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ento neste panorama instvel tanto a nvel cultural como poltico que surge a
Gerao da Orpheu, que foi o grupo responsvel pela introduo do Modernismo nas
artes e letras portuguesas. O nome advm da revista literria Orpheu, publicada pelo
grupo em Lisboa no ano de 1915.
Seguindo, como dissemos, as vanguardas europeias do incio do sculo XX, muito
particularmente o Futurismo (exaltao da velocidade, da eletricidade, do "homem
multiplicado pelo motor"; antipassadismo, antitradio, irreverncia), os colaboradores
da
revista Orpheu
propuseram-se,
de
acordo
com
uma
citao
de Maiakovsky que Almada Negreiros ter usado mais tarde para caracterizar o Grupo,
"dar uma bofetada no gosto pblico" (situao que ele prprio criou ao escrever o
Manifesto anti-Dantas, que atacava aquele que era um dos maiores nomes da literatura
portuguesa daquele momento, Jlio Dantas, autor do romance A severa). Apesar disto,
mantiveram sempre a influncia de movimentos anteriores, tal como o Simbolismo.
Poetas como Fernando Pessoa, Mrio de S-Carneiro, Almada Negreiros, e pintores
como Amadeo de Souza-Cardoso e Santa Rita Pintor reuniram-se em torno dessa
revista de arte e literatura cuja principal funo era agitar as guas, subverter,
escandalizar o burgus e pr todas as convenes sociais em causa: o prprio nome
"Orpheu" no fra escolhido por obra do acaso - Orpheu era o mtico msico grego que,
para salvar a sua mulher Eurdice do Hades, teria de a trazer de volta ao mundo dos
vivos sem nunca olhar para trs.
E era essa metfora que importava aos homens da Orpheu, esse no olhar para trs, esse
esquecer, esse olvidar do passado para concentrar as atenes e as foras no caminho
para diante, no futuro, na "edificao do Portugal do sc. XX" (Almada Negreiros).
Segundo Lus de Montalvor, outro dos colaboradores, Orfeu um exlio de
temperamentos de arte que a querem como a um segredo ou tormento e a pretenso
dos seus fundadores formar, em grupo ou ideia, um nmero escolhido de revelaes
em pensamento ou arte, que sobre este princpio aristocrtico tenham em Orfeu o seu
ideal esotrico e bem nosso de nos sentirmos e conhecermos.
Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro foram os mais famosos participantes desta
primeira gerao do Modernismo portugus, cuja atuao, entre 1915 e 1927, coincidiu
com a vigncia da chamada Repblica Jovem, a Primeira Repblica portuguesa.
A revista Orpheu teve dois nmeros. O primeiro foi um projeto luso-brasileiro, com a
direo de Luis Montalvor e do barasilero Ronald de Carvalho; o segundo nmero, mais
expressivo, teve a direo de Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro.
Depois de extinta a Orpheu, ao fim de apenas dois nmeros, surgiram outras revistas
que
aglutinaram
as
novas
tendncias:
Exlio
da
distino
entre
temas
poticos,
antipoticos
lvaro de Campos
Era um engenheiro portugus de educao inglesa. Influenciado pelo simbolismo
e futurismo, apresentava um certo niilismo nas suas obras.
Ricardo Reis
Era um mdico que escrevia as suas obras com simetria e harmonia. O bucolismo estava
presente na sua poesia. Era um defensor da monarquia e demonstrava grande interesse
pela cultura latina.
Alberto Caeiro
Com uma formao educacional simples (apenas o ensino primrio), este heternimo
fazia poesias de forma aparentemente simples, direta e concreta. Apesar disso, era o
mestre dos outros heternimos e do prprio Fernando Pessoa.
Bernardo Soares
Apresentado no Livro do desassossego, do qual o autor, como ajudante de guardalivros na cidade de Lisboa. Considerado por Fernando Pessoa como um semiheternimo, pelo facto de ter um estilo de escrever igual ao seu (situao que no ocorre
com os restantes heternimos), apesar de ser uma outra pessoa.
A obra de Fernando Pessoa vasta e multiforme. A maior parte dela (principalmente dos
heternimos) apenas foi conhecida depois da sua morte. Pessoa deixou os seus
manuscritos de forma relativamente ordenada na famosa arca que ainda continua a ser
investigada, pelo que provvel que venham ainda a surgir, nos prximos anos, obras
inditas que ainda ningum conhece.
Seguem algumas das suas obras mais importantes:
Algumas obras de Fernando Pessoa:
Fices do interldio
O Banqueiro Anarquista
O Marinheiro (teatro)
Quadras ao gosto popular
Alguns poemas de Fernando Pessoa:
Autopsicografia
Isto
Liberdade
Mar portugus
O Menino da Sua Me
Pressgio
Solenemente
Alguma prosa de Fernando Pessoa:
Pginas ntimas e de Auto-Interpretao
Pginas de Esttica e de Teoria e de Crtica Literrias
Alguns poemas do heternimo Alberto Caeiro:
A Espantosa Realidade das Cousas
Um Dia de Chuva
Todos os Dias
Quando Eu no tinha
Vai Alta no Cu a lua da Primavera
O Amor uma Companhia
Eu Nunca Guardei Rebanhos
O Meu Olhar
Ao Entardecer
Esta Tarde a Trovoada Caiu
H Metafsica Bastante em No Pensar em Nada
Pensar em Deus
Da Minha Aldeia
Num Meio-Dia de Fim de Primavera
Sou um Guardador de Rebanhos
Ol, Guardador de Rebanhos
No me Importo com as Rimas
As Quatro Canes
Marinetti Acadmico
Soneto j antigo
Quando, Ldia
Quanto faas, supremamente faze
Uma Aps Uma
Uns
Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio
Vivem em ns inmeros
Vive sem Horas
Vossa Formosa
Este poema um perfeito exemplo do casamento das duas tendncias base da gerao
da Orpheu: a influncia do simbolismo aliada influncia das novas correntes estticas
da Europa do incio do sculo XX.
Orpheu.
Tambm
teve
colaborao
noutras
publicaes
peridicas,
As suas influncias literrias so: Edgar Allan Poe, Oscar Wilde, Charles
Baudelaire, Stphane
Mallarm, Fidor
Dostoievski, Cesrio
Verde e Antnio
A obra
Na fase inicial, Mrio de S-Carneiro revela influncias de vrias correntes literrias,
como o decadentismo, o simbolismo, ou o saudosismo, ento em franco declnio;
posteriormente, por influncia de Pessoa, viria a aderir a correntes de vanguarda, como
o futurismo.
Nessas pde exprimir com vontade a sua personalidade, sendo notrias a confuso dos
sentidos, o delrio, quase a raiar a alucinao; ao mesmo tempo, revela um certo
narcisismo e egolatria, ao procurar exprimir o seu inconsciente e a disperso que sentia
do seu eu no mundo revelando a mais profunda incapacidade de se assumir como
adulto consistente.
O narcisismo, motivado certamente pelas carncias emocionais (era rfo de me desde
a mais terna puercia), levou-o ao sentimento da solido, do abandono e da frustrao,
traduzvel numa poesia onde surge o retrato de um intil e inapto. A crise de
personalidade lev-lo-ia, mais tarde, a abraar uma poesia onde se nota o frenesi de
experincias sensrias, pervertendo e subvertendo a ordem lgica das coisas,
demonstrando a sua incapacidade de viver aquilo que sonhava sonhando por isso cada
vez mais com a aniquilao do eu, o que acabaria por o conduzir, em ltima anlise, ao
seu suicdio.
Embora no se afaste da mtrica tradicional (redondilhas, decasslabos, alexandrinos),
torna-se singular a sua escrita pelos seus ataques gramtica, e pelos jogos de palavras.
Se numa primeira fase se nota ainda esse estilo clssico, numa segunda, claramente
niilista, a sua poesia fica impregnada de uma humanidade autntica, triste e trgica.
Por fim, as cartas que trocou com Pessoa, entre 1912 e o seu suicdio, so como que um
autntico dirio onde se nota paralelamente o crescimento das suas frustraes
interiores.
Princpio (1912)
Conjunto de novelas.
Disperso (1914)
Esta obra composta por doze poemas e a sua primeira edio foi revista quer pelo
autor quer pelo seu amigo Fernando Pessoa.
Cu em Fogo (1915)
Em 1915, volta a reunir novelas, mais precisamente oito, num volume a que d o ttulo
de Cu em Fogo. Estas novelas revelam igualmente as mesmas perturbaes e
obsesses que j a sua poesia expressava.
Nem tudo aquilo que S-Carneiro produziu em vida viu ser publicado. Algumas das
suas obras pstumas so:
Correspondncia
A sua correspondncia com outros membros do Orpheu foi tambm reunida em
volumes pstumos: Cartas a Fernando Pessoa (2 vols., 1958-1959), Cartas de Mrio
Poemas
Qusi
Um pouco mais de sol - eu era brasa,
Um pouco mais de azul - eu era alm.
Para atingir, faltou-me um golpe d'asa...
Se ao menos eu permanecesse quem...
Assombro ou paz? Em vo... Tudo esvado
Num baixo mar enganador de espuma;
E o grande sonho despertado em bruma,
O grande sonho - dr! - qusi vivido...
Qusi o amor, qusi o triunfo e a chama,
Qusi o princpio e o fim - qusi a expanso...
Mas na minh'alma tudo se derrama...
Entanto nada foi s iluso!
De tudo houve um comeo... e tudo errou...
- Ai a dr de ser-qusi, dor sem fim... Eu falhei-me entre os mais, falhei em mim,
Asa que se elanou mas no voou...
Momentos d'alma que desbaratei...
Templos aonde nunca pus um altar...
Rios que perdi sem os levar ao mar...
Ansias que foram mas que no fixei...
Salom
Insnia rxa. A luz a virgular-se em mdo,
Luz morta de luar, mais Alma do que a lua...
Ela dana, ela range. A carne, alcool de nua,
Alastra-se pra mim num espasmo de segrdo...
Tudo capricho ao seu redr, em sombras ftuas...
O arma endoideceu, upou-se em cr, quebrou...
Tenho frio... Alabastro!... A minh'Alma parou...
E o seu corpo resvala a projectar esttuas...
Ela chama-me em Iris. Nimba-se a perder-me,
Golfa-me os seios nus, eca-me em quebranto...
Taciturno
H Ouro marchetado em mim, a pedras raras,
Ouro sinistro em sons de bronzes medievais Joia profunda a minha Alma a luzes caras,
Cibrio triangular de ritos infernais.
No meu mundo interior cerraram-se armaduras,
Capacetes de ferro esmagaram Princesas.
Toda uma estirpe rial de herois d'Outras bravuras
Em mim se despojou dos seus brazes e presas.
Heraldicas-luar sobre mpetos de rubro,
Humilhaes a liz, desforos de brocado;
Bazilicas de tdio, arnezes de crispado,
Insignias de Iluso, trofus de jaspe e Outubro...
A ponte levadia e baa de Eu-ter-sido
Enferrujou - embalde a tentaro descer...
Sobre fossos de Vago, ameias de inda-querer Manhs de armas ainda em arraiais de olvido...
Percorro-me em sales sem janelas nem portas,
Longas salas de trno a espessas densidades,
Onde os pnos de Arrs so esgaradas saudades,
E os divans, em redr, ansias lassas, absortas...
Ha rxos fins de Imperio em meu renunciar Caprichos de setim do meu desdem Astral...
Ha exquias de herois na minha dr feudal E os meus remorsos so terraos sobre o Mar...