot, melyben a
klasszikus stlus jellemzi a "klasszikus nzt" a klasszikus
trtnet felptsre sarkalltk. A nzi tipolgia teht a
gyakorlatban igazoldik.
A

kvetkez

jelents

jtkfilmes

elbeszlsmd

mvszfilmek vilgba vezet. E tpus par excellence a

klasszikussal szemben definilja nmagt ms nz s ms
felkszltsg szksgeltetik a mvszfilmes elbeszlsmd
trtneteinek (?) dekdolshoz. Az ok-okozatisgot felvltja a
vletlen, a clorientlt hsbl kalld figura vlik, s a
szzstechnikk
alkalmaznak

pedig

valami

nem-diegetikus

hihetetlen
elemeket

(pl.

mrtkben
szerzi

hangalmonds). Jelen pillanatban joggal vetdik fel a krds:

belhet-e egy klasszikus narrcit ismer/elnyben rszest
nz egy horribile dictu mvszfilmre? (Jmagam is tbb zben

vitatkoztam arrl a tmrl, vajon lehetsges-e hasonl

attitddel

megnzni

egy

Schwarzenegger-,

illetve

egy

Tarkovszkij-filmet.) A mvszfilmekre tovbb az is jellemz,

hogy felrtkeli a szerzisget, a film ksztjnek fontossgt.
Nem vletlen, hogy az j hullm kezdemnyezi azokrt a
klasszikus narrcis mddal dolgoz rendezkrt (Hitchcock,
Hawks, Ford) lelkesedtek, akiknek filmjeiben valami egyedit,
csak az adott szerzre kvetkezetesen jellemzt vltek
felfedezni.

(Ennek

mvszfilm-rendezi

attitdnek

velejrjv vlt az rtelmezs tlslya, melynek krrl ma

mr Godard is gyakran nyilatkozik, legutbb a Filmvilg foly
v mrciusi szmban.) A szerz keze nyoma mint vdjegy
szinte ismeretlen a klasszikus narrcis mdozatban.
A trtnelmi-materialista, azaz a szovjet tpus elbeszlmd
kpezi a harmadik nagyobb trtneti narrcis fajtt. Belertve
a ksbbiekben trgyaland negyedik, n. parametrikus
elbeszlsi mdozatot, Bordwell valamennyi elbeszlstpust
nyitott, tovbbra is l narrcis formnak fogja fel. Mind a
mai napig kszlnek filmek mvszfilmes s klasszikus
elbeszlsi mdban, taln a szovjet tpus az egyetlen, mely
inkbb mr csak elemeiben mutathat ki a kortrs filmipar
termkeiben. Ennl a tpusnl a narrci a propa-ganda, illetve

a didaxis szolglatban ll, s mint ilyen, kialaktja az e clnak

leginkbb megfelel szzstech-nikkat, valamint a narrcis
stratgikra is dnt hatssal br. E narrcis md trgyalsnl
kln fejezet foglalkozik a montzs alaposabb vizsglatval,
hiszen a trtnelmi-materialista rendezk taln csak a
szekvencilis montzs elmletben, ill. gyakorlatban nem
jeleskedtek, a tbbit tlzs nlkl szinte kizrlag neki
ksznheti a szakma (Griffith termszetesen kpben van!).
rdekes megfigyelni a szovjet montzsfilm ltal ltrehozott
"megmentsre rdemes hs" prototpust is, mely pl. az
tvenes vek magyar filmjeiben l tovbb.
Az Elbeszls a jtkfilmben legkritikusabb pontjai furcsa md
mindig a stlussal kapcsolatos problmkhoz ktdnek. Mr
korbban, az Elbeszls alapelvei cm fejezetben tbb krdst
is felvet Bordwell stlusdefincija, valamint az a szerep, amit a
stlusnak tulajdont. A teria szerint a stlust a rendszeresen
alkalmazott filmes eszkzk hatrozzk meg, gy lnyege a
technikai eszkzk alkalmazsban rejlik. Amikor Bordwell a
szzs s a stlus filmbeli kapcsolatt elemzi, akkor felttelezi,
hogy e kt rendszer valjban az rem (a film) kt oldalt
testesti meg: az elbbi dramaturgiai, az utbbi pedig technikai
tnyez. Ugyanakkor nhny sorral ksbb mr jelents

dramaturgiakpessggel ruhzza fel a stilisztikai folyamatokat,

ami lnyegt tekintve abszolt helytll megllapts, mgis
spekulatv. gy vljk, amennyiben Bordwell mr korbban
rvilgtott volna a stlus dramaturgiai rtkre, akkor nem
kellett volna nhny feleslegesnek tn krt futnia magnak a
parametrikus elbeszlsmd ltjogosultsgnak igazolsra. A
stlust pusztn technikai tnyezknt felfogni nem tnik
kielgtnek, hiszen maga a stlus ennl sszetettebb valami.
Felfoghat brzolsformaknt, ekkor valban technikai
lehetsgek ismtldse, kombincija. Msrszt azonban
kifejez ervel is rendelkezik, mondhatni "jelent" valamit,
teht teljes rtk dramaturgiai funkcikat is hordozhat. Mr
ezekbl is kitnik, hogy a trtnetileg kialakult negyedik
jtkfilmes elbeszlsmd jellemzje az, hogy a stlus nll
letre kel, li az lett. Bordwell tveszi Nol Burch
terminolgijt, s maga is paramtereknek nevezi el a
klnbz filmes technikkat (a film formanyelvi eszkzein tl
ide

sorolja

az

olyan

narrcis

technikkat,

mint

pl.

cselekmnyszl stb.). A hrom korbbi narrcis mdozatban a

szzs dominns a stlussal szemben, a filmes technikai
eszkzk ltalban kiszolgljk, tmogatjk a szzst, annak
fabulafelptsi cljban. A negyedik elbeszlsmdot pp az
klnbzteti meg a tbbitl, hogy a stlus mr egyenrang a

szzsvel, maga is befolysolja a narrcit. Dominnss vlnak

bizonyos, a rendez ltal elnyben rszestett "technikai
eljrsok": van, aki flkzelikkel dolgozik feltnen gyakran
(Bresson),

msok

grafikus

illesztst

alkalmazzk

elszeretettel (Ozu).
Bordwell

ngy

trtneti

elbeszlsmdozatot

zsnerfggetlennek tartja. Elmlete szerint a filmtrtnetben e

ngy narrcis md a ltez filmes mfajok felett ll, nem
fggnek a nemzeti iskolktl sem. Feltehetleg ezt a kijelentst
inkbb az elmleti kohzi kedvrt tette a szerz, hiszen a
filmes gyakorlat, ha nem is abszolt kizr jelleggel, de nagy
tbbsgben mgiscsak a dominns, a klasszikus hollywoodi
elbeszlsmdban alkotja zsnerfggetlen produkciit, mg a
tovbbi hrom elbeszlsfajta elnyben rszest bizonyos
tmkat egy-kt jl meghatrozhat filmes mfajban. Nehz
pldt tallni mvszfilmes narrciban bemutatott westernre,
s a melodrma mfajt is tvol rezzk a trtnelmimaterialista felfogstl. Maga Bordwell is megjegyzi a
parametrikus

elbeszlsmd

kapcsn,

hogy

ebben

felfogsban a rendezk ltalban csak "kirvan egyrtelm

tmkat" hasznltak.

Godard az a filmrendez, aki e ngy elbeszlsmd

keresztmetszetben dolgozik lltja a szerz, s a rla szl
fejezet zrja az Elbeszls a jtkfilmben-t. Valban meggyz
az az rvels, mely Godard-t olyan filmesnek rja le, aki a ngy
narrcis mdozat sminak tudatos tkztetsre vllalkozik,
illetve aki mind a ngy mdszerrel ksztett mr filmeket.
Persze Godard nem csak a ngy smt "bolondtja meg" azok
llhatatos egyms ellen val kijtszsval, hanem a nzi
tevkenysg egyik alapjaknt posztullt percepcis-kognitv
kpessgeket is manipullja (Made in USA). Elssorban
Godard 1968 eltt kszlt filmjei szolglnak alapul annak
bizonytsra, hogy a ngy trtneti elbeszlsmd nem
tjrhatatlan, zrt rendszer, hanem a rendezi lehetsgek s
kpessgek fggvnye.
Az utols mondat annyiban szorul kiegsztsre, amennyiben a
knyv felvllalt hinyossgait is szeretnnk megemlteni.
Bordwell leszgezi, hogy nem clja a szociolgiai s llektani
aspektusok vizsglata, brmennyire is indokolt lenne az a
teljessg ltszata rdekben. A filmmvszet trtnetnek
szociolgiai tnyezit David Bordwell mr trgyalta egy
msik, pontosan ugyanabban az vben megjelent mvben
(The Classical Hollywood Cinema. Film Style and Mode of

Production to 1960). A mlypszicholgiai krdsfelvets pedig

inkbb olyan elmleti rendszerek sajtja vli Bordwell ,
melyek

tudatos

befogadi

tevkenysg

elmletnek

vgpontjaitl indulnak el.

A knyv rdemei vitn fell llnak. A kortrs filmelmlet egyik
legnagyobb alakjnak megalapozott elmleti rendszervel
ismerkedhetnk meg immr magyarul. A bordwelli ton
vgigmenni hihetetlenl rdekes s lebilincsel, s elmleti
konstrukcijnak tovbbgondolsa a gyakorlati filmksztk
repertorjt is gazdagthatja akr konkrt tletek formjban
is. Alapvet fontossg mvet vehet kezbe a filmteoretikus, a
filmkszt, a filmtanr s a filmdik.

http://www.c3.hu/scripta/metropolis