Elementos que originan la voz:Aparato respiratorio.:. Es el lugar donde se almacena y circula el aire.

Est formado por la nariz, la trquea, los

pulmones y el diafragma.Aparato fonatorio:. Es el lugar donde se produce el sonido al pasar el aire a travs de las cuerdas vocales. Est formado
por la laringe y las cuerdas vocales:. La laringe contiene las cuerdas vocales y es el elemento vibrante de la voz.Aparato resonador:. Es el lugar
donde el sonido producido adquiere su timbre caracterstico. Est formado por el paladar, los senos o cavidades nasales y la faringElementos que
originan la voz.Aparato respiratorio:. Es el lugar donde se almacena y circula el aire. Est formado por la nariz, la trquea, los pulmones y el
diafragma.Aparato fonatorio:. Es el lugar donde se produce el sonido al pasar el aire a travs de las cuerdas vocales. Est formado por la laringe y
las cuerdas vocales. La laringe contiene las cuerdas vocales y es el elemento vibrante de la voz.
Aparato resonador. Es el lugar donde el sonido producido adquiere su timbre caracterstico. Est formado por el paladar, los senos o cavidades
nasales y la faringe.Tipos y clasificacin tradicional de las voces:
En primer lugar, las voces se clasifican segn el gnero: Voces femeninas (o blancas) y voces masculinas (o graves). Las voces de los nios tambin
se consideran "blancas". En segundo lugar, se clasifican segn su tesitura o registro (rango que abarcan desde la nota ms grave hasta la ms
aguda, que suele ser de dos octavas):

- Soprano: voz femenina aguda. Tesitura: va desde un do4 (el do central del piano) hasta un do6. - Contralto: voz femenina grave. Tesitura: desde un
sol3 hasta un fa5.- Tenor: voz masculina aguda. Tesitura: desde un si2 hasta un sol4.- Bajo: voz masculina grave. Tesitura: mi2 hasta un do4.A
continuacin, tenemos las voces conocidas como intermedias:- Mezzosoprano: entre soprano y contralto. Tesitura: desde un la3 a un la5.- Bartono:
entre tenor y bajo. Tesitura: desde un sol2 a un mi4. Por ltimo, tambin podemos encontramos otros tipos de voces, muy particulares por ser voces
masculinas que utilizan una tesitura aguda no natural:- Castrati: Cantante sometido de nio a una castracin para que, de adultos, mantuvieran una
tesitura aguda capaz de interpretar voces caractersticas de papeles femeninos.- Contratenor, falsetista o sopranista: La aparicin de estos cantantes
surge como una alternativa ante la negativa de la Iglesia Catlica a seguir utilizando a los castrati. stos seran los equivalentes a los cantantes de
Heavy-Metal y Hard-Rock actuales que utilizan la tcnica del falsete o voz de cabeza en sus canciones.Moderno VS Lrico:En el canto lrico se
considera como signo de calidad del intrprete la capacidad de mantener en un pasaje un mismo color y una lnea homognea de sonido.En la
msica moderna, en cambio, lo interesante es la capacidad de juego, la versatilidad vocal, el empleo de una extensa gama de colores y calidades
vocales dentro de un mismo tema musical.La relacin con la partitura es muy distinta en los dos mundos. En el canto lrico se tiene en cuenta la
clasificacin de voces, antes sealada, en el momento de elegir un repertorio, y por lo general, se interpreta la partitura tal y como est escrita. En los
estilos modernos, en cambio, no suele tenerse en cuenta la clasificacin tradicional de las voces, ya que en principio las tesituras no abarcan notas
extremas de registro agudo. Adems, suele modificarse la tonalidad original del tema para lograr la comodidad del cantante o para potenciar en la
voz el color ms adecuado a la versin que desea efectuar.Se tiende, pues, a adaptar la obra a la personalidad del intrprete. Es ms, el inters o
virtuosismo moderno radica generalmente en la capacidad de improvisar notas y frases para recrear una cancin, incluso alejndola mucho de su
forma original si no fuera su compositor. Si bien es cierto que las interpretaciones en el contexto del montaje teatral suelen ceirse fielmente a lo
escrito, reserva la improvisacin para el jazz o para versiones en directo.La importancia de una correcta respiracin:
Una tcnica bien desarrollada de control de las inspiraciones y espiraciones es valiossima para los cantantes y extraordinaria para la salud general
de cualquier persona. Expandir el pecho, aplanar los msculos cados y hasta corregir nuestra postura. Adems, limpia los pulmones, reoxigena

eficazmente la sangre y relaja cuando estamos nerviosos o tensos.La respiracin correcta se realiza con la parte baja de los pulmones, que permite
que sea ms profunda y duradera y es la que aprovecha al mximo nuestra capacidad pulmonar (la respiracin de pecho no lo hace). Con la
inspiracin diafragmtica, los msculos y costillas se expanden, el diafragma se aplana y es empujado hacia abajo, y los msculos abdominales son
presionados hacia abajo y hacia afuera, producindose una expansin general del cuerpo hacia fuera. A menudo se confunde la inspiracin
diafragmtica con la abdominal, pero sta ltima provoca la hinchazn de la tripa en lugar de una expansin general de espalda y pecho, por lo que
sus efectos positivos son menores. En la espiracin, los msculos abdominales y el diafragma recuperan pronto sus posiciones originales, la caja
torcica se contrae hasta su posicin original, presionando al aire para que salga.Tan importante como saber respirar bien, es saber mantener la
presin de ese aire para atacar notas largas y darles la potencia necesaria. Esto se hace manteniendo el diafragma abajo con la presin del aire.La
colocacin = fonacin + resonancia:En el lrico, las vibraciones del sonido producidas en las cuerdas vocales van hacia la parte trasera de la
cabeza. Es una resonancia de cabeza, que se siente a la altura de la coronilla.En moderno, el sonido y el aire se llevan a la zona de la nariz y la
boca para que el sonido se amplifique con los resonadores (cavidades) de la cara. Se trata de una resonancia nasal o superior.Realizar una buena
colocacin es vital para no cantar de garganta, es decir, cuando la garganta se contrae sobre las cuerdas vocales (fonacin incorrecta). Cantar de
garganta es lo primero que debe aprender a evitar cualquier cantante, pues origina la aparicin de los problemas vocales ms comunes: ndulos,
plipos, afona, etc. Las cuerdas vocales deben tener espacio para contraerse en las notas agudas y expandirse en las graves y esto solo se logra
manteniendo la laringe relajada.Concentrmonos ahora en el ltimo tipo de resonancia, que es la que concierne a los estilos modernos. La
resonancia superior o nasal juega un papel muy importante en la voz, a pesar de que nuestro amplificador principal sea la resonancia inferior, es
decir, el espacio de la garganta y la boca, responsables de las tres cuartas partes de nuestro sonido. Como decamos, la resonancia superior aporta
una cualidad o color diferente a la de garganta y boca, es un sonido ms brillante que aporta poder de transmisin y un tono o timbre caracterstico.
Este tipo de colocacin es tpica de las voces negras y de los estilos modernos (rock, pop, blues, etc.)Aplicando principios orientales a la
educacin de la voz:Otro aspecto interesante de la colocacin es su relacin con las filosofas y medicinas orientales. A primera vista pueden no
resultar evidentes, pues hablan de conceptos bastante abstractos, pero sabiendo que nuestro estado de nimo y circunstancias personales tienen un
efecto inmediato sobre nuestra voz, no debemos dejar de tenerlas en cuenta. Esta forma tan poco occidental de concebir el cuerpo humano puede
ayudarnos, si la tomamos y aplicamos desde un punto de vista prctico, libre de axiomas religiosos, a mejorar nuestra colocacin de una forma
totalmente natural e intuitiva.Segn la filosofa oriental, el cuerpo humano es pura energa. Cada persona tiene una especie de aura que lo
envuelve, que puede ser de mayor o menor tamao dependiendo del nmero de centros de energa que tenga activados, stos son los chakras. Un
chakra, que significa rueda en snscrito, es un centro de energa, que normalmente no puede ser percibida, pero que controla el funcionamiento de
las partes del cuerpo fsico que estn bajo su control. Hay siete chakras principales que se corresponden con los puntos de acupuntura. Cada uno de
ellos se asocia con alguna de las glndulas endocrinas dentro del cuerpo humano. Estos centros estn compuestos por capas sucesivas de energa
que vibran a frecuencias cada vez ms elevadas y estn unidos por un canal energtico que recorre toda la espina dorsal.Cinco de los siete chakras
totales, coinciden con puntos estratgicos utilizados canto. El primero se sita en lo alto de la cabeza, a la altura de la coronilla, que es exactamente
el punto al que se llevan las vibraciones en lrico. El segundo est en la zona del entrecejo, punto clave de la resonancia superior, conocido como el
tercer ojo. El tercero y el cuarto coinciden con las cuerdas vocales y el corazn respectivamente (resonancia inferior), y el quinto se sita por
encima del ombligo a la altura del diafragma, lugar en el que mantenemos el pedal del aire. La teora de los chakras defiende que cuando estamos

angustiados o nerviosos estos centros se cierran y dejan de funcionar, transformando la energa positiva en negativa. Conocer estos puntos puede
sernos de gran ayuda en la interpretacin y el feeling de canto moderno.Ejercicio completo y concreto:
Hay un ejercicio de colocacin basado en un mantra budista que, a mi parecer, es de los ms completos que existen para trabajar la resonancia
superior: Om mani padme hum. Hace referencia a la flor de loto, es decir, a la concepcin budista del alma. Los mantras son frases repetidas ad
infinitum, de una nota basadas en el sonido nasal m y n y que se emplean en casi todas las religiones. En las clases occidentales tpicas de canto
se utilizan ejercicios de vocalizacin utilizando las slabas ma, me, mi, mo, mu, que cumplen exactamente el mismo propsito.Las vibraciones
producidas por este sonido nasal conectan con las energas y frecuencias de nuestro cuerpo, realizando un efecto masaje sobre nuestros msculos y
rganos internos. No es magia, sino fsica del sonido (transmisin de las vibraciones en cuerpos slidos). Esto es importante pues el 90% del canto
se basa en la relajacin. Con este ejercicio de colocacin, el cerebro asimila esta forma de cantar inconscientemente en la cual la respiracin es la
correcta (relajada y diafragmtica) y la resonancia perfecta.
El ejercicio consiste en ir siguiendo la meloda con las vocales iooa-ooi como se puede ver en la imagen:

Tcnica Vocal del Vibrato

Tcnica de Canto: Cmo Ampliar Tu Registro Vocal
Resonancia en Canto
30 de mayo de 2009
Esta tcnica la considero muy importante, ya que conocerla ayuda a ampliar el registro vocal. Algunos cantantes no estn
enterados de ella o lo estn pero no quieren usarla valla saber por qu. Cuando la descubras, sabrs que es uno de los
recursos ms importantes en la tcnica vocal.
Vamos a ver que es entonces!!!
Unas de las propiedades del sonido es la resonancia. Y que es eso? El sonido es una onda que se desplaza en un medio (por
ejemplo el aire). La resonancia se relaciona con la frecuencia (en este caso del sonido) y depende del medio por el que se
desplaza. El sonido al atravesar distintos medios (paredes, mesas, cajas, etc) va amplificando diferentes frecuencias similar a
como t lo haces con .un ecualizador de forma manual en un sistema de audio, resaltando ms las frecuencias graves o
agudas a tu gusto. Cuando tu cantas el sonido producido se propaga por todo tu cuerpo. Dicho esto entonces, en tu cuerpo el
sonido no resonar igual. Por ejemplo no resonara igual en tu cabeza que en tus extremidades o que en tu caja torxica. Para
qu sirve saber esto? En el captulo introductorio habl de frecuencia para referirme a la altura del sonido (grave o agudo) o
tonalidad. Entonces, si puedes hacer que el sonido que t realizas al cantar resuene en las distintas partes de tu cuerpo
indirectamente estars controlando la tonalidad.
El objetivo aqu es conocer los distintos resonadores y cmo utilizarlos en el canto para producir notas graves o agudas segn
corresponda. Prctica: La prctica te ayudar a expandir tu registro hacia los agudos utilizando los resonadores que se
encuentran en tu crneo (Principalmente los de la zona2 y 3 en el grfico). Para ello sigue los siguientes pasos:
1) Cierra la boca juntando los dientes.
2) Di la letraMmmmmmm tratando que el sonido suene justo en tu garganta. Zona 1
3) Di de nuevo la letraMmmmmmm tratando que el sonido suene justo en el centro de tu crneo. Zona 2.
4) Di de nuevo la letraMmmmmmm tratando que el sonido suene justo arriba de tu paladar. Zona 3
Grfico de resonancia y las diferentes Zonas. En la zona 2 las frecuencias altas (Agudos) resuenan mejor que en la zona 1 y
en la zona 3 las frecuencias altas (Agudos) resuenan mejor que en la zona 2. Entiendes cmo resuena el sonido ahora? Si no
has logrado darte cuenta sigue practicando hasta conocer bien tu registro de agudos y cmo hacer que suene justo all, en las
zonas 2 y 3. Prueba con diferentes tonalidades y zonas. Cmo utilizar esto mientras canto? Debers decir la silaba
Meeeeeee con tonos agudos de tu registro vocal, abriendo la boca esta vez y probando cmo resuena el sonido
principalmente en las zonas 2 y 3.
Practica Mucho hasta conocer bien tus resonadores y cmo utilizarlos. Con el tiempo dominars la tcnica a la perfeccin sin
darte cuenta cuando la utilizas!!!
Te recuerdo que deberas cantar sin pensar en donde resuena el sonido, el volumen que utilizas, etc
De ahora en ms puedes darte cuenta del uso de la resonancia de tu cantantes favoritos. Eso s, requiere desarrollar algo tu
odo y en lo posible conocer su registro vocal.
Si quieres expandir tu registro hacia los agudos te recomiendo utilizar solo la zona 3. Tensar tus msculos faciales te ayudar
ms an, es decir puedes levantar tus cejas, abrir un poco ms la boca y fruncir los labios para producir un mejor efecto. Y ya
que estamos hablando de ampliar el registro vocal utilizando la resonancia, vamos entonces a la siguiente leccin