i: ELAURI Of GUATEMA BIBLIOTECA CENTRAL UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA ESCUELA DE CIENCIAS DE LA COMUNICACION DE 1931: eu ST ANIL oe a SPN Bp be Ve 4 fa, 0) — PRESENTADO. POR py PT -GUILLERMO. eee CASTILLO-PINILLOS GUATEMALA, MAYO 2002.DA /¢ 70274) DIRECTOR Dr. Wangner Diaz Chosco COMISION DIRECTIVA PARITARIA Representantes docentes: Dr. Wangner Diaz Chosco Lic. Douglas Barillas Lic. Hugo Galvez Representantes estudiantiles Guilmar Ernesto Bobadilla Rodriguez Jorge Esquit Meza Marco Julio Ochoa Espafia SECRETARIO Lic. Elpidio Guillén TRIBUNAL EXAMINADOR Lie. Marco Antonio Pineda (Presidente) Dr. Wangner Diaz Chosco Lic. Ismael Avendaiio Lic. Axel Santizo Lic. José Maria Torres Lic. Jairo Judrez (Suplente)San CARLO DE GUTS Escuela de Ciencias de la Comunidition scot cr SA CALS BL HAL i AIRLIGTECA CENTRAL Universidad de San Carlos de Guatemala “=== 5 = ‘Guatemala, 1 de febrero de 2,002 ECC 42-02 Seftor Estudiante Guillermo Vitelio Castillo Pinillos Esc, Ciencias de la Commmicacién Estimado sefior estudiante: Para su conocimiento y efectos, me permitotranscribir lo acordado por Comisi6n DirectiveParitaria, enel Inciso 6.1, del Punto SEXTO, del Acta No. 02-02 de sesién celebrada el 21-01-02. + “SEXTO:...6.1:... ComisiénDirectiva Paritaria, ACUERDA:a) Aprobar al estudiante GUILLERMO ‘VITELIO CASTILLO PINILLOS, CaméNo. 56181, el trabajo de tesis: El Cine Silente en Guatemala Durante El Perfodo 1931-1944. b) Nombrar como asesor al Lic. Marco Antonio Pineda Jurado.” Atentamente, — ~. 'D JAD A TODOS" 66s Lie. iiiéa EG/im Euificio Bienestar Estudianti, Ciudad Universitaria, zona 12 + Telefax (502) 476-9938 Correo electrénico: usaccom@usac.edugt « Intemet: http://wwwusac.edu.gt/escuelas/comunicacion eeDE SAN CARLOS BE GUATE a CENTRAL. PROPIEDAD DE LA UNIVER AY IOT 1 Escuela de Ciencias de la Comuni¢acién!* - Universidad de San Carlos de Guatemala : Guatemala, 22 de abril de 2002 : ECC-423-02 Sefior , Guillermo Vitetio Castillo Pinillos Esc. Ciencias de la Comunicaci6n Sefior estudiante: Para su conocimiento y efectos, me permito:transcribir lo acordado por Comisién Directiva Paritaria en el Inciso 11.1 PUNTO DECIMO PRIMERO, del Acta No. 11-02 : de sesién celebrada el 15-04-2002, “DECIMO PRIMERO:...11.1: Comisién Diréctiva Paritaria, con:base en el dictamen favorable y 10 preceptuado, en ia Norma Séptima dé las Normas Generales Provisionales para la‘ Elaboracién de Tesis y Examen Final de“Graduacién vigente, ACUERDA: 1) Nombrar_-a los profesionales Lic. Marco Antonio Pineda (presidente), Lic. Ismael Avendafio y Dr. Wangner Diaz, para que integren el Comité de Tesis que habré de analizar el trabajo de tesis del (a) estudiante GUILLERMO VITELIO CASTILLO PINILLOS, carné 56181 cuyo titulo es: EL CINE SILENTE EN GUATEMALA DURANTE EL PERIODO DE 1931 A 1944. 2) El comité contaré con quince dias calendario a partir de ia fecha de recepcién del proyecto, para dictaminar acerca del trabajo.” ‘Atentamente, “DY Uc. Eiph * Secretario - ‘EG/rmr Por una Escucla con lux propia Edificio Bienestar Estudiantil, Ciudad Universitaria, zona 12 « Telefax (502) 476-9926, (502) 476-0790/94 extensién 368 Correo electrénice: usaccom@usac.edu.gt « Internet: http://wwwusac.edu.gt/escuelas/comunicacionEscuela de Ciencias de la Comunicacion Universidad de San Carlos de Guatemala DICTAMEN DE TERNA REVISORA DE TESIS Guatemala, 3 de mayo de -2002 Sefiore: Comisi6n Directiva Paritaria Edificto Distinguidos sefiores: Atentanente informamos a ustedes que el (1a) estudiante, GUILLERMO VITELIO CASTILLO PINILLOS Carnet No. 56181 » ha realizado las correcciones y recomendaciofes a su trabajo de tesis, cuyo titulo final es "EL CINE SILENTE EN GUATEMALA DURANTE EL PERIODO DE 1931 A 1944" En virtud de lo anterior se emite DICTAMEN FAVORABLE a efecto de que pueda continuar con el trémite correspondiente. Atentamente, “ID ¥ ENSERAD A TODOS" Miembro Comisiéa Revisora Mienty sién Revisora Dr. Wangner Diaz j big Temael ayendatio ente cdaisiéa Revis THE? arco “Antonio Pineda POR UNA ESCUELA CON LUZ PROPIA z Edificio Bienestar Estudiantil, Ciudad Universitaria, zona 12 « Telafax (502) 476-9926, (502) 476-0790/94 extension 36B Correo electrcnico: usaccom@usac.edu.gt « Internet: http://wwn.usac.edu.gt /escuelas/ comunicacionEscuela de Ciencias de la Comunicacion Universidad de San Carlos de Guatemala Guatemala, 13 de mayo de 2,002 ECC-512-02 Sefior Guillermo Vitelio Castillo Pinillos Esc, de Ciencias de la Comunicacién ‘Seffor estudiante: Para su conocimiento y efectos me permito transcribir lo acordado por Comisién Directiva Paritaria, en e! Inciso 6.1 Punto SEXTO, del Acta No. 13-02 de sesién celebrada el 09-05-02. *SEXTO:..6.1:.. Comisin Directiva Paritaria ACUERDA: a) Aprobar el trabaje de tesis : tituledo: EL CINE SILENTE EN GUATEMALA DURANTE EL PERIODO DEL 1931 A 1944, presentado por el estudiante GUILLERMO VITELIO CASTILLO PINILLOS, Carné No. 56181, con base en el dictamen favorable del comité de tesis nombrado para el efecto; b) Se autoriza fa impresién de dicho trabajo de tesis; c) se nombra a los profesionales: Lic. Axe! Santizo, Lic, José Maria Torres (titulares) y Lic. Jairo Juérez (suplente), para que con los miembros del Comité de Tesis, Lic. Marco Antonio Pineda (Presidente), Dr. Wangner Dfaz y Lic. Tsmae! ‘Avendaflo, para que integren el Tribunal Examinador y d) Se autoriza a la Direccién de la Escuela para que fije la fecha del examen de graduacién.” Atentamente, MY/emr Por una Escuela con tue propia Edificio Bienest ar Estudiantil, Cludad Universitaria, zona 12 « Telefax (502) 476-9926, (502) 476-0790/94 extensidn 560 Correo electrérico: usaccom@usac.edugt * Internet: http://www.usac.edu.et/escuelas/ comunicacionDEDICATORIA ADIOS Guia y luz en el sendero de mi vida, AMIESPOSA. Justa Huertas de Castillo Con amor profundo AMIS HIJAS ‘Ana Patricia Marfa Eugenia Marfa dél Carmen Anabella AMIS PADRES Prof. Clemente Castillo 'Y Adelina Pinillos AMIS HERMANOS Marta Fidelia Dora Emilia Carlos Federico Clara Luz AMIS NIETOS Pedro Pablo, Mariana Andrea, Erick Renato Rivas Castillo. Maria Gabriela, Maria Ester, Daniel Estuardo Guerra Castillo. Luis Alejandro, Andrés Fernando, José Estuardo Molina Castillo. Miguel, Ana Patricia Sisay Castillo.RESUMEN TITULO: “El Cine Silente en Guatemala, Durante el Periodo de 1931 a 1944” AUTOR: Guillermo Vitelio Castillo Pinillos UNIVERSIDAD: San Carlos de Guatemala UNIDAD ACADEMICA: Escuela de Ciencias de la Comunicacién TEMA INVESTIGADO: El interés por investigar el presente tema, surgié de la experiencia del autor en su desempefio como Coordinador de la Cinemateca Universitaria “Enrique Torres’ (CUET), lo que permitié una relacién directa con el material filmico silente, que forma parte del acervo cultural de dicha dependencia universitaria, La investigaci6n realizada ofrece la oportunidad a estudiantes, catedraticos e investigadores de conocer la historia del cine silente y su desarrollo en nuestro pais, asi como adentrarse en el conocimiento de un fenémeno politico y social no explorado que evidencia la utilizacién de este medio por parte del General Jorge Ubico. Quien siendo Presidente de la Republica lo us6 para exaltar su figura con fines politico-ideolégicos, logrando una efectiva comunicacién de masas. Para los estudiantes de la Universidad de San Carlos y de las universidades privadas del pais, este es un tema desconocido, por lo que el resultado de la investigacion se constituye en un insumo de mucha utilidad para su formacién profesional. Ei tema, ademas de la evidente importancia histérica, tiene una proyeccién social, que aspira a profundizar el andlisis de la eficacia del cine silente como medio de comunicacién masiva, en un pais muttilingiie y pluricultural como Guatemala.{ PROPIEQAD DE LA UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUAT [__ BISUIOTEDA CENTRAL PROCEDIMIENTO PARA OBTENER LA INFORMACION: - El trabajo de investigacién se desarrolld con base en las sinopsis de los filmes existentes en la CUET, que fueron realizados por un grupo de técnicos bajo la . diteccién del Licenciado Edgar Barillas, siendo publicadas en el documento titulado "Cine @ Historia Social de Guatemala. imagenes de Dos Epocas”, editado por el Instituto de Investigaciones Histéricas, Antropolégicas y Arqueolégicas de la Universidad de San Carlos de Guatemala, en noviembre : de 1988, EI analisis de las sinopsis indicadas y de las fotografias sacadas de los negativos de las peliculas, resulté de gran utilidad, debido a que las peliculas y los negativos no pueden ser manipulados por el riesgo de deterioro que podrian sufrir, especialmente en su perforado Ademas se obtuvo informacién bibliografica y de fuentes documentales, cuya lista se detalla en la seccién bibliografica de esta tesis. En cuanto al contexto nacional, result6 de utilidad la informacién testimonial brindada por sobrevivientes de este periodo. RESULTADOS OBTENIDOS: Habiéndonos remontado al periodo ubiquista entre 1931 a 1944, mas de medio siglo atras, cuando la dinamica social y politica estaba totalmente permeada por el racismo y la discriminacién hacia la poblacién indigena, a quien, sin embargo como mayoria de los habitantes, se proyectaba la imagen del dictador con fines politicos e ideolégicos. En este contexto, el cine silente adquiere mayor relevancia, ya que se constituyé en un elemento fundamental de la estrategia de la propaganda gubernamental.INDICE DE CONTENIDO INTRODUCCION CAPITULO! MW El cine silente en el mundo uh Elcine silente en Guatemala CAPITULO I Wt El cine silente como medio de propaganda politica CAPITULO Ill mW El gobiemo del General Ubico MWA Antecedentes historicos MW Ubico, Presidente de la Repiblica CAPITULO IV Mi El uso del cine silente por parte del General Ubico Mut Las giras presidenciales Wut El cine convertido en medio publicitario por Ubico Wu Peliculas (nitratos) existentes en la Cinemateca Universitaria “Enrique Torres” WV Sinopsis de 31 rollos de peliculas correspondientes al perfodo estudiado WAN Preferencias publicitarias de Ubico " 15 15 19 19 19 8 & 40 47 66CONCLUSIONES V RECOMENDACIONES VI BIBLIOGRAFIA ANEXOS 70 75PARA EFECTOS LEGALES, UNICAMENTE EL TESINANDO ES. RESPONSABLE DEL CONTENIDO DE ESTE DOCUMENTOINTRODUCCION La presente tesis presenta una resefia del cine silente en el mundo y Guatemala, tomando en cuenta que los primeros cineastas aparecieron en nuestro pais a principios de! siglo XX, en el afio 1910. “Sus primeras manifestaciones filmicas estaban constituidas por cortometrajes sobre procesiones y ferias, que son parte de las tradiciones guatemaltecas. Sin embargo en 1912, en un intento por realizar una pelicula formal y utilizando los escasos recursos técnicos con que se contaba en ese momento, fue producida la pelicula “E! Agente No.13", la que posiblemente se autodestruyé debido al material en que fue filmada (nitrato), motivo por el cual no existe ninguna copia de la misma’. Igual destino tuvieron otras producciones de las que tampoco se ha encontrado fastro alguno, Unicamente las informaciones que algunos cineastas ofrecieron en entrevistas a medios de comunicaci6n social. Los filmes, como se ha dicho, eran cortometrajes que por su sencillez nunca fueron comercializados, por lo que formaban parte de material de entretenimiento y no ‘se constituyeron en una actividad comercial empresarial en esa época. Pero quien si aproveché en alto grado las bondades del cine mudo fue ef General Jorge Ubico, que gobemné el pais de 1931 a 1944. Ubico organizé el " pragon, Magda y Barilas, Edgar. Revista Estudios, Antropologla, Arqueclogla € Historia, USAC. Pag. 61. Junio 1990, GOED GE LA YRIVERSICAD SAN CARLOS DE GUATEMAL eMURTSLIOTEGA CENTRAL2 Departamento Cinematografico.de la Tipografia Nacional, lo que le permitié hacerse de gran popularidad en todo el pais. En cada gira realizada por los departamentos, durante las noches y en los parques, se proyectaban peliculas filmadas en sus viajes anteriores, con el objeto de que los vecinos se dieran cuenta de cémo lo reciblan en otras comarcas. Insinuando que ellos le rindieran los mismos o mejores homengjes. El trabajo de investigacién se desarrollé en base a las sinopsis que fueron realizadas por un grupo de técnicos bajo la direccién del Lic, Edgar Barillas, en la Cinemateca Universitaria “Enrique Torres”. (CUET) El autor de esta tesis conoce muy de cerca el material filmico existente en la Cinemateca Universitaria, por haber sido Coordinador de la misma durante tres afios; razén por la cual ha considerado un deber como universitario, dar a conocer este material histérico, que forma parte del acervo cultural de la Naci6n.ee re OE LAUNIVERSICAD DE SAN GARLCS £€ SUATE BIBLIDTECA GENTRAL CAPITULO | u EL CINE SILENTE EN EL MUNDO. Indudablemente, uno de los inventos que mas ha influido en la cultura de masas es elcine. El cine es (a la humanidad) como la fotografia al fotégrafo, un procedifniento técnico que permite a las personas asir un aspecto vital del mundo: el dinamismo de la realidad visible. Es la maxima solucién éptica que ofrece la ciencia del siglo XX a la apetencia del realismo que aparece imperiosamente en el arte de la época en la literatura naturalista y en la pintura impresionista. “El cine ~ afirma Malraux — no es mas que el aspecto mas evolucionado de! realismo plastico que se inicia en el Renacimiento.” Ciertamente, esta creciente exigencia de! realismo es fruto de una sociedad que asiste al desarrollo y al triunfo de la ciencia positiva . En el siglo del progreso aparece el realismo como una exigencia artistica y filos6fica, a la que la tecnologia ofrece sus instrumentos: Ia fotografia, el fondgrafo y ef cine. * Del encuentro de la maquina con la cultura, nace también la difusion masiva de esta ultima y a gran escala, rompiendo con el principio del arte destinado al disfrute de una minoria privilegiada. “La imprenta de Gutemberg, que consumé la primera alianza historica entre la méquina y la cultura para potenciar su difusion, ha permitido desarrollar hasta altisimos niveles de civilizacién de la palabra4 Luego vinieron el graméfono, el magnet6fono y la radio para acrecentarla aun més. En otra vertiente, la litografia, la fotografia, el fotograbado y el cine, ensancharon el horizonte visual del hombre con su técnica difusora, al tiempo que evidenciaban la limitada significacién social de la pintura tradicional y creaban una “civilizacién de la imagen” para las masas. Son, con Ia televisién, los elementos decisivos en el proceso ién de fa cultura visual”? A partir de 1930 aparecieron las primeras historias del cine, pero hasta después de la segunda guerra mundial y gracias a la labor realizada por las cinematecas, que han salvado lo que se podia salvar del desastre que representa la destruccién y muerte de las peliculas, se produce un florecimiento en la investigacién historiografica. EI cine puede definirse como un arte narrative, basado en la reproduccién grafica de! movimiento; es ademés, una técnica de difusién y un medio de informacion a lo que podemos agregar que es arte, espectaculo, vehiculo ideolégico, fabrica de mitos, instrumento de conocimientos y documento histérico de la época y sociedad en que nace, EI costo minimo de una pelicula siempre ha sido elevado y una minoria de personas esta en condiciones de financiar su filmacién. Para crear una pelicula es necesario reunir a una legién de técnicos especializados y contar con equipos e instataciones complejas (pelicula virgen, camaras, equipo eléctrico, laboratorios, etc.). 2 Gubem, Romdn. Historia del Cine, Tomo |. Editorial Danal S.A. Espatia, 1969.5 En la actualidad, el rodaje de peliculas tiene un costo altisimo que se calcula en muchos millones de délares. Cuando hablamos de cine es imposible dejar de mencionar los nombres de quienes inventaron la “maquina de imprimir la vida’, como le llama L'Herbier, con la cual se cre6 un mundo fabuloso de mitos y de suefios, sustentado en la muda magia de sus luces y de sus sombras: Luis y Augusto Lumiere. En ‘La Historia del Cine", encontramos que: ‘La Cinematografia est fundamentada en la persistencia de las imagenes en la retina al recibir impresiones sucesivas del movimiento a velocidad suficiente para que se superpongan en aquella’. “La Cinematografia ~ el cine -, hubo de servirse de la Camara Oscura y de diversos medios mecénicos y quimicos para adquirir el caracter con que hoy la conocemos”> La iniciacién del cine va ligada a los juegos infantiles, a simples mecanismos con los cuales se trataba de ofrecer pintorescas imagenes movibles, a través de aparatos que sus inventores lamaron “El Taumatropio", en 1825, “La Rueda de Faraday" y en 1830, “El Fenasquistiscopio” en 1832 y otros que precedieron al “Zootropo", ideado y patentado en 1833 por Horner, el cual se conoce como el primer instrumento serio, con idea de offecer imagenes movibles que se logran a través de un cilindro hueco con ranuras verticales a través de las cuales se contemplan unas imagenes pintadas en su interior. Al girar el cilindro y ser observadas las figuras a dem, Pag. 4través de las ranuras, se obtiene la completa sensacién del movimiento de los objetos dibujados. Los intentos del Zootropo fueron superados con el aparecimiento mas tarde, del “Kinemascope” y el “Phasmatrope”, Pero, para que pudiera calificarse al cine como la gran conquista de la humanidad, después del fuego y antes de la imprenta, fue preciso unir a los aparatos basados en la persistencia fetiniana de las imagenes, {a iniciacién de los primeros experimentos fotograficos. En el siglo XVIIt un buen numero de fisicos y quimicos europeos habian experimentado la accién de la luz sobre las sales de plata. Uniendo estos experimentos a la cémara oscura, dieron con el principio de la fotografia que un francés, Niscéforo Niepce, convirtié en realidad. Pero fue otro francés, Louis Jacques-Mandé Daguerre, quien perfeccioné ta obra de Niepce, la lanz6 al mercado y la bautiz6 como el “Daguerrotipo", que consiste en fijar quimicamente en una lamina de plata pura, dispuesta sobre un soporte de cobre, la imagen obtenida en la cémara oscura o también llamada cémara negra, que “es una caja cuyo interior es negro y en una de cuyas caras se ha practicado una ligera abertura provista en general de una lente, por la que penetran los rayos difundidos por los objetos exteriores, cuya imagen se forma sobre una pantalla situada a una distancia conveniente™* * Diccionario Pequeio Larousse tustrado. Editorial Larousse, 1997,7 Hacia 1850 era ya cosa latente la llegada del cine, Artefactos mas o menos ingeniosos que combinaban el Daguerrotipo con el Kinescope, aparecieron en Europa y América. En 1870 el inglés Edward James Muybridge, utilizo 24 cémaras oscuras dispuestas en filas, y cuyos obturadores funcionaban automaticamente para conseguir imagenes sucesivas de los movimientos de caballos y otros animales. Poco después cre6 su *Zoopraxiscope’, que permitia proyectar sucesivamente las placas sobre una pantalla, con lo que se obtenla la sensacién de movimiento. Por su parte, el francés Etienne-Jules Morey, ide6 un “fusil fotogréfico” y dos “Cronofotégrafos", que también eran procedimientos de toma del movimiento mediante fotografias sucesivas. En 1888 Reynau creaba su “Praxinoscopio", con el cual podia proyectar las primeras peliculas de dibujos animados. Mientras tanto, Edison en los Estados Unidos junto a su socio William K. Dickson crearon el *Kinetoscope’. En éste, las peliculas no se proyectaban en una pantalla, sino que eran observadas a través de la ventanilla de un visor. Pero el “Kinetoscope” incorporaba un elemento esencial para e! futuro del cine: la pelicula de celuloide perforado, que comenzaron a fabricar George Eastman y Hamilton Godwin en Norteamérica. En 1891 el “Kinetoscope” fue patentado y en 1894 presentado en piblico en un salon de Nueva York, donde, desde el primer instante se le vio predestinado a un triunfo inmensamente popular.El 13 de febrero de 1895, en Paris, los hermanos Louis y Augusto Lumiere, que llevaban varios afios experimentando con el “Kinetoscope", la camara oscura, la pelicula de celuloide, el revelador y el proyector, patentaron un artefacto que reunia muchos de estos caracteres y al que denominaron “aparato par ia obtencién y vision de pruebas cronofotograficas”. Habla nacido el cine. Los hermanos Lumiere, de origen francés, juntamente con el fot6grafo Clement Maurice, gestionaron la busqueda de un local idéneo para hacer la primera presentaci6n cinematogréfica y encontraron un pequefio sal6n situado en el sétano del Grand Café de Paris, ef cual era pequefio, pero esto era lo que ellos querian, ya que en esta forma el fracaso pasaba inadvertido. Finalmente, el 28 de diciembre de 1895, se realiz6 fa primera proyeccion de cine. Sin embargo, pocas personas asistieron, la recaudacién ascendié a 35 francos, cifra que apenas cubria el importe del alquiler del salén. “Antes de la proyeccién, el ambiente era de escepticismo, pero al apagarse la luz y brotar el tenue haz cénico de luz del fondo de la sala y estrellarse contra la superficie blanca de la pantalla, se obré el prodigio: los espectadores, aténitos, vieron aparecer transetntes y carruajes imoviéndosel... Georges Meliés, Director de! Teatro “Robert Houdini’, quien se encontraba presente, dijo después, refiriéndose a la reaccion del piiblico, que “hablan quedado petrificados, boquiabiertos, estupefactos y sorprendidos, mas alla de lo que puede expresarse". Por su parte, Henry de Parville9 manifesté: ‘una de mis vecinas estaba tan hechizada, que se levanté de un salto y no volvié a sentarse hasta que el coche, desviéndose, desaparecié...” Las primeras peliculas realizadas, sin“ sonido, eran brevisimas, diez Peliculas de diecisiote metros, con imagenes vuigares e inocentes, con temas prosaicos: “La salida de los obreros de la fabrica Lumiere”, “Rifia de Nifios’, “Los Fosos de las Tulerias’, ‘La Llegada de! Tren’, ‘El Regimiento’, “El Herrero’, *Partida de Naipes", “Destruction de las Malas Hierbas’, "La Demolicién de un Muro’, “El Mar’, eteétera, Como puede verse, temas simples, pero las cintas causaron un gran impacto en los espectadores, lo que hizo que la prensa parisina elogiara el invento. El piiblico estaba fascinado, pero este efecto no era por los temas, era por las imagenes que se reproducian en ia pantalla, aunque reducidas al tamafio de sta, conservando su movimiento real. Fue a maravillosa capacidad de aquel artefacto, para reproducir la realidad en movimiento, lo que provocé ef asombro de los espectadores parisinos. El cine mostraba ya sus extraordinarias posibilidades de reproduccién realista con gran ventaja en fidelidad a la crénica escrita, el pincel del artista o a la narracién oral, pues la camara se revelaba como el més fiel narrador de lo que aconteciera ante su objetivo. *Ibidem, pag. 410 El inocente repertorio de peliculas de os Lumiere tenia un inestimable valor intrinseco, como documento bruto de una época, de sus gentes, de sus gustos, de sus modos, de sus trajes, de sus trabajos y de sus maquinas. En adelante, serén las peliculas, ante todo y sobre todo, testimonios. Seran crénica y reflejo de la sociedad y de la época, con sus costumbres, sus mitos y sus problemas, aunque traten de velarios u ocultarlos, convirtiéndose por ello mismo en documentos significativos del escamoteo de una realidad ingrata y de. un intento de sustitucién por otra més deseable. Aqui comienza precisamente, ia trascendencia socioldgica de este invento, nacido en el acaso del sigio de las maquinas.WW Lil ELCINE SILENTE EN GUATEMALA Nueve meses después de la primera exhibicion publica de! Cinematégrafo de los hermanos Lumiere, el 26 de septiembre de 1896, se realiz6 1a primera funcién de cine en Guatemala, en el local No. 11 del Pasaje Aycinena (6* avenida “A”, entre 8° y 9° calle, zona 1 actualmente), de acuerdo con los datos que proporciona Waldemar Zetina Castellanos en un documento inédito que se encuentra en el archivo de la Cinemateca Universitaria “Enrique Torres”. Por su parte, Guillermo Andreu Corzo, conocido cineasta guatemalteco, en un atticulo en el Diario “El Gréfico, el 22 de septiembre de 1978, titulado "Guillermo Andreu nos habla sobre cine guatemaiteco”, sefiala que “al parecer, uno de los primeros cineastas guatemaltecos, fue Ramiro Fernandez Xatuc, duefio del Teatro Variedades. Se conoce que, hacia 1910, Femdndez Xatuc, juntamente con Mario Estrada, filmaron cortometrajes sobre procesiones y ferias. Estas serfan las primeras manifestaciones del cine guatemalteco”. En un documento inédito que se encuentra en la Cinemateca Universitaria “Enrique Torres’, titulado “Cronologia General de la Produccién de Cine en Guatemala’, se informa que “en 1912 el artista guatemalteco Alberto de la Riva film6 ‘El Agente No. 13’, pelicula de la cual no se tiene mas informacién” y Guillermo Andreu en un manuscrito que también se encuentra en la CUET, asevera que la produccién de Alfredo Palarea y Adolfo Herbruger, conocida como “El Hijo del Patron", desaparecié con los terremotos de 1917 y 1918.12 En el articulo ya mencionado, publicado en el Diario “El Grafico”, Guillermo ‘Andreu dice que: “Con la empresa de zarzuela y opereta de los hermanos Uggetti, vino a Guatemala el cémico Fernando Flaquer, quien en compafiia de Ramiro Fernandez Xatuc, filmaron un cortometraje que fue presentado en 1918 para un “beneficio” del teatro Variedades. La actuacion de Flaquer en ese film impresioné a los cinéfilos, ‘subiendo y bajando de los tranvias tirados por mulas en las calles de la ciudad’, Andreu Corzo manifiesta ademas, que “Alfredo Herbruger, Alfredo Miron Estrada y Ramiro Fernandez Xatuc, filmaron en la segunda década de este siglo, documentales sobre tas Minervalias, fiestas escolares en las que el Dictador Manuel Estrada Cabrera hacia lucir de gala a un pais de campesinos analfabetos, para rendir homenaje a la Diosa de la Sabiduria’. En un articulo titulado “Cine Guatemalteco de 1921 en Geografia e Historia’, publicado en el diario El Imparcial del 11 de enero de 1968, se sefiala que “en 1921, Centenario de la Independencia de Centroamérica, dos hermanos procedentes de la Antigua Guatemala: Salvador y Enrique Mordn, filmaron las principales celebraciones en la Nueva Guatemala de la Asunci6n’, En 1968 la Sociedad de Geografia e Historia proyect6 dos rollos con 19 escenas de este filme, que obraban en poder del fotdgrafo de El Imparcial, Rafael Morales Sénchez. Guillermo Andreu Corzo, en su curriculum artistico, presentado a la CUET el 26 de septiembre de 1974 manifiesta que con Alfredo Palarea y Alfredo Herbruger, quien era propietario de una camara Pathé, filmaron una nueva version de “El Hijo del Patron”. El guidn fue escrito por Andreu Corzo y la direccién estuvo a cargo de Alfredo Palarea.13 Como actores participaron Esperanza Lobos, Eduardo Vivas y otros. Al parecer, la pelicula no fue concluida y desaparecié, EI mismo equipo inicié el rodaje de “El Hacendado”, que tampoco se llegé a estrenar. Edgar Barillas, en el trabajo “Historia Social y Cine en Guatemala: Imagenes de Dos Epocas”, publicado por la Escuela de Historia de la Universidad de San Carlos en 1988, manifiesta que “en el mismo afio, 1929, la Tipografia Nacional inicia la produccién sistematica de documentales informativos, a lo cual nos referiremos en capitulo aparte; agregando que para esta labor, fue creado el Departamento de Cinematografia, que extendié su trabajo hasta mediados del siglo, utiizando peliculas de 35 milimetros con soporte de nitrato. Esta es la Unica labor sistematica que se conoce en Guatemala, en el periodo del cine silente; aunque nunca se contd con suficiente personal, equipo y materiales, la labor bajo la direccién de Arturo Quifénez fue abundante, dadas las condiciones. Entre 1929 y 1950, se rodé un promedio aproximado de cincuenta mil pies negativos y cincuenta mil positivos por afio, trabajo realizado por los cineastas Arturo Quifiénez, quien realizé estudios en Estados Unidos; José Marcial Pineda, José Lelerena, José Santiago Vela, Amoldo Chavarry, Francisco Gonzalez, Miguel Angel Ruano y Guillermo Mansilla Zamora. Es justo hacer mencién de la labor realizada por Marcel Reichenbach quien aporté al cine silente sus filmes “un Moderno Mosquetero”, “Tenorio Frustrado”, “Coquetas Peligrosas", “Defensa Mortal”, la “Marcha del Zorro” y otras”® * Barilas, Edgar. Resefla de Filmes Silentes Guatemaltecos. Revista Estudios, Escuela de Historia USAC. Junio 1990,14 Lamentablemente, no hemos podido encontrar alguna de estas peliculas, pero ‘suponemos que por haber sido filmadas en material de nitrato se autodestruyeron; motivo por el cual no existe ningtin rollo de peliculas silentes filmado en Guatemala, a excepcion de las que contienen las giras presidenciales y administracién del General Jorge Ubico, a las que nos referiremos mas adelante. Por: otra parte, se considera que estos trabajos fueron experimentales, realizados por aficionados que no pretendieron crear una industria cinematogréfica.15 CAPITULO II ILI ELCINE SILENTE COMO MEDIO DE PROPAGANDA POLITICA Joseph Paul Goebbels, politico, periodista, nacionalsocialista, fue Ministro de Propaganda e Informacién del gobiero aleman, durante la I! Guerra Mundial, de 1939 a 1945. Siendo uno de los hombres de mayor confianza de Adolfo Hitler, dirigié por encargo de éste la “guerra psicologica’ que se estima, ocupé lugar preponderante a la par de la guerra militar que Alemania desarrollé en su afan de dominar Europa, disponiendo de un poderoso ejército, tras haber restablecido el servicio militar obligatorio, En 1934, Adolfo Hitler desempefiaba el importante cargo de Canciller y tras la muerte de Hindenburg (Paul Von Beneckendorff) accedié a la Presidencia de Alemania, asumiendo todos los poderes del Estado. En 1939 se desencadené el conflicto que, aunque se originé en Europa, afecté al mundo entero. Con el objeto de tener un perfecto control de la comunicacién de masas a través de la prensa, radio, cine y todo medio publicitario a su alcance, Hitler nombré en su gabinete a Goebbels, encargandole esta importante mision. En 1945, las autoridades norteamericanas encontraron en Berlin un manuscrito, que sin duda fue dictado por Goebbels, que en més de 6,800 paginas que abarcan el6 periodo entre el 21 de enero de 1942 y el 9 de diciembre de 1943; refleja la estrategia y {a tactica propagandistica utilizada por los alemanes durante el conflicto bélico. La maquina de guerra psicolégica alemana era pesada, la propaganda dependia directamente de Goebbels y su Ministerio contaba con gran cantidad de técnicos especializados en todas las ramas de la comunicacién masiva. Indudablemente, el mejor vehiculo publicitario utilizado por Goebbels fue la radio, pues siempre mantuvo el criterio de que para ser percibida, la propaganda debe suscitar el interés de la audiencia y debe ser transmitida a través de un medio de comunicacién que llame poderosamente la atencién, segiin lo expuesto en el manuscrito que hemos mencionado. Con respecto a Ia prensa, Goebbels desestimaba su eficacia pues la comunicacién a través de ella no era inmediata. Los medios de transporte no eran suficientemente rapidos para llevarla a los lectores que se encontraban a miles de kilémetros de los centros de emisién _. de notas propagandisticas. Sin embargo, las noticias eran matizadas de tal manera que parecieran “informacién’, cuando en realidad no eran més que otra forma de propaganda politica. Maurice Mégret, en su libro “Guerra Psicolégica” se refiere a este tema en la forma siguiente: “El instrumento de esta insidiosa sustitucién de la violencia armada por la agresién psicolégica tiene un nombre que se ha hecho inseparable de ésta: es la propaganda, como medio de {a voluntad de poder, cardcter politico de la guerra, ‘sublimacién de Ia violencia o por lo menos, sustitucién de la misma por la astucia; esas17 dos caracteristicas estarén siempre asociadas durante los siglos que precedieron el advenimiento del Estado Moderno”. Mas adelante, Mégret sefiala: “luego aparecié la radio, para consuelo de los gobiernos. Esta establece un contacto fisico invisible con el oyente. Tiene las ventajas de expresarse a partir de un transmisor tinico, de desarrollarse ante todos los fondos sonoros deseables, de crear habitos deseados gracias a las modulaciones de una caracteristica 0 el acento de una voz amiga. Y, lo mejor de todo, no deja rastros escritos, sino inclinaciones inconscientes en los oyentes, técnicamiente prisioneros de la sucesin verbal, por cuya mediacién les llega el eco condicionado del mundo exterior. La radio solo ingresé en la vida civil después de la Guerra de 1914 a 1918." Continifa;*El empleo de! micréfono, difundié fa violencia hitlerista desde el afio 1930; estuvo bajo las armas mucho antes de 1939 y fue por encima de las fronteras y las prohibiciones, el arma psicolégica gubemamental por excelencia, ya se tratara de sembrar los gérmenes de la duda y la angustia de la desesperacién del enemigo o de mantener viva la esperanza de las poblaciones oprimidas. Hoy, todavia sigue siendo, a pesar del progreso de las imagenes cinematograficas 0 televisadas, el mas fiel auxiliar del propagandista de guerra’. Respecto al cine el autor citado considera que “EI cinematégrafo no ofrece una infraestructura tan solida ni una plataforma tan amplia. Es indiscutible que constituye una palanca poderosa para conmover la sensibilidad y un arma temible en manos de {os totalitarios. Pero su poder impulsor 0 sus efectos inhibidores no son totalmente conocides y estudiados; ta misma discontinuidad de las proyecciones y su aspecto18 caleidoscépico contribuyen, quizés, a inmunizar al espectador, y el poder sugestivo de las imagenes es contrarrestado por la pasividad inherente a las condiciones técnicas de su recepcién. Finalmente, y esto es lo que impide conferir al cine la universalidad de uso reconocida al impreso 0 a la radio, est el hecho de que la democracia es esencialmente inferior en ese terreno a sus adversaries totalitarios: no tiene nada que equivalga a la imagen del dictador y al prestigio de la fuerza que lo escolta. Los franceses no lo han conseguido y los Estados Unidos, los mas comprometidos de los “occidentales", solamente después de muchos tropiezos han conseguido crear una técnica de la pelicula patridtica, capaz de trascender las fronteras”. Con base en Io indicado, podemos deducir que el cine, durante la Il Guerra Mundial no era considerado un arma publicitaria eficaz para lograr la cohesién de las grandes mayorfas, mas bien estaba dedicado a labores de recreacién, pues de la época ‘se conocen Unicamente peliculas realizadas por los grandes mimos y documentales historicos que no podian utiizarse como propaganda por diversas razones, una de ellas el largo tiempo para su filmaci6n, lo que hubiese dado como resultado que se llevara a los espectadores imagenes desactualizadas, de acontecimientos sucedidos tiempo atrés, lo cual contrastaba con la accién de la guerra que en forma brutal arrasaba contra Jos pueblos europeos y contra el mundo en general.1» CAPITULO ang P57 2040 OE LE UNYERSIOAD GE SA! CARLOS ii ~~ EL GOBIERNO DEL GENERAL UBICO WL ANTECEDENTES HISTORICOS El poder politico y econémico del pais, luego de la independencia de Espafia el 15 de septiembre de 1821, permanecié en manos de las familias descendientes de los conquistadores o de los administradores coloniales. No fue sino hasta la reforma liberal de 1871 que se reformé el Estado, con el objetivo de impedir excesos de poder personal, dando una base de legitimidad a la propiedad de la tierra, favoreciendo a los “pujantes cafetaleros’, modemizando la infraestructura, los transportes y las comunicaciones del pais y creando condiciones de apertura para la introduccién de la tecnologia. Justo Rufino Barrios de esta forma, impuls6 las reformas liberales, asumiendo una dictadura personal. La supresién de derechos comunales sobre [a tierra, la expropiacién de los bienes de la iglesia y la instauracién del trabajo forzado, a la par de la organizacion de un ejército profesional, eran la sustancia de dichas reformas. Los indigenas poseian tierras comunales que cultivaban para su subsistencia y la de sus familias, de las cuales fueron adquiridas despojados por los finqueros, quienes desconocieron el censo que los conservadores instauraron en el siglo XIX. “Con la promulgacién del Reglamento de Jomaleros en 1877 y la Ley Contra la Vagancia en 1878, se obligé a los indigenas a trabajar de 100 a 150 dias al afio en las CUATEMALY BIGUIOTECA CENTRAL20 fincas cafetaleras. Los indigenas del altiplano bajaban a la bocacosta a trabajar en las ‘cosechas cobrando infimas cantidades por la mano de obra que ofrecan obligados por estas leyes, aportaban en fas fincas de los terratenientes (un real al dia los hombres y medio real diario las mujeres)"® En la época hubo varios levantamientos indigenas contra los Jefes Politicos, habilitadores y finqueros, los cuales fueron sofocados por milicias ladinas que se apropiaron de sus tierras. El Presidente José Maria Reyna Barrios, al asumir la Presidencia de.la Repiblica en 1893, suprimié el trabajo forzado, pero los indigenas que no pagaran su liberacién del servicio 0 no demostraran tres meses de trabajo en una finca de café, azicar, cacao o banano, eran condenadbs a trabajar en el Batallén de Zapadores, en obras del Estado sin recibir salario alguno. A los finqueros se les invistié no s6lo de autoridad civil y policial, sino también militar, con base en fo cual formaban en sus haciendas milicias de reserva, integradas por reclutas cuyas edades oscilaban entre 15 y 50 afios. Pasaban lista todos los domingos, obligando a los trabajadores a integrar escuadras subordinadas.al patrén, tal como si fuera su jefe militar. Los trabajadores sufrian inhumanos castigos, pues por faltas leves eran condenados a realizar trabajos forzados, como hemos dicho en la temible compafiia de zapadores, en donde tenian que soportar malos tratos y algunos hasta la muerte; "Intemet. £1 Entorno Histérico, Antecedentes, de Barrios a Ponce Vaides. hhttplimoon.act.ugies/2 durante el tiempo que duraba el castigo, “las mujeres y los nifios tenfan que hacerse cargo del trabajo en los campos de cultivo, Muchos trabajadores desesperados huian del lugar’? En 1898 asumié el poder Manuel Estrada Cabrera, dictador que se perpetué en la Presidencia hasta 1920. Estrada Cabrera transformé el Partido Liberal, de una élite de profesionales y funcionarios a una organizacién que descans6 en los circulos liberales de las clases medias. “Los agroexportadores de café, durante el gobiemo de Estrada Cabrera, consolidaron su poder, a la par de los sectores financieros”°; ambos integrados por familias de “alcurnia” que poselan la total proteccién del dictador. En 1920, a raiz del surgimiento de milicias obreras, nacié una insurrecci6n en ta cual perdieron la vida 1700 ciudadanos. Estrada Cabrera fue derrocado, llegando al gobierno Carlos Herrera Luna, a quien se conocia por su actividad como azucarero y finquero. Herrera offecié algunos avances en materia de cooperativismo y derechos individuales, pero por otro lado, restringié las protestas publicas, creando el Reglamento de Manifestaciones. igem Pag, 20 pide‘Un triunvirato encabezado por el General José Maria Orellana lo derrocé en 1921. Orellana cre6 el Quetzal como moneda, en paridad con el détar norteamericano, Jo que represent6 una devaluacién que favorecié de hecho, a los cafetaleros. Ademés, fundé el Banco Central de Guatemala, como tnico emisor del Quetzal. Abrié el Departamento Nacional de Trabajo y promovié algunas leyes de proteccién a los trabajadores. En 1926, el General Lazaro Chacén fue electo Presidente de la Repiblica, cargo que entregé en 1931 al General Jorge Ubico Castafieda, quien habia fracasado en dos intentos anteriores, frente al General José Maria Orellana y al General Lazaro Chacén, respectivamente. WLLL UBICO, PRESIDENTE DE LA REPUBLICA Jorge Ubico Castafieda nacié en la Ciudad de Guatemala el 10 de noviembre de 1878. Era hijo del abogado Arturo Ubico Urruela y de dofia Matilde Castafieda Ascendié a fa Presidencia de fa Republica en 1931, apoyado por el Partido Liberal Progresista, el cual, luego de la toma de posesién de Ubico publicé “...el2B Principio de no reeleccién quedé establecido, como ha quedado fundada la Escuela de la Libertad...”, pese a ello, el Partido Liberal trabajo seis afos mas tarde por la teeleccién de Ubico, quien se perpetud en el poder en forma dictatorial por largos 14 afios. La figura de este despotico militar, ejemplo de los dictadores de América, es muy controversial; pues, mientras que muchos escritores de la época eran sus admiradores y lo llenaban de elogios, otros le sefialaban como un gobierno “nefasto, tenebroso y tirénico en el que nadie podia expresarse con libertad, porque era apaleado, encarcelado o fusilado’."* Las fuerzas policiales de Ubico, integradas por testaferros y criminales, persegulan a poetas, periodistas e intelectuales, pues, sabian fa fobia que les tena Ubico, quien lleg6 al extremo de abofetear personalmente a conocidos personajes. EI periodista Federico Hernandez de Leon, en el tome Ii de su libro “Giras Presidenciales’, acota: bico refleja su espiritu activo en el trabajo, justo en sus acciones, Severo cuando la necesidad se impone y jovial y alegre en los paréntesis de la vida intima...” Al referirse a sus giras por el interior del pais, el mismo periodista sefiala como nterarse de! estado de las cuentas, puntos sobresalientes de la actividad de Ubico: su ensanche y manejo; entenderse con la municipalidad de la cabecera y en los pueblos que no tienen tal calidad y estan al paso de la carretera; abrir audiencias "intemet. Jorge Ubice Castaneda, pin quetomala2000.com gv4 publicas para realizar las pequefias justicias, cuando no estén bajo la accién de los. tribunales ordinarios y visitar las cérceles para enterarse por informe de los mismos reclusos si no les indaga, si sufre retardo la administracion judicial, si se comete algun desafuero, si se protege el Estado Sanitario, Revisa la situacién de los cuarteles, se entera del estado de las armas, de la existencia de parque, de la alimentacién de los soldados y de los adelantos sobre desanalfabetizacién, puntos maximos en tomo a los. cuales se desarrollan series de incidentes, derivados de las audiencias y de las conversaciones sostenidas con empleados y funcionarios, aparte, desde luego, de la inspeccion de carreteras, cuya empresa parece que fuera privativa’. En su mismo libro el periodista Hernandez de Leén, realiza una brillante prosa a través de las crénicas de los viajes de Ubico a los departamentos de la republica, que fueron publicadas en el petiédico oficial “El Liberal Progresista” y luego compiladas por el Partido Liberal en dos tomos. EI recibimiento a Ubico en sus giras presidenciales, era igual en todas partes. El pueblo se mostraba servil, io cual daba al dictador la seguridad de que era apreciado. Es necesario sefialar también, como lo hacemos en otra parte de esta tesis, que Ubico se hacia acompafiar por el personal de! Departamento de Cinematografia de la Tipograffa Nacional, quienes tomaban los aspectos que a é! le interesaban y, ademas, por la noche proyectaban en el parque central del lugar, las peliculas de visitas anteriores a otros departamentos.25 Un dato curioso es el que en ninguna de las crdnicas de Hemandez de Leon consta que Ubico haya pronunciado algiin discurso en piiblico, lo que hace suponer que su capacidad verbal era limitada. Don Jorge, como le llamaban la mayorla de guatemaltecos, se sentia orgulloso por haber construido durante su administracién el Palacio Nacional, situado en el Centro citadino, el cual es una obra arquitecténica de gran valor que engalané el area y en donde fueron instaladas las oficinas administrativas de todos los Ministerios de Estado. Los historiadores de la época nos manifiestan que la Ciudad de Guatemala era en extremo pacifica; algunos le llamaban la “Tacita de Plata’, por la limpieza y orden que se observaba en sus calles. No habia ladrones, ni vagos; pues éstos eran perseguidos por Ia policia con base en el ordenamiento constitucional de que “.la vagancia es punible...", como se hacia saber en carteles colocados estratégicamente en almacenes, tiendas, hoteles y barberias. Ubico mantenia un contro! estricto sobre la delincuencia; no existian ladrones en la ciudad y en los pueblos se respiraba un ambiente pacifico. Era tipico en él como gobernante, atender los conflictos entre finqueros y jornaleros, promulgando leyes que conciliaban los derechos del trabajo con los intereses del capital.26 Historiadores de la época manifiestan que “...en tiempos de Don Jorge existia perfecta armonia entre mozos y patronos y unos y otros se dedicaban a trabajar con ahinco". Seguin el escritor Carlos Rodriguez Cema: *...la raza indigena se incofporaba lentamente a la civilizacion modema, a pesar de que era retraida y de escasas aspiraciones, en todo el pais se manifestaba. luminosamente el bienestar material y social que reinaba...". Parafraseando a estos escritores, el historiador Edgar Barillas dice: “la Tacita de Plata se levantaba gallarda y vistosamente ataviada con sus hermosas construcciones, sus parques, sus torres, sus conchas actsticas, sus calles pavimentadas, sus bellos barrios obreros y modemos sistemas de alcantarillado, ‘Ademas de los edificios propios de los poderes del Estado (la mayoria construidos en la administracion ubiquist ; también estaban las respetables Casas Importadoras y Exportadoras, bancos nacionales y extranjeros, empresas, fabricas, instituciones cientificas, universitarias, embajadas de todos los paises del mundo civilizado, pues los paises del mundo no civilizado, no tenfan embajadas. Qué grato es rememorar las celebraciones de! cumplearios de Don Jorge, el 10 de noviembre...” EI dia del cumpleafios del dictador se realizaba un curioso desfile que, desde muy temprano fo despertaba y los participantes portaban arreglos florales o simplemente asistian para manifestarie “su mas genuina admiracién’. Segin Barillas. En esa fecha se celebraba la feria nacional en los campos del Hipédromo det ‘Sur, aledafios al parque zoolégico La Aurora.2 Se instalaban grandes exposiciones, juegos mecénicos, futbol, carreras de caballos, sin faltar el "pueblito indio” que era exhibido como una curiosidad. En varias ocasiones se trajo a la feria algunas familias de lacandones, desde las lejanas selvas de Petén, con este objetivo. tra fecha importante era el 14 de febrero, pues se celebraba la toma de posesién de Ubico. EI 1 de marzo también tenia especial importancia porque en esa fecha presentaba su informe anual a la Asamblea Legislativa. No podia pasar inadvertida la fecha del 2 de abril, aniversario de la muerte del General Justo Rufino Barrios, padrino de bautizo de Ubico, ni mucho menos el 30 de junio, Dia de la Reforma Liberal de Barrios y Dia del Ejército. EI 15 de agosto se celebraba la fiesta de la virgen de la Asuncién, Patrona de la Capital; el 15 de septiembre la Independencia de Espafia y el 12 de Octubre el Dia de la Raza, Las principales fiestas se celebraban con vistosos desfiles en los que participaban escolares, maestros, soldados, gente de la ciudad y los pueblos, que con euforia saludaban a Ubico. Dice Edgar Barillas, en la revista “Estudios”, de enero de 1994: “Aquellos eran buenos tiempos, segiin Ia historia. Los tiempos de Don Jorge. La imagen imborrable de la Guatemala en la senda del orden y el progreso, de la Guatemala sin ladrones y con las casas abiertas de par en par. La imagen imperecedera de! General Ubico como |28 centauro 0 en motocicleta o en carro abierto. De los arcos en los pueblos y las interminables filas de escolares y milicianos a {a orilla de la carretera. De las giras a los pueblos, de su paternidad hacia los indios, la imagen de Don Jorge, la imagen de la historia...” Continéa sefialando Barillas que *..este anecdotario corresponde casi por entero a recopilaciones de la expresién sobre el Gobierno de Ubico, y muchas de estas imagenes perduran hasta ta actualidad; son recordadas con dejo nostélgico y transmitidas a las jovenes generaciones que asi se topan con dos interpretaciones de la hora de Ubico: la época idilica de los tiempos de Don Jorge 0 el infierno de la dictadura ubiquista. La primera es producto de la construccién de los intelectuales y artistas de la poca, como consecuencia de la atraccién que sobre ellos ejercia la clase dirigente, mientras que, por otra parte, es necesario sefialar que la version revolucionaria, surgida de la Revolucién de Octubre de! 44, que vio mas all4 de la propaganda y la carcel ubiquistas, no se consolidé y fue demeritada como todos los productos de la Revolucién. La imagen de Ubico era impuesta a todos los estratos sociales. Era la falsa imagen creada por sus admiradores y aduladores y muchas veces escritores que gozaban de los favores de Ubico, creadores de los que se llama “Historia’, que ha sido transmitida a las actuales generaciones, por cierto muy despreocupadas de conocer el verdadero origen de tantos males que aquejan a la sociedad guatemalteca, disfrazada con una falsa democracia”. Estos escritores, con sus frases de elogio a Ubico, pretendieron ocultar la verdadera situacion por la que en aquella época atravesaba la mayoria de ciudadanos29 que, definitivamente, no formaban parte de la élite que gozaba de los favores del régimen imperante Han ocultado la realidad del campesino que fue subyugado hasta el extremo; nacia pobre y moria paupérrimo, sin tener acceso a una vida decorosa para él y su familia. EI indigena era obligado a realizar trabajos forzados en la construccién y ‘mantenimiento de carreteras, ofreciendo su mano de obra sin percibir salario alguno, més bien como un castigo por no haber pagado el famoso "Boleto de Vialidad”, que era una especie de pasaporte que todo ciudadano debla pagar al principio de afio y quien ‘no lo portara era capturado por la policia y se le enviaba a trabajar en la construccion de los caminos. Los familiares, regularmente numerosos y las siembras, miserables parcelas que apenas les daban lugar a sembrar algo de maiz y frijol, quedaban abandonadas, mientras que el jefe de familia trabajaba gratuitamente para el Gobierno. Con el pretexto de combatir la vagancia, se capturaba en las cludades a vecinos que posiblemente estaban haciendo sus compras, pero que, lamentablemente, no portaban papeles de identificacion, por este “delito” iban a dar a las carceles, teniendo ta familia que seguir engorrosos trémites en los juzgados para obtener su libertad.30 Pero con quienes Ubico era implacable, era con sus enemigos politicos: se les capturaba y eran conducidos a las prisiones, especialmente a a Penitenciaria Central, en donde eran objeto de los hechos mas denigrantes para la persona humana. Conocides profesionales, estudiantes, intelectuales y ciudadanos probes, eran objeto de ta acusacién de “enemigos del gobierno’, por numerosos policias secretos llamados por el pueblo “orejas", 0 por enemigos ocultos que encontraban una buena forma de venganza y hacian la acusacién El escritor Efrain de los Rios, en su libro “Ombres Contra Hombres” (2 tomos) narra las vicisitudes de los presos politicos, de to cual da fe, porque al haber suftido la acusacion de ‘enemigo de Ubico” fue llevado a la penitenciaria, en donde paso Prisionero varios afios de su vida. Narra De los Rios el suftimiento de quienes estaban hacinados en el famoso callején de los politicos, algo més parecido a una cochiquera que a un lugar de correcci6n. Diariamente, sefiala el escritor, los reos eran objeto de vejamenes y torturas, ocasionadas por un grupo de testaferros al mando del famoso torturador oficial Roberto Isaacs, mas conocido por el mote de “Tata Dios”. Los presos eran enviados a partir piedra al terreno en donde actualmente se encuentra la Municipalidad Capitalina y el edificio del IGSS; cuando realizaban esta labor, el guardia que los vigilaba les proponia que huyeran y los reos confiados lo31 hacian, momento que aprovechaba el guardia para matarlos por la espalda, era la aplicacién de la “Ley Fuga’. La dictadura de Ubico fue depuesta por el pueblo. El pais habla comenzado a reaccionar ante la vida de abuso y dictadura que ya no soportaba, inicidndose la movilizacién social alrededor de junio de 1944. En la universidad nacional comenzaron a organizarse actividades civicas y manifestaciones, que luego fueron apoyadas por maestros, profesionales y ciudadania en general, que, unidos en un solo haz, recorrieron las calles citadinas en manifestaciones de repudio general al régimen. El 25 de junio de 1944, Ubico mando disolver las manifestaciones, labor en la que particip6 fa caballeria. En ese acto cay6 vilmente asesinada la maestra Maria Chinchilla. Mientras tanto, Ubico habia recibido en su despacho un memorial signado por 311 ciudadanos, en el cual le pedian el restablecimiento de tas garantias constitucionales que habfan sido suspendidas. Jorge Palmieri, columnista de El Periédico, escribe en nota publicada el 27 de noviembre del 2001, que: “...a critica situacién que se estaba viviendo en el pais, preocupé al cuerpo diplomatico acreditado en Guatemala, habiéndose acercado a Ubico para expresarle su preocupacién y sugerirle escuchar las solicitudes de quienes suscribieron el memorial de los 311, que fe fue entregado por los licenciados Federico Carbonell y Jorge A. Serrano, a lo cual accedié de mala gana el sétrapa y designé para representarle a sus ministros de mas confianza: los licenciados Salazar, Séenz de32 Tejada, Gonzdlez Campo, el General Anzueto y el Secretario Privado de la Presidencia, Lic. Rivas.” Continua contando Palmieri: “En la mafiana del 25 de junio, se reunieron con ellos los representantes de los 311, y para comenzar, solicitaron que se les otorgase por escrito garantias de seguridad personal, libertad de prensa, de asociacién, de libre expresién de palabra, pero ninguna les fue concedida y el acta que se iba a redactar, fue cancelada ante la actitud intransigente de los representantes de! gobiemo, ‘empecinados en no conceder ni una sola de las garantias que les pedian y a mantener inalterable la situacién de fuerza creada por la suspension de garantias”, Manifiesta Palmieri que: “en fa tarde del 25 de junio, convocaron nuevamente a los representantes de los 311 a una reunién en la embajada de los Estados Unidos, sin haber llegado a un acuerdo, por la intransigencia de los delegados de Ubico, en vista de lo cual pidieron una audiencia personal con el dictador, la cual les fue concedida y después de haberle expuesto sus razones, Ubico les manifests que no pensaba renunciar, “por el caos que esto representaria para el pais". El dia 26, por la mafiana, fueron llamados por el Director de la Policia los representantes de los 311, a quienes el funcionario les manifesté que si insistian en llevar a cabo sus consultas, “tendrian que atenerse a las consecuencias”. En tal virtud, decidieron enviar otra carta a Ubico, segiin lo anota Palmieri: “le dijeron con inédita valentia, que en vista de que habian acordado llevar a su conocimiento la expresién inequivoca de los anhelos populares que hemos podido3 Palpar y que son el verdadero origen de la situacién angustiosa por la que atraviesa Guatemala, tales aspiraciones se concretan visiblemente, palmariamente y de manera incontrovertible, en la necesidad sentida por todos, como unica solucion patriética y conveniente, la de que usted renuncie en forma legal a la Presidencia de la Republica; la firmaron Emesto Viteri José Rolz Bennett, Francisco Villagran, Eugenio Silva Pefia, Federico Carbonel y Federico Rolz Bennett’. En esa misma fecha, 26 de junio, sucedié un hecho histérico: un grupo de 52 médicos le pidieron la renuncia a Ubico. Entre los firmantes se encontraba el Doctor Mario Wunderlich, quien era amigo personal de Ubico. Al ver esta firma el dictador, redact6 “con mano temblorosa” su renuncia a la Presidencia de ta Republica, habiendo hecho entrega del poder a los Generales Federico Ponce Vaides, Buenaventura Pineda y Eduardo Villagran Ariza, oscuros militares que se encontraban de baja y carecian de trayectoria sobresaliente en el ejército. La era Ubiquista habia llegado a su fin...34 CAPITULO IV IV. ELUSO DEL CINE SILENTE POR PARTE DEL GENERAL UBICO IV.LL_ LAS GIRAS PRESIDENCIALES EI General Jorge Ubico, quien goberné el pals de 1931 a 1944 y que es mas conocido como “El Dictador de los 14 Afios*, ha sido el Unico Presidente de Guatemala que aprovech6 al maximo la publicidad de su Gobierno, utilizando el cine como medio de comunicacién de masas. El periodista Federico Hemandez de Leén, cronista de el periédico “El Liberal Progresista" le acompafiaba en todas sus giras por el suelo patrio, de las cuales edité el libro “Viajes Presidenciales’ en dos tomos; en tos que narra las vicisitudes que ocurrian en las famosas audiencias piblicas que concedia el Dictador a los vecinos de los pueblos que visitaba. De este libro hay ejemplares en la biblioteca “Cesar Brafias” de la Universidad de San Carlos de Guatemala, que pueden ser consultados por los estudiantes, catedraticos investigadores. Utilizando tas proyecciones de! cine silente, Ubico logrd que pobladores de Petén conocieran detalles de lo que era Quetzaltenango; que vecinos de Santa Rosa vieran muy de cerca San Marcos y asi, sucesivamente, creando un ambiente favorable a su imagen, pues en un pueblo veian cémo se le recibia en otros lugares, en medio de grandes homenajes, con lo cual se comprometian a hacer lo mismo o mejorar los recibimientos a quien los indigenas llamaban ‘el Tata Presidente”.35 Uno de los filmes més utilizados, era el de la toma de posesién como Jefe de Estado, el cual fue visto en toda la Republica, lo que nos da una idea de cémo lograba obtener una imagen publicitaria enorme, en todo el pais. Es importante tomar en cuenta que el cine silente se constitufa en esos afios, en un instrumento de comunicacién de masas muy util, en un pals donde la mayoria de sus habitantes eran indigenas que hablaban unicamente algiin idioma maya y eran analfabetas. El cine silente permitia captar el mensaje a través del movimiento y la imagen, sin que fuera indispensable la comunicaci6n verbal que hubiera requerido la traduccién a los idiomas de uso local. El cine era de suyo atrayente, especialmente si tomamos en cuenta la inexistencia de actividades recreativas o culturales masivas, accesibles para la poblacién indigena y mas pobre del pafs. Por lo que el hecho de que el gobierno pusiera al alcance de todo el puiblico este gran avance tecnolégico, que le brindaba recreacién, se constituia en un mecanismo de propaganda de gran efectividad para el régimen. Para elaborar los filmes fue creado el Departamento de Cinematografia o Departamento de Fotograbado y Cinematografia de la Tipografia Nacional; el que realizaba un trabajo sistematico y constante. En el documento “Cine e Historia Social en Guatemala, Imagenes de Dos Epocas’, editado por el Instituto de Investigaciones Historicas, Antropoldgicas y Arqueolégicas de la Escuela de Historia de la Universidad de San Carlos de Guatemala, se sefiala que utilizando36 el formato de 35 milimetros, el Departamento realizé producciones filmicas no sonoras, en peliculas de nifrato (0 celuloide) a partir de las cuales se realizaron copias en positive con rétulos intercalados entre las escenas para orientar al publico que asistia a las proyecciones. Encontramos en el documento mencionado que los equipos que conforman los talleres de fotograbado y cine, fueron entregados a {a Tipografia Nacional con base en el acuerdo gubemativo de fecha 4 de octubre de 1928, el cual ordena “anexar a la Tipogratia Nacional los talleres de fotograbado y cinematografia del Gobierno, que tiene en depésito Don Carlos Mathew...” Por lo cual, ante la presencia de varios funcionarios, fueron entregados a dicha dependencia estatal por el sefior Matheu, haciendo constar que su valor fue Q4,100.00. En el afio 1929, se inicié la produccién filmica, pues desde el 3 de enero de ese afio, las autoridades de la Tipografia informaron que los equipos se encontraban debidamente instalados. Para completar este equipo, se adquirié en el exterior 1 cAmara Graflex con estuche, 1 filtro para cémara Graflex y 1 portaplacas Graflex 5x7. De esta manera, se editaron 12 noticieros titulados “Actualidades Guatemaltecas”, de los cuales a Cinemateca Universitaria “Enrique Torres” ~ CUET- pose uno, aunque correspondiente al afio 1931. Es el numero 25 y estd en positivo de 35 mm. El cual