COLEGIO MARIA REINA - IQUIQUE

LENGUAJE Y COMUNICACIN
Profesora Yosselin Rivas Morales
I Medio B

UNIDAD IV: EL GNERO DRAMTICO

GUA N1

EL GNERO DRAMTICO: Aspectos tericos

El gnero dramtico es aquel que representa algn episodio o conflicto de la vida de los personajes por
medio del dilogo (predomina la funcin apelativa) y est destinado a ser representado pblicamente frente
a un auditorio, por lo tanto, abarca a todo lo escrito para el teatro y a todo lo que es susceptible de
representacin escnica ante un pblico (a esta capacidad de representacin se le llama virtualidad
teatral.
Una cualidad esencial es la accin. Lo que sucede en la obra no est descrito ni narrado ni comentado
directamente por el dramaturgo, sino visto por el espectador.
Las obras dramticas pueden estar escritas en prosa o en verso o combinando a ambos, pero siempre en
dilogo.
Las caractersticas de la obra dramtica son:

Conflicto
dramtico

Lenguaje
dramtico

Virtualidad
teatral

Las obras dramticas se caracterizan por presentar un conflicto entre fuerzas opuestas.
Ambas fuerzas, representadas por los personajes, intentan anularse dramticamente,
estableciendo entre ellos una relacin antagnica, es decir, la lucha. De ah vienen los
conceptos de protagonistas y antagonistas. A medida que evoluciona este conflicto que
compone la accin dramtica, la obra va avanzando en su estructura interna, vale decir, la
presentacin del conflicto, que vara de acuerdo a la obra, ser el inicio; en el desarrollo, el
conflicto llegar a su momento decisivo; y finalmente, en el desenlace, el conflicto ser
resuelto.

El lenguaje de la obra dramtica corresponde a un texto dialogado, un lenguaje expresivo,

apelativo, en donde el autor de la obra se esconde detrs de sus personajes y deja que estos
se expresen libremente. De este modo, los personajes reproducen la lengua oral dotando a lo
escrito de espontaneidad y expresividad propias de la conversacin hablada. La naturalidad
que caracteriza a los textos dialogados puede apreciarse en el hecho de que se reproduce la
forma de habla de cada tipo de persona: lenguaje coloquial, infantil o incluso vulgar, segn la
obra literaria.
En trminos del estilo del dilogo, la obra dramtica, utiliza el estilo directo, el cual reproduce
directamente las de los personajes que intervienen, alternando los papeles de emisor y
receptor.

Una de las caractersticas esenciales de toda obra dramtica es que posee la llamada
virtualidad teatral. Esto significa que tiene como objetivo ltimo ser representada ante un
pblico, sobre un escenario, convirtindose en obra teatral. Decimos que es virtual porque
esta es una posibilidad que puede no concretarse en el presente, sin embargo, la obra
literaria aporta todos los datos necesarios para que sea llevada a las tablas.

1.- OBRA DRAMTICA Y OBRA TEATRAL

Antes de hablar del gnero dramtico es necesario tener clara la diferencia que existe entre obra dramtica
y obra teatral.
La obra dramtica es slo literatura, es decir, es una creacin de lenguaje concebida por un autor llamado
dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms acciones en un espacio y tiempo
determinado.
La obra dramtica es todo aquel mundo creado por un autor y susceptible de ser representado
escnicamente ante un pblico, por tanto, posee una virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de ser
representada.
El objetivo de su creacin es su representacin, aunque muchas de ellas no logran este propsito. Para la
creacin de una obra dramtica, el dramaturgo puede hacer uso de algunos elementos tcnicos, como: acto,
cuadro, escena, acotacin, aparte y mutis, los que sern explicados ms adelante.
La obra teatral es la concrecin, o representacin, de la obra dramtica (mediante la puesta en escena se
muestra de manera directa audible y visible el texto), para que los espectadores participen, se interesen y
se conmuevan.
En una representacin teatral intervienen una serie de elementos que contribuyen a su realizacin, como
actores, maquillaje, vestuario, iluminacin, escenografa, msica, ambientacin, interpretacin, diccin.
2.- EL LENGUAJE DRAMTICO
En el lenguaje dramtico predomina la funcin apelativa, o conativa, es decir, tiene una estructura dialgica.
El mundo se representa directamente ante el lector, o el espectador (en el caso de que est representada),
a travs de las diversas formas del discurso de los personajes: dilogo, monlogo, soliloquio y aparte:
EL DILOGO: Intercambio de mensajes entre dos o ms personajes, alternando los papeles de emisor y
receptor. Se presenta a travs de los parlamentos de los personajes, o voces dramticas. Ejemplo:
Capitn (A Landa): Parece que fue usted quien le ense al chiquillo.
Landa:
Lo ayud a vestirse, no ms. Lo dems lo hizo solo.
Capitn:
Sali bien gallo entonces.
Landa:
As parece.
Luis Alberto Heiremans, El Tony Chico.
ACOTACIONES: En la obra dramtica, las intervenciones de acotador se diferencian del dilogo de los
personajes porque aparecen entre parntesis y con letra cursiva. Estas acotaciones aportan aspectos
visuales de la obra, rasgos fsicos de los personajes, actitudes o tonos de voz de los mismos, a fin de que los
actores las consideren al momento de actuar la obra.
MNOLOGO: Forma discursiva que permite al personaje, estando solo en el escenario, plantear dudas
acerca de las decisiones o compromisos que va a tomar en su debate interno. Es la expresin de
pensamientos y sentimientos sin esperar respuesta. Rememora acontecimientos y descubre el mundo
interior del personaje. Ejemplo:

Hamlet (solo):

ESCENA V
Oh! Si esta masa de carne demasiado slida pudiera ablandarse y
liquidarse
disuelta en lluvia de lgrimas! Oh Dios! Cun fatigado ya de todo, juzgo molestos,
inspidos y vanos los placeres del mundo! Nada, nada quiero de l. Es un campo
inculto y rudo, que slo abunda en frutos groseros
y amargos. Que haya llegado a
suceder todo lo que veo a los dos meses que l ha muerto...! Ni siquiera han pasado
dos meses desde la muerte de
aquel rey que fue, comparado con ste, como
Hiperin con un stiro y tan amante de mi madre, que ni a los aires celestes permita
llegar atrevidos a su rostro...! Oh, cielo y tierra...! Para qu conservo la memoria? Ella,
que se le mostraba tan amorosa como si con la posesin hubieran crecido sus deseos! Y
no obstante, en un mes... ah!, no quisiera pensar en esto.
Fragilidad, tienes nombre de mujer! En el corto espacio de un mes, y antes de romper
los zapatos con que, semejante a Niobe, baada en lgrimas acompa el cuerpo de mi
triste padre... Ella, s, ella misma se uni a otro hombre... Cielos! Una fiera, incapaz de
razn y discurso, hubiera mostrado afliccin durable... Esa mujer se ha casado con mi
to, con el hermano de mi padre, pero no ms parecido a l que yo lo soy a Hrcules. En
un mes..., enrojecidos an los ojos con el prfido llanto, se cas. Ah, delincuente
precipitacin, ir a ocupar con tal diligencia un lecho incestuoso! Esto no es bueno ni
pueda terminar bien. Pero hazte pedazos, corazn mo, pues mi lengua debe
reprimirse.
William Shakespeare, Hamlet.

SOLILOQUIO: Forma discursiva en la que el personaje habla en voz alta, estando solo, refirindose no a s
mismo, sino ms bien al acontecer, con presencia de un auditorio no necesariamente identificable. Su
diferencia con el monlogo es muy sutil, est en la menor presencia de dilogo y en que supone la presencia
de un interlocutor. Muchos autores no advierten diferencias entre monlogo y soliloquio, ocupndolos como
sinnimos.
Ejemplo:
Don Juan:

Buen lance, viven los cielos!

Estos son los que dan fama;
mientras le soplo a la dama,
l se arranca los pelos
encerrado en mi bodega.
Con l... ja,ja!... Oh, y quejarse
No puede; limpio se juega.
A la crcel lo llev
y sali; llevme a m.
y sal; hallarnos aqu
era fuerza... ya se ve,
su parte en la grave apuesta
defenda cada cual.
Mas con la suerte est mal
Meja, y tambin pierde sta.
Sin embargo, y por si acaso,
no es de ms asegurarse
de Luca, a desgraciarse
no vaya por poco el paso.
Ms all un bulto negro
se aproxima... y, a mi ver,
es el bulto una mujer.
Otra aventura? Me alegro.
Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio.

APARTE: Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes
presentes en la escena, no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta complicidad con otro personaje o
con el pblico.

Ejemplo:
Hortensio:

El bajo est bien. Quien desentona es este bajo bribn. (Aparte) Qu fogoso y atrevido es
nuestro pedante! Por mi vida!, parece que el tuno corteja a mi adorada..., Pedantuelo! Yo te
vigilar ms de cerca todava.
William Shakespeare, La Fierecilla Domada.

3.- LA ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMTICA.

3. 1 Estructura interna
El mundo dramtico se construye a partir de un eje organizador capaz de lograr la virtud especfica del
gnero. Qu elementos del drama tienen la posibilidad de llegar a ser el eje hilador del mundo? Desde
luego, la accin y el conflicto constituyen los elementos centrales de la ordenacin del mundo dramtico.
3.1.1 La accin dramtica
Es un esquema dinmico que se distiende a partir de una situacin inicial conflictiva. Se presenta como una
lnea que se desplaza desde un punto inicial a un trmino, despus de experimentar diversas tensiones y
distensiones. La accin corresponde a un proceso de desarrollo del conflicto en trminos de planteamiento,
pugna de fuerzas y resultado o desenlace.
La accin comienza con la exposicin de una situacin de equilibrio precario y de los elementos que atentan
contra ese equilibrio. Progresa presentando la pugna de fuerzas en conflicto, para terminar con una nueva
situacin de equilibrio o desenlace. Se distingue una accin ascendente, aquella parte que abarca desde el
comienzo hasta el clmax, y otra descendente, aquella que se extiende entre el clmax y el fin.
3.1.2 El conflicto dramtico
El conflicto se define como una tensin entre las fuerzas que se oponen; estas fuerzas son portadas por
agentes y llevan a una crisis.
El conflicto no puede concebirse como antagonismo de fuerzas abstractas, tales como la virtud, el amor, los
ideales, sino como antagonismo de elementos concretos. De tal modo, la situacin original del conflicto y su
desarrollo slo puede provenir de los personajes.
El conflicto se configura una vez que el lectorespectador tiene conciencia de cules son las fuerzas en
pugna y los objetivos que cada una persigue.
a) La presentacin del conflicto consta de cuatro fases: la entrega del protagonista, su propsito, la
mostracin del obstculo (antagonista) y, por ltimo, el encuentro de las dos fuerzas.
b) El desarrollo del conflicto corresponde a la serie de esfuerzos que realizan ambas fuerzas para
superar a la antagonista. El trmino de esta fase de desarrollo del conflicto y de la accin dramtica,
est marcada por el clmax o crisis mxima, el momento de mayor tensin en el choque de fuerzas.
c) El desenlace dramtico se manifiesta a partir del clmax hasta el trmino de la obra, y consiste
bsicamente en la eliminacin del obstculo o la desaparicin o anulacin de la energa del
protagonista. La eliminacin del obstculo (triunfo del protagonista) o la anulacin de su energa
(triunfo del antagonista), es un proceso que puede realizarse de un modo abrupto o gradual.
3.2. Estructura externa
Los elementos internos (accin y conflicto), se articulan u organizan formalmente a travs de unidades
claramente diferenciadas que constituyen la estructura externa de la obra dramtica.

a. Acto: Se define como cada una de las unidades mayores en que se divide la forma externa de un
drama. La divisin en actos se relaciona con la disposicin que se desea dar a la forma interior. La
divisin en tres actos proviene de las partes que Aristteles distingue en la tragedia: principio, medio
y fin, y corresponden a la disposicin de la forma interior en exposicin, desarrollo y desenlace del
conflicto dramtico. La otra divisin tradicional del drama es en cinco actos, basada en la distincin de
cinco partes inherentes a la accin dramtica: exposicin, intensificacin, culminacin, declinacin y
desenlace. Al pasar de un acto al otro, aumenta la tensin del conflicto. En lo formal, el cambio de
acto est indicado por la subida y bajada del teln de boca, grueso cortinaje que separa el escenario
del espectador.
b. Cuadro: Divisin de la obra dramtica en su forma externa, ms breve que el acto. Se relaciona con
la ambientacin fsica. Los cambios de la escenografa en la puesta en escena, indican los distintos
cuadros.

c. Escena: Fragmento del drama cuyo principio y fin estn determinados por la entrada y salida de
personajes. Cuando la escena coincide con la entrada y salida de personajes agentes en el conflicto,
coincide tambin con unidades de la accin interna.