Leonardo y Steve fueron hombres de su tiempo...

Vernica, Isabella, Luis Arturo y Diego Luciano,

el nuestro ha llegado

AGRADECIMIENTOS

Quiero agradecer a todas las personas que a lo largo de mi vida me han sorprendido con su inteligencia,
su agudeza mental y su capacidad innovadora.
Todas y cada una de ellas me ensearon el valor del ingenio y la creatividad para hacer de este mundo
un lugar maravilloso y divertido.
A todos ellos: gracias, muchas gracias.
Quiero agradecer a Luis, Minerva, Gerardo, Rafael y Pablo, todo mi equipo de trabajo, porque hemos
estado juntos, en las buenas y en las malas, y seguimos creciendo.
Un agradecimiento muy especial a Gonzalo Reyes Olvera, a Eduardo Gonzlez Ramrez, a Fernando
Durn Salguero y Oscar Jos Ros Mena y Romn por sus atinados consejos, reflexiones y opiniones sobre la
presente obra.

SUGERENCIAS PARA LEER Y DISFRUTAR ESTE LIBRO

El presente libro se compone de cuatro partes:

La primera, contiene una breve introduccin. Se acompaa de algunos datos biogrficos

relevantes de Leonardo Da Vinci y de Steve Jobs, as como el contexto donde crecieron, lo cual le ayudar
a entender las aportaciones histricas de cada uno de ellos y har que los dilogos entre ambos
personajes tengan ms significado;

La segunda -que es la base medular del libro-, comprende los dilogos divididos en seis grandes
temas o reflexiones sobre: el fin del camino, la belleza, el aprendizaje, la innovacin, el hombre, como ser
humano, y los secretos de las pinturas de Leonardo;

La tercera parte concentra, en 16 pginas, algunas de las frases ms impactantes de cada uno de
estos personajes, acompaadas de imgenes muy poderosas;

La cuarta, y ltima parte, presenta las biografas completas de ambos.

La sugerencia es que lea y disfrute el presente libro en ese orden.

Ahora bien, si usted es conocedor de la vida y la obra de nuestros protagonistas, le sugiero que
vaya directamente a la parte de los dilogos.

DILOGOS ENTRE LEONARDO DA VINCI Y STEVE JOBS

(EN ALGN LUGAR DEL UNIVERSO)

INTRODUCCIN
El hombre, en su ms amplia concepcin, es materia y energa; cuerpo y espritu; vida terrenal y,
despus, la vida eterna, la vida celestial.
Cuando el hombre deja de existir como ente fsico, se convierte en espritu, en energa pura que deja de
sufrir por los males y preocupaciones mundanas.
Esos espritus se pueden dividir en dos categoras: los que pasaron desapercibidos en su paso por la
tierra y quedaron condenados a vagar sin rumbo deambulando por el universo, y los otros -los grandes espritusque son aquellos que hicieron que su mundo fuera ms habitable y dejaron una huella palpable por medio de su
arte y su ciencia.
Estos grandes espritus tienden a reconocerse, y cuentan con una rara capacidad de convivir entre ellos.
As se dio el encuentro motivo del presente libro.
Steve Jobs dej este mundo en el ao 2011, a los 56 aos. Fue un individuo con tantas ideas, que en su
corto paso por la Tierra no tuvo tiempo suficiente para seguir aportando e innovando. Un gran creador.
Estos dos grandes espritus se encontraron en algn lugar del universo, ms all de sus cuerpos y de las
limitaciones materiales de la vida terrenal.
Estuvieron conversando y cuestionndose sobre sus ideas. En muchos puntos estuvieron de acuerdo, y
en otros tuvieron interesantes confrontaciones, pero siempre respetando el punto de vista de cada uno, sabiendo
que los dos fueron hombres de su tiempo.
De Leonardo, es muy claro que sus obras, inventos y pensamientos trascendieron a su poca, y el mundo
finalmente lo reconoci como una de las mentes ms brillantes que ha dado la humanidad. Muchas de sus
aportaciones siguen vigentes 500 aos despus. Por su parte, las contribuciones de Steve cambiaron la
estructura de una gran cantidad de industrias y establecieron nuevos parmetros para nuestra sociedad. Modific
sustancialmente la forma como la gente se comunica, trabaja e interacta y ayud, en gran medida, a
democratizar el conocimiento.
El objetivo final es profundizar en las ideas y propuestas de cada uno de ellos para, primeramente,
poder aprender de su forma de pensar; en segundo lugar, de cmo alcanzaron sus logros; y por ltimo, de la
forma como entendieron el contexto en el que les toc vivir. El reto para usted es asimilar esta lectura, a fin de
que pueda aplicarla dentro de su vida profesional y personal.
Amigo lector, sintese en un cmodo silln, srvase un caf o una copa de buen vino, e imagine que es
testigo de una animada pltica entre un genio, en toda la extensin de la palabra, como lo fue Leonardo Da
Vinci, y un hombre visionario, rebelde y revolucionario, como lo fue Steve Jobs. Disfrtelo!

*Este documento es un ejercicio de imaginacin documentada. Est basado en informacin real,

obtenida del anlisis y estudio de una gran cantidad de documentos, textos e historias sobre ambos personajes,
pero tambin tiene un toque de fantasa, creatividad e imaginacin. Todos los dilogos estn fundados en las
palabras de estos dos grandes hombres, y en la interpretacin de su filosofa. Sin embargo, yo, como autor de
este libro, no pude sustraerme de agregar algunas ideas propias para completar dichos textos.

DOS VISIONES PARA DOS POCAS HISTRICAS

Para tratar de entender el pensamiento de cada uno de estos egregios personajes, Leonardo y Steve, es
necesario situarnos en el mundo y en las circunstancias particulares que les toc vivir.
Aunque al final de la obra podr encontrar una biografa ms detallada de ambos, en este espacio se
podr ubicar en los contextos particulares de la Italia del Renacimiento de Leonardo; y el mundo sin fronteras
de Steve, con la vorgine tecnolgica de Silicon Valley.

Leonardo Da Vinci.
Leonardo di ser Piero da Vinci naci un da sbado 15 de abril de 1452, en la toscana italiana, y muri
67 aos ms tarde en Amboise, una ciudad medieval francesa a orillas del Ro Loire, un 2 de mayo de 1519.
Fue hijo ilegtimo de Messer Piero Fruosino di Antonio, un noble italiano, y de Caterina, una esclava del
oriente medio, proveniente de una familia campesina. Fue zurdo, nunca se cas, y Vasari, unos de sus bigrafos
ms fieles, lo describi como poseedor de cualidades que trascendieron a la naturaleza humana. Un ser
maravillosamente dotado de belleza, gracia y talento en abundancia.
Casi toda su obra la desarroll en Italia -en primera instancia en Miln- para despus continuarla en
Roma, Florencia, Boloa y Venecia. Sus ltimos aos los vivi en Francia.
Consumado personaje del renacimiento italiano, Leonardo fue adems anatomista, arquitecto, artista,
botnico, cientfico, escritor, escultor, filsofo, ingeniero, inventor, msico, poeta y urbanista. En pocas
palabras, un Polmata*.
*experto en varios campos de la ciencia y del arte
Cmo ingeniero e inventor, desarroll ideas muy adelantadas a su tiempo, como el helicptero, una
mquina voladora, el carro de combate, el submarino y el automvil.
Su diseo bsico de una escalera de extensin se usa actualmente en las estaciones de bomberos. Ide un
aparato de cambio de tres velocidades; un aparato para cortar los hilos de las hlices; una bicicleta; una llave
inglesa ajustable; un esnrquel; un gato hidrulico; el primer escenario giratorio del mundo; esclusas para un
sistema de canales; muebles plegables; instrumentos musicales automticos; un reloj de alarma accionado con
agua; un asiento teraputico para brazos; y una draga para limpiar causes naturales de agua.
Como cientfico, realiz grandes aportaciones en las reas de anatoma, ingeniera civil, ptica e
hidrodinmica.
Como ingeniero militar, ide armas que seran desplegadas 400 aos despus, como es el tanque
blindado, la ametralladora, el misil dirigido y el submarino. Paradjicamente, Leonardo era un hombre que
buscaba la paz y consideraba la guerra como un derramamiento de sangre infinitamente atroz. Sus
instrumentos de guerra fueron diseados, segn sus propias palabras, para preservar el don ms poderoso de la
naturaleza, que es la libertad.
Muchas de sus invenciones se quedaron en la etapa de diseo o boceto porque estaban demasiado
adelantados para su poca. En el Renacimiento no hubieran encontrado cabida dentro de la sociedad, o hubiera
sido difcil conseguir el presupuesto necesario para llevarlos a las etapas de prototipo y produccin.
En otras ciencias y disciplinas, tambin realiz grandes aportaciones.
En la anatoma, fue el primero en dibujar partes del cuerpo en seccin transversal; fue pionero en la
anatoma comparativa; llev a cabo estudios cientficos sobre el nio en el vientre; y construy moldes del
cerebro y de los ventrculos del corazn.
En botnica, describi el geotropismo (atraccin gravitacional de la tierra sobre ciertas plantas) y el
heliotropismo (atraccin de las plantas hacia el sol). Describi la edad de un rbol considerando el nmero de
anillos de la seccin transversal del tronco. Fue el primero en describir el sistema foliar en las plantas.

Fue el primero en documentar la erosin del suelo, y la naturaleza de la fosilizacin.

40 aos antes que Coprnico, escribi: el Sol no se mueve y la Tierra no est dentro del crculo del
Sol.
60 aos antes que Galileo, sugiri el empleo de los lentes de aumento para estudiar la superficie de la
Luna y los cuerpos celestes.
200 aos antes que Newton, se anticip a la teora de la gravedad cuando escribi: Todo peso tiende a
caer hacia el centro por la ruta ms corta posible y Toda sustancia pesada hace presin hacia abajo y no
puede sostenerse erguida perpetuamente, la Tierra debe volverse esfrica.
400 aos antes que Darwin, ubic al hombre en la misma categora de los micos y de los gorilas.
Escribi al respecto: El hombre no se diferencia de los animales excepto en lo que es accidental.
En resumen, todas las contribuciones cientficas de Leonardo prepararon el camino para el nacimiento
del pensamiento cientfico moderno.
Como artista, sus obras ms famosas fueron: en el campo de la pintura, La Gioconda y La ltima
Cena, al igual que su dibujo El Hombre de Vitruvio. No obstante, slo perduran unas cuantas obras, porque
las dems se fueron perdiendo en sus experimentos y su incansable deseo por probar nuevos materiales y
novedosas tcnicas de pintura.
Los experimentos de Leonardo cambiaron el rumbo del arte. Fue pionero en el rumbo de los leos y en
su aplicacin de la perspectiva, del claroscuro, del contrapposto* y del sfumato**. Fue el primer artista
occidental en utilizar el paisaje como tema central de una pintura.
*Contrapposto o chiasmo es un trmino italiano que designa la oposicin armnica de las distintas
partes del cuerpo de la figura humana, lo que proporciona cierto movimiento y contribuye a romper la ley de la
frontalidad.
**El esfumado o difuminado (del italiano sfumato) es un efecto vaporoso que se obtiene por aumentar
varias capas de pintura extremadamente delicadas, proporcionando a la composicin unos contornos imprecisos,
as como un aspecto de vaguedad y lejana.
Parte de su legado, incluye sus famosos cuadernos que contienen dibujos, diagramas cientficos,
reflexiones y observaciones sobre diversos campos de la ciencia, que fueron la base de grandes desarrollos
posteriores.
Convivi con grandes personalidades como Nicols Maquiavelo, Lorenzo de Medici, Csar Borgia y
Luca Pacioli. Rivaliz con otro genio del Renacimiento como lo fue el gran artista Miguel ngel.
El contexto del mundo de Da Vinci.
Los aportes de Leonardo se dieron en una poca cuando el mundo estaba superando la edad media y las
noticias corran trastocadas y trasquiladas de boca en boca; los libros eran escritos a mano; la distancia entre
ciudades se meda en das de trayecto; el intercambio cultural entre regiones era todava incipiente; la medicina
tardaba en controlar las grandes epidemias y la iglesia tena un poder terrenal, tanto en lo poltico como en lo
social, muy notable.
La Europa prerrenacentista se caracterizaba por guerras incesantes, corrupcin, anarqua, obsesin por
mitos extraos y una sensibilidad prcticamente nula. Fue una poca en la que el hombre aprision al hombre, y

el mundo casi se detuvo. Las innovaciones fueron mnimas, excepto por la rueda hidrulica (800 DC) y el
molino de viento (110 DC).
Europa era el centro del universo y todo giraba a su alrededor. frica del Norte era el lmite y no haba
nada ms. Los reyes mandaban al servicio de Dios y todos los dems, serviles por condicin, obedecan
ciegamente so pena de muerte. La iglesia era indivisible, y cualquiera que cuestionara su dogma era torturado o
sacrificado. Todo el conocimiento del mundo, hasta ese momento, era suficiente. Se pensaba que todo era una
constante y nada cambiara jams.
La peste negra que azot a Europa en el siglo XIV fue el detonador. La mitad de la poblacin muri
sbitamente. La enfermedad no respet jerarquas, posiciones, dinero, y todos murieron por igual. La riqueza se
redistribuy. La devocin y la lealtad a la iglesia se vieron menguados porque sus santos poderes no los
protegieron del mal.
El cambio de consciencia se empez a gestar sutilmente. Los hombres empezaron a invertir en el saber
independiente y buscaron respuestas fuera de la oracin y del dogma. La energa intelectual aprisionada durante
un milenio comenz a fluir por la brecha abierta dejada por los estragos de la peste.
Por fin, despus de siglos de servidumbre y supersticin, el ideal de la capacidad del hombre y su
potencial volvi a nacer. As lleg el Renacimiento, palabra derivada del vocablo latn renasci, que significa,
precisamente, volver a nacer. Fue un movimiento cultural, en primera instancia, que tambin produjo una
renovacin en las ciencias, tanto naturales como humanas. Naci y se desarroll en Italia, para extenderse
finalmente por toda Europa Occidental.
Esa poca la iniciaron grandes talentos como Brunelleschi, Alberti y Masaccio, alcanzando en Leonardo,
Miguel ngel y Rafael, su mxima expresin artstica.

En la poca que vivi Leonardo, acababa de ser inventada la imprenta, lo cual provoc que el
conocimiento estuviera accesible a una mayor cantidad de personas. Increment sustancialmente el nmero de
ejemplares de libros, ofreciendo a los eruditos informacin intacta con la cual trabajar y convirti el trabajo
intelectual en una labor de progreso colectivo.
El lpiz y el papel accesibles al pueblo ayudaron para que las personas pudieran registrar sus propios
conocimientos; la brjula y las naves de gran tamao expandieron el comercio internacional y el intercambio de
informacin; el can de largo alcance destruy las otrora impenetrables fortalezas feudales; y el reloj mecnico
provoc que la gente sintiera y experimentara el tiempo como un bien contable y medible.
La poltica se centraliz, con una economa urbana y mercantil. Florecieron la educacin, las artes y la
msica.
Se inici la era de los descubrimientos y las conquistas ultramarinas. Coln cruz el Ocano Atlntico y
lleg a Amrica, dando inicio a la expansin mundial de la cultura europea.
Se realizaron grandes progresos en la medicina y en la anatoma, especialmente con la traduccin de
numerosos trabajos de Hipcrates y Galeno. Se dieron grandes aportaciones en la astronoma con Nicols
Coprnico, Tycho Brahe y Johannes Kepler. Galileo, por su parte, aplic modelos matemticos a la fsica.
La geografa se transform gracias a los conocimientos empricos adquiridos a travs de las
exploraciones, los descubrimientos de los continentes y por las primeras traducciones de las obras de Tolomeo y
Estrabn.
El uso de la plvora revolucion las tcticas militares, favoreciendo el desarrollo de la artillera, que
mostr su poder derribando los muros de piedra de castillos y ciudades de la Edad Media. Los ejrcitos
medievales, dominados por las caballeras y los arqueros, fueron reemplazados por la infantera provista de
armas de fuego. As se formaron los primeros ejrcitos de Europa.
Todas estas aportaciones se dieron en un lapso de 200 aos. El mundo empezaba a acelerar el ritmo de
su desarrollo.

Steve Jobs
Naci un 24 de febrero de 1955, en Los Altos, California, y muri en octubre del 2011, en la ciudad de
Los ngeles. Sus padres biolgicos le dieron en adopcin a la Familia Jobs, que se ocuparon de criarlo y
educarlo.
Al terminar el bachillerato en el Instituto Homestead en Montain View, ingres a la Universidad Red
Collage, en Portland, Oregon, pero abandon sus estudios universitarios en el primer semestre. En esa poca
coquete con las drogas y se interes por la filosofa y la contracultura, llegando a viajar a la India en busca de
iluminacin espiritual.
Realiz algunas prcticas en la empresa Hewlett-Packard y luego fue contratado por Atari Inc. como
diseador de videojuegos. Se asoci con Stephen Wozniak para construir el Apple I -una computadora de uso
personal-, y junto con l, fund la empresa Apple Computer.
35 aos despus, en el ao 2011, esa misma empresa se convirti en la firma ms valiosa del mundo
superando a Exxon Mobil. Por primera vez en la historia del mundo corporativo, una firma basada en
informacin tena ms valor que una empresa petrolera.
Por primera vez el conocimiento super el poder del oro negro, o de cualquier empresa explotadora de
recursos naturales.
Jobs no fue un inventor, si nos ajustamos a la definicin rgida que dice: un inventor es el individuo que
idea, crea o concibe algo que no exista antes. La palabra viene del verbo latino inveniremanuela o invent que
quiere decir encontrar.

Tcnicamente, Steve fue un ajustador que es la persona que retoma un invento que fue lanzado al mercado
con anterioridad sin mucho xito, le agrega un diseo extraordinario, le introduce funciones tecnolgicas de
vanguardia y lo presenta al mercado con una versin tan seductora que termina vendindolo en trminos de
millones de unidades.
Sus ideas visionarias y sus ajustes en el campo de los ordenadores personales, la msica digital, la
animacin por computadora y la telefona mvil revolucionaron los mercados, los hbitos, la comunicacin, la
interaccin y la vida de millones de personas.
Jobs, fue un mago de la informtica y contribuy decisivamente a su popularizacin. El Apple II,
introducido en 1977, se convirti en la primera computadora de uso masivo. Con la creacin del Macintosh, el
primer computador asequible y fcil de manejar sin necesidad de contar con conocimientos avanzados, se le
consider el padre de la computadora personal o PC.
Otra gran contribucin, fue la exitosa introduccin al mercado del ratn o mouse para desarrollar
funciones haciendo clic sobre las ventanas que se abren en la pantalla, lo que facilita la interaccin entre el
usuario y la computadora (este fue un invento desarrollado originalmente en el XEROX Palo Alto Research
Center o XEROX PARC en California).
Jobs, con su gran intuicin, invadi industrias ajenas a su hbitat natural, como fue el caso de la
animacin por computadora. As naci Pixar Animation Studios, empresa especializada en la produccin de
grficos en 3D. Con pelculas como Toy Story, Bichos, Toy Story 2, Monsters Inc., Buscando a Nemo, Los
Increbles, Cars, Ratatouille, Wall.e, Up, Toy Story 3, Cars 2, Brave y Monstruos University, fue galardonado
con 11 premios scar, 5 Globos de Oro y 3 Grammys.
Cuando Jobs y la empresa de la manzana comenzaron a dar sus primeros pasos en el mundo informtico,
pocos se imaginaron que revolucionara la consolidada industria musical, al comercializar los contenidos en
forma digital.
Los reproductores de msica tradicionales sufrieron con la aparicin del iPod. Los discos de acetato le
haban cedido su lugar al casete, que finalmente fue desplazado por los beneficios del CD (compact disc, por
sus siglas en ingls). Sony se haba apoderado del mercado con un invento revolucionario como fue el walkman,
considerado como una de las aplicaciones asesinas ms devastadoras del Siglo XX hasta que lleg Jobs.
El iPod fue lanzado al mercado en el ao 2001, con la promesa de llevar 1,000 canciones en el
bolsillo. El xito fue tan arrasador que dej obsoletas todas las formas de almacenamiento de msica conocidas
hasta esos momentos.
La revolucin se complet con el lanzamiento de iTunes, la tienda de msica virtual, pues la forma de
comprar msica de la sociedad cambi radicalmente. Apple no fue la primera tienda de msica virtual, ya que
ese honor le correspondi a Napster, pero s fue la que present la mejor plataforma. Las visitas a la tienda de
msica para adquirir un disco con msica le fue cediendo su lugar a la compra de canciones unitarias en el
cyberespacio. 10 aos despus de su lanzamiento, los clientes de iTunes compran y descargan 15,000 canciones
por minuto. Cada cancin que se compra en la tienda virtual deja de ser comprada en una tienda tradicional de
discos. Los tomos le cedieron su lugar a los bites.
Otro invento tecnolgico de gran beneficio para la sociedad -y que revolucion la forma de
comunicarse- lo fue el telfono celular inteligente, presentado en un inicio en la poca de los aos ochenta por
la firma Ericsson. Sin embargo, la empresa Apple, de la mano de Jobs, inund el mercado en el 2007, con la
primera versin del iPhone. Desde ese entonces empezaron los problemas para una gran cantidad de industrias
que no haban visto a Apple como un competidor potencial.

El tambin llamado smartphone es mucho ms que un simple aparato de hacer y recibir llamadas, pues
presenta un sinnmero de aplicaciones:
Reloj, cronmetro, cmara fotogrfica, cmara de video, recordatorio, agenda, calendario, block de
notas, reproductor de msica, navegacin por internet, GPS (global positioning system, por sus siglas en ingls),
chat, lbum fotogrfico, medidor de temperatura, brjula, calculadora, notas de voz, envo y recepcin de
documentos, libros virtuales, son slo algunas aplicaciones que se nos ocurre mencionar.
El ltimo lanzamiento importante de Apple, en la era de Jobs, lo fueron las tabletas. Aunque Microsoft y
sus socios trataron de disear este dispositivo para mercados masivos, fue el iPad l a que logr conquistar
dichos mercados.
Con la masividad del iPhone y del iPad, se inici el boom de las aplicaciones, o apps. Cada da se
desarrollan miles de nuevas aplicaciones que ponen en serio peligro a las empresas tradicionales, las cuales
tienen que conformarse con un segmento mnimo del mercado, o simplemente cerrar sus puertas. Por supuesto
que una gran cantidad de estas apps se comercializan por medio de la plataforma de iTunes, cerrando el crculo
para Apple.
A los 56 aos, Steve muri. Su cuerpo se dio por vencido, y dej de luchar ante el terrible cncer que le
haba invadido el pncreas aos atrs y que se haba extendido por todo su cuerpo. Un 5 de octubre del ao
2011, el ajustador de ajustadores se fue, dejndonos un legado tecnolgico que cambi la forma de interactuar,
de comunicarse y de divertirse de millones de personas en prcticamente todos los rincones del planeta.
El contexto del mundo de Jobs.
Quinientos aos despus de que Leonardo pisara esta tierra, el mundo est experimentando una
explosin dramtica del conocimiento, el capital y la interconexin de todos los campos de la sociedad, sobre
todo a nivel de la ciencia y las artes. La trasportacin por el aire una de las predicciones de Da Vinci-, el
telfono, la radio, la televisin, las computadoras personales y el internet -la red de redes-, se combinan para
tejer una telaraa de intercambio de informacin, a tiempo real, cada vez ms compleja y sofisticada. Los
avances en la medicina, la fsica y la qumica se miden en cuestin de segundos.
El poder del tomo fue liberado; se descifr el cdigo gentico, y empezamos a conocer los secretos y
los alcances de la misteriosa mente humana.
El conocimiento se democratiz y hoy est accesible tan slo con un clic de computadora. La ventaja no
la tiene quien acumula el conocimiento, sino el que lo encuentra ms rpido y obtiene el mejor provecho de su
uso. El conocimiento, la informacin, la oportunidad y la velocidad se convierten en los nuevos factores de
produccin. Los tomos son parcial o totalmente sustituidos por bits de conocimiento.
Paradjicamente, hay un exceso de informacin que provoca incertidumbre, fragmentacin y sensacin
de impotencia. Las personas tienen ms posibilidades, ms libertad y ms opciones que sus antecesores pero, a
la vez, hay ms basura, mediocridad y desperdicio, lo cual puede llegar a obstruir cada una de sus elecciones.
Por otra parte, esta complejidad tambin ha inspirado una bsqueda frentica por el crecimiento
personal, el despertar del alma y las experiencias espirituales. El hombre est regresando a la bsqueda de su
propio ser, y al encuentro con su propio yo. Est tratando incansablemente de encontrarse a s mismo, con base
en su naturaleza y en su propia esencia.
Un mundo que gira a una velocidad endemoniada y lleno de contradicciones, es el que habit Jobs.
Steve se cri en Mountain View en California, justo al sur de California que es el epicentro de Silicon

Valley. Su vecindario estaba lleno de ingenieros de Hewllet-Packard, de amantes de la electrnica y de personas

obsesionadas con el mundo de las computadoras.
Dos acontecimientos encauzaron el pensamiento y guiaron el futuro de Jobs.
El primero, la aparicin de la digitalizacin, que cambi radicalmente la forma en que se manipula y
procesa la informacin. La digitalizacin es la capacidad de convertir cualquier tipo y formato de informacin
texto, imagen, sonido, sabor, olor- en un sistema de valores numricos; es decir, en un sistema binario
comprendido por largas cadenas de unos (1) y ceros (0), tambin llamados bits. Toda esta informacin
codificada puede ser almacenada, modificada y enviada por medio de cualquier dispositivo electrnico, llmese
computadora, telfono, tableta, estacin de trabajo, etc.
El segundo, en 1975, se reconoce como la fecha ms significativa en la historia de la revolucin de las
computadoras personales cuando la revista Popular Electronics coloc en la portada, del nmero de enero, la
fotografa de una mquina extraordinaria llamada Altair 8800 que costaba 397 dlares. Este invento
representaba la primera minicomputadora con un precio accesible, lo que abra la posibilidad de que una
mquina de ese tipo fuera lo suficientemente barata y pequea como para que una persona ordinaria pudiera
comprarla y utilizarla cotidianamente. Ese fue el momento en que el mundo de las computadoras inici su
masificacin.
Jobs entendi perfectamente que la combinacin de estos dos elementos, la posibilidad de digitalizar
prcticamente todo lo que nuestros sentidos percibieran y poder almacenarlo, manipularlo, procesarlo y enviarlo
por medio de cualquier dispositivo electrnico, cambiara radicalmente la forma de interactuar de la sociedad.
Adems, con casi 20 aos de edad, Jobs tena todo que ganar y nada que perder. Tena la edad perfecta
para tomar riesgos. Estaba consciente de la oportunidad que tena enfrente. No tena dinero, ni posicin que
arriesgar, y tena unas ganas inmensas de trascender.
En su visin del mundo, se encontraba la posibilidad potencial de convertir en informacin digital todo
lo que percibieran nuestros sentidos. Estos contenidos podran almacenarse, transformarse, modificarse,
conectarse y enviarse por medio de diferentes aparatos dando a luz el iMac, el iPod, el iPhone y el iPad.
En este mundo, Jobs encontr cabida, y una tierra frtil, para mostrar todo su potencial creativo.

ALGUNAS COINCIDENCIAS Y DATOS INTERESANTES EN LAS VIDAS DE DA VINCI Y JOBS

Cuando viva Da Vinci haba otras 425 millones de personas en el mundo. En octubre del 2011, el
mes que muri Jobs, la poblacin mundial alcanz los 7,000 millones de personas.
La esperanza de vida en el ao 1,500 DC era de 30 aos y Leonardo vivi 67. En Estados Unidos la
esperanza de vida en el ao 2011, era de 79 aos y Jobs vivi slo 56.
Ambos eran vegetarianos.
Ninguno de los dos fue muy religioso, pero ambos fueron muy espirituales.
Ninguno de los dos creci junto con su padre y madre biolgicos, bajo el mismo techo, al mismo
tiempo.
Leonardo fue hijo ilegtimo de Messer Piero Fruosino di Antonio, notario, canciller y embajador de la
Repblica de Florencia, y de Caterina, una joven humilde de familia campesina proveniente del Oriente Medio,
avecinada en Anchiano, a 60 km de Florencia. Los primeros 5 aos de vida los pas con su madre, y despus
con la familia rica y noble de su padre, en el pueblo de Vinci. Tuvo 5 medios hermanos por parte de su madre, y
12 por parte de su padre, todos menores que l.
Steve fue procreado por Abdulfatah Jandali, un profesor sirio, y Johanne Carole Sciebele, quienes lo
dieron en adopcin a Paul y Clara Jobs en el ao de 1955. Tuvo una hermana biolgica, Mona, que conoci
hasta el ao 2005.
Los dos fueron los hijos mayores de las parejas formadas por sus respectivos padres biolgicos.
Ambos tuvieron ascendencia en el Oriente Medio.
Da Vinci no tuvo una educacin superior formal, y tena una ortografa catica. Aprendi el latn
hasta los 42 aos.
Jobs ingres al Red College en Portland, Oregon, pero abandon los estudios universitarios en el
primer semestre. Slo curs algunas materias que llamaron su atencin.
Ninguno de los dos obtuvo un ttulo universitario.
Ambos tuvieron un rival que les produjo sentimientos encontrados entre el odio y la admiracin. Da
Vinci, rivaliz con Miguel ngel, y Jobs, con Bill Gates.
Leonardo era un inventor, Jobs un ajustador. Pero ambos tenan una pasin desmedida por el diseo,
por la belleza y por la esttica.
Los dos fueron muy buenos vendedores de sus ideas y de sus talentos. La carta que le envi Leonardo
a Ludovico Sforza, mecenas y duque de Miln, se considera una verdadera obra de arte en cuanto a saber
vender sus habilidades. Steve, por su parte, tuvo la capacidad de convencer a los consejos de administracin a
los que se enfrent, acerca del camino que debi seguir Apple, en su momento.
Paradjicamente, ambos tuvieron fuertes reveses en su vida profesional. Da Vinci fue ignorado por

el Papa Sixto IV, para decorar la Capilla Sixtina, honor que le concedi a su artista rival, Miguel ngel, junto
con Rafael y Botticelli. Por su parte, Jobs, en el ao 1984, fue despedido de su propia empresa, por Sculley, a
quien haba contratado aos atrs.

Pero lo ms importante, es que tanto Da Vinci, como Jobs, crecieron en pocas en las que haba tierra
frtil para desarrollar y explotar su genio creativo.
Qu hubiera pasado si Leonardo hubiera nacido en la edad media cuando el hombre era oprimido por la
Iglesia y era esclavo de los grandes reinos feudales? En una sociedad que supona que un conocimiento nuevo
no era necesario, que el arte era un producto de segunda clase; y cuando no haba presupuesto, ni inters por
desarrollar nuevas ideas?
Un mundo donde no haba comunicaciones; donde el conocimiento formal era transmitido de boca en
boca; y donde los libros se escriban a mano, uno por uno.
Algunas ideas revolucionarias de Da Vinci hubieran sido consideradas como blasfemias o herejas y lo
hubieran puesto en peligro de muerte. Quiz hubiera tenido el infortunio de morir con la peste negra como le
sucedi a millones de personas.
Leonardo naci justo en el momento oportuno. La sociedad se liberaba de las ataduras de la Edad
Media. El hombre renaca como hombre y como centro del universo. El arte y la ciencia estaban ansiosos de
encontrar talentos que los llevaron a florecer. El mundo necesitaba genios como Leonardo.
Casi 5 siglos despus Qu hubiera pasado si Steve hubiera nacido 20 o 30 aos antes? Seguramente lo
hubieran enrolado para combatir como un soldado en algn conflicto blico. Quizs hubiera vivido en un
mundo que apenas se recuperaba de los estragos de la guerra, en una marcada recesin y sin inters, ni dinero,
ni nimo por invertir en el conocimiento, y mucho menos en nuevas tecnologas.
Qu hubiera pasado si Jobs hubiera nacido 10 aos despus? Quizs otro genio del mundo informtico
junto con Gates, Bezos y Allison hubieran ocupado su lugar en la historia, y este libro nos ocupara de una
persona distinta.
Steve tena 20 aos cuando se present el primer intento de lanzar una computadora accesible para las
masas, y donde la posibilidad de digitalizar la informacin era una realidad palpable. Jobs vio una enorme
oportunidad y simplemente la aprovech.
Los dos, Da Vinci y Jobs, estuvieron en el lugar oportuno y en el momento preciso, como suelen hacerlo
las mentes que han realizado grandes aportaciones a la humanidad.
Los dos tuvieron una oportunidad histrica y tierra frtil para explotar al mximo su genio
creativo.
Amigo lector Cree usted que se encuentra en el lugar y en el momento preciso para realizar alguna gran
contribucin a este mundo? Si su respuesta es S, espero que la informacin de este libro lo inspire y lo
aliente para lograr su propsito.

EL ENCUENTRO
Dicen que cuando mueres, el alma se desprende de tu cuerpo y dejas de tener las necesidades fsicas de
una persona terrenal. Ya no tienes sed, ni hambre. No tienes fro ni calor. Ya no tienes que preocuparte por tu
trabajo, por tus deudas, ni por la fecha de vencimiento de las tarjetas de crdito.
Tu cuerpo se queda en la Tierra y te conviertes en energa pura.
Dicen tambin, que esa energa puede perderse o desvanecerse si no lograste trascender en tu paso por la
Tierra. En cambio, si fuiste un hombre o mujer de tu tiempo y dejaste una huella perenne en tu aventura por este
mundo, tu energa slo cambiara de forma y permanecers en la memoria de los hombres.
Tu huella puede ser una creacin, un invento, un libro, un rbol, una familia o una obra de arte. Puede
ser una empresa, una idea, un mtodo o una aventura.
Por eso mismo, hay hombres que mueren y otros simplemente dejan de estar entre nosotros.
Esa es la gran diferencia entre ser recordado y ser inolvidable.
El encuentro entre dos energas muy poderosas y trascendentes son las que nos ocupan en este dialogo.
Leonardo Da Vinci y Steve Jobs se encuentran en algn lugar del universo y conversan sobre su caminar en la
vida terrenal. Dos pocas diferentes, dos contextos, pero al final el hombre sigue siendo el hombre, y no ha
cambiado en su esencia y en su naturaleza. El ser humano sigue siendo humano.
Las que s han cambiado, son las formas. Antes, el hombre se comunicaba pintando paredes o trasmita
los conocimientos de boca en boca; ahora con cualquier dispositivo electrnico te puedes conectar con cualquier
persona en cualquier lugar del mundo en tiempo real.
Antes, las noticias tardaban meses o aos en llegar a otro lugar del planeta, ahora se transmiten de forma
instantnea.
En fin, imaginemos que estos hombres de su respectivo tiempo se encuentran, charlan sobre diferentes
temas, y usted, amigo lector, est sentado en la misma sala escuchando, observando, aprendiendo y
divirtindose con esos dilogos.

I. LA VIDA TIENE FECHA DE CADUCIDAD

Reflexiones sobre el fin del camino
Todos tenemos una fecha de caducidad, pero pocos estamos conscientes de ello
Luigi Valdes
El que no valora la vida, no se la merece"
Leonardo
-Por fin tengo el honor de cumplir con el sueo de muchos hombres y platicar con uno de los ms
grandes genios que han pisado nuestro mundo. Leonardo, que gusto conocer al maestro de maestros.
-Steve, parece ser que la muerte te sorprendi en una edad relativamente temprana. En el esplendor de tu
vida productiva, cuando ms prolfico eras. Te faltaron por lo menos 25 aos para llegar a la media de la
esperanza de vida de tu poca.
-Si, mi cuerpo no pudo resistir el embate de esta terrible enfermedad que se extendi por todo mi cuerpo.
El cncer fue una de las pestes del siglo XX y parece que en el Siglo XXI viene con ms fuerza.
-A muchos los sorprendi la muerte, pero a ti te aviso con tiempo que te estaba rondando. Estabas
consciente de que tu fin estaba cerca?
-Estaba avisado y consciente. Lo ms que pude hacer fue alargar un poco ms la llegada del momento
final. Mi cuerpo se estaba dando por vencido, pero mi mente sigui trabajando con toda su intensidad hasta el
ltimo da de mi vida.
-T crees que esa situacin aceler tu prisa por lanzar tus nuevas ideas al mercado? pregunt
Leonardo.
-En parte s, pero en mi poca la velocidad era una de las variables que debamos considerar y controlar
en todo momento. Hace aos los productos duraban aos en el mercado antes de ser modificados, o antes de ser
declarados intiles; ahora, el riesgo de obsolescencia se presenta en meses, e inclusive en semanas. Una de las
reglas que siempre seguimos fue la de hacer obsoletos nuestros productos antes que la competencia lo hiciera.
-Estar consciente de que tu fecha de caducidad estaba prxima, te otorg alguna ventaja?
-Si, como la muerte me aviso con tiempo de sus negras intenciones, me dio un sentido de urgencia. Aceler mis
planes. Por eso presion a mis colaboradores y les puse plazos muy apretados pero alcanzables, para cumplir
con nuestros objetivos. No quera ver el resultado de mis proyectos desde la tumba, o aqu, en algn lugar del
universo.

-Cuando sabes que vas a morir, tu visin del mundo cambia No crees Steve?
-La muerte no es tan mala como parece, su sombra nos da premura. Pero tienes razn, tu visin del
mundo cambia, porque prcticamente todo: las expectativas de los dems, el orgullo mal entendido, el miedo al
fracaso y el temor del ridculo se desvanecen frente a la muerte, dejando a la vista slo lo que es
verdaderamente importante. Ya ests desnudo. No hay razn para no seguir lo que dicta tu corazn. Recordar
continuamente que pronto vas a morir, me ayud a evitar la trampa de pensar que tienes algo que perder y fue la
herramienta ms importante que encontr y con la cual tom las grandes decisiones de mi vida.
Leonardo t le tenas miedo a la muerte?
-Casi todos tenemos miedo a morirnos, pero no a la muerte. La mayora de la gente est consciente de
que algn da va a suceder. Que ese da va a llegar.
Jobs se qued callado por un momento, reflexionando.
-Tienes razn. La muerte es el destino que todos compartimos. Sin embargo, ni siquiera la gente que est
segura de ir al cielo se quiere morir para llegar a ese lugar antes de tiempo.
-Qu pasara si cada persona supiera con exactitud la fecha exacta de su muerte? Vivira su propia
vida de la misma manera? pregunt Da Vinci.
-T dijiste algo muy importante: Vivir tu propia vida. Cuando ests consciente que el tiempo es
limitado, no lo malgastas viviendo la vida de alguien distinto. No quedas atrapado en el dogma, que es vivir
como otros piensan que debes vivir. No dejas que los ruidos de las opiniones de los dems acallen tu propia voz
interior. Pero lo ms importante, es que por fin tienes el coraje para hacer lo que dice tu corazn y tu intuicin.
Ellos ya saben de algn modo en qu te quieres convertir realmente. Todo lo dems pasa a un plano secundario.
-Tu amabas lo que hacas? volvi a preguntar el maestro.
-No tena otra forma de vivir. Eso me dio la fuerza mental que necesitaba cuando mi cuerpo se estaba
rindiendo. Cuando sabes que a la tumba no te llevas nada, te deja de importar ser el hombre ms rico del
cementerio. Todas las noches que me iba a la cama dicindome que hicimos algo maravilloso alejaba a la
muerte un poco ms, o por lo menos le pona una pausa a sus fatdicas intenciones -reflexion Jobs.
-Qu pas por tu mente cuando tu cuerpo te avis que algo andaba mal y los mdicos te confirmaron
que padecas cncer?
-Lo primero que pens fue que si ese da fuese el ltimo da de mi vida Quera hacer lo que estaba
haciendo hasta ese momento? Todos los das me cuestionaba lo mismo. Si la respuesta era un rotundo NO
durante muchos das seguidos, entenda que necesitaba hacer cambios y reenfocaba mis esfuerzos.
-Leonardo, ahora me toca preguntar T no falleciste tan joven como yo?
-No, ms bien mor viejo, quiz demasiado para los promedios de mi poca. Fallec a los 67 aos.
-De qu moriste?
-De viejo. Lleg un momento que mi cuerpo tambin se rindi. Tuve un fuerte desmayo que mengu
mis capacidades, y me cost el uso de la mano derecha. En ese momento present que el final estaba cerca. Te
puedo confesar que fallec en paz conmigo mismo. As como una jornada bien empleada produce un dulce
sueo, as una vida bien usada, como la ma, propici una dulce muerte. No perd ante la dificultad de los retos,

sino contra la dureza del tiempo. Mientras pensaba que estaba aprendiendo a vivir, tambin aprend cmo morir.
-Leonardo Te llegaste a sentir improductivo?
-No, simplemente cansado. Mi vejez fue digna. Toda la sabidura que reun en la juventud disminuy el
dao de mi vejez. Aprend que si crees que la vejez tiene por alimento la sabidura, hay que arreglrselas en la
juventud de tal modo que cuando entren los aos no le falte sustento. Una vida ocupada resulta en una vida
larga.
Leonardo tom un respiro y continu.
-La clave es nunca detenerte. No hay tiempo en esta vida para hacer pausas. Ya vendr la pausa suprema
que es la muerte. As como el hierro se oxida por falta de uso, tambin la inactividad destruye el intelecto. La
naturaleza nunca quebranta sus propias leyes.
-Concluiste tu obra en esta tierra? Estoy enterado que en tus ltimos das te disculpaste con Dios y con
el hombre por haber dejado cosas sin hacer.
-Un artista nunca termina su obra, slo la abandona. Un artista nunca se va, slo se ausenta. La bsqueda
de la belleza debe ser el nico objetivo para un artesano. La belleza perece en la vida, pero es inmortal en el
arte. Slo en el arte se puede trascender ms all de la muerte. La vejez es un estado mental, no fsico. Mi
cuerpo se venci, pero mi alma se mantena intacta.
-Dejaste trabajos inconclusos?
-Muchos, muchos de ellos! Sin embargo, estos mismos trabajos fueron antecedentes e insumos para
trabajos cientficos posteriores. A veces se siembra y a veces se recoge. Un hombre cabal no repara en ello.
-Sabas que ibas a trascender ms all de tu vida?
-Trascienden las obras, no los hombres. El renombre del rico termina con su vida; se recuerda el tesoro,
pero no al atesorador. Al final de la partida, el Rey y el Pen terminan en la misma caja.
Leonardo guard silencio, en un momento de meditacin profunda. Posteriormente exclam:
-Considerad la esperanza o el deseo de volver a nuestro lugar de origen o de regresar al caos primordial,
como la polilla que busca la luz o el hombre que siempre mira hacia delante, hacia cada nueva primavera y cada
nuevo verano, con una nostalgia perpetua creyendo que las cosas que anhela se tardan demasiado, sin darse
cuenta que anhela su propia destruccin. Pero ese mismo anhelo es su esencia, el espritu de los elementos que,
habindose hallado prisionero dentro de la vida del cuerpo humano, desea incesantemente regresar a su fuente.
Debo decirte que ste mismo anhelo en su esencia inherente a su naturaleza. Esa es parte de su propia belleza.

II. NO SE PUEDE IR POR LA VIDA COMO SI LA BELLEZA NO

EXISTIERA
Reflexiones sobre la belleza
La pintura es poesa muda; la poesa pintura ciega
Leonardo
Leonardo y Steve llevaban largo rato platicando sumidos en ese ambiente etreo e intemporal, ms all
de las emociones que tanto debilitan a los seres humanos terrenales, pero que a la vez nos hace sentirnos vivos.
Uno de los temas que ms poderosamente haba llamado la atencin de Jobs fue el expuesto por
Leonardo sobre la belleza, en cuanto a que su bsqueda debe ser el nico objetivo para un artesano y a que la
belleza es inmortal en el arte, y as se lo hizo saber al maestro.
Pues s, tal como te dije antes, el fin ltimo de todo artista es la bsqueda constante de la belleza
respondi Leonardo. La belleza perece en la vida pero es inmortal en el arte. Las cosas bellas, pero mortales,
pasan, no permanecen. Si t quieres que tus obras vayan ms all de tu vida, de tu espacio y de tu tiempo, debes
obsesionarte por buscarla y encontrarla. El ojo recibe de la belleza pintada el mismo placer que el de la belleza
real.
Leonardo mir al infinito antes de continuar.
Cuando una persona encuentra la belleza, encuentra su propia naturaleza. Una vez que ha probado el
vuelo siempre caminar por la Tierra con la vista puesta en el cielo, porque ya ha estado all y siempre desear
regresar all. Toda cosa desea naturalmente mantenerse en su ser y nuestra esencia es la belleza, que adems
ofende a la ignorancia. Cuando nace la virtud, nace antagnicamente la envidia. Antes perder el cuerpo su
sombra, que la virtud la envidia, que naturalmente la acompaa.
Qu ambicionabas, Maestro?
Esa pregunta me la formulaba continuamente. Si hubiera pretendido atesorar bienes materiales, mis
obras hubieran sido enterradas junto con mi cuerpo. Los ambiciosos que no se contentan con el beneficio de la
vida y la belleza del mundo, tienen por castigo el no comprender la vida y quedar insensibles a la utilidad y
belleza del universo.
Leonardo hizo un nuevo silencio mientras meditaba por un instante. Oh, miseria humana, a cuntas
cosas te sometes slo por dinero!
La belleza esencial est en la naturaleza; es simple y pura. Toda accin est realizada por la naturaleza
del modo y en el tiempo adecuado. Ninguna accin natural puede abreviarse, pues la naturaleza la genera del
modo ms sencillo posible. Todos los elementos, cuando estn fuera de su sitio, desean volver a l,
principalmente el fuego, el agua y la tierra. Todo tiende a buscar el equilibrio.
La proporcin entre la obra humana y la naturaleza, es la misma que media entre el hombre y Dios
prosigui Da Vinci. As como el hombre no puede ir contra Dios, tampoco puede ir contra la naturaleza.
Aquellos que se inspiran en un modelo distinto al de la naturaleza -ama que supera a todos los amos-, trabajan
en vano.

Y continu:
La naturaleza no tiene forma; tiene formas, y en eso radica su belleza. Si la naturaleza hubiera fijado
una sola regla para los fisonomistas de los hombres, todos seramos semejantes y no sera posible distinguirnos
unos de otros. Por eso ha variado de tal modo las cinco partes del rostro que, aunque haya establecido una regla
general para la proporcin, no ha seguido ningn patrn, de manera que es fcil reconocer cada semblante.
Jobs estaba como anestesiado, en trance, escuchando la voz del Maestro. No se atreva ni siquiera a
parpadear por miedo a perder el hilo de tan exquisito discurso, pues vio que Leonardo segua concentrado en
sus ideas.
La pintura es una poesa que se ve sin orla; la poesa es una pintura que se oye y no se ve. Son dos
poesas o, si lo prefieres, dos pinturas, que utilizan dos diferentes sentidos para llegar a tocar nuestra
sensibilidad. Nuestra inteligencia. Porque si una y otra son pintura, pasarn a travs del sentido ms noble, que
es el ojo; y si una y otra son poesa, habrn de pasar por el sentido menos noble, es decir, el odo.
La pintura y la poesa van imitando a la naturaleza en cuanto les es posible. Con ello te quiero decir que
quien condena la pintura condena la naturaleza, pues las obras del pintor representan las obras de la naturaleza.
El que as blasfema, carece claramente de sentimiento. Mal hacen si alaban o reprenden una cosa que no
entienden bien.
Quien en verdad desee buscar la belleza en sus obras, deber ser su principal crtico. Es muy fcil
detectar los errores en los trabajos de los dems, y ocultar los propios. Eso es, simplemente, el principio del
autoengao. Para evitar esta trampa, debemos usar un espejo plano y mirar con frecuencia nuestro trabajo
reflejado en l. Con este pequeo truco, podrs mirar al revs y parecer que fue hecho por la mano de algn
otro maestro, y entonces podremos juzgar mejor sus fallas que de cualquier otra manera. El pintor que no tenga
dudas, no lograr gran cosa.
Otra forma de hacerlo, es alejarse a una cierta distancia, porque as la obra parecer ms pequea y se
podr ver ms de ella en una sola mirada, y se podr notar con ms presteza cualquier falta de armona o de
proporcin en las diferentes partes y en los colores de los objetos.
La verdadera belleza slo se puede buscar y encontrar por medio de los opuestos. La belleza es
comparativa. Aunque el ojo entrenado la puede percibir, depende siempre de un opuesto que es lo grotesco que
le devuelve la vida a lo hermoso. Por eso, en las catedrales gticas podrs observar grgolas talladas como
complementos de las figuras de los santos. La fealdad es necesaria en la bsqueda de la belleza ideal.
Y con estas palabras Leonardo finaliz:
Los opuestos nos otorgan el privilegio de poder dimensionar las cosas. No existe la felicidad real sin
haber experimentado la desdicha. As como el da le sigue a la noche, la capacidad de jbilo nace de momentos
de tristeza.
Steve se qued callado, reflexionando por unos instantes.
Pueden convivir al mismo tiempo los opuestos, como lo representa el yin y el yang?
Yin y yang? Te refieres a ese concepto del taosmo referido a las dos fuerzas fundamentales,
opuestas y complementarias, que se encuentran en todas las cosas?
As es, Maestro.

 Algo o y le sobre eso. Djame preguntarte una cosa: alguna vez has sentido alegra y tristeza al
mismo tiempo?
La felicidad nunca es completa respondi Steve. Tampoco la tristeza.
La vida es dualidad y es el equilibrio de los opuestos. El bien y el mal, el cambio y la constancia, la
fortaleza y la debilidad, el orgullo y la humildad, la dependencia y la independencia. Para poder encontrar la
belleza tienes que experimentar con lo feo, con lo grotesco. Para poder valorar la vida tienes que estar
consciente de lo que significa la muerte.
Es cierto que en una ocasin invitaste a cenar a las personas ms respulsivas, extravagantes y
deformes de tu ciudad? pregunt Jobs.
En mi bsqueda constante por la belleza ideal, tena que experimentar con lo opuesto. Invit a
personas poco agraciadas a mi casa y los llev al lmite de su comportamiento por medio de la risa, de un buen
ambiente y del alcohol. Una vez que se fueron me pas toda la noche haciendo bocetos de lo que recordaba de
sus rostros. Al otro da pude dibujar los rostros ms bellos que jams hubiera imaginado, en contraposicin de
lo que haba experimentado la noche anterior.

 Esa dualidad est representada en La Gioconda?

Por supuesto! Por eso invert tanto tiempo en pintarla y retocarla. Es ms: siento que la obra est
todava inconclusa y prosigui. Dime Steve, admiraste a La Gioconda?
Naturalmente, Maestro! La admir tanto como lo hicieron millones de personas a lo largo de los
siglos.
Y qu sentas cuando la mirabas?
Adems de sentirme maravillado, vea contrastes. Me provocaba extraos pensamientos y pasiones
exquisitas. La miraba, y vea en ella el equilibrio entre la seduccin y la inocencia; lo efmero y lo eterno; el
bien y el mal; la compasin y la crueldad. Es una dualidad desde el ngulo que la observaba.
Muy bien, mi querido Steve! Muy bien! Por lo que veo, parte de mi objetivo se cumpli; pero ms
tarde hablaremos con mayor profundidad de algunos secretos escondidos en esa pintura de tan slo setenta y
siete centmetros por cincuenta y tres, porque no quiero desviarme del tema que nos est ocupando: la belleza.
Leonardo respir profundo, busc la mirada de Jobs y le pregunt:
T amabas la belleza en las artes?
Maestro, nunca fui un experto en las finas artes, como lo fuiste t. Las admiraba, pero no las
practicaba. Mi tiempo era muy limitado. Mi forma de expresar la belleza era esa obsesin que senta por el
diseo. Creo que esa era mi manera de vivirla. En el que era mi mundo, donde las personas tienden a ser
agredidas por una cantidad descomunal de estmulos, la verdadera belleza se esconde en un diseo funcional.
Y viendo que haba llegado el momento para exponer sus argumentos, Steve continu:
La mayora de las personas piensa que diseo significa acabado, decoracin o aspecto. Para m, el
diseo es realmente el alma de la creacin, que se expresa por s sola en correlativas capas externas del producto
y en su manera de funcionar. Es un compromiso por entender algo a profundidad, captar su esencia y encontrar
su verdad. Es una mezcla perfecta entre los detalles, las lneas y las funciones.
Nuestra idea del diseo siempre fue ms all de lo que se ve y de cmo se siente; el diseo debe estar
ntimamente ligado al funcionamiento de las cosas.
Siempre me rehus a utilizar materiales de segunda para las partes de un producto, por el hecho de que
no se ven a simple vista. Si eres un carpintero haciendo un mueble hermoso, no vas a usar un pedazo de madera
corriente para la parte trasera, slo porque va a estar pegada a la pared y nadie lo notar. T sabes que estn ah.
Para poder dormir bien por la noche tienes que estar seguro que la esttica y la calidad las llevaste hasta el final
de cada producto que construiste. El buen gusto lo es todo.
Cmo sabas que tenan buen gusto? cuestion Leonardo. No ests pecando de vanidoso?
Si hubiera tenido mal gusto no se hubieran vendido millones y millones de los productos que lanzamos
al mercado. Al comprarlos, la gente implcitamente me estaba confirmando que les gustaban y que queran
pagar por tenerlos en su poder. Cuando los vea me senta orgulloso de mis propias creaciones.
Jobs trataba de explicarle al Maestro el poder del libre albedro, sobre todo en una sociedad en la que un
consumidor tiene una vasta cantidad de productos de dnde elegir. Un mundo que Leonardo nunca vivi.

 Leonardo, la sociedad en la que me toc vivir era una sociedad consumista, en la que hasta los objetos
de arte eran dominados por el mercado del valor y de la compraventa; y, por lo que podemos apreciar, esa
situacin se mantiene en prcticamente todo el mundo. T usabas el dinero que ganabas para subsistir; mientras
que nosotros lo usamos para parecer y poder aparentar en una sociedad marcadamente comparativa.
Buscando la mirada de Leonardo, Jobs continu:
Yo estoy seguro que mis productos traan una belleza en su diseo y en su funcionalidad. Esa fue mi
verdadera contribucin al mundo a mi mundo.

Steve, la belleza est en todas partes y el deber de todo hombre es encontrarla. Encontrarla es uno de
los beneficios derivados de la educacin y del aprendizaje.

III. EL DESEO DE APRENDER ES PARTE DE NUESTRA

NATURALEZA
Reflexiones sobre el aprendizaje
El conocimiento de todas las cosas es posible
Leonardo
Las grandes mentes se hacen grandes preguntas
Los seres humanos tenemos un impetuoso deseo de aprender,
pero la escuela tradicional se encarga de extinguirlo
Luigi Valdes

Quiero aprovechar este encuentro para expresarte mi admiracin por tus inventos dijo Steve
simulando que hacia una reverencia. Leonardo, t fuiste un gran creador; un inigualable inventor. Cmo
pudiste desarrollar esa majestuosa capacidad?
Da Vinci sonri, al tiempo que abra la caja de sus recuerdos y pensamientos.
Antes de decirte cmo, te dir el por qu: lo que fui y lo que hice se lo debo a mi incansable necesidad
y deseo de aprender. Me considero un aprendiz de la vida y esa vocacin la llev hasta mi lecho de muerte.
Cuando el hombre agota esa necesidad de aprender, inicia su propio declive y el fin est a la vista. El deseo de
aprender es natural en todos los hombres buenos.
Jobs le haba tocado al Maestro uno de sus temas favoritos, y percibi que estaba a punto de recibir una
hermosa leccin.
La base de todo el aprendizaje es la curiosidad prosigui Leonardo. Desde nio sent una intensa sed
por indagar sobre el mundo que me rodeaba. La curiosidad fue el combustible que aliment la llama de todas
mis creaciones.
Todos tenemos nuestras propias motivaciones. Pueden ser: el amor, el ego, el dinero, una iglesia
inclusive un mandato poltico. Cul fue tu principal motivacin? pregunt Steve.
La bsqueda de la verdad respondi Leonardo, tajante, y con ella, como consecuencia, la belleza, de
la cual ya hablamos. Siempre quise conocer el origen de las cosas. Me encantaba realizar paseos conviviendo
con la naturaleza, porque as acrecentaba mis preguntas y mi necesidad de saber ms. Me gustaba vagar por el
campo, en busca de las respuestas a las cosas que no entenda. Por qu en la cima de una montaa hay conchas
marinas y huellas de corales que usualmente se encuentran en el fondo del mar? Por qu el trueno se demora
ms que aquello que lo causa? por qu en el momento mismo de su creacin el rayo se vuelve visible al ojo, en
tanto que el trueno necesita tiempo para llegar? Por qu se sostiene un pjaro en el aire? Esas, y miles de
preguntas ms, ocupaban mi pensamiento a lo largo de todos los das de mi vida.
Hizo una pausa para poner orden en sus ideas, que ahora fluan a borbotones.

 Una de las claves del aprendizaje es poder cambiar de perspectiva continuamente para poder analizar
una situacin desde diferentes planos. Esa necesidad me llev a preguntarme cmo vera un pjaro tal o cul
perspectiva desde las alturas y cmo observara un pez esta otra perspectiva desde el fondo del mar. Estas
preguntas me llevaron a imaginar y disear una mquina que vino a ser el punto de partida del helicptero; un
paracadas y una mquina voladora; un submarino; un equipo de inmersin; y lo que ustedes llamaron el
esnrquel sigui diciendo el Maestro para, concluir Si puedes obtener una perspectiva de las cosas, podrs
ver ngulos que nadie ha visto. De all deriva un nuevo aprendizaje.
Steve clav su mirada en el vaco, tratando de encontrar algo en su interior. Despus de unos instantes
murmur:
Siempre me acusaron de distorsionar la realidad -para luego repetir esas palabras en voz alta:
Leonardo, ahora que te escucho, veo ratificada la importancia de ver un problema, un proyecto o un
reto desde distintos ngulos, pues eso nos lleva a saber que se puede resolver, o hacerlo realidad, mirndolo
desde una nueva perspectiva. En mi caso, esta visin slo ocurre si sientes una pasin intensa por el diseo de
un producto.

Algo que aprend a lo largo de mi vida es que la realidad es maleable. Es ms, no existe una sola. La
nica realidad es la suma de todas las realidades, de todos los involucrados en el problema. Si vamos ms
profundo, t mismo tenas varias perspectivas de la realidad que podan cambiar de ngulo, o de visin, en un
determinado da o en un determinado momento.
He sabido que tus colaboradores te reconocan como una persona voluble y a veces inestable. Ellos
saban que un da podas acusar de horrible una idea y al otro da, sin ms ni ms, calificarla como genial. Por
qu eso, Steve?
Precisamente por eso: porque en la noche poda repensar las cosas y verlas desde otro ngulo. Cuando
pasaba algn tiempo a solas poda filtrar la informacin y acomodarla desde otra perspectiva. Aprend que toda
realidad es filtrada por la apreciacin de quien juzga, la cual afecta directamente lo juzgado.
Esa apreciacin puede cambiar da con da?
Por supuesto! Puede cambiar con tu estado de nimo, por recibir una nueva informacin, o al procesar
de una manera diferente la informacin disponible.
Esa forma de ver las cosas tiene que ver con tu personalidad?
Estoy seguro que s asever Jobs.
Y cmo la describiras?
Qu difcil pregunta, Maestro! Siempre es complicado hablar de uno mismo.
Poniendo la barbilla en sus manos, y dejando vagar su mirada, Steve medit unos momentos, y
finalmente respondi:
Tena una visin clara de lo que quera en el futuro, y eso me llenaba de energa. Nunca sent miedo de
partir de cero si tena la firme conviccin de que ese era el futuro que deseaba. Me gustaba derribar muros,
quemar naves; pero al mismo tiempo construir puentes.
Tus colaboradores llegaron a describirte como una aleacin de un carismtico estilo retrico, con una
voluntad indomable, y unas ganas de doblar cualquier hecho para que coincidiera con tus propsitos.
En parte tenan razn; pero en el fondo los escuchaba y tomaba sus opiniones en cuenta.
Tambin te acusaron de cambiar la lnea de tus argumentos, para poder persuadirlos de lo que t creas
que era lo correcto.
Pero eso no es del todo malo. Les cambiaba el plano de discusin por dos razones: la primera, era para
probar qu tan slidos eran sus argumentos; y la segunda, porque as obtena ms informacin. Esto nos llev a
tomar las mejores decisiones en cada momento.
Qu suceda cuando adoptabas la posicin de ellos como tuya, sin darles el mrito que les
corresponda?
Esa era una cuestin que tena que ver con mi ego. Yo no era perfecto. Recuerda que en esa etapa de
mi vida estaba regresando a la misma empresa que me haba despedido aos atrs.
Qu ventajas le represent a la capitalizacin de tus ideas? pregunt el Maestro.

 Acelerbamos la etapa del diseo de los productos y as logrbamos retar a la competencia

adelantndonos a los deseos de nuestros clientes respondi Steve. Muchos de mis colaboradores crean que
algunas metas eran imposibles hasta que yo los convenca de hacerlas posibles. A veces, algunas personas
desconocen su verdadero potencial, y mi papel era hacrselos notar, retndolos. Si esto es un campo de
distorsin de la realidad, entonces me declaro culpable respondi Jobs, entre apenado y altanero.
Creas t, entonces, en el potencial de tu gente?
Por supuesto! Por eso siempre contratamos el mejor talento disponible en el mercado. Mi papel como
lder era hacer que liberaran todo su potencial.
Cmo lo lograste?
Impulsndolos a creer en ellos mismos y en sus capacidades. Los presionaba para que rebasaran sus
propios lmites y vieran nuevas posibilidades. Lograba que se sintieran capaces de realizar cualquier propsito,
y de cumplir con la tarea que se les asignaba. Redoblaba sus esperanzas y aumentaba sus expectativas. Les
inyectaba una buena dosis de fe y confianza en ellos mismos. Los nmeros hablan por s solos: logramos
resultados sorprendentes.
La realidad, sin embargo, tambin puede ser distorsionada negativamente adujo Leonardo; con
comentarios negativos puedes romper la voluntad de las personas, no crees?
Eso depende de la calidad de tu liderazgo. Siempre prefer influir, persuadir y convencer, aunque estoy
consciente de que no siempre lo logr.
A propsito, de dnde viene el trmino distorsin de la realidad que tanto usas, y del que tanto
dices que te acusan?
Viene de una historia llamada Star Trek, en la que los aliengenas, seres de otro planeta, eran capaces
de crear mundos a su medida tan slo con el poder de su mente. Para ellos la realidad era algo maleable.
Leonardo estaba escuchando trminos algo extraos a sus vivencias, ubicadas en el Siglo XVI; pero
cuando oy la frase la realidad es algo maleable de inmediato capt el sentido del discurso.
Eso es, precisamente, lo que hace la educacin! Cuando adquieres ms conocimientos, tu perspectiva
de la realidad se ampla y puedes crear diferentes campos o realidades. El secreto del xito de una persona no
radica en tener una buena perspectiva para los problemas, sino en tener muchas perspectivas diferentes para
cada uno de los problemas. En otras palabras, es tener la capacidad de ver una situacin desde todos los ngulos
posibles. Esa gama de perspectivas slo te la da la educacin asegur Da Vinci.
Pero Leonardo, t no recibiste una educacin formal!
No, en mi tiempo no era fcil ir a la escuela. Mi verdadera escuela fue la naturaleza y mis ganas de
aprender de ella. Curiosamente, eso me dio una ventaja muy interesante: yo trataba de explicar el mundo sin el
prejuicio de la opinin de otros ojos que estuvieron antes que los mos. Yo admiraba el mundo como era y no
como me dijeron que debera ser respondi Leonardo, para preguntar a su vez: Y t? He odo que
abandonaste los estudios universitarios. Es as?
Es correcto. Abandonar la universidad fue una de las mejores decisiones que tom. Las materias que
curs en el primer ao no llenaron mis expectativas y prefer asistir solamente a las que se me hacan
interesantes. Curiosamente, una de ellas fue la de caligrafa, que me adentr en una sutileza artstica que la
ciencia convencional no puede capturar.

 En mi poca, en el Siglo XVI, pensaba que el modelo escolar era obsoleto. Qu opinin tienes t,
quinientos aos despus?
Que el modelo de escuela, basado en un maestro que slo da conocimientos planos, y que siempre
tiene la razn, es como un enfermo terminal que se niega a morir.
En ese momento Jobs record que las anotaciones del Maestro tenan una peculiaridad, y aprovech para
preguntarle:
Por qu tus notas estn escritas al revs? Aseguran que solamente podan leerse correctamente con la
ayuda de un espejo. Era una forma de mantenerlas en clave para mantener en secreto tus pensamientos?
La gente inventa historias respondi Leonardo con una sonrisa. Te aseguro que si hubiera querido
mantenerlas en clave muy pocos eruditos habran tenido la capacidad de descifrarlas. Mis pensamientos los
compart con muchas personas y eran, y siguen siendo, accesibles para la mayora de la gente. Escriba mis
notas al revs simplemente porque era zurdo y para m era una forma natural de escribir. Adems, escribir al
revs me ayudaba a cambiar la perspectiva de las cosas ms rpidamente.
Eso es todo? No me convence mucho tu respuesta.
Leonardo entonces solt la carcajada que antes haba reprimido.
Muy bien, mi querido Steve, muy bien! Me hubieras decepcionado si te hubieras conformado con una
respuesta tan simple y llana. Todas mis obras tienen dos vistas: la primera es la que percibe el ojo comn y
corriente de las personas que se sienten satisfechas con una simple admiracin de la belleza; y la segunda, es
que cada uno de mis trabajos tiene escondido un secreto que slo puede encontrarlo quien est en busca de la
verdad. La persona que est tratando de encontrar respuestas.
Por ejemplo, si colocas un espejo en La ltima Cena, en La Gioconda, en el cuadro de Santa Ana,
la Virgen y el Nio, o en el Juan Bautista, encontrars que, haciendo juego con la misma pintura, est otra
pintura, en un segundo plano, con mensajes muy especiales; estn llenas de smbolos destinados slo a aquellas
personas que buscan un segundo orden superior de las cosas, diferente a lo que otras slo ven como caos, y se
conforman con ello.
Y cmo se puede descubrir esta segunda pintura? pregunt Steve.
Buscando. Simplemente buscando. Todos mis cuadros tienen pistas. Si las ves con detenimiento
podrs observar que el dedo de la Gioconda, la mirada del apstol San Pablo al Santo Cliz o la posicin tan
especial en que est sentado San Juan, son las claves para colocar el espejo y as poder revelar la segunda
pintura. Como te dije, en este segundo plano hay una serie de mensajes destinados a ser encontrados solamente
por personas muy especiales, evitando as el ojo inexperto y las personas mundanas.
Muchas de tus anotaciones no siguen una tendencia lineal como la mayora de la gente. A qu se debe
eso?
Es muy simple: ni nuestro cerebro, ni nuestra inteligencia, ni nuestros pensamientos, son lineales. Es
ms, el mundo no es lineal.
Jobs reflexion sobre las palabras del Maestro. Record que muchas de las grandes mentes de la
Historia, como Charles Darwin, Miguel ngel, Mark Twain -por mencionar algunos-, tenan un estilo similar al
de Da Vinci para tomar apuntes.

 Tu estilo de tomar notas se asemeja a una neurona Steve tena ms informacin al respecto, gracias a
haber vivido en una poca posterior, de modo que capt de inmediato la atencin de Leonardo. A la unidad
estructural bsica del funcionamiento cerebral se le llama neurona. Cada una de las miles de millones de
neuronas que tenemos se desprende de un centro llamado ncleo. Cada rama o dendrita, vocablo que proviene
del griego dendron, que significa rbol, est cubierto de pequeos ndulos llamados espinas dendrticas. A
medida que accionamos nuestro pensamiento, las neuronas intercambian informacin electroqumicamente
por medio de la conexin que hay entre las espinas. A este proceso se le llama sinapsis. Tus notas, Leonardo, se
asemejan a una neurona, con su ncleo como tema central, y en sus ramificaciones colocas bocetos, garabatos
creativos y palabras clave que complementan la informacin.
Leonardo estaba extasiado escuchando esta explicacin. Steve simplemente le estaba confirmando sus
sospechas.
Todo tiene una razn de ser. Nada en esta vida es casual. Colocar mis anotaciones de esa forma me
ayudaba en muchos sentidos: las recordaba ms rpido, las poda analizar de una manera holstica, o sea, como
un todo, y encontraba la relacin que haba entre todos sus elementos.
Regresamos al pensamiento sistmico acot Steve.
Es que la vida es un sistema confirm Leonardo. Yo slo fui un observador detallista de ese sistema.
En el fondo, lo que podrs encontrar en mis notas son las observaciones que realic del mundo, as como las
relaciones ocultas que fui descubriendo mientras analizaba los detalles.
Qu importancia le otorgas a la experiencia?
Todo el peso necesario para la bsqueda de la verdad. Si la experiencia se basa en la experimentacin,
a la larga podrs dominar, con maestra, el arte o la ciencia de tu inters. Nadie se escapa a la regla de las
10,000 horas.
Y cul es esa regla de la que tanto se habla?
Nadie ha podido hacer verdaderas contribuciones a la humanidad en menos de ese tiempo. 10,000
horas es la tasa mnima que tiene que invertir una persona para lograr que sus conocimientos, habilidades y
experiencia rindan frutos y deje un verdadero legado. No hay atajos para el xito, Steve, se tiene que pagar el
precio. Todas y cada una de stas horas deben ser invertidas en probar sus teoras, en equivocarse y en volver a
experimentar. As, hasta llegar al estado del arte y poder realizar aportaciones verdaderas.
T te equivocaste muchas veces?
Muchas? Quiz demasiadas! Comet errores colosales y disparates asombrosos. Mi mquina
voladora, aunque fue la base del aeroplano moderno, nunca pudo despegar del suelo. Mi propuesta para desviar
el ro Arno tuvo consecuencias negativas. Imagnate que un da uno de mis mecenas, Ludovico Sforza, me pidi
que le organizara un banquete. Desarroll el plan perfecto para el evento, que en la prctica result desastroso.
El plan contemplaba el esculpido de cada uno de los platos, diseados como obras de arte en miniatura, que se
les serviran a los ms de 200 comensales. Constru una enorme y poderosa estufa, as como un sistema muy
complejo de correas transportadoras para llevar los platos por toda la cocina. El da del banquete todo lo que
poda salir mal, sali mal: los miembros del equipo de cocina de Ludovico no pudieron esculpir las figuras y
tuve que traer artistas amigos para que nos ayudaran; la cocina se sobrepobl; el sistema de correas
transportadoras fall y se inici un incendio. Lo nico que funcion a la perfeccin fue mi plan contra
incendios, que si bien apag el fuego, provoc una inundacin que se llev la comida y buena parte de la
cocina.

Jobs rea divertido escuchando la ancdota, hasta que comenz a reflexionar sobre las palabras de
Leonardo.
Hasta el mayor genio de la Historia cometi grandes errores y tuvo sonados fracasos.
Las desventuras nunca me vencieron. Antes bien, aprend de ellas exclam Leonardo metindose en
el comentario de Jobs. Jams tuve miedo a cometer un error. La experiencia nunca yerra; es nuestro juicio el
que se equivoca al prometerse a s mismo resultados que no son derivados de nuestros experimentos.
Muchos pensadores me culpaban, con razn, alegando que mis pruebas eran contrarias a la autoridad
de ciertos hombres tenidos con mucho respeto por sus juicios inexpertos, sin considerar que mis estudios eran el
resultado de la experiencia pura y simple, que es la verdadera maestra. La experiencia es el corazn de la
sabidura.
Antes de iniciar cualquier experimento lea todos los textos que tuviera disponibles. Sin embargo, me
daba cuenta que algunos de ellos tenan errores de fondo y se basaban en teoras errneas.
Fui un eterno inconforme, a pesar de que no era un hombre estudiado; ms bien fui un iletrado y un
simple discpulo de la experiencia. Toda mi vida pens que eran vanas y equivocadas aquellas ciencias que no
nacan de la experiencia, madre de todas las certezas; de la experiencia de primera mano que en su origen,
medio o fin, ha pasado por uno de los cinco sentidos.
Qu haba en tu biblioteca particular?
Por supuesto, la Biblia; pero tambin contaba con textos de Esopo, Digenes, Ovidio, Plinio El Viejo,
Dante, Petrarca y Ficino. Basado en ellos, conclu en que un hombre no debe imitar la costumbre de otro, pues
en ese caso merecera ser considerado nieto de la naturaleza, no su hijo.
Entonces pregunt de nuevo Jobs, cul es la mejor forma de aprender?
Los sentidos! El refinamiento de tus sentidos es la base para potenciar tu capacidad de aprendizaje.
Todo nuestro conocimiento proviene de nuestras percepciones. La maestra que desarroll surgi de la
combinacin de una mente abierta e inquisitiva, con la confianza en la experiencia real y una agudeza visual
desarrollada a travs de los aos. Sin embargo, tienes que tener cuidado con la imaginacin. Una idea
preconcebida opera sobre nuestros sentidos como timn que da direccin, al mismo tiempo que como un
poderoso freno. Una cosa imaginada distorsiona la realidad.
De los cinco sentidos, la vista es el ms importante?
Sin lugar a dudas. La piedra angular de mi trabajo artstico y cientfico es saber ver. El ojo verdadero
es la piedra angular de un artista consumado y es el primer medio para que el entendimiento aprecie en su
totalidad y abundancia las infinitas obras de la naturaleza. La vista, es el sentido que mejor puede captar la
belleza de todo el mundo.
Aquel que pierde la vista pierde su visin del universo. Lo comparo con estar enterrado vivo, con
movimiento y respiracin. El ojo abarca la belleza de todo el mundo. Asiste y conduce todas las artes del
hombre. Todas sus ciencias son las ms infalibles. Con la vista he medido la distancia y el tamao de las
estrellas. He creado la arquitectura, la perspectiva y el divino arte de la pintura.
Por medio de la visin pude capturar las ms sutiles de las expresiones humanas, y pintarlas en mis
cuadros. La vista es la disciplina ms importante.

 Dicen que de la vista nace el amor agreg Steve en un tono romntico.

S! Los ojos son las ventanas del alma; los odos, su dulzura. La diferencia es que la pintura
permanece y la msica se desvanece tan pronto como nace.
T fuiste un msico destacado, no es as?
Digamos que un aficionado avanzado. Dominaba la lira y la flauta, entre otros instrumentos musicales.
Y tambin cantabas.
As es. Dios me dio algunos dones que supe trabajar y explotar. Adems, me gustaba pintar con
acompaamiento musical. As poda elevar mis sentidos a su mxima expresin artstica. La msica es un
alimento inmejorable para los sentidos y para el espritu. Los cinco sentidos son los ministros del alma.
Cmo estimulabas los otros sentidos?
Todo a nuestro alrededor es una oportunidad para endulzar nuestros sentidos. Me encantaba utilizar
ropajes finos, terciopelos y sedas, para deleitar el sentido del tacto. Los aromas que se olan en mi taller los
creaba yo mismo. Adems, las artes culinarias eran otra de mis pasiones. Mis banquetes eran famosos porque,
adems de la exquisita mezcla de sabores, pona mucho nfasis en su presentacin. Como bien decas: el amor
entra por la vista. Un buen platillo tambin entra por los ojos.
Sin embargo, no todo el mundo puede valorar sus sentidos y aprender por medio de ellos. Como dicen
por ah: las margaritas no son para los cerdos.
El semblante de Leonardo cambi y su mirada se perdi en el vaco, en la medida que su mente entraba
en una reflexin ms profunda.
El hombre promedio mira sin ver, oye sin escuchar, toca sin sentir, come sin saborear, se mueve sin
ninguna conciencia fsica, inhala sin reparar en los olores o fragancias o, peor an, habla sin pensar. El hombre
promedio, todos los das, y a todas horas, se pierde la maravillosa oportunidad de aprender del mudo utilizando
al mximo sus sentidos. El intelecto tanto como los sentidos son como el agua fra que se convierte en hielo. Si
dejamos de usarlo, se congela y se queda esttico.
Steve se qued pensando en la agitada vida que haba llevado. Estaba tan inmerso en sus ideas y en sus
proyectos, que se quedaba sin tiempo para refinar sus sentidos. El Maestro de maestros le estaba obsequiando
los secretos de su sabidura; sin embargo, senta que algo faltaba y pregunt:
Por qu nunca organizaste las ms de 7,000 pginas de tus cuadernos que contenan tus notas,
observaciones, impresiones, bocetos e ilustraciones?
No tuve tiempo. Cuando estaba terminando de hacer mis anotaciones sobre un tema, ya haba otro que
estaba ocupando mi pensamiento. Lo dej para despus, pero la muerte me pidi que la acompaara, evitando
que los organizara explic Da Vinci, para seguidamente preguntar: Y t, Steve, tenas la capacidad de
formular las preguntas correctas?
La verdad solamente se puede encontrar haciendo las preguntas correctas. La calidad de las respuestas
depende de la profundidad de las preguntas respondi Jobs.

 Exacto. El cimiento de la curiosidad est en hacer las preguntas correctas. Con el paso de los aos, afin mi
habilidad para formular preguntas. Tambin entend que a veces es necesario replantear una pregunta o
estudiarla desde otro ngulo. La capacidad de cambiar constantemente de perspectiva, tiene una influencia
dramtica en la habilidad para encontrar las respuestas correctas.
Los hombres constantemente se preguntan cul es el significado de la vida. La respuesta a esta
interrogante puede llevarnos a una discusin filosfica interminable. Sin embargo, si cambiamos el ngulo y la
perspectiva de la pregunta hacia Qu puedo hacer para darle un significado a mi vida?, se pueden encontrar
respuestas ms prcticas y con un enfoque ms preciso.
La mayora de mis inventos nacieron de la capacidad de formular la misma pregunta desde diferentes
ngulos y perspectivas. Por ejemplo, para poder disear una mquina voladora me preguntaba cmo vuelan los
pjaros; e inmediatamente despus otras preguntas inundaban mi mente: Por qu tienen dos alas? Cmo
despegan? Cmo aceleran? Cmo desaceleran? Qu tan alto pueden volar? Qu tan buena es su visin?
Cmo aterrizan? Cun rpido pueden cambiar la velocidad de su vuelo?
La diferencia entre una persona comn y una persona de ciencia es que mientras el primero se pregunta
cmo funciona?, el segundo inquiere Por qu funciona as?
Leonardo se tom la barbilla y mir hacia el infinito.
La diferencia entre un tcnico y un cientfico es que mientras el tcnico inquiere cmo funciona algo, el
cientfico averigua, adems, el por qu. Por definicin un por qu genera incertidumbre y es un elemento
clave para provocar el aprendizaje.
Steve reflexion profundamente sobre las palabras del maestro, y con mucha curiosidad pregunt:
- Cmo te definiras? Eras un cientfico estudioso del arte o eras un artista fantico de la ciencia?
La descripcin es lo que menos me importa contest El Maestro. La ciencia y el arte no pueden
existir por separado. Son indivisibles. Un cientfico que intente llegar al estado del arte* debe ser, por
definicin, un artista. Por otra parte, un artista que intente trascender, tiene que perfeccionar su arte por medio
de la ciencia. Recuerda: Mientras el cientfico busca, el artista encuentra.
*El estado del arte es el punto ms avanzado o vanguardista en el que el hombre ha llegado en
cualquiera de los campos artsticos o cientficos. En el estado del arte se ubican todas las personas que
estn en el lmite del conocimiento humano dentro de cada rea de especializacin.
Qu sucede cuando un cientfico carece de arte?
Todas sus investigaciones son lgicas, estructuradas y lograr resultados interesantes; pero le faltar el
toque de genialidad que pueda llevarlo a realizar un gran descubrimiento. Por otra parte, el artista que carezca
de ciencia nunca dejar una huella permanente. Aquellos que se enamoran del arte sin haberse dedicado
previamente al estudio diligente de su parte cientfica, pueden compararse con marineros que se hacen a la mar
en un barco sin timn y sin brjula y, por lo tanto, no pueden estar seguros de que llegarn al puerto que desean.
Es bsico estudiar la ciencia del arte, y el arte de la ciencia.
En ese momento Leonardo le mostr a Jobs el dibujo del Hombre de Vitruvio y le dijo:
Para que un artista pueda expresar la belleza de la forma humana, se debe basar en un profundo
estudio de la ciencia de la anatoma. Sin la apreciacin nacida del anlisis detallado de la estructura sea y de
las relaciones musculares, el artista en potencia acabara dibujando desnudos tiesos y sin gracia. Algunos

dibujos humanos se parecen ms a una pila de nueces y no a una forma humana, o un atado de rbanos en lugar
de los msculos. Es fundamental conocer la estructura de todo aquello que deseamos dibujar.
Solamente combinando el poder de un pensamiento cientficamente estructurado, con la chispa del
genio creativo, se podr trascender. A veces las dinmicas experiencias de la vida te otorgan ms conocimientos
que los que puedes conseguir en una pila de conocimientos encerrados y encadenados en un libro fro y
esttico.
Steve mir al maestro. Asinti y respondi:
Esa es otra de las razones por las que el sistema educativo no me satisfaca. Haca demasiado nfasis
en el razonamiento lgico, estructurado y predecible de las cosas; y minimizaba el pensamiento imaginativo y
global. Tena una clara tendencia a descuidar las formas no verbales del intelecto humano.
Significa eso, entonces, que nada ha cambiado desde que pis la Tierra hace tanto tiempo? pregunt
Leonardo, con cierta decepcin.
Quiz en las formas; pero en el fondo es prcticamente lo mismo. Cada da que pasa ese tipo de
educacin mediocre se vuelve ms obsoleta. El resultado de una educacin encerrada en el esquema tradicional
es que los individuos resultantes tienen un buen desempeo escolar, pero fracasan cuando tratan de ubicarse en
contextos ms creativos y sociales. Por otra parte, las personas con una base de pensamiento creativo tienden a
ser aisladas y ridiculizadas por una sociedad estructurada, predecible y tirana. Llegan a sealarlas como:
personas con problemas de aprendizaje respondi Jobs y concluy: -Si el mundo no es lineal, no podemos
tratar de observarlo de esa manera slo por comodidad. El mundo es holstico. Es un sistema que est
compuesto por sus partes y por la interaccin que hay entre esas partes. Un hombre de ciencia sin arte, es
predecible. Un artista sin ciencia siempre est a la deriva. Un hombre que logra la comunin entre la ciencia y el
arte, puede hacer verdaderas contribuciones a la historia. Esa es la base de un pensamiento innovador

IV. INNOVACIN Y CREATIVIDAD:

EL ARTE DE INVENTAR EL FUTURO

Reflexiones sobre la innovacin y la creatividad

La vida es bastante sencilla. Haces algunos intentos.
La mayora fracasa. Alguno resulta. Haces algo ms de lo que resulta.
Si funciona muy bien, otros rpidamente lo copian.
Entonces haces algo diferente. El truco est en hacer algo diferente.
Leonardo
Los productos hablan por s mismos, y adems hablan por ti.
La innovacin, es la verdadera diferencia entre un lder y un seguidor
Steve
Los buenos pintores copian, los genios roban
Picasso
Steve, tantas cosas que hemos hablado han hecho que mi muy despierta curiosidad se emocione.
Cuntame: Cmo era nuestro mundo casi 500 aos despus que lo dej?
Aunque ya sabes algo, por todo lo que hemos platicado, te sorprenderas de lo que hemos avanzado en
muchos campos de la ciencia. Te puedo confirmar que el mundo est tecnificado, las distancias se acortaron y la
gente est interconectada.
Hblame ms de eso solicit El Maestro con toda su atencin fija en su interlocutor.
La historia habr de reconocer al Siglo XX, por sus muchos avances tecnolgicos, pero especialmente
en materia de comunicaciones. Masificamos una serie de inventos tecnolgicos que nos unieron y redujeron las
distancias. Por ejemplo: en el correr de ese siglo, una caja que llamamos televisin, permiti que la gente
pudiera ver lo que suceda en otras partes del mundo, y con ello se inici el nacimiento de los ciudadanos
globales; el automvil, cuyas bases t mismo concebiste, se convirti en una realidad, permitiendo que las
personas pudieran vivir lejos de sus lugares de trabajo, con lo cual las ciudades se extendieron; otra de tus
grandes ideas, el avin, hizo que las distancias entre los continentes se acortaran de forma tal que, el viaje de
Europa a Amrica, que a Cristbal Coln, un contemporneo tuyo, le tom meses, hoy se realiza en cuestin de
horas. Otro gran invento, el telfono, permiti que pudieras hablar y escuchar la voz de una persona, en
cualquier rincn de la Tierra.
Da Vinci estaba atnito con la descripcin del mundo de Jobs. Ni l mismo haba podido imaginar lo
que el hombre haba sido capaz de lograr, a pesar de los rumores que a lo largo de los aos haba escuchado en
el universo etreo en el que se encontraba. Steve percibi ese gesto de sorpresa, y se congratul. Haba podido

tomar desprevenido, a nombre de la humanidad, al Maestro de Maestros. Con la seguridad que le brindaba el
momento, lanz la segunda rfaga de conceptos.
Leonardo, apenas estoy mencionndote los avances de la primera mitad del Siglo XX Lo que
sucedi a finales de ese siglo y en los inicios del XXI s que va a sorprenderte.
El Maestro abri los ojos a ms no poder y guard silencio, en espera de nuevas revelaciones.
Como te platiqu cuando nos conocimos, uno de los inventos ms revolucionarios de esta poca fue la
computadora. Imagnate un aparato en el cual puedas escribir, calcular, dibujar, organizar, corregir,
comunicarte, escuchar msica, ver imgenes tanto estticas como en movimiento, almacenar cualquier
cantidad de datos y tener a mano cualquier informacin en forma inmediata, y muchas, muchas funciones ms,
de una manera fcil, prctica y tan sencilla que hasta un nio la pudiera utilizar dijo Steve, haciendo
intencionadamente una pausa para alimentar la sed del Maestro, y deleitndose en ello.
Eso es una computadora? logr decir Leonardo al cabo de unos instantes.
S. Para finales del Siglo XX, y gracias en gran parte a nuestro esfuerzo, una gran cantidad de personas
pudieron acceder a estos aparatos y usarlos en su propia casa de manera cotidiana.
A Leonardo se la haca imposible visualizar este mundo tan diferente al suyo. Le era difcil imaginarse
un mundo como el que le describa Steve, quien continu con su relato.
Si en tu poca la imprenta fue uno de los inventos que cambiaron al mundo al permitir la expansin
del conocimiento por medio de los libros, en la ma ese invento comenz su obsolescencia al dirigirnos hacia un
mundo digital, sin papel. Imagnate que todo el conocimiento del mundo se pudiera guardar en un cuaderno con
formato electrnico que nosotros llamamos tableta. Cuando dej el mundo terrenal, la ventaja no la tena
quien acumulara el conocimiento, sino el que lo encontrara ms rpido y pudiera obtener un mejor provecho de
l. El conocimiento se democratiz y la informacin se convirti en un artculo de consumo masivo.
Leonardo cerr los ojos y comenz a imaginarse un mundo en el que todo el conocimiento estuviera a su
servicio, y se pregunt en voz alta si hubiera podido entonces generar y crear ms inventos, si hubiera nacido en
el Siglo XXI.
Es muy posible que s lo ataj Jobs; pero recuerda que muchos de estos inventos modernos
requirieron de tus ideas y de tu invaluable ingenio. Las semillas de lo que llegaron a ser unos frondosos rboles
t las sembraste.
Leonardo no pudo sentirse ms complacido.
Las palabras mgicas de mi poca fueron portabilidad, convergencia y conectividad continu
entonces Jobs.
Y qu significado tienen? pregunt Da Vinci, pues esas palabras estaban lejos de su vocabulario
cotidiano.

Portabilidad quiere decir que todos los aparatos que necesitamos son tan livianos y pequeos que los podemos
llevar con nosotros; convergencia es que esos aparatos pueden comunicarse entre s, y hasta pueden estar
congregados en uno solo; y conexin finaliz Steve, significa que todos los seres humanos pueden estar
conectados y relacionados entre s en cualquier lugar del mundo, por medio de esos aparatos.
A qu aparatos te refieres?
Principalmente a los telfonos inteligentes, uno de nuestros grandes desarrollos, al que bautizamos
iPhone. En un solo aparato puedes tener incorporados todos los dems aparatos, funciones y dispositivos. En
cualquier parte del mundo puedes acceder a internet.
Internet? Qu es eso?
Es, sin lugar a dudas, uno de los inventos que ms revolucion la estructura social y cambi la
dinmica del mundo. Internet es la posibilidad de comunicarnos e intercambiar informacin y conocimientos
con cualquier persona, en cualquier momento y en cualquier lugar del mundo, y todo ello en tiempo real.
Tiempo real?
Que vemos y omos en el mismo momento en que suceden los hechos, as ocurran en el otro extremo
del planeta.
Leonardo tuvo que sentarse, aturdido, y le pidi a Steve unos momentos para poder asimilar tanta
informacin. El hombre que sorprendi al mundo haba quedado sorprendido.
Jobs respet su silencio, en consideracin al gran Maestro. Al cabo de unos minutos le pregunt
-Leonardo, ahora platcame Cmo era tu mundo?
Yo viv y crec en una poca a la que bautizaron como El Renacimiento. Mi mundo giraba muy
lentamente y tena algo que en tu sociedad era muy codiciado: tena tiempo.
Tenas tiempo?
S. Tena ms tiempo que t para vivir, para admirar la naturaleza y para sentir. No tena tantos
distractores, ni tantas filtraciones, para poder observar el universo tal como es. No estaba tan contaminado con
las ideas preconcebidas de otros y contaba con muchas horas al da para pensar.
Steve reflexionaba en silencio sobre las palabras del Maestro. Cunto tiempo se pierde en el trfico
vehicular? Cunto, mientras tratamos de encontrar informacin valiosa entre tanta basura? Cunto, buscando
algo en la televisin entre cientos de canales, o esquivando todos los distractores que tenemos a nuestro
alrededor?
Sin embargo, y al mismo tiempo, tenamos muchas deficiencias continu Da Vinci. Las noticias
corran de boca en boca, o en un papel llevado a mano, y tardaban semanas o meses en llegar; nuestra medicina
y nuestra herbolaria eran tan bsicas que no podan dominar las grandes epidemias que arrasaban la poblacin y,
como consecuencia, la gente mora joven; la Iglesia comenzaba a liberar la conciencia de las personas, y dejaba
que su pensamiento volara libre y sin ataduras. Fue un movimiento cultural que tambin produjo una
renovacin en las ciencias, tanto naturales como humanas. Sabes qu? Los das eran ms largos y la noche era
alumbrada solamente por la incipiente luz de las velas, lo que provocaba que la gente conversara porque no
tena otra cosa que hacer. Digamos que en ese entonces los humanos ramos ms humanos.

Jobs continuaba en silencio, cavilando. El Maestro tena razn. La tecnologa provocaba un mundo de
soledad. Incluso de frialdad. Antes, la msica se comparta. Ahora se escucha individualmente por medio de
unos celosos audfonos. Si antes la conversacin se daba cara a cara, ahora se lograba por medio del teclado
de una fra computadora. Si antes eras una persona con un nombre, ahora te conocen y te reconocen por un
simple nmero. Estaba siendo el hombre vctima de su propio desarrollo? Lo que denominamos progreso
termin por atrapar y encasillar los sueos del mismo hombre?
Cul poca fue mejor? pregunt Steve.
Ninguna fue mejor; slo fueron diferentes. El secreto de hombres como t y como yo, fue que supimos
entenderlas y logramos trascender nuestra propia muerte. Logramos dejar huella a nuestro paso por este mundo.
Jobs mir en su interior, buscando una respuesta concreta y precisa.
Nuestra mayor aportacin, en primera instancia, es que logramos masificar el uso de la computadora
personal y la volvimos accesible al grueso de la poblacin. Con ello hicimos posible el conocimiento del mundo
con tan slo apretar la tecla de uno de esos aparatos. Imagina solamente cmo logramos facilitar y acelerar
muchos procesos cientficos y tecnolgicos. Poner en la mano de una persona una computadora personal
signific mejorar la capacidad y la forma de trabajar de la gente; de pensar, de aprender, de comunicarse las
personas entre s, y de ocupar sus horas de ocio.
Jobs estaba inspirado y continu:
Leonardo, imagina una mquina del tamao de un libro grande, con la cual t puedas acceder a todo el
conocimiento del mundo. Que te permita comunicarte con cualquier persona dondequiera que se encuentre; con
la que puedas compartir informacin con personas interesantes, en tiempo real; escribir, corregir, disear,
calcular. En fin, un sinnmero de actividades slo con apretar los botones indicados con una sonrisa de
satisfaccin concluy. Ms tarde, y gracias a la digitalizacin, cambiamos radicalmente el cine animado, la
forma en que la gente escucha msica, y masificamos el uso del telfono inteligente, con todas las funciones
que trae consigo y que acabo de detallarte.
Espera, espera! Me abrumas con informacin y parece que das por sentado que s de qu hablas. Ya
me dijiste algo acerca del telfono, pero Computadora personal? Cine animado? Por Dios!

Perdona, Leonardo, es que me dej llevar por el entusiasmo. Las primeras computadoras eran aparatos
enormes que ocupaban todo un saln y eran lentas, de difcil manejo y muy complicadas; mientras que las
computadoras personales son equipos pequeos, amigables, que caben sobre una mesita y que luego fueron
reducidos al tamao, como te dije, de un libro grande. En cuanto al cine, se trata de un invento que permite fijar
el movimiento en una pelcula, la cual es luego proyectada con ayuda de la luz, haciendo que veamos y oigamos
las personas, animales y cosas en pleno movimiento. Hoy en da la pelcula ha sido sustituida por medios
digitales, magnticos. Por otra parte, podamos hacer pelculas mediante dibujos hechos a mano que luego eran
pasados a la cinta. Hoy en da esos dibujos tambin son hechos mediante computadoras.
Y t inventaste todos esos aparatos?
No dijo Steve con voz tenue y la mirada perdida en el infinito, pero de inmediato replic:
La mayora de las personas que las inventaron, las dejaron en una etapa determinada y no fueron ms
all; fueron, incluso, sonados fracasos en el mercado. Nosotros, en cambio, retomamos esos inventos, les
agregamos un diseo fantstico, les incorporamos ms funciones tecnolgicas, los hicimos de muy fcil manejo
y los lanzamos al mercado con un xito tan grande que logramos masificarlos.

 Quin es ms importante: el que tiene una idea o el que la hace accesible a las dems personas?
pregunt Da Vinci.
Ambos dijo sin vacilar Jobs.
Esa es la respuesta correcta: ambos. Es tan importante el genio creativo que tiene la chispa de
inspiracin en un momento sublime, como quien se desgasta en intentos, pruebas, esfuerzos y modificaciones
de la idea original, hasta hacerla accesible y prctica para el resto de la gente. Uno sin el otro, no existe. Un
genio sin aterrizar, es un soador. Una persona que nada ms produce sin mejorar la idea original, es solamente
un imitador. Pero si una persona puede reunir las dos caractersticas, entonces tenemos un verdadero artista
revolucionario.
Jobs sinti alivio al escuchar las palabras del Maestro. Las primeras versiones de lo que a la postre
fueron desarrollos ganadores, pasaron prcticamente desapercibidos por el mercado. No eran malas ideas.
Simplemente se quedaron en buenos conceptos. Eso sucedi con las primeras versiones de computadoras, de
telfonos inteligentes, de tabletas y de reproductores y tiendas de msica digital. Nunca tuvimos miedo a copiar,
siempre y cuando despus de esa copia pudiramos agregarle diseo y funcionalidad. En otras palabras,
copiamos para mejorar y robamos para revolucionar y continu. Muchos de esos inventos que rediseamos,
fueron buenas ideas mal aplicadas. Nosotros, simplemente, nos dejamos impregnar por las mejores cosas que ha
hecho el ser humano, y tratamos de incorporarlas a lo que hacamos. No hay nada ms triste que una buena idea
que no pudo llegar a situarse en el gusto de la gente. A nosotros nunca nos dio vergenza pillar grandes ideas,
siempre y cuando les aplicramos arte, diseo y tecnologa.
Steve hizo una pausa, orden sus ideas y continu:
Sabes, Leonardo?, gran parte de nuestro xito radic en ubicarnos exactamente en el punto que divide
la tecnologa computacional y el mercado de consumo electrnico. Por eso no tenamos que cruzar el ro; la
otra orilla siempre vena a nuestro encuentro.
Steve, por lo que entiendo, t viviste en un mundo de consumo en el que te dedicaste a desarrollar
productos que cambiaran, quiralo o no, la estructura de la sociedad. Cul era tu fuente de inspiracin para
desarrollar nuevos productos, o para redisear los existentes?
A veces la gente te puede decir lo que necesita y lo que espera; pero en otros casos no. Si yo no saba
qu modelo era mejor el 3400 o el 4400 o por qu no sugerir el 6500 o el 7300 Si yo no poda saberlo,
cmo diablos lo iban a saber mis clientes que no estaban tan cerca de la tecnologa como nosotros?
Tiene que haber un equilibrio entre investigar lo que quiere la gente, con lo que nosotros le podemos
ofrecer. Ellos saben qu necesitan, pero nosotros podemos decirles lo que van a necesitar y a desear, porque
tenemos ms informacin de lo que viene y de lo que es tcnicamente posible Busc la mirada de Leonardo y
le pregunt: Te acuerdas del automvil que t mismo conceptualizaste?
Qu hay con l?
Henry Ford, otro de los grandes personajes empresariales del Siglo XX, quien puede ser considerado
el padre del automvil moderno producido en serie, coment: Si le hubiera preguntado a mis clientes lo que
queran, me habran dicho `un caballo ms rpido.
Y apartando la vista de Leonardo continu con su explicacin:
Si nosotros le hubiramos preguntado a los amantes de la msica si estaban contentos con su aparato
reproductor llamado Walkman, la respuesta hubiera sido un rotundo S hasta que tuvieron en sus manos

nuestros iPods.
Cuando aparece un nuevo producto en el mercado, algo que un cliente no ha visto jams, lo ms seguro
es que diga que no lo necesita. Eso sucedi con la primera mquina copiadora y con la primera computadora
personal. Pero una vez que lo prueban y viven su potencial, se convierten en productos que llegaron para
quedarse por un buen tiempo.
Eso es lo mismo que le sucedi a los productos de Apple, que es el nombre de la que fue mi empresa.
Cuando la gente los us se enamor de ellos y de todo el ocano de posibilidades que tenan en sus manos. El
punto de arranque no era si ese producto tena cabida en el mercado; nuestro enfoque era si la gente estara
fascinada con este producto si lo comprara. Todos los valores de nuestra empresa tenan que ver con el diseo.
Quieres un pantaln suave, o uno que te dure ms? O simplemente quieres un pantaln que te guste. Las
preguntas bsicas que siempre nos formulamos fueron: Va a resultar fcil para el usuario? Va a serle til? Le
va a facilitar la vida?.
Steve, absorto en su explicacin, arremeti:
Sabamos que el cliente tena una vida muy complicada. Poda estar casado, tener hijos y miles de
ocupaciones. Tenamos que facilitarle la vida desarrollando productos que se utilizaran fcilmente sin necesidad
de tener las instrucciones correspondientes. Eso, para nuestra empresa, representaba un buen diseo funcional.
Leonardo, al igual que t, ramos unos soadores queriendo mejorar nuestro mundo.
Leonardo, que estaba comenzando a entender mejor la diferencia entre las distintas pocas, aadi:
Yo creaba para una persona. Los artistas de mi poca trabajaban bajo pedido y para un solo
comprador. T me ests hablando de miles y millones de personas.
As es. Una de las medidas del xito de un producto diseado y producido en serie, es el volumen que
pueda ser colocado en el mercado.
Los dos guardaron silencio por unos instantes. Jobs tena muchas respuestas, pero tambin crecan sus
interrogantes.
Maestro, qu es para ti la creatividad?
Leonardo mir al infinito, y esboz una sonrisa antes de responder a una de sus preguntas favoritas.
Creatividad, es la capacidad de una persona de abstraerse y ver el problema o la situacin desde una
perspectiva superior para que, desde ese nuevo contexto, desde un ngulo distinto, ofrecer una respuesta o
alternativa diferente. Si logras la correcta observacin de la naturaleza, encontrars todas las respuestas y los
cambios de perspectiva necesarios.
Steve se qued pensativo y baj la mirada, como si quisiera buscar en su interior.
Tienes razn: la capacidad creativa depende de subir el plano, para tener un contexto ms amplio de la
situacin. La mayora de la gente no ha tenido vivencias muy variadas, por lo que carece de un punto de
referencia ms universal y termina por ofrecer soluciones esperadas o predecibles. No tienen una perspectiva
general de la situacin; solamente una visin parcial. Cuanto ms amplio sea nuestro conocimiento de la
experiencia humana, mejores contribuciones se lograrn. Albert Einstein, otro de los grandes genios que dio la
humanidad, expres al respecto: La creatividad es una de las formas favoritas que tiene la inteligencia para
divertirse.

Leonardo rea divertido ante tal ocurrencia, mientras que Steve recordaba la importancia de distorsionar
la realidad, de lo que tanto se le haba acusado.
Entonces no estaba tan mal murmur.
Otra forma de ver la creatividad es como la capacidad de encontrar las conexiones ocultas aadi
Leonardo.
Conexiones ocultas?
S. La capacidad de una persona para conectar ideas que nadie haba relacionado con anterioridad. Por
ejemplo, cuando dise la escalera en espiral para el castillo del rey francs en Blois, me inspir en las conchas
retorcidas de los caracoles que recolect en las playas noroccidentales de Italia. El diseo de los tubos
musicales, similares a las flautas dulces, surgi de mis observaciones anatmicas de la laringe humana. Conect
dos ideas que nadie antes haba relacionado.
Leonardo, tus palabras slo confirman la importancia de lo que tanto busqu en mi vida: unir los
puntos. Ahora yo voy a ponerte un ejemplo: Cuando renunci a cursar el plan de estudios que me propona la
universidad, donde inici fallidamente una carrera profesional, decid cursar slo aquellas materias que me
llamaban la atencin, y una de ellas era un curso de caligrafa. En ese curso, aprend acerca de los tipos de letra
con trazos de pie, y de cmo variar la cantidad de espacio entre diferentes combinaciones de letras. En fin, todo
aquello que hace que la tipografa sea grandioso y admirable. Eso fue tan hermoso y artsticamente sutil, que
dej una profunda huella en m. Sin embargo, en ese momento no albergu ni siquiera la mnima esperanza de
encontrarle alguna aplicacin prctica en mi vida. Fue diez aos despus que se present la oportunidad de unir
los puntos y utilizar esos conocimientos, cuando estbamos diseando la primera computadora Macintosh, otra
de nuestras marcas, y le incluimos una tipografa fenomenal que marc una de las diferencias en el mercado, y
que luego todos los dems copiaron. Sabes qu aprend? Que los puntos solamente se pueden unir mirando
hacia atrs. As que de alguna manera debes confiar en que, ya sea por suerte, destino, agallas, karma o como
quieran llamarlo, esos puntos formarn algo en el futuro. Ese enfoque nunca me traicion, y marc toda la
diferencia en mi vida. Jobs se tom la barbilla y concluy. Unir los puntos fue la verdadera ventaja
competitiva para Apple. Tuvimos la capacidad de encontrar las relaciones ocultas que haba entre diferentes
tecnologas, y esa fue la base de nuestro xito.
Esa es la verdadera esencia de la creatividad: encontrar esas relaciones invisibles para el ojo humano,
que no est entrenado asegur Leonardo.
Y cmo puede una persona entrenar ese ojo?
Como t bien dices, tienes que estar expuesto a muchas ideas, situaciones y experiencias. Si siempre
ests enfocado en hacer lo mismo y de la misma manera, una y otra vez, repetidamente, no tienes una
oportunidad real de encontrar esas relaciones ocultas. Al final del camino, cometes el pecado de ser predecible.
En el lado opuesto, si tienes la costumbre de combinar y conectar elementos dispares para crear nuevos
elementos, ests estimulando tu creatividad.
Eso fue lo que hiciste de nio, cuando pintaste ese escudo del campesino. Recuerdas esa historia? inquiri
Steve. Me encantara escucharla en tus propias palabras.
Ah! Record Leonardo con fruicin. Un trabajador del campo, vecino nuestro, me pidi que creara
un escudo distinto a los dems. Algo que en verdad lo protegiera y que causara temor tan slo de verlo. Mir
entonces a todos los animales que tena a m alrededor, pero ninguno, visto en su totalidad, me causaba ese
sentimiento. Slo partes de cada uno de ellos.

Ninguno me aterrorizaba solamente con verlo, as que reun en una habitacin un ejemplar de toda clase
de reptiles: lagartijas, grillos, culebras, mariposas, cigarras, murcilagos y otras especies, para copiar lo ms
temible de cada uno de ellos. El resultado fue un horrible y aterrador monstruo, con un aliento ponzooso que
encenda el aire.
Pero el campesino nunca lleg a ver el escudo terminado
En efecto. Mi padre consider que ese dibujo poda tener un mejor fin, as que le entreg al campesino
otro dibujo que yo haba hecho anteriormente, dejndolo satisfecho. El dibujo, recin creado, se lo vendi a un
mercader florentino por 100 ducados. El mercader, a su vez, lo revendi al duque de Miln por 300.
Para reforzar su comentario, Leonardo busc la mirada de Jobs y afirm:
La genialidad se basa en reconocer y apreciar la interconexin de todos los objetos y de todos los
fenmenos.
Esa es la base del pensamiento sistmico del que ya comentamos apunt Jobs.
Tiene muchos nombres. Llmalo como quieras respondi Leonardo. Te voy a ensear cmo
funciona eso que t llamas pensamiento sistmico. Imagina un pozo lleno de agua cristalina. Qu sucede si una
piedra golpea la superficie? El agua forma una serie de crculos concntricos, cada vez ms amplios, hasta que
terminan por perderse. Cmo afecta cada onda a la siguiente? A dnde va a parar esa energa? Qu sucede si
tiras dos piedras y las ondas resultantes se encuentran? Todas y cada una de stas preguntas te ayudan a
encontrar las conexiones. Cada parte est dispuesta a unirse a un todo mayor, para poder escapar a su propia
esencia, que por naturaleza est incompleta. Todo viene de todo, y todo est hecho de todo, y todo regresa a
todo. Todo est interconectado. El mundo cambia de posicin a causa del peso de un pajarito que descanse
sobre l.
Leonardo segua recordando pasajes de su vida.
Para poder dibujar rostros perfectos, tuve que extraer la belleza de miles de rostros humanos y
combinar todos estos elementos en uno solo. Muchos de mis inventos y diseos, surgieron de la combinacin
juguetona e imaginaria de diferentes formas naturales. Si ves al mundo con otros ojos, te das cuenta que todo es
una hermosa metfora.*
* La metfora es una figura retrica que consiste en denominar, describir o calificar algo a travs de su
semejanza o analoga con otra cosa. La palabra viene de dos vocablos griegos: met ms all, despus de, y el
verbo phorein pasar, llevar.
Un artista debe aprovechar los momentos de inspiracin. Esos momentos cuando todo se acomoda en
su mente, cuando todo fluye, cuando la imaginacin y el pensamiento se convierten en creacin.
Tienes razn, Hubo das en que, por ms que me esforzara, las ideas no fluan; y en otros me
despertaba a las tres de la maana y era capaz de llamar a alguno de mis colaboradores para explicarle mi idea.
Y t, cmo eras en ese sentido?
Igual que t, y que todos los otros con genio creador. A veces, cuando estaba pintando La ltima
Cena, me suba al andamio, cuando apareca el sol, y no me bajaba hasta que se iba la luz de la tarde. Estaba tan
abstrado en la obra que me olvidaba de probar alimentos y beber agua. Unas veces pintaba y pintaba sin parar.
Otras, vea por horas los personajes pintados para encontrar algn defecto que se me pudiera haber escapado a
simple vista. Por otra parte, podan pasar tres o cuatro das sin que me subiera a pintar, porque mi mente no
estaba en orden y no me senta productivo.

 Alguna vez le que abandonaste con premura la Corte Vecchia, donde estabas trabajando en el
Caballo de Barro, y fuiste directamente a Santa Mare delle Grazzie, donde estabas pintando La ltima Cena.
Diste tres pinceladas, y te regresaste a la Corte. Es cierta esta informacin?
S; as fue. En ese momento visualic en mi mente el fresco, y me di cuenta de que necesitaba reforzar
la expresin del rostro de uno de los apstoles para lograr el impacto deseado. Tena que hacerlo en ese
momento porque, de lo contrario, la imagen poda escapar de mi mente.
Me encanta todo lo que me ests enseando, pero debes incluir dos elementos: el primero es una fuerte
dosis de coraje acot Jobs.
Coraje?
S. Coraje. Para poder ser diferente, y para ver al mundo de manera diferente, necesitas tener las
agallas para enfrentarte al status quo y a los viejos paradigmas. Necesitas coraje para cambiar y para
evolucionar. Por eso, uno de mis modelos a seguir fue Bob Dylan, un cantante de mi poca. Segu con
detenimiento su vida y me di cuenta de cmo iba cambiando. Hay artistas que son verdaderamente buenos, pero
se casan con un estilo, o con una forma de hacer las cosas que les dio xito, y ah permanecen en su zona de
confort. Otros, como Picasso en la pintura, y Dylan en la msica, nunca dejaron de arriesgarse. Esos son los
artistas de verdad. Pensando as, no le tenan miedo al fracaso. Fallar era una parte del juego; no intentarlo era
de por s un fracaso.
Tienes razn, Steve. Si no tienes el coraje para cambiar, terminars por refugiarte en los placeres de
una vida cmoda y sin sobresaltos confirm Leonardo.
En el mundo donde viv, necesitabas una dosis de coraje para sobrevivir. Cuando propona alguna
idea, encontraba ms nos que personas dispuestas a arriesgarse conmigo. En la sociedad tan competitiva en
que crec, tenamos que empujar a la innovacin. Bajo mi perspectiva, la innovacin debe ser dictatorial, porque
de ella depende el futuro de cualquier organizacin. No puede esperar a que los diseadores tengan una buena
idea, porque de inmediato los ingenieros dicen: Esto es imposible; los de fabricacin: Esto no se puede
producir; los de mercadotecnia, aseguraron tener 38 razones por las cuales el cliente no lo comprara Si le
haces caso a estas voces terminars por no hacer nada. A veces tienes que imponerte diciendo: Vamos a
hacerlo, y ya; y cuando te pregunten por qu, simplemente les dices porque soy el jefe.
De acuerdo. Pero hablaste de dos elementos. Cul es el segundo?
Hambre.
Hambre? pregunt Leonardo sorprendido.
S. Hambre de conocer ms, de saber ms, de querer ms. Hambre de trascender. Por eso, siempre
promov entre mis colaboradores que tuvieran hambre y que fueran un poco locos, entendiendo la locura como
la habilidad para no seguir el status quo y para romper paradigmas. Algo que me llev hasta la tumba, fue esa
hambre. Ese deseo de trascender y dejar la huella de mi paso por la Tierra.
Leonardo nunca haba reparado en el significado de la palabra hambre, en los trminos expuestos por
Jobs.
Sabes, Steve?, tener hambre nos hace ser ms humanos. Nos lleva a arriesgarnos en busca de una
posicin mejor, ya sea por necesidad, ya por vanidad, o por el sentido ms puro de trascendencia.

V. EN BUSCA DEL SER HUMANO

Pues en verdad el gran amor nace de un gran conocimiento del objeto amado
Leonardo
Maestro, t crees que en verdad el hombre puede cambiar?
El hombre es un ser en constante evolucin, para bien o para mal. Hay ocasiones en que el cambio es
paulatino, casi imperceptible; pero en otras ocasiones es violentado por algn suceso inesperado, o por algn
accidente de la vida.
Para bien o para mal?
S. A veces evolucionas hacia algunos estados mejores e inicias -digmoslo as-, una inercia positiva.
En cambio, cuando es negativo, termina por llevarte a la decadencia y la obsolescencia. Te voy a platicar una
historia acontecida cuando pintaba La ltima Cena para ilustrar mi teora.
Jobs tom una posicin cmoda, preparndose para escuchar el relato.
Cuando decid aceptar el reto de pintar el fresco de La ltima Cena, le ped a mis ayudantes que
buscaran personas reales que me sirvieran como inspiracin para cada uno de los personajes. Estos modelos
humanos no slo tenan que ser parecidos fsicamente al apstol, sino que deberan tener tambin algunos de sus
rasgos emocionales. El primer personaje que pint fue el de Cristo. Debamos encontrar un rostro que mostrara
una personalidad inocente, pacfica y al mismo tiempo bella; un rostro libre de cicatrices y de los rasgos duros
que deja la intranquila vida del pecado. Unos ojos profundos, que reflejaran su pureza de espritu. La bsqueda
no fue sencilla. Antes bien, dur meses, y despus de desechar decenas de aspirantes, seleccion a un joven de
19 aos como modelo. Lo tuve sentado frente a m por un espacio de seis meses, mirndolo a los ojos,
analizando su rostro y sus facciones, hasta finalizar al personaje central de la obra.
El mismo procedimiento lo llev a cabo durante seis largos aos, hasta que pint once apstoles. El ltimo
personaje, fue Judas Iscariote, el apstol que traicion y entreg a Jess por 30 monedas. Es el mismo hombre
que aparece en el cuarto lugar, comenzando por la izquierda, de pelo y barba negros. La seleccin de ste ltimo
modelo, tampoco fue tarea fcil. Estbamos buscando a un hombre con expresin dura y fra; con un rostro
deformado por sentimientos negativos como la avaricia, la decepcin, la envidia, la hipocresa, la traicin y el
delito. Una persona que, con nada ms mirarla, me diera la sensacin de que sin la menor duda traicionara a su
mejor amigo. Otra vez decenas de aspirantes fueron rechazados, hasta que alguien me inform que en un
calabozo de Roma, sentenciado a muerte, se encontraba un individuo con las caractersticas que buscbamos.
Viaj a Roma para verlo con mis propios ojos. Ped ver al condenado a la luz del sol, y encontr a un
hombre vaco. Sin vida. Un hombre cuyo cabello largo y maltratado tapaba parcialmente una cara en la que
podan verse dos ojos llenos de rencor y furia. Sus rasgos faciales, pintaban frustracin y engao. Un hombre
que servira a la perfeccin para modelar lo peor de un ser humano.
Pidiendo algunos favores personales, logr llevrmelo encadenado a Miln para usarlo como modelo
del ltimo personaje. Durante varios meses lo sent frente a m en silencio, mirndolo a los ojos, tratando de
descifrar su maldad y desdicha para poderlas plasmar en el fresco.

Cuando finalic con l, le ped a los guardias que se lo llevaran de vuelta a Roma. Apenas se puso de
pie me pregunt:
Maestro, acaso no me reconoces?
La pregunta me tom por sorpresa y volv a mirarlo a los ojos. Despus de unos instantes le asegur:
Nunca te haba visto hasta que te saqu de ese calabozo en Roma.
Para mi desconcierto, ese prisionero se hinc, uni sus manos en seal de plegaria, levant sus ojos al
cielo y murmur entre sollozos:
Oh Dios! Tan bajo he cado que ni el mismo Maestro me reconoce!
Entonces busc mis ojos con los suyos, y exclam:
Mrame de nuevo! Yo soy aquel joven que hace siete aos elegiste para representar a Jess!
Jobs estaba impactado con el relato.
Ser posible que un hombre cambie tan radicalmente su naturaleza? Cambiar para bien y cambiar
para mal. Cul debe ser el detonador de ese cambio?
Pareca que Leonardo estaba leyndole el pensamiento.
Si el cambio es en tu persona hay dos motivos bsicos: querer cambiar, o tener que cambiar. El
primero se basa en una motivacin personal, una fuerza interior o un sentimiento que despierta hacia el logro de
un objetivo.
Entonces, y de acuerdo a lo que dices, el motor es interno.
Efectivamente. Querer cambiar es un impulso interno que trata de provocar un cambio en tu propia
realidad. En cambio, el segundo motivo, tener que cambiar, es cuando hay un agente o impulso externo que
provoca ese movimiento. Si el cambio se efecta en otras personas allegadas a ti, el agente provocador es el
liderazgo, t liderazgo.
Jobs sonri al escuchar las palabras del Maestro, y dijo entusiasta:
Sabes, Leonardo? Apple, una empresa que inici en un garaje, un lugar donde se estacionan coches,
junto a mi amigo Wozniak, la convert en la empresa ms valiosa del mundo en tan solo 35 aos. Sabes cul
fue uno de mis secretos?
Cul? quiso saber Leonardo, esperando que Jobs le hablara de un mundo empresarial desconocido
para l.
Que cre en la gente, y siempre eleg a los mejores para trabajar conmigo. Tuve la capacidad de reclutar el
mejor talento disponible en el mercado. La esencia ms pura de nuestro xito fue que reunimos un espectacular
ncleo de talentos. Cada uno de esos talentos aportaba ideas, lograba diseos maravillosos, soluciones
vanguardistas y aplicaciones excelentes. Todos convergamos en alcanzar productos innovadores que se
volvieron objetos preciados, codiciados y adorados por el consumidor. Por ejemplo, la industria de la animacin
y de las pelculas de dibujos animados, de las que te platiqu brevemente momentos atrs, cambi, porque pude
concentrar, en un solo equipo, a la mayor cantidad de personas excepcionales e interdisciplinarias disponibles

en ese momento. Uno de ellos, era diplomado en generacin tridimensional, por computadora, de plantas,
hierbas, rboles y flores; otro, era el mejor del mundo en incorporacin de imgenes, y as sucesivamente.
Todos unidos como equipo. Todos unidos en la bsqueda de un fin nico. La primera computadora fue creada
por msicos, poetas, pintores, zologos e historiadores. Todos ellos fueron los mejores del mundo en cada una
de stas especialidades, adems de serlo en informtica. Solamente as se puede trascender en el mundo
terrenal.
Saban ellos que estaban trascendiendo?
Nuestro equipo estaba consciente de que tena una gran influencia en el mundo. Cada da que pasaba,
el trabajo que realizaban 50 personas en Apple tena una gigantesca resonancia en la sociedad, cuya calidad
verdaderamente me emocionaba y me causaba admiracin.
Para Leonardo, quien nicamente contrat a sus ayudantes, cada objeto que creaba era un producto
nico. En su poca, no exista nada de lo que posteriormente se le lleg a llamar produccin en serie, y sus
nicos competidores eran los artesanos, a los que les era encomendado algn trabajo artstico. A pesar de ello,
trataba intensamente de imaginarse el mundo que le describa Steve.
En un mundo tan complejo, la seleccin de personal era la esencia y el alma de nuestra visin. Haba
dos formas de reclutar personas que quisieran seguir nuestro proyecto: contratabas personas ms tontas que t o
contratabas personas ms inteligentes que t. Las primeras, te llevaban inevitablemente al fracaso. Por otra
parte, las personas que se incorporaban a tu proyecto, eran de dos clases: las que se acercaban nada ms por
dinero, y las que crean que contigo podan crear un mundo mejor. Yo siempre estuve consciente de eso. Saba
que no se trataba simplemente de reclutar. Desarroll un entorno de personas que se sentan parte de algo
mucho mayor, rodeadas de talentos, como lo eran ellos. Logr que se sintieran parte de una visin profunda y
clara.
Leonardo, al igual que t, slo me gust rodearme de gente excelsa. Dime, alguna vez tuviste que
despedir a algn ayudante?
S! Por supuesto! Aunque, la mayora de las veces, fue porque ya no los necesitaba, o ya no me necesitaban.
Steve record las veces que tuvo que darle las gracias a algn colaborador.
Una de las actividades ms dolorosas para m, fue tener que despedir gente que no dio la talla. Me
dola, por dos razones: una, porque eran seres humanos; y la otra, porque en el fondo saba que me haba
equivocado al contratarlo.
Los dos permanecieron unos momentos en silencio. La pltica haba comenzado con el ser humano, pero
poco a poco se acercaban a hablar de ellos, como lo que fueron: dos extraordinarios seres humanos, con los
defectos e incoherencias que trae consigo la misma palabra humano.
Leonardo, la gente deca de ti que, adems de ser un hombre muy apuesto, con un fsico esplndido,
llegando a parecer un modelo de perfeccin humana, tenas una sorprendente habilidad, energa y destreza.
Cul fue tu secreto?
No hay secretos. Desde muy pequeo entend que deba mantener activos todos los msculos del
cuerpo, porque le tena mucho miedo a la arterioesclerosis, la cual, estaba seguro, era una enfermedad natural
que provocaba y aceleraba el envejecimiento. A lo largo de mi vida vi a muchas personas padecer de esa
enfermedad y senta verdadero pavor de que se apoderara de mi cuerpo.

 Le tenas miedo a la vejez?

No. A la vejez, como tal, no, pero s a sentirme viejo y torpe. Por eso haca ejercicio regularmente
como la natacin, y emprenda caminatas largas adems de practicar la equitacin y el arte de la esgrima.
Tambin llevaba una dieta equilibrada, evitando las carnes rojas, para as llenar mi cuerpo de energa. Practiqu
tanto el dibujo, la pintura y la escritura con ambas manos, que me volv psicofsicamente ambidiestro, y eso
activaba continuamente mi cerebro.
Eras muy sano? Alguna vez te enfermaste?
Digamos que practicaba la prevencin. Para m, una enfermedad es la discordancia de los elementos
de tu cuerpo, as que la solucin deba ser el restablecimiento de esos elementos discordantes. Adems,
procuraba la creacin de estados emocionales equilibrados para tener una verdadera solucin holstica.
O sea que visualizabas tu cuerpo como un sistema, y cuidabas todos los elementos de ese sistema
para que tuvieran armona entre s?
Si lo quieres ver de esa manera, as fue. Por otra parte, siempre tuve una actitud independiente ante los
doctores y sus medicinas, pues solamente aportaban una solucin parcial al problema. La medicina y la
herbolaria de mi poca eran una solucin que muchas veces se enfocaba ms en los efectos que en las causas.
Muchas de estas soluciones eran destructoras de la vida. Y prosigui Da Vinci La gente debe estar
consciente de que si lleva una buena alimentacin, se hace ejercicio moderadamente, se evita la tristeza y el mal
genio, se le da el reposo necesario al cuerpo, se huye del desenfreno y de los vicios, raramente se enfermar.
Sabes cul es el toque final para alejar las enfermedades? La risa. Me encantaba contar chistes, hacer
bromas y jugar con acertijos divertidos. El estado de nimo que genera la risa, relaja todos los msculos,
ahuyenta los problemas y cambia por completo el semblante de una persona. La risa es el mejor remedio contra
la tensin nerviosa.
Muchas personas se referan a ti como extrao, incomprensible e impredecible.
Por supuesto! Nunca entendieron que en un adulto puede seguir coexistiendo un nio dentro de
nosotros. La combinacin resultante de la seriedad que otorga el estado adulto, me llev a buscar y penetrar en
la esencia de las cosas; y mi amor por el juego, como si fuese todava un nio, me permiti establecer
conexiones originales y divertidas, lo que fue a la postre la base de todos mis inventos.
Cul fue el mejor rasgo de tu personalidad? pregunt Leonardo.
La perseverancia, sin duda. Estoy convencido que la mitad de lo que separa a un emprendedor de
xito, de un fracaso, es la perseverancia. Muchas personas claudican sin saber que el triunfo est ms cerca de
lo que se piensa. Nunca dej que el ruido de las opiniones ajenas silenciara mi voz interior. Si una persona es
perseverante, aunque sea dura de entendimiento, a la larga se har fuerte; aunque sea dbil se transformar en
fuerte. Un logro, es cuestin de ambicin.
Pero no debes confundir ambicin con avaricia acot Leonardo. Los avaros no se contentan con el
beneficio de la vida y la belleza del mundo. Tienen por castigo el no comprender la vida, y el quedar insensibles
a la utilidad y a la belleza del Universo.
Yo me refera a la ambicin de querer, de lograr, de obtener. No hay nada ms seductor que un
hombre obsesionado con un proyecto. Esa es la forma ms sutil de liderazgo, y es sumamente contagiosa
aclar Jobs.

 Entonces estamos hablando del deseo. Siempre tienes que saber qu deseas, y eso debes buscarlo en el
fondo de tu corazn. Al mundo lo mueven los deseos de hombres. De los hombres, tanto buenos como malos.
Y cmo sabes distinguir entre el bien y el mal? Hay cosas que en un lugar son buenas y en otro son
malas y hasta penadas.
Todo lo que vaya en contra de la esencia y de la naturaleza del hombre, por definicin, es malo. Es una
cuestin bsica de supervivencia. El hombre no puede atentar contra su propia existencia.
Por unos instantes rein el silencio, mientras los contertulios buscaban digerir las aportaciones de la
singular velada.
Steve, rompi el silencio lanzando una pregunta a quemarropa.
Leonardo, por qu se sabe tan poco de tu vida personal?
Porque fui muy reservado en ese punto, y siempre la mantuve al margen de mi vida pblica. Adems,
todo lo que se escribi de m fue con base en rumores, y a las malas apreciaciones de mucha gente. Pero sobre
todo de mis detractores.
Qu puedes decirme de tu vida amorosa?
Eso es algo que no voy a responderte. Es, y seguir siendo un secreto. Puedo decirte, sin embargo, que
siempre me llam poderosamente la atencin que el amor y el sexo jugaban un papel muy importante en la vida
de muchos genios, de ilustrados y de grandes pensadores. El uso, la prctica y el abuso de estos sentimientos los
llev al lmite y despertaron su genio creativo. Pude distinguir algunos comportamientos muy interesantes.
Cmo cules? pregunt Steve, intrigado.
Por ejemplo, algunos eran sexualmente muy activos; otros, eran homosexuales, y algunos ms, tenan
una desmedida atraccin por el sexo opuesto. Otro grupo, tenan amores escondidos, o quiz prohibidos, que los
angustiaba y los atormentaba en niveles extremos.
Cul fue la razn por la que estos comportamientos los llevaron a momentos sublimes de su
creacin?
La piel y el sufrimiento.
Steve trataba de entender las conclusiones del Maestro, pero necesitaba ms informacin al respecto.
Leonardo, por favor explcame un poco ms a fondo la importancia de la piel y el sufrimiento.
Somos seres de piel. La piel es el mayor rgano que tenemos los humanos. Sentimos y aprendemos
por medio de ella. Cuando tienes una relacin sexual ests en contacto piel con piel, en grados extremos, lo que
agudiza todos tus dems sentidos y te lleva a momentos sublimes cuando liberas tu genio creativo. Recuerda
que ese genio creativo es un instante de inspiracin, en el que todas las condiciones se dan para que plasmes,
por medio de tu arte, toda tu sensibilidad y todo tu potencial imaginativo. Qu otro momento hay ms sublime
que estar en una comunin ntima con la persona que amas? No sera ese el momento perfecto para la creacin
artstica?
Jobs estaba estupefacto ante esta declaracin.

 Ese es el caso de la piel. Pero qu hay del sufrimiento?

Tanto los homosexuales, como aquellos hombres y mujeres que tienen un amor prohibido, llevan
consigo un sufrimiento al tener que vivir su sentimiento en las sombras, por miedo al rechazo social o a las
consecuencias de sus actos. Estos niveles de desgaste emocional tambin agudizan profundamente sus sentidos
y los llevan a niveles mximos de creacin.
Steve, estaba tan impactado que comenz a pensar en algunos grandes genios de la historia, que caban
perfectamente en alguno de estos apartados.
Tienes razn; y si la memoria no me falla, otros grandes genios de la historia como lo fueron Scrates,
Platn, Alejandro Magno, y tu gran rival, Miguel ngel, eran homosexuales. Aristteles, Goya, Mozart y
Chaplin tenan reputacin de mujeriegos; mientras que Beethoven y Einstein tenan un amor secreto que los
atormentaba. De estos dos ltimos se conoci su amor secreto; pero imagnate cuntos grandes hombres
tuvieron ese amor oculto, y se llevaron el secreto a la tumba.
Algunos de ellos habitaron el mundo antes que yo, y supe de su existencia. Pero ya, en otra ocasin,
me platicars quines fueron y que aportaron Goya, Mozart, Einstein, Chaplin y Beethoven dijo Leonardo,
impaciente, tratando de no desviarse del tema central de esa discusin.
Dime, Leonardo, en cul de stas categoras te hubieras ubicado?
No insistas. Ya te dije que esa pregunta no voy a respondrtela. Desde hace 500 aos es una incgnita
y lo seguir siendo. S que algunos me catalogan como homosexual, y otros se refieren a m como un iniciado
que practicaba ritos sexuales extravagantes. Pero lo nico que s voy a afirmar, es que mi admiracin por el
cuerpo humano fue una de mis grandes pasiones, y estoy convencido de que pocas personas en el mundo
llegaron a conocerlo y a disfrutarlo tanto, o ms que yo. No estoy hablando del nivel cientfico, sino en lo
sublime. En la energa que es capaz de emitir cuando se le lleva a niveles extremos de pasin, emocin y
xtasis.
Leonardo, no quiero que terminemos estas conversaciones sin que profundicemos en los significados
ocultos de tus obras.
Da Vinci esboz una divertida sonrisa.
Est bien. En atencin a tu insistencia te dar algunos elementos que te ayudarn a entender mejor los
mensajes ocultos; pero slo te los revelar si haces las preguntas correctas.

VI. LOS SECRETOS DE LEONARDO

NADA EN EL MUNDO ES CASUAL
Cuando el misterio es demasiado impresionante, es imposible desobedecer.
Antoine De Saint Exupery

Vaya! dijo Steve para sus adentros asumiendo una postura ms concentrada. El Maestro est
dispuesto a orientarme en sus secretos si le hago las preguntas correctas. Cmo puedo saber si esa pregunta es
correcta cuando Leonardo es un artista de los detalles ambiguos? La Historia ha escrito mucho; pero se han
dado diversas versiones, distintas visiones sobre un mismo punto Cul versin debo escoger para saber si mi
pregunta es o no correcta? Qu pregunta debo hacer, que coincida con la intencin que tuvo al crear?
Steve lo interrumpi Da Vinci; decas querer saber acerca de mis supuestos mensajes secretos.
Y as es, Maestro Estoy interesadsimo, pero ignoro cules seran esas preguntas que llamas
correctas y no quiero perder la gran oportunidad que me das por no saber preguntar asever Jobs, saliendo
de su abstraccin. Qu tal si hacemos la siguiente dinmica: yo te voy diciendo algunas cosas que se han
escrito sobre tus pinturas, y t me dices si son verdades o mentiras? Te parece?
Est bien respondi Leonardo despus de pensarlo, pero no te aseguro respuestas directas, o
confirmar tus aseveraciones, si no lo creo apropiado. De acuerdo?
Jobs acept de inmediato, dispuesto a no dejar pasar semejante oportunidad, as que presuroso solt la
primera inquietud.
Hablemos de La Gioconda. Adems de las tcnicas que experimentaste, como el sfumato y el
claroscuro, as como la segunda pintura que aparece con diferentes smbolos cuando colocas un espejo en el
punto exacto, la mayor incgnita que presenta el cuadro es la modelo que pos para la pintura ms famosa del
mundo. Existen diferentes versiones al respecto.
Como cules?
Algunos aseguran que fue la joven Lisa Gherardini, tercera esposa del rico mercader florentino
Francesco del Giocondo; otros aseguran que era una cortesana de la casa Sforza; unos ms, afirman que es un
autorretrato o que la modelo es producto de tu imaginacin.
Leonardo rea divertido al escuchar las diversas hiptesis.
Te voy a dar algunos datos para que saques tus propias conclusiones: la persona que me solicit el
cuadro fue, precisamente, Francesco del Giocondo, a quien, por cierto, nunca se lo entregu.
Y cul fue la razn?
Dej que se desesperara. Despus de tres aos de espera dio por terminado el acuerdo al que habamos
llegado. Esta pintura se haba convertido en mi obra maestra y decid no deshacerme de ella por dinero
Leonardo miraba al absorto Jobs y decidi darle otro dato. Y voy a darte otra informacin interesante. Sabes
de dnde proviene el nombre de Mona Lisa? y sin dejarlo reaccionar, l mismo respondi De la contraccin
de la palabra Madonna, es decir, mi seora, en italiano; y del nombre Lisa, quien por cierto muri cuando
tena tan slo 24 aos.

 Algunos suponan que el nombre provena de la fusin de los nombres egipcios de la fertilidad, Amn
e Isis, cuyo pictograma fue, durante una poca, LIsa. Al unir el nombre del dios con el pictograma de la diosa
tenemos AmonLIsa.
Leonardo solt una estruendosa carcajada.
Qu invento tan divertido! Pero en el fondo, en algo s tienen razn: su rostro esconde la divina unin
entre lo femenino y lo masculino.
Otra vez la ambigedad?
Si observas con detenimiento la pintura, el fondo que rodea la cara no es uniforme, pues el horizonte
de la izquierda es bastante ms bajo que el de la derecha, haciendo que La Gioconda parezca ms grande del
lado izquierdo que del derecho. Recuerda que histricamente al concepto de lo masculino se le ha atribuido el
lado derecho; mientras que al femenino se le ha otorgado el lado izquierdo. Si miras bien, la protagonista se ve
ms majestuosa desde el lado izquierdo.
Steve miraba asombrado una reproduccin de la pintura que haba sacado Leonardo de la cartera que
llevaba consigo, cuando ste le pregunt:
Qu emociones crees que esconde su sonrisa?
Despus de un rpido anlisis respondi:
El sentimiento que ms percibo es el de felicidad; aunque hay tintes de miedo y hasta de enojo, de
disgusto Es un gesto ambiguo.
Exacto. Entonces seguimos con la ambigedad, de la que tanto hemos hablado remat Leonardo en
tono burln.
En el cuadro hay otras claves. Hay diferentes smbolos que no se pueden apreciar a simple vista.
Cmo cules?
En los ojos, por ejemplo. En el ojo izquierdo hay una letra S, y en el derecho una L. Y bajo el
puente en arco, que forma parte del paisaje, aparece el nmero 72.
Qu significado tienen pregunt Steve Acaso no es el 72 del Cbala, la corriente mstica juda?
Ya vas entendiendo, pero te voy a dejar con la duda, a ti y a muchos investigadores que hacen
divertidas conjeturas con los smbolos.
Como era de esperarse, la conversacin deriv hacia La ltima Cena, otra de las grandes creaciones de
Leonardo.
A lo largo de los siglos se ha especulado mucho sobre algunos elementos del fresco ubicado en Santa
Mara delle Grazie coment Jobs.
Y cules son esos elementos?
Por ejemplo, se dice que t apareces en el cuadro, el segundo empezando por la derecha, y que junto
con Mateo son los nicos que estn dndole la espalda a Jess; pintaste al apstol Santiago muy parecido a

Jess, y que en la vida real usaste el mismo modelo humano; Judas Iscariote, el traidor, est metiendo la mano
en el mismo plato que usa Jess; y que San Pedro tiene una daga y est sealando al cuello de San Juan.
Da Vinci esboz una sonrisa piadosa y acot:
Esos son elementos que se aprecian a simple vista y pueden ser fcilmente descubiertos por el ojo
humano. Adems, su interpretacin es sencilla y no necesitamos profundizar en ello. Alguna otra observacin?
concluy.
La actitud de Jess, el personaje central. Est mirando contemplativamente hacia abajo y ligeramente
hacia la izquierda; tiene las manos estiradas hacia afuera, sobre la mesa, como si estuviera presentando algn
regalo al espectador. Es de suponer que, en la escena, Cristo est instituyendo el sacramento del pan y el vino,
urgiendo a sus seguidores a compartir de ellos como si fueran su carne y su sangre. Sin embargo, no hay ningn
cliz, o copa de vino, frente a l. Ests dando el mensaje del verdadero sacrificio de Jess?
Por supuesto, recuerda que este cuadro fue pintado por encargo de personas marcadamente cristianas y
haba que darles gusto; pero lo interesante son los mensajes ocultos en la obra.
Tienes razn: estos elementos no son tan importantes como el conflicto que sugiere la segunda persona
de ms relevancia en el fresco.
Conflicto? pregunt Leonardo, divertido.
La primera persona que est a la derecha de Jess, es el apstol San Juan o es Mara Magdalena? La
hiptesis que sea la Magdalena la sugieren algunos autores porque sus rasgos son muy finos, tiene manos
delgadas y graciosas, pareciera que tuviera pechos de mujer y una gargantilla de oro en el cuello. Adems, si
recortamos la imagen y la superponemos sobre el costado izquierdo de Jess en el cuadro, parece que se adapta
perfectamente a su perfil, como si estuviera apoyada en su hombro.
Adems, sus vestimentas: uno viste de azul con capa roja, y el otro de rojo con capa azul. Pareciera que
son complementarias. Nadie ms viste as. Y sigo: la posicin en que pintaste a ese personaje, inclinndose
hacia el lado contrario de Jess, crea una letra V entre ellos, mostrando un smbolo histricamente referido al
sexo femenino. Pero hay ms: entre ambos se forma una letra M, que sugiere que estn unidos por la cadera.
Leonardo sonri en reconocimiento a la descripcin tan contundente de Steve.
En mi libro Tratado de la Pintura explico que cada personaje debe ser pintado en arreglo a su edad y
condicin. En el caso de San Juan, el personaje que busqu es el llamado estudiante: un hombre joven,
totalmente afeitado y de cabellos largos, con el objeto de transmitir la idea de que an no ha madurado lo
suficiente para haber encontrado su propio camino. As lo conceb y as lo pint, como el discpulo amado. El
joven tan fiel, que fue el nico que permaneci al pie de la cruz.
Por otra parte, por qu habra pintado a Mara Magdalena dejando fuera de la pintura a San Juan? T
crees que en una pintura arriesgara mi reputacin; sobre todo en mis das, cuando cualquier desliz poda ser
considerado una blasfemia? Crees que me hubiera gustado ser condenado a castigos mortales, como ser
quemado en la hoguera?
Steve analiz una rplica del fresco, que tambin haba sacado Leonardo de su cartera. Despus de unos
minutos, y admitiendo las palabras del Maestro, exclam:
Entonces El que est plasmado en la obra es san Juan!

Pero Leonardo, con una sonrisa traviesa, contraatac:

Y si en verdad quise pintar a Mara Magdalena, y el mensaje estaba lo suficientemente oculto para no
ponerme en evidencia?
Jobs lo mir, confundido. Primero le haba explicado con cierta lgica que debera ser San Juan, pero
luego volvi a sembrarle la duda.
Ya no estoy entendindote. Es ms, con toda esta informacin estoy ms confundido.
Analiza todas las implicaciones para la Iglesia Catlica, y sus millones de seguidores, si en verdad
Cristo se hubiera casado con Mara Magdalena y hubiera tenido descendencia. Primero, que Dios fue un hombre
comn Pero dejo a tu pensamiento y a tu libre albedro la interpretacin sobre quin aparece en La ltima
Cena al lado de Jess. Recuerda dos cosas: la primera es que, aunque tengas mucha informacin, todo es un
acto de fe; y la segunda, que lo que aparece en el lienzo, o donde sea que el artista plasme su obra, es tan slo la
apreciacin que ste da a un hecho determinado.
Jobs estaba atnito ante los argumentos del Maestro y permaneci en silencio, atando cabos y sacando
sus propias conclusiones. Despus de unos instantes Da Vinci volvi por sus fueros, y en tono cmplice dijo:
Ese no es el nico misterio de ese fresco.
Hay ms? inquiri Steve con los ojos muy abiertos.
Otra de las claves de la pintura se encuentra en los pliegues del mantel. Como sabes, a m me
apasionaban las disciplinas de la astronoma, la astrologa, las matemticas, la geometra y la geografa. En esos
dobleces, que por cierto no son equidistantes, como deberan serlo, aparece el mapamundi de Tolomeo: cada
apstol corresponde a un signo del zodaco, y los tres arcos de la sala que se hallan en la parte superior del
fresco son relojes que marcan el fin de una era; para ser ms exacto, el 21 de marzo del 4006.
Cmo obtuviste esa fecha tan exacta?
Recuerda que el universo no es un caos como muchos piensan. Todo tiene un orden, una lgica, un
acomodo; pero ese arreglo slo pueden verlo los iniciados. Parece ser que mi tocayo Leonardo de Pisa tena
razn en sus descubrimientos matemticos, y yo tuve acceso a sus archivos.
Leonardo de Pisa?
El mundo lo recuerda como Fibonacci.
Jobs busc en su memoria hasta que dio con la Secuencia de Fibonacci.
Adems de haber nacido en la Toscana, al igual que yo, era un iniciado que encontr una forma de
explicar cmo el universo y la naturaleza siguen una secuencia lgica. Voy a explicrtelo en la forma ms
sencilla posible. Una de las teoras de Fibonacci consiste en una secuencia de nmeros que comienza por 0, 1, 1,
2, 3, 5, 8, 13, y as sucesivamente, en la que cada uno de ellos es la suma de los dos anteriores. Para cualquier
valor mayor que 3, contenido en la secuencia, la proporcin entre cualesquiera dos nmeros consecutivos es
1.618, la Seccin urea, presente en la naturaleza.
Cmo aplica esto en la naturaleza? pregunt Steve.
La naturaleza se comporta siguiendo esa secuencia. Por ejemplo, la flor del girasol tiene 21 espirales

que van en una direccin, y 34 que van en otra, siendo ambos nmeros consecutivos de Fibonacci; la parte
externa de la pia pionera tiene espirales que van en el sentido de las manecillas del reloj, y otras que van en
sentido contrario, dando la proporcin entre unas y otras los valores secuenciales de Fibonacci. En las elegantes
curvas de una concha nautilus, cada nueva circunvolucin completa cumplir una proporcin 1 a 1.618, si se
compara con la distancia desde el centro de la espiral precedente.
Jobs estaba admirado con la explicacin.
Entonces, esos nmeros y esa fecha los obtuviste de esa secuencia.
As es. Los pliegues del mantel no son equidistantes, como deberan serlo. Tienen una estructura
escondida, con una secuencia de 16 espacios, divididos verticalmente en tres partes, las cuales corresponden a
una proyeccin del mapamundi de Tolomeo, otro iniciado.
Steve fij nuevamente su mirada en la reproduccin de la obra y comenz a descubrir los mensajes
ocultos, al tiempo que El Maestro continuaba:
De forma paralela, cada sitio de la mesa corresponde a un trozo de cielo, y las lneas de perspectiva de
la sala seran horarias. Como te coment, los doce apstoles equivalen a los signos del zodaco, siendo, por
ejemplo, Pedro, sagitario; Judas, escorpin; y Juan, libra. El techo est compuesto por una red de pequeos
cuadros de seis por seis que representan al anticristo, adems del cuadro mgico del sol, segn el Cdice
Atlntico 362b, de mi autora*.
*El Cdice Atlntico (Codex Atlanticus) es una coleccin encuadernada de dibujos y escrituras de
Leonardo Da Vinci, que tiene doce volmenes. Consta de 1.119 hojas que datan de 1478 hasta 1519, y trata de
una gran variedad de temas: vuelo, armamento, instrumentos musicales, matemticas y botnica. Este cdice
fue reunido por el escultor Pompeo Leoni, hijo de Leone Leoni, a finales del siglo XVI, aunque Leoni
desencuadern unos cuadernos de Leonardo durante su formacin. Actualmente se encuentra en la Biblioteca
Ambrosiana, en Miln.
Leonardo concluy informando:
Los tres arcos de la parte superior del fresco representan ruedas de un reloj calendario. Los tres marcan
una hora y una fecha exacta. El da, es el mismo en cada uno, el 21 de marzo, que corresponde al equinoccio de
primavera. El arco de la derecha seala el 21 de marzo del ao 33, da en que se celebr, precisamente, la
ltima Cena entre Jess y sus discpulos; el central marca la misma fecha, pero del ao 1494, da en que
empec a pintar esa obra; y por ltimo, el de la izquierda, tendra que ser el 4006, cuando me temo que
comenzar el fin de esta era con otro diluvio universal.
Habr otro diluvio?
De acuerdo con la secuencia, s. Marcar el inicio de una nueva era, durar siete meses y escampar el
1 de noviembre. Acaso ese da llegar un nuevo Mesas?
Steve lo miraba estupefacto.
Pero no te preocupes, Steve: falta mucho para que esto afecte a los tuyos. Y, en cuanto a nosotros, ya
no estamos en el mundo terrenal. Todava no acabamos con los mensajes ocultos de La ltima Cena.
Jobs no poda creer que una pintura de 4.6mts. x 8.8mts. pudiera contener tantos secretos.
Mira esa extraa sombra que se aprecia en el centro dijo Leonardo sealando esa parte de la obra.

Contiene otras claves para entender los mensajes ocultos.

Con la magia de sus manos, Leonardo extrajo la parte de la pintura que le interesaba, la dobl, y
siguiendo los ejes de simetra la coloc sobre la reproduccin del fresco, mostrando nuevos elementos e inditos
personajes.
Mira, Steve, estos son los personajes que no puedes observar a simple vista y fue sealando con el
dedo cada uno de ellos. En el lugar de San Bartolomeo, aparece un caballero templario; el cuchillo que portaba
San Pedro, se ve sobre un plato de carne, al otro lado de la mesa; las montaas, que parecan un simple fondo de
la pintura, se convierten en coronas sobre los dos protagonistas de la Cena; la vestimenta de Jess, se ve
enteramente roja; desaparece casi del todo el azul celeste, y lo poco que queda de ese color dibuja, junto con el
plato de la mesa, un cliz; y por ltimo, San Felipe, ahora en la parte opuesta, carga a un beb en sus brazos.
Steve poda apreciar con nitidez todos los personajes ocultos que aparecan ante sus ojos.
Recuerdas que tena algunas dotes musicales? prosigui Leonardo.
S, tocabas algunos instrumentos. Fuiste un msico refinado y sutil.
En la pintura, si puedes concentrarte en las manos y en los panes, y los sobrepones en un pentagrama,
podrs distinguir una partitura que, leda de derecha a izquierda, da origen a una meloda de 40 segundos con un
ritmo de tres cuartos. Esa es la razn por la que agrup a los apstoles en bloques de tres. Esta msica enfatiza
la pasin de Jess.
Ambos guardaron silencio: Jobs, tratando de ordenar toda la informacin revelada por el Maestro, y
Leonardo, preparndose para soltar otra rfaga de conocimientos.
La Secuencia de Fibonacci tambin aparece en el dibujo del Hombre de Vitruvio, asegur Da Vinci.
Cmo es eso? pregunt Steve, intrigado.
El ser humano es parte de la naturaleza, y como parte de ella sigue tambin proporciones simtricas.
Pero en el mundo, hay gente ms alta que otra. Otros, son ms obesos. Unos ms, estn deformes.
Tienes razn. La gentica y el libre albedro, tambin juegan en ese sentido. Sin embargo, lo que yo
dibuj en 1489, fueron las medidas perfectas del hombre, de donde parten todas las dems variables, ajustes y
cambios que cada ser humano experimenta. Recuerda todo lo que aprend disecando cadveres, estudiando
anatmicamente la estructura de los seres humanos, y analizando el papel que jugamos dentro de la naturaleza y
del universo.
Platcame con ms detalle sobre esas proporciones.
El rostro mide una dcima parte de la altura total; la mano completa, es tambin una dcima parte; la
cabeza, desde la barbilla hasta la coronilla, mide la octava parte de todo el cuerpo; el pie, equivale a una sptima
parte de la altura del cuerpo; el pecho, equivale a una cuarta parte de todo el cuerpo; desde la planta del pie,
hasta debajo de la rodilla ser la cuarta parte; y desde all, al comienzo de los genitales ser la cuarta parte; la
longitud de los brazos extendidos de un hombre, es igual a su altura; el ombligo, es el punto central natural del
cuerpo humano.
El rostro de Steve era una mezcla de sorpresa y admiracin, mientras Leonardo se extenda en su
descripcin.

 Si colocas a un hombre boca arriba, con sus manos y sus pies estirados, situando el centro del
comps en su ombligo y trazando una circunferencia, sta tocara la punta de ambas manos y los dedos de los
pies. Por otra parte, la figura circular, as trazada, nos posibilita el lograr tambin un cuadrado; si se mide desde
la planta de los pies hasta la coronilla, la medida resultante ser la misma que se da entre las puntas de los dedos
con los brazos extendidos. Por ltimo, si separas las piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya
1/14, y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estn al nivel del borde superior de tu cabeza, el centro
geomtrico de tus extremidades separadas, estar situado en el ombligo, y el espacio entre las piernas, ser un
tringulo equiltero.
Entonces, stas son las medidas perfectas de un hombre y todas las variaciones a estas medidas son
deformidades derivadas, como t dijiste, de la gentica; pero Dnde queda el libre albedro?
En la alimentacin. En el ejercicio que practique cada persona; en las enfermedades que adquiere
durante su vida todos esos son elementos que alteran esas proporciones.
Jobs, se imagin todas las dietas que realiz durante toda su vida, y cmo ese maldito cncer le cambi
la estructura de su cuerpo.
El objetivo que persegu con este dibujo, que mide 34,3 por 25,5 centmetros fue el describir la
simetra bsica del cuerpo humano y, por extensin, del universo en su conjunto concluy Leonardo.
Maestro, si antes de nuestra conversacin te admiraba, ese sentimiento creci exponencialmente
cuando escuch tus palabras. Te agradezco las lecciones que acabo de recibir dijo efusivamente Jobs, mirando
a los ojos del Maestro. Slo espero me des una nueva oportunidad para continuar platicando.
Steve, tus contribuciones cambiaron al mundo, pues lograron que el conocimiento fuera ms
democrtico y accesible a todos los seres humanos. Adems, aceleraste la comunicacin, el acceso a la
informacin y la conectividad entre todos los hombre de la tierra. La historia tiene un lugar muy especial
reservado para ti y se despidi con un Con toda seguridad volveremos a conversar. Queda mucho todava
por compartir.
Esos dos extraordinarios seres se despidieron prometindose, nuevamente, retomar la conversacin en
otro momento y en algn lugar del universo.

BIOGRAFAS

LEONARDO DA VINCI

Su vida
El hombre naci de nuevo. La larga y oscura noche que signific la Edad Media, le dio paso al
Renacimiento, una de las pocas ms luminosas de la historia de la humanidad. El destino del hombre medieval,
condenado a vivir en la penumbra, conoci a mediados del siglo XV, un camino hacia el esplendor. La vida
floreca y se liberaba de los miedos que esclavizaron los cuerpos y las mentes. Se produjo una eclosin del arte
y la cultura. Las ciudades embellecieron. El mundo se convirti, por fin, en un lugar habitable. El hombre, como
centro del mundo, se hizo con las riendas de su propio destino. El hombre por fin pens en el hombre.
En este nuevo mundo, el sbado 15 de Abril de 1452, tres horas despus del Ave Mara a las diez y
media, cerca de Vinci, en la Toscana, naci Leonardo di ser Piero da Vinci. Era hijo ilegtimo del noble y rico
italiano Messer Piero Fruosino, notario, canciller y embajador de la Repblica de Florencia, y de Caterina, una
campesina oriunda del Oriente Medio, que haba llegado a Italia, vendida como esclava.
Esta condicin de hijo de noble le permiti el uso del apellido patronmico, privilegio reservado para
las grandes familias, por lo que el nombre completo del artista fue Leonardo di ser Piero Da Vinci, o sea,
Leonardo, hijo del maestro Piero Da Vinci.
Messer Piero, arregl que la madre se casara con un aldeano vecino. Este aldeano contrajo nupcias
cuatro veces, la ltima con Lucrezia Guglielmo Cortigiani, con quien el pequeo Leonardo tuvo muy buena
relacin. Inclusive en una nota se dirige a ella como querida y dulce madre.
En sus respectivos matrimonios sus padres tuvieron ms hijos, teniendo Leonardo un total de 17
hermanos y hermanas, con quienes siempre mantuvo contacto.
Leonardo pas sus primeros aos en la casa de su padre, donde fue tratado como un hijo legtimo,
aunque nunca fue reconocido formalmente como tal. En otras palabras era, pero no, parte de la familia. All
aprendi a leer y escribir, y adquiri conocimientos de aritmtica. Sin embargo, tuvo una ortografa catica y
prcticamente no aprendi el latn de joven -base de la enseanza tradicional de aquella poca- lo que evidencia
una instruccin bsica con lagunas. Nunca realiz estudios superiores de manera formal.
La poca de Leonardo estuvo marcada por el estudio de los clsicos, con la limitante de no dominar el
latn y el griego, que eran la llave de acceso a la cultura filosfica neoplatnica que dominaba Italia y parte de
Europa. Redact la mayor parte de su legado en toscano, un dialecto florentino. Adems, escriba al revs, de
derecha a izquierda, pudiendo leerse sus textos mediante el uso de un espejo. La explicacin ms aceptada
acerca de este hecho es que, como era zurdo, se le dificultaba escribir de izquierda a derecha sin que se le
embarrara la tinta. Slo cuando escriba para alguien ms, lo haca de forma normal. Sin embargo, al final de su
vida el hecho de ser zurdo le result ventajoso, ya que sufri una parlisis en el brazo derecho que le impeda
pintar, pero Da Vinci pudo continuar dibujando y escribiendo sin problemas, acostumbrado al uso de su mano
izquierda.

En cuanto a su iniciacin en el mundo del arte, probablemente lo hered de su abuela ceramista paterna,
Lucia di ser Piero di Zoso. Se cuenta que, en sus inicios, un campesino local le pidi a ser Piero que su
talentoso hijo le dibujara una imagen sobre una placa. Leonardo pint entonces una representacin de un dragn
escupiendo fuego, la cual qued tan bien realizada que ser Piero la vendi a un mercader de arte florentino,
quien, a su vez, se la revendi al duque de Miln.
Leonardo y su padre se mudaron a Florencia, centro artstico e intelectual de Italia, donde el joven
recibi la mejor educacin que la ciudad poda ofrecer. Adems, tuvo acceso a los libros de la biblioteca
familiar y de los amigos de su padre. Es descrito como elegante, persuasivo en su conversacin y un
extraordinario msico e improvisador. Se dice que tena una excepcional belleza fsica, gracia infinita,
gran fuerza y generosidad y una formidable amplitud de espritu.
Cuando tena 15 aos, su padre tom algunos de sus dibujos y se los mostr a su amigo Andrea Del
Verrocchio, el artista ms importante de Florencia, que era escultor, fundidor, pintor y orfebre, y quien qued
sorprendido por los extraordinarios dones del muchacho. A partir de 1469, Leonardo entr a trabajar en el taller
de Andrea, como aprendiz, trabajando en todo lo que se relacionaba con el arte del dibujo. Adems, en ese lugar
recibi parte de su excelsa formacin multidisciplinaria, en la que se aproxim a otros artistas como Boticelli,
Perugino y Ghirlandaio.
Leonardo, aprendi las bases de la qumica, metalurgia, mecnica, carpintera, el trabajo del cuero y del
yeso. Adquiri diversas tcnicas artsticas para el dibujo, la pintura y la escultura sobre mrmol y bronce.
Desarroll habilidades para la preparacin de los colores, el grabado y la pintura de los frescos. Al darse cuenta
del talento excepcional que tena Leonardo, Verrocchio decidi confiarle la terminacin y el acabado de algunos
de sus trabajos ms importantes.
Estudi clculo algortmico y mostr el buen conocimiento que tena, citando a los abaquistas
florentinos ms relevantes.
En ese lugar, Leonardo cultiv una apasionada obsesin por la calidad, y su inters en expresar la
movilidad vital de la figura humana. Estas preocupaciones se constituyeron en elementos importantes en su
formacin artstica, al iniciarse en diversas actividades, desde la pintura de retablos hasta la elaboracin de
grandes proyectos escultricos en mrmol y bronce. En esta etapa, el joven tambin estudi la anatoma
humana, participando en la diseccin de cadveres en la facultad mdica. Movido por su gran curiosidad,
Leonardo trabaj velozmente realizando sus primeras observaciones y apuntes.
Estas investigaciones en el rea de la anatoma, le permitieron conocer las proporciones fsicas de las
personas logrando figuras de asombrosa exactitud al representar el cuerpo humano, cuyo ideal siempre busc
obsesivamente.
No se conoce la existencia de ninguna obra de autora completa de Leonardo durante la poca en que
trabaj en el taller. Se dice que colabor activamente en una pintura llamada Bautismo de Cristo, junto con
Botticelli, y que Verrocchio abandon la terminacin de la obra cuando se sinti superado por el joven
aprendiz, quien dej su toque magistral, pintando un pequeo ngel en la parte inferior izquierda.
Finalizada esta etapa de su formacin, Leonardo se integr a la asociacin de pintores de Florencia. En
1472, cuando tena 20 aos, aparece registrado en el Libro Rojo del Gremio de San Lucas, la clebre agrupacin
de artistas y doctores en medicina de Florencia, como maestro independiente. Sin embargo, permaneci como
asistente en el taller de Verrocchio, interesado en descubrir nuevas tcnicas para trabajar al leo.
Su reputacin creca y los encargos aumentaban. De esa poca se deriva uno de sus primeros trabajos
conocidos, el Paisaje del Valle del Arno o Paisaje de Santa Mara de la Nieve, un dibujo realizado con
pluma y tinta. Fue as como comenz su carrera de pintor, con obras ya destacables como La Anunciacin.

Mejor la tcnica del sfumato, hasta llegar a un punto de refinamiento nunca conseguido hasta esos momentos.
El ao 1476, fue especialmente significativo. Recibi encargos personales, y pint su primer cuadro
conocido como La Virgen del Clavel. Paradjicamente, en ese mismo ao el archivo judicial recoge el dato
de que l, y otros tres hombres ms, fueron acusados de sodoma, siendo todos absueltos. Esta denuncia fue
annima, lo que supone alguna venganza personal contra l.
No hay ningn documento confiable y contundente que confirme alguna tendencia sexual del maestro,
aunque siempre fue muy sealada la relacin ntima del genio con dos de sus ayudantes: Gian Giacomo Caprotti
da Oreno, a partir del ao 1490; y Giovanni Francesco Melzi, desde el ao 1507, hasta su muerte.
Gian Giacomo, conocido como Salai o Salaino, quien vivi 25 aos junto a Leonardo, ingres a su
servicio siendo un nio y siempre fue presentado como el discpulo predilecto del maestro. La relacin tan
estrecha entre ambos siempre despert sospechas, sobre todo en la pintura de Juan el Bautista en la que Salai
parece haber sido un modelo de naturaleza homoertica. El nombre de Salaino aparece, tachado, en el reverso
de otro dibujo ertico, El ngel Encarnado, que fuera propiedad de la reina Victoria.
El apodo Salai se deriva del nombre de un diablo de la obra Il Morgante, de Luigi Pulci. Sin embargo,
algunos expertos aseguran que el sobrenombre proviene de los verbos italianos salare, que es utilizado
popularmente en expresiones que indican incumplimiento o salassare uno, sinnimo de sustraerle a alguien su
dinero. Lo que s qued claro es que, por alguna razn, termin hartando al maestro, que lo expuls y lo calific
como ladrn, embustero, obstinado y glotn.
Su lugar lo ocup Melzi, otro de los alumnos favoritos de Da Vinci, que fungi como secretario y
ayudante, sobre todo en los ltimos aos, en los cuales el maestro no poda utilizar su mano derecha. Entr a
formar parte de la casa de Leonardo, a partir del ao 1507, y su nombre aparece frecuentemente en sus
anotaciones, a veces bajo los apelativos cariosos de Cecho o Cechino. Acompa a Leonardo en sus viajes a
Roma, en el ao 1513, y a Francia, en el ao 1517. Tras la muerte de su mentor se cas con una dama milanesa,
con la que tuvo ocho hijos.
Dejando a un lado alguna posible tendencia sexual, lo que s qued plasmado en mltiples documentos
fue la admiracin, casi obsesin, que senta Da Vinci por la belleza del cuerpo humano.
Hacia el ao 1478, con 26 aos, Leonardo tambin destac como ingeniero, cuando se ofreci para
levantar la iglesia octagonal de San Juan de Florencia. Ese mismo ao se alej de su maestro Verrocchio,
despus de haberlo superado brillantemente en todas las disciplinas. En el ao 1481, el monasterio de San
Donato le encarg la pintura de La Adoracin de los Magos, obra que nunca concluy, a pesar de haber recibido
28 ducados por ella.
Decidido a lograr mejores horizontes profesionales y econmicos, busc una ciudad ms abierta,
acadmica y pragmtica. Con ayuda de Lorenzo de Medici se ubic en Miln. En el norte de Italia encontr un
entorno ms acorde con su espritu, basado en un desarrollo emprico de sus mltiples experimentos; aunque el
contacto de Leonardo con las lites ilustradas de la ciudad le hizo darse cuenta de los vacos que haba en su
formacin.
En esa ciudad, pint La Virgen de las Rocas, para la confraternidad milanesa de la Inmaculada
Concepcin, aplicando el esquema de composicin triangular que encierra a la Virgen y el Nio, a San Juan y el
ngel. En esa pintura utiliza por primera vez la tcnica del sfumato. Esa obra fue el origen de un conflicto
econmico entre el autor y los propietarios, el cual dur varios aos y se resolvi judicialmente, terminando con
dos versiones de la obra.

Busc trabaj con Ludovico Sforza, mecenas y duque de Miln. En una carta, le ofreci sus servicios
como pintor, escultor, arquitecto, ingeniero, inventor y experto en hidrulica. En el documento afirmaba que
poda construir puentes porttiles, que conoca las tcnicas para realizar bombardeos, construir barcos y
vehculos acorazados, caones, catapultas y otras mquinas de guerra. Esa carta es considerada un excelente
ejemplo de cmo una persona debe vender sus habilidades y talentos. Es una obra de arte, en cuanto al diseo
de un currculum se refiere.
Realiz una versin en arcilla para el molde de Il Cavallo, una imponente estatua ecuestre en honor de
Francisco I Sforza, el padre de Ludovico. En su concepto original se levantara con setenta toneladas de bronce,
lo que constitua una verdadera proeza tcnica para la poca. La estatua no pudo ser terminada porque el
material fue utilizado para la fabricacin de caones para la defensa de la ciudad ante la inminente invasin de
Carlos VIII de Francia.
En el ao de 1490, particip en una especie de congreso de arquitectos e ingenieros, reunidos para
debatir aspectos del acabado de la cpula de Il Duomo di Milano. Durante esa estancia, mejor los relojes, el
telar, las gras y muchas otras herramientas. Estudi el urbanismo, y propuso planos para ciudades ideales. Un
documento del ao 1498, lo cita como ingeniero y encargado de los trabajos en ros y canales.
Tambin en este tiempo cre una academia con su nombre, en la que durante algunos aos ense sus
conocimientos. Todas sus investigaciones quedaron plasmadas en pequeos tratados.
Entre los aos 1494 y 1498, pint La ltima Cena para el convento dominico de Santa Mara Della
Grazie, que es considerada una de sus obras ms espectaculares, quiz la ms serena y alejada del mundo
temporal. Adems, fue creada entre conflictos blicos, intrigas, preocupaciones y calamidades. El fresco
presenta a los doce Apstoles agrupados de tres en tres, dentro de una dinmica e innovadora composicin. An
terminada, Leonardo, eternamente insatisfecho, declar que tendra que seguir trabajando en ella, aunado a que
el empleo experimental del leo sobre yeso seco, provoc problemas tcnicos que condujeron a su rpido
deterioro con el paso del tiempo. Con esta creacin, Leonardo fue considerado uno de los primeros maestros de
Italia y, quiz, el ms innovador.
Leonardo permaneci durante 17 aos en Miln, trabajando en proyectos de todo tipo, tanto artsticos
como cientficos, en los que su deseo de experimentar era el principal objetivo. Sus mayores preocupaciones
eran las leyes de movimiento y propulsin. Sus esfuerzos estaban centrados en el estudio de la ingeniera
militar, en la que desarroll mtodos para disparar catapultas y desviar ros, sirviendo al duque como ingeniero
y arquitecto en sus numerosas empresas militares. Tambin fue msico y organizador de fiestas, inventando
ingeniosos mecanismos para los espectculos teatrales, torneos y festivales.
Estudi a Euclides, con el matemtico Luca Pacioli, a quien ayud en su clebre obra La Divina
Proporcin. Tambin comenz a explorar los principios del vuelo humano, y continu sus estudios de
anatoma. Para sus aprendices y estudiantes escribi los textos que ms tarde agrupara en el llamado Tratado
de la Pintura.
En el ao de 1499, Luis XII de Francia conquist Miln, haciendo que Ludovico Sforza huyera a
Alemania, mientras los franceses destruan su modelo de Il Cavallo. Luis XII estuvo tentado a cortar el muro
donde se encontraba La ltima Cena para llevrselo a Francia, como tambin Napolen lo intent siglos
despus. Con la cada de los Sforza, Leonardo qued al servicio del conde de Ligny, quien le pidi elaborar una
relacin sobre el estado de la defensa militar de la Toscana. El retorno inesperado de Ludovico Sforza modific
sus proyectos y sali de Miln, acompaado de Salai, su edecn.
En el ao de 1501, Leonardo afirm que sus estudios matemticos lo haban alejado de la pintura, y
continu llevando a cabo grandes investigaciones. Ese ao recibi la aprobacin para hacer un boceto
preparatorio de lo que sera La Virgen y el Nio con Santa Ana y Juan el Bautista, una obra que provoc tal

revuelo que hombres y mujeres de todas las edades acudan a observarla con gran admiracin. Realiz una
breve estancia en Roma, donde estuvo trabajando en la creacin de la obra La Virgen de los Husos, por encargo
del secretario de Estado de Luis XII de Francia.
En el ao de 1502, fue solicitado por el prncipe Csar Borgia, hijo del papa Alejandro VI, quien lo
nombr capitn e ingeniero general. Inspeccion las fortalezas y los territorios recientemente conquistados en
Las Marcas y en Emilia-Romaa, donde se reencontr con Nicols Maquiavelo, tambin al servicio de los
Borgia.
En el ao 1503, regres a Florencia, para trabajar como arquitecto e ingeniero hidrulico. En el ao
1505, se dedic a la ejecucin del imponente mural La Batalla de Anghiari, logrado por la intercesin de
Maquiavelo. Mientras esto suceda, Miguel ngel, su gran rival, pintaba La batalla de Cascina en la pared
opuesta.
Fue en este perodo cuando present a la ciudad de Florencia su proyecto de desviacin del ro Arno,
destinado a crear una va navegable capaz de conectar a Florencia con el mar, y a permitir el control de las
terribles inundaciones que la azotaban.
Durante su segundo periodo florentino, pint varios retratos, pero el nico que se conserva es el de La
Monalisa (La Monna Lisa del Giocondo), la obra ms clebre en toda la historia de la pintura, conocida
popularmente como La Gioconda. Esta pintura recibe esta ltima denominacin, al identificar a la modelo del
retrato como Lisa Gherardini, la esposa de Francesco del Giocondo. Sin embargo, se han construido varias
hiptesis sobre su verdadera identidad, incluyendo una versin que afirma que se trata de un autorretrato del
artista, y otra, ms atrevida, que sugiere que el rostro tiene rasgos de Salai, su asistente.
La Monalisa, es la pintura que ms literatura ha generado a lo largo de toda la historia del arte, dando
origen a cuentos, novelas, poemas, y hasta peras. Fue una obra famosa desde el momento de su creacin.
Dicen que el joven artista Rafael, bebi en ella toda su inspiracin. Su sonrisa ha hecho correr ros de tinta. Se
ha visto en ella crueldad, y hasta se ha considerado como la sonrisa despiadada de una mujer que esclaviza al
hombre. Otros, se han sentido deslumbrados por su encanto, por su dulzura y por su velo enigmtico.
Esta obra maestra de Da Vinci contiene una serie de innovaciones tcnicas como el sfumato y el
claroscuro, adems de la comentada sonrisa enigmtica de la retratada. Leonardo senta una gran predileccin
por esta pintura, al punto que trabaj en ella entre los aos 1503 y 1505. Siempre insatisfecho, volvi a retocarla
entre los aos 1510 y 1515. Nunca la entreg a su mandante, y la llev consigo en todos sus viajes.
Regres a Miln, cuando la ciudad fue recuperada por Maximiliano Sforza, y en esta nueva etapa,
cultiv relaciones importantes con muchos alumnos interesados en la pintura.
Su padre muere en el ao 1504, pero Leonardo fue apartado de la herencia por sus hermanos, debido a
su condicin de hijo ilegtimo. Ese mismo ao Leonardo realiz estudios anatmicos e intent, una vez ms,
clasificar sus innumerables notas.
En el ao 1505, se dedic a estudiar el vuelo de las aves y redact el Cdice Sobre el Vuelo de los
Pjaros. A partir de entonces, observaciones, experiencias y reconstrucciones se sucedieron intensamente. En el
ao 1506, el gobierno de Florencia le permiti reunirse con el gobernador francs de Miln, Charles d'Amboise,
quien lo retuvo, pese a las protestas de Florencia. Leonardo qued en medio de disputas entre franceses y
toscanos. Fue presionado por un tribunal para que concluyera la obra La Virgen de las Rocas, mientras se
encontraba trabajando en La batalla de Anghiari.
En el ao de 1507, Leonardo qued como nico heredero de su to Francesco, lo cual dio pie a que los
hermanos de Leonardo lo demandaran, tratando de modificar el testamento. Leonardo aprovech sus influencias

y apel a Charles d'Amboise y a Florimond Robertet para que intervinieran en su favor. Luis XII regres a
Miln, y Leonardo se convirti de nuevo en el organizador de las fiestas que se celebraban en la capital
lombarda.
En el ao de 1508, vivi con el escultor Giovanni Francesco Rstica, en Florencia. Luis XII, volvi a
Miln en el ao 1509, para atacar a Venecia, con Leonardo como ingeniero militar. En el ao de 1511, muri el
gobernador d'Amboise, y en de 1512, tras la batalla de Rvena, Francia se march del territorio italiano. Este
segundo perodo milans le permiti a Leonardo profundizar en sus investigaciones, y dedicarse a la ciencia
pura. En el ao 1509, la aparicin del texto titulado De Expendentis te Fugiendis Rebus, de Giorgio Valla, tuvo
una gran influencia en l.
En el ao de 1513, Leonardo se fue a Roma, donde trabaj para el papa Len X, miembro de la poderosa
familia de los Mdici. Mientras que, en el Vaticano, a Rafael y Miguel ngel se les asignaban trabajos
importantes, como la decoracin de la Capilla Sextina, Leonardo no recibi ms que encargos modestos y
decidi no participar, ni en la construccin de las numerosas fortalezas romanas, poco relevantes, ni en el
embellecimiento de la capital. Desencantado, se refugi en su especialidad preferida: la hidrulica, realizando
un proyecto de secado de las Lagunas Pontinas, del duque Giuliano II de Mdicis.
En el ao 1514, realiz la serie Los Diluvios, como respuesta parcial a la gran obra de Miguel ngel en
la bveda de la Capilla Sixtina. Tambin supervis las obras en las fortalezas de los territorios papales del
centro de Italia, y dise un puente de 240 metros para cruzar el golfo de Estambul, el cual no lleg a
materializarse. Sin embargo, casi 500 aos despus de que l presentara esa propuesta, su diseo original sirvi
de base para que un enorme puente fuera construido en 2001, en Noruega, y otro similar fuera tendido sobre el
Cuerno de Oro, auspiciado por el gobierno turco, en el ao 2006.
Ese ao se aloj en el Palacio del Belvedere en el Vaticano, residencia Papal, ocupndose
fundamentalmente de experimentos cientficos y tcnicos. La nica prohibicin que le impuso el Papa para sus
estudios en anatoma y fisiologa humana, fue la de no disecar cadveres, situacin que lo limitaba
considerablemente. Aunque apartado de la bulliciosa vida social y artstica del Vaticano, dominada por Rafael y
sus seguidores, Leonardo segua siendo reconocido y respetado por sus logros, propuestas y contribuciones.
Los Mdici me han creado, los Mdici me han destruido, escribi Leonardo, para subrayar las
decepciones de su estancia en Roma. Pens que nunca se le dejara mostrar su capacidad para la realizacin de
un encargo importante y de una mayor trascendencia. En ese tiempo, era conocida su inestabilidad, su fcil
desnimo y su dificultad para finalizar lo que haba empezado.
Algunos expertos aseguran que tena tantas ideas en su cabeza, que cuando estaba terminando un
proyecto ya estaba pensando en el siguiente. Ese conflicto interno lo desestabilizaba y le haca fama de
incumplido.
En septiembre del ao 1515, Francisco I, nuevo rey de Francia, reconquist Miln. En noviembre del
mismo ao, Leonardo dise un nuevo proyecto sobre la disposicin del barrio de Mdici en Florencia. El 19 de
diciembre estuvo presente en la reunin entre Francisco I y el papa Len X.
En el ao 1516, a la muerte de Giuliano de Mdici, acept la invitacin del Rey Francisco I de Francia su incondicional admirador- para trasladarse a su corte de Fontainebleu, donde se desempeara como primer
pintor, primer ingeniero y primer arquitecto del Reino, dedicndose tambin a realizar estudios arquitectnicos
para los castillos reales. Lleg acompaado por sus ayudantes Salai y Melzi, y goz de todas las comodidades y
lujos posibles. Recibi una pensin de 10.000 escudos, y fue instalado en la casa donde el rey vivi en su niez,
el lujoso castillo de Clos-Luc.
Al contrario de Italia, en la corte francesa estaban ms interesados por el pintor que por el ingeniero. El

rey estaba fascinado con Leonardo y lo consider como un padre. Las casas de Leonardo y la del rey, en el
castillo de Amboise, estaban conectadas por un paso subterrneo que permita al soberano visitar al genio con
total discrecin. Leonardo conceptualiz el palacio real de Romorantin, que Francisco I pretenda erigir para su
madre Luisa de Saboya.
En el ao 1518, Salai, relegado a segundo plano, abandon a Leonardo y retorn a Miln, donde en
1524, perecera en un duelo, tratando de salvaguardar su honor.
El 23 de abril de 1519, Leonardo -enfermo desde haca varios meses-, redact su testamento, se confes
y recibi la extremauncin. Muri el 2 de mayo de 1519, en Clux, a la edad de 67 aos.
La tradicin cuenta que muri en brazos de Francisco I. Sin embargo, en esa poca, la corte estaba
instalada en el castillo de Saint-Germain-en-Laye, donde el diario de Francisco I, no reporta ningn viaje del
rey, hasta el mes de julio. Por otro lado, Melzi le escribi una carta al hermano de Leonardo, en la que cuenta la
muerte de su amo, y no hace ninguna alusin a la presencia del rey.
Segn su ltima voluntad, sesenta mendigos conformaron su squito y fue enterrado en la capilla SaintHubert, en el castillo de Amboise.
Leonardo no se cas, ni se le conocieron descendientes. Hered el conjunto de sus obras para que fueran
publicadas por Melzi, su discpulo consentido, a quien le confi sus manuscritos, cuadernillos, documentos e
instrumentos. Francesco, despus de haberlo acompaado durante su estancia en Francia, se qued con
Leonardo hasta su muerte y administr su herencia durante los cincuenta aos posteriores a la muerte de su
maestro y tutor. Sin embargo, no public ninguna de sus obras, ni tampoco vendi sus pinturas. La suerte de la
Mona Lisa corri a cargo de Salai -que se haba apoderado de ella-, y posteriormente vendi a Francisco I en
doce mil francos.
Entre los proyectos inconclusos que conserv Melzi, se encontraba el Tratado de la Pintura.
Desgraciadamente el joven edecn no supo cmo ordenarlo ni tuvo los recaudos necesarios para conservarlo
para su publicacin.
Se conocen muchos de los dibujos de Leonardo, gracias a las copias que Melzi realiz de su propia
mano siendo, en muchos casos, el nico testimonio de su existencia, cuando los diseos originales se perdieron.
De sus propiedades, los viedos fueron divididos entre otro alumno, y uno de sus fieles sirvientes. El terreno fue
legado a los hermanos de Leonardo.
La muerte de Leonardo fue tambin causa del comienzo de la dispersin y la prdida de dos tercios de
los cincuenta mil documentos originales, multidisciplinarios, redactados en viejo toscano y codificados por l.
Cada carn, manuscrito, pgina, croquis, dibujo, texto y nota fue considerado como una verdadera obra de arte.
Slo han sobrevivido cerca de trece mil documentos, de los cuales la mayora se conserva en el archivo del
Vaticano.
Su legado
Leonardo fue un pintor notable, anatomista, arquitecto, artista, botnico, cientfico, escritor, escultor,
filsofo, ingeniero, inventor, msico, poeta, fsico, bilogo, modisto, inventor de juegos de saln y de utensilios
de cocina, gelogo, cartgrafo, autor de tratados de ptica, diseador de jardines, decorador de interiores,
astrnomo y urbanista.

Su asociacin histrica ms famosa es la pintura, siendo sus dos obras ms clebres, La ltima Cena y
La Gioconda, copiadas y parodiadas hasta el infinito, al igual que su dibujo de El Hombre de Vitruvio,
retomado en numerosos trabajos. No obstante, slo se conoce una quincena de sus obras, debido principalmente
a sus constantes, y a veces desastrosos, experimentos con nuevas tcnicas, y a su inconstancia crnica. Este
reducido nmero de creaciones, junto con sus cuadernos contentivos de dibujos, diagramas cientficos y
reflexiones sobre la naturaleza de la pintura, constituyen un legado para las sucesivas generaciones de artistas,
llegando a ser igualado nicamente por Miguel ngel, su eterno rival.
Da Vinci, desarroll ideas muy adelantadas a su tiempo, tales como el helicptero, el carro de combate,
el submarino y el automvil. Muy pocos de sus proyectos llegaron a concretarse (entre ellos la mquina para
medir el lmite elstico de un cable), porque la tecnologa de la poca no lo permiti. En el campo cientfico,
Leonardo hizo progresar el conocimiento en las reas de anatoma, la ingeniera civil, la ptica y la
hidrodinmica.
Tras la muerte de Francesco Melzi, la herencia de Leonardo comenz a dispersarse entre las personas
cercanas al discpulo, ignorantes de la importancia y el calibre de lo que recibieron. Esto los llev a almacenar,
de manera desorganizada los dibujos y manuscritos de Leonardo, a mal vender y hasta regalar algunas partes a
sus amigos, y a uno que otro coleccionista. Al paso de los aos, se consigui publicar una edicin provisional,
desordenada y sin coherencia, que se trat de complementar con el material disponible para dar una orientacin
general de las ideas que ocuparon a Leonardo durante toda su vida, especialmente en lo referente a la pintura,
arquitectura, los estudios del cuerpo humano, la hidrulica y la botnica.
Actualmente, los dibujos y manuscritos de Leonardo estn divididos en diez cdices que se conservan en
distintos museos del mundo. Existe un manuscrito en la coleccin particular del magnate Bill Gates, por el cual
pag la exorbitante suma de 30 millones de dlares.
Leonardo, represent una ruptura con los modelos universales establecidos durante el Quattrocento, al
oponerse al concepto de belleza ideal y defender la imitacin de la naturaleza con fidelidad, sin tratar de
mejorarla. Contempl la fealdad y lo grotesco, como en sus dibujos de personajes deformes y cmicos,
considerados las primeras caricaturas conocidas de la historia del arte.
Su dominio del color y la atmsfera, le hicieron ser el primer artista en pintar el aire. La perspectiva
area o atmosfrica, como hoy se conoce, es una caracterstica inconfundible de su obra, en especial de los
paisajes, al considerar que la distancia se llenaba con aire y que ste haca que los objetos lejanos perdieran
nitidez y se vieran azulados.
Su produccin estuvo marcada por el claroscuro, la tcnica de modelar las formas a travs del contraste
de luces y sombras, as como el sfumato, la tcnica con la que difumina los contornos, consiguiendo as la
perspectiva atmosfrica en sus paisajes. Sus pinturas han sido copiadas e imitadas y, adems, han sido objeto de
debate y controversia entre especialistas de todas las escuelas.
Entre las tcnicas pictricas innovadoras que emple para pintar rostros y personas, se encuentra el
reflejo de las emociones y las expresiones gestuales de los seres humanos, que llegaron a convertirse en valiosos
testimonios sobre el conocimiento profundo de la anatoma y fisonoma humanas, y la utilizacin de la luz en
los rostros, cuerpos y sombras.
Destaca su faceta como dibujante, conservndose una gran cantidad de bocetos que revelan su
perfeccin tcnica y su maestra en el estudio de las anatomas, de los animales y de las plantas. Probablemente
su dibujo ms famoso es el Autorretrato de Anciano.
En su estudio El Hombre de Vitruvio, Da Vinci realiz una visin del hombre, como centro del universo,
al quedar inscrito en un crculo y un cuadrado. El cuadrado es la base de toda la arquitectura clsica, mientras

que el uso del ngulo de 90 grados y la simetra, son las bases grecolatinas de la arquitectura. En este estudio
anatmico, busc la proporcionalidad del cuerpo humano, el canon clsico o ideal de la belleza, as como la
famosa proporcin urea, siguiendo los estudios del arquitecto romano Vitruvio, en el siglo I a. C.
El Hombre de Vitruvio, es un claro ejemplo de su enfoque globalizador. Trataba de expresar el lugar de
la humanidad en el plan global de las cosas. Para Leonardo, el hombre era el modelo ms puro del universo, y
su obsesin era vincularlo con la naturaleza.
Su obra pictrica es muy escasa y discutida. Una constante del artista fue el abandono sistemtico de los
proyectos que se le encargaban, por muchas medidas que tomaran los clientes mediante contratos y clusulas de
todo tipo. Da Vinci no se defina como pintor, sino como ingeniero y arquitecto. Su prestigio en vida alcanz
grandes dimensiones, siendo admirado por los expertos, por la realeza y hasta por el mismo Papa.
Ninguno de los proyectos escultricos del maestro fue finalizado. El conocimiento de su arte
tridimensional se dificultaba en estas obras, y slo puede apreciarse a travs de sus dibujos. Lo mismo ocurri
con su arquitectura. Sus trazos muestran maestra en la composicin de masas, claridad de expresin y
fundamentalmente un profundo dominio e influencia de la antigedad romana.
Su vida personal es en gran parte un misterio. Hay informacin somera sobre sus costumbres, gustos o
defectos. Se sabe que era estrictamente vegetariano. En sus cartas y escritos sobre anatoma llamaba a los
omnvoros devoradores de cadveres. Una de sus expresiones ms concluyentes fue: Verdaderamente, el
hombre es el rey de los animales, pues su brutalidad supera a la de stos.
Leonardo fue acusado de homosexual. Sufri persecucin por este hecho, y estuvo a punto de
enfrentarse a la Inquisicin. Sus protectores consiguieron siempre que eludiera el juicio pblico, que en otros
casos era castigado con la hoguera. Tampoco hay documentos que lo vinculen con alguna mujer, salvo con
Isabel d'Este, de quien hizo un retrato en el transcurso de un viaje a Mantua.
Se dice que fue tan fuerte, que era capaz de doblar con los dedos la herradura de un caballo. Tena una
excelente voz y era un virtuoso ejecutante de la lira. Otros, lo describieron como un hombre muy apuesto, tanto
as que de joven sirvi como modelo para el David de Verrocchio y, de viejo, para el Platn de Rafael. Su genio
se debi a su insaciable curiosidad y a su sentido intuitivo de las leyes de la naturaleza, cuyos misterios se
obsesion por descubrir. Sus contribuciones a la ciencia y la tecnologa son legendarias.
Su pasin, era la bsqueda incansable del conocimiento, encontrando sus propios medios para
descubrirlo. Se rehusaba a seguir el camino de la revelacin, como lo hacan los telogos, ni tampoco a confiar
ciegamente en la autoridad de los clsicos. Se defina como un hombre iletrado, porque ignoraba el latn y el
griego. Cuando era nio, le ensearon simplemente a leer, escribir y a realizar cuentas. Gran parte de su legado
lo escribi en dialecto toscano. Aprendi el latn en su madurez, de forma autodidacta, forzado porque esta
lengua era la nica va directa para los estudios humanistas. l mismo se defina como lcido observador y
autodidacta, alejado de lo que se enseaba en las escuelas de su poca.
Leonardo comprendi y utiliz el autntico mtodo experimental, un siglo antes de que Francis Bacon
filosofase sobre l y de que Galileo lo pusiera en prctica. Expres que la verdadera ciencia se basa en la
observacin, y que si pudiera aplicarse a ella el razonamiento matemtico, podra lograrse una mayor certeza.
Le concedi mxima importancia a la investigacin estructurada, adelantndose a autores de la
Modernidad, como el propio Descartes. Los preceptos que establece en sus rutinas cientficas, fueron las bases y
las definiciones que hoy utilizamos en el mtodo cientfico.
Al abordar un problema cientfico, dispongo primero diversos experimentos, ya que pretendo
determinar el problema de acuerdo con la experiencia, mostrando luego por qu los cuerpos se ven obligados a

actuar de ese modo. Ese es el mtodo que hay que seguir en todas las investigaciones sobre los fenmenos de la
Naturaleza, se lee en sus manuscritos.
Hemos de consultar a la experiencia en una diversidad de casos y circunstancias, hasta que podamos
extraer de ellos una regla general que en ellos se contenga. Para qu son tiles estas reglas? Nos conducen a
ulteriores investigaciones sobre la Naturaleza y a las creaciones artsticas. Nos impiden engaarnos a nosotros
mismos o a los dems, prometindonos resultados que no se pueden conseguir.
Muchos pensarn que tienen motivo para reprocharme, diciendo que mis pruebas contradicen la
autoridad de ciertos hombres tenidos en gran estima por sus inexperimentadas teoras, sin considerar que mis
obras son el resultado de la experiencia simple y llana, que es la verdadera maestra.
No existen conocimientos ms elevados o ms bajos, sino un conocimiento nico que emana de la
experimentacin.
La vida es bastante sencilla: haces algunos intentos. La mayora fracasa. Alguno resulta. Haces algo
ms de lo que resulta. Si funciona muy bien, otros rpidamente lo copian. Entonces haces algo diferente. El
truco est en hacer algo diferente.
Da Vinci, consideraba a la mecnica como la ms noble de las ciencias, puesto que por medio de ella
realizan sus acciones todos los cuerpos que poseen movimiento. Previ el principio de la inercia que Galileo
demostr experimentalmente y demostr la ley de la palanca por el mtodo de las velocidades virtuales, un
principio que ya enunciaba Aristteles y utiliz ms tarde el mismo Galileo.
Se interes por la hidrodinmica, estudiando las corrientes de agua y la propagacin de las olas sobre la
superficie. Sus estudios versaron sobre las olas en el agua, las ondas del aire y las leyes del sonido,
adelantndose a la moderna teora ondulatoria de la luz.
En el campo de la astronoma, afirm que la Tierra es uno de tantos astros y que refleja la luz del Sol, al
igual que la Luna. Acercndose a consideraciones geolgicas y geogrficas dijo que la tierra lleva grabadas las
huellas de su historia, anteriormente a toda resea escrita. Los fsiles que se encuentran en las altas montaas
continentales se produjeron en el agua del mar. De esta forma expres que han tenido que producirse cambios
en la corteza de la Tierra: Tienen que haberse levantado las montaas para ocupar nuevas posiciones. Sus
conclusiones, apoyaron la teora de Alberto de Sajonia sobre la formacin de las montaas.
En su condicin de dibujante, pintor y escultor, Leonardo lleg a investigar intensamente la anatoma
humana. Desafiando la tradicin eclesistica, se procur muchos cuerpos, que luego diseccionaba, haciendo
unos dibujos anatmicos que, adems de su exactitud, constituyen verdaderas obras de arte.
Descubri cmo la sangre recorre constantemente todo el cuerpo humano, llevando el alimento a cada
una de sus partes y retirando los deshechos, adelantndose as al descubrimiento de Harvey sobre la circulacin
de la sangre. Estudi los msculos del corazn, y en el dibujo de sus vlvulas parece demostrar que conoca su
funcionamiento.
En sus investigaciones urbansticas, realiz un plano del sistema de desages de una ciudad modelo, y la
construccin de sta en dos niveles: uno superior, para peatones, y otro inferior, para vehculos. Dise edificios
pblicos, como iglesias o ayuntamientos. Incluy estudios concretos sobre el sistema de escaleras, y las
instalaciones de calefaccin.
Su fascinacin por las mquinas lo llev a estudiarlas desde temprana edad. A partir de estas
observaciones obtuvo un conocimiento prctico acerca de su diseo y estructura. Su inquietud por el
conocimiento fue beneficiada adems por su talento como ilustrador, que le permiti materializar sus ideas

mecnicas con una claridad excepcional. Quinientos aos despus, muchos de sus dibujos pueden ser usados
fcilmente como planos para crear modelos perfectamente funcionales.
Desarroll los principios del vuelo, realizando ms de 100 dibujos que ilustraban sus teoras. Realiz un
diseo para la fabricacin de una mquina voladora: el orintptero, un modelo dotado de alas giratorias, con
hlices de forma circular y equipado con amortiguadores, para conseguir un suave aterrizaje. Aunque nunca se
construy, el helicptero moderno est basado en ese concepto y en esos principios. El primer paracadas fue
diseado por da Vinci, quien estaba convencido de su utilidad para cuando se construyeran esas mquinas
voladoras.
Para el agua, conceptualiz las embarcaciones sumergibles o submarinos, los trajes y equipo de aire para
buzos de combate.
Entre sus inventos blicos, tambin se cuentan las mquinas de guerra tales como el tanque blindado,
montado sobre cuatro ruedas y dotado de una coraza en forma de cono. Ide un modelo circular de
ametralladora mltiple, que emita varios disparos a la vez y un can que lanzaba distintas balas al mismo
tiempo. Dise granadas, morteros y enormes caones que propulsaban cientos de balas para destruir ciudades
amuralladas. Leonardo senta un enorme respeto por la vida de los seres vivos y aborreca la guerra, a la que
llam locura bestial, aunque no poda sustraerse a sta, ya que en esa poca distintas regiones de Italia se
encontraban en conflicto.
Fue precursor de los modales civilizados, introduciendo el uso de la servilleta en la mesa, aludiendo que
se trataba de una medida higinica y prctica.
Son muchos los inventos atribuidos a Leonardo. Desde un vehculo automvil, hasta el comn rallador
de pan, pasando por una prctica sierra para mrmol; una mquina para fabricar cuerdas; puertas de batientes
para las esclusas; una mquina para pulir espejos; una gra mvil que facilitara las labores de construccin,
consiguiendo elevar pesadas cargas; y una excavadora flotante, precursora de la draga, que pretenda conseguir
que los ros fueran navegables.
Ide tambin un barco de palas; un sistema de barreras mviles para proteger la ciudad de los ataques
terrestres; bombas hidrulicas; mecanismos de manivela, como la mquina para mecanizar tornillos; aletas para
obuses de mortero; un can a vapor; el submarino; flotadores para caminar sobre el agua; la concentracin de
energa solar; la calculadora; el casco doble para barcos, y los rodamientos de bolas.
Tambin se interes por el trabajo mecnico de los metales; El telar mecnico, la mquina de cardar y la
de afeitar las sbanas convirtieron a Leonardo en precursor de la produccin y estandarizacin industrial. La
mquina para pulir espejos, supuso la resolucin de un cierto nmero de problemas para obtener superficies
regulares, planas o cncavas, y qu decir del tnel de viento aerodinmico.
Leonardo no solo diseaba extraordinarias mquinas, sino que tambin se ocupaba de resolver todos y
cada uno de los posibles problemas relacionados con la construccin de las mismas. Sin embargo, muchos de
estos inventos no pasaron de la etapa de diseo, y no fueron fabricados, porque se adelantaron cientos de aos a
su tiempo, y en esa poca no eran tan necesarios.
Leonardo fue un artista extremadamente innovador e influyente. Es el arquetipo y smbolo del hombre
del Renacimiento. Genio universal y humanista, cuya curiosidad infinita slo puede ser comparada con su
capacidad inventiva. Da Vinci es, probablemente, la persona con el mayor nmero de talentos en mltiples
disciplinas que jams ha existido. Sus capacidades asombraron a sus contemporneos en cada una de estas
facetas, y sus obras siguen siendo admiradas por todas las personas que entran en contacto con ellas.

STEVE JOBS
Su vida

Tienen que encontrar qu es lo que aman. Esto vale tanto para su trabajo como para sus relaciones. El
trabajo va a llenar gran parte de su vida, y la nica forma de estar realmente satisfecho es hacer lo que
consideren un trabajo genial. Por lo mismo, la nica forma de tener un trabajo genial es amar lo que hacen. Si
an no lo han encontrado, sigan buscando. No se conformen.
La gente piensa que enfocarse significa elegir la idea a la que vas a dedicar tu tiempo y tu esfuerzo.
Tambin significa decir no a las cien otras ideas buenas que hay. Tienes que escoger con cuidado. Estoy tan
orgulloso de las cosas que no hemos hecho como las cosas que hemos realizado. Innovacin tambin es saber
decir no a otras 1.000 cosas.
Esas palabras, las expres el creador de una revolucin del pensamiento. Un mago de la informtica, que
influy, en forma determinante, en una vertiginosa escalada tecnolgica en que an vive el mundo actual,
contribuyendo en forma decisiva a la popularizacin de esa disciplina. Sus ideas visionarias en el campo de las
computadoras personales, la msica digital o la telefona mvil, transformaron los mercados y los hbitos de
cientos de millones de personas desde hace ms de cuatro dcadas y contina hacindolo.
Steven Paul Jobs, mejor conocido como Steve Jobs, naci un 24 de febrero de 1955. Hijo de dos
estudiantes universitarios que no estaban casados: Joanne Carole Schieble, una estadounidense de races suiza y
alemana, y Abdulfattah Jandali, un inmigrante de origen sirio musulmn, quienes lo dieron en adopcin despus
de su nacimiento.
Ms tarde, esa pareja de jvenes contrajeron matrimonio, y trajeron al mundo a Mnica (Mona)
Simpson, hermana biolgica de Steve, quien llegara a convertirse en escritora.
Joanne, buscaba un matrimonio con buen nivel econmico y con estudios universitarios, pero la pareja
que inicialmente adoptara a Jobs en 1955 (un abogado y su esposa) se retractaron porque estaban buscando una
nia. Finalmente una familia de clase media-baja, Paul y Clara Jobs, residentes de la baha de San Francisco, se
hicieron cargo del pequeo.
Aunque, en un principio, Joanne fue reticente a esta adopcin, finalmente la consinti, bajo la promesa
de que la nueva pareja le dara estudios superiores a su hijo, para lo cual abriran una cuenta de ahorros para
poder pagar su educacin universitaria.
Los Jobs, tres aos ms tarde, adoptaron a una segunda hija llamada Patty.
Paul Jobs, un desertor del bachillerato, trabajaba como maquinista para la compaa estatal de transporte
ferroviario, y tena como hobby el reparar coches. Adems, le encantaba hacer cosas con las manos, gusto que
le transmiti a su nuevo hijo. Clara era contable, de origen armenio, y su apellido de soltera era Hagopian.
Ambos murieron hace aos, y son los nicos padres que Steve reconoci, negando ese derecho a sus
progenitores biolgicos. Con Mona Simpson s mantuvo una buena relacin.
Cuando Steve tena seis aos, la familia decidi trasladarse a Mountain View, una ciudad al sur de Palo
Alto, California, que empezaba a convertirse en un centro importante de la industria de la electrnica,
albergando los cuarteles generales de Google, entre otras renombradas firmas.
Jobs, vio su primera terminal de computadora cuando era apenas un nio. Su padre lo llev a un centro

de investigacin de la NASA, donde qued enamorado del concepto. Qued tan impresionado, que supo de
inmediato que en el futuro trabajara con esos aparatos.
Steve asisti a las escuelas Cupertino Junior High School y a Homestead High School, en Cupertino,
California, ciudad que ms tarde se convertira en un sinnimo de Apple.
A Jobs le apasionaba la electrnica y los gadgets (dispositivos electrnicos que tienen funciones
especficas). Despus de clases asista a conferencias y cursos a la legendaria Hewlett Packard (HP), la cual
tena un club llamado Hewlett-Packard Explorer Club, donde ingenieros de esa empresa mostraban a los
jvenes sus nuevos productos y desarrollos.
Tiempo ms tarde, consigui un trabajo de verano en HP, y fue all cuando osadamente, le solicit a
William Hewlett, presidente de la compaa, algunas partes que necesitaba parta terminar un proyecto.
Jobs, conoci a Steve Wozniak, cinco aos mayor que l, en la escuela preparatoria. Los dos se unieron
por su fascinacin a la electrnica. Adems, eran especialistas en jugarle bromas a sus compaeros. Yo era un
poco ms maduro para mi edad, y l era un poco menos maduro para la suya, as que eso nos igualaba, lleg a
expresar Jobs acerca de su amigo.
Con el correr del tiempo, Wozniak se convertira en su socio, compaero y cmplice ,en la aventura que
los llev a crear la empresa de la famosa manzana.
En el ao 1972, Jobs se gradu de la escuela superior y comenz a cursar estudios en Reed College, en
Portland, Oregon. A pesar de que era una institucin privada, y estaba ms all del alcance econmico de su
familia, Jobs insisti en aplicar para esta universidad. Sus padres lo llevaron en auto a la escuela, pero l se
neg a dejarlos entrar en la universidad. Es una de las cosas en la vida de las que realmente me avergenzo,
dijo Jobs, No quera que nadie supiera que tena padres. Yo quera ser algo as como un hurfano...
Jobs, abandon sus clases durante el primer semestre, pero sigui asistiendo como oyente a aquellas
materias que consideraba interesantes, por curiosidad y por las ganas que tena de aprender algo significativo.
Es en una de esas clases donde ingres al mundo de la caligrafa, conocimiento que aos despus le sera de
gran utilidad cuando dise la tipografa de la primera Mac, que se traducira en un pilar esttico y en un
elemento distintivo de Apple.
Durante esos aos, descritos por l mismo como algunos de los aos ms maravillosos y apasionantes de
su vida, Jobs dorma en el piso de las habitaciones de sus amigos y juntaba tapas de botellas de refrescos para
cambiarlas por dinero. Asista al templo Hare Krishna, una vez a la semana, para poder disfrutar de una comida
decente gratuitamente.
Ms tarde, en el otoo del ao 1974, Jobs volvi a California y comenz a interactuar con Wozniak, en
las reuniones de Homebrew Computer Club.
Trabaj, por cinco dlares la hora, como tcnico en Atari, la popular compaa de video juegos, con un
objetivo en mente: ahorrar dinero y viajar a un retiro espiritual en la India, lo cual finalmente logr.
En ese tiempo, Jobs crea que su dieta a base de frutas y verduras evitara el mal olor corporal (una
teora que result errnea). Despus de que sus compaeros de trabajo se quejaran por su higiene, el presidente
ejecutivo de la empresa le solicit que se cambiara para el turno nocturno, donde estara solo... con sus olores.
No se conocen demasiados detalles sobre esta etapa de su vida, pero se sabe que se acerc al budismo.
Experiment con drogas, como el LSD, contrajo la disentera, e hizo que raparan su largo cabello en honor a un
iluminado hind. Aunque no pudo encontrar la paz interior que estaba buscando, describi esta etapa como una

de las dos o tres cosas ms importantes que jams realiz.

Su aspecto cambi tan radicalmente durante esa peregrinacin que, a su regreso, sus padres no lo
reconocieron cuando fueron a recogerlo al aeropuerto.
Jobs volvi a Atari y, junto con Wozniak, desarroll su primer proyecto: una primera versin del exitoso
juego de video Breakout. Jobs no le dijo a Wozniak que les pagaran un bono especial si diseaban el juego con
menos de 50 chips de computadora. Wozniak lo hizo con 45, pero Jobs se qued con el bono completo. Aos
despus, cuando se enter del incidente coment: Me hubiera gustado que Jobs hubiera sido ms honesto en
ese momento.
En ese tiempo, Wozniak le cont que estaba intentando construir un pequeo computador casero. Jobs
se mostr encantado con las posibilidades mercantiles de esta idea, as que lo convenci de fabricar uno. Con
ese proyecto ganaron 5,000 dlares aunque el reparto de las ganancias tampoco fue equitativo.
Nacen Apple y Macintosh
En el ao 1976, fundaron formalmente Apple Computer Company. Wozniak, debido a las exigencias de
su contrato con Hewlett-Packard, tuvo que darles a conocer su intencin de construir un computador personal.
Los visionarios directivos de esa empresa desecharon la idea por considerarla ridcula y le dieron luz verde
para que continuara con el proyecto en forma independiente. Esa falta de visin, por parte de HP, represent
dejar escapar una idea que a la postre valdra miles de millones de dlares.
Su primer empleado, fue un antiguo compaero de la escuela secundaria, Daniel Kottke, quien le haba
acompaado en su viaje a la India.
As, en el garaje de la casa de la familia Jobs, Steve, Wozniak y Ronald Wayne, un ingeniero retirado de
Atari, iniciaron las operaciones de la nueva empresa. El capital inicial provino de las ventas del automvil de
Steve, de la calculadora HP programable de Wozniak, y un 10% que fue aportado por Wayne. Elaboraron los
estatutos, pero Wayne se arrepinti y se retir 11 das despus. Si hubiera permanecido como accionista, su
participacin al final del ao 2010, habra sido de un valor aproximado a los 2,600 millones de dlares.
Algunas ancdotas interesantes surgidas de la creacin de Apple:
Cuando lleg el momento de buscarle un nombre a su nueva empresa consideraron propuestas como
Matrix, Executek y Personal Computers Inc., pero ninguno los convenci del todo. Jobs, que segua una dieta
de frutas y colaboraba en una granja de manzanas, sugiri el nombre de Apple (manzana). Sonaba divertido,
alegre y nada intimidante, dijo. Adems, nos pondra delante de Atari, en la gua telefnica.
Jobs eligi como el logotipo para Apple una manzana mordida, porque pensaba que una manzana
entera, la propuesta alterna, se pareca demasiado a una cereza.
Cuando lleg el momento de asignar los nmeros de credencial para los empleados, Mike Scott, el
primer presidente de Apple, le asign a Wozniak el nmero 1 y a Jobs el nmero 2. Esto enfureci a Jobs, quin
exigi ser el nmero 1, pero Scott se neg. Finalmente llegaron a un acuerdo: Jobs portara la credencial nmero
0.
Durante los primeros aos de Apple, Jobs supervis el proceso de contratacin y busc personas
inteligentes, pero rebeldes. Cuando un candidato conservador iba a la entrevista, Jobs le haca preguntas
referentes a su vida sexual o sobre su consumo de drogas.

Ms tarde, recibieron financiamiento por parte de Mike Markkula, lo cual ayud a la creacin y
lanzamiento del Apple I, la primera verdadera computadora de uso personal. Jobs, comenz a mostrarse como
lder desde aquel entonces, empuj el desarrollo de los equipos Mac, y entendi cul era el camino que deberan
seguir.
Steve, se dedic a la promocin de sus equipos entre aficionados a la informtica, tiendas y ferias de
electrnica digital, llegando a vender en un principio ms de 200 equipos. A partir de entonces, el crecimiento
de Apple fue notable. En tan slo 10 aos, Apple se convirti en una empresa de 4.000 empleados y Jobs
apareca en la lista de los nuevos millonarios derivados de las empresas de tecnologa.
Apple estaba expandindose, y necesitaba de ms profesionales capacitados que asumieran diferentes
posiciones estratgicas en la estructura de la empresa. Entre los ms destacados estaba Mike Scott, de National
Semiconductors, quien asumi el rol de CEO desde 1976, hasta 1981, aos que fueron decisivos para la
empresa.
A principios del ao 1983, vio la luz Lisa, un computador personal diseado en forma especial para
gente con poca experiencia en informtica. Su precio, ms caro que el de la mayora de los ordenadores
personales disponibles en el mercado, provoc que Apple perdiera la mitad de su cuota de mercado, en favor de
la legendaria IBM.
En estas circunstancias, y tratando de mantener la competitividad de Apple, Steve convenci a John
Sculley, director ejecutivo de la Pepsi-Cola, para que la abandonase y tomara las riendas de Apple. Quieres
vender agua azucarada por el resto de tu vida, o quieres venir conmigo y cambiar el mundo?; esa fue la frase
con la que Jobs reclut a Sculley.
Los siguientes aos de Apple fueron maravillosos. Se lanz la famosa campaa publicitaria dentro del
Super Bowl, titulada 1984, y se present el Apple Macintosh 128K, a un pblico tremendamente exaltado y
entusiasta. Este fue el primer pequeo ordenador personal con interfaz grfica de usuario, y el uso del ratn
en lugar de la lnea tradicional de comandos. Aunque fue un xito comercial, no alcanz a cubrir las altas
expectativas que haba generado.
Jobs era descrito como un director persuasivo y carismtico para unos, pero temperamental, voluble y
castrante para otros. Para finales del ao 1984, la relacin entre Jobs y Sculley empezaba a deteriorarse. En
mayo del siguiente ao, la empresa se reestructur. Fueron despedidos 1,200 empleados, y la lucha por el poder
interno lleg a su clmax. Primero, Sculley relev a Jobs en sus funciones como lder de la divisin Macintosh,
para finalmente despedirlo en el mes de Septiembre.
Steve Jobs fue desterrado de la compaa que fund 9 aos atrs. Fracaso o experiencia?
Posteriormente, en una mezcla de reflexiones que fusionaban optimismo y un anlisis crtico de su
trayectoria, Jobs confes que haber sido despedido de su propia compaa, fue lo mejor que pudo haberle
sucedido: La pesadez de ser exitoso, fue reemplazada por la liviandad de ser un principiante otra vez, menos
seguro de todo, pero con ms energa y entusiasmo. Me liber para entrar en uno de los periodos ms creativos
de mi vida.
Este fue el discurso de una persona orgullosa que no trataba de esconder la vergenza y el fracaso, sino
todo lo contrario. A partir de su retiro, Jobs entr en uno de los periodos ms productivos y apasionantes de su
vida.
NeXT Computer y Pixar aparecen en el mercado
A los 30 aos, y luego de su forzada salida de Apple, Jobs fund, con una inversin de 7 millones de

dlares, NeXT Computer Inc., una compaa de informtica un poco menos accesible al usuario comn, y ms
orientada al nicho de profesionales, cientficos y acadmicos. En el nuevo proyecto, lo acompaaron 7 de sus
antiguos empleados. Fiel a su visin, la compaa vendera al cliente, adems del hardware, el sistema operativo
y parte del software.
NeXT, le permiti a Jobs experimentar con nuevas tecnologas, que a la postre seran las semillas de sus
espectaculares desarrollos posteriores.
Cuando estaba formando la nueva empresa, Jobs recibi una llamada de Ross Perot, el excntrico
multimillonario texano, que le ofreca una inversin para el proyecto: Yo elijo a los jinetes, y los jinetes eligen
a los caballos y los montan le dijo Perot a Jobs. Ustedes son por quienes estoy apostando, as que t
decdelo, respondi Steve. Despus de esa conversacin, Perot aport 20 millones de dlares a la causa.
Steve Jobs fue un hombre obsesivo. Un buscador incansable del equilibrio entre la perfeccin esttica y
la funcionalidad del producto.
En octubre de 1988, fue presentada la primera estacin de trabajo, bautizada como NeXT Computer y
conocida como El Cubo, debido a la forma de su caja, construida con una aleacin de magnesio. El sistema
operativo de la nueva mquina fue bautizado como NeXTSTEP.
Este nuevo sistema operativo, introdujo el uso de Objective-C, como lenguaje de programacin. Era un
sistema operativo orientado a objetos, lo que facilitaba enormemente la labor de desarrollar aplicaciones en este
entorno, simplificando muchas tareas del programador. Adems, posea un potente motor grfico que signific
un gran diferenciador, al compararlo con los productos de la competencia.
El xito del nuevo sistema operativo (orientado a objetos y entorno de desarrollo) contrast con un nivel
pauprrimo de ventas que apenas alcanz las 50,000 unidades en 10 aos.
En el ao 1993, Next cancel su divisin de hardware para centrarse exclusivamente en comercializar el
software, cambiando el nombre de la empresa a Next Software Inc.
A pesar de su escasa penetracin en el mercado, uno de estos equipos sirvi como base para que el
cientfico Tim Berners Lee creara el concepto de World Wide Web que revolucionara a la red Internet.
En diciembre de 1996, Apple Computer anunci la adquisicin de NeXT Software, por 429 millones de
dlares, con el fin de actualizar el sistema operativo de sus computadoras Macintosh.
En el ao 1986, y en paralelo con sus actividades en NeXT, Jobs adquiri, por 10 millones de dlares,
una compaa llamada The Graphics Group, subsidiaria de Lucasfilm, dedicada a la produccin de grficos por
computadora.
La intencin de Jobs era convertir a esta empresa en un desarrollador de alta tecnologa para grficos.
Sin embargo, y a pesar de sus bajas ventas, The Graphics Group, fue contratada por Disney para producir una
serie de pelculas basadas en animacin por computadora (todas ellas co-financiadas y distribuidas por el mismo
Disney). As naci Pixar Animation Studios, especializada en la produccin de grficos en 3D.
Esta asociacin marc un parteaguas en la historia del cine. En el ao 1995, lanz Toy Story, con un
xito inimaginable, que slo fue superado por los films creados posteriormente por la misma empresa, como
fueron Bichos, Toy Story 2, Monsters Inc., Buscando a Nemo, Los Increbles, Cars, Ratatouille, Wall.E, Up,
Toy Story 3, Cars 2, Brave y Monstruos University, que le valieron 11 premios Oscar, 5 Globos de Oro y 3
Grammys.

As, Steve Jobs, no slo revolucion el mundo de la informtica y de los ordenadores, sino que
adems marc un hito en el universo del cine con su revolucionaria animacin por computadora.
Cuando estaba prximo a finalizar el contrato entre ambas empresas, el director ejecutivo de Disney,
Michael Eisner, intent negociar uno nuevo, sin xito. A principios del ao 2004, Jobs anunci que Pixar
buscara un nuevo socio que distribuyera sus pelculas. En octubre del ao siguiente, Bon Iger, el nuevo director
de Disney, trat de reparar las relaciones entre las dos corporaciones. En enero del 2006, Disney compr todas
las acciones de Pixar por $7,4 mil millones, lo cual convirti a Jobs en el mayor accionista individual en la
compaa del Ratn Miguelito, con aproximadamente el 7% de las acciones, y con un asiento dentro del
Consejo de Administracin.
Despus de la muerte de Jobs, esas acciones fueron trasladadas al Fondo Steven P. Jobs Trust, dirigido
por su viuda Laurene Powell Jobs, quien comenz a heredar toda su enorme fortuna.
El regreso a Apple
En el ao 1996, con la compra de las acciones de NeXT, Steve volvi a ser parte de Apple. Como la
empresa se encontraba en declive, con su habilidad natural se volvi a ganar la confianza de la direccin y fue
nombrado, en septiembre de 1997, iCEO (la i inicial significaba interino, pero a la larga se convirti en
indefinido), recuperando el control de las decisiones de la empresa de la manzana mordida. En el ao 1998,
resuelto a devolverle la rentabilidad a la compaa, busc enfocarse y acab con una serie de proyectos
secundarios como Newton, Cyberdog, y OpenDoc.
Por otra parte, firm un acuerdo con Microsoft, dentro del cual sta empresa invirti dinero en Apple, a
cambio de un 4% de sus acciones (sin derecho a voto), suministr el software de la suite ofimtica Microsoft
Office para los ordenadores Macintosh, y puso fin a las disputas por la interfaz grfica.
Adems, cancel el programa de licencias de Mac OS, a otros fabricantes de hardware como es el caso
de Power Computing, empresa que sera finalmente adquirida por Apple-, para impedir la popularizacin de
esta plataforma informtica.
Estas medidas, no fueron bien recibidas en un principio. Sin embargo, permitieron a la compaa centrar
sus esfuerzos en mejorar sus productos clave y probar nuevas lneas de negocio, como la tienda digital de
msica iTunes Store, los reproductores de audio iPod y los computadores iMac, que resultaron ser un gran xito
comercial.
En el ao 2006, Jobs firm un contrato con Intel, para utilizar procesadores de la arquitectura x86, en
todos sus computadores de escritorio y porttiles.
Algunas ancdotas comentan que, en los meses posteriores a estas decisiones tan radicales, los
empleados teman cruzarse con Steve en los pasillos y en el elevador, por temor a ser despedidos en uno de sus
acostumbrados arranques de ira. Poda inspirar a la gente en un minuto, y humillarla al siguiente. Lo cierto es
que la vuelta de Jobs, el lanzamiento del iMac, y de otros productos, dieron por resultado un incremento
significativo en las ventas de Apple, y la consolidacin de la empresa en el mercado.
La situacin de interinato de Jobs lleg hasta el ao 2000, cuando finalmente se convirti oficialmente
en CEO de la compaa (aboliendo en definitiva la i).
Steve gui a Apple con gran determinacin y visin. Su liderazgo fue sinnimo de grandes xitos.
Manteniendo la funcionalidad y la esttica, como pilares, Apple creci exponencialmente.
Adems de perfeccionar equipos bsicos como el iMac, se replantearon los ordenadores porttiles como

el Macbook y el MacBook Air. Como consecuencia, tambin se cambi la forma como las personas consumen
informacin y contenidos digitales, gracias a dispositivos como el iPhone y el iPad, todos sincronizados entre
s.
Con el lanzamiento del iPod, y con la presentacin de la tienda musical de iTunes, Apple logr
revolucionar, e incluso resucitar, la adormilada industria musical, que se mostraba inestable a partir de los
conflictos generados por Napster.
En siete aos, vendi ms de 10.000 millones de canciones y domin completamente el negocio de
msica en lnea, a un precio de $0,99 por cancin descargada. En el ao 2009, logr acaparar el 25% de la venta
de msica en los Estados Unidos, y se convirti en la mayor tienda musical, por volumen de ventas, de toda la
historia.
Aplicando esta misma frmula, Apple, logr impulsar el mundo del software y de las aplicaciones,
gracias a la introduccin del iPod Touch, del iPhone, del iPad, y de la App Store.
Un producto que fue inmensamente popular, y un gran xito comercial, fue el iPod Mini. Sin embargo,
Jobs estuvo tentado a descontinuarlo, ya que lo consideraba muy pequeo y con una capacidad de
almacenamiento muy limitada. Como l no haca deporte, no poda entender el atractivo que ese dispositivo
ejerca entre los aficionados que s lo practicaban.
Durante la creacin del Ipod Schuffle, los ingenieros de la empresa propusieron reducir la pantalla, hasta
que Steve les propuso eliminarla por completo. As fue lanzada al mercado, convirtindose en otro xito para la
empresa.
Aunque a Jobs se le reconoce como ajustador, segn la Oficina de Registro de Patentes de los Estados
Unidos, 317 patentes figuran a nombre de Apple.
El mundo que hoy conocemos, basado en pantallas multitctil, dispositivos mviles, telfonos
inteligentes y tabletas, es en gran medida gracias a las aportaciones y al genio creativo de Jobs.
En diciembre de 2009, Steve fue reconocido como director ejecutivo del ao por la revista Harvard
Business Review por incrementar en 150.000 millones de dlares, el valor en bolsa de Apple, en los ltimos 12
aos.
En el verano del ao 2011, coincidiendo con la inminente muerte de Jobs, Apple se convirti en la
empresa con mayor valor en el mercado del mundo, superando a la Exxon Mobil. Por primera vez, una empresa
basada en informacin superaba a una empresa orientada a la explotacin de recursos naturales. Por primera
vez, el conocimiento tuvo ms valor que el petrleo, en trminos numricos.
Vida Privada. Enfermedad. Muerte.
Steve era una persona rebelde, carcter ste que se manifest desde la escuela primaria, donde a menudo
haca bromas pesadas. Se cuenta que una vez explot una bomba debajo de la silla de su maestro. Se senta
aburrido, porque los estudios que cursaba no representaban un desafo. En cuarto grado, cuando fue evaluado,
obtuvo calificaciones del nivel de segundo de ao de bachillerato.
Estando en la escuela preparatoria, Jobs y Wozniak construyeron una Blue Box, un dispositivo que les
permiti hacer llamadas de larga distancia gratuitas al engaar a los interruptores de las redes de enrutamiento.
Los dos bromistas, utilizaban la caja para llamar al Vaticano, pretendiendo Wozniak ser Henry Kissinger y
peda hablar con el Papa. Hablaron con varios funcionarios de la Santa Sede, pero nunca tuvieron a su Santidad
en la lnea.

Cuando fue despedido en el ao 1985, Jobs vendi todas sus acciones de Apple, y se qued slo con
una. Paradjicamente, ese mismo ao recibi la Medalla Nacional de Tecnologa de manos del
presidente Ronald Reagan, cerrando, con este reconocimiento, su primera etapa como emprendedor.
Otra muestra de rebelda ocurri en la Unin Sovitica, donde Jobs elogi pblicamente a Len Trotsky,
a pesar de ser advertido que ese personaje ya no era considerado un gran hombre en ese pas.
En el ao 1982, Jobs, con 27 aos, estuvo involucrado romnticamente con la leyenda del folk Joan
Baez, quien en ese momento tena 41 aos. l era un hombre romntico y, a la vez, temeroso de ser
romntico, coment la cantante.
En la dcada de los 80s, Jobs, con la ayuda de un investigador privado, encontr a sus padres
biolgicos. Sin embargo, no los quiso contactar. Slo conoci a su madre biolgica cuando Clara Jobs muri en
el ao de 1986. Curiosamente, tuvo contacto, sin saberlo, con su padre biolgico Abdulfattah Jandali, quien era
propietario de un restaurante sirio en Silicon Valley, y que lo atendi varias veces. (l s saba que Steve era su
hijo, pero nunca se lo dijo por miedo a su reaccin).
Gracias al xito de Apple II, Jobs obtuvo una gran relevancia pblica y fue portada de Time. Contaba
con 26 aos, y ya era millonario gracias a la exitosa salida a bolsa, de Apple, a finales del ao anterior.
Jobs, estuvo casado desde el ao 1991, con Laurene Powell, a quien conoci en la Universidad de
Stanford, y con quien procre tres hijos. Steve tuvo adems otra hija natural llamada Lisa, fruto de una relacin
de juventud con Chris Ann Brennan.
Steve Jobs siempre se present ante las audiencias, con un estilo relajado. Pens que el mejor atuendo
para mostrar los nuevos avances de la compaa eran unos jeans y una camisa de cuello de tortuga en color
negro. Adems, abandon la formalidad y seriedad en los discursos de la empresa. Mantuvo un estilo sencillo y
carismtico, que cautiv a sus seguidores. Incluso, otros CEO, adoptaron ese mismo estilo, como Mark
Zuckenberg, presidente de Facebook.
Jobs, estaba impaciente y de mal humor una maana del ao 1984, cuando un polica lo detuvo por
conducir a exceso de velocidad. Aunque el agente de trnsito le advirti que poda ir a la crcel si exceda el
lmite nuevamente, le pidi que se apresurara en darle la multa. Tan pronto como el polica se la entreg, volvi
a acelerar como retndolo. Un compaero coment, con referencia a este suceso y otros ms: Steve crea
firmemente que las reglas no aplicaban para l.
Jobs y Bill Gates, de Microsoft, tenan una relacin difcil. Parte del problema, escribe Isaacson, es
que los titanes rivales eran congnitamente incapaces de ser respetuosos el uno con el otro. Cuando Gates
visit la sede de NeXT, en Palo Alto, Jobs lo hizo esperar ms de 30 minutos, a pesar de que Gates poda ver a
travs de una pared de cristal que no estaba verdaderamente ocupado, sino que slo estaba teniendo
conversaciones casuales.
La nica ocasin en que Jobs se qued sin habla, fue cuando en el ao 2004, conoci a uno de sus
grandes dolos: Bob Dylan. El hombre leyenda invit a Jobs a su hotel antes de un concierto en San Francisco,
California, y hablaron por espacio de dos horas. Jobs estaba muy nervioso y tema que el envejecido msico
lo decepcionara, pero l estuvo brillante, expres ms tarde visiblemente emocionado.
Jobs, sufri varios problemas graves de salud. En el ao 2004, se le diagnostic un cncer de pncreas,
enfermedad que super tras un tratamiento en una clnica oncolgica californiana, mediante una ciruga. A
principios del ao 2009, anunci que padeca un desequilibrio hormonal y que deba apartarse necesariamente
de la compaa. Deleg la mayor parte de sus responsabilidades en Timothy Cook, que entonces era el jefe de
comunicaciones. En abril del 2009, se someti a un trasplante de hgado, y en septiembre de ese mismo ao,

volvi al trabajo. El 17 de enero del 2011, Jobs dej nuevamente Apple, por problemas mdicos, a poco ms de
un mes de la presentacin del iPad 2. Mientras tanto, la compaa qued a cargo, otra vez, de Cook. Jobs,
alcanz a presentar pblicamente el producto. No obstante, y a pesar de su enfermedad, continu desde su
residencia ocupndose de las decisiones ms relevantes de la compaa.
Parte de su rebelda la demostr al buscar medicinas alternativas para sus problemas de salud.
Experiment con acupuntura, dietas vegetarianas, hierbas y otros tratamientos que encontr en Internet.
Consult a videntes, y visit a doctores que le aplicaban enemas, ayunos y otros tratamientos
pseudocientficos. Nunca recibi radioterapia o quimioterapia.
En agosto del 2006, Jobs, llev a cabo una presentacin en la Conferencia Anual de Desarrolladores de
Apple (WWDC). Su aspecto demacrado, delgado, y su inusual presentacin aptica, suscitaron una oleada de
especulaciones acerca de su salud.
En enero del 2011, un ao y medio despus del trasplante, Apple anunci que le haba concedido una
excedencia por enfermedad. El 24 de agosto del 2011, anunci su renuncia al frente de la empresa.
Desafortunadamente, ese da ha llegado [] porque ya no puedo cumplir mis deberes y expectativas como
Director Ejecutivo de Apple. Jobs pas a Presidente del Consejo de Administracin y nombr a Tim Cook,
CEO. Jobs, trabaj para Apple hasta el da antes de su muerte.
Jobs, falleci en su casa de California, hacia las 3 de la tarde del 5 de octubre del 2011, a los 56 aos, a
consecuencia de un paro respiratorio, derivado de las metstasis del cncer de pncreas que le fuera descubierto
en 2004. En el ao de su muerte, su fortuna se valoraba en 8.300 millones de dlares, y ocupaba el puesto 110,
en la lista de grandes fortunas de la revista Forbes.