Professional Documents
Culture Documents
GASTON BACHELARD
c p _______________ BREVIARIOS
y j 0 Fondo de Cultura Econmica
BREVIARIOS
del
F o n d o d e C u l t u r a E co n m ica
415
LAUTRAM ONT
Lautramont
por GASTON BACHELARD
Traduccin de
A n g e lin a M a r t n d e l C am po
F.
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
EL BESTIARIO DE LAUTREAMONT
25
26
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
27
28
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
29
30
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMOiNT
31
32
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
33
34
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
IV
Ahora se va a comprender la entrada en escena
del animal privilegiado por la imaginacin ener
gtica de Lautramont: se trata del cangrejo;
ms particularmente del gran cangrejo. El can
grejo prefiere perder la pata que abandonar su
presa. Es menos voluminoso que sus garras. Exa
gerando en el sentido teratolgico de Lautra
mont, se enunciara as el lema del cangrejo:
Hay que vivir para pinchar, y no pinchar para vivir.
Como slo el acto biolgico es decisivo en el
tipo de imaginacin que describimos, he aqu
que se vuelven posibles sbitas sustituciones: El
cangrejo es un piojo, el piojo es un cangrejo.
Oh, piojo venerable..! Fanal de Maldoror,
adonde guas tus pasos? Entonces, continan
las pginas fogosas. En medio del segundo canto,
aparecen esas pginas consagradas al piojo, pgi
nas que se han tomado como apuntes de mal
gusto, producidos en un frenes de originalidad
malsana y pueril, y que, de hecho, son totalmen
te incomprensibles en una teora de la imagina
cin esttica, de la imaginacin de las formas
acabadas. Pero un lector que acceda a seguir la
fenomenologa animalizante, leer con otro ojo;
all reconocer la accin de una fuerza especial,
el surgimiento de una vida caracterstica. En efec
to, la animalidad en su virulencia llega a su mxi
mo: surge, crece, domina. El piojo que adora la
sangre sera capaz, por un poder oculto, de vol
verse tan grande como un elefante, de aplastar a
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
35
36
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
37
38
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
39
40
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
41
42
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
VI
Esas son, algo sistematizadas, las dos grandes ra
mas de la filognesis ducassiana. Por supuesto,
entre las especies, hay contaminaciones. As, el
pulpo adquiere alas y los pulpos alados, se ase
mejan desde lejos a cuervos (p. 213). Inversa
mente, en el enorme combate entre el guila y el
dragn, el guila, pegada al dragn (p. 234) por
todos sus miembros, como una sanguijuela, hunde
cada vez ms su pico. . . hasta la raz del cuello
en el vientre del dragn. Las zarpas se pegan
con tanta seguridad como ventosas; el pico inte
rrumpe la laceracin de las carnes para chupar la
sangre. Esas interferencias de la accin de la
garra y de la ventosa muestran, en nuestra opi
nin, que la voluntad de agresin mantiene des
piertas todas sus potencialidades, y que, si se
polarizara su violencia en una va nica, se muti
lara al lautramontismo.
Para ser completos, sera necesario aadir aho
ra, al estudio de los movimientos de agresin bien
concreta, un estudio ms abstracto de los movi
mientos. Se vera entonces que existe una jerar
qua de las velocidades que, en Lautramont, ex
plica una atraccin por lo que nada y por lo que
vuela, y que, en ambos casos, domina lo que per
sigue. Se percibir que en los Cantos de Maldoror
hay un complejo de la vida marina y, menos exa
geradamente unido, un complejo de la vida area.
Entre los peces, el ser ducassiano dominante
es el tiburn. A Lautramont le hubiera gustado
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
43
44
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
45
46
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
47
48
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
49
50
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
51
52
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
EL BESTIARIO DE LAUTRAMONT
53
54
EL BESTIARIO DE LAUTREAMONT
I
En un corto captulo, se puede intentar despe
jar, ya no en su instrumentalizacin animal, sino
en su principio psicolgico intelectualizado, la
* Sonad, flechas de miel, sobre las falsas puertas humeantes;
ojo de tigre, moscardn crepitante, esfinge de fieltro, lanzadera
de brumoso canto, caramillos del da, encampanaos en el alvolo;
huid, secretos punteados, escondidos en el d lo, Uavecitas plu
mosas; orejn, haz tu perchero nocturno en los patios com o cal
deros rayados de animales desconocidos y de ropa. El disco se
dispara en lo rojo! He aqu al Hombre!
55
56
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
57
58
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
59
60
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
61
62
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
63
64
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
65
66
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
67
68
LA VIOLENCIA HUMANA
LA VIOLENCIA HUMANA
69
I
E l e s t u d io detallado del frenes ducassiano que
acabamos de desarrollar en sus dos formas ani
mal y social tal vez nos permita plantear de ma
nera algo ms clara el problema de la locura
de Lautramont. El examen de ese problema va
a mostrarnos qu gran progreso ha sido realizado
por la psiquiatra en el curso del ltimo medio
siglo. La psiquiatra ha estudiado el enorme cam
po de las aberraciones, de las vesanas, de los
accidentes pasajeros que revisten de una penum
bra a las almas ms claras. Recprocamente, ha
descubierto en los espritus ms turbados sntesis
que an son pensamientos suficientemente cohe
rentes para dirigir una vida y para crear una obra.
Por eso, cmo nos asombran por su rapidez
los jicios perentorios de ciertos crticos litera
rios! Sobre el caso Lautramont, un psiclogo
.tan fino como Remy de Gourmont no vacila. No
pone en duda la locura.1 Simplemente la vuelve
* No trepanes al len que suea.
1 Remy de Gourmont, Le livre des masques, p. 139.
70
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
71
72
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFIA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFIA
73
74
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
75
ique.
76
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
77
78
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFIA
79
80
I I. P R O B L K M A O h L A B I O G K A I \
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
81
82
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFIA
83
84
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
85
86
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DI LA BIOGRAFA
87
88
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFIA
89
90
KL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFIA
91
92
EL PROBLEMA DE LA BIOGRAFA
V. LAUTRAMONT: POETA
DE LOS MSCULOS Y DEL GRITO
I
94
LAUTRAMONT: POETA
LAUTRAMONT: POETA
95
96
LAUTRAMONT: POETA
LAUTRAMONT: POETA
97
III
Se tendr inmediatamente el ejemplo del carc
ter directo y primero del estremecimiento mus
cular, desde las primeras pginas de los Cantos
de Maldoror. El odio de fosas nasales orgullosas,
anchas y flacas (p. 124), el odio basta para dar
la primitividad muscular al ser usado, espoleado,
anonadado por las ms pasivas sensaciones. En
tonces el estremecimiento de las fosas nasales
no responde a la invasin de un perfume; el or
gullo de una fosa nasal dinamizada por el odio
no se nutre con incienso. Tus fosas nasales, que
estarn desmesuradamente dilatadas de inefable
contento, de xtasis inmvil, no le pedirn nada
mejor al espacio, convertido en algo embalsa
mado con perfumes e incienso; pues estarn
saciadas d completa felicidad.
Hay ejemplo ms claro de un trastocamiento
de los valores sensibles? Lo que era sensacin
pasiva, de pronto es voluntad; lo que era espera,
de pronto es provocacin. No es el olfato el
sentido ms pasivo, ms terrestre, ms inmvil,
ms inmovilizante?, el que lenta, paciente, sa
biamente debe esperar que la realidad impuesta
se aleje, se borre, para soar verdaderamente,
para escribir su poema? Cuando el perfume sea
un recuerdo, el recuerdo ser un perfume. El
perfume con su materia y su ideal podr inte
grarse en ricas y vastas correspondencias. Pero lo
que se gane en riqueza, se perder en decisin.
Una dinamogenia primitiva, como la que se en
98
LAUTRAMONT: POETA
LAUTRAMONT: POETA
99
100
LAUTRAMONT: POETA
LAUTRAMONT: POETA
101
102
LAUTKKAMON"T: POK I A
LAUTRAMONT: POETA
103
104
LAUTRAMONT: POETA
106
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
truches. II put m m e contem pler de
prs deux lions, vivants cette fois, un
mle et une fem eile. II est vrai q u ils
taient en cage. Le mle n a que
deux ans, 1 est dj m agnifique, ses
bonds sont effrayants et sublimes;
quand il rugit, les murs de sa prison
trem blent. Mais plus qu'aux animaux
feroces, em paills ou n on, il sintressa
aux dam es du pays...**
ESTEV E,
Leconte de llsle.
107
108
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
109
110
EL COMPLEJO DE LAUTREAMONT
EL COMPLEJO DE LAU1REAMON1
11 1
112
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
114
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
115
III
* V a, f ro ta n d o sus ri o n e s m u sc u lo so s q u e e n jo ro b a .
116
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
117
118
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
119
120
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
Chauves-souris, hiboux, guivres, dragons volants.
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
121
ra z a , / o h , v b o ra , o h , c h a c a l, h ijo y p a d r e d e p e rro s !]
122
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
123
124
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
EL COMPLKJO DK LAUTRAMONT
125
126
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
KL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
127
128
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
EL COMPLEJO DE LAUTRAMONT
129
CONCLUSIN
II n y a q u un anim al... L anim al est un prin
cip e. . .*
Ba l z a c
I
S i g u i e n d o una rama bien particular de la evolu
cin potica, acabamos de ver que a todo lo
largo de su desarrollo se ordenan una serie de
estados poticos claramente definidos, llevando
todos la marca de una realidad psicolgica muy
especial. Si se pudiera continuar y completar
nuestro esbozo, nos parece que se descubrira
una verdadera lnea de fuerza de la imaginacin.
Esta lnea de fuerza partira de un polo verda
deramente vital, profundamente inscrito en la
materia animada atravesara un mundo de for
mas vivientes concretadas en bestiarios bien
definidos, despus una zona de formas ensaya
das como sueos experimentales, siguiendo la
frmula dada por Tristn Tzara, desemboca
ra por ltimo en la conciencia ms o menos
clara de una libertad casi anrquica de espiri
tualizacin. A todo lo largo de esta lnea de
* N o h a y m s q u e u n a n im a l... E l a n im al es u n p rin c ip io .
130
CONCLUSIN
131
132
CONCLUSIN
CONCLUSIN
133
134
CONCLUSIN
CONCLUSIN
135
136
CONCLUSIN
CONCLUSIN
137
138
CONCLUSIN
CONCLUSIN
139
140
CONCLUSIN
CONCLUSIN
141
142
CONCLUSIN
CONCLUSIN
143
NDICE
I. Agresin y poesa nerviosa..............
II. El bestiario de Lautram ont............
III. La violencia humana y los complejos
de la cultura........................................
IV. El problema de la biografa..............
V. Lautramont: poeta de los msculos
y del g rito .............................................
VI. El complejo de Lautramont..............
C onclusin....................................................
G astn B achelard
LA U TR A M O N T
La historia, literaria o de cualquier ndole, no se
jacta de ensearnos lo que habra ocurrido si...
Se com etera cierta torpeza si se celebrara a un
hom bre por haber m uerto en la flor de la
edad. Tampoco nos dejam os im presionar por
una biografa totalmente desprovista de ancdo
tas. Lo im portante es que, hablando del conde
de Lautramont, podem os atenernos a su obra.
Ha desaparecido tanto Isidore Ducasse detrs
de su seudnimo, que hoy se creera que exa
geraram os al identificar a ese joven profesor
con Maldoror, o con el autor de sus Cantos.
Andr Bretn