CMO ESCRIBIR RELATOS Y NOVELAS-I

por Ramn Fernndez Palmeral

(Espaa)
Fecha: 15 agosto 2005

CMO ESCRIBIR RELATOS Y NOVELAS?

INTRODUCCIN Un amigo me propuso que le enseara algunos trucos para escribir,
lo cual me molest en cierta manera, porque un escritor profesional como un
mdico o como un ingeniero no puede usar trucos o fulleras como si el arte de
escribir fuera una cuestin de magia o de cocinar, como si cualquier hombre o
mujer, que hayan fracasado en su profesin y necesitando salir del paro busquen en
la novela dar el golpe de suerte. Esto de escribir novelas con la intencin de ganar
un premio es un engaabobos, esto no es as, no es suficiente apuntarse a un taller
de escritura creativa y ya salgo escritor, no, no nos engaemos, todos pueden
escribir y es un propsito loable, pero no piense el joven, el jubilado, la ama de
casa menopusica o el soltern aburrido que se puede escribir un best-seller, recibir
un premio y que te paguen millones por derechos cinematogrficos. Siento
desengaar a ilusos y quienes creen que la escritura es un truco, conocer unas
mnimas reglas y ya est, las reglas para escribir son estpidas, lo dijo un premio
Nobel: Sinclair Lewis. Todo no se reduce al trabajo, lo siento. Toda obra creativa es
primero un proceso mental, no es vender electrodomsticos. En primer lugar hay
que leer mucho, copiar y escribir, y luego romper ms papel que el que se ha
escrito. Lo ms terrible de esto es crear que cualquiera puede escribir el Cdigo da
Vinci, o un Harry Poter y hacerse millonario. Terribles y peligrosos ilusos. Para crear
un relato o una novela lo primero es tener imaginacin y fantasas, la novela, el
argumento y los personajes se encuban y crecen primero mentalmente durante
meses o aos, despus se pasar a un borrador, y este borrador ir engordando
poco a poco y hay que echarle uno o dos aos ocho hora diarias, abandonarlo
durante un par de meses y volver a repasarla, y luego para que no la quiera leer
ningn editor. Muchas gentes est convencida y vive en el convencimiento cristiano
de que si haces el bien recibirs bienes, de que si escribes con seriedad algo bueno
saldr, este por la lgica del principio de las cosas bien hechas deberan tener el
xito asegurado, pues no, esto no es as, depende de muchas circunstancias,
primero hay que tener talento y luego sudar, tener un sudor diferente a los
dems, un gorrin nunca ser un pavo real por mucho que lo intente. Es ms fcil
acertar una bonoloto que ser un escritor famoso y aparecer en el las Enciclopedias.
A pesar estas verdades incuestionables, advertencias, os dar algunas
observaciones de mi propia experiencia: No pidas recomendaciones a escritores
profesionales, ellos tambin tienen problemas. No pidas consejos de cmo hacer o
deshacer un relato o una novela, cada autor ha de ser su propio censor, conciencia,
creador, es decir, cada autor ha de hallar su propio camino, su propia tcnica, ha de
ser original como original es su personalidad: un ser nico e inimitable. Por este
camino puede que alguna vez escribas algo digno y no un folletn rosa de kiosko en
papel reciclado. Me gustara centrar este trabajo en la cuestin creativa, de una
forma prctica y directa, sin que sea un aburrido ensayo sobre novelstica, sino ir
directos a la tcnica del arte de escribir relatos y novelas, si entrar en el mundo de
la publicacin o el de las editoriales, que es otra cuestin aparte, muy distinto del
propsito primigenio de crear, fin primordial de este trabajo. Entrar solamente en
la tcnica de escribir novelas o relatos de calidad literaria, no de cmo
correctamente que es asignatura de Gramtica, o cmo ganar un premio literario,
sino de los atajos que usan los escritores para llevar de la oreja a los lectores, y
llevarlos a nuestro terreno, es decir, crear adictos a tu estilo de escribir.

I
LA NOVELA CON TRAMA
1.- Nadie sabe cmo se escribe una novela. Existen mltiples definiciones que no
nos van a aclarar nada, lo que s puedo decir es que se trata de la composicin
literaria ms compleja que el ser humano haya podido inventar, sumida en un
constante proceso de evolucin y creacin, capaz de sumir al lector en una especie
de letargo y adiccin. Tanto es as que cuando la novela tiene pocas de
estancamiento se dice que la novela ha muerto, no es cierto, lo que hay son crisis
de autores, puesto que, hoy en da, cada vez se compran o se leen ms novelas
que cualquier otra creacin literaria. Para demostrar que la novela no ha muerto
tenemos un ejemplo reciente como es el "Cdigo da Vinci". En estas pginas vamos
a estudiar la novela con trama, no la narrativa, donde se pueden contar sucesos
inconexos al libre albedro del autor. 2.- Los apartados que presento a continuacin
son slo un intento de acercamiento a los ingredientes debe contener una novela
tipo, ya que si tocara todos los gneros sera alejarme de la idea principal, pues
slo quiero mostrar cmo se cocina una novela tipo, empezando por la compra de
las materias primas hasta su presentacin a la mesa de una editorial. 3.- Es
imprescindible, para completar los esquemas que presento, tener a mano dos
libros: El arte de la ficcin, de David Lodge, Pennsula. Y Manuel para Cuentistas, de
Teresa Imcoz, Pennsula. Otros libros de consulta no sobras, pero sin estos dos que
acabo de resear es difcil escribir una novela nueva.
FUNDAMENTOS: 1.- Primero hay que preguntarse para qu quiero yo escribir una
novela. Si al contestar esta pregunta con plena satisfaccin deseas escribir una,
podemos seguir preguntndonos: Qu pblico quiero que me lea? Quiero escribir
con seriedad o algo folletinesco para distraerme ante mi ordenador como un
pasatiempo? (para empezar, sin ordenador no se puede escribir una novela, hoy en
da, adems una editorial te pedir el disket de la obra). Qu temas prefiero:
policiaco (thiller, negra), histrica, ertica, blica, amores, psicolgica, fantstica,
etc. Acertar con el tema acorde con los gustos del momento supone el xito de
ventas de la novela, esto depende de la firma del autor, la capacidad publicitaria de
la editorial, la publicidad y otras reglas extra literarias. 2.- Algo muy importante
antes de proseguir. La literatura artstica es libertad, no reglas, no clasicismo, y
mucho de romanticismo, otro asunto muy distinto puede ser un informe, un acta
notarial, jurisprudencia, un libro de enseanza un tratado de historia. Escribir
novelas es como cocinar: un poco de aqu, otro de all y mucho amor. Pero s que es
importante tener algo que decir, ganas de decir y talento para decirlo. Quien
empieza con tenacidad sin desaliento acaba siendo un escritor de novelas. Siempre
se ha dicho que la prctica hace maestro, para aprender a escribir solo existe una
regla: escribir y escribir. Leer es importante, pero si lees no escribes. Ya sabes
tenacidad y mucha soledad. Mi consejo sera que si puedes te dediques a otra cosa,
te dar mas satisfacciones. 3.- Es de mucho mrito empezar y darla por terminada,
pero no est al alcance de todos, cuando una novela se guarda en el cajn debe
estar concluida en argumentos, unos repasos no les viene nunca mal, ni no se
termina lo ms seguro es que no se acabe nunca. Pero seguir con la trama es
complicado, porque se olvidan muchos detalles y nombres de personajes. Si se
guardan demasiado tiempo terminarn oxidadas en el cajn. Lo que s es
aconsejable, es que una vez se ha dado como finalizada, terminada, no volver a
releer jams, porque esto provocar insatisfacciones. 4.-Una novela es una historia
principal ms la suma de otras pequeas historias o relatos anexos o ancdotas que
le suceden a los distintos personajes. Lo ideal es ir escribiendo relatos cortos,
aunque no tengan relacin entre ellos, luego tan slo tenemos que unirnos, porque
no nos equivoquemos, un escritor siempre est escribiendo la misma novela. 5.Hay que elegir un estilo de escribir, este es el marchamo que tiene la pluma del
escritor, su propio estilo, y por ello hay que luchar y mantener. El ejemplo ms

cercano y visual lo hallamos en los pintores. Ellos, muchas veces, renuncian a

pintar como otros pintores, y no se pueden permitir el copiar. Se puede plagiar pero
aplicndolo o amoldndolo al propio estilo. El estilo es la persona, y en ello nos va
el sello de ser diferentes. Un lector debe de decir voy a leer a este u otro autor,
porque su estilo me gusta. Cuando Gabriel Garca Mrquez public "Cien aos de
soledad", los lectores queran ms realismo mgico, en cambio su segunda novela
fue un fracaso de ventas porque escribi una totalmente diferente: "El otoo del
patriarca".
6.-Hay que estar al da de las actividades culturales, sobre todo de la Semana
Negra de Gijn, que es la feria mundial de la novela negra y de ficcin, y otras
novedades literarias, es muy participativa, y necesaria para quien se precie de estar
al da en este gnero.
TIPOS DE NOVELA con trama: Novela negra o de crmenes o policiaca. Novela de
suspense e intriga. Novela psicolgica. Novela de realismo social. Novela
arqueolgica (se investiga un crimen ocurrido en la antigedad). Novela de enigma
o ingeniosos pasatiempos. Novela de espionaje. Novela deductiva. Novela-ro (el
detective est implicado en el suceso).Novela ertica o rosa.
JUEGO LIMPIO.- El lector debe participar en la investigacin de la novela junto al
autor y los personajes, por ello, el autor le debe dar al narrador y al lector la misma
informacin o indicios para que los dos puedan llegar a las misma conclusiones. No
se puede sacar de la manga el personaje de la novela un indicio que hemos
ocultado al lector. El lector es el verdadero rival del narrador. El lector debe seguir
paso a paso los descubrimientos. Ha de ser entendido por el lector como un reto. A
quien no le gustan los retos no es lector de novela negra, es lector de otro estilo
literario que no le complique la vida. Maliciosamente podemos dejar cabos sueltos o
indicios sin deducir o sin razonar, para que el lector lo haga por su cuenta, y se
diga: este es el camino y el autor no se han dado cuenta de este detalle, yo soy
ms listo que el autor y el protagonista. La novela interactiva o que el lector entre
en el juego. De esta forma ser una novela amena y participativa.
EL TTULO.- El ttulo, es un asunto que no podemos tomar a la ligeran. El que se
elija al principio, no tienen porqu ser el definitivo, sino que tomamos uno para
orientarnos en nuestro trabajo de creacin. Y luego al final se ver. Si no podemos
memorizar un ttulo a la primera este ttulo no vale. Pero lo que s debemos tener
en cuenta es que el titulo no puede revelar la trama. En pocas palabras, tenemos se
aliar con llamativas palabras, asomarnos al contenido general, decir sin decir para
atrapar la vista con una pocas palabras. Lo que sirve para la novela sirve para el
relato. A continuacin vamos a dar unas claves imprescindibles.
PUNTUACIN DEL TEXTO. Hay que tener en cuenta que la lectura es una carrera de
vallas y que cada punto y aparte es una valla que hay que salar, un esfuerzo, aqu
el lector se nos puede quedar sin aliento, sin ganas de seguir saltando, abandonar
la lectura para otro da. Y los puntos y aparte ms peligrosos son al final de
pginas, aqu s puede ser que le cueste darle la vuelta a la pgina.
QUIN CUENTA LA LAS HISTORIA?: Hemos de buscar la voz narrativa, El escrito,
el narrador, un personaje. A quin se lo vamos a contar. Testigos presenciales. El
narrador est fuera o dentro de la historia. 1.- La voz narrativa: Narradores en
primera, segunda o tercera persona. Hoy da en primera persona adquieren mayor
credibilidad, la verosimilitud es lago que hay que cuidar mucho, el lector se lo tiene
que creer. En primera persona parece ms una historia que ha ocurrido realmente
en vez de una historia de ficcin. 2.- La accin: Qu hacen, se qu se enfrentan,
se persiguen, se odian, viajan? O simplemente se hace una exposicin de un
momento muy determinado de la vida. La frecuencia de repetir una palabra, un

hecho, un nombre es importante, para que el lector no olvide lo principal de la

narracin que queremos darle a ver. 3.- El personajes: Darlo a conocer, su nombre,
vestimenta, forma de pensar, su acciones, su gestos, sus evocaciones, sus vicios,
sus defectos, cmo hablaba y qu deca, sus familia, sus amigos. Profundizar lo
mximo en el personaje gasta hacerlo nico, original, de aqu suelen salir los mitos.
PERSONAJES.- En la novela podemos encontrarnos con: a) El protagonista. b) El
antagonista. c) El ayudante. d) El destinador o mediador. e) El destinatario (el que
se beneficia de la accin) f) El objeto deseado perseguido. Cada personaje debe
tener su retrato singular, no general, lo vemos en "El Quijote", son dos personajes
principales, comunes pero nicos. Los detalles generales no definen a nadie. Un
cojo no nos dice nada, pero si ese cojo adems tiene una prtesis que chirra o
echa unas gotas de lquido sinovial, ya no es lo normal. 4.- Qu mueve a los
personajes?: El temor. La piedad o lstima. Los cambios de fortuna. La deuda. La
perturbacin o el remordimiento. La meta. 5.- El argumento es el apoyo de una
conclusin, para dar credibilidad a un relato todo es vlido desde la refutacin,
argumentos de autoridad o mentiras, palabras que solo sugieren y no dicen nada en
concreto, con la sugerencia de algo que va a pasar, ya el lector empieza funcionarle
la maquinara de su fantasa. LEYES DE LA NARRACION: La unidad. El movimiento.
El conflicto. La intriga o tensin, el inters por la lectura cosniste en ondulaciones
de ritmos: tensin-pausa, tensin-pausa- Potenciar la curiosidad que tiene el
hombre por lo que le preocupa, le asombra, o le rodea. La intriga es lo desconocido,
los miedos.
LEYES DEL INTERS: a) Arrancar bien. b) No explicar demasiado. c) Racionar la
informacin. d) Terminar sin darlo todo por concluido. e) El inters humano es la
novela: f) Lo extrao y original, lo nuevo, lo nunca visto.
LA CURIOSIDAD.- 1.-Atencin o tensin, peligros prximos. 2.-Ser sincero y
original. 3.- Hacer real el objeto relatado. 4.- Lo extrao o raro, feo o poco comn.
Qu hay detrs del biombo, en la caja, en la habitacin cerrada, en el manuscrito
encontrato, el barco hundido?. No generalizar, sino particularizar, cada relato es una
composicin nica, cada novela es un mundo diferente a los dems. 8.- La
verosimilitud o credibilidad, el lector se lo tiene que creer aunque se mentira. No se
debe escribir sobre lo que no se conoce bien. No privar de detalles. Si el lector no
se cree lo que se le cuenta, no se le puede ganar para nuestros intereses. Si se lo
cree desde el principio se dejar envolver en nuestras redes. 9.- Un recurso muy
curioso del teatro o del cine, es aquel en la que se da una informacin al espectador
que el protagonista de la pelcula o algn personaje desconoce, con ello se consigue
que le espectador sea cmplice. 10.- El estilo: El estilo es la persona, con un estilo
personal podemos hacer de un relato corriente una obra maestra, porque en
definitiva lo importante no es la historia que se cuenta, sino cmo se cuenta, el
lector quiere detalles, siente curiosidad por saber, leer cosas nuevas, que le
apasiones, o le asombran, o le provoquen sentimientos o risas. Hemos de tener en
cuenta que en estos tiempos de la televisin y el cine es muy difcil asombrarle,
sobrecogerle, el hombre se ha hecho cada vez ms insensible a los
acontecimientos, para eso est el escritor, para vapulearle.
11.- Reglas fundamentales:
Buscar y rebuscar metforas nuevas, salir de las frases tpicas, manas y sabidas.
Empezar con algo que le inquiete al lector desde la primera frase, desde la primera
palabra, donde ya debe existir algo extrao, anormal, curioso, que intrigue, o una
frase que llame la atencin, son nuestros jazmines venenosos, hay que coger al
lector desde el principio ponindole un buen cebo en la boca o una alfombra para
que entre en nuestra trampa, si consiguiramos interesarle y que pase de la

primera pgina, ya es nuestro. Dar informacin cuando nos conviene, generalmente

poco a poco. Si decepcionas una vez al lector ya no volver a leerte.
12.-Primera frase:
Aqu radica el xito de la novela. Es el anzuelo para pescar a un lector, de que te
siga o no siga leyendo, de que la compre o no la compre, o la vuelva a dejar en el
estante de la librera. Lo que no se puede hacer es empezar con una frase blanda,
larga que te cuesta cinco minutos descifrarla. Una larga descripcin siemrpe es
aburrida, o escribir dilogos largos, no se puede empezar a escribir una frase para
rellenar, hay que tener en cuenta que escribir es rehusar, eliminar frases en las
correcciones psoteriores, por eso es aconsejable escribir primero todo lo que se nos
ocurra para despus en el escombreo ir entresacando lo que no se sostiene, es
aburrido o aleja al lector del ncleo del relato novelesco. Los mejores relatos o
novelas son aquellas que se leen sin dificultades, con escasos puntos y aparte, huir
de los guiones de dilogo, stos y los puntos y aparte son pequeos obstculos o
dificultades para que el lector vuelva a empezar otra enumeracin o enunciado, la
mayora de los lectores abandonan las pginas al finar de un punto y parte. O bien
anticipar, como empieza Antonio Muoz Molina en la novela Beltenebros: "Vine a
Madrid para matar a un hombre..."
12.- Recomiendo dar la novela a corregir antes de enviarla a una editorial. Hay
quien se dedica a estos menesteres correctores, son personas atentas a nuestros
descuidos bien de estilo u ortogrficos, tienen cualidades observadoras, nos son
muy tiles para que el texto quede decentemente presentable. Por lo general los
creadores son descuidados.
II CMO ESCRIBIR RELATOS?
1.- Qu es un relato?: Un relato no es un cuento, ni una novela corta, aclarado
este punto podemos definirlo como una breve narracin en el que se trata de un
nico tema, bien de ficcin, raros o sugerentes, extraos, inslitos, normalmente
no tienen lmites, se acercan ms a lo sobrenatural que a lo real, aunque tambin
pueden tratar un tema de la realidad increible, difieren ligeramente del cuento
porque estos tratan de contar una historia sin dejar cabos sueltos o finales abiertos,
tratan de ser moralizantes, ejemplarificadores, o fbulas. El relato deja espacio
para el asombro pero no para la meditacin, y por lo general deja el final abierto. El
armazn, la carpintera del relato no se debe de ver, es como un plato sin huesos,
un anzuelo que se lo ha de tragar entero el lector sin que se d cuenta de su dolor.
2.- Contar relatos viene de una ntima necesidad del subconsciente, se disfruta
mientas se escriben ms que cuando se leen, cuando empezamos no sabemos
cmo acabarn ni debe preocuparnos, y se parecer muy poco a como lo
empezamos. Pero en l hay que poner estilo personal, dominar al lector con toda
alevosa, torearle, que no vea nuestras maas, que todo sea una balsa de aceite. La
primera persona es lo ms convincente. Ver un ejemplo en el relato corto: "Aniluka
Naiti" del que soy autor.
3.- Un relato no se comienza dando detalles ni descripciones lentas, sino en el ajo
de la cuestin, en un punto interesante, lgido, con una anticipacin, los buenos
relatos atrapan al lector desde la primera frase y no le sueltan hasta el final, y
luego le dejan heridas. Yo siempre tengo como modelo Los Pjaros de Hitchcock,
es un relato largo en el que al final no podemos explicarnos el porqu los pjaros
actuaron as. El relato es accin ms accin. Otra ejemplo de empezar es La
Metamorfosis de Kafka, o El Aleph de Jorge Luis Borges, El bestiario de Julio
Cortzar. No cabe el relato corto dentro del relato en lo que se llama mise en

abyme, es decri un relato dentro de otro relato, para esto est la novela que es
una suma de realtos enlazado entre s.
4.- Empezar:
Qu haces que ya no has empezado? Por dnde empezar el relato o la novela, este
debe ser el tema que ms nos debe importar. Empezar por la accin ms fuerte y
violenta como en las pelculas de espas. Un fallo al cuidar este importante principio
y arruinamos la historia. Ya he dicho que una anticipacin de lo que va a pasar es
una buena forma de empezar. Debe tener coherencia con lo que se ha contado,
pero tambin puede acabar sin dar soluciones, ni moralejas. Lo normal es meter al
lector en un conflicto, en un lugar inhspito para l, extrao, curiso, tab, religioso,
que se sienta incmodo, despistado, hacerle creer que lo est ocurriendo no puede
tener una solucin lgica o coherente, aqu est nuestra gran baza, podemos
acabarlo como nos d en gana. Una novela, en realidad, es una historia circular,
una rueda, que puede empezar a contarse por cualquier punto, lo intuitivo, esto es
lo complejo, y lo que demuestra el talento del autor, es elegir bien este punto, para
que el lector desee seguir. Hay que tener cuidado con los principios blandos,
demasiado descriptivos, dilogos largo. En mi novela histrica El rey de los
moriscos empec la historia del protagonista casi al final, en el momento que ha
perdido la lucha y es mandado a galeras y se dirigen a la batalla de Lepanto.
5.- El final:
Hay que tener en cuenta que el lector no es tonto, y por lo general ms listo que el
autor. Si un principio debe ser bueno, con accin e intriga, nada de aburrimiento,
mejor an debe ser cuidado un final de releato o novela, pero sobre todo de relato,
ha de dejar recuerdo, huella, mtico como el tan referido Aleph de Borges. Ha de
ser rompedor, imprevisto, recuerdo, inquietud, debe sobre todo asombrarnos y sea
casi mtico. No es puede escribir un relato sin haber ledo a Borges, Quiroga, Julio
Cortzar, o a Casares. El lector debe exclar: joder cmo ha solucionado este to el
fina!, y si se quedo asombrad, recomendar la lectura del relato a un amigo, que
es la nica frmula fiel, real y verdadera para que sobreviva en el tiempo.
6.- El sudor del escritor:
La creacin es un don del autor, su mente, es la verdadera mquina creadora, para
ello tan slo se ha de tener actitudes, prctica y ms que nada libertad de
pensamientos. Luego vienen la perfeccin y la literatura. El secreto de la creacin
consiste en pensar y profundizar en cualquier tema ms extensamente, y ms
profundamente que el comn de los dems autores. Aportando novedad al
lenguaje, originalidad, verosimilitud, lo nuevo y extrao, el atreverse a caminar por
cinagas, en el filo de lo posible e imposible, en la recreacin. Los temas no tienen
el porqu ser trascendentales, la vida se compone de pequeos detalles, la cuestin
es el tratamiento que se les da, el punto de vista particular, esos rastros de estilo
que deja el autor de su parecer y paso por el mundo, en definitva, lo que se llama
literatura al estilo de Proust, y que actualmente es rechazada por los editores
comerciales. Darlos a leer para que lo corrijan otras personas, antes de enviarlos a
la editorial o publicacin.
7.- El mtodo de trabajo: Atreverse es la regla general. Llevar una libreta de notas
dispersas (el diario es otra cosa), acumulacin de materiales, trabajos de campo, y
con el tiempo, en segundas o terceras lecturas nos surgirn ideas nuevas que
encajan a la perfeccin. Cuando una idea nace se ha de hacer un pequeo esquema
del relato en el que se escribirn todas las ideas tal y como nacen en la escritura
automtica, ms tarde perfeccionar. Luego viene la poda que consiste en suprimir lo
superfluo o poco interesante. Enfatizar en lo importante y condensar en lo menos

importante, para ello hacer una separacin en pequeos captulos o escenas donde
trabajar cada da. La distribucin del trabajo es parcial, no global. Ampliaremos y
disminuiremos la informacin de cada punto.
8.- Clases de relatos: Los maestros del relato corto han sido y son los
hispanoamericanos, superando, incluso a los autores en lengua inglesa, de quienes
tomaron buenas notas. Crearon el boom del reealismo mgico. Los relatos que ms
juego dan son por este orden: los surrealistas, policiacos, los enigmticos, lo de
suspense o miedo, los inexplicables, la irona burlesca, fantsticos, amoroso,
erticos u los de aventura, con sorpresas. En el relato policiaco el secreto est en
ocultar datos al lector, no le damos todo la informacin, se la escamoteamos, le
damos lo imprescindible y cuando a nosotros nos conviene. Hay que tener cuidado
con el humor, las escenas de seso deben contarse al final de los captulos.
9.- Perder el miedo a empezar a escribir:
Hay como una fobia al papel en blanco, a la pantalla en blanco del ordenar. Cmo
peder el miedo a empezar?, simplemente empezando ya. Si te cuesta, lo mejor es
elegir varias palabras al azar de un diccionario, cuatro o cinco, y con lo que te
sugieren empieza a componer un mini relato de tres o cuatro lneas. Esta ser la
matriz, la base para seguir. Si esto no es suficiente dedcate a otra cosa, escribir no
es lo tuyo.
10.-Leer relatos y novelas en mi pgina web : http://www.revistaperito.com/ramon.htm
11.-Bibliografa urgente para escritores en ciernes:
La Novela, M del Carmen Bobes Naves, Editorial Sntesis.
El arte de la ficcin, David Lodge, Pennsula.
Cmo se escribe una novela?. Silvia Adela Hohan. Plaza&Janes.
Cmo escribir relatos?, Silvia Adela Kohan, Plaza & Janes.
Cmo crear personajes de ficcin? Alba Editorores.
Cmo documentar una novela?Gema Delgado, Fuentetaja.
Manual para cuentistas (El arte y el oficio de contar istorias), Teresa Imcoz,
Pennsula.
La novela espaola comtempornea (Ensayo crtico). Ricardo Gulln. Alianza
Universal. La inspiracin y el estilo, Juan benet, Alfaguara.
Cmo leer textos litearios? Julin Moreiro, Edaf. Por qu leemos novelas. Ana
Rodriguez Fischer. Ariel.
La novela. R. Bourneuf R. Oueller. Ariel Lenguaje y estilo. Stephen Ulmman. Aguilar.
RFP. Septiembre 2005

POSDATA A CMO ESCRIBIR RELATOS Y

NOVELAS
por Ramn Fernndez Palmeral
(Espaa)
Fecha: 1ro octubre 2005

Estoy recibiendo muchos correos electrnicos de internautas que se interesan por

saber ms de mis artculos de cmo escribir relatos y novelas, lo que quiero
agradecer pblicamente a pesar de que mis palabras fueron muy duras, y, la
verdad es que no puedo decirles mucho ms.
Mi abuelo materno Emilio Gonzlez, cuando era un cro viva en el campo y tena
muchsimo miedo cuando le mandaba su madre a por lea al monte y para
conseguir no ir solo y que le acompaara un amigo suyo al monte le prometa que
le iba a dar cinco higos si le acompaaba, se los iba dando uno a uno, poco a
poco, y as, como el amigo tena tanta hambre le segua a mi abuelo como un
corderito, y al regreso en la puerta del cortijo le daba el ltimo. Las palabras de
un relato son como los higos de mi abuelo: cebos de inteligencia.
Este relatito cortsimo me lo acabo de invertar, pero pudo pasar, parecer
verdadero, esto es lo que hay que tener encuenta en el relato y en la novela, que te
lo creas, pero a lo grande y con muchas ms destrezas.