Revista do Arquivo Pblico Mineiro

Sonia Cristina Lino

Dossi

Cinematographo:
doena da moda

Revista do Arquivo Pblico Mineiro

A chegada dos primitivos cinematographos a Minas Gerais alterou substancialmente a maneira de as pessoas se relacionarem com o mundo. A influncia foi
tal que houve quem considerasse a nova mania uma doena.

91

>

A associao entre cinema e doena, a que

que toda noite se enche, tornando-se ponto de encontro

Epidemia

da boa sociedade juiz-de-forana.11

se refere o ttulo deste texto, encontra-se no jornal O

Pharol, de Juiz de Fora, de 1909. A saber, o jornal

Segundo os jornais, o que se seguiu s primeiras

diagnostica a doena e sugere a medicao:

exibies foi, para continuar usando a metfora mdica

A proximidade de Juiz de Fora em relao ao Rio de

do ttulo, uma verdadeira epidemia de um pblico

Janeiro, ento capital da Repblica, contribuiu para

ansioso para ver a novidade.

a precocidade da chegada do cinema na cidade, mas

A cinematografia a doena da moda.

Juiz de Fora, ento, um vasto hospital de

esse fato, por si s, no explica o entusiasmo com que

a novidade foi acolhida e se espalhou pelo estado.

cinematografmanos e s o tempo, o grande

O cinematgrafo tem sido nestas duas noites

mestre e, quase sempre, o grande mdico,

nota de sucesso no nosso Teatro. Hoje haver

poder dar alvio a tantos enfermos.1

espetculo variado [...], visto que o cinematgrafo

Em 10 de julho de 1898, o cinema chegou recm-

j est conhecido do nosso pblico como uma

inaugurada capital do estado por meio da companhia

verdadeira maravilha deste fim de sculo.7

de William Mardock. Em setembro do mesmo ano, Belo

O jornal se refere ao crescimento de pblico e ao

Horizonte recebia a Cia. Dramtica Apolnia Pinto, que

surgimento de quatro salas de exibio na cidade entre

os anos de 1908 e 1909: o Cinema Juiz de Fora, o
Cine Path, o Ideal Cinema e o Cinema

Paris.2

Esse

A empolgao da primeira exibio s fez crescer

se instalou na cidade e apresentou o cinematographo

ao longo da dcada seguinte, quando se instalaram

ao pblico, causando o mesmo impacto.

sucesso pode ser atribudo ao fato de Juiz de Fora ter

na cidade as primeiras salas de exibio fixas,

sido a primeira cidade mineira a conhecer o cinema.

disseminando a febre dos cinematgrafos.

Em Minas Gerais, a primeira exibio de cinema

Em 1908 e 1909, vrias companhias se apresentaram

Cinematgrafo Maciel. E, em 1911, Belo Horizonte j

ocorreu em 23 de julho de 1897, no Teatro Juiz de

em Juiz de Fora, trazendo na programao a novidade;

possua seis salas de exibio: o Pavilho Variedades,

Fora. Apresentada ao pblico como uma entre as

tambm salas de exibio foram inauguradas e

o Familiar, o Colosso, o Comrcio, o Bahia e o Parque

muitas atraes trazidas pela companhia de variedades

exaltadas pelos jornais locais, que teciam elogios e

Cinema. J nas dcadas de 1920 e 1930, surgiram os

de Germano Alves, a estreia foi amplamente divulgada

estimulavam o pblico a assistir s pelculas: estria

grandes espaos influenciados pelos grandes cinemas

pela imprensa local.3

do cinema-teatro, logo noite, estarei de p, firme, e

americanos.12

Em 1907, o Cine Central foi inaugurado na capital,

rua da Bahia; no ano seguinte, foi a vez do

espero que, comigo, todos os leitores desta

A companhia, vinda de exibio no Rio de Janeiro, era
composta por um grupo de artistas que apresentava

Desnecessrio alongar a lista de municpios que,

seus primrdios em terras mineiras, e posteriormente

a partir da Zona da Mata e com a chegada da

ao longo da primeira metade do sculo XX,14 no

nmeros musicais, teatrais e circenses e tinha o

Entusiasmo que no arrefeceu quando, anos mais

eletricidade, conheceram o cinematographo e foram

difere muito dos registros e relatos sobre o impacto da

cinematgrafo como principal atrao.4

tarde, foi inaugurado o Cine Path:

por ele contaminados. E no s como espectadores,

imagem em movimento no pblico de outras regies do

mas tambm como produtores de filmes. Basta

Brasil e do mundo.15

Assim, apenas dois anos aps sua inveno, o pblico

Projees sem cansao da vista nem trepidao

a lembrana de que um dos maiores nomes da

juiz-forano j podia usufruir de um dos maiores smbolos

alguma. Programas excepcionais: fitas belssimas

cinematografia brasileira foi o mineiro Humberto Mauro,

da modernidade urbana, o cinematgrafo. Em pequenas

recebidas em primeira mo, exibidas ao mesmo

que, no incio da dcada de 1920, em Cataguases,

filmagens que mostravam cenas do cotidiano europeu,

tempo que no Rio [...] A empresa chama a

na Zona da Mata, foi acometido pela doena do

como registraram os anncios do Jornal do Comrcio

ateno das exmas. famlias e cavalheiros para os

cinematographo e nos seus 86 anos de vida nunca

O cinema foi, antes de tudo, um smbolo da modernidade

entre os dias 22 e 24 de julho, o pblico foi apresentado

programas a se distriburem durante a semana.9

se curou. Realizou mais de duas centenas de filmes

urbana, expresso da sociedade industrial e cientfica que

Corridas de touro em Sevilha, Partida de um batalho

espanhol para

Cuba,5

O Czar em Paris, Os lanceiros da

rainha (Lisboa) e Batalha de neve em

Revista do Arquivo Pblico Mineiro

Lion.6

Dossi

Modernidade

entre documentrios e filmes ficcionais, atuando em

mudou a percepo do mundo, da natureza e da relao

Ou quando o Jornal do Comrcio,10 comentando

vrias funes (diretor, roteirista, ator etc.) e ajudando

tempo-espao. Durante todo o sculo XIX, a cincia

os equipamentos do Cinema Paris, faz referncia

a escrever, ao longo da sua carreira, vrios captulos da

criou as condies para o surgimento da tcnica que

novidade: Corrida de sacos no Campo Grande (Lisboa),

92

O sucesso e a grande recepo que teve o cinema em

seo,8

escreveu o entusiasmado jornalista de O Pharol.

O empresrio Joo G. Carrio (Juiz de Fora, 1886-1956)

anunciando o cinematgrafo em Juiz de Fora, MG, circa 1906.
In: GOMES, Paulo Augusto. Pioneiros do cinema em
Minas Gerais. Belo Horizonte: Crislida, 2008.

qualidade do cinematgrafo e do elegante teatrinho

histria do cinema

Sonia Cristina Lino

brasileiro.13

Cinematographo: doena da moda

possibilitaria o registro e projeo cinematogrficos.

93

Notas Elegantes a hora chic em Bello Horizonte a da matine do Cinema Odeon, onde se
rene a nossa melhor sociedade. Fotografia de autor desconhecido. Belo Horizonte, MG, circa 1918.
Fundo Tipografia Guimares/Arquivo Pblico Mineiro TG-104-002. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

Fachada de cinema. Fotografia de autor desconhecido. Belo Horizonte, MG, circa 1920.
Fundo Tipografia Guimares/Arquivo Pblico Mineiro TG-201-005. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

Fenmeno que se deu em todo o mundo, a seduo

pelas novidades teve uma conotao um pouco mais
complexa nas regies mais afastadas da modernidade
anglo-saxnica do hemisfrio norte.
As imagens modernas que chegavam mostravam mais
do que pessoas em movimento realizando atividades
cotidianas identificveis pelo espectador. Mostravam
outras possibilidades de se fazer o mesmo, outras formas
de viver em sociedade, outra esttica e outros hbitos,
abrindo para o pblico a possibilidade de reconfigurao
de seu cotidiano. No me refiro aqui a uma tentativa
de cpia do que era visto na tela, embora este tenha
sido um pensamento frequente entre os realizadores
brasileiros das dcadas de 1920 e 1930:

Carmem Santos e Alex Orloff em Mlle. Cinema,

direo de Lo Marten, incio dos anos 1920. In: GONZAGA,
Adhemar; GOMES, P. E. Salles. 70 anos de cinema brasileiro.
Rio de Janeiro: Editora Expresso e Cultura S.A., 1966.

Para [Oto Jacob], Lembrana de Lelita Rosa, estrela do

cinema nacional dos anos 1920. Fotografia de De Los Rios, Rio de
Janeiro, RJ, 1931. Coleo Lus Augusto de Lima, Nova Lima, MG.

Fazer um bom cinema no Brasil deve ser

O cinema de Hollywood como cone de modernidade.

Cenografia de Busby Berkeley para 42nd Street,
de 1933, com Ruby Keeler. In: SCHEUER, Steven H.
The movie book. London: Octopus Ltd., 1975.

Sobre esse papel simblico do cinema na modernidade,

um ato de purificao de nossa realidade

Faziam que nos sentssemos desprezveis porque

Chama a ateno o impacto que o cinema teve, nas

atravs daquilo que merece ser projetado na

ramos pobres e menos elegantes.20

primeiras dcadas do sculo XX, nas sociedades

moderna, nossos brancos bonitos, nossa

Essa considerao, que constata as diferenas

natureza. preciso um cinema de estdio,

socioeconmicas entre as diversas regies do mundo, que

como o norte-americano, com interiores bem

se tornaram mais evidentes com a maior circulao de

decorados e habitados por gente simptica.17

imagens e filmes, pode ser entendida tambm como motor

o professor Ismail Xavier observou:

atividades agrrias.

Estranhamento

de criao. No caso da Itlia, o surgimento do neorrealismo

Refiro-me, sim, ao conceito de mimese no sentido

Ao lado dos automveis, bondes e luzes das

atribudo ao termo por Paul

Ricouer,18

ou seja, a

italiano, um dos movimentos cinematogrficos mais

Nas regies onde o processo de urbanizao ainda

importantes do sculo XX, foi uma reao fantasia vinda

estava em fase de transio ou convivncia com

do exterior em poca de ps-guerra.

as tradies rurais, como foi o caso do Brasil, e de

ruas, os interiores servem de palco para o

ressignificao da narrativa, a partir da mobilizao

desenvolvimento de novos espetculos e

de narrativas-imagens primrias, que apontam para

atraes. No interior desta agitao, o cinema foi

a criao. Como exemplo, cito a fala de uma italiana

Ao falar de sua visita Itlia em 1938, Humberto

tcnica e com as possibilidades que o cinema abria

uma novidade entre outras tantas, fazendo parte

entrevistada para um documentrio produzido pela BBC

Mauro se referiria ao neorrealismo:

com a circulao de imagens se misturava com o

do conjunto de espetculos que mobilizavam os

em comemorao virada do sculo XX para o

Minas Gerais em particular, o encantamento com a

XXI.19

mais diversos aparelhos e mecanismos, onde o

estranhamento do que era mostrado.

Em 1938, fui a primeira pessoa a representar

crebro humano e a eletricidade combinavam-se

Lisetta Salis assistiu a seu primeiro filme em 1926

o Brasil num festival internacional [...] Dei

Por intermdio dos jornais da primeira dcada do sculo

para mostrar algo de novo a espectadores em

e declara:

entrevista na Itlia explicando que, enquanto

XX, podem-se constatar o deslumbramento causado pela

ns fazamos Favela dos meus amores, eles

modernidade e a necessidade de criao de um suporte

material local que possibilitasse o acesso novidade.

busca de novas atraes.16

Todos os filmes americanos eram divertidos.

mostravam Cipio, o africano ou filmavam

E foi exatamente esse encantamento com as

Ao mesmo tempo nos faziam nos sentir

Os ltimos dias de Pompia. Ns queramos

possibilidades da tecnologia moderna que contribuiu

atrasados, pois as pessoas nos filmes eram

conhecer a vida da Itlia como ela . Muito

inaugurao do Cinema-Teatro, afluiu uma

ricas, bem-sucedidas, felizes e se vestiam bem.

tempo depois que veio o neo-realismo.21

concorrncia assombrosa e descomunal. Era

para uma nova percepo da relao tempo-espao.

96

mais pobres e ainda baseadas economicamente nas

tela: nosso progresso, as obras de engenharia

Revista do Arquivo Pblico Mineiro

Dossi

Sonia Cristina Lino

Cinematographo: doena da moda

97

Humberto Mauro (Volta Grande, MG, 1897-1983). In: Revista

Filme Cultura, Rio de Janeiro, Embrafilme Ministrio da
Educao e Cultura, n. 43, janeiro-abril 1984.

Praa em Ub com o Cinema Avenida e cavalaria formada pelo coronel Jacintho Freire na campanha da Aliana Liberal.
Photo D. Vioso Celidnio Mazzei. Ub, MG, 1930. Fundo Secretaria do Interior/Arquivo Pblico Mineiro SI-109. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

De acordo com essas citaes, comuns poca, a

universal para mostrar temas brasileiros em voga

nfase recaa sobre as questes tcnicas das produes,

na poca: a natureza, os hbitos e as relaes

tais como a extenso das pelculas ou o naturalismo

humanas no interior do Brasil, mediados pela

religiosidade e pela moral catlica.

belssimo o aspecto que apresentava a nossa

tmida meno aos filmes sempre de forma elogiosa,

na reproduo das imagens. Os aspectos relativos

suntuosa casa de espetculos [...] O pblico

mas sem se deterem ainda no contedo:

linguagem e ao contedo s comearam a aparecer na

imprensa nas dcadas seguintes, quando, paralelamente

Antes de se mudar para o Rio de Janeiro, onde

Alcanou o maior sucesso o empolgante filme

ao desenvolvimento da linguagem, surgiram as primeiras

trabalharia em produes ficcionais para a Cindia,

Jerusalm libertada que se exibiu ontem

teorias cinematogrficas. Sem me deter nesse aspecto, em

de Adhemar Gonzaga, e a Brasil Vita Filmes, de Carmem

no popular Pharol [...] que , sem nenhum

funo das dimenses deste texto, o principal nome do

Santos, e, posteriormente, em produes documentais

Dois meses depois, quando da reinaugurao do

favor, o que de mais perfeito existe na arte

cinema mineiro que surge nessa fase, e recuperado pelo

no Ince (Instituto Nacional do Cinema Educativo),26

Cinema Pharol, outro peridico da cidade associaria

cinematogrfica.24

Cinema Novo na dcada de 1960, Humberto Mauro.

Mauro produziu em Cataguases cinco filmes ficcionais

no regateou aplausos aos proprietrios do novo

cinematgrafo, que a esta hora devem estar
satisfeitos com o brilhante resultado da

estria.22

de longa-metragem: Valadio, o cratera (1925), Na

o apurado gosto artstico das instalaes com a

grandiosidade da construo que era minuciosamente

primavera da vida (1926), Thesouro perdido (1927),

Um dos primores da cinematografia moderna

descrita: [...] o salo de espetculos mede 28m de

o lindo filme, de mil metros, Path Frres

comprimento por 7,5 de largura e 7 de altura. Na 1.

Notre Dame de Paris, cujo entrecho vrio

Importncia de Humberto Mauro

Braza dormida (1929) e Sangue mineiro (1930). Foi

graas ao interesse de Adhemar Gonzaga em desenvolver

e empolgante, se extraiu de uma das mais

Desde as primeiras investidas na direo, ainda

o cinema brasileiro que os filmes de Mauro da fase de

fulgurantes criaes do gnio de Victor Hugo.

em Cataguases, na dcada de 1920, Mauro j

Cataguases receberam as primeiras citaes na revista

Em 1911, quando as salas de exibio j esto

De um colorido pouco comum, de brilhantssima

imprime o que seria sua marca como cineasta,

Cinearte (1926-1942), na qual Gonzaga mantinha a

consolidadas na cidade, os jornais comeam a fazer

encenao, ser exibido Domingo.25

a busca do conhecimento tcnico da linguagem

coluna Cinema brasileiro.

classe, existem 201 cadeiras e, na 2.,

98

Cartaz do filme Thesouro perdido, dirigido por Humberto Mauro, premiado

como melhor filme brasileiro em 1927. In: GOMES, Paulo Augusto.
Pioneiros do cinema em Minas Gerais. Belo Horizonte: Crislida, 2008.

Revista do Arquivo Pblico Mineiro

245.23

Dossi

Sonia Cristina Lino

Cinematographo: doena da moda

99

modernizao, acompanhado de uma necessidade de

no fato de ele ter sido um dos pioneiros na transposio

conservao das caractersticas locais.

de temas nacionais para as telas. Com domnio da

tcnica, criatividade e olhar apurado, retratou cenas do

A resposta a essa questo seguiu dois caminhos: de

cotidiano, da histria e do folclore nacionais.

um lado, um discurso modernizador que defendia o

investimento em condies materiais de exibio, como

A referncia a Mauro quase obrigatria quando se trata

porta de entrada para a modernidade. A soluo dada

de abordar o cinema em Minas Gerais, mas ela entra

pelo jornal O Pharol na continuidade da citao que

aqui como exemplo de tentativa de medicar a doena

abre este texto exemplifica essa posio:

do cinematgrafo, de que fala o ttulo deste texto.

rua Halfeld, num pequeno trecho, talvez
O cinema tratado como uma doena moderna faz

no chegue a 100 metros, j vi funcionando,

lembrar as consideraes de Freud em O mal-estar na

ao mesmo tempo, quatro cinematgrafos,

civilizao, texto no qual desenvolve a ideia de que a

e, o que mais admirvel ainda, cheios de

civilizao moderna responsvel tanto pelo sofrimento

espectadores. Vai agora nossa urbes ter o

psquico causado pelo afastamento do homem de sua

quinto cinematgrafo e que cinematgrafo!

natureza quanto pela possibilidade de criar proteo

moderno, caprichosamente montado e a

contra esses sofrimentos.27

preos reduzidssimos, segundo me informam os

empresrios.28

Doena moderna

Embora o texto inicie diagnosticando a doena, o

remdio encontrado parece ser a criao de condies

O cinema, se, por um lado, se apresenta como

materiais para que ela se instale. Posio confirmada

expresso tcnica e artstica da civilizao moderna,

naquele mesmo ano e nos seguintes por outras matrias

fonte do mal-estar diagnosticado por Freud, por

dos jornais locais:

outro, funciona como paliativo ao sofrimento da perda

de um modo de vida, em que os limites eram bem

J se concluiu a construo do Polytheama

demarcados pela religiosidade, pela natureza e ainda

Juiz de Fora, estando a cidade dotada de mais

pela conservao de imagens que ativam a memria e

uma elegante e confortvel casa de diverses.

a possibilidade de visualizar formas de organizao de

Edificado com segurana, provido de excelentes

vida que persistem ou se perderam com a modernidade.

acomodaes, o Polytheama, cuja inaugurao

ter lugar no dia 5 de novembro, vem satisfazer

Uma questo se coloca para as regies organizadas

a uma aspirao antiga de nosso meio.29

de acordo com a tradio rural e religiosa, como foi o

100

caso do Brasil. Como articular o universal, determinado

De outro lado, sobretudo na dcada seguinte e

pela modernidade das sociedades industrializadas

esporadicamente, surgiram vozes que suspeitaram

do hemisfrio norte, com o singular e o local das

desse remdio industrializado e propuseram que no

sociedades que se encontravam na periferia do sistema?

fossem abandonados os remdios caseiros, chazinhos

O cinema, por ser uma forma de expresso de massa,

e ervas medicinais da cultura local no tratamento da

potencializa esse sentimento ambguo de um desejo de

doena. Este foi o caso de Humberto Mauro:

Revista do Arquivo Pblico Mineiro

Dossi

Carto-postal do Cine Theatro Central de Juiz de Fora. Fotgrafo e editor desconhecidos. Juiz de Fora, MG, dcada de 1930. Coleo Otvio Dias Filho, Belo Horizonte, MG.

A importncia de Mauro para o cinema brasileiro est

O nosso filme ser, sem dvida, aquele que vir

quanto os filmes projetados deixaram suas marcas

transportar para a tela o ambiente brasileiro, e isto

na memria dos espectadores que se revezaram por

medida que se for estudando e interpretando

dcadas nas poltronas dos cinemas da cidade.

Sobre os primeiros filmes dublados, diz:

Toda uma gerao pensou que jamais entenderia

o nosso meio; esse estudo e essa interpretao

direito o sentido de tudo aquilo quando foi salva

s podero ser feitos atravs do trabalho prtico,

da anlise do meio nacional em que vivemos,

com a inaugurao do luxuoso Cine Palace [...]

Cine Palace

A o cinema comeou a falar [...] No Palace, no

processada incessantemente, com a pacincia

se precisava de explicaes nas legendas que,

14. Vrios grupos de cinfilos e estudiosos de cinema surgiram ao longo

do sculo XX em Minas Gerais: Centro de Estudos Cinematogrficos de
Minas Gerais (CEC), fundado em 1951; o Cineclube Belo Horizonte, em
1953; o Cineclube Universitrio, em 1966; a Federao de Cineclubes
de Minas Gerais, em 1960, alm de grande nmero de publicaes e
cinejornais.
15. Ver GUNNING, Tom. Fotogramas animadas: contos do esquecido
futuro do cinema. In: XAVIER, I. (Org.). O cinema no sculo. Rio de
Janeiro: Imago, 1996. p. 21-42.

inabalvel dos tenazes. O cinema entre ns ter

Finalizando, deve-se abrir um parntese para a histria

de resto, os meninos no saberiam decifrar. Era

que nascer do meio brasileiro, com todos os seus

do Cine Palace, que se cruzou com a minha, dois anos

impressionante o que se passava naquelas salas

defeitos, qualidades e ridculos, com a marcha

aps eu ter me mudado para Juiz de Fora.

[...] Tanto que se grudou para sempre na memria

16. XAVIER, Ismail. Stima arte: um culto moderno. So Paulo: Perspectiva,

1978. p. 26.

daquelas crianas e dizem at que moldando o

17. CINEARTE, 11 de dezembro de 1929.

precria e contingente de todas as indstrias que

florescem traduzindo as necessidades reais do
ambiente em que se formam.30

O Cine Palace, inaugurado em 19 de novembro de 1948,

misto dos dois, no se pode afirmar; o fato que, um

sculo depois do diagnstico feito pelo jornalista de O
Pharol, de que o cinematgrafo a doena da moda,
percebe-se que o mal se instalou de forma irreversvel.
E que, desde ento, no se trata de buscar a cura, mas
de encontrar formas de conviver com a doena. Como
disse Freud sobre a civilizao ocidental:

carter delas para o resto de seus dias.33

marcou geraes de jovens juiz-foranos no s pelo

tamanho (o cinema tinha 1 mil lugares) e pela decorao

Se o melhor remdio era importado, caseiro ou um

art dco, com mrmore rosa e espelhos importados da

Frana, mas tambm pelas superprodues que exibia e
que marcaram a memria de muitos juiz-foranos at seu
fechamento, em 18 de novembro de 1984.32
Quinze anos depois, em 1 de setembro de 1999, mais

O cinema no foi apenas uma doena da moda,

mas, assim como a civilizao que possibilitou o

das ruas Halfeld e Batista de Oliveira, trazendo, entre as

19. PEOPLES CENTURY. Episdio Great Escape. BBC Television, 1995.

20. PEOPLES CENTURY. Episdio Great Escape. BBC Television, 1995.

interferiu na forma como as geraes posteriores

21. REVISTA MANCHETE, 25 de julho de 1964. Citada por SCHVARZMAN,

Sheila. Humberto Mauro e as imagens do Brasil. So Paulo: Editora da
Unesp, 2004. p. 218.

passaram a ver o mundo e a se relacionar, qualquer que

22. O Pharol, 17 de outubro de 1909, p. 2.

fosse o paliativo que se apresentasse na tela.

23. O Pharol, 11 de dezembro de 1909, p. 2.

seu aparecimento, foi uma alterao gentica que

24. Jornal do Comrcio, 25 de junho de 1911, p. 2.

de um sculo aps a primeira exibio de cinema em

Juiz de Fora, o Cine Palace foi reinaugurado na esquina

18. RICOUER, Paul. Tempo e narrativa. Campinas: Papirus, 1994. v. 1.

25. Jornal do Comrcio, 11 de novembro de 1911, p. 2.

Notas |

26. SCHVARZMAN. Humberto Mauro e as imagens do Brasil.

modificaes, a duplicao da sala e uma alterao no

1. O Pharol, 17 de outubro de 1909, p. 1.

nome, acrescido o de um dos patrocinadores da reforma

da sala, passando a se chamar Espao Unibanco Palace.

2. FERRAZ, Rosane Carmanini. A chegada do cinema em Juiz de Fora:

uma nova opo de entretenimento no centro cultural de Minas Gerais
(1897-1912). Monografia Departamento de Histria, Universidade
Federal de Juiz de Fora, Juiz de Fora, 2000. p. 41-45.

Na estreia e nos dias que se seguiram, foi possvel ter

3. FERRAZ. A chegada do cinema em Juiz de Fora.

acesso a um pequeno artigo de seis pginas em uma

4. GALDINO, Mrcio da Rocha. Minas Gerais: ensaio de filmografia. Belo

Horizonte: Secretaria Municipal de Cultura e Turismo, 1983.

30. MAURO, Humberto. In: VIANY, Alex (Coord.). Humberto Mauro:

sua vida, sua arte, sua trajetria no cinema. Rio de Janeiro: Artenova/
Embrafilme, 1978. p. 108.

no hall do cinema. Assinada pelo jornalista Geraldo

5. Jornal do Comrcio, 22 de julho de 1897.

31. FREUD. O mal-estar na civilizao.

Mayrink, chama-se A primeira sesso de cinema:

6. Jornal do Comrcio, 24 de julho de 1897.

memrias do Palace em Juiz de Fora e nela o autor

7. O Pharol, 25 de julho de 1897.

julho de 1897, em Juiz de Fora, foi muito maior que o

descreve a influncia do cinema na sua vida e na

diagnstico da doena da moda e a medicao que

8. O Pharol, 17 de outubro de 1909.

32. MAYRINK, Geraldo. A primeira sesso de cinema: memrias do

Palace de Juiz de Fora. Texto editado para reinaugurao do Cine Palace
sob o nome de Espao Unibanco Palace e patrocinado pelo Unibanco e
o Instituto Moreira Salles.

dos seus colegas de gerao. O texto, subjetivo como

seria usada para controlar seus sintomas. Ao longo do

toda memria, entrelaa as primeiras impresses

sculo XX, a cidade viu nascer e morrer vrias salas de

de infncia com a suntuosidade da arquitetura do

exibio o Cine Glria, o Popular, o Paraso, o So

cinema, o impacto dos filmes de aventura dublados e

[...] seja qual for a maneira por que possamos

definir o conceito de civilizao, constitui fato
incontroverso que todas as coisas que buscamos
a fim de nos protegermos contra as ameaas
oriundas das fontes de sofrimento, fazem parte
desta mesma civilizao.31

brochura que ficava disposio dos espectadores

O impacto do cinema nas geraes que sucederam

primeira exibio do cinematgrafo naquele 23 de

102

A histria no cinema de Humberto Mauro: uma anlise do filme

Descobrimento do Brasil 1937. Locus Revista de Histria, v. 7, n. 1,
p. 27-41, 2001.

Mateus, o Palace, o Veneza etc. enquanto outras

as transformaes econmicas que fecharam aquele

permaneceram, como o Central. Porm, o importante

e outros cinemas da cidade dcadas depois, mas que

a ser dito que, at o fim do sculo, tanto as salas

deixaram marcas em seus espectadores.

Revista do Arquivo Pblico Mineiro

Dossi

9. O Pharol, 1 de dezembro de 1909, p. 1.

27. FREUD, Sigmund. O mal-estar na civilizao. Rio de Janeiro: Imago,

1997.
28. O Pharol, 17 de outubro de 1909, p. 1.
29. Jornal do Comrcio, 25 de outubro de 1910, p. 2.

33. MAYRINK. A primeira sesso de cinema.

10. Jornal do Comrcio, 3 de julho de 1909, p. 2.

11. Jornal do Comrcio, 3 de julho de 1909, p. 2.
12. Cf. o site www.descubraminas.com.br. Acesso em 12 de janeiro de
2009.
13. LINO, Sonia Cristina. Humberto Mauro e o Cinema Novo. LOCUS
Revista de Histria, v. 6, n. 1, p. 117-126, 2000; LINO, Sonia Cristina.

Sonia Cristina Lino

Cinematographo: doena da moda

Sonia Cristina Lino professora associada da Universidade

Federal de Juiz de Fora (UFJF). Atua na rea de Histria
Contempornea, com nfase em Histria Intelectual e
Cultural, e autora de vrios textos ligados relao
histria, cinema e literatura.

103