OP. 20: N. PAGANINI: ALLEGRO-CONCERT I, D-DUR EDITION PAZDIREK BRNO, TCHECOSLOVAQUIE Ed. No 554Tous droits réservés Zeb an ie veh jednolingchtakba (tla shypin) N.PAGANINIHO ALLEGRO-KONCERTU I,D-DUR, sme rvidavaniny hla soe avin partitavon Studi special eanaivi di ogni battata DEL ALLEL CERTO I, DIN. PAGANINI IN D-MAJOR con la parte del, Vintne so ovement rived « com Uo partsnra combleta det pianoforte All rights reseroed Studia wsteine i anatica posceceglaychtaktivw (rozbitt) N.PAx GANINI ALLEGRO-KONCERTU I, De cava exe olsen TUR. Novo gras pela parttora fortepianoen Hpexnapuresunise yuponwenin a vaxronnit paaGop N. PAGANINI ALLEGRO-CONCERTO I, D-MAJOR © nniont, apocnorpennioi como april, aapritei I cxpnakit W naprierypol au pos Eingcende Studien und takticeise Analyse 2uN. PAGANINI AL LEGRO-KONZERT I, IN D-DUR. Mit nevbeabiteter Vine FinsSolotinone nd newresiderter Klavieypartv Elaborate Studies and Analysis bar by bar to N. PAGANINI ALLEGRO-CONCERTO I, IN D-MAJOR with revived solo vice and complete piano score Etudes approfonties et analyse de mesure du N. PAGANINI Al LEGRO-CONCERTO I, IN D-MAJOR, exec me nowlle révision dela parte de solo et de fa parte de fon EDIT Estudio completa analisis de compaser del N. PAGANINI AL- LEGRO-CONGERTO I, EN D-MAJOR, con wna rss de le parte de violin y de la pare de pian EUR OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA UL. 32. TCHECOSLOVAQUIECOPYRIGHT i932 BY OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA 32UVOD KE STUDIU KONCERTN{MU OP. 17—21. Aby byla dna moznost naprost jistoty reprodukce dl, jest mutha k jednotlivy ele eantem se biti estou analytickou. Jen tak lee dosabmoati berprostiednt pisobivesttechnickey “Gynamické atd Individuaite hracove feo? huddebnt wsudek fOuto cestou byl vycuiten a sosten, mail byt dny smerice ro vlasin! ej uve}, dany ineultivntmny sledkam dase, Anas esie necht pak atevira Sirake obmory nckoneenych modnost Atle. Po ronda Jedootogch stadt interalovsch SVanalytckyeh, ae staijm dletelem k dynamic anamien- ‘tim, buditpritoupeno thd k te skuping tabtovev hase Sélovém: listo zpusobem 2 neomying ovladanfeh pudadavki technickyeh, stasich serimodck prekem podruzehm,yzjde {eal houslove hry odusevnelé-a Hodnotnd dokonaté,Z teme pa volngho necht verdsta sty} pfednest co nejeytmiettho se Fee pipadnen proved doprovaderm orhexae him. Pokud nutoo dbattviech predpoklads ostatmich f prac del kajicieh se ry houslowe hednkatecbnickeho Insového, poukaajt na obsahowau stranku veda a avaly- tke dat ve svem opusu 16. Dobra ee, tepélvost a anaha itou dail tohoto dla. Sedonitest roxbora necht nezalcne iris, napa, ke2 probudf v nein lske kfeSent problema daltch, to lepe poend podstatyhudebnio krdsna ve vech jcho nejaubsilnjleh soucéstkarh, V jake mite se mi (0 po. dati, budiz ponechno k orhednatt vjledam stadia Fede fotlvé kameny velkey nidherne mosaiky dla mist, pil y= Broutend, nec sazait farm slunnm svétlem duse Zick chem, Badié vyiadfen dik mému asstentu p.V. Noppovisa {datnow a ochotnou_pinnoe pri namahavgeh kortituréch Mory'piedneu a Studll a pengkiadatelt 2a vkssnou Uprave mmého Sila, PHstouptti kit ka s onou_ pil roxation a Dulce laskou, + nit som pfistoupil ¥ nézau jay buds ontateent aden V Pisku v été 1929 Prof. Ot. Scott PREFAZIONE AGLI STUDI DEI CONCERT! OP. 17-21. Per rendere posibile una sicurezza assluta nella viprode ‘one di urvopera, é necesario sttoporne le vingole part ad tino studio analitico. == Solamente ia questo modo sconsc- dite alleseeutore oltre al perferonamento dell’ eriterio musieate, fe diveltive per fl suo situppo Caratterizrato dale affine intulive delantna, ~~ Dipot te Shalogie lf sciuderanno vast ortzontt df nuove posit hon ancor presente. ~= Dopo aver studiato gli exrcat di Iicrvallo edi analisi con cestante onservanea dei seg dina tic st pass tonto al rispotivo gruppo di misure nella parte Gel olin solo: in tale qusa siukera uneceusione ia tisica ideale, scevra da diicola tecniche, disinw tata e vicina alia perfeione. — Dal temps lent p alNhisia a scopo di studio — fark d'uopo silupparne’ uno Sle di eacurione com rita ben defini per Feventualta Aelf'accompagnamento orchestrate. In quanto alle ulterk premessereyole concerent a tecnica e Minterpretaione Ulolnistica, tt ieriso alla prefazione ed lla parte aa della mia op. 16. — La buona volonta, la perseverana {elo formano Vanima-di quest lavoro. ~ fe conciencosith dettanalis nondeve diminuizel eoraueigallostudioso: an Suess, dovrebbe rsvegiare in Iuiil drsierio di vselvere el titer! probleme veppiu faciitargt to scoprire Peaenea Alt bllo eg clement pid stu della musica." succes ‘ello studio deeideranno tin dove io sono rfuscit mello scopa, 1 Cosy fe single pretre del grandee magnifico mosaics dle ope agit pite Feeeateseupolotment, Nsplendano nel sole ragghante delltanienaiopirata dal semi tuento.-~ Eapriznolamiagratitudine al moatsistente, Signor ViNopp, per la sua eminentec valida collaborasiobe nee Aiiell corvesioni dele bonze concernentilaseuola dell nter- pyetacionee ai stud da concerto, ~ aonehe alledtore pet Frctraa ioe dl gpera mins — Sofie sar fia rieompensasequalcunos! acctngerh allo studio di ques opera ‘con quella dillgensa, quella rilesione quelliamore. che nobiltaeda cutvofal guidato:nl crearla. Pisck, Estate 1929 Prof. Ottacaro Seotik WSTEP DO STUDJUM KONCERTOWEGO OP. 17-21. ee ee eee Sesh rutin ceoerad renner bean ees nin, Tho ene neg le guy hte can ote yeh et ar propane, chine ace erent ERE leanne eee a ne Pisek w lecie 1929 Prof. Ot. Sek MIPEAUCHOBHE K KOHUEPTHHM YIPAKHEHHSAM OP. 17—21. {001 Rant noawonKHoeTR AGeosMaTtO NpavNKIIYOTO NEMO. (enum siysurarmnore, npostaueyes, MeobSOxuNO Kero nc aliases. slit vax DtpazoM Monkio octnriyr mpAuorO noaelteruin Tex fe, uotasiic ir. . sosnoetw UenoautTew, KoropN ‘raniic nyrew mptodper a yraytwt euoe eyaite Dexoamits Hanpannonte Innryutgtet ero agit. Tyre opines ueorpannvenx Fo. omonontn ote seonats. yma stianeieckte Srpurwass napa coabnoll. Taran ocyaoos,anaanen bioanerexamiceraai. speconain, "novopise cast obo eraniyt “aaeueltrom nro siqeaa expo mrp wept ovepmrennon. Menaewmce rex wore wan a eto feimte parsanicerat roms, vo. neoGXoysns0 pW Neto en anon oputepa. tn we wach cox ocrasuinax,yesount, Mhpagi expan pa co evoponat nexsiteecxon Mm Menoatenmn, ro. Obata sae a aneeune ammo toe tin, Mt 16, Oxoray nepmesne H enposense— raanoe bari saummun, Tiyers noaposman paso we nyraer fenomenm, a naoGopor— npooyaitr ura hie pee 1 poten sais mpottem i row cans pu face ron nomi Rpacoma Myatay 3o Beek ce rafts pemuaennns. Noponint peayasror” Hau Sauna yaer narcryauma eyxwen woero psa. Tigers Creme cavionvermze anion Coats Hanno Mo Sauna mpowsneonnh seysaxatatay waene pon, ota ‘annate neveyccrnon wetoamentin, acinar Men coaMes- unt chemoxe yun aynennyinied. Bupa o2arosap thoctn mocwy avcuereimy t B. Homny 9a eyuerseunyo i ameanya wots np teu empath St enpimnso rpute mt macromugne foepentex st one: Pe nagarenn Gaarosapio 9a hanuioe Wane oer Toa. Beau nena noxottr We Hes © We YeePRIE Gxpeniverio m odaaropasknnariten modoshw, © Karas fe amos coo apy © Gray mnoawe. nosKarparten TIpogh. Om. Hleavux B Muck, 19292VORWORT ZU DEN KONZERTSTUDIE! OPUS 17—21. susioaye sina de testes hier: dese stro itncslicinim dic Lice fur Ling peantehlocsrtceeo oe) h Sa este esas es see Pisck, im Sommer 1929 Prof. Ot. Seotth AVANT-PROPOS AUX ,ETUDES DE CONCERTS OP. 17—21 Pour attcindre, dans a limite du possible, Ia sieté absolue concernant Fexeution d'un outage il faut pr -eder ans Inne den diverses parties de cette weuvtes Cr neat quia ecto Condition quon atteint sux eles techniques, dynamiques ttesPar cola méme es dirctivesd'un développement special ‘tcaractrisd pa les alfinitesde 'ame doivent Ear impeimces AVindividualte de Pexécutant qui perfectionne et aiguise son iagement de cette mane. De pla, analyse ouvre des mor ‘is vasts, des pombilites jamais presenties avant cet cx then, Apres avoir étudié les diferente exereioce intervals etd'analyse, en observant scrupuleusement les indications ‘esallées on apprend le groupe de mesures qu ext conforme Sin partie de wiolon- De eette maniere,ilen Fesulte une ext= Gat rena ani endgot aprfction hie Secdifficutés, Le mouvement lent demande, autant que pos- Sibleun style d'exdeutionlargeetrhythmigue en accord avec accompagnement d’orcheste. En consideration des rezles ttder suggestions concernant Vexceution technique et inter: pretation, je vous indique 'avantepropos et la partie analy Fique de ton op. 16.14 bonne volonte:Passduite et la per. sSterance son tae de ot ouvrage. Que a dicate de ‘Conscience de Panaiyse ne décourage pas Fexceutants mais, ire, quelle évelle en som ae le desir de resoudre encore d'auires probléees quil slutionnera de mieux en tieu par il decouveiea Lime da bea en musique dans ton sce elements Tes plus subtis. De fa fagon de travaller depend le succes. Que les différentes piorees de la mesaique fuperbe, enchawee avec art rayonnent e¢scintillent de inte fedx dans la carté brillante, comme fe slel de ime snimée par le sentiment! Je tens Aemercier spécialement Monsieut mon asustant V_Nopp de son aide eleace rt ie table des corrections péniblesde Pécole dinterprétation ct ides Beales d= concert et de plos Monsieur Pelieur de eet fouvrage du soin tout particuler quit apporséAcette collae froraton, Je veux Egalementajouter que tla réation de ces hades put neiter quelque. travalleur & sadonner 8 cet cuvrage avec diligence et réflexion, je ne sentra bien lar= fgement recompensé. Pisck, Hé 1929 Prof. Ot. Seotth PREFACE TO THE GONCERT STUDIES OP. 17—21. An analytic study ofthe separate parts of a work is essential to guarantee a safe reproduction of the whole. Onky by these means technical, dynamic and other eff are to be gained. ‘Thus a criterion shall be given to. the individuality ofthe player, chose musieal judgement developed and sharpened In this way, fora development ofits own, detcemined by the incite component a he soul Great warid of new one thought-of posites wil then be dislosed by analogy After having studied the separate interval and anatytie sade, always observing the dynamic signe of exceution, one tay immediately turn to the respective group of bars of the solo woice: thus an inspired, absolutely peers and ideal ecu. ton rd from tina iit obgined. With gard (an eventual accompaniment by orchestra & syle of Execution as hythmieal se possible shall develop out of the Slow time, As far as further preliminaries and rules reersing {o the violin plaving from a technical and interpreting stand: point may be concerned, I reler tothe prelact and analytic part of my op. 16, Good will, perseverance and zeal are the foul ofthe work. The scrupalousness ofthe analysis shall not iighten the player, but ther awaken in him'a desire lor solving further problem, thus enabling him to distinguish the better the natore of the mosieally beautial in is subilst components. The seeess ofthe studies shall decide hove far Thave succeeded herein. Detached stonel out ofthe great tagnificent mosaic of the masterpieces, cut with diligence thay resplend in the bright sunny radiance of the inspire ‘Sul, Atthe same time lwant to thon ay asset Ne. V- Nopp for his valuable and everready- help im trgard tothe wwearsome proafsatthe School ofintspretatin and the Cone ert Studie and the publisher for hie carcfal edition of ty works If some. players. approach this opus with the same eal, deliberation and eonebling love as have been guided iy at the making ofthe work, [shall besuficiendy ewarded. Pisck, Summer 1929 Prof. Ot. Sexi PREAMBULO A LOS ESTUDIOS DE CONCIERTO OP. 17—21 sede Petat Eun Casta SUL Same ise, verano de 1929 Prof. Ot. SeocikJeder Bruchtcil des Konzertes Jit ert dann auszuubren, tach vor ale be Ziglchen Studien vorgenom- ipen wurden, wobi er dem Ermesen des Stucierenden feegestllebleibe, die einzelnen ‘Abachnitte je nach dem Grad der ihm dataus erwacheenden Schwierigkelt zu behandeln, Kaidy slomek koncertu budit, hn teprve tehdy, kdy byly. Brociéeny vec nema Dishuine studie a jest pone= Chino vali hravove venovati ‘piclonogm pki di 2 téchto pro naj wyplyvaje bait, PO OT. SEVCIK, Op.20. STUDIE. N. Paganini, Allegro- Concerto I, D - maj. ihre tte, One has filabed is relive neha eae Ing to its grade of diff sree Naletyte wykonanie kaidej Ge koncert wan jokladnego pracrobienia ‘zupelnego opanowania. ‘odnosnego materjal ‘ezwiczebnego, Nalezy _zwrécie sperjaing wage tha micjsea spraviajace ‘grajacemu trudnose. ‘Chaque section du concert ne | sera exécutee quvapresen | yoke Studie tous fx exercces lati; mate fe aise ive de avail litical quily renconte. (Opp singola serine concert va pita ‘olamente dopo aver udiatotrigpct ever. Ecoltativamente ed a seconda del grado di diicolt che rappresen- tano per lo studio. A 1-4 Copyright 1gg2 by Ol. Pasdirek, Brno. 0.P. 5584 Se ejecutard cada specién del conclerto silo dexpuésdebaber feel ocala, Pero queda completamente al citer del etudiante ata ida tecein en armonia al i de dieldad ue reste Kanauil orpiinox xoncepra Gita npodpanse orocnuie: en ieny yupascrensn He tame vew aewcnvay neiox- tem, roropute npereranas sor aaa Hero tpyahocrn.*) Zuerst ohne Flageotett, um den richtigen Platz zu finden. *) Zprvuberflageolotu, aby bylo nalezeno spravné misto Die 4. Oktave in verschiedener Gruppierung. Gevrta oktéva v ruzném se- skupeni 8 eet 4) Bei schweren Griffen sehr langsam 2u ubea beginnen. +) PH obti2nych hmatech cvigmes poedthu velmi zvolna, %) First without flageolet to find the position required. *) Z poczatku bez flageoletu, aby znaledé naledyte mice. +) D'abord sant harmoniques pourrencontrerlaplaceexacte. +) Dapprima senza 'armonico per abituars a trovare il posto Blusto. A 7-8 "The 4th octave in various La ds octave engroupes dif Kinds ferents. ‘Cowarta oktawa w réznem, La quarta ottava in raguppa- vugeupowanit, smenti diversi. +) When playing dificult top- Binge btn prc Slowly. 4) Etudier les accords diffci- very les tréslentement. +) Studiare molto adagio le note diffe a prenderss *) Pray trudniejszych chye {ach éwiceymy 2 poceatku bardzo powoli. +) Primero sin enharménicos pata encontrar el sitio exacto, *) Cuavasa 6e3 Qaamewenra, ‘rob walla npasnaniry® La 4, octava en diferentes srupos. ‘ew onrane pannntnon pac == +) Empezaraestudiarlosacor- des difieiles muy despacio *) Npw xpyawux xnarax rps chavaaa oven Me- ae.+4) Vorbercitung der folgenden Quine FT und 4. Finger durch 4 Oktaven (A-Dur Tonika). 48)°3. und 3. Finger durch drei Oktaven (A-Dur Ter). $Y"Takt 7 aus Noten aul und absteigend mit demselben Fine 1) Beet 111) Langsam, +) Priprava k nisledné bvint 44) Lad prt ve etytech gkavia Rar o ‘t28)3. a 3. prat ve tfech oktA- wich (Aud terete). 4) "Takt7 po 5 notéch vzestup- soup se sem pesto 11) Siroce ttt) Zvolna #43) +) Preparation ofthe following fin "Io and 4th fingers during octaves (Acmajor tonic). 85) "Sed and 9 Bers, de 3 octaves (A-majr third) 7 by 5 notes ascending Dat descending wth the mane fingering. tf) Largely, Hy Slowly, +) Praygotowanie do nastep- rej kwinty. #8) 1.14. palec w ezterech oktawach {Acdurtonika) stan) 3.13. palec w trzec! cktavach (Rear troy) $) "Take 7 po 3 nutach wate- ppujac i zestepujac tym sa- nym ubladem paleow. tf) Szeroko. Ht) Powol. eit eat *) Préparation des quintes sui vanes. 22)Te ct 4 doigt travers octaves, Lamajeurtonica SSO dit A raver 3 octaves. La majeur 4) Monter et deseendre Ia me: fare Ten groupes de 5 notes avec le mime doigté Se)"taegement Hb deemens. %) Preparazione della quinta suseguente 48) Ted dito per quattro ott ve (Tonia La maga) Ba)!3105 ito per te ottave (Terea La ms 4) Alia seta baituta: di Sin 5 note con la stesa diteggia- tura tanto nell'ascesa quanto nelladiscesa (andata eritorno) tf) bar 1 1 +) Preparacién de las Quinta siguientes, st) Tey a dedo a través de ‘cuatro Octavas. La-mayor 18) 3 y 3erdedo a través de trees Lemayortercers 4) Subir y bajar el compas 7 Dh grupos de Paota cone mismo doigté, fh amplio. Ht) Despacio. +) Tloaroronna « nocseayin- et ae Seiasm ie fel naanu w ters pex oxranax (Tonia am oa Bop). i 3.8 naan mapex ox ‘ranax (2m maop repien) Fi Taer 7-8 oS nor boexoxn- lwne i warexoqviugne ob paa0N Conimakonun neperotctason ffi lllapore. 414) MesewnoTeag ® wv od +) Takt 720 6 Noten aut-und | *) Bar 7 by 6 notes ascending | *) Monter et descendre Ia me- | *) Subir y bajar el compas 7 absteigend mitdemselben Fin | and descending with the same | sure T'en groupes de 6 notes | en grupos de @ notas con el gersatz.Jeden Takt mehemals | fingering. Each bar several avec méme doigte. Répéter | mismo doigté. Repetir varias ‘wiederhalen, times. chaque mesure plusieurs fois. | veces cada compas. *)Takt7 po 6notéch veestup- | *) Takt7 po 6 nutach wstepu- | 4) Allasettima battuta:di7in | *) Tax 7-8 no 6 wor nocxo~ pelzstupnc resting pate. | jac f zetepue tym Samm | 6 note con fa sen dtcgia- | aun mucxonsuin ofp. Kladem. Kazdy takt nékol ‘ukladem palcéw. Kabdy takt | tura tanto in'ascesa quanto in | 30m ¢ osiaxouus nepcro™ Jkrat opakovat. Killa razy powtéraye discesa. Ripetere pit volte aanow Kankgual rie 10870 ‘ogni singola battuta, pieb. B1i-2 442 => ab 38 == $5 %) Hand und Daumen bleiben | *)Handand chum remain in |) La main et le pouceretent_ | *) La manoy el pulgarse que- inder 3 Lage the 3 positios en 3° position dan en la 3: posicion. 4) Dielinke Hand verlaftdie | *4) The left hand leaves the | **) La-main gauche lache le | **) La mano izquierda suelta Geige, um auf dieselbe Stelle | finger-boatd to be replaced | violon un instant pour sere- | el violin unmomento para vol- Wieder aulgesetzt zu werden. | again, bow remaining on the | placer au méme endroit, 'ar- | verse a colocar en el mismo si- Der Bogen bleibt jedoch auf | Strin het restant sur la corde. tio. El'arco queda sobre la SE at tune as hall 320) he half bar repeated. re) "Repatition de Ia demi- | cucrda “el me S84) Wiederholung des halben | 4) Rots j wielki pal mesure. +88) Repeticion del medio Ae ) Reka i wielki palee zostaja we) Re a yo boven 4%) La mano e i pollice riman- i *) Ruka pateezistivatve3. | + iewa reke ods sg ot | ggno in poi, +) Pyxa ¢ Goma naabiew loz. skreypiee, aby nastgpnie 2n0- | *#) Allontanare la mano sic | ocramorea a Set! nonunit By Teed ka odsune se od ‘wu powrdaié do tego samego | nistra dallo strumento per ric | *4) dlewyxo pyxy oroxsuuyr» hous, aby pak zase byla pti. | polazenia. Smyezekjednak po- | collocarla allo stesso posto; | or expuinen, wro0u cHosa Tozenaketemuzhmata. Smyeec | Zostaje niepratrwanie na strur | Parco per6 rimanesulla gorda, | npatioskuri reM amine xBa- Wiak 2ostiva leteti na struné. | nie S18) Kipetizione di mets bats | ‘thst, ewiitoK ie oFraereR Wa #4) Opakovani poloviny #8) Powtarzanie polowy take | tata, erpyne. taki tu. #4) Tlonropese nosonuus 0. F654> rer, sels sagt = T__ 1__™p ir eae 7 po cee oe 2 Tceree sntemeri BGs peer Dieta tm | EES gay | Mt aruppe vershicden kombic” | of thirds variously combined, sggupe de een combings en “onto mints: | Poninanition | ‘mp ine a y a #3) tas spodnt EY) os dota $5) Parte sotostante, EM ints | SERA ang | ef tana | Sheri Be-3 er und Unterstiznme Upper voice and lower voice | Joueralternativement ls voix ere es a Unt ete *) Repeticién del ultimo geu- pe. #5) Vor inferior. #8) La vor superior del 3¢¢ fgrupo combinada en diferen- +) Mostopennte nocaeauaro $4)"Hinxn roaoe. seh) Bepxnuh ronoe tepuo- bot spy pasimo pacno- sowetan, Continuacién. ‘Tocar alternativamente la vor superior y la inferior, Hpoxomenne. epenonanne aepxnaro 1 Mog Saiutillé a = Combinacién dei grupo de +4) Hin Toso ep. nobod rpynme, pasa a —= *) Oberstimme | £2, Upper voice. *) Voi supérieure +) Vor superior Sy Untertimme, Kombina- | *%) Lower voice. Voix Tatericure. Compie | #4) Wout tion der Tersengruppe- ‘The group ofthirds combined. | nalson du groupe de terees +) Hias vrchni. *) Glos gérny. *) Parte soprastante. kerceras. +4) Hlasspodni;terciovésku- | *) Glos dolny tercjowe} +4) Pane aottstante 2 Hepsnnt rozoe. pity rane kombinované. eripy ninie Kombinowany. | Combinazione del gruppo, di terve, Pasaguio dele crvedal- laprimaallssecondapossione. | yo nacieoweiun OP. 5548Chegang des Tesndoppel- | Tranche hid double, | Pasage de ecesdela ow) Faso delaras desde euSUM Stee: | rmaeckeste sek | Tests pede Piechod terciového dvojhma- Position, | Passaggio delle terze dalla. Tlepexom repyonoro xpoftworo motes Peitcecie dupa — | Pa er mated acy ine Be ge 8 ae ee ope eee nf" aS == p— = 1 see. yom u oM u 0 of a mf Ons SLE nf mpBs Fortsetzung im Ubergang zur | Transition to the 2»! position 2. Lage, continued. Pokragovani prechodu ke 2. Ciag dalszy precjécia do. po- poloze. yey 2 + —t Continuation du passage ala 2° position Continuazione e passaggio alla 2. posizione, 1 _ Continuacién del paso ala 2+ poricign. MporomKenne nepexona no 249 moan2 Bs ‘Terzengriff in der 3. Lage mit | Third-stop in the 3x4 position, | ‘Tieree A la 3¢ pention en em- | Tercera en la 34 posicién em- Anwendung der lecren Saite. | using the open string” loyant a corde en aie. pleando fa cuerda at ‘Teron hmat ve 3. pooze Tercjowy chwyt w 3. pozyeyi | Terze nella terza ‘Tepuonsh xsar » 3-ef nosH- s poutitim prézdné struny. 2 ubyeiem wolne} struny. pposizione con T'uso it © mowomti% cHoSoquon Sella corda vuota erpymu. 2 9 ——3 7 _ 8 8 4 ga 4 S3i1 0 low fox tf P ~~ SEF Be +) Softly over the stings. 4) Légérement sur les cordes. igeramente sobre las cuet- +) U1 #1) Over 3 strings with soft | #4) Sur 3 cordes avec souplesse chem Handgelenk. writ, du poignet. 4) Sobre tres cuerdas con 4) Lehce pes struny. 8) Lekko prees struny. ») Leggermentesopralecorde. | _*oltura de la muneca, 4) Pres i struny 3 obebnjm | **) Preee traystruny zgigtkim | *) Sutre corde con poltoleg- | *) JTerko uo cxpywaw. 2hpéstim, recgubem. sero, #4) Tho 3 cxpyuan co cno6ox- O.P 56483 Ba Tonleiter-Passage in Terzen- | Scale. in third _doublestops | Passages de gammes entices | Pasajes de escalas en terceras loppelgriffen mit 2 Finger- | with 2 fingerings and 12 bo: | avec 2 doigies et 12 coupe | condos doigtes y 12 golpes de ‘atzen tnd 12 Stricharten wing styles archer arco. Pasige stupnice vterciowjch | Pasage gamy w tercjowyeh Scala in tere con duediteggia- DMMORe NACEENRK B repo: drejimatachsobéma rat. | dwupaltowhach zdvojakim | turee Ieolpidaro. sux nootingx xara) Mlady'as 12 senyky. lubladem paleow i 12 pociag- reperoraanana ie 12 up pigeiaml smyerka. xa (oan) a a 3 3 2 g Akkordzerlegungen. Broken chords, sion des accords, Divisién de los acordes. Rozbor akordt. Rozbiér akordéw. Scomposizioni dell accordo, PaaGop axopiion = aS =< = SRS Views, #) Vio stroke 4) Coup rcet Ala Vio.) *) Golpe de aro de Vi 3) Soy Vino, 4) Pocyigcic myczkien | *) Colpod'areodi Vou +p Bore ‘wedlug Viottiego, OF se4) Nahe am rife, mi vel Bogen, Rote 25 Uilerbrechungen — um Kibeheitund hythessche Bra dion der Pasage 2yereclen. Der Bogen bil sll sehen + Blickohimatniu, plnow dél- ou smyéce, feinove. 7) Prenat je se pro jas a ryonickou preaiouat basdle; Ehyéee atstava v Hida T= Ae ts 7 nf sautillé *) Near the finger-board, with, ‘much bow, flatesike "Trev atiain chearnes: and rhythmical precision of the passage one has to stop, the Bow remaining on the string. *) Blizko szyjkipelna dhugos- chamreda telaite. © Pete nastepue dla jae nokelfrytmicene) precyzyl pa- saz, smyeack zastaje w spoko- iu +) Pres diapagon avec bea chap darchet dene wane fink **) Interruptions pour obtenir de ta cart et dela precision ryuimigue du pastage Lar ket ne bug ps *) Vicino alla tastiera, con to aren, aan cect per stene= aneaan s in del pessegee Liars Hinane rmSeultorda: OR se | +) Corea del diapasén, con, FPacho ato, fauteanda #4) TInterrupeiones para conse- sie clardad y pretision sit ica del pasaje. Elarco queda parado *) Bawsno on epuba nexom ummomt emia Bay Kon Gaenms Fs) Tepepun_aeaaeren an sneronl Wf prneecron TomeCu 45 Verminderter Septimenak- Flat seventh:chord, 3 strings ‘Accord de septitme diminuée, | Acordedeséptima disminuids, ord, 3 Saten gleichzeitig simultaneously. 5 cordes en méme temps 5S cucrdasal'mismo dempo Zmenseny akord septimov); 3. | Zmnicjzony akord septymo- | Accordo disettima diminuita, | Ywewhuewnn cenratopa. Seruny soutasné, wey, Batruny owmocecine, Gentemporaneamente ie core | ‘Tp enpyms osnonpentnio. 3 3 Sp, simile a 3 *) Alle 3 Saiten gleichzeitig. +) 3 strings simultaneously. ++) 3cordes en méme temps. 2) as 3 cuca mismo *) Viechny 3struny sougasné. | *) Werystkie 3struny réwno- | *) Le tre corde contempora- | tiempo. mame exesnie, neamente, *) Bek 3 expymw oxnoupe OL Bn a moutt.16 C13 Springen Fortsetzung in Akkorden und Pokragovant v akordech a sko- leh, Chords and leaps continued. Postepowanie w akordach i skokach. Continuation avee accords et Seguito degli accordie deisalti Continuactin con acordes ysaltos, Tipoxoneenae — wirpisc, aKopmir W cKaWIGH Diatonische Tonleiter zu 4 und 5 Tonen, Diatonické stupnice po 4 a 5 ténech, Te 7% *) Mit Schwung im Aufitrich s°Ruch’ in Sechechntelbe- wegung. #84) Jeder folgende Takt ist tum cinen Ton vergro(ert. +) Sndbéhemacd V arpeggio- jm smykem. #2) Take v pohybu lestnécti- BR Rasy nei ea rorkten o jeden ton oy Oo asa C45 Diatonie scale by 4 and 5 to- Diatoniczne gamy po 4 5to- ni 1) With pr, arpeggintd at 15) Aho'on semiquavers 144) Add one tone to each fol- Towing bar *) Z roamachem i od Vw ar- owem pociagnacia Eves #7) Taide w tempie szeanast- ‘s8t) Kaidy nastepny takt jest rozszerzony o jeden ton. Gamme diatonique par grou pede detS notes © Scala diatonica aquattroecin- aque soni +) Anpeger vers le haut avec bri. #4)” Aussi en mouvement de doubles-croches #H) Chague mesure qui sent Saupe une note %) Arpeggiando con slanecio Pareata in 0, 42) Anche in movimento di se- ¥8) Ad ogni battuta che segue @ aggiunto un suono. 0. P5583 Bacala diaténica por ru dedy Sno, SP Hiavorweckate rane no 6 Sonos +) Arpegiato hacia arriba con brio #2) "También en movimiento desemcorches $55) Cada compas siguiente se fumenta de na not *) G paaserom a or ¥ up 22) Tone canoe » mecraax SE Keane nocaeay wus ‘er pocurmpen na ost Tom‘Tonleiterpassage mit 13Strich- | Scale with 13 bowing styles. Passage de gammes avec 13. | Pasaje de escalas con 13 golpes arten. Gama pasaéu13 pociagnig. | CoUpaCLarchet differents reo, Stupnicova paséé s 13 smyky. | ciami smyezka Passaggio con 13 colpi d’arco. | T'anwa-naccans rasera C 15 ‘pmnagwaron mirpucxam. Pen _depenetilaoe Beeite tere. Mati und Shite Metayapdatued nt) Mea et nada Metta indo | Mini | Melodie a spoje, Melodia e portamento, Menoqan w ensas a 2s Vv 4 apts iT Tr 2 1 H t +) Bre, *) Lave. *) Lave. *) Amp +) Sioce. *) Saeko *) Largaimente +) Iuporo18 Be 1 aot 24 44 pT *) Im Herunterschlefen die | *) White gliding downwards | *) En descendant la main les | *) Al bajar la mano los dedos Shite fest niederdrcken press hard the string down | doigtsopprimentlacorde avec | —oprimen la cuerda con fuerza #3) Umgekcirtebenso. iri the finger. lovee $8) To mismo al reve. +) Pritlaéme pevné strunu, ‘**) While gliding up, just so. eee reed 4) Cirosaue am cnepxy naur3, louzemet se shora dott %) Pray zelizgnigciu 2 géryna_ | *) Premerela corda el ports | anny expyuy cian Mp *) Tod udtime, louzemesi | dol nacishamy sinie strung, penton ge dane ‘pada smérem $8) TFaleamo prey glisndsie | #8) Deto viceversa 4) Tome exeaaen 1 mpu o6- we kierunka praecienym. pari cxoanen D 20-21 Flageoletgrife in der 3. Lage, | Flageoletstops in the 3'é pos] —Harmoniques en 3 position. | Enharménios en la 3 posi Fageoletové dvojhmaty ve tion Armonici in tera posizione. | ién- tue poloze Flageoletowe dwupaledwki @aaneneronice sa0Re xRa- wei pany tain 3 nose, Bo var SP 2 det ees 3 4 Sempre con suono Emi +) Vierteinote. +) Crotchet. 4) Noire. 2) Negra **) Mit ‘Ton, Bogen niher | #4) ‘With tone, bow nearer to | *) Avec beaucoup de son, #4) Gin sonido, el arco cerca um Stew the bridge. Parchet pris du pont. del puente #8) Halbe Note a8) Breve 222) Blanche sts) Blanca, 4) Nota éturfovd. 4) Nata éwierciowa, +) Nota di un quarto, *)Mernepruan nora #4) Sytym tinem; smytec +4) Pelnym tonem, smyczek +4) Gon suono} Parco pressoil | *#) Tloamaw Tomoyt co ean vedine bité w kobyiky prowadzitny blize|w podstaw- | ponticelo, on Gana Koon #8) Nota pilova K SH) Nota di due quart #85) TToaominnan nova he) Potnuta Ea ‘Terzen von der 1.2ur 4. Lage. | ‘Thirds from the 1 to the 4% ces de la Le la 4 posie | Terceras deade la 12 la 4 ene position, a posicidn Tercie x 1. do. polohy. Tercje #1. do 4. pozyey. ‘Terge dalla prima alla quarta | Tepuun wa 1-f » 10 noam- posisione. so — ee ee ee nga sagt "s mp roy 1 ae is ps say fh 3% PY ae ysis 0.P. 5544Ee 19 Terzen von der 3. zur 6, Lage. | Thirds from the 3:4 to the 6) Tierces de Ia 3¢ A la 6° posi- | Terceras desde la 38 ala 62 a! ste \ (#2 a a i ESTE Dy ms Einzelne Stimmen der Ter- Separate voices of the groups | Voix siparées des groupes de | Voces por separado de los gru- zengruppen. of thirds. tierees. pos de tereera, Hlasy terciowgch skupin oddé- | Pojedyneze tony grup Singole parti dei gruppi di | Toaoca repuomx anenen or- lene. terejovyeh. terza eat, 2 —_ = > pF : StStreckungen. == 7 Extensiones. Roxpéti Paccromune (rows) 1 5 tS & Fi-7 Passage mit 17 Stricharten Pastage with 17 bowings over) Patt avec I7coupad’archet Pate con 17 golpes de arco there Sten the stg. sur les conde sobre ar cuerds. Pasi se 17smyly pieastruny. Pasnée 117 pociagnigciami | Passio con 17 colpi 'arco | Tlaccam F tan 1—7, 1700 smyerka peer stun open corde sepieracn no erpyan » Sak 8 t fo. *) Breit *) Largely. *) Lange *) Amplio. ») Siroce *) Seeroko. *) Largamente +) Llinpoxo. 0. F584ti seestertecfty i ? anv" Fs Ubergang 2ur 2. Lage in Transition to the v4 position | Passagesur 2+positionsentier- | Paso a dos posciones enter Tersen, in third, cen eras Prechod do 2. polohy vterci- | Prasicie do 2, pozyeyiw ter- | Pasagpio alla seconda posi- | Tlepexon no 2 noamiwio » ich oad ione in tere. rrepuuens. 9, -> 3 ae! 0. P5543Fs-9 Obergang zur 4. Lage in Trani to the At poniion | Panagesurdtpotitonsentier- | Paso a cuatro poscioes en Teme inthe ca (eer Prcchod do4. pol. vterich, | Praeicie do 4 poryoyi w ter- | Pasggioalinquartaposzione | Tlepexan » 40 nosuunno = Sack | nese ren z 3 be k, M,& te SE = = 0. P84 8Fi-9 Passage mit 10Stricharten. | Passage with 10 bowings. Passage avec 10 coups d'ar- | Pasaje con 10 golpes de arco chet. aside s 10 smyky. Pasaze 2 10 zmianami Passaggio con dict colpi eee pociagnicé smyezkow dare. 2 4 wd bs a.) F 9-10 hopin Coe see | Gram rem nase ene ies tech rretc ce ie. wealth. weh at ct Ta mph th 0. F558 amp 1 7 F 9-10 Andere Gruppierung der Various grouping ofthesixthe- | Autres groupes d'accords de | Otras agrupaciones de los Sextakkordes chords, Ps ae Pr corde de sexta ind seseupent sextakordt, Inne ugrupowanie sextowych | Altro.raggruppamento degli | noe pacnononceune cexer- Ps akordw accordi dtsestae axopabn 4 tae be ps fii | ——— SSS" ‘ ° ig i by ‘ ——— ip —— Tt , ft 3 5 v Ss Mit Schwung den Bogen eben, *) Life bow with spirit, *) Lever Varchet avee brio, | _*) Levantar el arco con brio. 1) Saygecsrormachem zved- |) Snyczekwanielé x toxin. | *) Aleare con slacio Parco *) Cutvor ¢ paawaxow nox %) Bei der Vorbereitung des | **) In. preparing the chords, | 4) En préparant'accord pla. | **) Al preparelacorde,colocar Aiton die PingerderRethe| place the gern one after the cclicsdoigatunapestautre. | lon dedon tn desputs de oo. *) V plipravé akordustavme | **) Wpreygotowanivakordéw | *#) Nel preparare V'accordo, | **) B noxrorosne aropzos pay takto po sabe, ‘ladeiemy’ alee w tym po- collocare succesivamente un | nanbiui eran a coGah vax. adie ‘ito alla volts 0. 658 aF 9-10 Passage mit 28 Stricharten, Passage with 28 bowings Passage avec 28 coups dare Gerlegee'chromatiche Sext- | (Chromaticalsixth-chords thet, (Accords chromatigass sihord broken) Se'sxee separes) Paste » 28 smyky. Pasade 2 28 pociagnigciami Passaggio con 28 colpid'arco (Roslotené chromatické sexe | smyerka cord % akordy.) Roalodone sextowe akordy. 2 Pasaje con 28 golps de arco, Acordes cromiticor de sexta sepuradoe accaveu e 28 werpuxasn Panstonkenuate xpowaviete cx ceneraxopaar Dreiklang Zerlegungen mit Broken triads in flageolets by | Division des accords de 3 notes Flageolets 2u 5 Ténen. Stones. avec harmoniques chaque Rozbor trojevuku sflageolety | Rozbiér trdjdéwighu 2 lageo- | 5 ote po 5 tinech, letami po'5 tonach. Scomposizione del tricordo ‘con stoni armonici a 5 suomi. Divisiones de acordes de 3 no- tar con enharménicos cada Sinotas, Pascop spocanyuna editsTonbildung auf Flageolett6- | Formationoftones with lageo- zen mit 14 Stricharten. lets with 14 bowing ‘Tyotenttnunaflageoletovych | Twortenie tonu na flageoleto- ténech se 14 emyky. wyeh tonach 2 14 posiagnig ciami smyezka. Formacién del sonide sobre Formation du son sur harmo- | enharmdnicos con 14 golpes niques avec 14.coups d'archet. | de arco. Sviluppo del suono con gli ar- | OGpasowanute roma wa haarxe- ‘moniet; 14 colpi d'areo. teronux towax 1 MITpH- Ga Flageolets in schneller Folge. | Flageolets in rapid succession, Flageolety nastepuja szybko Flageolety vryehlém postup, za sobs r 2 “Harmoniques, rapidement. snharménicos de prisa, Armoniciinsuccessionerapida. | @aaxenero w Ouerpom et 0. P5543a7 a w G 2-3 Treffubung, Akkordzerlegung. | Exercise for surety, broken | Exen Cvigeni thozu. Rozbor akor- ore Dh da. Gwiczenie uderzenia. Rozbiér Esercizio d’intonazione, scom- anHenMe B ynape. Pas skordéve Possione dll accordo, | sop'anopaon 1 pour attaquer. Ejercicio para atacar. Division des acto de acordes, % *) Bogen legen lassen *) Bow remains onthestring. | *) Exercce pourattaquer:Bn- | +) Dejar el asco sobrelas cuer- Trefhtounge Die Finger vor | Exerc forsurey: the fingers | lever les dovgts du diapason | das Ejerciio para atacar etc Gutfbrettsentfernen, um sie | leave the fingerboard to be | pourles replace. Liarchet ‘arluededos del dispasan para wieder aufeutellen. Der Bo- | replaced again, bow remaining | tranguillsurla corde Wolverlos a colocar, El arco sen bleibt aut der Sait fom the string #) Lacarg ferme Faron ‘queda sobre Ia curd *) Smuyéec nistane leet #)Smyczek lety na strunach. | Exercistodintonazione:allon- | *) Cater nese. ‘hor pay se réené | Grice erzeia: pale tanare le dita dalla tastiera © | Yupanwenin 9 yaape: nan sedan opetnahmatnikpev- | odsuwaja sie od tzyiskrzy- | eollocarvele; arco rimane | wor psa yaarimoten, #10 TE dopadaji. Smytec sistavd | lee, pocsem snows spadaja, | fermo sulla corda, {ht enowa ynacrh na Tone ca ba seuné. Wo gamo micjse. Smyczek Moe wecror Gniian oeraetem porertaje na sirunic. wa empyne 0.P 548+) Bret +») Largely. | oie | Pl. +) Siroce *) Seerok. *) Largamente +) tluporo Ga-6 Verminderter Septimenak- Fiat seventh-chord in another] Accord de 7° diminuée en Acorde de sptima diminuida Tord imvenchiedener Form, | manner diferentes formes én diferent forma 2avenieny septisiovy akord Zansiciscony sepryrmowy Accord di setima dim YrensavenocceaKops ® ‘role forme. shord'ha roeny opodbe a » be te +») Bret. ») Large *) Amplio. *) Siroce. *) Largamente. *) Ilupoxe. 0.P, 8888Pr. H1-3 Nonenstreckung, Extention ofthe ninth Extension de 9 Extensin de novena. Fingerubungen. Finger-exercises. Exercices pour les doigts Bjercicio para los dedos, Nonové rozpétt, Cvigent Nonowe rozpigcie. Gwiczenia | Allungamento di nona, Pacerontne wom. Tasbue- rstov pales. Exeretso delle dita, sin ynpamcent30 1G 4-6, H 1-3) Passage mit 19 Stricharten Passage with 19 bowings Passage avec 19 coups dare | Pasaje con 19 golpes de arco. Paste 5 19 smyky. Pasaée 2 19 zmianami chet. THaccave ¢ 19 wxpwxanu pociagnicé smycekowych, assaggio con 19 arcate, ; 13.8 aa eT “eetiyser® pe isp 4) Beider Ausfuhrung der *) In exccuting bowings, the | *)Enexccutantles coupsd'ar- | *) Al ejecutar los golpes de ace Skichaten sind dieWortags | interpretive sys ae tobe chet toutes les musnees dosent | —o,debemacerse todos los ma: zeichen genau 2 beachten, observed thoroughly. Ere bien marquees tices marcades. 4)Phiprovidénismykiidbejme | +) Prey prowadzeniusmyceka | *) Nell'eseguire i colpi d'arco | —#) Tipu wrpuxonte (exmxax) plesne prednesovyeh zname- | preesiregamy seisle znace- necesita osservare attenta. | rovho coOmoaate alan Me Hck. Kose sposobu grania. rente sega Toamennn H4a-u ~ . \ ® 6 = # 4. und 3. Finger kneifen 4th and 34 fingers pizzicato, Piazicati avec le 4¢et le 3* | Pizzicati con el cuartoyy tercer Zadehnouti 4. a 3. prstem, Pizzicato 4, i 3. palcem. aoigt ae Pizzicato col quarto ¢ terzo | Hnwinxaro aeno8 pyte, dito. Vaapuri 4 i § nateuew, 0. 5548H 5-6 Bt Passage in Flageoletts mit 13, Passage in flageolets with 13 | Passage en harmoniques avee | Pasaje en_enharménices con Stricharten bowings 13 coups darchet, 13 golpes de arco. Pasiée ve fageoletech se 13 Pasate we lageoletach 2 13 Passaggio di suoni armonici | aaxeneromue naccam smyky. pociagnigciams smyczka, con I areate. {in urrpiranin T41-6 Holl Dreiklang in verschie- | Heminor triad in another ‘Accord de m{ incur en dit | Acorde de mi menor en die dence Form. manner ferentes maniéres. ents mancras Humol trojevuk v rotigné for- | Hemol trjdéwigk na réény ‘Tricordo di Si min. in diverse | ‘Tpoeooy:ne si-soop » pas- Pa sposbb. thaniere. sonny angen?” P a—~ i= we t 7 24 a4 ew feT T Molto moderato. ef > 4 ») Bret. *) Largely. +) Large. *) Amplio *) Siroce, *) Szeroko. *) Largamente. +) Ilpoxo32 J 6-40 Fis Dur Dreiklang in ver Fis major triad in another "Accord de fa majeur en diffe. | Acorde de fa sostenido mayor Eehiedener Fort. manner entes manieres. en diferentes maneras Fis-durtrojvuk v rsliné Fisdur trojdéwick na réine | Tricordodi Fadiesa maggiore | "Tpocaoy-ue Fis-xaxcop mpas- forme spowoby. inmaniere diferent ssa Ka tiene z fe” Zi > 2 get a: St wv a > i 4 i z ie + Bei Rinsiteen in hohen La- | *) In high posi % En attaquant en postions | *) ALatacar en posicionesaltas gen kann man mit dem stum- | leven the dita clevées, on peut abregeria diss | se pucde abreviar In distancia then Stutafinger die Bntfer~ transition finger. tance avec le doigt- muet de | con el dedo de punto de nung verkrsen, ow point d'apput ‘apoyo mude. *) V dohmatech ve vysobych | motna a *) Negliattacchidellepeszions | *) Bavofusx xnarax npm mu- Polohich ne siraitivedaio. | Chymi paleami dee'dpuocdiminaite in dt | conox nonoxenus papcron Fost némjen opérn}m prety. fanaa veando il dito mt, ue nomuo coxpanir® enoMo- iio ontopuire meMx amuten *%) Anderer Fingersatz %) Another fingering *) Autre doit. +) Otro doigté. **) Jing prtoldad. **) Inny uldad paleéw. +) Altra diteggiatura. +) Mino neperonaan,J 15-417 33 Glisando, Glissando. ssando, Glisando, Glisando-Triller mit Vor- Glissando-Trill with prepara | Glissando-Trilles avec études | Glisando-Trinos con estudios bungen. tory exercises préparatoires, preparatorios. Glisando. Glistandov) tilek | Glissando. Glissando-Trillo glisato con | Tawcanzo. Tancango-rpens cnmoarovosi- ‘rennin Yaparkwenisaen Glissandowy trylerz preygoto- wawezymi éwiezeniatni 2 . ptt. oy y s plipravnymi evigenimi. mp t= *) Voraibungen. *) Preparatory exercises +) Brudes préparatoires +) Estudios preparatoris, +) Pripravné evident *) Praygotowaweze éwiczenia, _*) Esercii di preparazione *) Tonroronsreawman ynp ‘*#) Langsam und gleichmaig | *#) Glide downwards slowly) *#)Baisterlamainavecégalité ) **) Bajar la mano despacio heruntergciten obne be- | anduniformly without definite | lentement sans notes et'sans | _y eon igualdad, sin nots defc stimmte "Fone und ohne be- | tones and definite numbers, | valeur defini. Conserver la” | nidas y'sin valor defnido de Stimmic Anzahl der "Tone. | Keep tim mesure, las nots . ‘Talt cinhalten. #4) Powol i réwno sunaé **) Discendere glissando ada- | Conservar el comps 2) Pomalu a stejnomémné bez olretionyen tondw i bez | gioegradata mente enzadehc | *) TTowesnory nposnosepno Mout bee'uréttch téng a | oketone let condw. ‘Take | ive glinteralt ei mumero | chonneuns Ged onpeaeaenno cz uréiteho poetu tond. utrzymde lei suoni. Stare in tempo. to roma. atfovat ta? Blepwaris rave. ***) Im Herabgleiten schnell | **#) Whilegtidi ‘#*) Baisser la main, replacer | *4) Bajar la mano, colocar sit dem 3, Finger schlagen. strike rapidly with the 3! fine | rapidement le + doigt zapidamente el 3" dedo, Gancen Ton trilern. ger. Trill the whole tone. ‘Pll avee toute la note Trinos con toda la nota 4%) Prisklouznutidolarychle | ***) Pray zelizgnigciu na dt | #44) Nelladiscesabattererapi- | **#) Tipu exomakenn mais trlkovati3.prstem, atona ce: | predko trylkowad 3 palcem gamente col 3 dito. sanaru Guctpo speas, um tem ténu. ba calym tonic ‘Trillo di un tono intro, Hanbiuew wa WeaoM Toute OP. 5540*) Von der 5. Lage gleitet auch der Daumen allmahlich her 31) Vorbereitung fir Tremolo. st) Tremolierend.herunter- gleiten, wodurch ein der chro- fatichen Tonfolge ahlicher aut zustande kommt. 1) Trllernd.heruntergleten, ‘wodurch ein Glissando-Triller entsteht *) Z. polohy kloude také pa lee ponendhiu dota. 1) Priprava tremola. #8) Vtremolu sklouznéme dol, elms venikne beh podob- ‘ny bebu chromatickéme, 4) Kloutemesti po struné a ueasné elkujene, van plisandovy trill +) From the 5° position the thumb, too, glides gradually downwards, $2) Preparationforthe tremolo. +4) During tremolo glide pear > woe Ss re ey Aok t simile _ > > > ORs648a mf +) Die Saite durch Wendung der Hand frei machen. {Bronende3.Fogerund der fand nach rechts. Ex ist cin ‘gewisses Schaukeln des 3. Fin- FER Diletanten vor: ich beherrschen). +) Strunu odklonem ruky uvol- nti. (Otacent 3. prata v pravo, Je to ureie kolébani 3.'pratu, ‘hot zvlaité diletanti s oblie bow poutivai), Spriinge. Ricochet Skoky. Ricochet. ‘Obere und untere Terzenstim- tne im Wechsel Sttidni vrchnich a spodnich eeaya ina! * 8 *) Open the string by aun of the hand. (Turn the 3 ger snd the hand to the right Tes gcrain swinging of the 3 inger, which amateurs are fully acquainted with). +) Strune przez odchylenie ek uwole. (Obracante 3. palea w prawo, Jest to pevine- forodeajukolysaniesie 3palea, Evirego.seczewdlnie dyletanct uutywaja # upodobaniem). Leaps: Ricochet. Skoki. Riccochet. Upper and lower third vole alternately. Preemiana géenych i dolnych tergjomyeh losow. +) Laiser libre la corde en tourmant la main. (Tourer Te Se doigt clin main droite Gast & certain balancement aque les amateurs dominent & I pertection *) Liberarela corda girando la ‘mano. (Cirare ia mano asree ine al tea dito vero desta, Pguasi unfaltaena del treo Gi che I diletantisanno tare bene) O 7-9, Sauts, Ricochet, Salt cachet. Joug altenatiyerent eva Uepbicatanieieardetrce La terza sopra e sottostante alternate, *) Dejar libre la cuerda, vol- lend Ia mano. (Girar el 3: Aiedo In mano derecha. Es suet it balaneo que los fect). Per +) Cxpyny onxaonenmew py tor ocanogee. (Bpanenneae [ro mama wanpao nose: kav onponenenitoe koaeGa: Imeero, ew anoynorpeGamor ‘cena Jaseraue) Saltos. Ricochet Cra, Pavomer. “Tocar alternativamente la vou superior y Ta inferior del ter- Yepezonaune nepxite a0 sux Tepuontx ronocon, 2 FP hehe a nt ‘eautillé1 Msausillé a 1 sg cinta Telptal (ot) tpt 1 ong tmp a ot ‘pee 3 mf” Ber 7 mpi 3 —— + O 10 Finger in Gegenbewegung. Fingers in countersmovement. | Lesdoigtsen mouvement on- | Log dedos con movimiento Praty v protipohybu, Palee poruszaja sig w prae- a contrario. ‘Gwnym Kierunkt Dita in movimento contrario. | ansagr a npovamonomonox . awe Berteee oe LS, Pagrtaes LC ORs54aFortsetzung. Dezime gegen Oltave, Sext und Terz, Treff= ‘ibung. Decimy proti oktivé, sexté a Grigent shozw, (0 10) bey oe p= sr Continuation, Tenth towards | Continuation. Dixitmes ‘Continuacién. Décimas contra Seanad ed Excet | Gnu octues ates eines, | Contnussin. Décimas co Cis for surety Exercice pour attaquer la note | FScreicio para atacat Ia nota, Ciag dalszy. Seguito. Decima contro otta~ lequss npoTiE oKTaBe, CeK- Ge ain sae ere | Sele Desimgsome gee | exams paren onan, OE UeerE watrcni mamas Fopandonne » yrape. bios oa mm oo> a Sesseete cececett eee tees 4) Kleine und grofe Dezime abwecheeind. #8) Bogen bleibt liegen *) Malia velké decima sttida- 7) Stmyéec zistvé lebeti, +) Minor and major tenth +) Changer la petite et *) Minor y major décima ahtemately grande dixigme. aemnronete, #2) Bow remains on thestring, | $4)"Larchet reste tranguille | ##) Erarco queda quieto *) Malai wielkadeeyma ma- | *) Deima minore © +) Maan x Goabwan gowns przemian, rmaggiore altemata. pene ay Smycack letac. #4) Erareo mane fermo. Se) Canawon sescnr ORSO 11-13 as Riche, Tunleter su €TO | Ricochet Sale of tone with] Riot Game de quate | Ricochet. Hala de 4 note Rosie Ss eaieel pad en Rigehee Stpnice poses | Riche. Gamypodtonachse | Risthes Seasquatio | Pavomen lean wnuper Rigas Suni Sesyman Nome ena Ponsa fi booMs ys Bobby : bss Fr Al 3 48 oF a5 \) tf O 414%. 16. VerminderterSeptimenakkord | Flat seventh-chord arpeggia- | Accord de 7° disminuée arpé- | Acorde de séptima disminuida in verschiedener Form arpeg- | ted in various manner {ie en différentes maniéres farpegiado en diferentes -ma- Bert Zmnieszony septymowy Accordo di settima diminuita | Te: Zmenieny septimovy akord ‘lord réznymi sposobami ar- | arpeggiato in differenti ma- | Yoensurennu cenranopa vroalieneforme arpeggiovany. | peggiowany. nieve paasueaiian enoeoGow apen: 3 Jona 23s ~3 3-2 23 3 tp? age opsstaP 9-24 Melati der uage aur | MEN in ee Melodie. Melodia, , coletts in der 3. Lage auf | Flageolets in the 3st position | Harmoniques en 3e position nhdrménicos en Ia, tercera der D- und ASaite. on the D and A strings. sur les condes RZ et Lat posicion sobrela cuerda ry la Melodie. Melodye. Melodia, Meaonm, Flageolety ve 3. poloze na Da | Flageolety w 3. pozycyinaD | Armonici sul Re ¢ Sol nella | @aayeaero » 3-o8 noamumt A ix terza posiz. aLeYpyHax: pe, 2 v n y tis od 2 4 —— ile ete © mpg 3 por ih? yi Opssta4 Fingersebstandigheit. Independence of fingers. Trdépendance des doigts. Independencia de lot ded. Samostatnost prs Indipendenza delle dita. Canocronreassocrs names, a —— gu CP Gabry ee Se Q 1-3 Ubergriftvonder3.Lagezur2. | Touching over from the 38] Pamage de la 3¢ A la 2 posi- | Paso de la 3 ala 28 posicion Schiele vonder var. Lage ition tothe 2 Gliding | tion Pes | Glisundo de la 4: a la 7 por om the #h postion to the | Glisandodela 4 Ala 7* posi- | cidn Pichmat ze 3. pol. do 2. polo. | 7 i nt lepexar a Sef oan no IneSpaiezed. do7-paely.” | racchuyts 3. poryeido2. | Pauagrio dalla tera alla ee | © ‘ onda poss. nwa 4of noone 7. Tiga 2 4, do 7, pozyey. Portamento dalla quarta alla 1 _— setima posiione. Ya, ass) Wye shams os ae vo 8a mpE SSE mf’ a oo en ae 7 3 = cE — +So nf * ts Q 4-5 Vbergiffvonder?.zurl.Lage. | Touching over from the 2 | Pasage de a 23 la 1 pose Schlefer sur 4. Lage position to the 1 Gliding to | tion. The th position Glisando la 4 poston. Péchmat ze 2. do 1. polohy. Spoje ke 4 poloze. Praechwyt 2 2. do 1. poayeyi Passaggio dalla seconda alla Liga do 4 ponyeyi. ttn fi § 3 SIP 3 z —; Pit 1 Paso de Ia 28 ala 18 posicin, Glisando a la 4 posiién, Tlepexoar na 2-0 noamu » tye. Game 4-08 mos49 tom 8 4 1 eae A KS SS pt ET 2 a 3 2 3 ag 3 simile of FNS SE SF ee sess 4 1 12 44 4 2 1 3 2 42 1 aa 2 1 3 3 3 ee SS ass, oe ee Qs Fortsetzung der Terzenpas- | Passage in thicds sul G—D | Continuation du passage en | Continuacién del pasaje en. sage sul G=D. continued. terees sur les cordes sol et 7. | terceras sobre Tas cuerdas Jol Pokragovant terciové pasiée | Ging dalsry tercjowego pasazu | Seguito del passaggio di terze | ¥'* mG.aD. pe mide nulSoleRer Tpoxomsenerepuosoronac- cewca na erpynfax cob, pe. nf AOE A np 8 8 eo oy 22 1 2 Liwii? $3 4 bat + + 7 1.4 we. oe er re 4 2 Bf 8 np EEE SESE pe SRG SE OF. 555 050 Wm. - - - - +e ee aN R 2. 4.6 Sicherheit im Strecken derDe- | To obtain surety of extending | Sureté dans!'extension de 10%. | Seguridad en Ia extensi6n de Zimen, the ‘tenths _—— a Seema JFistota v roxpttt decim. Pewnolé w rogpigciu deeym Onpesenennocns # paccron sa ew 7 f 7 t Gite 1 = mf'o 7 1 mpel2— O55 agic ange Pete fdas {12 Ena eTeEE 4, {St a = 0 Oss.52 Ri-s8 Passagemit 13 Veranderungen | Passage with 13 various Passage avec 13 coups d’'ar- | Pasajecon 13 diferentes golpes des Bogenstriches, bowings. chet differents. de arco. Pasiie s 13 zménami smyki. |Z 13 zmianami pociagnicé Passaggio con 13 cambiamenti | Tlaccam ¢ 13-10 nepemenant z ssmyczkowych, areata rrp, . ea Se 1 To . ° ete. op ete, * p ete. AA, <5. Ste avo. . _ plat te. be ete. Se ete +) Breit | piss | +) Large +) Amplio. +) Biroce. *) Seeroko, +) Largamente +) tlnpoo [Ros] ‘Terzendoppelgriffein geraden | ‘Thirds double stops in “Tierces en doubles cordes en | Terceras en dobles cuerda en Lagen, even positions. ponition droite. posiciones derechas, ‘Terciové dvejhmaty v sudych | Tercjowe dwupalcswhi w pa-_ | ‘Terze nelle posizioni pari ‘Tepnosue notte xnanik R polohich. raystyeh pozyeyach. ‘seta noauu mp =p mf 3 a f7 3 a) detaché mf 1 8 2 3 vip 1 3 t o 3 b) sautillé 2335354 ascage mit 10 Verinderungen ides Bogenstriches, Pasi s 10 zménami smyk. oO aft Passage with 10 various bowings. Z.10 zmianami pociagnigé smyczkowyeh. Pasage avec 10 coups d'ar- chet differents. a Pasaggio con 10 eambiamenti areata. asaje con 10 diferentes golpes de arco, er Tlaceavet € 10-0 nepewenas urpuxa fies oe re 6h Chromatic Sxaktorde Chromatic sexton a 23 mf I oth 2 222 *) Bei der Vorbereitung des Folgenden Akkordles die Finger det Reihe nach auftellen +) V pripravé nésledujtetho akordu postavine praty v Fade po sobs, ae Ri» = 10 (Chromatical sixth-chords. Chromatyczne sextowe akordy, pytyiat Pee & 4a % 2 > +) In preparing the followin chord. place the fingers one ater the other. ©) W praygotowaniu nastgp- nego aor postawimy pace eglem 2a sob “Accords chromatiques de Accordi di sexta eromatic. préparant l'accord sui vant placer les doigts Tun apres Pautre, +) Nel preparare Paccordo se- guente, collocare Te dita sic Eessivamente uno dopo altro, OF 554 4 Ni aed Acordes eromiticos de sexta Xpowarwieckwe cexcraKop: Sumy tua ‘ Se oS +) AL preparar ef acorde sic ficntecolocar fos dedor uno Gesputs de otro. +) Tpm noxroroaie caeaye toro axopan maneige moet 3a pyranSa 55 Dreiklang-Zerlegung und | Broken triad and scale in fla- | Division de\accord de 3 notes | Divisin del acorde de 3 notar Tonleiter in Flageoletten 2u 3, | geolets by 3, Sand 6 tones. et gamme en harmonique ‘yescala en enharménicos cada 5 und 6 Ténen, Peirce chaque 3, 5 et 6 notes, 3,3 6 nowas. Rozbor trojzvuku a stupnice | weflageoletach po 3,516t0- | Scompesizione del tricordo e | PaaGop xpocanya x raw sellageoetech po 3,5, 8s pach, della seala in armonici are, | npy gutameaevo no, 5.46 ech, tcingue sei suoni. ‘rows, ey ‘segue Rozbor étyimi oktévami, Rozbidr 4 oktawani. quattro ottave, LE ETS 1 “) seae 4 yet Ti ” is yk ee 7 ti? *) Tere und Quinte durch 2,3. | *) Third and fifth during 2,3 | *) Tierce et quinte A travers | *) Tercera y quinta a través ud 4 Oktaven 4 ad ea 2, Std octaves dap acaias *) Quinte und Oktave durch | ##) Fifth and octave during 2, | #4) Quinte et octave travers | #) Quinta y octava a través 2, dnd 4 Oktaven Band doctaves, 2, det doctaven de2-3y 4 octava #a)"Tere und Oktave durch | #8) Third and octave during | s)"Tjerce et octave a trae | ##4)"Tehceray octavaa través 2, und 4 Oktaven 2, and 4 octaves vers 2, 3 etd octaves, de, Sy 4 octaves +) Tercie a kvinta 2,3. a4 ¥) Tercje i kwinta 2,314 %) Terea equinta per 2,3e4 | *) Tepume w nomvra 82,8 0 skeavou. coktawa. sven Sonn S2)"Keinta a oktiva 2, 3.04 | 24) Kiwintai oktawa 2,314 S) "Guinea e ottava per 2, 3 | #4) Runnva wonrana w2, 3 oktaven okaven eAoitave 4 auranan. Wit) Terciea oktava 2, 3.a4 | S44) Tercjei oktawa 2,34 Sa)"Terva e ottava per 2, 3 | #2) Tepuits x onrana » 2,8 oktavou oktawa, edouave, 4 onranax onssara Te Nae 8 +) Bei der Wiederholung weg fait der iiken Hand. Ber Bo- fen bleibt legen. *) PH opakovént odsuneme le- ouruku, Smycee istévd le Fortsetzung der Zerlegungen durch 4 Oktaven, Pokrazovint v rozboru 4 okté- ae 2 +) When repeated the left hand leaves. the. finger-board, the ‘bow remaining on the string +) Prey powtarzaniu odsuwa sig lewa eke, Smyezek lezae. +) Dansla pépétition retirer Is tain gauche du vilon, Tare chet restant immobile #ur la corde! +) Alla ripetsioneallontanare lamanosnistraL’arcorimane fermo sulla corda, Sia Broken chords during 4 octa- ves continued. Cigg dalszy rozbiora Soktaw. ORssts Continuation des divisions AB eravers 4 octaves. Seguito delle scomposizioni per dottave, 1) En la septic retrar a ‘ano fguieda del wi, Bt eo quad quien 2) Tpm nomopennn rons tow feayo pag. Cuvee ponommaer antarn. Continuacién de las div através de 4 octavas, Tipoxoaenwe paaGopa » & 8S 4-6 Zerlegung, des verminderten | Theflatseventh chord broken Septimenakkordes durch 11 | during 11 positions. Lagen. Rozbiér zmniejszonego septy- Roxbor zmenseného septimo- | mowego akordurw If por}- vého akorduv Il poloheh, cyache pow Division de Haccord de 7* di- minuée A travers 11 positions ‘Scomposizione dell'accordo di settima diminuita in undict Posizioni ide ee ~ 8 ie Si Nonenstreckungen, Extentions of the ninth, Roxpéti nonove. Rezpigcie nonowe, 2 mp" 3 fm cArs, 7 Tp 2d SS Extention de 9, Allungamenti di nona, a ee f Ly is #6 Extensién de novenas, Pacerose won ORbss58 _ 2 . fad meee fad f 3 mp gaol TSS TIT S7-9 Fingenelbtindigei Independence of the fingers. | Indépendance des digs Indepenicia de oa des. eer Keene henge, | rename i Teper de lon dean oS EE tot et ot ps O.RsieaSS S—=—= TFese. vit. e +) Gedebnt, Linglich *) Drawn, slowly *) Table, prodlouzené. *) Ciggnge-praedlutajac *) Ritenutolargamente *) Allargato, largamente. *) Retenido, largamente, *) Taryse, uponomnurenno, S 14-12 Passage in Flageoletten mit | Pasage in fageolets with 13 | Passage en harmoniques avec | Pasaje en enharménicos con 13 Stecharten. wings 13 coupe arches 13 goipes de are. Pasdte ve lageoletech Pasate w flageoletach x 13 por | Pastaggio di armonici con 13 | daaxcenerome naceann c13 re 13 smyky, agnigelamt smyerka aeate. ‘env Onsses60 or. SEVCIK CADENCE - STUDIE Solo 1-45 1-3 Anal. Yt oe Passage mit 12 Stricharten, Passage with 12 bowings. Passageaveci2coupsd’archet. | Pasaje con 12 golpes de arco. Pasdée # 12 smyky. Pasaie 2 12 pociagnigeiami Passaggio con 12 arcate. Tlaccaneu ¢ 12 wnpwxanie semyezka, (enntxan) Tt 8 T + spicgato z 2a yee ORs62 *) Beim Hinaufgleiten die (Gberguinte, beim Zurckgle ten dle stumme Unterguinte ‘orbereten +) PFiKlousant nahoru pie pravme horn! kvints, dol, érou dolni kvint. +) When gliding up prepare the upper ite when gi back the mute lower ith *) Sliagajac si w g6re, pray- Ve *) Peépater ta quinte supé- eure fn glisantvers e haat tla quite mucte inféicure *) Nel portamento ascendente reparare Ia quinta superiores Inquclo discendente, fa quin: ta muta inferior. i (¢ *) Preparar la quinta superior al Gestalar hada arta y Ia Quinta muda inferior al Fes Ealar hacia abajo. *) Tipu exoatacnnm wanepx nparoronure sepamon ty ms tengo Ho onary $a16 ‘Ubung der Passage. Passage to be practised | Exercice du passage jercicio del pasaje. Cvigeni paste. Cwiczenie pasaty, Eserciai peril pasaggi Yap. naccama, by P Sea : 2 1, bee Inder btelfenden Fasage | *) Inthe respecting pawage | *) Danse pasage mentonné | *) Enel pauie menconade HaGieeFingeatsaut'wad | Goethe Gogeing ate. | 2 ntme Soe eae en mone | quedncl mano dog a abe Matcyend debe ding and dooending tSiteomme' in dscendants”” | Sal bar 4) Piola v dotynd past | *) Usd paleow w odnoinym | *) In questo pasagsio ln | *) Tloperonaann atnnon shdhivecuipotTecuupes’| | pasatupenje atttam’”™” | dhaggtas santa stay | nacho worsen nor me fa Ey nateperatia fantellscn qm ncla | spn xomnennt sr OP 554 a16 ossia 0.P beDer Septimenakkord ausTakt | The seventh-chord from bar 2 Kraftbung 21, Exercise for strengthening Septimovy akord z taktu 21. the fingers Cyteent aly. Septymowy akord 2 taktu 21 Cwviezenie ily. (4) A Liaccord de Téde la mesure | 21 Exercice pour forte sonorité Liaccordo di settim tata 21, Bsereizio per la Ynpannenun w cue (28yxa.) sonoritd El acorde de séptima del com: 021. ercicioparasonoridadfuerte. nellabat- | Cenranopx rarra 21-ro OP ota25-31 Flageoletts mit Spiceato und | Plageolets with spiceato and | Harmoniques avec spicato et | Enharménicos con spiceato Plaicato, pizteato plsseato Y piazicato Flageolety se smykem spicea- | Flagoolety 2 pociagnigciem [Armoniiconlospiceatoe piz- | auwesero co wapixom spi- tovym a pizscatem, spiscto | pidteate aaa vat» pizzicata Veve Vv. - mya V vVpizz, arco pizz.Pasaje con 12 golpes de arco. Tlaccanen 12 urpuxan Passage avec 12 coupe d’ar- Passaggio con 12 arcate. = eh fe if S28 fe rn ide i ee OP sobaa 35 — 43 Fortsetzung der Analyse. Analysis continued Continuation de V'analyse. Pokraéovant analysy. Giag dalszy. Seguito dell'anaisi, Continuacién dél analisis, MipoxomKenue passopa. ~ 2nm 89 — 43 ossia ‘Octavas del pasaje final Oktaven der Schlubpassage. ‘Octaves ofthe final passage. | Octaves du passage final ne Obtdvy sivéreiné paside Oktawy koficowego passiu. | Otavede passaggiofinale. | naccama q A af ine 3 SR Lait ie Eagle? Begone gfe ate Fyla tiskla Primyslovs tekirna v Praze OP. soho LE Inprimerie Indastrili, Prague VIL.ZKRATKY A ZNACKY. Onnateni délky smyéce zlom= by: (ely smyécem, pilkou smyé- Prvaf, druhou polovinou jednou, dvéma ttetinami ‘smyece Prun(, druhou, tetf thetinow Odrégené (staccato) Skékavé (sautilé; spiceato) Zvednouti smy8ee dsadit (umélé polka) *) TPrnf strana B, 1 druhé su. na A, lil tet struna D, IV vrta strana G. Prizdnd struna Leva ruka od hmatnike, pki ‘em se smyéec ponecha na rune Na strund E. ‘rvn{ prt zistane na strunt Prat, na néjé ukazuje hdgek, iistane leet Trylek Vibrato, tremolo Pizzicdto: bk se pravou rue fou Pizzicato: benkd. se levou ru frou Glisando — sklouznout Sttedem smyéce U tabky smyéce Hrotem smyéce (nranaté nota s notkou) ‘lageolet (hranaté nota bez nobly) Opérny rst Cvigent 2-4. taktu ela ABKORZUNGEN UND ZEICHEN. Bezeichnung der ge ‘durch Brucheahl Ganzer, halber Bogen Ente, aweite Halfie Ein, zwei Drittel des Bogens ittes Drittel, Erstes, zweites, Ein, drei Viertel Exstes, zweites drittes, viertes ‘Viertel des Bogens ‘Zwweites und dries Viertel des Bogens Herunterstrich Hinautrich #) Breit gestofen (gezogen) AbgestoBen, gehdmmert (mar- tell, staccato) Springend, geworfen (sautillé, "piceato) Bogen heben Zwveiten Finger heben Kunstpause (Luftpause)*) TersteSaiteE, ITzweiteSaiteA, IIT dritte Saite D, IV vierte Saite G. Leere Saite Dielinke Hand weg vom Griff- brett bei Belassung des Bo- gens auf der Saite Aufder E-Saite Liegenlasten des 1. Fingers Liegenlasen des Fingers, aur ‘welchen das Haken eg Tiller Vibrato, Tremolo Pizsicato mit der rechten ‘Hand Pizzicato (kneifen) mit derlin- ‘een Hand Glinando, gl Mitte des Bogens Am Frosch Ander Spitze (Quadrat mit FuB) Flageolet- ton (Quadrat ohne FuB) Stummer titefinger oder Lagenver- bindungston Ubung zum 2-4 Takt aus dem Solo oh ee oe oh ie ce oes tt eee rn mw aE 1 ABBREVIATIONS AND SIGNS, Designation of the Length of the Bow by means of fractions: ‘Whole, half Bow Fins, second Half One, two Third First second, third Third One, three Quarters First, second, third, fourth Quarter Second and third Quarters Down-bow Up-tow 1) Broad-bow Short, detached (staccato) Springing, bounding (aus spiceato; saltato) = eae Tealaee=> aa aie tt ek es paren ‘Thelitile hook indicates which Finger isto remain on sting Trils a Pizzicato with the right hand rato, Tremolo Pizzicato with the left hand Glissando — gliding Middle of the Bow At the Nut At the Point (oted Square) Harmonie (without Foot) Passive suport: ‘ing Finger or Transitiontone Study for 24. bar from the ‘Solo ABBREVIAZIONI SEGNI. Indicazione della lunghezza eit arco permezzodi fasion! ‘Tuto Parco, mezzo arco Prima meté, seconda mets Un terzo, due terzi, dell'arco Prime terzo, secondo tern, Un quarto, tre quarti del'areo. Primo, secondo, ter, ultimo ‘quarto dell arco Secondo ¢ terz0 quarto ‘Arco in giu Arco in su) Largo staccato Staccato, martllato Sciolto,sciolto balzatoo satel- Tato. Alzare Parco) ‘Alzare il dito secondo Pausa artista (respiro mus sea 1 corda di mi IK corda di ly ATP cords‘ re, IV corda df sol Corda vuota LLevare la mano snistra dalla ‘asters, lasclando Varco sue Ia corda Sulla corda di mi Lasciage il primo dito sulla ‘Corda Questo, segno indica quale “dito deve retare sulla corda Trillo Vibrato, tremolo Pizzicato colla mano destra Pizzicato colla mano snistra Glisando Alla meté del?arco Tallone Panta dell arco (Quadrato col gambo) iautato (armeonico) (Quadrato senza gambe) to d’appogio muto opus re suono legante le posizioni Studio per 2-4battuta di Solo 7) bee oznalenl smpku cating polatetni tat vity od Lably. edna eye win eb pe 3) Ole Becrichnang der Riche tugs Begin de Anfang a a Pe et tie 2) Uinles others indicated, the fost maasure begins ab the nt 4) Lift Bow and make a bref ‘pou, 1) Senza Vindicazioe della di- tecione cominciare sempre al tok Ione 2) Aleare arco facendo una breve: owe.OT. SEVCIK, OP. 16 SKOLA HOUSLOVEHO PREDNESU NA PODKLADE MELODICKEM VE DVOU DILECH. 1. DIL. UVOD DO SOLOVE HRY. 30 houslovych sl a melodii s postupné upravenymi evigenimi ke zdokonaleni prstové i smyécové techniky, rytmu a pfednest od 1. stupné snejmensi znalosti poloh*) a% do stupné 4. Kaida skladba je takt od taktu opatiena pripravnymi i ne- sniadnéjsimi cvigenimi prstovymi, smykovymi a prednesovymi, jez se vesmés vatahuji k dotyéné skladbé a neobyéejné zdoko- nali hrdgovu techniku a krasu jeho tonu.**) Setit Ke 1, RODE: Melodie, Koncert & 6-1 Smyly vosmindch . .... 2 2. RODE: Uvod k rondu, Koncert &. 6. Smyky vosmindch v |, taku... . 2 3. FIORILLO: Andante, Etuda &. 13. Zminy polokv rivzné forme... 8 4, WIENIAWSKI-WARLAMOV: Romance ze ,,Vzpo- minky na Moskvu”, Snyky otrioldch : 1B 5. SEVGIK: Andante na struné G, op. 10/5. Studie na rytms FP eevee cescees 12 6. LECLAIR:: Sarabanda. Tod do, taktu. Smyky v egatu, martlé, stacatu 12 7. PAGANINI: Téma z ,,Non pil mesta”. Lehkost ve zvedini a nasazovdni smpéce pii smyku nahoru 8. MENDELSSOHN: Melodie v G, Koncert e-moll, I Tooieni ton a dynamicke odstiiodnt 8 9. RODE: Adagio, Koncert &. 7, Studie na G-strané a 10. RUST: Gigua, Sktkaw) smyk yspicato” sec see 12 11, BEETHOVEN: Melodic Rylimickd studie 08 takta veeetestterrees BO 12, RODE: Adagio, Koncerté. 6... 16— 13, WIENIAWSKI: Théme original z op. 15. Viimina tall a odvdéénjch tomu 12 14, SEVCIK: Uvod do prirozenych i umélych Magen 2 15, SPOHR: Uvod k I. vété, Koncert &, 2.0. ..seeec+e. 12— moll, Koncert D, TT. +) Po ukontent 7. ssitu op. 6, anebo 4. dilu Intonacnt skoly op. 11. (2. vydnt) teho2 skladaiete. **) ri tom mozno pokragovati v Intonaén skole potinaje dilem 8.19, resp. op. 8. (Zmeny potoh a stupnice) Veskerd prdva wyhrazena SCUOLA D°INTERPRETAZIONE PEI VIOLINO SU BASE MELODICA IN DUE PARTI. Ja PARTE, AVVIAMENTO ALL’ESEGUZIONE SOLISTIC. 30 assole melodie per violino con eserczi progresivi per to svilu dis tecnien dele le elfarco del mo a Pinerevriony a fuati peri prima grado - conoscetisa minima delle postion) = sine Guar grado, Ogn aslo € coredatoy misura per smsira, dl stud p Parator! come pure dificolt che ai rferscono alla ditegeltura alle {ate ed aflmerpretazione delle sieo e che wrvono ad ottnere Imaggiote tecnica belleza di suono Fase. 1, RODE: Melodia, Concerto No, 6-1. Arcate in movimento di crome 6 2. RODE: Introduzione al Rondo, Concerto No, 6-IL Arcate nel movimento dil... : 6 3. FIORILLO: Andante. Studio No. 13. Cambiamenti di posizioni in diversi modi. 4 4, WIENIAWSKI-WARLAMOFF: Romanza dal Souvenir de Moscow” Treated terzine foes 6 5. SEVCIK: Andante sul Sol, op. 10/5. Studi ritmici sul movimento F? «. 6 6. LECLAIR:: Sarabanda. Tempodi®),.. SeepepeePEaeaeere 6 7. PAGANINI: Tema del ,.Non pitt mesta”™ Riprese @ arco ins... 4 8. MENDELSSOHN: Melodia in sol magg. dal con- certo in Mi min. 1 Formazione di suono ¢ sfumature ...... 4 9. RODE: Adagio, Concerto No. 7, Esercizi sul Sal : coe . 6 10. RUST: Giga. Colpo @arco spiceato . 6 11, BEETHOVEN: Melodia in sol minore, Concerto in Re, IL Esercizi ritmied in 4 12, RODE: Adagio dal concerto No. 6......0000000. 9 13, WIENIAWSKI: Tema originale dall? op. 15. Allternato di note scoltee staccate 14, SEVCIK: Avviamento allo studio dei fautati natu- rali ed artificial 6 15, SPOHR: Introduzione al Lo, tempo, Concerto No, 2.6 *) Dope aver studiato il 7 Fascicolo dell’op. 6, oppure Ia parte qui della Scuola d'intonazione'* op. 11 dello stesso autore, si prendano ‘medesimo tempo le scale dell'ep. 8. Tutti i diritti riservati EDITEUR OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA 32. TCHECOSLOVAQUIE. Copyright 1931 by O1. Pazdirek, Brn.Setit Ke 16. ERNST: Zpévni scéna A-durz Koncertu fissmoll ... 12-— 17, RODE: Uvod a melodic, Koncert &. 7-111. Studie na rytmus P53 ‘i cee ID 18, MOLIQUE: Melodie F-dur, Koncert ® 3, Smyky s privodem 2, howsli .. 12 19, BEETHOVEN: Téma z ronda Houslového koncertu Dedur_. 20. SPOHR:: Pochodova scéna, 21, VIOTTI: Melodie s pasé#i ve dvojhmatech, Kon- cert & 18 we 16 22, WIENIAWSKi? Cantabile Acdur, Koncert "1-1. Rytmickd coiéentv trodden 12 23, VIEUXTEMPS: Téma z ,,Fantasie Appassionaty”. Snyky fro wivin mékkeho tOnt sev. + 12— 24, PAGANINI: Téma 2 ,,Palpiti” Studie dynamickém odstioodni téna 12 25. VIOTTL: Rondo s past ve dvajhmatec, K Koncert 28, concert &. 5-IIT. : Andante 2 Zearubnd coigeni tdnovd : 29. WIENIAWSKI: Melodie v’ oktdvach, Koncert dis. LL. . D2 30. PAGANT | Bendiského karnevalu”” Rytmické studie ooo cc ees 16— 1. dil iplyy Ké 288: WU. Dit. UVOD DO VIRTUOSNI HRY (wyjide v roce 1930) 15 postupné se¥azenych s6l, tiryvki a fantasii ve 4.—6, stupni takt od taktu doplnénych piipravnymi i nesnadnéjsimi cviky prstovymi, smykovymi a tnovymi, Sait Ke 31, VIEUXTEMPS: Serendda A-dur na G-struné, Kon- cert &, II SEVGIK: Andante op. 10/4. Zina tempa 2 16 32, BERIOT: Melodie v oktévaeh, Koncert &. 91 Samostatnastprsti TARTINI: Larghetto ze sonaty »Dabliv ee Samostatnast prsti 16— 33, SEVCIK: Téma v oktavach op. 10) Piipraca ke skakavemu smykeu ,sautitle” a glissando PAGANINI: Vedlejsi véta 2 koncertu €. 2-1 re 34, BERIOT: Adagio, Koncert é. 7. Retizoo} trek LAUB: Melodie a oktavy 2 ,,Polonaisy”. Oktavy ve formé virtuosni, Goident zbinosti vere Bh 35, TARTINI: Lan a Allegro zesonaty g-moll, Daetimaty a golédat sme we 36, BERIOT: Air varie & Deojlnaty a akordy te vrei forme oc csccseccves BA 37. RUST: Gigua pro sélové housle. Pizzikato lecou rukow RUST: Couranta. Zruinost v piechodech smydcem ples 2a3struny «+... 16— 38. SPOHR: Larghetto ve dvojhmatech, 2h Virtuasniteciové dogjhmaty 216 39, VIEUXTEMPS: Andante sostenuto, Koncert é. 2. Chromatick) postup a chromatickd stupnice 2.00. 16 40. WIENIAWSKI: Schervo-Tarantella 1... 40-— 41, SARASATE: Ciganské napévy 24— 42, ERNST: Uherské pis ...c0 soso so 43, BAZZINI: Rej sktitkty - 44, PAGANINI: Fantasie Mo} : 24— 45, PAGANINI: Rej éarodgjnic - 40- 11 dil ink woh » snbske KE 904-40 1 Fase 16, ERNST; Cantabile in La.magg, dal concerto in Fa diesis minore 17, RODE: Introduzione e melodia, Concerto No. 7-111. Ritmo dim 18. MOLIQUE: Melodia in fa’ magg. Gonceria No. 5-1 Golpi d'arco con Waccomp. del secondo violino ..... 19, BEETHOVEN: Tema dal Rondo det concerto” per 20, SPOHR:: Marziale dal Goncerto No. 8-111 ' 21. VIOTTT: Melodia col passaggio dinote doppie, Can: certo No. 18-1... 22, WIENIAWSKI! Ganial No. I-I. Exercizivitmici in terzine . ‘ 23, VIEUXTEMPS: Tema daila ,, aniasiaappaionata” Doleezza del suono . 24. PAGANINI: Tema dai sPalpit Studi di sfumatura .... ‘ 25. VIOTTT: Rondo ¢ol passagio di note doppi, Gon- certo No. 28 . 26. WIENIAWSKI: Tema dal ,,Gamnovale russo” ( 27. MOLIQUE: Balzato d’arc dal Concerto No. 5-11. ¢ 28, ERNST: Andante dalle ,, Melodie ungheresi” Studi speciali per il suono 29. WIENTAWSKI: Melodia con ottave dal concerto No, LIL : 30, PAGANINI: 7 variazioni dal ,Carnovale di Vene- Zia”, Studi ritmicé ‘ Ta parte compl. L162: Ta PARTE. IAMENTO ALLO STUDIO CONGERTISTI DEL VIOLINO. (sce nel anno 1950) 15 assoli_progressivi, fragmenti ¢ fantasie, 4—6 grado, esercizi preparatori ¢ di difficolta per la mano sinistra, Fase, Parco ¢ per il suono. 31, VIEUXTEMPS:: Serenata in La mag. sul Sol dal Con- certo No, 1-IIL. SEVGIK: Andante op. 10/4. Alternamento di tempi... os 32, BERIOT:: Melodia in ottave. Goncerto No. 9-1. Indipendenza delle dita le in La magg. Concerto AV) TARTINI: Larghetto dalla sonata, Tiolo del diavoo: Indipendenca delle dita . - 33, SEVCIK: Tema in ottave op. 10/4. Preparazione al saltellato ed al glissando PAGANINI: Secondo tema dal Concerto No. 2-1. 34, BERIOT: Adagio dal Concerto No. 7. Trillo di catena LAUB: Melodia ed ottavein forma concertisticadalla Polonaise Esercizio per la scorrevolezza ... 35. TARTINI: Largoeed Allegro dalla sonata in ol minor Note doppie e sciltezza dell arco... 36, BERIOT: Aria variata No. 1. Note doppie ed accordi in forma concertistica rey 37. RUST: Giga per violinio solo. Pizzicato con la mano sinistra RUST: Courante. Scioltezza d'arco nel passaggio di due e di tre corde 38. SPOHR:: Larghetto in note doppi Terze in forma virtuosistica . ‘ 39, VIEUXTEMPS: Andante sostenuito dal Concerto No Flessiilita della mano desta... anc 40. WIENIAWSKI: Scherzo-Tarantelie eereeer 71 41. SARASATE: Arie ungheresi ... pe 42, ERNST: Melodie ungheresi .. 2 43. BAZZINI: Ridda det folletti 1B 44, PAGANINI: Fantasia del Mosé 200.1011") B Le streghe vee seeceeceeee es BB Hla arte com!OT. SEVCIK, OP. 16 SCHULE DES VIOLINVORTRAGES AUF MELODISCHER GRUNDLAGE IN 2 TEILEN. 1. TEIL. EINFUHRUNG ZUM SOLOSPIEL. 30 Violin-Solis und Melodien mit fortschreitendem Ubungs- stoffzur Ausbildung der Finger- und Bogentechnik, des Rhyth- ‘mus und des Vortrages von der 1. Stufe mit minimaler Lagen- kenninis*) bis zur 4. Stufe. JJedes Solo ist von Takt zu Takt mit vorbereitenden und er- ‘chwerenden, auf das betreffende Solostiick sich. bezichenden Finger-, Bogen-und Vortragsstudien versehen, welche die Tech nik und die Schnheit der Tonbildung ungemein erweitern Heft Mk 1, RODE: Melodie, Konzert Nr, 6-1 Stricharten in Achtlbezwegung ... 150 2. RODE: Bolcupgzam Rondo, Konzert Nr. 6 Stricharten auf Ackte img Tat... 150 3. FIORILLO: Andante, Etude Nr. 13 Lagenivechsel in verschiedener Forms cccccceccsecee 4, WIENTAWSKI-WARLAMOFF: Romanze aus ,Sou- venir de Moscou” Sicharten in Triolenbecwegung «...0cceeccsee 150 5, SEVCIK: Andante auf der G-Saite, op. 10/5. Rigthonische Studien auf FE ocecscevveveevenecsees 150 6. LECLAIR: Sarabande. Exafangin de® Tay Sichartn im Legato, marl staccato... 150 7. PAGANINI: Thema aus ,,Non pitt mesta Mehrmaliges Heben des Bogens im Anfirich 1 8. MENDELSSOHN : Melodie in G, Konzert e-moll, Tonbildung und Nuancienng be 9. RODE: Adagio, Konzert Nr. 7 Studien auf der G-Saite 150 10. RUST: Gigue. Sirichart spicata” 1550 11, BEETHOVEN: Melodie’ g-moil, Konz. in D, TIT. Riythonische Cbungen im®/,Takt L 12, RODE: Adagio, Konzert Nr. 6 : 13, WIENIAWSKT: Theme original aus op. 15. Gezogene und scharfabgestofene Tone abicehseind....... 1-50 14. SEVCIK: Einfhrung in die natirlichen und kinst- lichen Flageolettne . 150 15, SPOHR: Finleitung zum I. Satz, Konzert Nr.2... 1-50 *) Nach Beendigung des 7. Heftes des op. 6 oder des 4. Teiles der In- onationsschule op. 11 desselben Verfassers, wobe! mit den Skalen aus op. zu beginnen ist Alle Rechte vorbehalten, SCHOOL OF INTERPRETATION FOR THE VIOLIN ON A MELODIC BASIS IN 2 PARTS. Ist PART. INTRODUCTION TO SOLO PLAYING. 30 Violin solos and melodies with progressive material developing the finger and bowing technic, the rhythm and p formance from the first grade with a minimum knowledge positions*) to the fourth grade. Each solo is supplied from bar to bar with preparatory a advanced finger- bow- and performance studies relating to respective solo piece in order to improve greatly the technic ‘well as the beauty of formation of the tone. Book 1, RODE: Melody, Concerto 6, I. Movement. Siples of bowing om eighths .... . ° 2. RODE: Introduction to Rondo Concerto 6. Slesof bowing on eighths in®)g time... eeceeeeees 0 3. FIORILLO: Andante, Etude No. 13, Shifling of position in various forms... ° 4, WIENIAWSKI-WARLAMOFF: Romance from” “Souvenir de Moscou.” Bowing styles on triplets»... see 0 5. SEVCIK: Andante on the G string, op. 10/5. Roythnic studies on 72 ° 6. LECLAIR : Sarabande. Introduction into *, measure. Bowings for legato, martelé ‘and staccato... : ° 7. PAGANINI: Theme from “Non pitt mesta” Repeated raising of the bow at the upstroke... c 8. MENDELSSOHN: MelodyinG, Concerto minor. Shading and nuance ofthe tore. 9. RODE: Adagio, Concerto Ni Studies on the GsttiNg eve eeee reece c 10, RUST: Gigue. Bowing sive Spiccato ... ce 6 11, BEETHOVEN: Melody G-minor, Concerto in D- major III. Rhothmical exercces in Jp time oo. ecceeeveseeseeee € 12, RODE: Adagio, Concerto 6 1 13, WIENIAWSKI: Theme original from op. 15. Drazwn and sharp notes by turns c 14, SEVCIK: Introduction to the natural and artificial harmonic tones .. € 15. SPOHR: Introduction to I. Movement, Concerto No.2 svseeeee c After studying the seventh book of op. 6 or the fourth part ol Sctialof Intonation op. Ths whereby the up may atedy Seb oe by the same author. AIL rights reserved. EDITEUR OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA 32. TCHECOSLOVAQUIE UNIVERSAL-EDITION I. TEIL Nr. 3432/61, Il. TEIL Nr. 1024/38. Copyright 1931 by OL, PAZDIRER, Br.Heft Mk, 16. 17. 15 4 . MOLIQUE: Melodie F-Dur, Konzert Nv. 5:1. . SPOHR: Marschszene aus dem Konzert Nr. 8-11. ERNST: Gesangszene A-Dur, Konzert in fis-moll.. 1-50 RODE: Einleitung und Melodie, Konzert Nr. 7-111. auf dem Rhythmus Fey 150 Stricharten mit Beglig. der 2. Geige .. 150 BEETHOVEN: Thema aus dem Rondo des konzertes . iolin: 1-50 150 VIOTTI: Melodie mit der Doppelgriffpassage. Kon- zert Nr. 18-1... WIENIAWSKI: Cantabile A-Dur. Konzert Nr. 1-1. Riythmische Ubungen in Triolen VIEUXTEMPS: Themaaus,,Fanta ia Appassionata”. Weichheit des Tones... PAGANINI: Thema aus I Palpiti”. Nuancierangsstudien o VIOTTI: Rondo mit Doppelgriff-Passage, Konzert Nr.28 - WIENTAWSKI: Thema aus, Carneval Russe” | MOLIQUE: Ricochet-Szene a. d. Konzert Nr. 5-III. a 1.50 1:50 150 2 1:50 150 s. ERNST: Andante aus den ,,Ungarischen Mclodien”, Eingehende Tonstudien . 1-50 WIENTAWSKI: Melodie mit Okiaven aus dem Kon- zert Nr. HII... PAGANINI: 7 Variationen aus dem,,K: Yenedig”. Ripthnische Suticn 1. Teil kplit. mneval von, HI, TEIL, EINFUHRUNG ZUM VIRTUOSENSPIEL, Exscheint im Jahre 1930 fortschreitende Solis, Fragmente und Fantasien, Stufe 6, mit vorbereitenden und erschwerenden Finger-, Bogen und Tonstudien von Takt zu Takt Hen Mk 31. 32, 33, 34, 35, 36. 37. 38. 39, 44. 45. , WIENIAWSKI: Scherzo-Tarantelle 41, 42. 43. VIEUXTEMPS: Serenade A-Dur auf der G-Saite, Konzert Nr. 1-111. SEVCIK: Andante, op. 10/4. Mapiiges und schnelles Tempo im Wecksel « BERIOT: Melodie in Oktaven, Konzert Nr. 9-1. Fingerselbstindigheit TARTINE: Larghetto aus der Teufelwonate”. Fingerslbstindigheit SEVCIK: Oktaventhema op. Vorbereitung zum sautillé und glissando PAGANINI: Scitensatz aus dem Konzert Nr. 2-1 BERIOT: Adagio aus dem Konzert Nr. 7. Ketientrille LAUB: Melodie und Oktaven aus der Polonaise in virtuoser Form. Gelanfigheitsstudie TARTINI: Largo. Allegro aus der g-mol Sonate. Doppelgrife und Bogengewandiheit BERIOT: Air varie Nr. 1. Doppeleriffe und Akkorde in virtuoser Form. RUST: Gigue fiir Solo-Violine. Pizzicato mit der linken Hand RUST: Courante. Bogengewandiheit im Ubergehen iber zwei und drei Saiten SPOHR: Larghetto in Doppelgriffen. Terzendoppelgrife in virtuoser Form VIBUXTEMPS: Andante sostenuto aus dem Kon- ert Nr. 2 Bogengeschmeidigheit SARASATE: Zigeunerweisen ERNST: Ungarische Melodien BAZZINI: Tanz der Gnomen PAGANINI: Mosesfantasie PAGANINI: Hexentanz . IL. kpltt. Book 16. ERNST: Melodic Scene in A-major from the IIL Concerto in F sharp minor. - 0 17, RODE: Introduction and Melody’ to the Concerto No. 7-III. on the rhythm. 73. 0 18, MOLIQUE: F-major Melody, Concerto No. 5-1 Bowing styles accompanied by 2 violin ° 19, BEETHOVEN: Rondo theme from certo o 20. SPOHR': Marchscene, Concerto No. SIL. 21.221. 0 21. VIOTTT: Melody with Double-Stop Passages, Con- certo No. 18-1, 1 22, WIENIAWSKI! Cantabile A-major’ Concerto 1-1, Riythoical exercices in triplets « ° 23, VIEUXTEMPS: Theme from the Fantasia Appas- sionata”. Softness of the tone seevsevseeveee 0 24, PAGANINI: Theme from “I Palpiti Shading of the tone... ° 25. VIOTTI: Rondo with Double'Stop Passage, Con certo No, 28 +0 26, WIENIAWSKI! Theme from “Carnéval Russe” <1. 0 27. MOLIQUE: Ricochet-Scene from the Concerto No. 0 SIL... - . 28, ERNST: Andante from the Graded Studies of te. o 29. WIENTAWSKI: Melody’ ‘with ‘Octaves from’ the Concerto No. 1-IUL © 30. PAGANINI: 7 Variations from the “Carneval of Venice”. Riythmical Studies . a Fst. Part compl... sie Ind PART. INTRODUCTION TO VIRTUOSO PLAYING Ut appears in the year 1930 15 progressive Solos, Fragments and Fantasies, Grade 4 with preparatory and advanced finger-, bowing- and to studies from bar to bar. Book 31. VIEUXTEMPS: Serenade A-major on the G string, Concerto No. I-III SEVCIK: Andante, op. 10/4. Changing of tempo moderate and quick. . 32. BERIOT: Melody in Octaves, Concerto No. 9-1 Independence of the fingers TARTINI: Larghetto from the “Devil's Sonata”. Independence of the fingers... 33. SEVCIK: Theme in Octaves op. 10] Prepavation for the sautillé and glissando PAGANINI: Secondary Subject from the Concerto No, 2-IL : 34, BERIOT: Adagio from the Concerto No. 7." Chain-rilts TAUB: Melody and Octaves from the Polonaise in virtuoso form. Study of Nimbleness .. 35. TARTINI: Largo and Allegro from the G-minor Sonate. Doublesstops and suppleness of the wrist 36. BERIOT: Air varié No. 1 Double stops and Chords in virtuoso form «+++... 37. RUST:: Gigue for Solo Violin. Pizgicato with the left hand RUST: Gourante. ‘Suppleness of wrist in crossing two and three strings...» 38. SPOHR: Larghetto in Double-Stops. ‘Third double-stops in virtuoso form 39, VIEUXTEMPS: Andante sostenuto from the Con- certo No. 2. Pliancy of Bowing 40. WHERTAWSRE: Sha 41. SARASATE: Gipsy Melodies ERNST: Hungarian Melodies 43,,BAZZINI:: Dance of Gnomes 44. PAGANINI: Moses-Fantasy 45. PAGANINI: Witches’ Dance Sy UL, Part compl : sti