A miabuelo TomésAGRADECIMIENTOS Agradezco a mis grandes maestros y maestras en esta vide: ANarendiay al LEP, a Sensei Felipe y al Aikido, a Eckhart Tolle a NitzaTrajtmanny a Lea Kaufman por su ensefianza del método Feldenkraisy a Therese Bertherat por haber descubierto la antigimnasia, a Gabriel y a la Guestalt A mi familia, a mi madre y mis hermanos, en especial a mi hermano Tomés que fue fuerte cuando yo fui débil y sabio cuando yo fui necio. A mi abuelita Milo; Tu has sido el Amor de la familia, A mis tfos Barehona-Abarca por ser un apoyo incondicional siempre que los necesité ‘David Gilmour, por su musica Al maestro de muebles Guido Sepilveda quién ha sido mas que un maestro, un padre para miy que me abrié las puertas de su taller y de su sabidurta, bondad y compasion, Ami profesor gula Jorge Larenas, quién confié en miy me permit Ser. Amis amigos de la vida Diego Astur, Cristi Vargas, Pedrito Céspedes, que me entregan su carifo y amistad sin importa el tiempo y la distancia y a mis grandes amigos de la FAU: Ramiro Contreras que honré las tapas de este seminario con su trabajo y buena voluntad y a Cristian Diaz- ‘Mandiola, un hermano en esta vida que me ha apoyado en las malas y en las malas- malas y su hermosa familia que me recibié cuando ya no veia lugar a donde ir: Han sido mi segundo hogar, lata Tty, e tio Pedro, Pablito, la chabelita, tia Gaby, tio Tabo, tio Lucho, la abuelit, la Filia, el Garoto y el Espartaco: Infnitas gracias por su carino. Y tantos otros y otras quienes me han entregado tanto con tan solo un poquito de su bbondad y caro, Los bendigo y les agradezco a todos los seres humanos que han pasado por mi corta vida entregandome lo mas sagrado que le puede entregar un Ser a otro Ser: Su PresenciaESTUDIANTE: GERMAN ESTEBAN BARAHONA CACERES. PROFESOR GUIA: JORGE LARENAS SALAS FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO. UNIVERSIDAD DE CHILE PRIMER SEMESTRE 2015INDICE 1. INTRODUCCION. 1.1 MOTIVACIONES..... 1.2 PROBLEMA DE INVESTIGACION 1.3 PREGUNTAS DE INVESTIGACION ......0 14 . 7 15 OBJETIVOS. HIPOTESIS.... 2. MARCO TEORICO. 2.1 LA VIVIENDA AUTOCONSTRUIDA, .oeesoesscnse 2.2 PROGRAMA DE HABITABILIDAD RURAL .--ccsescsesnsee 2.1.1 SUBSIDIO DE AUTOCONSTRUCCION ASISTIDA 2.2 CASAS DE ENTRAMADO PESADO. see 2.3 SISTEMA DE NUDOS RIGIDOS JAPONES..... 3. INVESTIGACION.. 3.1 UNIONES DE MADERA JAPONESAS 3.1.1 EMPALME MACHIHEMBRADO ESCALONADO O COLA DE MILANO . 3.1.2 EMPALME CUELLO DE CISNE ESCALONADO. 3.1.3 EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO...... 3.1.4 EMPALME OBLICUO ENCAJADO ENSAMBLADO.. 3.1.5 EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO Y UBICADO DE TALON CIEGO... 3.1.6 EMPALMES DE ESPIGA Y MUESCA.. ceoeesstesnnenenneneneeveteveel 1.6.1 EN FORMA DE CRUZ. 1.6.2 EN ANGULO RECTO. 1.6.3 ALOJADO..... 1 oO 6.4 CIEGO.. u u 3 3 3 3 183.1.7 EMPALMES BUFANDA OBLICUA ENCAJADOS Y REDUCIDOS A LA MITAD......81 3.1.7.1 CON LLAVE DE 3 CARAS..... 84 3.1.7.2 EMPALME MIYAJIMA.. 87 3.1.7.3 DE 4 CARAS. 89 3.1.8 EMPALMES ALOJADOS O UBICADOS, 3.1.8.1 BUFANDA OBLICUA ENCAJADO. 3.1.8.2 ESPIGA Y MUESCA CIEGO. 3.1.8.3 DE PERNO CIEGO. 3184 31.85 DE LLAVE CIEGO.... 5 DE ESPIGA DE ESTACA..... 3.1.9 EMPALMES DE COLUMNAS.. 3.1.9.1 CUELLO DE CISNE DE 4 CARAS..... 3.1.9.2 EN FORMA DE ALMEJA..... 3.1.9.3 CIEGO. 3. 9.4 DEL PILAR DE LA PUERTA DEL CASTILLO OTEMON DE OSAKA... 4. METODOLOGIA.. 113 4.1 DISENO DE INVESTIGACION.. 42 MATERIALES/METODOS/INSTRUMENTOS « 4.3 VARIABLES.5. EXPERIMENTOS DE EMPALMES eALS S.L EMPALMES TRADUCIDOS....s.ccsscsstsssesseesssesesstinstisseeinesinsninnetnneensensseesseesel 16 3.1.1 EMPALME I. ol 16 9.1.2 EMPALME 2. ool 7 9.1.3 EMPALME 3. 118 5.1.4 EMPALME 4, 19 3.1.5 EMPALME 5. ol 20 5.1.6 EMPALME 6. ol 21 3.1.7 EMPALME 7. ol 22 5.1.8 EMPALME 8. cee 24 5.1.9 EMPALME 9. 125 5.1.10 EMPALME 10. 126 5.2 COMPROBACION DE PRINCIPIOS ESTRUCTURALES...occsssssssesssernneesneernsernnetsnseen T2T 5.3 PROCESO DE DISENO....sccssesssstesstenseenseeneonnsotnnetinseensesnnetinstinseenaeenneerenenal 3S 6. CONCLUSIONES... 151] 7. REFERENCIAS. 153}1.INTRODUCCION 1.1 MOTIVACIONES: Lo que motiva la presente investigacién es poder organizar 2 polos que buscan congruencia a través de mi pensar, sentir y hacer como estudiante de arquitectura Por una parte busco darme cuenta de la realidad en la que estoy parado y cémo desde la solucién arquitecténica reflexionar hacia un actuar para los otros, sea desde la idea ol proyecto ola obra arquitecténica, y que esa solucién arquitecténica pueda responder de la mejor forma posible al habitar humano, a la vida humana en el mundo. Y por otra parte busco poder coordinar esa respuesta arquitecténica con mis propios intereses como ser humano y que van unidos a mi desarrollo como aprendiz ena arquitectura Especificamente este seminario surge como un encuentro entre la carrera de arquitectura y mis 4 afios de aprendiz en un taller de muebles que partieron como una visita al maestro de muebles Guido Septlveda, tio de mi compariero en la escuela Diego Diaz Septilveda, y en lo que comenzé como un interés interior de tener contacto con el noble material que es la madera termind por convertirse en un aprendizaje infinito desde mis ojos hasta mis manos y permitiéndome sentir la fortuna de sumergirme en el bello mundo de la ebanisteria, La madera es uno de los pilares fundamentals de la cteacién arquitecténica desde el inicio de la humanidad y ‘nos ha permitido poder hacernos mundoen el gran oO habitat que es el planeta Y pese a los miles de afios que han pasado sigue siendo tun material protagonista en el habitar de los seres humanos pese a las multiples invenciones y descubrimientos de nuevos materiales y técnicas de construccién a lo largo de la historia, Resulta temendamente bello y maravilloso el desarrollo de la madera por las diversas culturas que han estado en la tierra y que han sabido noblemente encontrarse con los seres vegetales de sus lugares y tejer con inteligencia y conciencia una relacién simbistica de armoniay crecimiento hacia un desarrollo ecosistémico de la vida humana, Tal es el caso de la cultura japonesa, la cual desde sus primeros pasos en el mundo ha construido un hacer y un saber hacer temendamente pristino con la madera y que hha logrado consolidar un sistema constructivo Unico y ppreciso para la creacion de su arquitectura en una linea acumulativa de progresos empiricos, de ensefianzas y aprendizajes de millones de seres humanos que lograron desarrollar el inseparable lazo entre la sangre y la savia a través de sus artesanos, carpinteros, constructores y arquitectos alo largo de la historia, Trabajar especificamente en aprender una parte de sus rmiltiples y variados sistemas constructivos, que siguen formando parte de la vida en el Jap6n, es una tremenda oportunidad para aprender de su riqueza tejida con la naturaleza a través de la madera y poder hacer el humilde ejercicio de traducir algunas de ellas,y poder diseriar otras nuevas, para los seres humans que habitan en la Zona sur de nuestro pais y que comparten su vida con entomnos naturales donde se halla este material y que construyen con sus manos las casas donde los drboles pusieron sus pies1.2 PROBLEMA DE INVESTIGACION: La autoconstruccién y el rol de la arquitectura, En los tiempos actuales, donde toda la energia y desarrollo intelectuaktecnolégico-material estd enfocado en el mantenimiento y fortalecimiento de la ciudad como modo de vida, cabe la pregunta y mi interés por lo otro: {Qué ocurre con la vida en el campo?Y fundamentaimente ,De qué forma puede la arquitectura aportar a ese modo de vida tan alejado y distante de la “modernidad’, pero profundamente conectado con los elementos de la naturaleza donde estan inmersos? Y aparece la respuesta de la casa de madera, autoconstruida, que tiene cierta memoria, cierto vestigio de este desarrollo pasado que tuvo la construccién en madera en nuestro pais: "(Ja vivienda urbana de madera fue @ nivel nacional, [a solucién habitacional -de uso permanente o estacionat- para todos los grupos de la sociedad chilena:Las viviendas de autoconstruccién los conjuntos habitacionales 0 colectivos obreros, las viviendas ‘muttitamiiares 0 unifamiliares de fa clase media(-~)" (Montecinos, Salinas, Waisberg, Basdez, Goldsack, 1992 Y que se vid disminuida tanto en cantidad como en calidad con la disminucién del auge constructivosin morir en las regiones australes del pais:(~) A partir de Jos afos se observa una contraccién en la actividad de la construccién en madera, tanto en la cantidad, como en la calidad de diseno y factura En las regiones australes del pais, la actividad constructiva en madera se mantiene, aunque deprimida (-)" “Sélo perdura su uso en la arquitectura pintoresquista de refugios o balnearios,y en la vivienda de cuast emergencia de los sectores sociales de menores recursos. Aqui, la madera continua ofreciendo una solucién integral para viviendias en que el factor costo limita el uso de este material a soluciones de escaso interés, tanto en lo constructivo como en lo espacial y formal.’ (Montecinos, Salinas, Waisberg, Basdez, Goldsack, 1992) Pero quedando reducida a soluciones pobres tanto en construccién como en arquitectura, y pidiendo en este hecho la reconversion de una mirada hacia una construccién en madera que logre aprender desde un conocimiento multicultural (el caso chileno sumado al caso japonés) que se enfoque en una reflexién y en un trabajo hacia un mejoramiento de esta fundamental empresa constructiva humana que se ha tejido desde los albores de la cultura con este noble material hacia los, habitantes que viven en zonas boscosas en el sur de ‘nuestro pais y que fundan sus casas en la madera En Chile las construcciones en madera han sido las bases sobre las cuales se crearon las ciudades iniciales por los esparioles y que en la época colonial se enfoca en las i sobrepasando extensamente los limites de las antiguas gobermaciones de Valdivia y Chiloé y desarrollindose en la segunda mitad del 1800 bajo un pais equilibrado politica, cultural y comercialmente con Europa y estados unidos. (Montecinos, Salinas, Waisberg, Basdez, Goldsack, 1992) a“La arquitectura de madera crcunscrta a las regiones boscosas del pais experiment6 un explosivo desarrollo a nivel nacional (1870-1930), dadas las condiciones socio- culturales de la época y iaintroduccién de la maquina en el proceso de la elaboracién de la madera y en la fabricaci6n del clavo; el sistema de tabiqueria se generalizéen beneficio de los més heterogéneos programas arquitectonicos: Edfcios puiblicos y privados, iglesias urbanas y rurales, mobiliario urbano, etc. Por su cuantia, la madera fue el material de uso masivo mas importante en la formacién del habitat de la sociedad chilena en esta segunda mitad del siglo XIX” (Montecinos, Salinas, Waisberg, Baséez, Goldsack, 1992) Ahora, si bien el sistema que se generalizé fue el sistema de tabiqueria, es importante sefialar que el fuerte del uso de la madera en un pais sismico como es el nuestro, y como es el caso de Japén también, necesita de la firmeza estructural que s6lo puede dar un sistema de entramado pesado {figura 1), sea este un sistema adintelado, también denominado aporticado (post&bear) o el sistema entramado (timber frame) donde tienen en comin el empleo de grandes escuadrias, las uniones de ensambley una solucion de peso propio relativamente elevado, o el sistema denudos rigidos sobre el que esta fundade la vivienda tradicional japonesa, (++) “‘Alevaluar tecnolégicamente los casos estudiados en el curso de la investigacién, parece importante sefalar que todos ellos, sin excepcidn fueron efecutados mediante la utilizacién de la madera a base de sistemas constructivos simples de entramado con diferentes rellenos y revestimientos. oO Este sistema de tabiqueria, al reemplazar al antiguo sistema de posterfa labrada colonial, con la incorporacién de nuevas técnicas y procesos, permitié dar respuesta a Jos requerimientos de su época:Construir a mas bajo costo, en menor tiempo, y utilizando una mano de obra capacitada por la experiencia propia acumulada y enriquecida por aportes de los extranjeros que se avecindaron en el pais. Estas experiencias transmitidas de hecho, oa través de manuales y folletos de arquitectura y construccién ampliamente difundidos entre usuarios y ‘maestros, constituy6 la base de la sustentacién de este ‘modemno proceso constructivoen madera” (Montecinos, Salinas, Waisberg, Basdez, Goldsack, 1992) kK XAhora, es importante darse cuenta de que el desarrollo de la construccién en madera que se masificé con el sistema de entramados simples era necesario dada la urgencia habitacional que vivia el pais en ese momento en las cludades mas importantes, pero en las zonas rurales, donde la realidad del habitar se basa en una dispersién temritorial y en una solucién de vivienda més independiente, la respuesta constructiva de entramados simples no logra responder de la mejor forma a la realidad sismica que tiene nuestro pais En Japén, teritorio también de cardcter sismico, la cultura local logré desarrollar un sistema constructivo capaz de dar respuesta a esta realidad telurica y ala vez de desarrollar una técnica de trabajo con los materiales disponibles que la naturaleza entregaba en ese momento. El sistema constructivo en madera que desarroll la cultura japonesa se halla desarrollado en la sutily precisa creacién de sus uniones en madera, sus ensambles, los cuales fueron desarrollados aproximadamente en el afio 200 antes de cristo y que forman parte, sequin la mayoria de las investigaciones, de la herencia que llegé desde CChina (contextualizando que segtin algunos arquedlogos fa cultura primigenia japonesa lamads jomonhabitaba entre los 16500y los 3000 afios antes de cristo en el continente asiatico y tuvo contacto e intercambio con la cultura yayorrelacionada con la cultura china y que fue desplazada por esta uitima hacia ls islas que actualmente forman el Japén entre el 300 acy el 300 de. tal como pas6 con Inglaterra donde la raza antigua fue desplazada poor inmigrantes del continente europeo (Toshio Okada, 2006). Aunque vivimos en un momento en el cual los objetos que forman parte de nuestra vida son construidos en serie y que tienen poca vida y duracidn aumentando nuestros vertederos de basura, no debemos olvidar que las técnicas de unién tradicionales usadas durante miles de afios por los artesanos de la madera y perfeccionados con el tiempo yla experiencia han resuelto la mayoria de los problemas constructivos y estructurales humanos, Los muebles y construcciones hechas de madera maciza y ensambladas con diversas partes contienen un enorme valor por su durabilidad y calidad estructural Con los afios aumenta su belleza y frente a algin dafo se puede reparar o restaurar. Una sila, por ejemplo, no tiene la misrna duracién si est ensamblada con tarugos 0 clauijas(trozo de madera cilindrico que se encaja en un taladro hecho al efecto) que otra unida con ensambles de caja y espiga 0 a doble caja y espiga, ya que es mucho mayor la suma de la superficie encolada, es deci, la cantidad de fibras que se unen hace exponencialmente mas firme y rigida la Conexién entre las 2 piezas de madera, “Para comprender las casi 600 formas de ensambles que conocemos, es necesario referrse a sus principios basicos. Cada una de ellas no ha sido desarrollada exclusivamente para cumplir una funcién determinada, y no es evidente qué ensamble convene aplicar en un lugar determinado de una estructura. El gran niimero de ensambles de la madera debe atribuirse al hecho de que generaciones de artesanos se vieron obligadas a ir perfeccionando las formas de ensambles tradicionales para adaptarias alas, cambiantes condiciones y exigencias que iban encontrando’ aEn Japén perfeccionaron los empalmes longitudinales en fa madera, mientras que los oblicuos es escaso. Esto se explica porque los nipones intentaron evitar los arriostramientos en diagonal en las construcciones de madera porque su elasticidad era insuficiente ante los terremotos, Sin embargo, para dar alos edificios larigidez necesaria, tuvieron que utilizar maderas estructurales fargas y unir los pasadores a los postes de forma resistente atraccién y compresién, Esta forma de construir levé ya en los siglos Xiy Xila una explotacién desmesurada de los drboles més altos, de modo que hubo que recurrira los 4rboles cortos y retorcidos a los que habia que dar la fongitud suficiente por medio de ensambles fongitudinales (empalmes) “Lo contario vale para las construcciones de madera del sur de Europa, que son de tradicién romana. En ellas se necesit6 un gran ndmero de ensambles oblicuos @ causa de los numerosos arriostramientos. En cambio, los empalmes longitudinales se utlizan pocas veces en las construcciones europeas de varias plantas”, (Graubner, 1991). Es decir que los japoneses a través de los ensambles lograron ver la forma adecuada de utilizar la madere— uno de los materiales predominantes de la regién para el fin espectico del construr, sin i en contra de sus principios y sin dafiar a la naturaleze. Para los artesanos japoneses hacer un ensamble era permitir que el érbol talado siquiera existiendo a partir de dicha estructura En a actualidad los habitantes de Japén siguen construyendo sus casas completamente ensamblades y montadas al antiquo estilo de entramados pesados de madera siguen fabricando mobiliarios y un sinnimerode imentos decorativos, funcionales, bellos ysobre todo Ceres: tNosotros también como cultura relacionada a la madera y habitante de una geografia desafiante podemos aprender de la cultura japonesa y de su milenario y preciso método constructivo que les ha permitido sobrellevar con osadia e inteligencia las inclemencias naturales y desarrollar una: experticiay sabiduria técnica en una mano de obra especializada y en profunda vigencia Aunque en Chilela mano de obra especializada en la madera se ha ido perdiendo de generacién en generacion en las distintas fragmentaciones en el teritorio de los habitantes,ha ido sobreviviendo en el conacimiento cultural ancestral de la construccién de diversos elementos para la vida humane: botes, muelles, herramientas para el trabajo en la tierra, muebles de la casa, parrones, etc, Permitiendo que en la cotidianidad de la vida diaria, permanezca viva la tradicién del tacto y contacto con el trabajo de la madera. Esta memoria colectiva da cuenta de una realidad en la cual se mantiene la conexion con la madera en las Zonas rurales y que son el pie desde el cual los habitantes han ido construyendo durante generaciones sus viviendas con sus propias manos y con lo que la naturaleza les ha entregado, La Vivienda autoconstrulde es una creacién humana por excelencia y pertenece a nuestro adn como especie desde el inicio de los asentamientos de nuestra especie en el territori. Es por esto que la vivienda autoconstruida en madera es una reliquia viva y “(-~-) que debe ser considerada no solo como testimonio de una cultura sino como vehiculo permanente de educacién, y efemplo vivo del uso adecuado de una tecnologia que tuvo un importante desarrollo en el pasado, permitiendo el uso masivo de un ‘material, sometido a muy diferentes condiciones climaticas xy dando respuesta a requerimientos programaticos y culturales propios de los distintos grupos sociales.” (Montecinos, Salinas, Waisberg, Bassez, Goldsack, 1992) (Fuente: htta//www.memoriachilena.cl/602/w.article- 77244\htin)) a1.3 PREGUNTAS DE INVESTIGACION: ¢Cales son las bases esenciales de la vivienda autoconstruida? {Qué soluciones gubernamentales existen y que apoyan a fa vivienda rural y ala vivienda autoconstrufda? {Qué modelo cultural se puede rescatar como ejemplo de Vivienda autoconstruida? {Ciales son los principios légicoformales del ensamble de madera japonés? 1.4 OBJETIVOS: Elobjetivo principal de esta investigacién es Estudiar, desde la visién dela arquitectura, una solucién estructural que sirva para la vivienda autoconstruida en base al rescate yla traduccién de ensambles. Comoobjetivos especificos: Establecer el problema de la vivienda autoconstruida Analizarel rol del gobierno al problema de la vivienda autoconstruida Analizar aproximaciones hist6rico-culturalesa la vivienda autoconstruida Investigar el ensamble japonés para extraer principios \6gico-formales Traducir y experimentar con los principios del ensamble japonés para crear ensamblespertinentesal habitante- lugar chileno,1.5 HIPOTESIS: {Qué tan factible es incorporar ensambles de madera japoneses a viviendas autoconstruidas en localidades madereras del sur de Chile? (Fuente: htta//mww fondosya.comvwallpapers/casa_en el_bosque-1280x800 joa)2. MARCO TEORICO 2.1 LA VIVIENDA AUTOCONSTRUIDA : La génesis de la vivienda autoconstruida nace con el problema del habitat 0 cémo nosotros los seres hurmanos somos en el munda Los seres humanos aparecemosen el planeta tierra bajo leyes y elementos que ordenan y regulan toda la vida que all existia antes de nuestra presencia: Sol, el agua, los vientos y la tierra estén en tuna danza coordinada de creacion y destruccién. “El cosmos (que significa “orden” en gfiego) no és muy ordenado, salvo en lo que se refiere a cosas tales como el dia, la noche y las fases lunares, Los meteoritos caen de manera casual y desordenada, En el otro extremo del microscopio existe el mismo aos y desorden. En cualquier mbito del mundo material: gases, iquidos o lo que elijamos, nada es predecible ni ordenado, estable 0 invariable para ninguna de las moléculas 0 étomos. (~-) No hay viento, sol, terremoto o tifén que lleve una existencia ordenada.” Nosotros aparecemos en este mundo dominado por fuerzas gigantescas que nos afectan tanto 0 més que alos dems seres animales y vegetales y al contrario de ellos no tenemos grandes defensas exteriores, Nuestros huesos, miisculos, piel y érganos no estan dotados de grandes resistencias al movimiento exterior, Pero tenemos una ayuda fundamental: Somos lo uitimo en tecnologia biolégica, Nuestro sistema nervioso es el mas evolucionado de todos y su centro de coordinacién esté en nuestro cerebro. fo) En el cerebro no sdlo se halla la capacidad de pensar (que actualmente creemos que esté en el [dbulo frontal, el supercerebro que se desarrollé en el pasado) sino que esté la capacidad de coordinar todos nuestros sentidos con el ambiente exterior y aprendery que se sincroniza con el hecho de erguirnos verticalmente (el cambio en la rotacin de la cadera y a capacidad de ponemnos de pie Nos permitid tener fas manos libres poder levantar la cabeza para ver y desarrollarel pulgar opuesto) y poder tomarlos elementos externos (palos, piedras, plantas) y poder manipularlospara crearelementos nuevos. Esta capacidad de creacién y de aprendizaje (fundamentada en nuestra evolucion biologica) es la gran hherramienta con la que estamos equipados para hacerle frente a las condiciones del ambiente y poder sobrevivir. Es en este contexto en el cual surge la relacién entre los seres humanos y el mundo, Nosotros nos relacionamios desde nuestra capacidad de creacién y aprendizaje, desde nuestros sentidos, nuestro cuerpo y nuestra organizacién como individuos en un grupo. ¥ aqui es cuando surge el concepto de habitat: Habitat es “el ambiente que ocupa tuna poblacién biolégica” (Wikipedia, 2015), es decir que es tun concepto dual, en el cual hay una unidadente seres ~animados y su contexto. “Es el espacio que retine las condiciones adecuadas para que la especie pueda residir y reproducirse perpetuando su presencia"(Wikipedia, 2015),HABITAT BIOLOSICA Residir, multiplicarse y perpetuarse, es decir, que como especie debemnos residir o hallarmos multipicarnos 0 extendernosy perpetuarnos o trascenderen el tiempo. Podriamos decir entonces que el habitates une relacién entre losmacroelementos de la naturaleza y los seres vivos, en unintercambio constante de “permanencia cambiante"(sokagua-vientottierra en su movimiento y cambio constante) y de ‘existencia constante"por parte de los seres vivos que deben adaptarse y buscar resiir, multiplcarse y perpetuarse en el mundo: Persist como vida. YY es en esta persistencia en la cual nuestra inventivanos ha permitido desafiar los rigores ambientales: Usando el fuego para calentarnos, pieles para cubrirnos y habitando en refugios.Este habitarel refugio ha sido vital para nuestra supervivencia El refugio se convirtié en la defensa més elaborada contra climas hostles y animales peligrosos. Como no podemos transformar nuestro Cuerpo (imitar o cambiar nuestra estructura fisica, nuestra composicién éseo-muscular-de tejidos) transformamos, nuestro entorno y creamos. Inventamnos un cuerpo mixto entre nuestro cuerpo y el ambiente, un hibrido. Este cuerpo-mixto que es el refugio primitivo (extensién de nuestra propia piel, después del teido que cubre el cuerpo) es en potenciala arquitectura inci, la arquitectura que dard paso ala construccidn y a la vivienda, la morada construida desde el territorio para el ser humana. Ahora, esta construccién de la que hablamos, este paso del encerrarse en la cueva 0 del enterrarse en la tierra por los climas extremadamente frios 0 calurosos, evolucioné de la mano con el cambio climético hacia el salir al exterior, el exponerse, el extenderse, el dispersarse, el hallarsey el converger en comunidad en un teritorio ya hallado. Todo este proceso nacié desde una actitud de humildad natural que nos obligan a tener los grandes elementos que rigen el planeta, una actitud de hijo, de crio, de deudor y por lo tanto de dependencia y cierto miedo obvio frente a os inesperados cambios de estos mactoelementos Y es en esta actitud de humildad, de olfateo constante en donde se edifica el sentimiento austero y obligado de buscar un lazo amistosocon la naturaleza, en donde debemos cooperarpara sobrevivigy donde debemos cedermis que en someter.Aqui la capacidad de leer el territorio y de utilizar nuestra capacidad motriz se maximiza en toda su expresion buscando construir crear, la habitacién de los cuerpos humanos para su mantencién, Con el tiempo las diversas culturas de todo el mundo al conformarse y desarrolarse lograron un pacto de respeto y atmonia: Una busqueda constante de la armonia y del equilbrio con la naturaleza aprendida por generaciones "i no puedes resistirte, inete’ era la ley de sobrevivencia imperante durante todo nuestro pasado antes de la era d la revolucién industrial. ¥ hablamos de miles de afios de permanencia en el mundo, Sabemos que las metrépoli son hijas del capitalismo, perc ‘ain queda vida milenaria en sus campos y pueblos. Y el baluarte por excelencia es la casa tradicional japonesa La casa que heredé los principios y aprendizajes de miles de afios de pulcritud y herencia, de humildad y perfeccién, hibrido de sus creencias y manos puestas en perfecta rectitud en la pureza de fa madera y de los principios fisicos que lograron aprenderse en una union conlos elementos de la naturaleza y no conta ellos Es esta vivienda tradicional japonesa la evolucién coherente y directa del refugio primitivo, de la primera morada construiday de la primera vivienda habitada por los seres humanos. Su gracia consiste en haber llegado ta lejos en el tiempo y que haya venido desde tan atrés. Podriamoshacer un paralelo y pensar en cial habria sido el nivel de desarrollo que habria legado la ruka mapuche sies que los espanioles nunca hubiesen llegado a someterlos (y con eso frenar el desarrollo de esta _ cultura resiliente). Pero lo importante es que podemos volver a mirar sobre los pasos que hemos dado. La creacién de este cuerpo entre nosotros y el mundo sigue estando vigente en la sangre de todos los seres humanos, ha tenido multiples variaciones a lo largo de la historia, pero lo més importante es que sigue siendo parte del habitar mas basico y fundamental Un ser humano aqu (en un aqui); Un territorio generoso en materia para ser trabajada y un vinculo inseparable entre el Ser y su contexto: La obra, que nace desde las manos, desde la artesania, y que junto con la técnica se convierte en Arte: esta es la base de la arquitectura ‘Necesitamoscambiar el esquema de contraposicién hombre -naturaleza a partir del desarrolio de una ética ambiental, dado que el hombre no puede desplegar sus acciones y realizarse a si mismo fuera de la comunidad biética: animales, plantas, espacio natural y por otro lado el elemento moral requiere de condiciones para desarrolar la razén y la libertad, en funcién de un sujeto auténomo en decisiones y responsabilidad, por todo ello [a integracién del hombre a la naturaleza de la que depende y forma parte como afirmaba el sabio Marx “humanizacién de la naturaleza- naturalizaciGn del hombve', Io que implica una dialéctica de conciliacién no de enfrentamienta,"(Dra. Valdés C, 2006)Dentro de las diversas opciones que existen en la politica actual y que el gobierno apoya, se encuentra el subsidio de autoconstruccién asistida, el cual forma parte de! programa de habitabilidad rural el cual se explicaré en este momento con el fin de conocer y comprender las opciones que pueden servir para los habitantes que viven en zona alejadas y dispersadas de nuestotertitori,2.2 PROGRAMA DE HABITABILIDAD RURAL: Dentro de los programas gubernamentales que tienen erta respuesta e inclusién al modo de habitar en e! campo esté el Decreto de Habitabilidad Rural, dentro de la ley N° 16.391 y que parte considerando las siguientes 3 problematicas 2) “Busca promover la equidad territorial a través de intervenciones que reconozcan las caracteristicas propias de las zonas rurales y territorios aislados y la atencién a las necesidades particulares de las familias que en ellos siden’. b) ‘Laexistencia en el pais de zonas rurales que, por sus particularidades geogrdficas, dispersién territorial de su poblacién, condiciones deaislamiento y dificultades de accesibilidad requieren de programas especfficamente destinados a asegurar su desarrollo territorial, mejorando el bienestar de sus habitantes e incentivando laparticipacién y el trabajo colaborativode los actores relevantes de cada territorio sean estos del Ambito publico o privado”. ©) ‘Que existe défict de habitabilidad en varias zonas rurales del pais, las que deben ser atendidas por las pollticas de este ministerio respetando y apoyando la diversidad cultural y productiva existente’. oO Es decir que este programa busca reconocer las caracteristicas propias de las zonas rurales y teritorios, aislados, respetar y apoyar la diversidad cultural y ry darse cuenta de que existen zonas alejadas, separadas, dispersadas y alsladas las cuales necesitan de un desarrollo territorial mejorando el bienestar de sus habitantes. Bien, el objetivo del programa (definido en el Articulo Primero) define que: *(--) Elprograma tiene por objeto mejorar las condiciones de habitabilidad de familias que residen en zonas rurales del pais y en localidades urbanas de menos de 5.000 habitantes atendiendo a sus particularidades" Es decir, el programa se enfoca especialmente a personas con déficit de habitabilidad, es decir, con problemas de: + Allegamiento + Hacinamiento + Falta o deficiencia de infraestructura sanitaria + Lainhabitabilidado ausencia del inmueble habitacional, entre otras parecidas. Pudiendo postular las familias que estén en déficit de habitabilidad alta, definida por la ficha de proteccién social, independiente de su quintil de ingresos. También podrén postular aquellas familias con déficit de habitabilidad media que estén entre el yl quintl al postular individualmente y que pertenezcan hasta el 40% del IV quintil al postular colectivamente,También podrén postular las familias que tengan deficit de habitabilidad bajasiempre que formen parte del ly I quintil en postulacién individual y tengan parte hasta el 40% del Il quintl en postulaciones de caracter colectivo, Dentro de postulaciones tanto demejoramiento de entorno como deequipamiento comunitario quedaré sin importancia la pertenencia a cualquier quintil de ingresos. Ahora, dentro de las 26 secciones del rticulo 2, encontié importante y de interés fundamental para la investigacién, definir y explicar los siguientes puntos: + 23. Ampliacién de la vivienda + 2116 Proyecto de habitabilidad + 217 Proyecto técnico + 220 Subsidio de habitabilidad o Subsidio + 225 Tipologia de construccién o Tipologia + 226 Viviendas objeto de mejoramiento 23. Ampliacién de la vivienda: “Obra que implica elaumento de supedicie edificada de una vivienda y se encuentra respaldada por el respectivo ‘permiso de edificacidn Su objetivo es disminui las ‘condiciones de hacinamiento de las familias y/o mejorar su calidad a través de la creacién de nuevos fecintos habitables" 2.16. Proyecto de habitabilidad: “Conjunto de antecedentes técnicgs legales y sociales de Jos proyectos de los grupos organizados y/o de las postulaciones individuales, en las modalidades que correspondan’. 2.17, Proyecto técnico: “Conjunto de antecedentes técnicos, econémicos y legales referidos a las viviendas a construlr mejorar 0 ampliaty a los mejoramientos de entornoy equipamientos comunitarios que correspondan’. 2.20 Subsidio de habitabilidad o Subsidio: “Es unaayuda estatal directaque se otorga al beneficiaro, sincatg derestucén por pate deéstey que constuye un. cuando corresponda, que hee tener el beneficiario para habitabilidad™ 2.25 Tipologia de construccién 0 Tipologia: “Opciones para el desarrollo de proyectos de construccién y mejoramiento que se incluyen dentro de las modalidades que regula el presente programa, las que pueden ser: 2) Construccién de conjuntos rurales y construccién en sitio propio b) Mejoramiento de la vivienda, ampliacién de la vivienda, ©) Mejoramiento del entorno comunitario y construcciéa de equipamiento comunitario.” a2.26. Viviendas objeto de mejoramiento: 2) Viviende Social ) Vivienda construida o adquirida con subsidios de programas habitacionales otorgados por el MINVU. ©) Vivienda.o conjunto de viviendas construidas por el ‘SERVILo por sus antecesores legales. ) Vivienda cuyo avaltio fiscal sea igual oinferior a 500 U.E($12.350.000 aprox) considerando el valor de la construccién, €) Vivienda patrimonial considerdndose como tal el Inmueble de propiedad privada con destino habitacional, que por su calidad e interés hist6rico, amtstico 0 por su antigliedad, se encuentra declarado como Monumento Histérico 0 se ubica en una Zona Tipica, definida por el Consejo de Monumentos o que hha sido declarada como tal por los instrumentos de planifcacién territorial correspondientes. 1) Vivienda antigua consideréndose como tal el inmueble con destino habitacional de propiedad privade, que ha sido construido con anterioridad a la entrada en vigencia de la LGUC DEL.N’ 345 de 193 del Ministerio del Interior. Dentro del Pérrafo Il sobre las modalidades de proyectos tenemos los siguientes articulos: Articulo 3:de los proyectos de consteuccién de viviendas nuevas que se divide en: a) Construccién de Conjunto Rural (CR) y b) Construccién en Sitio Propio (CSP) Articulo 4: de los proyectos de Mejoramiento y Ampliacién de viviendas existentes se divide en a) Proyectos de mejoramiento para la vivienda (sin modificar su superficies construida} + Mejoramiento de la vivienda (reparacién + Mejoramiento de servicios basicos existentes (banios, luz, combustibles) + Obras de mantencién de la vivienda (fachadas, reposicién) + Acondicionamiento térmico de la vivienda o equipamiento (envolvente) * Obras de eficiencia energetica e hidrica (reduciendo el pago de los servicios bdsicos) 'b) Proyectos de ampliacion de la vivienda + Ampliacién o construccién de bano o cocina + Ampliacién de nuevo dormitorio(1 0 +) + Ampliacién o construccién de recintos, complementarios: “Obras destinadas a dotar a los postulantes de uno o mas recintos complementarios a la-viviendsa estrictamente ligados a las necesidades de los postulantes y sus formas de habitar’.Articulo 5: de los proyectos de mejoramiento del entomo y equipamiento comunitario,dividido en: 4) Mejoramiento del entorno inmediato b) Mejoramiento del entorno comunitario ©) Construccién de equipamiento (definiendo en los puntos b) y ¢) equipamiento comunitario, equipamiento deportivo, dreas verdes, plazas activas 0 juegos infantiles, paraderos, pasarelas, centros de acopio de herramientas y/o produccién agricola, entre otros), Articulo 6: compatibilidades e incompatibilidades de la postulacidn donde se define que no se puede postular a laveza construccién y mejoramiento de [a vivienda Articulo 7; Subsidig, donde se define que el monto maximo a recibir es de 1.500 UF. (§37.050.000 aprox) y que se puede complementar con los siguientes puntos: 1) Ahorro alcanzado por el postulante 2) Aportes adicionales piblicos o privados 3) Crédito hipotecario si conesponde 4) Subsidio en si 5) Créaito IV, y V quintil de ingresos Articulo, e la asignacién especial de subsidios, define para este programa (de habitabilidad rural) destinado a: * Personas que estén en urgente déficit de habitabilidad + O para damnificados como consecuencia de sismos 0 catéstiofes de zonas declaradas como talespor el Ministerio del interior y de Seguridad Publica (Ley N° 16.282, DS.N° 104 del ministerio del interior 1977) ‘Los subsidios que se otorguen con cargo a estos recursos podtn serasignados directamente por resoluciones fundadas del MINVL En estas resoluciones podrd eximirse 2 los beneficiarios del cumplimiento de uno 0 mas de los requisitos, modificarse condiciones o requisites e incluso disponerse el aumento de los montos de subsidio establecidos en este reglamento. Asimismo, en el uso de esta facultad se podén otorgar subsidios para el desarrollo de Conjuntos Rurales para atender familias que enfrenten déficit de habitabilidad---".Articulo 9 define el monto de subsidio base (todo en UF. i Mejoramiento Modalidad} Construccién de Vivienda | ampjiacion de Vivienda Mejoramiento del Entorno Construccién | Construccién | Mejoramiento| Ampliacién | Entorno Poneiumcion de Inmediato] _Entormo de Tipologia | coniuntos | erie ee Gela | dela | Comunitario| E r ‘enjuntos | Propio Vivienda | Vivienda | 42! qupamenio Rurales Vivienda ‘Comunitario Quintil | 570 500 Quint i 570 500 Quint i 500 450 90 120 90 20 5 Quintiliv | __300 300 Quintil Vv 1 150 aArticulo 10: subsidios complementarios definido en los siguientes puntos: a) e) Subsidio de aislamiento tenitorial Politica Nacional de Desarrollo de Localidad Aisladas, de la Subsecretaria de Desarrollo Regional. Subsidio de mejoramiento de terreno (Otorgado por una Entidad de Gestién Rural (EGR) al SERVIU con un maximo de 50 UF. en mejoramiento y ampliacién por familia y un maximo de 100 UF. por familia en Construccién Rural y Construccion en Sitio Propio) Subsidio para solucién sanitaria y/o dotacién de energla Subsidio para i (Hasta 100 UF. en construccién de vivienda nueva y hasta 50 UF. en ampliacion y mejoramiento de la vivienda “EI que deberd destinarse al inanciamiento de obras que den respuesta significativaa las panticularidades culturales, geogréficas y/o productivas de la olas familias de un deterrninado proyecto y que sean relevantes para el lagro del abjetivo de este subsidio. La Entidad de Gestién Rural deberd presentar para evaluaci6n y aprobacién del SERVIU.” Subsidio para personas con discapacidad Subsidio pare regularizacién de construcciones ‘existentes (destinado a la mejora de seguridad, fuego y disefio estructural para mejorar los estandares de lo construido, se agregan 25 UF) Sobre las postulaciones estas se diferencian en 2 tipos: + Proyectos de Asociacion Territorial referida cuando se organiza un grupo de personas y + Proyectos de Postulacién Directa, cuando se tata de tuna persona o una familia. Sobre lasEntidades de Gestién Ruralcabe sefialar que pueden asumirse por Los municipios Organizaciones (que pueden ser cooperativas cerradas de viviende) Fundaciones y * Corporaciones, que junto con las 2 anteriores deben ser entidades sin fines de lucro,Sobre el puntaje este se desglosa en los siguientes puntos: a) Vulnerabilidad habitacional, a cual es una formula que se define de la siguiente manera Pye = 130. (Ten) +100-(Hac- pd) +80- Tipo pM) + (40. Agua) +(40- Bxo))- pS] _—— Z a Z ampliacién Tenencia de indice de Tipo de Disponibilidad Simejora su vivienda hacinamiento vivienda de aqua solucién sanitaria Sipostula a Sipostula a Sistema de eliminacion de excretas. mejoramiento b) Nucleo familiar ©) Antiguedad de la postulacién (si es individual o colectiva) d) Antiguedad y permanencia del ahorro €) Factor corrector por quintil de ingreso 4) Diagnéstico del proyecto de asociacién territorial g) Aislamiento h) Intersectorialidad a Dentro del Capitulo Vdel estndar técnico de los proyectos, su desarrollo y presentacidnse ubica el Parrafo | sobre el estandar de los proyectosdentro de cual tenemos los siguientes articulos Articulo 46: del esténdar de los proyectos define el estdndar técnico definido por el Cuadro Notmativo de Estdndar Técnico de Habitabilidad RuralArticulo 47: del estandar para la construccién de viviendas nuevas debe considerar los siguientes puntos + Superficie minima de 45m2y de 55m2 sise amplia + 3 zonas basicas: zona de estarcomedor-cocina + 1 dormitorio + 1 banio + Ventilacién y luz natural + No superponer unidades de vivienda + Flexibilidad y libertad espacial -formal + Sistemas altemativos de agua caliente segtin SERVIU y zona + Personas con discapacidad * Persona con movilidad reducida: 1 piso + rampas + no niveles ni peldaiios + ergonomia + Se puede ampliar excepto si parte como proyecto de ampliacién Articulo 48: del estandar para proyectos de ampliacién y mejoramiento de la vivienda Articulo 49: Esténdar Técnico para proyectos de construccién de Conjuntos Rurales Articulo 50: Estandar Técnico del Equipamiento ‘Comunitario que define ‘(-;) deberdn resquardar en su diseio a respuesta a las partcularidades, entre otras, de las condiciones geoarsficas y/o productivas del teritorio i ruyen’" y considerando 4 puntos fundamentales: a) Clima b) Relieve ©) Riesgos naturales y d) Materialidad, la cual exige: “incorporand criterios de sustentabilidad ambiental y de sostenibilidadeconémica, a partir deta utilzacién de ‘materiales propios del lugar tales como madera, piedias, fibras vegetales, revestimiento de muros de barr Y llama tremendamente la atencién que no se exija estos aiterios de sustentabilidad y sostenibilidad con materiales propios del lugar, dentro de los cuales se encuentra la madera, para la construccién de Vivienda Nueva, Ampliacidn o Mejoramiento de la Vivienda y s{ para el Equipamiento Comunitario a2.1.1 SUBSIDIO DE AUTOCONSTRUCCION ASISTIDA: En el Pérrafo i: de la Autoconstruccién Asistida, en su Articulo 57:Autoconstruccién Asistida desglosa 4 puntos de accién: a) Construccién en Sitio Propio (CSP) bb) Mejoramiento y Ampliacién de viviendas existentes ©) Mejoramiento del entomo comunitario y equipamiento comunitario d) Construccién de Conjuntos Rurales (Con permiso de la SEREMI previa peticién de la Entidad de Gestién Rural (EGR) Y define: ‘En la autoconstruccién asistida que establece el presente articulo, el beneficiario individual o el grupo de beneficiarios asumen directamente la ejecucién de las obras relativas a su solucién de habitabilidad para lo cual contarén con el apoyo y la asesoria de una EGR y/o el SERVIU" “Podrén acogerse al procedimiento de autoconstruccién asistida los postulantes que ast lo hayan declarado al momento de la postulacién, la que se realizaré a través de una EGR. El proyecto de autoconstruccién deberé seftalar las especificaciones y cantidades de los materiales y herramientas de construccién y los servicios riecesarios para su efecucién.” Ademas se apoya m sii o retiro de escombros, demoliciones, transporte de materiales, etc, Permitiendo a los habitantes autoconstructores la adquisicién de las herramientas necesarias en la fabricacién de los empalmes que formarén su nueva vivienda con todas las facilidades constructivas que las herramientas brindan para ese fin, EI MINVU aprobard el istado de elementos necesarios, (materiales, herramientas, insumos y servicios) pexo “en funcién de las circunstancias locales” Apoyando directamente la particularidad de una localidad boscosa donde hay ~abundante presencia de madera para ser utilizada en la ‘autoconstruccién de las viviendas de sus habitantes, *Como caso especial por el terremoto del 2010, se incorpora dentro del Articulo Segundo: Disposiciones transitorias del presente reglamento, el Articulo. 2° transitorio que define: ‘Las personas damnificadas beneficiadas con un subsidio sin aplicar en la modalidad de Constuccién en Sitio Propio por Autoconstwucciény Vivienda Tipo en el marco del Plan de Reconstruccién del Terremoto del 27 de febrero de 2010, podién optara la homologacién de dicho subsidio al presente reglamento". Enla reflexién sobre la vivienda autoconstruida desde la arquitectura, una de las cosas critcas y fundamentales que tiene que resolverse es el sistema estructural, En este tema los seres humanos hemos desarrollado a través de la historia distintos sistemas de entramado pesado.2.2 CASAS DE ENTRAMADO PESADO. (DE SANCHEZ, J. (1995): Generalidades. Este tipo de edificacién supone un paso adelante, con respecto al sistema de troncos, tanto en concepcién arquitecténicacomo en complejidad estructural. El entramado pesado es un sistema prdcticamente universal y esté presente a lo largo de toda la historia de la ‘arquitectura en multitud de paises La corriente occidental nace en Europa y se exporta a Norteamérica y la oriental proviene de China y se expande hacia Japén y a todo el sudeste asidtico. En Occidente se desarrolla desde el final de la Edad Media hasta el siglo XIX, en el que decae espectacularmente ante la aparicién de los nuevos materiales. En Oriente su periodo de desarrollo y ocaso es similar. Existen tres versiones diferentes de entramados pesados (heavy timber) el sistema adintelado, tambien denominado aporticado (post&beam), el sistema entramado (timber frame).Todos tienen en comin el empleo de grandes escuadrias, las uniones de ensamble y tuna solucién de peso propio relativamente elevada Caracteristicas diferenciadoras del sistem: 1) Suconcepcién estructural puede ser de dos clases: la de un sistema adintelado a base de porticos de madera y la de entramados mixtos de madera y otro material de relleno. 2) Se.utliza la madera como elemento estructural puro, Es decir la estructura es independiente del cerramiento y los esfuerzos principales actuanen direccién paralela a la fbra 3) Admite luces mayores y entramados en altura de hasta 6 plantas. En este ditimo caso se necesita la colaboracién con otros materiales de relleno tendiendo a formar una estructura mixta con muros de carga 4) Permite aprovechar los espacios abuhardillados ya que la cubierta deja estancias més didfanas. 5) Tradicionalmente se utilizaban maderas locales sin secar, de érboles cercanos al entorno de la obra, Aunque esto suponia un ahorro econémico acarreaban una serie de problemas que se estudian més adelante. 6) Aunque en su origen era un sistema muy artesanal y complejo actualmente puede ser competitive y sencillo al disponerse de equipos y herramientas portatiles mecdnicas. 7) Las piezas tradicionalmente se cortaban y montaban in situ” aunque el sistema emplea ahora diversos grados de industrializacién y prefabricacién 8) Todas las piezas son desmontables y trasladables ayudéndose de unas marcas especiales, De hecho en la Edad Media y en el Renacimiento la casa se consideraba un bien mueble, y por lo tanto, transportable aPrincipios estaticos Sistema aporticado Esta formado por un sistema de pérticos que forman un ee v f La rigidez del pértico se consigue con los elementos diagonales (jabalcones) y un atado transversal (estribos). Una serie de clavijas y cunias contribuyen a dotar de ciertarigidez a los ensambles, (Figura 1) Sistema de entramado Los entramados estén formados por elementos portantes verticales, horizontales y diagonales,que crean una aimadura estable en su plana. Las diferencias principales del entramado con respecto al sistema aporticado radican en que los pies derechos se sitdan a distancias muy reducidas, las riostras cubren pafios completos y trabajan como muros en lugar de como pérticos. El entramado pesado de madera presenta diversas expresiones formales segtin las distintas épocas y regiones geogréficas, algunos de cuyos ejemplos se analizan mas adelante (Figura 2) "TNT HL SOD | Figura 2|Sistemas de nudos rigidos Es similar al sistema aporticado, diferenciéndose de éste en que el ariostramiento se logra por larigidez de los, nudos sin acudira tiangulaciones (Nota 1). Ensambles Lo més caracteristico de estos sistemas era la unién, que tradicionalmente se solucioné con ensambles. Estos se fueron sofisticando con el paso del tiempo: cuanto mas perfectos mayor rigidez se lograba. | debiltamiento por pérdida de seccidn en estos puntos obligaba al aumento de volumen y por lo tanto del peso de las piezas. Los ensambles basan su eficacia exclusivamente en la geometria Transmiten los esfuerzos de una pieza a otra ‘transformandolos en solicitaciones de cortante y de ‘compresion £1 comportamiento de la unin puede mejorarse mediante la insercién de clavijas de maderas, més duras, con un didmetro del orden de 30 mm Ha de escogerse en cada punto el tipo de ensamble adecuado a los esfuerzos que se van a soportar (Ver Anexo 6). El labrado debe ser tan perfecto como para que el encaje no ppermita ninguna deformacién y ofrezca la maxima superficie de contacto. La alta relacién trabajo artesano/coste del elemento alters radicalmente la rentabilidad del ensamble y la hizo caer en desuso a pesar de su tesoro de soluciones constructivas. Actualmente, gracias a herramientas mecénicas especiales puede volver a plantearse su competitividad " normalizadas, e incluso imprecisas, los ensambles se replanteaban desde las caras y no desde los ees Dimensionado Lamayorta de los ensambles no suelen calcularse y su dimensionado esté basado en la experiencia acurnulada y transmitida de generacidn en generacién a través de «solucionesttpo». En el Anexo 6, se indican las lineas generales para su diserio. Humedad de la madera Como este sistema constructivo utiliza grandes escuadrias, es poco frecuente que se emplee madera con la humedad correspondiente a las condiciones de servicio,Lo més habituales el secado al ae, durante al menos un afi, El secado en cémara realizado por los fabricantes mis industrializados permite acortar este tiempo. El fendado de las piezas de gran escuadria es précticamente inevitable, por lo que se deberd tener presente a lahore se disefiar la estructura, Estas fendas son mucho mas marcadas en las testas de las piezas, donde se realiza mecanizado para el ensamble, Por este motivo se trabaja con mayores madrgenes en las secciones.Proceso constructive Laconstruccién tradicional del sistema aporticado consistia en edificios de una o dos plantas y sin s6tano, Evidentemente, en a actualidad, este tipo de edificacién permite la integracién del sétano y otras plantas, manteniendo la esencia del sisterna, A continuacion se describe el proceso constructivo, Cimentacion La cimentacién se forma con zapatas corridas bajo los, durmientes de arranque de los muros, 0 con zapatas, aisladas en el caso menos frecuente de pilares independientes. Materiales Criginaimente se empleaba mamposteria con piedras planas o lajas. Normalmente no se empleaba mortero porque permitia la aireacion de la base de apoyo, lo que evitaba la subida de humedad por capilaridad, Ademas el mortero acababa desapareciendo con el tiempo. En la actualidad la piedra se ha sustitut do por el hormigén. Dimensionado Nosmalmente son cimentaciones cuyas anchuras y cantos vienen definidos por razones constructivas yno de calcula, En edifcios de mas de dos plantas, con luces 0 cargas especiales, o en caso de terrenos deficientes, se deberd recurir al célculo. Arranque del entramado de madera El borde superior de! muro de cimentacién debe sobresalir del nivel del terreno 150 200 mm come minimo, con el fin de evitarriesgos de humedecimiento de la madera. Ala vez, esto permite dejar una cémara de aire ventilada bajo el primer forjado, Sobre la cabeza del muro se dispone una pieza de madera, denominada durmiente, de seccién cuadrada, de aproximadamente 200 mm de lado, sobre el que apoyan las viguetas,el primer forjado y los pigs derechos del muro entramado, Esta pieza de madera debe ir sentada sobre una lémina impermeable pare cortar el paso de la humedad, ‘Ademés deberd irtratada con una proteccién profunda. és frecuente en la actualidad que el durmiente se ancle al murete de hormigén mediante barras metalicas de cabeza roscada de forma similar a las casas de troncos.Sistema aporticado Forjado de planta baja El primer forjado esté formado por viguetas de madera aserrada que apoyan sobre los durmientes longitudinales El conjunto se cierra con otros dos durmientes perpendiculares a los primeros, que terminan de zunchar al conjunto (Figura 3) uuu [isnt puruaxre Figures DpnarrUBINal Estos cuatro durmientes tienen la misma seccién cuadrada y se unen entre sia caja y espiga mientras que las viguetas, con secciones aproximadas de 10.x 15 cm encajan en los durmientes 2 media madera. El apoyo de la vigueta sobre el durmiente se hace degollando la cabeza para que la caja no disminuya mucho la seccién del durmiente (Figura 4) Figura 4 Sinem Siel durmiente es intermedio y recibe dos forjados el cajeado sera doble (Figura 5). Figura 5 min Siam S aLos durmientes no suelen ser normalizados, pero las viguetas pueden obtenerse en determinadas gamas dimensionales, Los durmientes deben tener practicadas las cajas con anterioridad para recibir pilares y viguetas. Aislamiento térmico Siel forjado no aporta suficiente aislamiento hay que acudira otros materiales. Pérticos Los pérticos se forman con pilares, vigas y tornapuntas formando crujias entre 2,40 y 4,80 m.En construcciones singulares puede llegarse a9 o més metros. Materiales El procedimiento tradicional para trabajar estas piezas de madera seguia un proceso transmitido de generacién en generacién, Los drboles, que se escogian en el bosque ppara cada funcidn especifica, se marcaban en verano/otofio y se abatian en otofio/invierno (alrededor de la luna menguante de diciembre). Los drboles apeados agotaban sus uitimas reservas de savia en primavera, momento en el que se hacheaba (desramaba) y se descortezaba en monte, Para aumentar a proteccién natural, algunas veces se dejaban flotar los troncos en ‘agua: la sava restante se lavaba y la madera ya no ofrecia asf atractivo paralos insectos (en los paises con costa, laflotacién se hacia en agua de mar con lo que se aumentaba su proteccién). A continuacién se aserraban las plezas y se dejaban secar alaire bajo cubierta (la regla consistia en un afto por pulgada). La construccin se realizaba en verano, Logicamente el proceso actual no tiene mucho que ver con todo esto. La madera se adauiere ya escuadrada y generalmente no procede de Arboles de la zona, sino que incluso puede importarse. El momento del apeo y del mecanizado vienen condicionados por otras razones muy distintas. A diferencia del sistema tradicional, en la produccién industralizada, el secado se realiza en cémara, Para las piezas del pértico se escogen las maderas mas limpias y se extraen de troncos cuyos diémetros coinciden aproximadamente con la seccién buscada, La humedad final de la madera es recomendable queno exceda del 15%.Elementos Vigas y pilares Cada pilar presenta en sus extremos espigas ¥ Cajaslaterales en sus caras para recibir otras piezas (Figura 6) Figurae AAsimismo las vigas disponen de espigas en sus cabezas para encajarse en los plares (Figura 7), Las espigas tienen una dimensiones orientativo de 50x 130x 130 mm (2x 5x5"), siendo las més frecuentes 50 x 180x 180 mm (2x 7x7"). Como ya se ha dicho suelen afiadirse clavijas foJabalcones 0 tornapuntas Son piezas de madera que se colocan en diagonal para asegurar la estabilidad del pdrtico. En la figura 8 se incluye tun ejemplo acotado con dimensiones normales. Van ensambladas a caja y espiga y previenen el movimiento lateral gracias a la triangulacién creada en elentramado (Figura 9), Figure 0 Figura 13 Como orientacién las espigas tienen unos grosores minimos de 50 mrn (2") Estribos Ademés de atar los pérticos transversales reciben el Son vigas de atado de secciones similares alos pares, que forjado o los pares de cubierta, Los estribos més eficaces, se colocan sobre los pérticos longitudinales (Figura 13). (en ealficios de una altura) son los continuos pero sino es posible encontrar la longitud necesaria pueden empalmarse en su encuentro con el pilar. En tal caso el ataque al plar se hace lateralmente a caja y espiga (Figura 10).Figura 10 En construcciones de gran envergadura con pilares altos pueden ser necesarios otros estribos a media altura, Todas, estas piezas se premontan in situ o en taller, se marcan y desarman para proceder a la instalacién final en obra, donde ya se fjan con clavijas y aploman definitivamente. Funcionamiento estructural Elforjado dela planta baja apoya, como se ha comentado anteriormente, sobre los durmienteslongitudinales. Estos se unen entre s{a través de otros durmientes transversales, cuya misién es de atado y de soporte de las, fachadas laterales, Sobre este nivel se erigen los porticos. Existen dos tipos de pérticos: los transversales que se forman con dos pilares, una viga en la parte superior y los dos jabalcones y los longitudinales formados por pilares, estribos y jabalcones Los pdrticos transversales se arman enel suelo y son los primeros en erigitse, Su mision es aportar el ariostramiento transversal del edificio. Una vez colocados todos los pérticos transversales, afianzados de manera provisional con puntales ‘adecuados, se arman los pérticos longitudinales. Estos se constituyen con una viga continua sobre las cabezas de los pilares (estribo). Se ariaden, iqualmente, los jabalcones para ariostrar el edifcio en esa direccién longitudinal En i avitatori é ri Sila altura de los pilares es elevada, se suelen afiadir travesatios horizontals en los péticos de fachada, situandolos inmediatamente debajo del jabalcén. Su misién es acorta la longitud libre de los pilares Dimensionado Elcélculo de la estructura puede realizarse consideréndola un sistema de barras espacial, o simplificarse en varios sistemas planos. En la construccién tradicional las, dimensiones de las piezas estaban contrastadas por la experiencia y no se calculaban. Las zonas criticas en estas estructuras son el dserio de los ensambles y la consecuente disminucién de las secciones. GyMontaje Cada pértico se arma in situ y se erige, aseguréndose con ‘ape0s temporales hasta que se coloquen los estribos, que abrochan todo el conjunto. En las figuras 11, 12, 13y 14se muestra el proceso de montaje completo. Figura 11 aSistema entramado Lasegunde versién de las construcciones pesadas se denomina entramado. Y en ella ios muros se forman con pies derechos de gruesa escuadta a separaciones muy reducidas. Estructuralmente funciona como muro de carga, donde la madera trabaja en direccién paralela a la fibra. El arriostramiento se consigue mediante barras diagonales denominadas riostas. Las uniones se realizan mediante caja y espiga, y son generalmente de menor complejidad que en el sistema aporticado. El cerramiento se realiza cuajando los huecos dejados por las piezas de madera con materiales cerémicos, tapial,trenzados vegetales revocados con arcilla, etc Muros Los muros, que alcanzan dos o tres plantas, estén formados por diversos elementos, cuya nomenclatura se recoge en la figura 15. ost ponnocinners i ono ours sano Fgura 15 Sobre la carrera inferior 0 solera van ensamblados a caja y espiga los pies derechos, los puntales o vrotillos, los enanos, que forman el entramado. Este se completa con las rostras, que triangulan los recuadros formados por las carreras y piés derechos. Las riostras se ensamblan a caja y espiga en sus extremos. Los puntales o virotllos van ensamblados a las carreras a caja y espiga, y alas rostras a barbilla y espera Sobre la carrera superior apoyan las cabezas de las viguetas del entramado horizontal y sobre éstas la sobrecarrera, A partir de esta pieza se repite este entramado en cada una de ls plantas.| Todas estas piezas se premontan in situ o en taller, se 16b. Los pies derechos estén ensamblados con riostras en marcan y se desarman para proceder ala instalacién final forma de K. Las riostras ascendentes y descendentes se en obra donde ya se fjan con clavijas y aploman ctuzan aproximadamente en el centro del pie derecho a nitivamente, media madera, Disefios demuros Todos los nudos se resuelven a media madera, o a caja y espiga, segiin el diserio escogido para el entrepafio, pudiéndose cambiar segin interese en cada caso. Enla figura 16 se recogen algunos tipos habituales de entramados, caracteristicos del Centro de Europa: 16a. Los pies derechos tinicamente estén acodalados por traveseros, més alguna pequefia riostra y todos a caja y Figura 16b espiga 16c. La riostra ascendente llega al estribo superior en caja y espiga mientras que la descendente ataca al pie derecho aproximadamente en el centro a media madera, Figura 16a Figura 16c a16d. Las iostras encajan a caja y espiga con el pie derecho 16f, Las rostras ascendentes y descendiientes se cruzan a y forman un dibujo en espina de pez media madera sobre el piederecho a 1/3 y 2/3 de su altura Figura 16f V6e. Cruz de San Andrés a todo lo alto del muro hasta a encontrarse a caja y espiga con la carrera, cruzindose a 16g, Rostras,traveserosy dinteles/aféizares se cruzan de media madera en el centro del pan, forma ireguiat a media madera entre siya caja y espiga con las carreras. ‘o) Figura 162 Figura 16gRellenos. Elmétodo de relleno mas corriente hasta el siglo XIX consistia en un tillaje de madera revocado con arcilla Este i | mas efi Jsmo graci Proceso constructivo Los montantes del tllaje estén formados por barrotillos de un didmetro minimo de 50 mm que se encastran a presién en ranuras previamenterealizades sobre los elementos portantes El armazén se refuerza con varas, entrelazadas de avellano u otra madera similar El trenzado se recubre con dos capas colmatadas de adobe, barto, estiércol, etc. Esta capa deja resaltados los estribos y pies derechos y tendré un acabado rugoso para recibir el tendido. Pueden dejarse en los paneles orficios de ventilacién, Existen algunas variaciones sobre el modelo base: 1) Tapiales de trenzado de junco o varilas recubiertos con argamasa 2) Empalizada atravesada por una barra de madera perforada recubierta de argamasa 3) Tablazén sin revestimiento de mortero o argamasa 4) 4,Tapial de bolas de adobe entre montantes verticales recubiertos con argamasa 5) Arido grueso de rio embebido en mortero de ligazén 6) Ladrillos de canto cogidos con mortero 7) Tejas cruzadas con mortero de relleno 8) Tapial de tiras de madera trenzada recubiertas con argamasa 9) Tapial de tabla vertical sin ensamble, asegurada con listones transversales y recubierta con argamasa 10)Tablones de madera maciza con perfil machihembrado para mejorar la trabazén 11) Tapial de adobe sobre armadura de trama de ramas y barrotllos 12) Arido pequerio de rio colocado en espina de pez con disposicién vertical y separados por ladiillo delgado en hiladas horizontales 13) Ladrillo macizo en diversosaparejos 14) Tejas partidas con distintos aparejos recibidos en. mortero de relleno entre montantes Cerramientos En vez de estos rellenos pueden utilizarse cualquiera de los materiales y soluciones de cerramiento convencionales industrializadas.Enlace entre forjado y muro Elforjado esté compuesto por viguetas de madera que ‘apoyan sobre la carrera y van provistas de rebajes que ensamblan con la carrera y la sobrecarrera, Este ensamble permite garantizar la funcién de atado que ejerce el forjado sobre los muros (Figura 17) Figura 17 Forjados Ladescripcién del forjado que aqui se incluye es comun a los dos sistemas comentados (aporticado y entramado} Elforjado se arma con un conjunto de viguetas que apoyan en las carreras y estribos, yun entrevigado, Las vigas principales no suelen tener dimensiones normalizadas y las viguetas tradicionalmente tenian escuadrias de mayor anchura, No obstante pueden obtenerse normalizadas en determinadas gamas dimensionales. Dimensiones Las luces son moderadas (entre 3 y 6 m). La separacién entre viguetas varia entre 400 y 600 mm. Lassecciones de viguetas y los espesores de tabla del entrevigado se deducen de los métodos de céleulo tradicionales. Cerramiento El cerramiento 0 entrevigado suele ser de tablazén 0 tablero (Figura 18)Aislamiento térmico y acustico En as de par y nudillo se afiade una alfarda 0 nudillo. ensamblado al para media madera (horqullla) 0 cola de Cuando sea necesario aumentar el aislamiento deberé milano con clavija (Figura 20), acuditse a otrosmateriaes, "3550 En a figura 18 se describe un procedimiento para la colocacién de planchas rigidas de aislamiento térmica cubienas _, La cubierta se suele formar con armaduras de pare hilera Ttt@8 mom o de par y nudill. El ensamble de los pares en la cumbrera Figure 20 se hace en caja abierta (media madera, apatenadure 0 pico de péjara) y siempre con clavija (Figura 19) También a cubierta puede ir sobre cerchas cuya composicién depende del vano que se tenga que salvar Los encuentros mds habituales con el estribo se detallan enla figura 21 PRE . i " EMI vrs a Figura 19 aCerramiento y revestimiento exterior Ambas funciones pueden o no identificarse dependiendo del material empleado es decir, si el entrevigado soporta el recubrimiento o si ambos son el rismo material. Los sistemas mds clisicos son los de tejuelas de madera: Revestimiento interior Elsistema més tradicional es el de tablazén cuyas caracteristicas y métodos de colocacién son los mismos que los de las casas de troncos. Impermeabilizacién En los sistemas tradicionales la impermeabilizacion se confiaba exclusivamente al material de recubrimiento. Notas 1. Sistema de nudos rigidos: La vivienda tradicional japonesa Generalidades Cuando un muro se sustituye por un pértico éste debe ser capaz de transmitir esa misma cortadura, es decir, debe poder funcionar como un marco rigida. Evidentemente el portico tiene peores condiciones que el muro para asumir esas acciones, por lo que se acude a la solucion de introducir un elemento capaz de arriostrar (el abalcén) oa macizar el muro. Una tercera solucién consistiria en dar al pértico la capacidad mecénica suficiente a través de nudos rigidos. ‘wansformar tracciones en compresiones, es deci, que ‘ransformen ciertos momentos flectores Para conseguir la indeformabilidad los nudos tienen que tener unos disefios muy sofisticados. Este es el caso de la solucidn japonesa El uso generalizado de la madera en la construccién de viviendas en Japén obedecia a dos razones fundamentales:la abundancia de materia prima y el peligro de los frecuentes terremotos en esa zona. El clima, ino demasiado extremo, permitia asimismo la ligereza de estas construcciones, Lacasa tradicional es muy flexibleya que no emplea elementos diagonales como en Occidente, con lo que la energia cinética generada por los esfuerzos extemnos es absorbida por el movimiento del entramado el cual descansa totalmente en la precisién de las uniones.Aparte de esta diferencia en la rigidez, la forma de las cubiertas y tejados, los voladizs y los acabados exteriores se distinguen claramente de los modelos europeo y americano. Sibien en cualquier cultura la vivienda es reflejo de sus sentimientos flos6ficos y religiosos, en Japon esto se produce de una manera muy especial tanto en la disposicién de los espacios, como en la forma o los materiales empleados La casa japonesa es el entorno donde se desenvuelve la familia, perfectamente jerarquizada en tomno a su cabeza (el padre), elinvitado (silo hay), los hijos varones, y las. mujeres. Los espacios se ordenardn conforme a esta Jerarqula siguiendo determinadas exigencias: la flexibilidad de las habitaciones para uso de miltiples, funciones, la continuidad entre todos los espacios y su modulacién (basado en las dimensiones del tatami), los espacios de almacenaje empotrados, la escasez casi total de muebles ola iluminacién tenue y continua Lalimpieza de la casa es importante debido al tipo de materiales empleados y por es0 se usa un calzado especial para penetrar en su interior, Comportamiento estatico Aunque la vivienda japonesa funciona aparentemente como estructura adintelada plana en realidad es de tres dimensiones. Esto es posible gracias a la perfeccién de las uniones. ! sistema accidental es slo una aproximacién a éste El cerramiento tampoco tiene aqui funciones estructurales ya cubierta utiliza en algunos casos una estructura independiente. Proceso constructivo Cimentacién Hasta que se desarrollé el sistema clésico, la cimentacién 1no existia como elemento independiente. Los pilares de madera se hincaban directamente al terreno a una profundidad de 60- 80 cm con tierra compactada a su alrededor. Las desventajas evidentes de este sistema se evidenciaban por los fenémenos de pudricién de los pilares debidos a la humedad. El paso siguiente consistié en el apoyo de los pilares sobre tuna basa de piedra o un encachado compactado por pisones. El edificio se separa asf de la cimentacién, no sélo por razones de aislamiento, sino por motivos estructurales debido al peligro de terremotos, La estructura portante no acta aqui al unfsono con la cimentacién, simplemente se ‘apoya en ella, lo cual resata la igereza y la igidez de la estructura de madera que se desiiza sobre la cimentacion, Sélo en las més recientes soluciones con estructuras de hormigén, los movimientos originados por el terremoto son absorbidos por la propia elasticidad y deformablidad de la estructura Cuando se opta por un forjado separado del terreno creando una cémara de aire, éste suele colocarse a una altura de 75 cm se coloca sobre el terreno una capa de gravilla.Primer forjado El primer forjado puede apoyarse sobre una viga durmiente o en una viga sobreelevada que enlaza las cabezas de una serie de pilaretes. El primer caso permite una mejor nivelacion de los pilares, evita los problemas de encuentro entre el pilar yun cimiento iregular y rigidiza transversalmente al entramado, La union se realiza a caja y espiga més clavija encolada, En el segundo caso (solera sobreelevada) la conexién entre los pares se realiza con una viga perimetial elevada, que ataca lateralmente al pilar(ash-gatame). El tipo de ensamble escogido puede ser variable. Secundariamente van otras vigas (obik!) paralelas a ésta a intervalos de 1 m aproximadamente, Dependiendo de las luces a salvar, las vigas secundarias necesitarén apoyos intermedios, ppequerios pilares 0 postes (yuka-zuka), sobre su propia piedra de apoyo. Elentrevigado es de tablazén, Dado que las sierras no se conocieron hasta el periodo Edo (1615-1867), las tablas se obtenian por hienda longitudinal de los troncos. En otras ocasiones se podia acudir al bambu para completar el suelo. Los muros: sistema viga-pilar El sistema funciona con la separacién, tanto formal como mecanica, de los esfuerzos verticales, horizontales inclinados (cubiertas), Los pilares, especialmente en zonas rurales, se sacaban casi drectamente del rllizo, apenas trabajadas sus caras mediante azuela (chona). Los elementos de seccién irregular resultantes eran generosamente sobredimensionados y no siempre rectos en su fuste. Las plezas decididamente curvas son también frecuentes. Las especies de madera més comunmente utlizadas eran el cedro y el ciprés, pero posteriormente se emplearon también pinos y hemlock en las zonas més representativas de la vivienda (las frondosas se usaban pare otros fines) Hay que tener en cuenta que el Cedro de que se habla es la Criptomeria y el Ciprés és el Ciprés del Japon, Por razones de indole religioso (sintofsmo) la posici6n del rollizo tendia a colocarse en la misma direccién natural del 41bal (con las raices en la parte baja) La separacién de pilares en el sentido de los pérticos tendia a ser corta [alrededor de 2 m).Estos se unian en la parte inferior por medio de las vigas de suelo y en su cabeza por las de cubierta, que podian tener mayor 0 menor complefidad de diserio en funcién del tipo y dimensiones del edificio. Las vigas principales se conectaban directamente al pila, pero las secundarias lo hacian a éste o alas vigas principales. Otros elementos intermedios son los dinteles de puertas y ventanas,Todo este complejo sistema de vigas transversales colaboraban al ariostramiento conta el viento o sismo junto con los nudos. En efecto, la casa tradicional no tiene bbrazos diagonales-a diferencia del modelo occidental y Ia indeformabilidad se basa Unicamente en la calidad de los ensambles. Estos son muy complicados y han de ser ejecutados con gran habilidad En algunas casas antiguas es corriente la existencia de una linea de pilares espectfica para soportar la cubierta y el alero Cerramientos exteriores Como queda dicho los muros no tienen ninguna funcién estructural. Unicamente sirven como elemento separador yaislante. Enos muros de la vivienda japonesa coexisten los elementos fijos y los deslizantes. Los muros exteriores se arman siguiendo diferentes técnica, pero lo normal consiste en bastidoresfijados sobre precercos.E! bastidor va modulado a 90 cm en los perfiles verticales y a 60 cm en los horizontales creando tuna trama de 90 x 60 cm sobre la que se coloca el cerramiento, Si el muros es opaco se rellena: el nucleo se forma con piezas de bambu sobre las que se extiende una capa de arcilla hasta conseguir una superficie lisa (okabe) que es resistente al fuego y buen aislante térmico. También pueden emplearse tablas machihembradas con un tillje interior de paja como aislamiento térmico. Sies translucido se utlizaré papel de arroz. En climas mds templados, como suele ser habitual en Japén, se colocan temporalmente paneles deslizantes contra a lluvia (armado) que también funcionan como proteccién durante la noche. El panel se mueve sobre ranura y ral sin necesidad de herrajes. Algunos funcionan como puertas reales (sho) mientras que otros son simples paneles separadores (fusurna) Laranura superior suele ser mas profunda que la inferior ppara faclitar la extraccién del panel si fuera necesario por Ia flexiblidad de usos de la vivienda. El sistema favorece extremadamente la ventilacin de las casas en verano, Estos paneles constan de un bastidor mas un entramado rectangular al que se encola un papel transiicido (hecho de arroz) ya veces un plafén inferior de madera maciza sin decoracién. La luz difusa que se consique con estos paneles es una de las caracteristicas diferenciadoras de la vivienda japonesa y su geometria transmite orden y claridad a los interiores. Formacién de la cubierta Laforma de la cubierta es un factor distintivo de la casa japonesa, Es muy raro que haya pares inclinados sobre estribos. El sistema consiste mds bien en vigas transversales apoyadas en estribos sobre los que descanisan montantes verticales que a su vez conducen la carga de las correas 0 silas hay. La idea recuerda fuertemente a las cerchas accidentals, pero sin barras inclinadas, aunque el comportamiento estético es completamente diferente.En cuanto la forma exterior puede ser a dos aguas con muros pifiones (hanina),a cuatro aguas (kir-zuma) o en pabellon (yose-mune], pero siempre dejando voladizos. La combinacién de estos dos titinos (irr moya) se caracteriza por sus timpanos triangulares bajo cumbrera y es muy comin en todo el sudeste asiatco. Otrotejado clésico es el de tipo casco que se caracteriza por sus timpanos trapezoids en las caras menores de la casa, Materiales de recubrimiento de la cubierta Pajay tejuelas de madera En medios rurales el material mas comdn es la paja. Por un lado es perecedera y facilmente inflamable mientras por otro no requiere estructuras importantes, ala vez que proporciona un buen aislamiento. Su precio es Virtualmente nulo, por lo menos en medios ruraes Seemplean la paja de arroz y otras hierbas altas, La presentacion y preparacion del material define los métodos de cubricidn, En general se trata de colocar varias capas de haces-al menos dos- en cada punto del tejado, Pueden colocarse de forma plana o creando pequenios canales para faclitarel escurrimiento del agua, También se utilzan las tejuelas de madera sobre enripiado de castafio, enebro y alerce con gruesos entre 6 y 18mm, anchos de 9a 15 cm y longitud entre 45 y 60 cm, No se fijan al entramado subyacente para no limitar los movimnientos de la madera. oO La colocacién se realiza en direccién paralela al aero y van sujetas con pesadas piedras, por lo que la pendiente no debe superar el 35%. Para las tejas de madera aserradsa (koita-buki) se usa ciprés 0 cedro, que tienen una durabilidad muy elevada. Se fijan con clavijas de bambd. Conteza Estetipo de cubricién data de tiempos antiguos y es importado normalmente de otrospaises de la zona. Se presta muy bien a las curvas de determinados aleros. Cuando se introdujo en la construccién empez6 a escasear fépidamente, por lo que, por su elevado precio quedé relegado a construcciones especiales, Se colocan de tal forma que en cada punto haya por lo menos dos capas. Bambu Lacubierta de bambi es muy corriente en todo el sudeste asidtico. Se coloca con el mismo criterio que la tela occidental, atada a un rastrel transversal, Es abundante y barato pero facilmente atacable por los insectos y a humedad,2. INVESTIGACION 3.1 UNIONES DE MADERA JAPONESAS : La arquitectura japonesa tae a la mente estupendos templos budistas y santuarios, ademas de histéricas pagodas. Entre estos lugares sagrados, uno no puede dejar de sentitse abrumiado por el resplandor que emana de las estructuras. La pureza de las lineas nos deja boquiabiertos. Maestros artesanos, inspirados por la belleza del ciprésy la zelkova japonesa y la influencia de la cultura japonesa, pproducen estas obras de arte, Detrds de la belleza se encuentra la habilidad y el conocimiento de un artesano. La armonta de la creacion oculta la complejidad del ensamble, Elementos simples, tales como bloques de soporte, todos juegan un papel en el resultado final. Hay muchas maneras de unir a los miembros juntos. Las vigas se pueden atar con cuerdas, talladas y ensambladas © conectadas con clavos, tomillos y pegamento, Cuando se construyeron estas estructuras, el ensamble era una técnica muy elaborada, Maestros carpinteros fueron artesanos dedicados, responsables de empalmar y conectar los elementos de un edificio. Muchos factores tenian que ser considerados. Las conexiones tenian que ser lo suficientemente fuertes como para transfert Fuerzas tales como flexi6n,torsién y cizallamiento, sin embargo, la ~apariencia era un factor importante. Una variedad de t€cnicas, a veces simples, a veces elaboradas se desarrollaron. Para comprende el sistema japonés es necesario ira la esencia del sistema constructivo el cual es elensamble y que es capaz de reconocer la capacidad de la madera (en su dimension y lectura de la veta), dar cuenta de un’ tremendo esfuerzo cultural de afios y afios de trabajo, hacer una lectura adecuada del medioambiente que rodea a una técnica cosntructivay poder definir la importancia de una artesania que se transformé en una técnica de multiples bondades tanto estructurales como estéticas, “Nosotros solamente podemos admirarnos ante las soluciones adoptadas. Tomaron en cuenta un proceso dependiente del tiempo, como la contraccién o el deslizamiento causado por la carga dindmica, La Intrincada estructura interna de la unin esté oculta por la aparente simplicidad de su apariencia, Varias formas se conectan entre sf on faciidad, Esta sabidura es el resultado de afios de trabajo paciente; hemos mucho que aprender de ella’(Tarashichiy Gengo, 1989)EMPALME 1 —- KOSHIKAKE ARITSUGI EMPALME MACHIHEMBRADO ESCALONADO Este_simple empalme, también llamado cola de milano, se utiliza principalmente para unir vigas de soleras de piso. Las secciones de madera mas comunes van desde 105 mma 120 mm. En los extrernos a empalmar se hacen muescas a media profundidad El macho tiene la forma de la cola de una paloma, estrecha en el inicio y ancha al final. La hembra esta ahuecada —precisamente para adaptarse Un. ajuste perfecto es una caracteristica comin de todas las aiticulaciones. Esta articulacién es simplemente ensamblada deslizando el macho en la hembra No se requiere un desplazamiento axial, Esta caracteristica hace a esta unién particularmente til en soleras de piso. Aunque este empalme pretende resistir la tensién en’ una estructura, su resistencia ala traccién efectiva es pequefia.Un ensayo de tensién se llevé a cabo en un ensamble de dimensiones tipicas. El empalme probado estaba hecho de pino negro con un ancho anillo anual promedio de2,5 mm.La capacidad de compresion (fuerza de rendimiento} de pino negro es de 420 kg / cm2. La hembra fallé en tensién por el desarrollo de una grieta longitudinal que se origind en el nudo y siguié la veta. La mejor resistencia a la tracci6n del empalme fue de 480 kg. 22.5 152.5) 0: DIMEN SUNES DE LA- MVESTEA. ates Mie wagon | LIN Tat CRUBLE be | CALIALE aL eo PSTELOR Aeyledos 26 US. QIBLRLIOLES \CURVA DE CARGA-DESPLAZAMIENTO Desplazamiento lateral del extremo de la hembra Desplazamiento (promedio de calibre 3 y 4) (promedio de calibre 1 y 2) Carga (x103kg) Antes de la falla Después de la fallaEMPALME 2 — KOSHIKAKE KAMATSUGI EMPALME CUELLO DE CISNE ESCALONADO El empalme cuello de cisne también se utiliza en soleras 0 vigas de piso; Sin embargo, tiene tuna fuerza mayor que el empalme machihembrado "0 también llamado de cola de milano. En la préctica, se utiliza para unir secciones de madera mas grandes que el empalme que procede. El © empaime cuello de cisne con espiga_y mortaja sive para empalmar secciones de madera cuadrada entre 150 mm y 200mm. Para las secciones de mas de 200 mm. los empalmes de_bufanda oblicuas son mas apropiados.Determinacién del paso de las costilas en la cabeza del cuello de cisne utlizando una escuadra de carpintero de ancho 15mmEl ensayo de traccién se realizé en tun montaje del mismo tamanio y material que el empalme machihembrado 0 de cola de milano. A fuerza definitive, dos modos de fallo ocurrieron. Al principio la articulacién fallo en el Soporte, aplastando la cabeza del cuello de cisne contra los pilares del extremo final de la hembra, El segundo modo involucrala esquila de una costila ala cabeza de la parte final masculina, La fuerza maxima del modelo de prueba fue de 2400kg, un aumento significativo de la fuerza en comparacién con el empaime de cola de milano (resistiendo 57 vecesmés fuerzade traccién) S25 1525; LH sort =) Dien Sune DE La MVESTEA MAECA COLL ws, | eh | ot MAgCA CAUBPE hiteleatos DE WS. AUPBCABULES*CURVA DE CARGA-DESPLAZAMIENTO Desplazamiento lateral del extremodelahembra | (promedio de calibre 3 y 4) Desplazamiento axial (promedio de calibre 1 y 2) arga (x10skg) Desplazamiento (mm) 1 modo de fallo del soporte 2modo de fallo de cizallamiento Antes de la falla Después de la falla aEMPALME 3- OKKAKE DAISEN TSUGI EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO Este empalme se puede utilizar para unitse a soleras, viguetas 0 vigas. Los dos extemos de las uniones son idénticos y se nombran como madera superiory madera inferior. Dos mortajas se ahondan a ‘través de la profundidad del empalme para insertar pasadores de madera. El conjunto se ensambla deslizando la cara interna de la madera superior sobre la cara intema dela madera inferior, manteniendo las superfiies de los _ vacios intermedios (superficies "d") en estrecho contacto. Las piezas se prensan juntas y se aseguran golpeando los dos pasadores, trabando _efectivamente las, superficies frontal y post unién(superficies pasadores se insertan desde el extremo més grueso hacia el extremo més delgado, de forma altemada A diferencia de otros empalmes de bufanda oblicua no se requiere ningun desplazamiento axial para ensamblar este empaime, por lo que es especialmente adecuado para instalar o sustituir una viga entre soportes fijos 0 una solera entre puntos anclados, Este empalme — bufanda —_oblicua encajado podria llamarse més apropiadamente como “empalme bufanda oblicua encajado clavado"r | Para secciones cuadradas entre 105mm fe Lie hasta 120mm, el largo del empalme debe serde 3a 4 veces el ancho de la seccién,Elensayo de traccién se realizd también en un ensamble de seccién cuadrada de 105 mm de madera de pino negro. Se obtuvo tun aumento de la fuerza incluso més grande que la de! empalme de cuello de cisne, Launién fallé.a 1054000 kg por cizallamiento a través de uno de los planosde adhesion.CURVA DE CARGA-DESPLAZAMIENTO : fala Desplazamiento lateral (promedio de calibre 3 y 4) __ Desplazamiento axial (promedio de calibre 1 y 2) Carga (x10skg) Desplazamiento (mm) Después de la fallaEMPALME 4 — KANAWA TSUGI EMPALME OBLICUO ENCAJADO ENSAMBLADO Amibos extrernos del empalmeson idénticos; Sélo la madera superior se muestra en el diagrama. Esta unién también se ensambla deslizando las caras intemnas de la madera superior € inferior una sobre otra, manteniendo las superficies de los vacios medios (superficies en estrecho contact, para completar este empalme, la madera superior se ES" desplaza lejos dela madera inferior ‘ule a lo largo del eje longitudinal. Por = = Ultimo se inserta un solo pasador entre los vacios medios, trabando la superfices frontal y posterior de la unién (superficies "a'). Este empalme es similar al anterior. En este caso, la diferencia principal consiste en tener que alejarse la madera superior e inferior para Bi completar el empalme. El ensayo de taccién_ produjo_ resultados idénticos al empalme 3 (empalme bufanda oblicua encajado)CURVA DE CARGA-DESPLAZAMIENTO Desplazamiento lateral (promedio de calibre 3y 4) de la falla Desplazamiento axial (promedio de calibre 1 y 2) Desplazamiento (mm) Después de la fallaEMPALME 5 —- SHIRIBASAMI TSUGI EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO Y UBICADO, DE TALON CIEGO Las propiedades formales _y mecénicas de este empalme son précticamente idénticas al empalme 4, Estéticamente hablando, sin embargo, este empalme se dice que es de un disefio superior a los otros empalmes de bufanda oblicua encajados ; Una vista en alzado del empalme revela solamente una linea rectay limpiaPara secciones cuadradas entre 105mm hasta 120mm, el largo del empalrme debe serde 3a 4 veces el ancho dela seccion,FMMigits DR SPIGA Y (1) JUJL_ MECHIIRE IMUESCA, EMPALME DE ESPIGA Y MUESCA EN FORMA DE CRUZ Este empalme es eficaz contra la torsién pero no puede resist cualquier fuerza de traccién, A menudo se combina con las placas. de empalme atomnilladas en todas suspartes,EMPALME 6 FMYAI\ES DEESPIGAY (2) KANEORI MECHIIRE MUESCA EMPALME DE ESPIGA Y MUESCA EN ANGULO RECTO Dos caras de este _empalme revelan una linea recta limpia cuando est montado, W SSss ISSNEMPALME 6 FMYAI\ES DEESPIGAY (3) KAKUSHI MECHIIRE MUESCA, EMPALME DE ESPIGA Y MUESCA ALOJADO Tres caras de este _empalme revelan una linea recta limpia una vez montado. Es un método comin para fijaciones expuestas deempaimes jlNE LEE) jt duatoe | a 1 1EMPALME 6 — MECHIIRE EMPALMES DE ESPIGA Y (4) HAKO MECHIIRE MUESCA EMPALME DE ESPIGA Y MUESCA CLEGO Esta_hermoso empalme revela solamente una linea recta limpia en todas las caras una vez (| / Pay No}EMPALME 7 — ISUKA TSUGI EMPALMES BUFANDA OBLICUA ENCAJADOS Y REDUCIDOS ALA MITAD Este empalme decorativo se utiliza a menudo para los acabados, particularmente en las partes de echo expuestos; Tiene muy pocas aplicaciones estructurales, Los empalmes —bufanda —_oblicua encajados reducidos a la mitad de doble cara, como se muestra en la figura a), cuando se aplican como disefio —decorativo, estén dimensionados de modo que la longitud del planoinclinado es dos veces el tamatio de la. seccién transversal. EI empalme bufanda oblicua encajado reducido a la mitad de doble cara con llave y el empalme —bufanda —_oblicua encajado reducido a la mitad de tuna sola cara, como se muestra en la figura b) y 0, respectivamente, se_utilizan a menudo en los edificios donde la apariencia, un factor dela longitud del empaime, no es de suma importancia (por ejemplo, la construccién “residencial” de un templo). Se describen a continuacion tes ejemplos de empalmes bufanda oblicua encajados reducidos a | mitad con tres caraso mas:EMPALME 7 - ISUKA TSUGI EMPALMES BUFANDA OBLICUA ENCAJADOS Y REDUCIDO A LA MITADEMPALME 7 —~ [SUKA TSUGI EMPALMES BUFANDA OBLICUA ENCAJADOS Y REDUCIDO A LA MITAD.EMPALME 7 —- ISUKA TSUGI (1) EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO Y REDUCIDO A LA MITAD CON LLAVE DE 3 CARAS La clave no tiene ninguna funcién estructural. Esti dlseriado de manera que el empalme no puede ser facilmente separado. Como se mencioné anteriommente, la apariencia de estas uniones va en > funcién directa de la longitud del empalme. Sin embargo, _ los empalmes més|argos son también més débiles. En consecuencia, las caras inclinadas de la unién se hacen a un méximo de dos veces eltamanode la seccién transversalaH ————————— na Per PMT AUFEROMuy parecido al empalme anterior La diferencia reside en la presencia de un cono de 3 carasal inal delas superficies inclinadas. Se necesita Un nivel de oficio muy sofisticado para realizar esta union, EMPALME 7 — ISUKA TSUGI (2) EMPALME MIYAJIMALa simplicidad de este empaime oculta la complejidad de su manufactura, Meticulosa atencién debe ser dedicada para su correcta finalizacién. EMPALME 7 —- ISUKA TSUGI (3) EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO Y REDUCIDO A LA MITAD DE 4 CARAS,66 (Z,YEGES A +2-+ = ook | . . oy . 445 ay O@,g 8 ®@) Sa ©© evévacwN b(¢)EMPALME 8 — KAKUSHI TSUGI EMPALMES ALOJADOS O UBICADOS Estos empalmes se utilizan a menudo en acabado de materiales.EMPALME 8 -KAKUSHI TSUGI EMPALMES ALOJADOS O UBICADOS Muy similar al empalme bufanda oblicua encajado excepto que solo la mitad del ancho de la seccién es un encaje oblicuo. La otra mitad esté alojada produciendo una linea recta limpia en las dos caras, una vez montados, Esta unién es util cuando no se requiere fuerza significativa, La longitud del empalme y la inclinaciin de la superficie oblicua (linea I y e) son arbitrarias. (1) KAKUSHI KANAWA EMPALME BUFANDA OBLICUA ENCAJADO Y ALOJADO.EMPALME 8 -KAKUSHI TSUGI EMPALMES ALOJADOS O UBICADOS Similares en forma a la del empalme anterior, pero sin ningdin tipo de superfices inclinadas. Una clave o lave se utiliza para bbloquear y juntar esta unién, (2) HAKO DAIMOSHI EMPALME ALOJADO DE ESPIGA Y MUESCA CIEGOEMPALME 8 -KAKUSHI TSUGI EMPALMES ALOJADOS O UBICADOS Este empalme también sigue el modelo del_empalme bufanda oblicua encajado. La forma del empalme 4 esté tallada en dos carasperpendiculares EMPALME ALOJADO DE (3) HAKO SEN PERNO CIEGOHEMBRA MACHOEMPALME 8 -KAKUSHI TSUGI EMPALMES ALOJADOS O (4) HAKO SHACHI EMPALME ALOJADO DE LLAVE CIEGO UBICADOS Casi idéntico al empalme anterior, pero sin ningiin tipo de superficies inclinadas Se utiliza una clave para bbloquear la unién. La preparacién de este empalme es més facil que para el empalme de espiga y muesca ciego con lave.EMPALME 8 -KAKUSHI TSUGI EMPALMES ALOJADOS O UBICADOS Las espigas de estaca se utlizan en los elementos expuestos de los techos. Las tres caras de este empalme revelan una linea recta limpia una vez montado. (5) SAOTSUGI EMPALME ALOJADO DE ESPIGA DE ESTACAEMPALME 9 -HACHIRA TSUGI (1) KOSHIKAKE EMPALMES DE COLUMNAS EMPALME CUELLO DE CISNE DE 4 CARAS Dos cuellos de cisne se tallan en diagonal a través de la seccién. El macho y la hembra se deslizan uno sobreel otroen 45° paramontar el empalme. Los dos cuellos de cisne son pequefios en relacién al tamafio de la seccién, Se requiere un habil nivel de artesania para fabricarlos, Este empalme es adecuado para grandes columnas. B Madera dura, como la zelkova, se utiliza a menudo, La peculiaridad de este empalme es el motivo idéntico de cuello de cisne que se encuentra en todas las caras de la columna,HEMBRAEMPALME 9 —HACHIRA TSUGI EMPALMES DE COLUMNAS ALMEJA Esta empalme relativamente largo tiene algunas aplicaciones exclusivas Se requiere dos veces la longitud del empalme en el montaje, que es muy inconveniente para su apuntalamiento. Por lo general se reserva para distinguir _ los E=? elementos de empaime tales === como la colurnna central en una 3 pagoda. —Ambos —_extremos presentan un patron de espiga y mortaja "tipo francés”. Finalmente para endurecer el ensamblado, un anillo de acero puede deslizarse sobre la unién. El empalme se pule con papel de liaEMPALME 9 —-HACHIRA TSUGI (3) HAKO TSUGI EMPALMES DE COLUMNAS E A LM E c tl —E GO MP Este empalme es inferior en fuerza al empalme bufanda _oblicua encajado debido al método usado para bloquear la unién, Una claveo llave contribuye poco a la robustez del conjunto en comparacién con un pasador de madera, El agujero de la lave y la linea de junta A longitudinal se posicionan en la esquina de la seccién haciendo de este empalme un elemento muy atractivo enlas columnas,EMPALME 9 - HACHIRA TSUGI (4) EMPALME DEL PILAR DE LA PUERTA EMPALMES DE COLUMNAS DEL CASTILLO OTEMON DE OSAKA La puerta Otemon es el tinico ejemplo conocido de este disenio. Una vez montado, un horizonte de montafa decorativo puede ser visto como patrén en la superficie. Una prueba de rayos X tuvo que serllevada a cabo para investigarla estructura interna del empalme, No existe un espacio entre las dos partes T_T.4. METODOLOGIA En primer lugar el enfoque de esta investigacién es de tipo mixto, entendiendo que si bien es fundamentalmente de tipo cuantitativo, también puede tener aspectos cualitativos como pueden ser estéticos, perceptuales, etc Cuantitativo en tanto que la pregunta de investigacion busca conocer una realidad objetiva, medible, tangible y experimentable, tal como es la experimentacin material de un sistema constructivo. ‘Ademas se pretende Ademés se pretende explicar y predecir los fenémenos investigados, buscando reqularidades y relaciones causales entre elementos, Por tiltimo se pretende generalizarlos resultados obtenidos en un grupo a una Colectividad mayor. También se busca que los estudios realizados puedan replicarse. Bapista, Fernéndez & Hernandez, 1984) En segundo lugar, el alcance de la investigacién es de tipo exploratorio, ya que existe poca informacién y bibliografia envelacién al problema de estudio (sobre todo en cuanto 2 casos de autoconstruccién en madera en el sur de chile), La investigacin pretende en este sentido ser més una aproximacién al problema que un producto acabado. ‘Los estudios exploratorios en pocas ocasiones constituyen un fin en simismos, por lo general determinan tendencias, Identifican relaciones potenciales entre variables y establecen el ‘tono" de investigaciones posteriores mas rigurosas".(Dankhe, 1986, p12) En este mismo sentido Bapista, Femdndez & Hemnéndez (1984) afirman que el valor del alcance exploratorio radica en la obtencién de informacion sobre la posibilidad de “llevar acabo una investigacién més completa respecto de un contexto particular, investigarnuevos problemas, identificar conceptos o variables promisorias, establecer prioridades para investigaciones futuras o sugerir afirmaciones y postulaciones” En tercer lugar es de tipo aplicada dado que a partir del entendimiento de una situacién concreta, se busca llevar a la prcticala problemética materializéndola,4.1 DISENO DE INVESTIGACIO Los principales métodos que se utilizarén son el de analisis cuantitativoy experimental. Es aqui donde se da cuenta de la comprobacién de la investigacién del Seminario, la cual busca revisar la factiblidad de usar ensambles traducidos desde los referentes constructivos japoneses que podrian servir para perfilar y apoyar la autoconstruccién de viviendas de madera en zonas rurales con entornos boscosos en nuestro pai 4.2 MATERIALES/METODOS/INSTRUMENTOS: EI material de constatacién cuantitativa es la madera expresada en la construccién de prototipos a escala de las distintas soluciones de ensambies traducidos luego de un proceso de disefio y de relectura a través de dibujos basados en los estudios de disefio y planimetrias de las distintas uniones en madera japoneses. Los métodos de comprobacién de los principios estructurales son la construccién en si misma de los ensambles la comprobacién de los principios estructuralesmediante andlisis computacional.Se tomé un ensamble representativo (el ensamible 10) que por su complejidad puede estar més sujeto a debilidades. oO Los principales métodos que seutilizarén sonel de andlisis cuantitativo y experimental En primer lugar se entiende una revisién bibliogréficaque detalle el estado delarte de las uniones de madera japonesas,y un analiss FEA que compruebe los principios estructurales de una de las 10 uniones traducidas, 4.3 VARIABLES: Luego de una revisién bibliogréfica de las uniones en madera japonesasy un andlisis FEA que de cuenta de la eficiencia estructural de una de los empalmes traducidos, se procederd, en primerlugar, y dado que toda experimentacion consiste en la manipulacién de variables, a escoger cuales seran las variables independientes (causas) y cuales serdn las dependientes (efecto). Tomando en cuenta que el principal objetivo de la investigacion es lograruna variante que estructuralmente sea mas eficiente, las variables serdn las siguientes Variables independientes: Materialidad, fuerza constante de traccién (150 kg), desplazamiento, factor de seguridad, tiempo. Variables dependientes: Geometria de! empalme, geometria del sistema total, geomettia del médulo, tipo de conexién (si simplifica, varia 0 crea una nueva).En segundo lugar se hard un experimento purodonde se manipularén las variables dependientes con el objetivo de irse aproximandoal objetivo dela investigacién, para lo cual se compararé uno de los empalmes (el empalme 10) con un sistema paralelo en base a clavos la cual representa tuna union tradicional que se usa comunmente por las personas a las cuales esté destinada la investigacién de este Seminario, 5. EXPERIMENTOS DE EMPALMES 5.1 EMPALMES TRADUCIDOS: En esta seccién se mostrardn los 10 tipos de empalmes que resultaron de la experimentacién material basada en los principios estructurales, funcionales y formales de las distintas uniones de madera japonesas estudiadas en la investigacion, Los materiales utlizados para su construccién comunmente son: serruchos de mano y formones de distintos digmetios (uno fino, uno medio y uno ancho) Pero para lograr traducir la construccién de los empalmes a nuestra realidad se usaron a modo de apoyo maquinas tales como; Taladro, siera de cinta, sierra caladora, ademas de los ya mencionados serruchos y formones. Evidentemente que las méquinas ayudan a disminuir el tiempo de construccién y a permitir un mayor ntimero de plezas, Es por esta raz6n que la aplicacién de este sistema constructivo traducido esté pensado para hacerlo dentro de las facilidades de compra y/o arriendo de herramientas que entrega el subsidio de autoconstruccién asistida dentro del programa de habitabilidad rural del gobierno de chile.EMPALME 1 | ENCUENTRO DE VIGAS SIMPLIFICACION DE ~ KAKUSHI SAOTSUGI “ Este empalme es una simpliicacién del empalme alojado de espiga de estaca, Las formas se racionalizan y se sintetizan para lograr una mayor facilidad de construccién. La viga mayor recibe a la viga menor permitiendo una traba en el sentido vertical y alojando a la viga menor en su interior. El vacio del pasador esté pensado para el didmetro de tun palo de escoba y el uso de una broca de madera cde 40mm, Para la construccién de este empalme se ull serrucho de mano pero se puede hacer mas rpido con una sierra de huincha o una sierra caladora manual, El desbaste de la viga mayor fue hecho con formén respetando 1/3 del ancho de la cara y el largo del alto de la misma vigaEMPALME 2 ENCUENTRO DE VIGAS SIMPLIFICACION HORIZONTAL DE HAKO DAIMOCHI Este empalme es una simplificacién del empalme alojado de espiga y muesca ciego y esté construido respetando la mitad de las cares trabajadas. Esta ‘empalme esté pensado para la extensién de viguetas 0 de vigas de mayor luz dependiendo de la nnecesidad del habitante. Para la construccién de este empalme se desbasta une caja en la viga hembra para que entte la viga macho. Luego se ppasan 2 pasadores en cada eje de las caras labradas de la hembra para fijar la traccién en 2 puntos y la posible rotacién de la piezaEMPALME 3 ENCUENTRO VIGA-PILAR SIMPLIFICACION DE KAKUSHI MECHIIRE O CAJA Y ESPIGA SIMPLE Este empalme se puede ver como una simplificacion del empalme ubicado de espiga y de muesca o como un ensamble de caja y espiga simple utiizado también en occidente, La variacién de los empalme mechirees variada y se puede revisar en la investigacidn anteriormente explicitada (hay en forma de cruz, en angulo recto, de doble espiga y muesca y en forma de U 0 ciego). ste empalme es de muy fécil construccin y permite la llegada de una viga montada sobre un pilar 0 el nacimiento de un pilar sobre una viga de piso (como se muestra en la imagen principal). La variablidad y flexibiidad de este empalme permite fortalecer y crear pilares necesidad de los espacios de la vivienda apoyando la estructura totalEMPALME 4 ENCUENTRO VIGA-PILAR EMPALME ISUKA TSUGI DE 1 CARA En este caso se imports casi al pie de la letra el empalme bufanda oblicua encajado y reducido a la mitad de 1 cara por su simpleza y consistencia frente a esfuerzos de traccién, Aunque no tiene tanta resistencia como el empalme 3 (por tratarse obviamente de una viga entera) este empalme entrega una generosa drea de empalme entre las 2 vigas. — aEMPALME 5 ENCUENTRO DE VIGAS " DENTRO DE UN PILAR TRADUCCION DE KANAWA TSUGI Este empalme es una simplificacién extrema del empalme oblicuo encajado el cual se traba en si mismo, pero se buscé sintetizar al maximo la unién de las vigas para ver su funcionamiento dentro de tuna caja hecha en un pilary trabada con un pasador que impida su rotacién. El rea de encuentro entre las vigas puede ser mayor y el ideal es usar el empalme oblicuo encajado, pero a mado de estudio se sinteti26 como se explicd anteriormente,EMPALME 6 ENCUENTRO DE ESQUINA PILAR-VIGA VARIACION DE KAKUSHI SAOTSUGI EN DIAGONAL Esta variacién del empalme alojado de espiga de estaca esta pensado para lograr una junta de esquina haciendo una caja en el par el cual da un apoyo ala viga de todo su largo permitiendo una resistencia a la compresién mayor que en otras juntas de este tipo. a Ademds el pasador traba en el eje horizontal la unién aportando figidez a la estructuraEMPALME 6 ENCUENTRO DE ESQUINA PILAR-VIGA VARIACION DE KAKUSHI SAOTSUGI RECTO Este empalme realiza el mismo estudio que al empalme anterior solo que la union es de tipo recta, es decir, que el desbaste de la viga macho fue hecha respetando la ortogonalidad de la madera.EMPALME 7 ENCUENTRO DE ESQUINA VIGA-PILAR VARIACION DE HAKO DAIMOCHI Este empalme es una variacién vertical del empalme alojado de espiga y muesca ciego e incluye un pasador vertical que traba la espiga de la viga con la caja del pila impidiendo el desprendimiento lateral y fortaleciendo la resistencia a la traccién del empalme,EMPALME 8 NUDO DE ESQUINA 2 VIGAS-1 PILAR CREACION EMPALME 2. CAJAS y 2 ESPIGAS Aste empalme se llegé buscando el encuentro entre viga y pila, desarrollando el empalme 3, y que frente a la busqueda de unir 2 vigas en 1 esquina a un pilar se llegé a la solucin de labrar 2 cajas en el pilary 1 espiga con cabida para la llegada perpendicular de la otra espiga, Estas se traban en si mismas para luego calzarse en la caja del pila. El empalme sirve tanto como para ‘amarrar 2 vigas en altura como para nacer un pilar desde 2 vigas de piso como se muestra en la imagen principalEMPALME 9 9 NUDO DE 2 VIGAS CRUZADAS-1 PILAR ENCUENTRO DE KAKUSHI MECHIIRE CON SAOTSUGI Este empalme busca resolver un pilar central donde se cruzan 2 vigas por él y que se traban mutuamente con ayuda de pasadores en horizontal por el interior y en vertical por el exterior acoplando esta unién en miltiples ejes. El primer encuentro se da entre el pilar central y una primera viga la cual se reduce en su parte central para hallar cabida en la caja que se hace en el pilar. Luego se traba esta unién con un pasador en el eje perpendicular de la viga 1 y que sive de anclaje para la primera mitad de la viga 2. finalmente se ancla la segunda parte dela viga 2 la cual pasa por sobre todo el empalme cubriéndolo y trabandose con un * pasador vertical con la primera mitad 1 de la viga compuesta aanEMPALME 10 SIMPLIFICACION DE OKKAKE DAISEN TSUGI + PILAR COMPUESTO Este empalme nace como una sintesis del empalme encajado bufanda oblicua, el cual se traba horizontalmente tal como lo hace el pasador central de este empalme nuevo, pero que abre un vacio en su interior a la manera del empalme encajado oblicuo, entendiendo el pilar compuesto como un gran pasador que traba los esfuerzos horizontales del okkake daisen tsugi simplifcado, Esta unién esta ppensada para construir las distintas estructuras que ayudan a formar la cubierta del sistema de entramado pesado y que necesitan nacer desde los general5.2 COMPROBACION DE PRINCIPIOS ESTRUCTURALES: Se propone enfrentar un ensamble convencional de . tabiqueria contra una de las traducciones del ensamble rope gay cannot be estes out est copy te tipo japonés realizado para el presente seminario. fenaton oavteeat al odelTvoc: [linea Eesticetioni =] Para comprobar sus diferencias y cualidades se realizd sendos simples andlisis estructurales via software bajo its: condiciones equivalentes en situacién de tracci6n, a modo de muestra. Nose extenderd el andlisis de mds variables y escenarios, de analisis en el presente trabajo, tanto por la pertinencia ‘como por la extensién y complejidad que representa un estudio de este tipo, Para los experimentos se consider lo siguiente: * Tipo de analisis: raccién (estatico) + Carga axial 150 {kgf} + Materiak Madera de pino (Se considera como material isotrépico para conservar la equivalencia entre ‘experimentos) con datos extraidos del sitio. Matweb(httex//www.matweb.com/search/datasheetas px?MatGUID=9412b2f342c7407abfecial420560b37) + Material unién mecénica: Clavo de construccién convencional 6°x 5, acero al carbon.EXPERIMENTO 1 ~ UNION TRADICIONAL Se dispone del ensamble interseccién de viga con pila, segun las siguientes caracteristicas: Se supone de un extremo filo y las piezas unidas mediante clavos convencionales de 6” sequin el diagrama, aplicando tuna traccién al extremo opuesto de la fjacién de 150Kgf] 5 UNIONES POR CLAVO 6" SENTIDO VERTICAL CARA FIA \ CARA SUJETA A TRACCION 8 UNIONES POR CLAVO 6" SENTIDO OBLICUORESULTADOS, DESPLAZAMIENTO Se observa un desplazamiento de 11[mm] cada 2 metros, compartida entre la elasticidad de la madera y las uniones mecdnicas, La imagen a continuacién, muestra el comportamiento en deformacién de las partes, efecto que ha sido aumentado 18 veces para efectos de visualizacién us inn sLuveer ton suas. anaes tan aresesunn saeestan nee-ont sLone-0n0 I eile Wi C2 IESd de 1.9en la zona mas > las uniones m s que se encuentran sujetas a esfuer. cortante. De lo anterior es posible inferir un limite de rotura cercanc (gf en la zona més criticEXPERIMENTO 2 Se dispone del ensamible interseccién de viga con pila, segun las siguientes caracteristicas: Se supone de un extremo fijoy las piezas ensambladas segun el diagrama, aplicando una traccién al extremo opuesto de la fijacién de 150(Kaf LADO SUJETO A TRACCION (3)RESULTADOS, DESPLAZAMIENTO Se observa un desplazamiento de 18{mm] cada 2 metros, por la elasticidad de la madera como conjunto. La imagen a continuacién, muestra el comportamiento en deformacién de las partes, efecto que ha sido aumentado 18 veces nara efectos de visualizacin, URES mm s.e0nes 00 s.osoer 001 s.s0se+ 001 tastes int 412066000 suosse+ 001 ser 000 7539e+000 nates 009 aszaet 000 soise+ 000 4.50me+ 000, Looe 030eaeres 102 eonCONCLUSIONES Haciendo una comparacién desde los experimentos entre los tipos de ensamble, es posible determinar lo siguiente: Desplazamiento La unién convencional es més rigida debido a los insertos, cde metal, los cuales son més débiles en su conjunto respecto al esfuerzo cortante si se compara con el pasador unitario del ensamble de madera. Ante el efecto de la traccin, es un 359% ms probable que se desarrolle una deformacién pléstica en los insertos, metalicos de la unién convencional cuando se hace la diferencia con el ensamble de madera, el cual acta como un solo conjunto debido a la similitud de su médulo eléstico. Factor de seguridad Se compruebe la superioridad del ensamble de madera sobre la unién convencional bajo las mismas condiciones de carga, donde se observa un factor de seguridad de 28 del ensamible versus un 1.9 de la unién convencional Segtin lo expuesto, es posible agregar que se puede ‘aumentar la seguridad del ensamble realizando la simple tarea de cambiar el pasador central por otro de una madera més resistente, lo cual no es posible replicar con facilidad en la union convencional Oo5.3 PROCESO DE DISENO:| fl tn "4 ial ar es a 9 7 : ee y, | qa ag a YOsiento rTay a INA6. CONCLUSIONES Experimentos En primer lugar es importante destacar que los experimentos realizados se pueden separar en dos grandes grupos deacuerdo a sus caracteristicas: Por un iado tenemos a las uniones simples de empalmes que bbuscaron una sintesis y simplficacién constructiva para poder ser mds realizables por las personas a las cuales estén destinados. Por otro lado tenemos empalmes que fueron creados desde la exploracién constructiva y de disefio sin perder de vista los principios elementales de los encuentros que la cultura japonesa descubrié en su hacer. Estos empaimes bbuscaron resolver juntas mas complejas y buscaron rearticularen una nueva totalidad los sistemas sintetizados anteriormente, Todos ellos pertenecen al proceso de traduccién bajo el cual pudieron sala la luzy dar cuenta de este trabajo exploratorio, sin perder el curioso énimo de aprender. Nuevos problemas, viejas técnicas Mediante esta investigacién también se buscé plantear una solucién antigua a una realidad contemporénea, la cual es de gran interés en si misma y también se buscd abrir las puertas de la curiosidad para ver hacia atrés buscando aprender e inspirarse en la creacidn enfocada hacia personas y modos de vida que no son cominmente considerados por la vision y vivir de “los que habitamos en la modernidad” pero que sf son eximios ejemplos vivos de opciones de vida que durante milenios fueron una realidad qlobal. Exploracién, Es importante considerar que esta investigacién busca presentar ejes de reflexion e investigacién y abrir un [proceso indagativo sobre el cual se pueden agregar estudios més acabados y definidos que puedan pprofundizar las primeras excavaciones que se intentaron hacer en este trabajo. Es sumamente enorme el campo de aprendizaje que podemos tener sobre la madera en si misma como elemento material y constructivo, las posiblidades tecnolégicas abren campos nuevos, pero no hay que olvidar los primeros pasos y siempre tener en cuenta que la innovacion es més que nada “volver al origen’ una y otra vez para comprender los principios elementales que forman cada proceso vital y en constante desarrollo. Como aprendizaje cultural, siempre tendremos maravillosos ejemplos de la notable capacidad humana en su sabia relacién con los elementos de la naturaleza en un conviviry en un co-operar en armonia hacia los cuales podremos enriquecemos siempre que “tengamos ojos para ver" lo que otros seres han hecho antes de nosotros en esta danza que es la existencia en el mundo, Sobre la vivienda autoconstrufda queda mucho todavia por decir reflexionar desde el campo de la academia, y de la arquitectura, Aun no sabernos como se desarrollaré el mundo en este siglo y cémo tendremos que seguramente afrontar problemas asociados a transformaciones de la Biosfera que hemos ido agravando con nuestro modo de vida consumista y explotador de la nnaturaleza bajo un sistema econémico que explota a los Seres vivos en general y frente al cual debemos buscar tuna solucién desde nuestra mayor humanidad, ética v comunicacién para poder dejar un mundo habitable para nuestros hijos y nietos. SyMetodologia Ciertamente fue acertada laeleccién de una metodologia exploratoria un tema sobre el cual existe poca investigacidn,informacién e interés. En ese sentidose aprecia que cada experimento por sisolo se establece como un resultado o solucién que podria serinvestigadoy desarrollado de mejor manera, siempre dentro de los, pardmetios fundamentales que dicta la ética y el Compromiso de una arquitectura para los que més la necesitan,7. REFERENCIAS ARQHYS (2010), Arquitectura y construccién, Estructuras de casas japonesas, From http//wwwvarahys.com/casas/estructure-casas-japonesas Berge, B. (2009). The ecology of building materials(2” £d), Oxford: Architectural Press. Calkins, M, (2009), Materials for sustainable site: a complete Quide to the evaluation, selection and use of sustainable Construction materials, New Jersey: John Wiley & Sons. Ciberarte (2010). Historia de la arquitectura japonesa, From Contreras R (2014). 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