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BY
1*1
National Library
of Canada
Bibliothque nationale
du Canada
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Acquisitions et
services bibliographiques
canada
EL DICTADOR
EN LA NOVELA HISPANOAMERICANA
Biography
Resumen en ingls
Dissertation Abstract in English
e.
Capitulo Cuarto:
m.
1 1 1 - 145
Capitulo Quinto:
Conclusiones:
204 210
Bibliografia:
21 1
- 220
The introduction defines the concept of dictator and emphasizes that withui
the field of political science, he is seen as the concentrator of power, whle in
the literary field he may be seen as one who is able to take cornrnand and
create worlds according to hm own desires.
rascal d e r and the dramatic dictator. Special emphasis is placed on the wellportrayed drarnatic dictator in the novel l a &a
de1 caudillo.
The
In the fourth chapter the discussion leads to the modern novel. Tirano
Banderas and
delEl cutro-
and
each of
appears sporadically in al1 other Literary genres. His capacity to give orders
transcends the ordinary, permitting hirn to recreate the world, reflecting in it
This thesis discuses the iiterary characterization of the dictator in the Latin
American novei. It examines the genre, beguining with its origins and ending in
the nineteen seventies. The work consists of an introduction, five chapters and a
interests and concems of the town people before the nobility. In the Roman
Republic, he was a governent official narned by the Senate, and belonged to the
nobility. Kis function was to assume complete responsibility for the afEairs of the
state in the following circumstances: a naturd disaster, political crisis, war with
other nations, or civil war. The legal status of the dictator, acquired in the Roman
period, was maintained and consolidated throughout the formation of nations in
Europe during the Middle Ages. He coexisted and competed with titles such as
prince, king, despot and tyrant.
The words dspota and iirano had a negative meaning in the Greek and
Latin cultures and were interpreted similarly in the Spanish laquage. During the
conquest and ensuing colonization of the Americas, the words assumed a specific
connotation. They were interchangeably used for those who took power fiom
appointed govemors, wanting to establish a personal dominion previously
considered to be the iegitimate property of the Spanish Crown. The words applied
only to rebels.
The original meanings of the words r e m after some time, being used to
describe a person within whorn al1 the power of a nation is concentrated. Tyranr
and despor serve to emphasize the cruel methods and iilegal aspects of his actions,
whereas dicrlor refers to one who acts within the laws of his nation in order to
oppress its people.
The introduction determines the Latin American novel's emergences in the
transitional political period between Colonial
independence. The dictator, as a fictional character, is bom with the novel. From
his beginnings as a character the dictator inspires two complementary modes of
portrayal: historical and imaginay. Hs profound links with both rural and urban
life make up his historical background. The imaginas. characteristic is the result
of the author's creative will.
Chapter One:
Cuban Revolution, and the Vietnam War. In generd, Latin American poems
describe the dictator as a negative force: destructive, cruel and bloodthirsty;
sometimes he is a national of his country, sometimes a foreigner.
tn theatre, the dictator is the divider of nations, the source of all eM1, and
the cause of a tragic finale. During the Colonial era, the plays like Ejitrems and
Ollanta associate the dictator with human misfortme. This trend continues in the
sargento
- .
;El
k d r o Y el Capitan.
The Latin Amencan short story derives nom the sketch of customs (el
the dictator emerges as an important figure. There are three especiaily important
stories: "El matadero", "Las fieras del Tropico" y "Los fimerales de la Marna
Grande".
The fist two are allegorical stories of actual dictators. The third
example represents the typical mamarchal symbol of power. The three stories
the dictator as a product of the barbarity in Latin America, in which mal life
opposition created against the federal dictatorship of Juan Manuel de Rosas, who
actions of Rosas' regime, which were extremely violent and intolerable for people.
in the system of opposition characterized by their Romantic beliefs, the unitarios
are the victims and the federdisfas the victimizers; the Unitarians are the goai,
the defenders of life; and the Federalists are the bad, the representatives of death.
The dictator of "El matadero" violently destroys the opposition, imposes his will,
and establishes hunself as an dl-powerful person.
&dia,
Manuel de Rosas, who govemed the country between 1835 and 1852. The novel
is structured around three basic irreconcilable contlicts: an ideological conflict,
which contrasts the ideals of the Federalists and those of the Unitarians; a political
confiict, consisting of the efforts made by the Federalists to maintain a dictatorial
regime and the efforts of the Unitarians to overthrow and change the govemment,
and lastly, an axioiogical contlict whereby the negative values are attributed to the
dictatorship and the positive ones to the rebels.
perfomed on both rebels and his own men. Although he protects some of the
most vulnerable people in society, no one wiil give him credit for this. His name
is Juan Manuel de Rosas, leaving no doubt as to the link between the literary
character and the historical personality of the same name who govemed
Argentina, as mentioned above. Bmalia, consequently, has become the typical
literature which reflects the everyday lifestyle of locals in villages, towns, and
cities. The latter has been seen as a literature placing ernphasis on the scenery of
both rural and urban communities. The dictators' narratives demonstrate
C m , both by Jos
by Mercedes Cabello de
.-
d~;anahana,
by Gustavo Adolfo Navarro.
. .
The novels E
l
and
Cauca present an aspiring dictator who utilizes both legd and iliegal methods,
moral and immoral, just and unjust, to make himseff all-powerfl. He is a bar, a
hypocrite, and a demagogue. His actions are exaggerated and convey ridiculous
sentiments. This ambitious character initiates two tendencies in Costumbrismo
Regionalista literature: the rascal d e r and the dramatic dictator.
and
dictator Augusto Bernardino Leguia while the second has a distant relationship
with the political events in Bolivia fkom 1921 to 1924. This type of work contains
few mly historical events. The dictator is characterized by his humble beginnings,
physical debility, resentment of his peers, and dreams of grandeur. In both, the
character f d s in his intent to become a dictator, an important trait in the
Costitmbrismo Regionalista novel .
found in Lasomb
The story takes place in Mexico. It tells of
General Ignacio AguuTe's attempts to become the president of the country,
attempts which are hstrated by the current president's f a v o ~ ganother
candidate. Aguirre and his closest collaborators are assassinated by order of the
authorities.
The novel is a pessimistic reflection of life in Mexico. Three important
negative aspects of poiitics are emphasized: he who acts first is more Likely to
the novel is based historically on the govemment of General Obregon and the
attempt to overthrow him by several of his muiisters, one of whom was accused of
treason and killed. This historical base reaffinns the tendency of novels about
dictators to combine history with Literature. The Costurnbrismo Regonalistu
novel differentiates itself 60m the Romantic Novel by the absence of the activists'
delc
This a
tendency,
uin
d
contrast
ill
with
o.
the Romantic Novel, situates the conflict within a single political movement and
presents the dictator entering in a fight in order to achieve his personal interests.
Chapter Four:
The fourth chapter is dedicated to the study of the dictator in the Modem
Novel. Works of great importance concerning this theme are Tirano Banderas, by
by Miguel Angel
Asturias.
form. The dictator appears as the main character of the plot. The author supports
his character with historical fact but distances him from reality, placing more
emphasis on literature than on history. Except for a few sporadic moments the
dictator is entirely pathetic, ruling an nagnary nation. The story is nmated with
boundless time and space. The narrator is principaily omniscient, thereby
distancing the author while producing the effect of impartiality, both esthetically
and historically.
focus entirely upon the Latin American dictator. Santos Banderas controls al1
power in Santa Fe de Tierra Finne, a fictional country. He executes his mandate
through the use of violence and imposes his own d e s to perpetuate his power.
Valle-Incl6.n portrays his dictator as one who offers no limits in the matter of his
mherent corruption. Hs corruption adopts the form of blackmail, deception, lies,
and false modesty . This is mainly used for the protection of the dictator and his
uses indicators grouped in two categories: tities such as Tyrant, MI. President,
General President, Hero, Little General, and General; and epitaphs like Saint,
Liberator of hdians, Mummy (Momia), Owl (Buho), Stoneheart, and Grim
Reaper.
The association of the dictator with death is not the only characteristic link,
though it is important. Tirano Banderas displays a sense of humor and patemal
than as a fictitious creation. He is far fkom being merely an inanimate puppet. The
humanization of the dictator is the most important contribution of this novel to the
general. It brings to mind the dictatorships fiom the end of the nineteenth century
to the beginning of the twentieth. Dictators such as Pornrio Diaz, Machado, Juan
arnplified, nevertheless, by the acts of his subordhates and those of his enemies,
al1 of which relate to the dictator in some way. The world of the novel is the world
of the dictator within which nothing would be possible without his participation.
As the story d o l d s , Sefior Presldente uses the assassination of one of
his chef
officers as an excuse to openly persecute bis enemies and increase the terrorism of
the state against ail social groups witbin the imaginary country. His objective is to
completely destroy the opposition and perpetuate his power. The method and
manner on the individual level is mainly physical violence usually ending with the
death of the victim. On a national level, a more subtle form of tenor spreads
throughout the country in the form of police offices, covert informants, and
torturers.
Asturias' dictator is refined, cultured, and intelligent. He is a man of the
cruelty. His power and control expand throughout the country with the help of his
subordinates, fiom whom he expects an unbreakable loyalty in r e m for
protection.
The love of Miguel Cara de Angel, the man in whom Seilor Presidente
confides, for the daughter of his enemy provokes a cold rage in the dictator. He
controls his anger by initiating a general repression against the community and
vengefully organizes a profoundly cruel attack against his unfaithm subordinzte.
As a result of Sefior Presidente's vengeance, Miguel Cara de Angel is transformed
Uito vutually the first character of the Latin American novel who represents a
rnissing person, with his death subsequently passing into the world of anonymous
fatalities.
The dictators of modern novels have different destinies: in
he is overthrown and dies while the triumph of the opposition offers new hope to
Chapter Five:
El rec-
The works have the common intention of presenting a dictator and this is
acheved by different methods. The Patriarch of Garcia Marquez has powers both
terrestrial and divine, which give him a primitive aura and link him with religion.
The Pnme Minister created by Carpentier iives withui the niles of the law created
durig the Enlightenment. Once adapted to the Latm American reality, the dictator
The dictator in all three novels dominates unopposed the political, social,
econornic, and cultural aspects of his country. The political dominion is enforced
by a highly professionai army as weil as a loyal and efficient secret police,
controlled by the hand of the dictator. The social aspects of the countries are
characterized by divisions in race (Yo el S)-
or classes
gains support and loyalty from the upper classes (landowners and the bourgeois).
Economically, the dictators d e as owners of large fortunes by maiataining
excellent commercial relationships with foreign and domestic capitalists.
Cultural control consists of the imposition of the leader's own preferences
throughout the entire nation. El Supremo of Roa Bastos, educated and cultured,
values and rescues the culhiral expression native to Paraguay but, in bis own
defense adopts an extremist attitude and isolates his country completely. The
k>arriarch of Garcia Marquez, illiterate and astute, persists in tradition and retunis
life ends in failure and ridicule; he dies in exile, forgotten by his contempotaries.
but lack docurnented value. They are materials that recreate the era with a
generalized view, which is often very exaggerated; the entire population
celebrates the arriva1 of Christopher Columbus; al1 the dictators ask the Patriarch
politics heavily dependent upon foreigners. The dictator is a product of this reality
and acquires his brutal behavior fiom that environment, accepting the general
poverty as natural and inevitable. He enters into his position with a fatalistic
general atrnosphere of the novel. The pamarch is the initiator and the destroyer of
the world and this similarity to God is limited only by his mortality. He has the
capacity to alter the nahiral world, change historical tmths, and at least postpone
lus inevitable death. The despot created by Garcia Marquez imposes order on
chaos and creates the world.
-E
l
d&n&&,
defeat, as in T i r a n o a n d E
or his death, as in Yo gl
Supexn~and 5.1- O
in a prornised land. The dictator of Garcia Maquez's novel creates the opposite:
a tme heu.
1 recurso del_mrnda contains a dictator made of a diversity of sources,
has
k e n transfomed
by
the
dictator
into sentimentality,
between those who are civilized and those who are not, i d e n m g the former
with Europe and the latter with Arnerica. The illustrious despot of Carpentier
oscillates between this opposition, having a legitimate admiration for the civil,
intellectual Europeaas wbde recognizing the savagery of America as an
unavoidable part of his own existence. This character is a Latin Amencan by birth
and by nature, but also an uiteiiechial won over by the flourishg cultural and
artistic activity of Europe dlning the nineteenth and early twentieth centuries.
humor. His seriousness places him at the level of a highiy skilled statesman. In
his many monologues and dialogues with the Ilustre Acadmico, he shows his
are generally incorrect; or the use of the hand span and fingers to determine with
certainty the point at which to shoot, compared to the higher technologies of war
The dictator in Yo el -S
enormous number of dates that are tnie to the histov of Paraguay and Latin
America. The result is a paradoxical character: the most symbotic and most
realistic dictator of ail the novels. The despot created by Augusto Roa Bastos is
the dictator of aU corntries, all towns, and ail eras.
History has offered several versions of this personaiity, which do not
necessarily contradict one another. Some consider hun the founder of Paraguayan
identity, though they criticize his excessive nationalism. Some blame hun for
isolating the country and transforming it into an island, politically and cdturay.
for all the cultural and racial diversity of his country. The author recreates several
of these versions by ushg different narrators, which are different voices of the
protagonist, and has them corne together into a realistic ovedl picture of the man.
The distinction between history and fiction, if any, is the responsibiliy of the
reader, which is what occmed in the readings of the ancient chronicles. The
author of this novel has successflly made that distinction fade.
The novel presents the dictator Rodrigue2 de Francia reflecting on his
period of mie after it has ended, while stiU in power, and in the distant fture
when his government is king evaluated. It is a self-critical evaluation of his
complete dominion of ail temtories, events, and people in bis three temporal
perspectives. The criticism is perfonned by a narrator identified as EL, who is
the split personaiity of YO, the dictator. It is, therefore, a critical autobiography of
the narrator. This literary technique is used to reafhn the ulhate unity of the
dictator's histon'cal personaiity and his Literary one.
Each one of these voices belongs to the same dictator, which codms what he
continuously denies: his different personalities. The first is the public personaliy
used to govern his country: the official voice of his decrees and orders. The notes
f?om his di-
of the prior three and is the last will of El Supremo who rewrites history to
The dictator in Yo el S
cultured and coarse, solitary and social, humanized yet cruel, detemned but
reflective. He is a nationdist who feels that his mission in Life is to achieve
complete independence for Paraguay, not ody fkom Colonial Spain but also other
accuses them of treason against his country, pretending that he and his country are
the same. To ensure the stability of his govenunent all possibilities are utilized:
police, axmy, spies, dividing the opposition, pmise for the vain, gifts to the
ambitious, violent threats to the weak, and even murder for those who pose
resistance.
the character, seen fiom the point of view of the townspeople, as a man with
special powers and magicai cures for wounds, aihents, reviving the dead and
causing death whenever he wanted. This power to give or take Me breeds pure
dread in the simple people, who watch the transfomation of the dictator into a
supematural being right before their eyes. The distance between k i n g a dictator
and being a god is shortened when one views the dictator as the ody person
powerful enough to avoid the inevitable. The people may doubt what Roa Bastos'
dictator says and does, but the possibility of his death is assuredly impossible. The
same t h g occurs in the novels by Garcia Mhrquez and Aiejo Carpentier.
Conclusion:
The dictator is present in di epochs of Latin Arnerican Merature and has
divided into two aspects: the esthetic and the historie, with ernphasis on one or the
unipersonal power without Limits of any kind, pitilessly destroying his opposition
by using violent methods. The character is portrayed by ernphasizing its mots in
Latin Amencan history. The principal function of the dictator is to give orders, to
be obeyed, and to constantly create new situations to keep himself in power.
Other characteristics pertaining to his personality link the dictator with
specific literary tendencies: intuitive and ferocious in Romanticzsm; ludicrous and
Latin American literature about this character is very abundant. The most
important short productions are:
background; El,
which is linked to the dictator Juan Manuel de Rosas in
Argentins; and LasT r w written in an attempt to design a Latin
I
dictator. This approach consists of seeing the world divided into foiiowers and
enemies. His actions are infiuenced more by intuition than by reason, and he
divided into Federalists, who are the victimizers, and the Unitarians, who are the
victims.
persecutes opposition
ludicrous, arnusing, fiivolous, and very rhetorical, while the other is cautious,
serious, and tragic. The nrst is especially apparent in
-led
El
. consr>irador and Suetonio Punienia. Historical fact is mininial in these works. The
character is an aspiring dictator whose principal method of anirming his power is
manipulative politics. Without any historical sense or understanding for the
proportions of bis actions, this dictator inevitably loses all power and is
completely ridiculed.
The second trait is the serious and tragic dictator. He may be fomd in the
novel Lasombra,which has two main characters: a dictator in
power, and an aspiring dictator hoping to replace him, both belongng to the same
group. It is an intemal dispute. Both are politically aware, experts in manipulation,
and determined to reach their respective objectives. The head of the state is
triumphant due to his experience and influence within his govemment Party, and
because of his superior methods of anticipation. The seriousness and tragedy are
s h o w in the physical e b a t i o n of the opposition and ail his followers.
The dictator in the Modern Novel is presented in T u a n o a n d in El
r presideote. They are the first narratives of substantiai length to situate the
dictator as the focus of the plot; both have historical backgrounds that refer to
tymnts of the Americas and both create a despot who govems an imaginary
country. The character mainly uses an organized force, derived and controiled by
him, to settle political conflicts. The world is divided into enemies and foUowers,
Iike the Homantic Novel, and nothing occurs without the dictator's knowledge or
od
-m del,
El
l and Yo el S ~ ~ E I R Q
The
. dictator concentrates al1 power into
his own hands. He dominates politicai, social, economic, and cultural aspects of
life in his country. In political affairs he controls the state, the police, and the
agents of espionage. He intervenes in public and private matters, puts dowu
rebellions, wins wars, and destroys the opposition physically and psychologically.
Socially, he participates in the conflicts of the powerful and the weak, the rich
and the poor, the elite and the impoverished, and invariably assumes the side of
the former, with the exceptions of Rosas and Rodriguez de Francia. In economics,
subordinate to other counmes, except for the dictator of Paraguay, who practices
a militant attitude of nationalism. Culturally, the dictator is either refined or
barbaric but never practices the politics of his native culture, choosing instead to
adopt the procedures and systems of foreign nations. in this particular matter
Rodriguez de Francia must again be considered an exception.
Faustino Sarrnient~.~
Las obras nombradas se consideran inicios claves de la
Narrativa Confemporhea.
(185 1) de Jos M h o l . +
Otros relatos
importantes son
- .
u U
a de
Garcia Mirquez,
del
(1975) de Gabriel
(1974)
~ de Alejo Carpentier y Yo el
h p m n (1
~ 974) de Augusto Roa Bastos.'
Dictador proviene d e dictator, -or& que a su vez deriva del
verbo latin0 dictare, que signitica dar ordenes?
Puede
deducirse que dicrador debio ser quien hacia el acto de reproducir, oficio
equivalente a Io que tambin se denominaba recitador, cuando la
reproduccion era oral,
El recitador
-O
testigo de fe
- tomaba nota
un
creador. A travs de nuestro eshidio se vera que la figura del dictador que
produce la novela hispanoamericana enfatiza precisamente m a caracteristica
de cada campo semantico: es el personaje que da ordenes y que crea su
propio mundo.
provocar conflictos.
Carente de poder real
aldea
--
- su jurisdiccion
interna.
sus actos y medidas eran controlados por el Senado, al que debia dar cuenta
cada cierto tiernpo; y tercero, no podia designar sucesor.
El
pejudicaron a mas y mas personas, se les identifico con otros dos tnninos
de gran importancia: dspota (y su correspondiente tmino despotisme, para
conceptos a
correspondientes.
Estas palabras pasaron a la lengua espailola con tales
Las m h
lenguaje
hispanoamericano recogio
esta
tradicional
La prosa
- .
. .
s de
, -
-,
de H e m h Corts)
-
a la Colonizacion (como en la
B
r
e
v
i
s
i
m
adel sacerdote catolico
Bartolom de las Casas), es mucho m i s documenta hstorico que relato
literario. La intencion declarada y practicada por sus autores fue que los
textos sirviesen de comuaicaci~nde ma realidad descubierta, colonizada y
conquistada. No pretendieron ser textos de "realidad inventada", de mundo
imagmado, de ficcion.
m),
reflejaron rasgos de mundo imaginado, claro signo de voluntad
novelesca. Estos relatos, sin embargo, no desarrollaron acabadatnente ni
personajes, ni ambiente, ni trama, y su intencion de constituirse en novelas se
malogfi.
La novela comienza a tener su lugar en Kispanoamnca solo a
contar de la publicacion, en Mxico, de -10
. .
sarniento (1816), de
Por la fecha en
independencia enfatiza el
El
. .
Cns-
de Jos M h o l -
cabal del fenomeno literario que deriva en la aparicion de este tipo de novela.
El segundo aspecto es el historico. Estas novelas generalrnente contienen
elementos de la reahdad historica de Hispanoamrica. A veces los datos son
precisos; a veces son simples alusiones. Pero, en general, las novelas del
dictador y la caracterizacion del personaje se han constmido sobre la soiia
base del dato que proporciona la historia de una region, de un pais
de una
. .
r i b h , dedica importautes p h a f o s al problema del poder y al origen,
funcion y destin0 de los tiranos. En la poca del Iinperio Romano el tema fue
practicamente recumente: filosofos y literatos, poticos y estadistas
expresaron opiniones objetivas
equilibrada
menor
de
En estas
Al
incluso para
espaoles como Bartolom de las Casas y el clebre cronista Berna1 Diaz del
Castillo, el comportarniento de jefes espaiioles y jefes indigenas les merecio
el calificativo de "desp6tico" y "tiranico".l6
El
tirania, de la lealtad sobre la traicion y del valor del territorio nacional sobre
los intereses foraneos. El Romanticismo integra la geografia autoctona en su
de
la
mejor
literatwa
del
Romanticismo
El
los basurales en E
l
de
,
Miguel Ange1 Asturias.
Novela
Es a veces inculto y brutal, otras muy bien educado y tambin brutal. Vive en
un mundo de seguidores y enemigos cuyas lealtades cambian con cierta
frecuencia y facilidad. Pero es un mundo de partes irreconciliables que se
enfientan hasta las uItimas consecuencias. Se caracteriza por concentrar la
suma de todo el poder en sus manos y los asuntos militares, politicos,
sigue mandando.
Notas de la Introduction
Esteban Echeverria. L a v a . Elmatadero Segunda Edicion. Buenos Aires: Editorial
Kapelusz. Coleccion Grandes Obras de la Literatura Universal. Estudio Preliminar de ber
H. Verdugo, 1965.
Rafael Arvalo Marthez. "Las fieras del Tropicon, en w
Ediciones Iberoarnericanas, 1961.
s y
&.
Madrid:
Jm
- ~ r i proviene
s
del
.-
'
-.
.
y sobre
Sobre las razones de por qu no hubo novela antes de
los origenes y el inicio de la novela en Hispanoamrica destacarnos los siguientes estudios:
Irving Leonard, Books.
Cambridge, Mass., 1949. F. Rodriguez Marin, El
..
* ote v D
o
n
. Madrid: 1941. Pedro Henriquez Ureiia, ADuntaciones
,sobre.
Buenos Aires: 1927. Jos Rojas Garcidueiias,
novela en
. . 1Esteticas.62,3"La
de d
e
1, 57-78.
la Nueva EspalaNl
Otras referencias sobre el topico se encuentran en las principales obras sobre la historia
de la literanira hispanoamericana, entre las cuales destacan las de Arturo Torres Rioseco,
Hugo. D. Barbagelata, Agustin del Saz, Luis A. Sinchez, Amiro Uslar Pietri, Angel
Flores, Aiberto Zum Felde, Fernando Alegria, Juan Jos Arrom y Cedomil Goic.
I 1 Jos de Iris-.
. .
E
l
Orerrante. y
H W . Fue publicada como foiietin entre los airos 1846-1847, en un periodico dirigido
,.
- . de l
. . de l a s h h s . Mxico:
Bartolom de Las Casas. Brevimma
a
Secretaria de Educacion Publica, 1945; y Berna1 Diaz del Castille: H i S t 0 n a i . a
la
Mexico:c
Editorial Pornia S. A., 1966.
on
17
20 La novela L
ade Me& C w (1 962) del rnexicano Carlos Fuentes trata de un
caudillo que revisa su vida, y simbolicamente la de su Mxico contemporiineo, en tres
diferentes personalidades y tiempos: "yo" representa el presente, "1" el pasado y "tu" el
futuro.
el ensayo.
El dictador en la poesia
singular importancia.
La
poesia
de
la
primera
poca
del
siglo
XIX es
nuevas naciones:
Si el dspota irnpio
atentare vil
vuestra libertad,
al punto acudid.
nacionales, con escaso uso de palabras que se relacionan con los conceptos
estudiados aqui. Muy pronto, sin embargo, las naciones independientes
comienzan a tener sus propias experiencias politicas y a pocos &os de su
descolonizacion surgen en varias naciones gobiernos unipersonales. Los
escritores en general, y los poetas en particular, dedican tiempo y esferzo a
combatir estos gobiemos. De ta1 manera que en el segundo tercio del siglo
XIX cornienza la produccion de una poesia que, junto con incorporar los
topicos cornunes a toda la poesia romaotica de la poca, habla tambin, y a
inevitable mal que le ocurria a los pueblos. Tambin 10 trato como resultado
de una decision personal de los dictadores de instalarse por la ferza en los
siglo XIX y principios del XX. El poeta que mas se aproximo al tema fbe el
cubano Jos Marti, quien sufiio persecucion y circel por su decidida lucha en
favor de la independencia de su pais. Muchos de sus versos denuncian al
rgirnen colonial espaiiol y 10 describen como m a tirania cruel, como es el
caso de sus poemas inspirados por el dolor que le causo el fusilamiento de
el
contrario,
la
poesia
posterior,
postmodernista,
poetico de importancia.
Dentro de una enome produccion de poemas, y que abarca
poetas de practicamente todas las naciondidades hispanoamericanas, es
posible distinguir dos comentes generaies. La primera comente corresponde
vinculadas
poesia
es
generalmente
inconformista,
rebelde,
socialista que se piensa mis justa y mas libre. Poetas destacados de esta
comente son Csar Vallejo, Nicolas Guilln y Pablo Neruda?
La segunda comente corresponde a la poesia de la dcada de los
sesenta y setenta. Se vincula a las experiencias de la Guerra del Vietnam, de
Esth,
El dictador en el teatro.
El tema del dictador no ha sido relevante en el teatro como para
asegurar que existe un corpus literario solido en torno a 1. Sin embargo,
desde muy temprano hay m a preocupacion por los temas de abuso del poder
de una autoridad y se hace explicita el derecho a rebelarse contra ella por ta1
razon.
ironia para desenmascarar ciertas costumbres del Virreinato, entre las cuales
se encuentran las de subir el pago de impuestos sin consulta
asignar
..
de
(1865), de Ignacio
cor t^.^
sanguinario, calculador, quien utiliza la fiena para terminar con todo intento
de rebeldia y para aniquilar a su opositor, el rebelde Sotelo. Las acciones
Galvh
es
el
primer
escritor
de
teatro
mas es ma pieza de
muchas obras del teatro de aquel periodo, una critica demoledora contra las
organizaciones estatales y gubernarnentales surgicias a prop6sito de la
formacion de las republicas hispanoamericanas. Pero es f'undamentalmente
quiera. Por supuesto que la accion no hace surgir el amor de Jacoba por el
sargento y todo termina en un completo ridiculo.
Con esta sencilla historia Manuel Ascencio Segura presenta un
personaje que mastra tras de si a un ejrcito completo debido al c d c t e r
fundamentalmente "obediente" de esta institution armada. Es un personaje
que asume el poder motivado por asuntos estrictamente personales por 10
cual sus relaciones con el mando son precarias, elementales, hasta cierto
potencial dictador, a travs del uso del poder armado, es un topico que habra
de verse en otras obras sobre el personaje, cuando ste antepone sus
personaies intereses a los del pais que gobiema.
Del teatro del siglo XX conviene destacar Ehiilo y la niehla
(1936), de Rodoo Usigli y
T u D a c [1962),
de Osvaldo Dra*.
En
formaciones politico-sociales
abusivas y
como
con
consecuencias
oportunidad para tomar venganza contra todos los que 1 siente como sus
m.
medio eficaz para detenerla. Siente que curnple con un deber como miembro
del ejrcito de su pais y esta convencido que la defornacion profesionai en la
,
y htraciones, que
debido a que se descubren sus s ~ e n t o sesperanzas
resultan ser similares en los dos; en el tercer momento, el Capith es el
victima y Pedro su acusador.
alteraciones.
proposito de denunciar el abuso que del poder hacen los grupos poderosos.
Recrea la permanente lucha de dos ferzas irreconciliables que tienen en
comh su humanidad, aunque distorsionada por el anhelo intranquilizante de
que contienen
El dictador en el cuento.
Vergara, se hace una dura critica a los militares que usan el unifonne para
hacerse del poder y beneficiarse a si mismos. En los articulas "El Payaso" y
"El Palacio Nacionai" (1883) del mexicano Francisco Zarco hay m a buria
pocas namaciones cortas que hayan tratado el tema del dictador como su
principal preocupacion.
poder.
morales. Esto ocurre porque eiios no son el tema principal del cual el autor
Esteban E c h e ~ e ~"Las
a ; fieras del Tropico," de Rafael Arvalo Martinez y
novela Amalia, constituyeado las dos obras (ademiis del ensayo Facundo) el
corpus literario del dictador del Rornanticismo.
El cuento de Garcia Marquez, que debe considerarse como
antecedente de su propia novela sobre el dictador El otaao delpatnarra,
presenta un dspota muerto, la Marna Grande, cuyos fimerales permiten
describir el inmenso poderio que ella ha concentrado durante los dtimos afios
Los hombres m h
Incluso los
quitar vida.
Su capacidad de
gennco.
comparacion no era nueva. Por el contrario, la figura del dictador corno tigre
habia sido ma de las mils frecuentes de la Meratura del R~mantzczsmoy
Arvalo Martinez la incorpora dentro de su gran fauna humana,
propio autor ha dicho, esta historia "pudo tener como escenario cualquiera de
las republicas hispano-americanas, en las que con tanta frecuencia se
encuentran hombres de la sicologia del Seilor de Vargas." Y es evidente que,
a h reconociendo que el contexto historico debio tener un importante pape1
en la seleccion del tema del cuento, lo primordial para Arvalo Martinez fbe
la configuracion de un personaje literario.
Manuel de Rosas.
se confirman con las fisicas, aunque stas, a su vez, reatimian las primeras.
Lo que se quiere decir es que unas y otras constituyen elementos inseparables
porque son parte de una unidad natural que en la vida animal se llama tigre y
en la hurnana sefior de Vargas. Ambos son amos y sefiores de su medio: asi
como el tigre en la selva, el dictador en el pais hace Io que quiere porque se
concentra en 1 la sagacidad y la h e m .
maldad y de crueldad.
El personaje creado por Arvalo Marthez tiene una impofiante
relacion con el dictador de la novela contemporhea. El comportamiento
d.-
La
I recwso delm
Y mis importante
to
a hd
, el uso
o
del.elemento historico
ficcionalizacion
SuDremo.
El dictador en el ensayo.
Es
natural, por 10 tanto, que el tema del dictador haya sido parte de los inicios de
este gner~. Y es tambin Iogico que haya continuado teniendo un lugar
importante en el ensayo posterior a estas etapas, por cuanto es topico de
ineludible contenido historico de inters tanto nacional como universal.
El ensayo m6s importante con respect0 a nuestro tema es
. ..
.
o. C i v - d u m nv barbue. V i d a F d o Qumga ((1845) del
I
ensayistas que han tenido una importante infiuencia en su tiempo y que han
dado un decisivo aporte a la comprension del dictador como fenomeno
historico, politico y social. Algunos de ellos son el cubano Jos Marti, con
sus escritos contra la colonkacion espailola; los venezolanos Jos Rafael
setenta.
El modo de aproximacion al dictador origina tres tipos de
ensayo: el romanticista, el sicologista y el soc~ologko. El ensayo
El ejemplo
Facundo, de Sarmiento.
W Espectador,
una influencia
El ensayo de ambas
para
La
su
parte, acenhia
su
eshictamente legal
Esto no
de la Dec-
travs de la cud Jos Rafael Pocaterra cuenta historias que le han ocurrido a
1 y a otros venezolanos que han vivido bajo las dictaduras de Castro y de
modo se plasma en L
a
s
(1W8), de Eduardo
Galeano, en el cual el escritor usa material historico con cadcter testimonial
para fundarnentar sus opiniones sobre la realidad que estudia. Y es el tono
descnptivo fundamental de Facundo (1845), ese gran ensayo romanticista de
mediados del siglo pasado que, como se ha insinuado antes, combina con
maestria m a expresion de sentimiento personal con el intento de comprension
racional del fenomeno dictatorial.
de Domingo Faustino Sarmiento, es un ensayo sobre la
aparicion del caudiilismo hispanoamericano, en general, y sobre la dictadura
de Juan Manuel de Rosas en la Argentins, en particular. Su tesis fundamental
consiste en describ la realidad como una oposicion entre civilizacion y
ahora obsoleta division del pais entre unitarios y federales. Su tesis expone la
idea de que el gobierno de don Juan Manuel de Rosas ha llegado a m a
cuya muerte Sarmiento culpa a Rosas. El origen de este caudillo tiene una
aparente contradiction: nace de la confluencia de dos gnipos humanos, uno
el determinisrno es absoluto.
Sin embargo, Facundo Quroga es solo un palido reflejo del dictador al cual
Sarmiento quiere denostar.
Rosas en sistema, efecto y fin".(3) De ta1 manera que Juan Manuel de Rosas
"se ha hecho servir de rodillas hasta estos iiltimos &osW);y una vida de
estanciero en que predomina el contacto con el crimen: "El estanciero don
Juan Manuel de Rosas antes de ser hombre publico, habia hecho de su
Es tambin
"
Uno de las pocos buenos Libros sobre la historia del cuento es la obra de Luis Leal:
l0
dde
Mxico: Ediciones de Andrea, 1966. En esta obra
Leai afirma, con mucha razon, 10 siguiente:
"Ricas en cuentos son las obras de Sahagiin, Dur& Alvarado Tezozomoc, Alva
Ixtlikochitl, el Inca Garcilaso de la Vega, Titu Cussi Yapanqui, f orna de Ayala, y
otros. -4dernis contamos con tibros corno el P ~ p Vuh,
l
verdaderas colecciones de
cuentos, rnitos y leyendas." (7)
l3
de un
Son
..
en 1899) de Juana Manson y La hg.a del madmqwm (1855) de Juana
Manuela Gomti2 Las obras m& destacadas son el cuento "EI matadero" de
Los m i s t e n o s ,
..
, Amalia y "El
9
Con mayor
territoriales.
romintico que ha enfrentado, por amor, fuerzas superiores ante las cuales
prefiere sucumbir que dejarse vencer.
El plan politico de Juan Manuel de Rosas consiste, se-
las
Las obras que tratan de Rosas como dictador 10 caracterizan como un politico
pertinaz en la persecucion de sus enemigos ( L o s s
del Amaiu,
"El matadero"); audaz ante sus enemigos y aliados (Los mistenos del Plata,
..
L
a
y)
fkio calculador
; en sus objetivos (Amalia.) En
crueldad.
Ademiis de personaje con trasfondo historico y determinacion
politica,
el
dictador del
romanticismo se mueve en
un
mundo
a,
"El matadero") y/o porque se han
incorporado al sistema, 10 conocen y Io temen5 (
a
"El rnatadero").
, El
Iider (mistenosPlata,
dictador crea sus propios mecanismos para mantener esta lealtad. Asegura a
sus seguidores tierra, bienestar y proteccion
,
a
..
(Jicotencal. h h~adei
dadivas (Amalia); los amenaza y destruye cuando iodas las otras formas de
control han fiacasado (Ims misterios,Plata.).
Quien se opoae a los dicthenes del dictador enfienta
consecuencias consistentes con la naturaleza de su reclamo. La oposicion a
los principios politicos que sustenta el dictador es inaceptable.
La
..
f
i
)
y la
hsm&mdd
e,
A&,
(Am&,
"El matadero").
Arguyen que mantiene el poder feudal de los estancieros. Por otra parte,
Rosas sabe que a los estancieros de su pais les viene bien una republica
federada porque les causa la grata impresion de mantenerles un poder
provincial que desean
..
n
a
delmashoroue
, Con los unitarios
nacional,
no,
publicacion.
La percepcton
sanguinario.
El mundo presentado en este cuento es, por consiguiente, un
universo de horror que ha sido creado por la dictadura y un universo de
heroismo que crea la oposicion. El universo de horror 10 encabeza el
dictador. Esta compuesto, ademk, por el Juez, por Matasiete y por los
abastecedores, achureros, camiceros, hombres de iglesia, etc., que deambulan
alrededor del matadero y que representan la sociedad argentina.
El Juez es como un secretario legal del dspota. Vela por el
cumplimiento de las leyes de la dictadura. Da a las barbaridades que cornete
el rgimen la apariencia de legalidad. Usa la amenaza, utiliza la h e m y
- ~ P oqu
r no traes divisa?
- Porque no quiero.
- 'No sabes que lo manda el Restaurador?
del pais porque es: "...juez del matadero, personaje importante, caudillo
de los camiceros y que ejerce la surna del poder en aquella pequefia
republica, por delegacion del Restaurador" (79). Se caracteriza por su
servilismo, aparenta independencia, tiene ascendencia sobre gnipos de
menor consideracion social y pretende ser fino en su crueldad.
Su
Angel en Ebd-,
en Yo el S.-
Peralta en E
o del
m&xb y Patiao
.O
-
unitario porque: " Si...para el tuerto que es hombre de c...para pelear con los
unitarios. El matarnbre a Mataslete, degollador de unitarios. !Viva
Matasiete!" (83).
descnpcion fisica.
como policias
pordioseros
ministros.
forasteros, corno
EL
a ,p
-
Sonriente.
El universo heroico 10 encama el joven unitario, quien esta solo
enemigos, opta por la muerte antes que renunciar a sus principios. Muere
como un hroe romantico ha de morir: sin quejarse ni por dolor ni por perder
la vida sino solamente por no poder continuar la resistencia a la tiram'a y la
defensa de sus preciados ideales de iibertad. El joven unitario es el shbolo
sufke:
vida al mas riguroso estilo argentine: "El primer novillo que se mat0 fue todo
que le cercena la cabeza un golpe de lazo, como el asesinato bajo tomira del
joven unitario que resiste reconocer al dictador como autoriciad nacional, son
hechos atribuibles a los dicthenes de la dictadura. El niiio muere por las
acciones brutales de los seguidores del Restaurador. El joven unitario es
asesinado porque la fuena bruta es 10 h i c 0 que tiene la dictadura para
irnponerse ante el heroismo de la juventud noble que la combate.
El Restaurador de "El mataderott concentra en sus manos el
poder de decidir sobre todos los aspectos de la vida de la gente y es tambin
el que determina sobre la muerte. Ordena la vida de los otros y crea la
dioses.
una literatura que se propone difundu los hechos de la dictadura para mostrar
la tragedia que sufre el pueblo argentino.
del
movimiento
romaatico
tanto
como
pero
del campo porque le otorga mzis poder a gentes incultas, inciviles. De ta1
para ello, con dos mecanismos: la aplicacion de las leyes existentes, con las
cuales el rgimen encarcela, detiene en las casas y elimma opositores; y a
travs de la accion de un p p o ilegal, la Mashorca,I4 que asesina, sin
legaiidad alguna, a cuanto opositor estime necesario que desaparezca.
menos
e,
se& ~residentey FAtoiIodel
, esta
unitarios no reflexionan sobre las cosas sino que achian enceguecidos por
pasiones mks propias de animales que de seres humanos. Sem I, los
opositores anteponen sus sentimientos egoistas a los valores nacionales. De
ta1 modo que cuando actuan Io hacen inspirados por pasiones ciegas, como
animales salvajes. Resulta logico, pues, que le diga a uno de sus aterrorizados
escribientes: " - h i quiero que se llamen en adelante; asi 10 he mandado ya,
salvajes, ioye usted? (35). La calificacion de los enemigos como salvajes
permite a los colaboradores del rgimen aceptar m i s facilmente la necesidad
de elirninarlos fisicamente, puesto que se les aleja de su condicion de seres
En
la relacion
con
sus
colaboradores destacan
dos
desea, los colaboradores tambin deben hacerlo. Para nadie resulta grato
perseguir enemigos, encarcelarlos, torturarlos e incluso asesinados, si es
necesario. Pero es un deber que tiene que cumplirse. Ta1 vez el dictador que
expresa
m6s
claramente
el
pensamiento
comb
del
personaje
organiza la caceria de los enemigos solo porque debe mantener el orden del
pais. El supremo de Roa Bastos declara cada cierto tiempo su disposicion a
olvidarse del poder y dedicarse por entero a descmar, tan pronto como
asegure que la patria paraguaya no tenga mis enemigos.
El primer
responde:
Su muerte bien
latinoamericano en que vive su padre, modo que ella asocia a la vida salvaje,
incivil. Y aunque su desarraigo no es total, esta hija de dictador representa
encabeza.
La narrativa romintica crea un dictador.16 En Amalia ste tiene
el mismo trasfondo historico que el dictador de "El matadero". Juan Manuel
unilateral, que no admite mas opinion que ia que concuerda con la suya. En
"El matadero" la figura historica se desrealiza mediante la participacion
humana.
Amalia es un tirano de
verifica.
supuestos que j a i s
la primera escrita en
Debe hacerse notar la indudable relacion entre lifotencaly
lengua castellana y la segunda en lengua quechua, con wacteres de la lengua espdola,
ambas de autor desconocido. Cornparten su preocupacion por la sociedad indigena, el
tema del amor tragico, la imposition de la voluntad del amo, la necesidad de la rebelion
indigena y la caracterizacion de los jefes corno dspotas. En arnbas se combina el arte
dramatico con el discurso narrativo.
El ambiente generai de temor fiie tratado posteriormente por Miguel Angel Asturias en
su novela sobre et dictador E
l
Sobre
.
el tema vase el estudio de Carlos
Navarro "La hipotesis del miedo en E l ,
D r e s i d e n t e " , t 662
enero-junio ( 1966): 32-43.
Los estudios sobre "El matadero" son abundantes y pueden clasitifarse bajo dos grandes
gmpos: a) Los que estudian su estructura y sigdicacion como narracion individualizada.
Destacarnos el ensayo "La estructura de El mataderon, de Mariano MorUiigo,
octubre (i966): 1 1-1 7, y "Apuntes para un d i s i s de El matadero", de Carlos Albarrach
Sarmiento, en Cuadenio de Estudir>s La Plata. Universidad
Nacional de La Plata, N. 1 (1 963): 45-53.
b) Los que Io estudian wmo expresion del romanticismo y del costumbrismo
hispanoarnericanos. Destacamos el estudio "Echevema y los origenes del romanticismo
.
en Amnca", de Julio Caillet-Bois, en
( I W O ) : 97-106;
"Esteban Echevema y el romanticismo en el Plata", de Rafael Alberto Anieta, en Historia
de la litertura arg&na, dirigida por Rafiael Alberto Arrieta. Buenos Aires: Peuser,
( 1 9 5 8 ) : 1 9 - 1 1 2 , y E l d e ~ y - ~ * ' % d e JuanCarlosGhiano,
Buenos Aires: Centro Editor de Amrica Latina, S A , 1968.
-
El ot-
Para Juan Carlos Ghiano esta voluntad historicista findamenta una completa teona de
novela. Vase: "Teoria de la novela argentina: Amalia." LaBuenos Aires: 2
febrero 1958.
l 2 Vase al respect0 el prologo de Adolfo Mitre para la edicion de Bmalia. Buenos Aires:
Ediciones Estrada, Clisicos Argentinos, 1955.
Jose Mhmol. Amaha. Mxico: Coleccion Sepan Cuintos..., 1977. Prologo de Juan
Carlos Ghiano.
l3
l 4 Es evidente el sarcasmo del nombre: la mazorca del maiz contiene la vida; la mas-horca
de Rosas, la rnuerte.
Manuelita
Buenos Aires, 1853 y de Prilidiano Pueyrredon: Manuelita
l5 Los dos primeros ensayos sobre Manuelita Rosas son de Jos MArmol:
#.
Rosas.Buenos Aires,
1850.
Sobre
algunas ideas del romanticismo en la poca debe verse: Horacio Jorge Becco. El
. .
,.
Seleccion, introduction, notas y vocabulario de Horacio Jorge
..
Becco. Buenos Aires: Edicom, S. A., 1970. Pastor Gimnez.
.
.
, .
.
tirania. Buenos Aires, 1922. Ernilio Cariila. d
Madrid: Biblioteca Rominica Hispinka, 1958.
l6
.*
Alberto Zum Felde ha dicho con mucha razon Io siguiente: "En &n& se percibe
nitidamente, como en nin@n otro document0 literario de la poca, el grito angustiado y
hondo del alma de la generacion r o d t i c a argentina, sufiiendo la tragicomedia de la
tirania rosista, sin la potencia que alcanza el
es cierto, pero con una sensibilidad
m i s fina que la hace nvir intirnamente." tIirtPria de la
emaga Tomo 1 (1 954): 67.
l7
Capitulo tercero:
El dictador de la
regionalista: L . a
del
novela
costumbrismo
el Pennclito
I
d
e
m
l (1863) ambas de Jos de Irisarri,2
ademh de El coO
. .
P-.
region
de una nacion.
medios violentos
un dspota de campo
un jefe
este personaje
es abundante en
la
narrativa
en D
-o
de
a del,
de
Martin Luis Gumiin. Esta novela representa, pues, la confluencia de las dos
La novela E
l
de Jos de Irisarri, debe
considerarse precursora. En sta se recrea un tipico caudillo regional en el
cual confluyen el campesino y el ciudadano y del cual surge un politico
, Io traiciona. En su
autntico si no fiera por su excesivo i n d i v i d ~ s m o que
afan por hacerse del poder, el personaje no vacila en utilizar medios legitimos
De maneras
que se presenta ante el mundo como un luchador social y que usa su poder de
politico opommista para su propio beneficio.
Tambin la H
t-
. del
giros lingisticos, figuras Merarias y dichos popdares con los cuales pretende
impresionar a la audiencia. Su objetivo es apoderarse del gobiemo de su pais
porque esta convencido que es el camino m b seguro para hacerse rico y
a,
de Alejo Carpentier.
mante y d
e
l
son obras que
critican tanto la vida bajo el rgimen colonial como bajo las republicas
"Criticar las costumbres de mi tiempo es tan solo el objeto
indepen~iientes:~
. .
. .
. .
, 1
, de Gustavo
representan la dictadura
los personajes.
verdadero picaro, sino tambin a los acontecimientos, que suelen ser fdsos y
ridiculos.
Regionalista:
de sus paises
regiones.
todo, porque este trayecto se habia hecho con intrigas y maniobras politicas
que se consideraban apropiadas en el ambiente general, Jorge Bello se siente
antes. Rodeado de personajes hstrados por sus carencias, entre los que
sobresale su propio padre, se le va creando el suefio de apoderarse del poder
total y la conviccion de su personal capacidad de obtenerlo a travs de
maniobras politicas. Tai sueiio no se realiza nunca tanto por la total falta de
realismo en las acciones politicas de sus cowejeros como por la propia
torpeza del protagonista. Suetonio Pimienta es el tipico politiquer0 venido a
Las novelas- lE
. .
- .
del C
Io ridiculo como
L
a
de c
a
u
d
U
io
d
.eLuis G u ~ n a n .
L
a
(1929),16 de Martin Luis Gu~niin,es la
novela de mayor importancia que sobre el tema del dictador haya producido
el Costumbrismo Regionalista. Es, tambin, la mas acabada narracion sobre
un caudillo de ciudad. l
lucha por sustituirlo que tuvo lugar entre su Ministro de la Guerra general
Francisco R. Serrano y su Mnistro de Gobemacion, general Plutarco Elias
CaUes. La lucha concluyo con "el fusilamiento de Serrano y algunos de sus
cuyo
enfientamiento
es
dos
comentes
ideologicas
interna en la cual predomina el interes personal por ocupar el cargo mhs alto
del pais. Esta lucha interna tiene su resolucion final en concordancia con la
determinacion del Caudillo.
Los politicos de la nacion conocen las reglas del juego y saben que no
pueden avanzar hacia posiciones m i s altas del poder si no cuentan con el
kesicto apoyo del Caudillo. Ag-e
sentido, en
desde los primeros pasos hasta el informe final al pueblo. En este informe se
da cuenta de la detencion de Ignacio Aguirre y de sus colaboradores y se
sugiere ma historia de un falso levantamiento ("El general Ignacio Aguirre,
historica.23
Como el levantamiento se sabe falso y la eliminacion fisica de
los enemigos del rgimen causa un natural horror, el dictador de La s
En la ternprana narrativa
r p g s d a k , El re-o
El
Uenas de prisioneros poticos que han sido secuestrados por la policia secreta
del rgimen y que han sido puestos en celdas aisladas, desconocidas por el
publico en gened, las cuales no son chceles sino mik bien tumbas para
Encamacion
Reyes el mando de las tropas de Puebla y pondrb
d i al general que yo te indique. (67)
- Que el
"en las horas decisivas de las contiendas publicas" (3), dos requisitos
indispensables para transfomarse en gobemante unico. A Io largo de la
como o c m e ante la traicion del general Elizondo, Ignacio Aguime perde las
condiciones para ser dictador y termina siendo asesinado.
Sus seguidores son, aparentemente, politicos reformistas
dispuestos a cambiar en algo el sisterna, aunque entre elos se encuentren
tanto Lideres ya comptos y anibistas, que no pudieron acomodarse en el
Es el h i c 0
en la novela.
dictador ta1 como se describe en los casos del Caudillo y de los generales
Aguirre y Jimnez.
senadores
que resista a las caricias del Tesorero Nacional" (72). Y el propio Agukre,
se
sombra del
EL- c
. .
y de Suetonio Pirmenta,
nacion
segui, como ocurre con el dictador del romanticismo. Ta1 carencia amplia el
origen social del dictador real O en cimes. El zambo de
potencial que carece de sentido historico. Lo mismo ocurre con Jorge Bello y
Suetonio Pimenta, cuyo atractivo no consiste en su vida interior sino en las
penpecias ridiculizantes de sus esfberzos por hacerse del poder. Este cadcter
desarraigado, rn&
novela de Martin Luis Guzmh, aiin cuando son mas historicos y rnh
atormentados que los citados antenomente.
Con todo, L
a
proyecta un dictador real y un
dictador en ciemes. El real aparece solo dos veces en la narracion, pero
preside los actos de todos los personajes involucrados en la trama central: es
muere acribillado por las balas del mismo rgimen que planea mantener; con
el Ministro de Gobemacion, general Hilario Jimnez, se asegura el trido.
El dictador del Costumbrismo Regionalzsta es singular dentro de
. -
~l
l4 Conviene tener presente a Io menos otras dos novelas que tratan al dictador con cierta
mirada Iudica y piwesca. Ellas son La
(1909), de Armando
Chirveches, importante novela de la narrativa boliMana que d o c a p~cipalmentela
..
comipcion de un proceso electoral; y, aunque un poco m i s tarda, Acomodaticro, vi.. .
~oliticode convicciones (1943), de Gregorio Lopez y Fuentes, cuyo titulo define
ironicamente al caudillo que se configura en la novela.
fsmael Montes, gobemante liberai de Bolivia, fbe derrocado en 1920 por un golpe de
estado de corte conservador que muy pronto se dividio y dio paso a un periodo de
grandes crisis constitucionales.
. l6- 1
Mxico: Editonal Porrtia, S.A., 1989. Todas las citas se hacen
de acuerdo a esta edicion.
r ad
m es de algiin modo culminacion de una tradition de la novela
. .
politica mexicana. Aunque sta tiene sus raices en F-l PenquiUeSarnientn de Joaguin
Femhdez de Lizardi, su principal desarrollo se produce durante y despus de la poca
del dictador Por6rio Diaz. ae gobemo Mxico entre 1877- 1911. Manuel Pedro
Gonzalez, refirindose a la narrativa relacionada con el porfiriato y explicando la
ausencia de una critica al rgimen, ha dicho: "Escasisirnos feron los que directa O
indirectamente no se beneficiaron de! rgimen. Este hecho hay que tenerio en cuenta para
entender el caracter de la produccion iiteraria de esta era y explicarnos la anuencia de los
escritores a los aspectos negativos del regimen, Io Msmo que su ceguera y su silencio
ante el hambre y la desesperacion de las grandes masas." Manuel Pedro Gonzalez.
. - . Mxico: Ediciones Libreria Botas, 1951, 5 1.
de
I7 W
Martin Luis Oumiin ha especificado a cada uno de los politicos que tuvo en
cuenta cuando escribio la novela. Vase la entrevista con Emrnanuel Carbaiio en
.,
de la
. La Habana: Casa de
l 9 El propio
21 Un excelente estudio sobre las cirninstancias historicas y politicas y sus relaciones con
la literatura de la Revolucion Mexicana es "Los ongenes de la novela de la Revolucion
Mexicana" de Max Aub, en Panor;uria de la
La Habana:
Casa de las Arnricas, 1969: 167- i74.
22 Como se verifica una vez mis, ei tigre es el animal favonto de los escritores para
describir sentimientos y expresiones violentas de los personajes. Los ojos constituyen el
elemento especificador del parecido.
Ai respect0 vase el articulo de Beryl McManus: "La tcnica del nuevo realismo en la
novela mexicana de la Revolucion", en Mernoria del Congreso del Lnstltuto
. - ed
LaHabana: 1949: 313-333.
23
Capitulo cuarto:
res-
Ultirnas estin las de Jos Maria Vargas Vila, de Pedro Maria Morantes y de
Ricardo Latcharne3
hstoricidad del personaje. Por esta rnisma razon tanto el tiempo como el
espacio de la novela tienen aparencia de realidad historica pero no se puede
identificar categoricamente un espacio
XIX a priacipios del siglo XX. Por otra parte el dictador modemo es serio, a
ocurre en FI
- s
participe, temprano
El
s-r
extranjeros.
El Romanticisrno recrea un personaje cuya base historica es
insoslayable. El dictador de la narrativa es practicamente una proyeccion
literaria de Juan Manuel de Rosas, el gobemante argentin0 real.
Por el
intencionada
errhea
mal
y el
UM
"republica
nacion real por sus elemeatos contenidos en ella pero imaginada porque no se
revela como geografia nacional indi~idualizada.~
La nacion imaginada no es recurso exclusive de la N'vela
Moderna. El Rornanriczsmo identifico geograficamente el temtorio en el cual
trata
el
espacio
de
manera
diversa:
10
configura
10 diseia
10
d.
Esta diversidad de opciones est& una vez mas, dentro de la mirada
Iudica que caracteriza al Costurnbrisrno Regionalista. La Novela Modema
usa el recurso de la nacion imaginada de manera mucho mhs definitiva que la
organizar los espacios del mundo novelesco y los tiempos de los sucesos
novelados de manera diferente a como 10 hace la novela tradicional, dandole
a los acontecimientos y personajes ma nueva dinamica. La tcnica permite
la multiplicacion de los nanadores, la toma de distancia de los
acontecimientos, la penetracion en la conciencia de los personajes y la
observacion de acontecimientos y personajes desde diversos hgulos, h e a l
y/o sirnultheamente. El narrador de las novelas de Valle-tncliin y Asturias
es principalmente omnisciente: ve y domina el mundo narrado. ste incluye
espacio, tiempo y acontecimiento e inevitablemente intluye
en la
saor
se asiste al humiliante
dialogo del doctor Luis Barreiio con el dictador en la oficina de ste (3 l), al
mismo tiempo que Miguel Cara de Angel ayuda en el basural del pueblo al
f h r o , en un
tropas para asaltar Santa Fe, donde reside el general Banderas (1 1-17). Este
En
El
un narrador de primera
la
tercera
persona,
aparentemente
distante de
los
verdad. La voz que narra esta Uena de pasion antidictatorial. No quiere dejar
dudas ni de la veracidad de los acontecimientos ni de la calidad de testigo del
narrador. Tampoco quiere ser Msta como la voz del autor, ya sea por razones
de seguridad ante la dictadura y el dictador que ataca
y de Suetonio 10 importante es
en 10 que
El
se..ibr
como en Tirana
En las
El dictador de
El ictador de
hispanoamxicana
del momento,
Ademks,
incluidas sus
caractensticas lingi'sti~as,~~
y uso formas narrativas de la literatura rn&
no- de
Tirano caracteriza
represivas que torna contra sus opositores, la reaccion ante tales medidas y su
posterior derrota politica. sta culmina con su suicidio.
La caracteristica mis relevante del dictador que diseda ValleI n c h es su capacidad de decidir el destin0 de los ciudadanos que gobiema,
destin0 que para muchos de ellos es la muerte. Para describir la enorme
capacidad del tirano para destmir a sus enemigos, el autor se sirve de sefia
de identificacion, agrupables en dos categonas.
Hroe, Generalito,
Cubren
Esta categoria
denomina libertador del indio, mientras los explota, flagela y fusila; pero es
tambin momia, lechuzo, figura de palo y calavera, patticas comparaciones
que se describen en directa asociacion con las acciones criminales que el
dictador ordena:
evocacion de Sarmiento, en su
Facundo. a
Recurdese la conrnovedora
la presencia del espiritu del
literaria. Asi ocurre en el cuento "Las fieras del Tropico" de Rafel Arvalo
Martinez.
Es, por un lado, un riesgo normal dentro de la vida bajo m a dictadura; por
otro, la explica desde el punto de Msta del dictador como un deber a
temblar"
(mBand-,
presente.
El sentido de humor de Tirano Banderas se expresa en diversas
circunstancias. A veces en un sentido de humor simple y pleno, como ocurre
"Mayorcito, el concho que resta esa vieja maulona que se 10 beba. Si hay
ponzofia, que los dos reventemos" (44).
El amor patemaf se expresa, naturalmente, en la relacion de
Banderas con su hija deficiente rnentaLL1 Hacia el final de la obra, y
conciencia de 10 horroroso del acto inevitable hace al dictador cerrar los ojos.
Pero su permanente asociacion con la muerte y la instintiva desedenada
El
raiz, precisan balas de plata" (27). Del mismo modo, cuando se informa de la
homosexualidad del Ministro Representante de la Corona Espailola, quien se
opone a apoyar a su gobiemo, le aconseja a Don Celes: "Si le ve muy
renuente, maninstele que obra en los archivos policiacos un atestado por
verdaderas orgias romanas, donde un invertido simula el parto" (74).
mentira. Tuano Banderas miente para conseguir sus objetivos politicos. Les
miente a sus seguidores, a sus colaboradores y al mundo de la diplomacia,
con el cual necesita contar. La culminacion de esta forma de compcion es el
breve discurso que pronuncia en la carce1 del Fuerte Santa Monica ante
Roque Cepeda, lider de la oposicion, quien se encuentra encarcelado por sus
propias ordenes. El discurso, brillante sintesis de la demagogia y el engafio
politico, imposible de ser transcrit0 completo en este breve estudio,
palabras del dictador depende su suerte puesto que la libertad esta en manos
de Banderas. Pero Roque Cepeda es, todavia, personaje de principios de ta1
manera que cuando el tirano concluye el discurso, con "ma s o ~ s de
a santo
accion violenta que Tirano Banderas hace contra los opositores a su gobiemo
tiene el proposito de mantenerlo en el poder. El control que asume es, en
consecuencia, total. Es el primer personaje de la narrativa hispanoarnericana
que se encuentra en situacion de mando absoluto. Pero es, tambin, la
La novela E
l
(1 946), de Miguel Angel Asturias,
ha sido estudiada desde muy diversas perspectiva~.~~
Hay coincidencia en
considerarla la obra mik importante del autor guatemalteco y una de las mas
sobresalientes acerca de un sistema politico opresor, coincidiendo en este
sentido con la Am&,
E l tiene como
interesa.
en el poder?
Es ma
inhumana, quienes no tienen mas altemativa que aceptar la version que se les
ha preparado:
generalizacion del terror, que inicia con las indiscriminadas torturas a los
vagabundos del basural. El Auditor de Guerra2*es el modern0 juez de "El
matadero": su funcion es introducir la mentira que el rgimen quiere imponer
como verdad y es el encargado de darle a los actos violentos de la dictadura
una justificacion legal.
del propio presidente, que termina con el exilio y la posterior muerte del
general:
El
El
secretario, viejo, mal alimentado, dbil, no resiste la tortura que se h a
ordensdo en su contra y muere desangrado:
- Pase, general.
oficial:
"el muerto" es una f i a burla del desfino que le espera a Cara de Angel. El
dictador 10 sabe ma10 ("ma10 como Sath"). Por esta razon 10 ha tenido como
del dictador.
El Sefior Presidente no tolera estas debilidades de sus ayudantes
mis cercanos. El dictador no acepta ni bondades ni apariencias de bondades.
el Puerto limitrofe cuando uno de los mas crueles policias del rgimen 10
recibe: "-De parte del Sefior Presidente -le dijo Farfh con el revolver en la
mano-, queda usted detenido" (268).
Miguel Cara de Angel termina en un encierro secret0 del
rgunen, donde pasa por muchos sufkimentos y hurmllaciones. El uItimo de
verdad es distinta porque "El pequefio Miguel crecio en el campo, fbe hombre
de campo, y Camila no volvio a poner los pies en la ciudad" (280). Miguel
confluencia esttica.
Por otro, la del modemisrno narrative de Martin Luis Gurmh, que proyecta
un dictador que controla con cierta objetividad los mecanismos del poder.
sobresale la crueldad.
v .
-m.
Sobre el tema, las dos novelas mis importantes de Rufino Blanco-Fombona son I a b d a
yy
En
.
eiias se cuentan historias de mucha gente que sufke bajo
las dictaduras de Castro y Gomez, en una suerte de cuadros costurnbristas en los cudes
predornina la maldad de un dictador. Otros autores y obras son los siguientes: Jos Maria
Vargs
L
a
1913, la cual trata de la vida, la obra y el asesinato del
dictador Eloy Alfaro, de Colombia. Pedro Maria Marantes, El 1923, novela en que
se usa como mode10 historico ai dictador Castro, de Venezuela y Io configura como un
tirano bestial y siquicamente desequilibrado. Ricardo Latcham,
1929, novela bajo la influencia de Valle inclin en la cual se describe un dictador
imaginado de la region antiilana.
Sobre la funcion del escritor como demiurgo debe verse el libro de ensayos de Mario
Vargas Llosa,
Bardelona-Caracas: Monte-Avila
Editores, C.A., 1971, especialmente: 1. La realidad reai. II El novelista y sus demonios.
(85-213).
m . .
m.
reIato novelesco. Esta tcnica ha sido usada postenomente por Jorge Luis Borges,
aunque dentro de un inhito juego de ficcion y por Augusto Roa Bastos en Usl
SuDremol 3 Aunque no siempre corresponda a la realidad, debe tenerse presente que la cronica es el
relato de Io "visto y vivido", de acuerdo a Io que siempre se declara.. El cronista parte del
punto de vista que comunica la verdad. El autor de la novela romintica parte de un punto
de vista diferente: es autor de ficcion y pretende que su narrador haga creer que el relato
corresponde tambin a 10 visto y a 10 vivido.
I4 Guiseppe Beiiini, en
1
(MilMimiel: 19196, planta la
a su &a,
Madrid: Ediciones
..
..
'
l7 J.I. Murcia, en su articulo ya citado, menciona dos cronicas utilizadas por Valle-Incliin
como fiientes de su relato:
de Toribio de Antiquera y
.
,
d e ~ l o ~ e n i a ~ d e ~ dey Francisco
D &
Vaquez. Emma Susana Speratti agrega, en su obra tambin ya citada, la Relation
. , en el
de
Io
de Luis Tomes de Mendoza.
..
..
B. h
c
v.
wn
vw
Elt
&y&a '
NO creemos sea redundancia el recorda que las novelas del Romanticismo y del
Costumbrismo Regiondista contienen al dictador pero no Io desarroiian como objetivo
esttico fndarnental. Esto solo ocwre a contar de la noveia modema.
23
. -
Il
27
.-
28
146
Capitulo quinto:
t o d (1975)
~
de Alejo Carpentier y Yo el S u p e m ~(1975) de Augusto
Roa Bastos.'
domina por su persona1 capacidad para manejar los asuntos de estado y para
subordinar, a todos los que 10 rodean, a las d e t e d a c i o n e s que l adopta
bajo sus ordenes personales. Las novelas presentan una sociedad dividida en
castas (Y0el Supam) O clases sociales
y Fhcurso
-to
el mtodo) que pone al poderoso al lado del dspota (en el caso de las
u y E l s o del
Se
sistema injusto. En
cuya vision europeizante los hace poner nfasis en los asuntos culturales m i s
que en los asuntos pragmaticos. El Supremo es mal gobemante, segiin esta
oposicion, porque
Patriarca),
Representa los
Y o el S-,
6,
enemigos no le rec~nocen.~
Tiene la habilidad de conocer a su pueblo y de
Sin embargo, su
En
Solamente cuando se
Asi, ordena la
solo se manifiesta cuando celebra las supuestas muertes del tirano, algunas
inventadas por la oposicion y otras por l mismo, celebraciones que terminan
el
en el Palacio de Gobierno:
- 'Por
Solo en la obra de
La
pejudican
los
gmpos
humildes,
aunque
se
declare
No
estremecedorarnente
los situa en funcion distinta: obedecen ai dictador porque ste solo sirve para
del 65)
O
-
d-
EI otro
arnenaza de ser atacado por sus enemigos y traicionado por sus adeptos.
s
en peligro su segundad
Paradojicamente, la eficiencia de sus s e ~ d o r e pone
personal puesto que:
no le impiden actuar con mano de hierro, como ocurre con el cas0 de Rodngo
de Aguilar. l2
orfandad total:
Agobiado por ma tristeza enome, de padre
escupido, de cornudo apaleado, de Rey Lear
arrojado por sus hijas, me abrac a Elminta: -Tu
eres 10 unico que me queda. (279)
Dentro de la gaieria de los dictadores, el Supremo de Roa Bastos --junto al
intento de asesinato. Por esta razon, dentro de las muchas provisiones que el
dspota toma antes de morir, esta el dictado a Patino de su propia condena
por traicion:
los actos del dictador, que son, claro est& sus propios actos. Su solucion es
el desdoble de su propia personalidad:
Si el hombre corniin nunca habla consigo mismo,
el Supremo Dictador habla siempre a los demh.
Dirige la voz delante de si para ser oido,
escuchado, obedecido. Aunque parezca callado,
silencioso, mudo, su silencio es de mando. Lo que
sigiilnca que en el Supremo por 10 menos hay dos.
El Yo puede desdoblarse en un tercero activo que
juzgue adecuadamente nuestra responsabilidad en
relacion al acto sobre el cual debemos decidir.
(24)
saben que todos desean cobrarles el mal que sus accioaes causan.
Otra importante caracteristica que concieme a la narrativa
muestra que
caractensticas coinciden con un ser real mucho mis que los personajes de
Roa Bastos y Garcia Mirquez. El dictador de Carpentier carece de poderes
magicos, no se rodea de personajes irreali7iidos ni sus obras traspasan las
fionteras de la reaiidad, como ocurre con el Patriarca y se insinha con el
Supremo. Sus acciones siempre e s t h dentro de Io posible no solo de la
El Primer
Tres
La
muertes del patriarca (de hecho cada una de las seis partes cornienza con la
alusion a su presunta muerte) y de los varios recwsos que ste emplea para
dictador de
piensa
mtodo,
es original.
Pero esta
,-
otono del
t
~atn';uca la
dictador
la vida practica.
hiprbole .27
Los ciudadanos tienen dos destinos posibles: sobrevie bajo la proteccih del
Patriarca, protegiendolo a su vez a 1,
el mas senil seguidor del tirano. El Patriarca 10 acepta, pero como le conoce
habian sucedido en el poder" (254). Este presidente habia sido "el unico que
se atrevio a decirle que no en su propia lengua al consul de los ingleses" (p.
254). De ta1 manera que cuando el Patriarca entra al palacio presidencial,
d-
inmortalidad o la muerte, asi sea que esta uItima se postergue por un largo
tiempo. El patriarca de Garcia Miirquez no solo no esta exento de esta
contradiccion sino que la novela, en su totalidad, esta esucturada alrededor
de ella. En efecto, la novela cuenta las diferentes falsas muertes de un tirano
La fiecuente
probado mAs de una vez, ademis, el tener capacidad para sobreMW a las
catistrofes naturales que pudieron poner en peligro su vida:
reat, aunque las coordenadas del ejercicio del poder todavia pertenezcan al
rnundo de la irreaiidad. En otras palabras, el dictador de Garcia Mirquez es
capaz de vencer obstaculos que le presenta la realidad pero esta capacidad
limita con el dennitivo acto que es la muerte. En esto reside, precisamente, la
onguialidad del personaje de W.
.5
El dictador de El r e w o d-
El dictador de F-cmodelmtodo
es un dspota imaginado,
a,
Tirano Banderas y
por ejemplo.
m a intima
Debe permanecer en el
territorio que manda durante el tiempo que gobiema, pero se queda en Paris
por largas temporadas porque "Con solo respirar el aire aqui nasi: inhalacion,
exahalacion, hincharse el pecho ...- se sentia uno mejor" (91). En el fondo, el
Primer Magtstrado desea ser un hombre de gustos y costumbres europeos,
La
contradiccion
se
proyecta
del
En esta
idtirno:
pueblo que quiere seguir mandando, opta por el recurso puesto que el
discurso no tiene aplicacion. De ta1 manera que el supuesto mal que afecta al
Primer Magistrado es su carencia de mtodo racional, de camino logico. Se
trata aqui de demostrar que la contradiccion principal que caracteriza tanto al
dictador como al temtorio que 10 habita se produce porque el discurso
decartzano ha devenido en manos de Hispanoamrica y de sus tiranos en
Ya no se trata
Primer
Magistrado
vive
la
contradiction
de
su
naturaleza
Enfientado a resolver el
El dictador en Yo el supmn~
El dictador de Yo el S-36,
Este silencio fe roto esporadicamente por algunos poetad3 y rnk tarde por
los estudios sobre la historia del pais. El primer iibro publicado en el
Paraguay libre de la dictadura fe un analisis critico precisamente sobre el
rgimen del doctor Rodriguez de Francia.* A partir de este estudio se han
M& importante
caracteristicas:
El Patriarca y el Pnmer
condenando
opiniones, reconociendo O no los apories hechos por l rnismo O por los otros
Este Jefe
Pero
decir, es la opinion que todo el rnuno debe conocer. Establece los hechos
historicos de su pais, re-contando la historia desde su perspectiva, como
ocurre ante la hasta ahora discutida compcion del uItimo gobernador espaiiol
del Paraguay:
en ciertos
privada del dspota que habla sobre si mismo, de sus problemas personales,
de sus angustias como gobemante e incluso de su fiituro como ser hurnano y
como dspota. Aqui se dice Io que publicamente no se debe O no se puede
expresar. Se anotan rencores y alabanzas, desconfianzas y apoyos, que el
aquellos que pueden tomarse peligrosos para el orden en que viven los que
quieren vivir dignamente. No tolero a aquelios que atentan contra el
Es la
Es la mernoria
pemo Sultan. Asi como la voz de la cirnrlar perpetua es la voz del Supremo
para corregir los aspectos de la historia que al dictador le interesa que se
cuente de nuevo. la voz del perro Sultbn achia como un alter ego que revisa
autondad a ta1 voz para ser el unico personaje que discute de igual a igual
con el dictador:
Despacio, mi buen Suith. Tienes la eternidad por
delante. Hala, hala. 'Qu ibas a decir del negro?
Continh. Te escucho. No eras antes tan buen oyente,
mi estimado Supremo. Tampoco tu eras muy
conversador en tu vida de perro. Lo mandaste hsilar en
el mismo aiio en que celebrabas tus bodas de plata con
la Dictadura Perpetua. (403)
La voz de Sulth, de todos modos, es la voz del Supremo que ejerce ante la
historia un sentido autocritico. Se trata no solamente de corregir sino tambin
de reconocer que la autoridad ilimitada conduce a abusos de poder y a
Dictador cuya dennicion puede salir del propio texto de la novela: "Mis obras
son mi mernoria. Mi inocencia y mi culpa" (439).
Yo el
El titulo con el mal Carpentier identifka a su dictador es una nueva pmeba del profundo
apego del autor de Ehgb de la lu- a la cultura de los origenes de la poca nodema.
Jos Gaspar Rodngwz de Francia gobemo el Paraguay entre 1812 y 18% Se hizo
Uamar Supremo Dictador. La historia de su gobiemo constituye el trasfondo historico de
*
Uno de los pnmeros estudios generales y que contiene un buen resumen de los
diferentes aspectos que abarca el gobiemo de los dictadores es el de Angel Rama: Lm
. Mxico: Fondo de Cultura Economica, 1976.
. .
Sobre el ongen y la ideologia de los comuneros, vase Francisco Posada,
d.
e-oI
Segunda Edicion. Mxico: Siglo Veintiuno Editores,
1975.
Los estudios sobre el dictador Jos Gaspar Rodriguez de Francia demuestran que el
Supremo estudio con los fianciscanos y los dominicanos. En el Colegio Real de
Montserrat de la Universidad de Cordoba se pus0 en contact0 con las nuevas ideas de los
"libertinos" franceses y los enciclopedistas. AUI tuvo temprano acceso a E k @ h u k h
kyayE
l
s o u obras de enorrne influencia tanto en Europa como en Amnca
Latina.
vemse los
siguientes estudios: Maria del Carmen Cerezo, "Dei 'Dixurso' al 'Recurso del mtodo':
Descartes y Carpentier", Sin N
m N. 2 juiio-septiembre (1 98 1): 96-1 06; Guillenno
Orozco Sierra. "Cartesianismo y carpenterisrno en El
kkmmqgk
re
80e anniversaire. Bordeaux: Presses Universitaires de Bordeaux, (1 985)
27-36 .
Este pasaje se analiza mis adelante en relacion al destin0 de los ciudadanos que viven
bajo los gobiernos del Patnarca, del Supremo y del Primer Magimado.
Io
m.
Esta capacidad del dictador de Carpentier de asunilar la cultura popular es una de las
principaies razones para asociarlo con el picaro.
l 2 Vanse las paginas 126- 127 en las cuala se relata la venganza del Patriarca por la
traicibn de Rodrigo de Aguilar.
l 3 En la pagina 448, en una de las muchas Notas del Cornpilador que Roa Bastos ha
usado para introducir idormacion historica en la novela, se consigna 10 siguiente:
"Poticarpo Patino escapo de la sentencia por poco tiempo, ta1 como 10 habia previsto el
Supremo. A la muerte de ste, el 20 de setiernbre de 1840, una junta formada por los
cornandantes d t a r e s se apodero del gobiemo acfalo, tras una trapisonda paiaciega. La
dembo un golpe de cuartel al mando de otro 'mariscal' del Finado, el sargento Romuaido
Dur (fabricante de galletas). El ex fiel de fechos Policarpo Patiiio, secretario de estado y
eminencia gris de la abatida junta, se ahorco en su celda con la soga de su hamaca" (448).
lJEn su breve etudio sobre las @esnovelas que se examinan en me capituio, "El recurso
del supremo patriarca" (Mxico: Editorial Nueva Imagen, S. A., 1979, Primera Edicion),
Mario Benedetti ha dicho que el patriarca de Garcia Mkrquez "Mis que un personaje, es
una idea feroz", (16) asegurando que, por ta1 razon, el patriarca resulta menos creible que
los otros dos dictadores.
Mitp y realidad.
Segunda Edicion. Madrid: Ediciones Guadarrma, 1973. Eliade Io define del siguiente
modo: "el mito cuenta una historia sagrada; relata un acontecimiento que ha tenido lugar
en el tiempo primordial, el tiempo fabuloso de los 'comienzos'. Dicho de otro modo: el
mit0 cuenta como, gracias a las hazaiias de los Seres Sobrenaturales, una realidad ha
venido a la existencia, sea sta la realidad total, el Cosmos, O solamente un fiagmento: una
isla, una especie vegetd, un comportamiento humano, una nstitucion" (1 8).
I6 La vinculacion de E l y d
e
l
con la tradicion de la
novela sobre la dictadura, el caudillo y el dictador se declara en el propio texto, como
queda en evidencia con las fiecuentes aiusiones a autores y a dictadores que han servido
de fiente historica O simplemente de punto de partida de alguna narracion. Sirvan de
ejemplo las aiusiones a Porfirio Diaz (Il), al
de Sarmiento (41), a Tirano
Banderas (5 1) y a la larga Lista de dictadores que aparecen en la pagina 217 de la novela.
. ,.
. Segunda Edicion.
Graciela Maturo en m v e s
Buenos Aires: Fernando Garcia Carnbeiro Editor, 1977, ha estudiado con detencion al
Patriarca como simbolo cristico. Su estudio es de mucho valor. Para Maturo el Patriarca
es efectivamente un shbolo de Cristo.
l9
Gabriel Garcia Mkquez le ha dicho a Miguel Fernindez Braw que el dictador sobre el
cual estaba escribiendo en el moment0 de realizarse la entrevista (1968) ya habia
gobemado trescientos ailos. Vase: Miguel Fernindez Braso,
.. .
P
Marid:
.
Editorial AZUR, 1969.
20
El Patriarca asume el poder despus que una rewelta de generales, apoyada por los
ingleses, derroca al presidente Lautaro M u b z . Vanse paginas 253-254 de El otoDatri;uca.
21
Sobre irreaiidad y rnagia, vase Seymour Menton, "Ver para no creer: El otEdicion de Peter G. Earle, Madrid: Taurus
Ediciones, S.A., 1981. 189-2 13.
22
w len,
Esta observacion sobre el nombre del Patriarca y su relacion con el padre de Juan
.,
,Bautista la ha hecho Katalin K u. h . Budapest: Editorial de la Academia de Ciencias de Hungria, 1980.
23
24
?*
1981: 214-235.
referirse al modo expresivo de Garcia Maquez en esta obra, apunta con razon
Graciela Maturo que en I se perciben dos rasgos relevantes: "La iibertad anaiogica con
que se mueve, en sus distintos matices, el plano rnetdorico, y la asiduidad de la hiprbole
(tarnbin en u l t h a instancia metaforica), tomada en su doble vertiente: lirica y
hurnoristica" (183). A juicio de Jaime Mejia Duque, es precisamente el abuso de la
hiprbole 10 que conduce al lector de Ia obra a no creer enteramente en el personaje.
..
Vase: Jaime Mejia Duque, w
c
a O la cnsis de l
a
Bogota:
Editorial Oveja Negra, 1975.
27 Al
Una de los deainos m i s fecuentes es el quedar prisioneros del terror. Vase el estudio
de April Ginther, W d a en la muerte: presencia y efectos de la atrocidad en
Ende de
187m
189.
rr
28
m,
29
.
p
Segmda
.
Edicion. Buenos Aires, Ed. Fernando
I
Recurdese que el propio Carpentier ha seiIalado, en broma, los porcentajes que les
corresponde a cada dictador real en la conformacion de su persmaje.
31
F.1 erc-
32 En
33 Sobre los espacios distintos y distantes que aparecen con fiecuencia en la obra de
Carpentier, vase: Sixto Plata, El y el a
l
l
ad e &de C m . Buenos
Aires: Ediciones Agon, 1984.
Sobre los espacios de la !lovela puede verse el articulo de Barbara Bockus, "La
creacion del espacio Iiterario en,-E
l
96-97
julio-diciernbre (1 976):567-572.
34
El tema de la dictadura de Jos Gaspar Rodriguez de Francia habia sido tratado por
Roa Bastos en su novela fIUa de Hombre (1960), aunque de manera general y solo como
un referente histonco para apoyar el desarrollo de la historia de Cristobal Jara, el
protagonista de ta1 novela.
38
42
43
a Io
Asuncion: 1848.
(1938).
45 Cecilio Baez, Ensayo wbre el D o c t o r b d & c h a en &&&nema
Plantea que el dictador es el f'undador de la nacionalidad paraguaya, concepto clave de
r
.wl,
46
El Fr-
Francia (1 957).
Algunas observaciones sobre este tema pueden verse en "Apuntes sobre los
desdoblamientos, la rniologia y la escritura en Yo el S q z m u ~ , " Martin Lienhard.
.-
19 (1978): 3-12.
Sobre la funcion del silencio, vase: Fernando Moreno Turner, "El Supremo silencio,"
&gm$aR~Roa~astos_
Berlui: Max Nieyemer Ed., 1984: 1 13-1 18.
52
Conclusiones
Novela Contemponinea.
En todas las
a la
dividido en federales, que son los victimarios, y en unitarios, que son las
Mctirnas. Y en cada una, las oposiciones politicas, sociales y pasionales son
profundas y definitivas. El personaje de la novela romkntica domina el
gobierno, persigue a muerte a la oposicion y divide el mundo entre seguidores
y enemigos. Es un potico insensible, cruel, birbaro, incivil y calculador.
Representa uno de los extremos que caracteriza al mundo romhtico: el
extremo poderoso, abusivo y demoniaco. Para sus propositos politicos se
El dictador del R o m ~ i c i s m o
E
l
y
candidato preferido.
b y El
Novela Contempordnea es
o del
El
n
J
Acosta Saignes, Miguel. "La sociologia del Cacique." Revista I .
LX'
(1968): 40-85.
Alba Antiinez, Rocio de. "La dictadura a travs de una representacion inconciente en El
r-.
ro 0
1 (1963): 45-53.
.
Alegria, Fernando.
m
Ciudad
.
de Mxico: Ediciones
de Andrs, 1965.
7
(abri1
.
198 1): 85-102.
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Yo el Subremo, de
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