Kedves egybegyltek!

A kvetkez killtson az Informel irnyzat legnevezetesebb klfldi s hazai kpviselivel

ismerkedhetnek meg.
Bevezetknt egy pr szt szlnk az Informelrl. Az informel jelentse "megformlatlan",
s az irnyzat gesztusalap alkotmdszerre, szokatlan mdon felhasznlt anyagok
nmagukban rejl szpsgeinek, erinek megmutatsra trekszik. Az informelre az
expresszi, a teljes "nkirs" vgrehajtsnak rdekben a szrrealista automatikus rs
mdszere hatott, de hatottak r az Eurpn kvli vallsok, gondolkodsi rendszerek is. Az
informel az utols irnyzat, mely a 20. szzad veiben a mvszeti kzpont szerept
betlt Prizsbl, Eurpbl indult s fejtett ki kt vtizeden keresztl (az '50-es vek
vgig) egyetemes hatst, m alkoti nem felttlenl egy genercibl szrmaznak.
Az 1945 utn feltnt fiatal prizsi festnemzedk szaktott azzal az elkpzelssel, hogy a
kpet afle "ablaknak" kell felfognunk, amelyen keresztl a vilg lthat, s egyttal a
mrtani alapelemekbl ptkez absztrakci szigor szervezettsgt is elvetette. ket a
msodik vilghbort tllt ember bels, lelki valsga rdekelte. A festvsznat e
megtpzott llek finom rezdlseinek kzvetlen sznterv tettk.
Az art informel kifejezst elszr Michel Tapi prizsi kritikus hasznlta. Tapi a
formtlansg jelentsgn kvl hangslyozta az j festszet kpviselinek "spontn
szabadsgignyt", a hagyomnyos kpszerkesztsi elvek s a figurlis brzols irnti
ellenszenvt, a festvsznat pedig membrnnak nevezte, amely ezttal minden tttel
nlkl fogadja a fest megfontols nlkl kiadott bels impulzusait. Szakrtk azonban
ennek ellenre lzasan keresik az informel elzmnyeit, s mindenekeltt Klee "pszichikai
rgtnzseiben", a keleti kalligrfiban s a szrrealistk azon igyekezetben vlik
flfedezni, hogy a tudatossgot az alkots sorn httrbe kell szortani.
A msik elnevezs, a tasizmus vagyis foltfestszet (a francia tache sz foltot jelent) a
sznhasznlat jellegzetes mdjrl vall. A formtlansg mvszetnek kpviseli tbbnyire
nem hatroltk krl a sznes mezket, hanem a festket foltszeren raktk, mintegy
cspgtettk a vszonra.
Killtsunkon Jackson Pollock, Hans Artung, Mark Rothko, Pierre Soulages, Veszelszky
Bla s Gyarmathy Tihamr munkit lthatjk.
Tervezcsapatunkkal igyekeztnk az Informelhez ill killtsteret kialaktani, a kpek
vltozatossgval az irnyzat sokflesgt bemutatni az ide ltogatknak.
Remljk, a killts rtkes lmnny vlik majd, s izgalmas betekintst ad egy
megformlatlan vilgba.
Ksznjk figyelmket,
A Tervezk

1. Jackson POLLOCK: Numero 1 (1948). 172,7x264,2 cm. Museum of Modern Art, New
York
Jackson Pollock (1912-1956) leginkbb absztrakt expresszionizmusknt,
gesztusfestszetknt, illetve New York-i iskolaknt emlegetett festszeti irnyzat kzponti
jelentsg, mr-mr mitikus egynisge. Pollock az 1940-es vek elejn alkalmazta
elszr a dripping technikt. Springsbe kltzse utn a padlra festette nagymret
vsznait, s ezzel a csorgatsos-cspgtetses technikval ksztette alkotsait. Ehhez a
mdszerhez folykony festkre volt szksg, ezrt Pollock szintetikus lakkfestket
hasznlt. Amikor valamilyen eszkzt is hasznlt, akkor kemnysrtj ecseteket, kefket,
plckat, vakolkanalat s orvosi fecskendt vett a kezbe. Technikjt akci-festszetnek
nevezte. Az 1947 utni vekben mr az rett Pollockra jellemz kpek kerlnek ki a
mtermbl (Katedrlis, 1947; Nyr, 1948; Numero II, 1949; Levendula kd, 1950).
Pollock munkamdszert Hans Namuth filmes rvidfilmben rktette meg, amibl kiderlt,
hogy Pollock mdszere az ellenrztt automatizmus volt: a vletlennek igen kis szerepe
volt, olyan technika, amely nem szabott gtat a pillanat ellenrizhetsgnek, tudta, hogy
mit akart elrni, s azt is valstotta meg.
2. Hans HARTUNG: T 1956-9 (1956). 180x136 cm. Anna Eva Bergmann gyjtemny,
Prizs
Hans Hartung (1904-1989) a hbor veit kveten a megkezdett t egyenes
folytatsaknt, a T 1956-9-hez hasonlan, egyes festmnyeihez a harmincas vek
msodik felbl szrmaz pasztelljeit hasznlta fel, mg msokon rvnyl spirlvonalak,
prhuzamosan fut, brtnrcsra asszocil szles ecsetvonsok tltik ki a teret. Az
expresszionizmus ze gyorsan visszajtt. Gerendim olyan agresszven terltek el a
vsznon, mint egy brtn rcsai. Az absztrakci egyre inkbb teret nyert a mvszeti
letben, st a lrai absztrakt megjelensvel rvid ideig ugyan, de annl ltvnyosabb
virgzott, s ppen ez volt az, ami leginkbb megfelelt Hartung elkpzelseinek. 1947 s
1953 kztt fleg kalligrafikus pasztelleket ksztett nyugtalan, heves gesztusokkal,
amelyek azutn az elkvetkez vekben nagymret festmnyeinek modelljl szolgltak.
Munki kedvez fogadtatsra talltak, s sikereinek cscspontjt 1960-ban rte el, amikor
a Velencei Biennle zsrije egyhangan neki tlte a festszeti nagydjat. Hartung
sohasem csinlt titkot munkamdszerbl. Olyannyira nem, hogy azokat a pasztelljeit,
amelyekbl festmnyek szlettek, PU (pastel utilis, felhasznlt pasztell) jelzssel ltta el.
Itt emltjk meg, hogy Hartung sohasem adott cmet munkinak, hanem egy egyszer, jl
katalogizlhat jelzsrendszert alkalmazott. A T (toile-vszon), C (charbon-szn), G
(gouache), P (pastell) s PU (pastel utilis) betkkel jellte a technikt, az utna kvetkez
szmokkal pedig a keletkezst vt s a m sorszmt.
3. Mark ROTHKO: Cm nlkl (1962). 206x193 cm. Staadsgalerie, Stuttgart

Mark Rothko (1903-1970) keleti blcselettel val tallkozsa San Franciscoban nagy
mrtkben megvltoztatta mvszett. Innentl kezdve teljesen elutastotta a tudatos
rtelmi beavatkozst a mvszi alkotfolyamatba. Rothko festmnyein hatrozatlan
krvonal sznfoltokat lthatunk, melyek ltszlag lebegnek. Az alkots folyamata rtus volt
szmra, s titokban tartotta, hogyan kszlnek kpei. Killtsain dnttt arrl, hogy
kpei hol, milyen megvilgtsban legyenek, hogy gy is nvelje rzelmi hatsukat. Ahogy
maga is mondta, szmra az rzelmek kifejezse s tadsa volt a legfontosabb.
Szeretnm, ha megrtenk vgre, n nem vagyok absztrakt mvsz Nem rdekel a
szneknek s a formknak, vagy brmi msnak a viszonya. Engem kizrlag az alapvet
emberi rzelmek kifejezse foglalkoztat. A tragdia, az extzis, a vgzet, satbbi. A tny,
hogy olyan sok ember kiborul s srva fakad, amikor szembeslnek a kpeimmel, azt
bizonytja, kpes vagyok kommuniklni feljk ezeket az alapvet emberi emcikat Az
emberek, akik srnak a kpeim eltt, ugyanazt a vallsos lmnyt tapasztaljk meg, amit
n magam is a kp festsekor.
4. Pierre SOULAGES: Festmny 21. 6. 53. (1953). 195x130 cm. A mvsz tulajdona.
Pierre Soulages (1919-) gy foglalta ssze mvszett egy interjban (Balkon, 2000/09):
Kezdetben a stt s vilgos alap kztti kapcsolat foglalkoztatott, ez volt a vastag
ecsettel hzott vonalak, jelek" peridusa. Ezutn kvetkezett az a sorozatom, amelyben a
fny, a szn s a vszon viszonyt kutattam: elszr az egsz vsznat befedtem
valamilyen sznnel, majd az erre felvitt fekete rteget nhny helyen lekapartam, s eltnt
a piros, a kk vagy a lila. A harmadik szakasz, ami mig is tart, a fekete kpek, ahol a
fny talaktsa, varilsa a clom a fellet llapota ltal. A sk felleten megpihen a fny,
az rdesebben dinamikuss vlik, s a textra sokflesge egyetlen szn, a fekete
hasznlatval a szrks-fekettl a mly feketig sokfle tnust kpes elidzni.
Ugyanakkor a kp tere kitgul, hiszen mit ltunk a kpen? A fnyt. A fnyt, ami a nz fel
irnyul, s ezzel a tr nemcsak a vszonig tart, hanem addig, ahol a nz ll.
5. VESZELSZKY Bla: Tj (1962). 143x102 cm.
Veszelszky Bla (1905-1977) az 1920-as vekben kapcsoltba kerlt Kepes Ferenccel, a
magyarorszgi gnosztikus kr vezetjvel s Kassk Munkakrvel. 1930-ban Bcsben
jrt, 1932-ben Berlinbe utazott. A vilghbor utn hossz ideig nem vett ecsetet a
kezbe, s br 1953-ban folytatta a munkt, csak 1956 utn lhetett kizrlag a
festszetnek. Alkoti mdszere igen korn kialakult, m ponttechnikjnak semmi kze a
pointillizmushoz vagy a divizionizmushoz; szellemi gykere a neognoszticizmusban rejlik.
A mestert a valsg pontos, minden zben igaz festi megragadhatsgnak Czanne-t
idz trekvse vezette. A pontstruktra ezrt - ellenttben az 50-es, 60-as vek "elvont"

mvszetnek ltalnos paradigmjval - Veszelszky mvein nem felbontja-elnyeli, hanem

pphogy letre segti, keletkezs kzben lttatja a motvumot.
6. GYARMATHY Tihamr: thatsok (1984). 90x80 cm.
Gyarmathy Tihamr (1915-2005) Az 1940-es vek elejtl szrrelis nonfiguratv kpeket
kezdett festeni. A sznek, a fnyek brzolsa mindvgig nagy szerepet jtszott
alkotsaiban. Stlusban a szrrelis absztrakcibl egy sajtos geometrikus
absztrakciba vltott, mrtani figurk ltal tagolt j jelek, organikus rendszerek jelentek
meg kpein, melyet Kllai Ern bioromantikus stlusnak nevezett. Tmit a termszetbl,
az emberi rzsekbl, a trsadalmak trtnetbl, s az t krlvev, s az ltala (is)
teremtett krnyezeti (fest mhelybeli) kultrbl mertette.