Universidade Federal de Santa Maria

Centro de Artes e Letras

Departamento de Msica

TEORIA ELEMENTAR
DA MSICA
2012

Teoria e Percepo Musical

Prof. Pablo Gusmo

Tpico
1 Notas musicais, pauta, clave
2 Figuras rtmicas, frmula de compasso
3 Tom e semitom, acidentes
4 Ligadura, ponto de aumento
5 Intervalos
6 Mtrica, compassos simples e compostos
7 Escalas maiores, graus da escala
8 Escalas menores, subtnica
9 Tonalidade, armadura
10 Inverso dos intervalos
11 Acentos mtricos, contratempo, sncope
12 Trades
13 Trades sobre a escala maior
14 Inverses da trade
15 Trades sobre as escalas menores
16 Quilteras, anacruse

Pgina
3
5
8
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11
14
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1 NOTAS MUSICAIS, PAUTA, CLAVES

Existem sete notas musicais: D, R, Mi, F, Sol, L e Si. Em muitos

casos, se utilizam letras para se referir s notas (A=l, B=si, C=d, D=r,
E=mi, F=f e G=sol).
A pauta musical (ou pentagrama) consiste em cinco linhas
horizontais, paralelas e eqidistantes. Elas so numeradas de baixo para
cima (1 linha at 5 linha), assim como os espaos formados entre as
linhas (1 ao 4 espao).

Os smbolos que representam as alturas musicais (as notas) podem

ser colocados tanto sobre as linhas quanto sobre os espaos. Quanto mais
para cima a posio da nota na pauta, mais agudo o som que representa. O
exemplo abaixo mostra uma nota sobre o terceiro espao e uma nota sobre
a segunda linha. A primeira nota se encontra em uma posio mais acima
do que a segunda, portanto a altura que representa mais aguda que a da
segunda nota.

Geralmente se posiciona uma clave no incio de uma pauta. A clave

um smbolo que indica qual altura musical ser representada por cada linha
ou espao. Existem trs claves: a clave de sol, a clave de f e a clave de d.

Cada clave se posiciona sobre uma linha especfica. O nome da clave

indica a altura da nota que se encontra sobre esta linha. A clave de sol
sempre colocada sobre a segunda linha e define o 1 sol acima do d
central do piano; a clave de f pode ser posicionada sobre a terceira ou
quarta linhas e define o 1 f abaixo do d central; a clave de d pode ser
posicionada sobre qualquer linha e define a posio do d central do piano

na pauta. As claves de uso mais comuns so: a clave de sol na segunda

linha, a clave de f na quarta linha, e a clave de d na terceira e quarta
linhas. Estas possibilidades esto representadas no exemplo a seguir. O
nome das notas em maisculas indica a nota da linha sobre a qual a clave
est posicionada.
Exemplos de notao nas claves mais comuns:

Quando a nota que queremos representar mais aguda ou mais

grave do que permite o pentagrama, possvel utilizar linhas
suplementares. As linhas suplementares funcionam como a continuao do
pentagrama, e so denominadas linhas suplementares superiores ou linhas
suplementares inferiores quando esto acima ou abaixo do pentagrama,
respectivamente.
Exemplo de linhas suplementares:

Para notas muito agudas que exigiriam uso constante de linhas

suplementares, utilizamos o sinal de 8va, que modifica o registro da nota
escrita como exemplificado abaixo:

2 FIGURAS RTMICAS, FRMULA DE COMPASSO

As figuras rtmicas indicam a durao proporcional dos sons e

silncios. O exemplo abaixo mostra as seis figuras mais utilizadas e suas
respectivas propores. A relao entre cada figura consecutiva de dobro
ou metade da durao, sendo que cada figura possui a metade da durao
da figura representada acima dela.

No caso deste exemplo, a soma das durao das figuras em cada

linha idntica, pois uma semibreve equivale a duas mnimas, cada uma
delas durando o mesmo que duas semnimas, de modo que uma semibreve
dura o mesmo que quatro semnimas e assim por diante. A tabela na pgina
seguinte demonstra quais so as figuras de pausas (durao do silncio)
equivalentes a cada figura rtmica.
Tradicionalmente, a msica medida atravs de intervalos regulares
de tempo (pulsos) que so agrupados em ciclos de mesma durao. Estes
grupos se chamam compassos, e os pulsos so chamados de tempos.
Colocamos no incio da pauta uma frao para indicar quantos
tempos formam cada compasso, e para indicar qual figura rtmica
representa um tempo. Esta frao chamada de frmula de compasso. O
denominador da frao demonstra qual figura equivale a um tempo,
enquanto o numerador indica a quantidade de tempos por compasso. A
tabela abaixo demonstra qual o denominador equivalente a cada figura
rtmica.

O denominador, na verdade, representa a frao da semibreve

equivalente figura do tempo. Desta forma, um compasso de numerador 2
e denominador 4 contm dois tempos por compasso e cada semnima
equivale a um tempo (diz-se ento que neste caso a semnima a unidade
de tempo), como por exemplo:

Neste exemplo, vemos que as duas primeiras notas (d e sol) sendo

semnimas, ocupam inteiramente o primeiro compasso. Uma barra de
compasso colocada para indicar o fim do mesmo. Todos os compassos
neste caso precisam conter dois tempos, mas isso no significa
necessariamente duas semnimas. Por exemplo, o segundo compasso
contm duas colcheias (durando meio tempo cada) e uma semnima,
completando dois tempos. Da mesma forma o terceiro compasso
composto por uma semnima e uma pausa de semnima e o quarto
compasso composto por uma nica mnima que dura os dois tempos.
Eis um exemplo de compasso 3/2:

Neste caso, a mnima a unidade de tempo (denominador 2), e cada

compasso contm 3 tempos (numerador 3), que podem ser compostos por
combinaes de figuras de valores diferentes, como a semibreve (dois
tempos), a semnima (meio tempo) ou a colcheia (quarto de tempo).

A frmula de compasso 4/4 pode ser abreviada com o smbolo C,

enquanto o compasso 2/2 (tambm chamado de alla breve) pode ser
indicado por .

3 TOM E SEMITOM, ACIDENTES

Duas notas musicais consecutivas no possuem sempre a mesma

relao de altura entre si. A diferena de altura de algumas notas em
relao s suas notas vizinhas menor do que a de outras. Se observarmos
um teclado de piano, notaremos que algumas teclas brancas possuem uma
tecla preta entre elas e outras no. Um dos pares de teclas brancas que no
possuem outra tecla entre elas aquele composto pelas notas mi e f. As
notas do outro par so si e d.
A distncia (em termos de diferena entre freqncias das alturas)
entre as notas de cada um destes pares (mi/f e si/d) chamada de
semitom. Em um teclado de piano, um semitom a menor distncia entre
duas teclas. Se existe uma tecla entre duas teclas quaisquer, ento a
distncia entre estas duas notas chamada de tom, donde se conclui que
um tom equivale a dois semitons.
Na coleo das notas musicais, portanto, a distncia entre cada nota
e sua nota vizinha se distribui da seguinte forma (T=tom, S=semitom):

Se a distncia entre d e r, por exemplo, de um tom, isso significa

que existe outra altura musical entre elas. Tais alturas podem ser descritas
atravs de acidentes, conforme a lista abaixo:

Os semitons podem ser classificados como cromticos ou diatnicos.

Para tanto, apenas verifique se o nome das notas o mesmo ou no. Se o
semitom formado por duas notas com mesmo nome, o chamamos de
semitom cromtico. Se o semitom ocorre entre duas notas de nomes
diferentes, ento se trata de um semitom diatnico. O exemplo abaixo
mostra diferentes formas de semitons:

Observe o quarto e quinto casos do exemplo acima. Em ambos os

casos, a segunda nota se refere mesma tecla do piano. Duas notas que
possuem o mesmo som (neste caso, d e si sustenido), mas esto escritas
de maneira diferente, so chamadas de notas enarmnicas.

4 LIGADURA, PONTO DE AUMENTO

Quando se deseja representar valores mais longos ou fracionados,

pode-se utilizar a ligadura. A ligadura uma linha curva que conecta notas
consecutivas e de mesma altura e indica que a altura dever soar pela
durao resultante da soma de todas as figuras conectadas. Por exemplo:

No caso particular onde a durao total representa um aumento de

50% na durao de uma determinada nota, pode-se usar um ponto de
aumento. A funo do ponto de aumento fazer com que a durao da nota
tenha um acrscimo equivalente metade da durao original. Por
exemplo:

Observe no exemplo a ocorrncia de notas que esto duplamente

pontuadas. Nestes casos, o segundo ponto tem a funo de acrescentar a
metade da durao que o ponto precedente aumentou. Para ilustrar, em um
compasso 4/4, a semnima normalmente vale um tempo. Uma semnima
duplamente pontuada, como aparece no quarto exemplo acima, recebe um
aumento de meio tempo do primeiro ponto mais um acrscimo de um
quarto de tempo do segundo ponto.

10

5 INTERVALOS

Um intervalo a distncia (no sentido de diferena de freqncia)

entre duas alturas. Na msica ocidental tradicional, o semitom o menor
intervalo entre duas notas diferentes. A nomenclatura utilizada para avaliar
o tamanho de um determinado intervalo entre duas notas provm da
posio relativa da segunda em relao primeira na srie das notas
musicais. O exemplo abaixo mostra os intervalos simples, a partir da nota
d.

Alm da nomenclatura que define o tamanho do intervalo, existe

tambm uma classificao quanto sua qualidade. Os intervalos podem ser
justos, maiores, menores, aumentados ou diminutos. O que define a
qualidade de um determinado intervalo o numero de semitons entre suas
notas.
Por exemplo, se existem cinco semitons entre um intervalo de quarta,
dizemos que se trata de uma quarta justa. Um quinta com sete semitons
uma quinta justa. A oitava com doze semitons um intervalo justo, assim
como o unssono com zero semitons (ou seja, a mesma nota).
Os intervalos justos formam o que chamamos de consonncias
perfeitas. Quando um destes intervalos possui um semitom a mais do que o
tamanho justo, chamamos o intervalo de aumentado. Se houver um
semitom a menos, o chamamos de diminuto.
A tabela abaixo demonstra a relao entre o nmero de semitons e a
qualidade dos intervalos.

Unssono
Quarta
Quinta
Oitava

Diminuto
4
6
11

Justo
0
5
7
12

Aumentado
1
6
8
13

No exemplo abaixo, utilizamos os numerais para indicar o tamanho do

intervalo, e as letras J, A e d para indicar intervalos justos,
aumentados e diminutos, respectivamente:

11

Os intervalos de segunda, tera, sexta e stima no podem ser

classificados como justos, pois no so consonncias perfeitas. Ao invs
disto, eles recebem a denominao de maiores ou menores, dependendo do
nmero de semitons. Assim como com os intervalos justos, o excesso ou
falta de semitons em relao ao estado maior/menor tambm transforma o
intervalo em aumentado ou diminuto, respectivamente. A tabela a seguir
indica o nmero de semitons para cada estado destes intervalos:

Segunda
Tera
Sexta
Stima

Diminuta
0
2
7
9

Menor
1
3
8
10

Maior
2
4
9
11

Aumentada
3
5
10
12

No exemplo abaixo, utilizamos os numerais para indicar o tamanho do

intervalo, e as letras M e m para indicar intervalos maiores ou menores,
respectivamente:

Os intervalos de tera e sexta, maiores e menores, so classificados como

consonncias imperfeitas. Os intervalos que no so considerados
consonncias, recebem a classificao de dissonncias.
Intervalos podem ser harmnicos ou meldicos. Intervalos
harmnicos so aquele cujas notas soam simultaneamente. Intervalos
meldicos consistem em duas notas executadas sucessivamente, e podem
ser classificados como ascendentes ou descendentes quando a segunda
nota for mais aguda ou mais grave do que a primeira, respectivamente.
Por fim, intervalos podem ser simples (quando esto contidos na
extenso de uma oitava) ou compostos (quando ultrapassam uma oitava).
Para fins de classificao, os intervalos compostos podem ser simplificados:
por exemplo, uma nona se comporta como uma oitava mais uma segunda;
uma dcima segunda se comporta como uma oitava mais uma quinta, e
assim por diante.

12

O exemplo abaixo ilustra estas classificaes:

13

6 MTRICA, COMPASSOS SIMPLES E COMPOSTOS

A mtrica dos compassos pode ser classificada de acordo com o

nmero de tempos que possui:

Compasso binrio: dois tempos

Compasso ternrio: trs tempos
Compasso quaternrio: quatro tempos

Alm disso, compassos podem ser divididos entre simples e

compostos, de acordo com a subdiviso natural de cada tempo. O compasso
simples aquele cujos tempos se subdividem naturalmente em duas partes
iguais (a unidade de tempo nunca uma figura pontuada). O exemplo
abaixo ilustra diferentes possibilidades de compassos simples:

O compasso composto aquele cujos tempos se subdividem

naturalmente em trs partes iguais. Portanto, a unidade de tempo sempre
uma figura pontuada. A frmula de compasso no indica o nmero de
tempos, mas sim o nmero de divises dos tempos. O exemplo abaixo
demonstra possibilidades de compasso composto.

Para encontrar a frmula de um compasso composto cuja unidade de

tempo (U.T.) seja equivalente, porm pontuada, a de um compasso simples,
basta multiplicar a frao por 3/2. Por exemplo:
2/4 (binrio simples)
U.T. = semnima

x 3/2 =

6/8(binrio composto)
U.T. = semnima pontuada

14

7 ESCALAS MAIORES, GRAUS DA ESCALA

Uma escala uma srie de notas consecutivas que fornece o material

para a construo de um trecho musical ou de uma pea inteira. Embora
exista uma quantidade enorme de diferentes escalas, as mais importantes
para o estudo da msica tonal so as escalas maiores e menores.
O que define uma escala maior a distribuio de tons e semitons
entre as notas que a compe. Por exemplo, uma srie de notas que comece
e termine na nota d, e que utilize somente as notas naturais (sem
acidentes), forma a escala de d maior. Isto se deve seguinte distribuio
de tons e semitons:

A seqncia T-T-S-T-T-T-S define, portanto, as escalas maiores. A nota

inicial desta seqncia considerada a geradora da escala e, portanto,
confere o nome da escala. Por exemplo, a escala de mi maior consiste na
seqncia de notas de mi a mi, seguindo a configurao T-T-S-T-T-T-S. Para
que tal configurao possa existir nesta escala, necessrio alterar as notas
d, f, sol e r com sustenidos:

Da mesma forma, uma escala maior comeando, por exemplo, com a

nota r bemol s possvel com as seguintes alteraes:

s notas que compe a escala so designados nmeros, chamados

graus, correspondentes sua posio na escala. Costumamos escrever
estes graus com numerais romanos:

15

Os graus da escala recebem denominaes especficas:

I Tnica
II Supertnica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Submediante
VII Sensvel

Portanto, no contexto de uma escala especfica, possvel se referir a

uma nota atravs da denominao de sua posio na escala. Por exemplo: A
dominante de r maior l; F sustenido a sensvel de sol maior.
Tambm comum representar os graus da escala atravs de
numerais arbicos sob o smbolo de acento circunflexo, para diferenciar da
representao de graus harmnicos, que geralmente utiliza numerais
romanos. O exemplo abaixo exemplifica a utilizao destes numerais:

16

8 ESCALAS MENORES, SUBTNICA

As escalas menores, assim como as maiores, se caracterizam por

configuraes especficas de tons e semitons. Existem trs tipos de escalas
menores:

Escala menor natural:

A escala menor natural (tambm chamada de primitiva) possui

semitons entre os graus 2/3 e 5/6. A escala menor natural de l menor no
requer acidentes para ser configurada:

Observe que por estar a um tom de distncia da tnica, o stimo grau

da escala chamado de subtnica, e no de sensvel.

Escala menor harmnica:

A nica nota da escala menor harmnica que difere da natural o

stimo grau, que alterado ascendentemente para formar um semitom de
distncia tnica. Isto causa o intervalo caracterstico desta escala, uma
segunda aumentada entre o sexto e stimo graus. O stimo grau neste caso
chamado de sensvel.

Escala menor meldica:

A escala menor meldica a nica dentre as trs que possui uma

forma ascendente diferente da forma descendente. Na sua forma
ascendente, a escala menor meldica tem o sexto e stimo graus alterados
ascendentemente em relao escala natural (formando semitons entre os
graus 2/3 e 7/1. A forma descendente idntica forma natural, ou seja,
com o sexto e stimo graus abaixados.

17

Toda escala menor est relacionada a uma escala maior e vice-versa.

Estas escalas so chamadas de relativas, pois compartilham o mesmo
nmero de acidentes na forma natural. Por exemplo, tanto a escala de d
maior quanto a escala de l menor natural no possuem nenhum acidente,
logo dizemos que d maior a relativa maior de l menor, ou que l menor
a relativa menor de d maior.
A distncia entre a tnica de duas escalas relativas sempre de uma
tera menor. Dada uma escala maior qualquer, a tnica da relativa menor
se encontra uma tera menor abaixo da tnica da escala maior. E por sua
vez, para cada escala menor, pode se encontrar a tnica da relativa maior
uma tera menor acima da sua tnica. Desta forma, a relativa menor
sempre o sexto grau da escala maior (submediante), e a relativa maior
sempre o terceiro grau da escala menor (mediante), conforme demonstrado
abaixo:

Abaixo vemos um exemplo de escalas relativas contendo bemis:

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9 TONALIDADE, ARMADURA

Obras musicais escritas no idioma tonal implicam a definio de uma

tnica. Uma vez definida esta tnica, pode-se dizer qual a tonalidade da
pea ou trecho musical. Por exemplo, se uma determinada obra utiliza
principalmente as notas contidas na escala de l bemol maior, definindo
desta e de outras formas que a tnica a nota l bemol, ento diz-se que a
obra (ou trecho) est na tonalidade de l bemol maior.
Uma vez que o conjunto de notas contido na escala da tnica ser
utilizado prioritariamente em relao s notas que no pertencem escala,
convencionou-se o uso da armadura de tonalidade. A armadura consiste em
uma coleo de acidentes posicionados no incio da pauta (entre a clave e a
frmula de compasso), e que indica que todas as notas correspondentes na
obra devero ser alteradas de acordo.
Existe uma ordem especfica para a colocao de tais sinais. Esta
ordem provm da ordem em que os acidentes surgem na construo das
escalas maiores. A escala de d maior no possui nenhum acidente;
portanto, a armadura da tonalidade de d maior no contm nenhum
sustenido ou bemol. A nica escala maior que contm um nico sustenido
sol maior (pois o f sustenido); assim, a armadura de sol maior contm um
f sustenido. O f sustenido , ento, sempre o primeiro sustenido a ser
escrito em qualquer armadura que contenha sustenidos. A escala maior que
contm dois sustenidos a de r maior (alm do f, o d tambm
sustenido), O d sustenido , assim, o segundo sustenido da armadura.
A ordem de colocao dos sustenidos na armadura , portanto:
F D Sol R L Mi Si
Da mesma forma, a primeira escala maior que contm um nico
bemol f maior (o si bemol). Assim, sua armadura contm um si bemol.
A escala maior que contm dois bemis si bemol maior (o si e o mi so
bemis). A ordem dos bemis nas armaduras a ordem reversa dos
sustenidos:
Si Mi L R Sol D - F
O macete para reconhecer uma tonalidade de modo maior atravs de
uma armadura com sustenidos : o ltimo sustenido da armadura sempre
a sensvel da tonalidade. O macete para reconhecer uma tonalidade maior
atravs de uma armadura com bemis : o ltimo bemol da armadura
sempre a subdominante da tonalidade e o penltimo a tnica.
O quadro na prxima pgina demonstra o ciclo de quintas, e as
armaduras de todas as tonalidades maiores.

19

20

As armaduras de tonalidades do modo menor se comportam de

maneira similar. O importante, neste caso, conhecer os acidentes contidos
na forma natural da escala. As alteraes no sexto e/ou stimo graus que se
encontram nas formas meldica e harmnica das escalas menores no
devem ser assinaladas na armadura.
As armaduras das escalas relativas so sempre idnticas. Ou seja, se
a tonalidade de mi maior tem quatro sustenidos (f, d, sol e r), ento a
armadura de sua relativa menor (d sustenido menor) tem os mesmos
quatro sustenidos.
Isto significa que ao ler uma partitura, no suficiente olhar para a
armadura para conhecer a tonalidade da msica, pois no sabemos se a
msica est na tonalidade maior representada pela armadura ou na sua
relativa menor. Neste caso, til observar como se comportam as notas
que seriam o sexto e stimo graus da relativa menor. Se estas notas esto
alteradas logo no incio da pea, isto em geral indica que se trata da relativa
menor.
O mesmo ciclo de quintas da pgina anterior pode ser construdo para
representar as tonalidades menores, bastando substituir os nomes das
tonalidades por suas relativas menores.

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10 INVERSO DOS INTERVALOS

Inverter um intervalo significa alterar a oitava de uma das duas notas
que o compe, de modo que a direo do intervalo se inverta (intervalos
ascendentes transformam-se em descendentes e vice-versa).

A inverso altera o tamanho e, em alguns casos, a qualidade do

intervalo. No primeiro exemplo acima uma tera menor foi invertida e
tornou-se uma sexta maior. Para se calcular o tamanho de um intervalo
aps a sua inverso, basta subtrair seu nmero de nove. Utilizando-se
novamente do exemplo acima, uma tera (3) invertida resulta em uma
sexta (9-3=6).
A qualidade do intervalo no se altera no caso de intervalos justos.
Uma quarta justa (4) invertida resulta em uma quinta (9-4=5) tambm
justa. Intervalos maiores e menores so reciprocamente opostos na
inverso. Por esta razo a tera menor, no exemplo acima, quando invertida
resulta na sexta maior, enquanto a tera maior invertida uma sexta
menor. Os intervalos diminutos e aumentados tambm so opostos. A
tabela abaixo resume a relao entre a qualidade dos intervalos e suas
inverses.
Inverso
Diminutos
Menores
Justos
Maiores
Aumentados

tornam-se

Aumentados
Maiores
Justos
Menores
Diminutos

Esta inverso de tamanho e qualidade dos intervalos pode ser

observada nos exemplo abaixo:

22

11 ACENTOS MTRICOS, CONTRATEMPO, SNCOPE

Os tempos de um compasso recebem diferentes acentos mtricos. O

primeiro tempo sempre percebido como o mais acentuado (comumente
chamado de tempo forte). preciso ressaltar que um acento mtrico um
fator psicolgico/perceptivo e no se trata de um acento de dinmica. As
notas no devem necessariamente ser executadas com mais intensidade
porque coincidem com o primeiro tempo.
Tradicionalmente o compasso binrio percebido como a alternncia
de um tempo forte e um tempo fraco. O exemplo abaixo ilustra esta
alternncia, indicando com o sinal > o acento mtrico primrio.

O compasso ternrio consiste de ciclos de um tempo forte e dois

fracos:

O compasso quaternrio possui um acento primrio no primeiro

tempo e um acento secundrio (menos forte) no terceiro tempo. O sinal
no exemplo abaixo indica o acento mtrico secundrio:

As divises dos pulsos tambm podem ser dividas em partes fortes e

fracas do tempo, seguindo a mesma lgica. Uma sncope o efeito causado
pela articulao de uma nota em tempo fraco (ou parte fraca do tempo)
cujo som prolongado at o tempo forte (ou parte forte do tempo), como
demonstrado abaixo:

Um contratempo o efeito resultante da articulao de um som no

tempo fraco (ou parte fraca do tempo), cujo som seguido de uma pausa
em tempo forte (ou na parte forte do tempo):

23

12 TRADES

Uma trade um conjunto de trs notas que guardam uma relao

entre si atravs do intervalo de tera. Para formar a trade sobre uma nota
em particular, basta adicionar uma nota uma tera acima dela, seguido de
outra nota uma tera acima desta ltima, como se estivssemos
empilhando as notas a teras de distncia. A primeira e a ltima nota
neste conjunto possuem entre si, portanto, um intervalo de quinta. A nota a
partir da qual se construiu a trade chamada de nota fundamental, e as
outras duas de tera da trade e quinta da trade, respectivamente.
As trades possuem diferentes classificaes, dependendo da
qualidade dos intervalos que as compem.

Trade maior
A trade maior tem uma tera maior de distncia entre a nota
fundamental e a tera da trade, e um intervalo de tera menor entre
a tera e a quinta da trade. Observe que o intervalo de quinta
resultante justo:

Trade menor
A trade menor inverte a disposio dos intervalos de tera em
relao trade maior. A partir da fundamental, contamos uma tera
menor seguida de uma tera maior. O intervalo da quinta permanece
justo:

Trade aumentada
formada pela composio de duas teras maiores. O intervalo de
quinta aumentado, o que d nome trade:

Trade diminuta
Formada pela combinao de duas teras menores. O intervalo de
quinta diminuto, o que d nome trade:

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As trades no sero, necessariamente, encontradas sempre em sua

forma fechada, ou seja, quando todas suas notas esto contidas na mesma
oitava. As notas que compes uma trade podem estar em qualquer registro
(at mesmo em instrumentos diferentes). Portanto, para podermos analisar
uma trade, necessrio rearranjar suas alturas de modo que formem uma
seqncia de teras. Para tanto, basta reescrever uma das notas da trade
e, em seguida, escrever a segunda altura que compem a trade o mais
prximo possvel desta nota. Por final, repetimos este processo com a
terceira altura. Se o resultado for uma combinao de teras, basta
identificar a nota fundamental e analisar a qualidade da trade.
No exemplo abaixo, as trs notas que compe a trade esto
distribudas em oitavas diferentes (forma aberta). Observe como, ao
reescrever a trade na forma fechada, obtemos uma trade fechada cujos
intervalos entre as notas so de tera. Neste caso, basta identificar que a
nota fundamental sol e o tipo de trade menor:

Se a forma fechada no resultar em uma coleo de teras,

precisamos reorganizar as alturas novamente para que se obtenha a
configurao desejada. No exemplo abaixo, aps rearranjar a trade na
forma fechada, no obtivemos a configurao de duas teras sobrepostas,
pois o intervalo entre a nota mais grave e a intermediria uma quarta
justa.

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13 TRADES SOBRE A ESCALA MAIOR

Podemos construir trades sobre todas as notas de uma escala maior.

Para tanto, basta acrescentar uma nota sobre cada grau da escala, uma
tera acima de cada altura, e outra nota, uma tera acima desta (sempre
respeitando os acidentes da tonalidade da escala).
O exemplo abaixo demonstra todas as trades construdas sobre os
graus da escala de r maior (os acidentes em cada acorde esto
apresentados para fim de clareza). Observe que todas as notas utilizadas
para construir as trades pertencem tonalidade de r maior, isto ,
utilizam os mesmos acidentes da armadura.

Se analisarmos os tipos de trades construdas, percebemos que

existem trs tipos diferentes representados. As trades construdas sobre a
tnica, a subdominante e a dominante so trades maiores. As trades
construdas sobre a supertnica, a mediante e a submediante so trades
menores. Por fim, a trade construda sobre a sensvel o nico caso de
trade diminuta construda sobre a escala maior.
Utilizamos os numerais romanos para representar as trades
construdas sobre cada grau da escala. Mantemos as letras maisculas
quando a tera da trade for maior (no caso das trades maiores e
aumentadas), e utilizamos letras minsculas quando a tera for menor (no
caso das trades menores e diminutas). Para representar a quinta
aumentada ou diminuta utilizamos os smbolos e , respectivamente,
ao lado de cada numeral.

Assim, possvel analisar com numerais romanos uma seqncia de

trades, como mostra o exemplo abaixo na tonalidade de si bemol maior:

26

14 INVERSES DA TRADE

Observe o exemplo abaixo:

Todos os acordes representados acima so compostos pelas mesmas

trs notas: si bemol, r e f. Portanto, todas so trades de si bemol maior,
pois para definir uma trade no interessa o registro das notas que a
compe, apenas quais notas. Entretanto, existe uma classificao das
trades que depende da nota mais grave (ou baixo): a inverso.
Dizemos que uma trade est invertida quando o baixo no a nota
fundamental. No exemplo acima, as trs primeiras trades no esto
invertidas, pois suas notas mais graves so todas si bemol, a nota
fundamental. Esto, portanto, em estado fundamental. As prximas trs
trades do exemplo apresentam a tera do acorde no baixo. Identificamos
este estado como a primeira inverso da trade. Por fim, as trs ltimas
trades esto todas em segunda inverso, pois a quinta da trade, a nota
f, que est presente no baixo.
importante no confundir os conceitos de baixo e nota
fundamental. O baixo a nota mais grave do acorde conforme aparece na
msica; a nota fundamental a nota sobre a qual a trade teoricamente
construda atravs do empilhamento de teras (e que d nome trade),
independente de ser a nota mais grave ou no.
Assim como utilizamos numerais romanos para representar as trades
em uma tonalidade, podemos indicar a inverso de uma trade colocando,
ao lado do numeral romano, o numeral 6, no caso da primeira inverso,
ou o numeral 6 sobre 4, para indicar a segunda inverso:

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15 TRADES SOBRE AS ESCALAS MENORES

A variedade de trades que podem ser construdas sobre as escalas

menores muito maior do que as derivadas da escala maior. Isto uma
conseqncia da variao do sexto e stimo graus da escala, que podem
ser alterados ou no no modo menor.
O exemplo abaixo mostra todas as trades que podem ser construdas
sobre a escala de l menor, incluindo todas as possibilidades do sexto e
stimo graus:

Ao contrrio da escala maior, a escala menor permite a construo de

trs trades diminutas diferentes (sobre o 2, 6 e 7 graus), e de uma trade
aumentada (sobre o 3 grau). Observe que o a trade sobre a sensvel
(stimo grau alterado ascendentemente) uma trade diminuta, enquanto a
trade sobre a subtnica (stimo grau da escala natural) uma trade maior.

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16 QUILTERAS, ANACRUSE

Quiltera a subdiviso de alguma figura rtmica em valores

diferentes dos que resultariam de sua subdiviso natural. Por exemplo, A
subdiviso natural de uma semnima em colcheias acontece na razo de
uma para duas, uma vez que a durao da colcheia a metade da
semnima. Com a utilizao de uma quiltera, possvel subdividir a
semnima em trs colcheias, fazendo com que a colcheia passe a durar,
artificialmente, um tero da durao da semnima (uma quiltera que
resulta na diviso em trs partes iguais se chama tercina).
O exemplo abaixo demonstra diferentes usos da tercina. No ltimo
tempo do primeiro compasso, observamos trs colcheias onde normalmente
estariam duas. No compasso seguinte, a durao de dois tempos dividida
em trs semnimas. No prximo compasso, h trs mnimas ocupando o
espao de duas.

Uma quiltera pode indicar qualquer diviso artificial de uma figura,

no precisando ser necessariamente uma tercina. Abaixo voc encontra
exemplos de diferentes quilteras:

No caso acima, a quiltera do primeiro compasso subdivide o quarto

tempo em cinco semicolcheias ao invs de quatro. A quiltera do segundo
compasso subdivide o tempo em seis partes, e a tercina do ltimo
compasso demonstra que quilteras no precisam necessariamente dividir o
tempo em trs figuras iguais, desde que soma das duraes equivalha ao da
subdiviso implicada.
Em um compasso composto, onde o tempo naturalmente se subdivide
em trs partes, possvel utilizar quilteras para subdividir um tempo em
duas ou quatro partes:

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No incomum que uma composio inicie com um compasso

incompleto. Freqentemente o primeiro compasso pode conter somente um
ou dois tempos representando os tempos finais de um compasso.
Coletivamente, estes tempos precedendo o primeiro compasso completo
so chamados de anacruse:

Freqentemente, o ltimo compasso de uma obra que inicia com

anacruse tambm ser incompleto, com uma durao que completa a
durao da anacruse.

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