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Map Design: Graphic Design Basics
Map Design: Graphic Design Basics
5.9
Map Design:
Graphic Design Basics
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Kommission Aus- und Weiterbildung,
Deutsche Gesellschaft fr Kartographie
e.V., Germany 2000
c/o Reinhard Urbanke
Erlenweg 3/1
D-71394 Kernen im Remstal
EMail: alf.kartographie@gmx.de
5.9
Contents
Exercises
Index
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Communication ........................................................................................ 7
Communication ....................................................................................................... 8
Code ...................................................................................................................... 9
Languages ............................................................................................................ 10
Communication goals ............................................................................................. 11
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Exit
Perception ............................................................................................... 6
Design ................................................................................................... 12
The form ..............................................................................................................
Basic forms ...........................................................................................................
Graphic elements ...................................................................................................
Variations .............................................................................................................
Design principles ...................................................................................................
12
13
14
15
15
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Home
6
Contents
Size ..................................................................................................................... 25
Area subdivision .................................................................................................... 26
Composition .......................................................................................................... 27
Exercises
Index
Colour .................................................................................................... 29
Colour psychology ................................................................................................. 29
Colour dimension (CIELAB-colour system) ................................................................ 30
Colour contrast ...................................................................................................... 31
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Exit
37
37
38
39
39
40
10 Signs ...................................................................................................... 41
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Communication ..................................................................................................... 41
Function ............................................................................................................... 43
Trademarks ........................................................................................................... 43
Home
11 Publications ........................................................................................... 45
Contents
Exercises
Index
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Exit
45
46
47
47
48
48
49
49
50
51
52
53
54
55
55
56
57
Principles ..............................................................................................................
Map title ...............................................................................................................
Scale and linear scale .............................................................................................
Legend .................................................................................................................
Title page .............................................................................................................
Home
58
59
60
61
62
Contents
Exercises
Index
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Perception ............................................................................................................
Communication .....................................................................................................
Area effect ............................................................................................................
Area composition ...................................................................................................
Type balance .........................................................................................................
Typography ...........................................................................................................
Logo ....................................................................................................................
Notepaper ............................................................................................................
Poster ..................................................................................................................
Symbols ...............................................................................................................
Map .....................................................................................................................
Travel guide ..........................................................................................................
62
63
63
64
65
65
66
67
68
68
69
70
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Index ............................................................................................................... 72
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5.9sense
Take supper for example: Is the tasting
dominating, because the meal is tasting deliciously, or the eye, because the table is nicely
Perception
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human
discuss
communication.
In
order
to
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ation.
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5.9
What are the components of human perception
Selection
actions.
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(selection).
sciously (synthesis).
Communication
Processing
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The designer intends to effectuate a certain reaction in the viewer (or customer).
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5.9
Communication
A simplified scheme of (visual) communication
looks a follows:
Contents
Exercises
Index
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2a A traffic sign whose meaning is known in Germany immediately is used in the USA with two explanatory texts.
coast, but leads the viewer to further associations and can stand for recovery, relaxation,
warmth, holidays etc.
The cartographer uses codes with his symbols as
well.
The symbol
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5.9
Code
The code encodes messages. The receiver is able
to understand the content only with knowledge
Contents
Exercises
Index
has to know.
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Exit
2c Different stars; each of them has its own meaning that exceeds its pure geometric form.
It may happen of course that two or more meanings exist for one symbol .
In maps, for example, the symbol + can stand
for a church, a chapel, a graveyard or a rock.
Shaking our head is also codified: it means No to
us, in Greece it means Yes.
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10
5.9
Languages
At the beginning of human history people understood each other through facial expressions and
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Exercises
gestures or sounds.
Information as discoveries, moods, desires or
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Look here!
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5.9
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Communication goals
The designer has to know exactly whom he
personal conditions:
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5.9
Design
Exercises
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The form
del
Rep blica Cruz
Argentina Rayo
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design process.
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Exit
Avenida de
Am rica
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3a
Ibiza
ro
ti
Re
er slowenische
Philosoph Slavoj
Zizek ist mit seinen philosophischen Mixturen aus Hegels Logik,
Hitchcocks Leichen und
Lacans Leerstellen ein
bekanntes enfant terrible
in akademischen Philosophenzirkeln. Seine Auftritte sind berwltigende
Rede-Performances mit
ungewissem Ausgang.
Tirso de Molina
Ant n Mart n
Atocha
Atocha Renfe
Men ndez
Pelayo
Conde
del Casal
13
5.9
Basic forms
1
10
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Area(3): A two-dimensional object, e.g. a rectangle, a circle, a polygon. The area has a form.
Exit
Volume/Body(4):
three-dimensional
object
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The Slovenian
philosopher Slaer slowenische
voi Zizek Philosoph
with his philosophic
Slamixtures
logic,
voj
Zizek ofist Hegels
mit seinen
Hitchcocks dead bodies
and
philosophischen
MixtuLacans
empty
spaces
is a
ren aus Hegels Logik,
known enfantLeichen
terrible in und
acaHitchcocks
demic philosopher
circles.
His
Lacans
Leerstellen
ein
entrances are
overwhelming
bekanntes
enfant
terrible
with an
inspeech-performances
akademischen Philosounknown
end.
phenzirkeln. Seine Auftritte sind berwltigende
Rede-Performances mit
ungewissem Ausgang.
12
13
14
5.9
Graphic elements
1
The elements can be simple, composite or complex (Fig. 3b, lower part):
Contents
Exercises
Index
10
Search
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tion etc.
11
7
Exit
Background (9): The background, the surround-
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The Slovenian
Slaer philosopher
slowenische
voi Zizek with
his philosophic
Philosoph
Slamixtures
logic,
voj
ZizekofistHegels
mit seinen
Hitchcocks dead bodies
and
philosophischen
MixtuLacans
spaces
is a
ren
ausempty
Hegels
Logik,
known enfant Leichen
terrible in und
acaHitchcocks
demic philosopher
circles.ein
His
Lacans
Leerstellen
entrances are
overwhelming
bekanntes
enfant
terrible
speech-performances
with an
in
akademischen Philosounknown end. Seine Auftritphenzirkeln.
te sind berwltigende
Rede-Performances mit
ungewissem Ausgang.
12
13
15
5.9
Variations
The forms and elements can be varied by (Fig.
3c):
Contents
Exercises
Index
Tonal value: The brightness of objects.
3c
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Position: The position of an object within a composition is of substantial importance concerning
its effect.
Design principles
It does not make sense to define rigid design
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5.9
By the detailed inspection of countless
design
design goals.
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17
5.9
Optical Illusions
Index
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Lines
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Exit
4a
4b
4c
Home
18
5.9
4d
Index
now.
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ken.
4e
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Exit
Areas
A square optically seems wider than higher.
Therefore squares must be exaggerated vertical-
4f
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19
5.9
Index
4h
by their surrounding.
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Exit
In Fig. 4i and 4j the bright areas (or letters)
4i
AB
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4j
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AB
20
Contents
Exercises
Index
Tonal value
In Fig. 4k it becomes apparent of how little importance the actual brightness is (all inner
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eas.
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Exit
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4k
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5.9
21
5.9
The area
Index
5a
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Exit
5b
turbed. Empty space can create tension and dynamics in connection with design elements. It
can order and emphasize them.
Even a completely empty area is not empty for
the viewer: he wanders around with his eyes
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5c
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5.9
Locations of effect
If an area is divided in the middle, the upper half
seems to be larger than the lower half (Fig. 5d).
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Exercises
Index
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Exit
In the same way the left and the right side of the
area have different meanings. The reading direc-
5d
5e
Effect
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As a consequence elements get a certain meaning if they are located at a certain spot within
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23
5.9
calmness
active, far
passive, near
Search
etc.
restless, movement to the right
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quiet, at the
objective
5f
Exit
passive,
left right
active,
bottom top
seemingly
endless
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positive
negative
24
5.9
The general effect is changed by every new element within the design.
5i
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Exit
Associative meanings
Empirical investigations have resulted in discerning specific associative meanings:
CLIMBING THE
VERTICAL:
DESCENDING THE
VERTICAL:
sea
tower
plumb line
steppe
obelisk
plain
calmness
THE HORIZONTAL:
LEFT:
RIGHT:
passiveness
activity
reflection
deed
weight
introversion
extroversion
fountain
heavy
past
future
powerful
serious
self
you
horizon
sleep
death
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impressive
important
quiet
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25
5.9
Area aesthetics
1: 2
2:3
5:8
(approxima
golden section)
1: 3
Index
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Size
1 : 1,538
(base line
and height of
a pentagon)
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Exit
6a
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1: 5
(DIN A-size)
26
5.9
Area subdivision
Depending on the size, the area can be subdivided according to the following principles, in view
Contents
Exercises
Index
In Fig. 6b the area is subdivided by two continuSearch
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6b
Exit
In Fig. 6c the subdivision is realised by three different shapes that vary in size and tonal value.
Moreover the shapes are arranged vertically and
horizontally. This example shows the white area
as an independent shape as well.
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27
5.9
Composition
Fig. 6d shows a composition with simple shapes
and their variation possibilities.
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Exercises
Index
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different shapes
different sizes
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asymmetry
negative positive
6d
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28
5.9
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6f
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29
5.9
Colour
their subconsciousness.
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Index
Colour psychology
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RED:
expansion
vivacity
BLACK:
communication
power
hopelessness
reason
imagination
darkness
BLUE:
ORANGE:
introversion
health
WHITE:
absorption
full of drive
all possibilities
intellect
pleasure
glaring brightness
GREEN:
VIOLET:
birth
immobility
illness
contentment
irresoluteness
7a
death
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sensuality
melancholia
7b
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30
5.9
Index
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Exit
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7d
Colour saturation: 0% 25% 50% 75% 100%
7c
Colour brightness: 15% 25% 40% 65%
100%
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31
5.9
Colour contrast
The relationship between colours is named colour contrast. When working with colours much
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Exercises
Index
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Exit
Complementary contrast
7e
Simultaneous contrast
Simultaneous contrast appears where a rich colour stands without its complementary colour (in
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which case the eye will generate this complementary colour), through which phenomenon its
tonal value is optically changed (Fig. 7f).
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7f
32
5.9
Quality contrast
Quality contrast depends on the opposition between bright and dull colours (Fig. 7g).
Contents
Exercises
Index
Quantity contrast
7g
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Exit
much bigger optical impact than violet. The order reads: yellow, orange, red, green, blue and
violet.
Cold-warm-contrast
7h
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7i
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33
5.9
Type aesthetics
Now type will be introduced as a new design element. In this section we look at type from the
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viewpoint of readability.
Exercises
Index
Evolution of type
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8a
Exit
Letters: The pictorial symbols became more and
more abstract in the course of time and finally
became letters: Fig. 8b Phoenician alphabet, approximately 1300 BC.
8b
Home
8c
34
5.9
Minuskel" lower case letters were first developed. Later on letters became narrow, heavy
Index
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Exit
8a
8f
Grotesque: At the end of the 19th century graphically reduced type faces have been developed.
e.g. Akzidenz-Grotesque (Fig. 8f, left).
Design fonts: Today good readability is now and
then opposed by trendy type face creations (Fig.
8g).
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8e
8e
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8g
35
5.9
Exercises
Geometry
Index
Around 1920 characters have been reduced to
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8i
Exit
Letter spacing
Over 2000 years ago Greeks and Romans al-
ready
dealt
with
the
aesthetics
of
letters
letter.
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forms.
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5.9
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8k
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8l
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37
Type composition
Grauwert: Aus einigem Abstand betrachtet, wirkt Text auf einer Seite als
Bild, als graue Flche; sie steht
bekanntermaen in Beziehung zum
sie umgebenden Weiraum. Um die
Lesehemmschwelle gering zu halten, soll der Grauwert nicht zu dunkel sein, aber auch nicht zu hell, da
die Seite sonst lchrig wirkt. Er wird
durch die Schriftstrke, die Laufweite, den Wort- und den Zeilenabstand bestimmt. Aus einigem Abstand be
5.9
Grauwert: Aus einigem Abstand betrachtet, wirkt Text auf einer Seite als
Bild, als graue Flche; sie steht
bekanntermaen in Beziehung zum
sie umgebenden Weiraum. Um die
Lesehemmschwelle gering zu halten, soll der Grauwert nicht zu dunkel sein, aber auch nicht zu hell, da
die Seite
Exercises
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Grey value
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9a
Reading process
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38
5.9
Index
Every type imparts associations (Fig. 9b). ThereSearch
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9c
PURPOSE
CHARACTER
TYPE E.G.
elegant-fashionable
traditional
neutral
elegant, plain
neutral-elegant
classical, approved
factual-neutral
factual-elegant
informative, quiet
functional, elegant
rustic, slogan-like
strong, slogan-like
playful, romantic
factual, neutral
colourful, vivid
aggressive, provocative
Bodoni, Avant-Garde
Different type faces
Garamond, Akzidenz
Gill, Bodoni
Grotesque, Copperplate
Janson, Bembo, Caslon
Garamond, Egyptienne
Futura, Bodoni, Univers
Frutiger, DIN-types
Copperplate, Meta
Berlin grotesque, Revue
Rockwell, Aachen
Plaza, Avant-Garde
Helvetica, Akzidenz
Hobo, VAG Rounded
new types
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39
5.9
ings) or rather different positions within the layout (e.g. inserted headings, columns).
The type faces used (Fig. 9d) must look alike regarding style, line gauge and geometry (relation
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Compositions
Type faces can be varied by:
For this the correct (sensible, aesthetic) applica
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40
fliegen
fliegen
fliegen
Exercises
fliegen
Index
fliegen
Typographic errors
9e
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quently:
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Exit
inadequate contrast,
9f
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fliegen
fliegen
5.9
41
10
5.9
Signs
Exercises
Index
Communication
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Exit
DiskArt 1988
DiskArt 1988
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42
5.9
symbol
of christianity.
Contents
Exercises
elementary sign
Index
pictorial sign: graphic representation of an obSearch
ject.
pictorial sign
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product.
word trademark: A sign of a company or product
only made up of letters.
word trademark
pictogram
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cartographic
symbol
43
Contents
Exercises
Index
Function
Design
bol).
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Exit
Trademarks
In our consumer society trademarks are not only
identifiers for companies, their products or services. They also carry certain messages regarding
lifestyle, social affiliation, sometimes even ideologies.
Therefore it is important to know that a trademark does not only inform on a factual basis but
also addresses the customer emotionally, so that
a desire to buy the product or getting served is
produced.
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5.9
Home
44
5.9
To find a shape
First of all the function of the sign must be defined before the suitable concepts and images
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Exit
stlied objects
During the process of finding a shape the following paths can be treaded (Fig. 10d):
combinations
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10d
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45
Publications
Exercises
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11a
45
105
20
5.9
45
11
85
46
Books
5.9
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Exit
78
will ich sagen, da ich die ganze Zeit damit beschftigt war, ihnen allen zu beweisen, was ich fr ein Monstrum bin und da ich ihre Liebe nicht verdiene. Obwohl
ich kein Blatt vor den Mund genommen habe, hat es dann doch ein bichen lnger
gedauert als erwartet, bis ich endgltig mit ihnen allen Schlu gemacht hatte. Allerdings lohnt es sich nicht im geringsten, hier all die Einzelheiten zu erzhlen. Ich
hasse es, Geschichten noch mit einem Epilog zu versehen, und ich habe keine
Lust, sie noch einmal zu durchleben, geschweige denn, darber zu schreiben. Deshalb bin ich stumm geblieben. Deshalb und weil ich sehen wollte, welche neuen
Wege diese verdammte Stadt wohl ohne meinen Einflu einschlagen wrde.
Nachdem ich herausgefunden habe, da seit meinem Rckzug NICHTS NEUES
passiert ist, KEHRE ich nun ZURCK. Denn, wie viele intelligente Leute gesagt
haben, gibt es in Madrid nur eine INTERESSANTE Person. Und diese Person bin
ICH. PATTY DIPHUSA.
Wie ich ja schon anfangs gesagt habe, wandelte ich eines Nachts wieder einmal auf
den alten Pfaden der Laster, denn die Gengsamkeit tut dir nur dann gut, wenn du
weit, wie du sie durch einen krftigen Fehltritt unterbrechen kannst, etwa so, wie
es auch die alten, millionenschweren Rockstars hin und wieder machen.
Der bersetzer, der meine Memoiren ins Englische bertragen hat, kam nach
Madrid. Wie es scheint, ist in den USA gerade Pornographie ohne jeden knstlerischen Anspruch angesagt, und deshalb hat er die geniale Idee gehabt, mein Werk
fr eine Serie zu bersetzen, in der Morgan Fairchild die Hauptrolle spielen soll.
Warum diese hliche Migeburt und nicht ich? fragte ich ihn.
Du versprhst einfach zu viel Lebenslust, erklrte er mir. Auerdem bist du zu
gut. In Hollywood knnte dich keiner ertragen.
Okay. Dann mu ich mich eben damit zufriedengeben, da ich von meinen Autorenrechten reich werde.
11c
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6
Diesmal treibe ich es nicht
Meine ALTE Freundin Addy Possa hat angerufen. Sie will jetzt eine Karriere als
Filmregisseurin starten und wollte mir eine Rolle in ihrem ersten Film anbieten.
Gestattet mir, euch an dieser Stelle ein wenig von ihr zu erzhlen.
Addy wiegt wesentlich mehr als die frhe Bette Midler und Mae West zusammen,
und sie glaubt auch ber den gleichen unanstndigen Charme der beiden zu verfgen. Die Weltgeschichte hat sehr viel ber das Drama der Fettleibigkeit zu sagen.
Seht euch zum Beispiel Roseanne Barr an, deren Mann drauf und dran ist, sich von
ihr scheiden zu lassen, und das nur, weil sie innerhalb weniger Tage zwanzig Kilo
zugenommen hat. Oder Christina Onassis, der es an nichts mangelt, auer an ei-
47
5.9
Dustjacket
The dustjacket or cover (Fig. 11d) more likely
functions as an advertising medium. It is subject
Contents
Exercises
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Magazine
11d
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as well that all these elements have to be coordinated page after page.
11e
Home
Die Kluft zwischen den Entdeckungen der Physik des 20. Jahrhunderts und dem Alltagsverstndnis
des Normalbrgers wird immer grfler. Heutige Abiturienten gehen mit einem Wissen von der Schule,
das dem Stand der Physik gegen Ende des letzten Jahrhunderts entspricht. Das Bohrsche Atommodell
ist uns allen ein Begriff. Doch selbst Nils Bohr hat zu seinen Lebzeiten (1885-1962) ein wesentlich komplexeres Modell entwickelt als das, was uns in der Erinnerung ist.
Die theoretischen Erkenntnisse der modernen Physik erreichen uns meist
nur in Form
von Science-fiction-Geschichten und populrwissenschaftlichen Magazinen und Fernsehsendungen. Bei dem, der sich darauf einlflt, entfachen diese Theorien
und Fiktionen
ein reges Interesse, kreative Gedankenspiele oder gar wilde Phantastereien.
Den praktischen Ergebnissen der Quantenphysik dagegen begegnet der
Brger nahezu jeden
Tag: der Computer, der Taschenrechner, der Walkman, die CD, der Laser - ohne all das mflte unsere
Gesellschaft sonst auskommen.
Nach was aber suchen unsere Wissenschaftler Tag fr Tag aufs neue? Was treibt sie in ihrem Eifer voran?
Nun, sie erwarten etwas, was sie selbst brotlos machen wrde: eine Antwort auf alle Fragen der Welt, auf
die letzte der Fragen, eine Antwort auf die Frage der Fragen. Und ihre Forschungen treiben
sie immer
weiter weg von unserer Welt, wie wir sie alltglich erleben: sie ergrnden die Extreme.
Nichts ist
ihnen zu klein, nichts zu schnell, nichts zu heifl. Keine Zeitspanne ist zu kurz. Nichts ist ihnen heilig.
Ihre Ausgangsmethoden sind der Zweifel, das Umkehren von Ordnungen, die absichtliche Verwirrung,
das In-Frage-stellen, das Stellen neuer Fragen.
Neue Erkenntnisse sind jedoch meist derart abstrakt und komplex, dafl es sogar den Wissenschaftlern
schwerfllt, ihre Bedeutung immer gleich vollstndig zu erfassen.
Die Logik, die Mathematilk, die uns zu dieser neuen Theorie gefhrt hat, ist dabei noch
verstndlich;
sie weist uns den richtigen Weg. Manchmal machen wir sie uns auch gefgig: wenn
wir durch Unendlich teilen, damit unliebsame Terme eliminiert werden, um zu sauberen,
sthetischen
Lsungen zu kommen. Doch wie knnen wir diesen Kunstgriff interpretieren?
Mit der sthetik kommt eine weitere Komponente ins Spiel: in der Tat ist fast fr jeden Wissenschaftler eine
kurze, prgnante, eben sthetische Lsung eines Problems richtiger als eine komplizierte.
Nicht zuletzt, glaube ich, erhofft man sich eine minimalistische Antwort auf die letzte aller Fragen,
hnlich der, die "42" lautete in Douglas Adams' berhmtem Buch "Per Anhalter durch die Galaxis".
Aber die Wissenschaftler sind in ihrer Geschftigkeit und Zielstrebigkeit durchaus erfinderisch und humorvoll: Der Name des (bislang) kleinsten Elementarteilchens, Quark, entstammt James Joyce' experimentellen Buch "Finnegans Wake" - es bedeutet bei Joyce anscheinend nichts, eine reine Wortschpfung,
die die Physiker begeistert aufgriffen. Es finden sich viele Wortschpfungen, z.B. "Falsches Vakuum",
"Wurmloch" oder "Big Bang - Urknall".
Wie jedoch soll man den Urknall wirklich verstehen? Wie die Raumzeitkrmmung? Wie die Imaginre
Zeit? Wie eine Siebendimensionale Kugel?
Wie haben wir uns das alles vorzustellen? Hier wird es interessant, wie ich finde. Aus einer logisch abgeleiteten Formel wird eine wissenschaftliche Erklrung, wird eine populrwissenschaftliche Deutung, wird
eine neue Sinn- und Wortschpfung, wird eine neue Begrifflichkeit.
Niemand wuflte genau, an welcher Krankheit die Leute gestorben waren, aber alle konnten sie beschreiben, hatten ein Gefhl dafr; als dann das Wort "Krebs" auftauchte, waren alle erleichtert, denn man hatte nun endlich ein Wort dafr.
irgendeine vage Vorstellung von etwas. Es ist aber ungewifl, wie wir, die
ihn erstmalig hren, ihn in unserem Gehirn umsetzten. Jeder
assoziiert ein etwas anderes Bild, wenn er "Auto"
hrt. Jeder
denkt bei "Feld" an etwas anderes. Woran denken
Sie bei "Roter Riese" oder
"Wrstcheninstabilitt"? Die im Folgenden
aufgefhrten physikalisch-philosophischen
Phnomene sind Gegenstand meines Buches. Sie
seien hier nur komprimiert erwhnt. Zu beachten ist, dafl die meisten Aussagen ausschliefllich fr die subatomare Welt der Quantenphysik gelten.
Meine Absicht war, diese Phnomene in unsere eigene
Welt hinauf- und hineinzuprojezieren.
Teilchen bewegen sich auf jedem mglichen Weg von A nach
B; jedem Weg liegt eine bestimmte
Wahrscheinlichkeit zugrunde; dem wahrscheinlichsten sollte
das Teilchen schliefllich gefolgt sein.
Das Ergebnis eines Experiments kann immer anders sein, da
Wahrscheinlichkeit und Zufall ent-
48
5.9
Poster
Posters sell ideas, products or events (Fig. 11f).
They should be composed clearly and unequivoContents
Exercises
Index
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11f
Exit
Packaging
Packages (Fig. 11g) were meant originally only
to protect a product; nowadays they have an important advertising function. They should evoke
positive notions or emotions. The buyer subconsciously transfers the optical presentation of the
product to its quality characteristics.
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In the package the third dimension plays an important role as a new graphic design factor, but
it will not be further dealt with in this context.
Home
11g
49
12
5.9
Map symbols
Symbol system
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1707
point
Exit
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12a
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line
area
Symbol types
map symbol
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halftone
diagram
type
12b
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50
5.9
shape
Contents
Exercises
texture
Index
orientation
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colour
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12c
Variations
an area.
To make differentiated statements, symbols are
type: Explains the map or its symbols.
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51
Design
characteristic
quickly
recognizable
simple
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Exercises
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(Fig. 12d).
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original
standardized
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used to through
reading
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is correct
5.9
is not correct
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5.9
Map symbols
modified
basic
forms
photograph
pictorial
symbol
lines
torial grids.
Search
silhouette
pictorial grid
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ground plan
image
Their arrangement can be localized (preservation on the map, within the limits of generaliza-
symbol
+ type
hatching
12e
area).
radio and tv-station (Ireland)
police station (Czech Republic)
capital (USA)
Although they should be easy to associate, symbols have to be explained in the legend.
12f
Home
53
5.9
Type
Type may vary in position, thickness, width, but
as well in size, colour and letter spacing (Fig.
Contents
Exercises
Index
12g).
Type is used either independently or as an explanatory addition to a symbol; it can also be
used over areas.
12g
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layout. It should adapt to the nature of the objects that are described by it.
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Image of nature
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13b
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weg
Auestadion
Hochschule
Menzelstrae
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Siebenbergen
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Unterneustadt
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Index
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falsified.
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13g
density
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13h
and contrast
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57
5.9
13i
Exercises
Index
Search
Next results
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Exit
Assessment principles
13j
Important things should be preserved and irrelevant things should be omitted (Fig. 13i, scale
13k
dependent generalization);
Typical things should be emphasized and atypical things toned down (Fig. 13j, special crops in
the Rhein-Mosel area).
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13l
Contents
58
5.9
Contents
Exercises
Index
14
Search
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Previous results
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Exit
Principles
A map is only readable and usable if all known
design principles, above all the clearness and
logical composition of the elements, are maintained: all its components are necessary for the
understanding and therefore should communicate with each other well.
All elements should appear on the sheet in a
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14a
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59
5.9
Contents
Exercises
map title,
legend.
Index
Further components:
Search
printing office
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Print
Exit
auxiliary map(s)
title page
Map title
The title serves as the entry into reading the
map content. The subject represented should be
formulated exactly and tersely. If this is not possible sub-titles are necessary (Fig. 14b).
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60
5.9
Contents
Exercises
Index
Search
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14c
61
5.9
Legend
The formulation of the legend takes place right
at the beginning of the map compilation. The
Contents
Exercises
Index
Search
can be assumed.
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Previous results
Print
Exit
14d
word
"legend"
is
mostly
unnecessary.
Whether the legend is positioned within or outside of the map face depends on the available
space, the folding and the overall layout.
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62
5.9
Title page
The title page has an important function for advertising. As goes for the book and the book
Contents
Exercises
jacket, the title page should be designed in harmony with the accompanying map.
Index
Search
15
Exercises
Next results
Previous results
Perception
Exit
You are at a very loud place (disco, pub, construction site, department store). Stay there for
a while and try to be aware what affects you
from outside, what you hear, see, feel, in which
intensity, for how long. Try to filter out details.
What do you perceive of yourself? How is your
mood? Does it change? Do you eventually perceive silence in this deafening noise? Do desires
arise? For what?
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63
5.9
Communication
The Marlboro advertisement promises us satisfaction of certain needs. The nicotine consumpContents
Exercises
Index
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Exit
Area effect
A black beam within a white area will have a different effect depending on its location. How has
the beam to be arranged to work as follows:
light heavy floating unstable stable ris copyright:
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64
5.9
Contents
Exercises
Index
Area composition
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65
5.9
Type balance
The optical weight of the empty spaces between
letters must be equivalent to the area of the letContents
Exercises
Index
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Exit
Typography
For text design formal and aesthetic rules have
to be considered to ensure a quick recognition.
copyright:
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66
graph at the beginning or the end of a column, wrong or nasty divisions, too many
types, elements or styles and computer
gadgets.
Contents
Exercises
Index
Logo
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5.9
67
5.9
Notepaper
You receive the order to design notepaper:
Contents
Exercises
Index
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Previous results
Which
considerations
have
led
to
the
Exit
Home
68
5.9
Poster
Design a poster for a cartographic conference in
Ulm 2003 with the motto "multimedia cartograContents
Exercises
Index
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Exit
Symbols
Design the following symbols for a fictitious map
of Mars for a news magazine:
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69
5.9
Contents
Exercises
Areas: Explored, still to be explored and photographed regions, ground condition (sand, gravel, small and big stones, rocks etc.).
Index
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Previous results
Get illustrative material and design the symbols accordingly. The area symbols must
leave the background visible. Use any shading
you like. Design with the computer.
Print
Exit
Map
Design a map for a newspaper. Look for an article to explain it with a map.
It should complement the article meaningfully,
comprise no unnecessary information, inform
quickly and be factual. Your legend must be concise. The map will have the same size as the
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text.
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70
5.9
Travel guide
Design two double-pages of a travel guide on
Papua New Guinea. It should present one region
Contents
Exercises
Index
per chapter.
The first double-page that you have to design is
the beginning of the chapter, the second the following page. Integrate the following elements
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column title,
routes),
..
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Home
.
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71
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Index
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Home
5.9
72
Index
A
Contents
Exercises
Index
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area 21
aesthetics 25
composition 27
size 25
subdivision 26
associative meanings 24
books 46
Exit
design 12
basic forms 13
form 12
graphic elements 14
variations 15
design principles 15
dustjacket 47
code 9
colour 29
contrast 31
cold-warm-contrast 32
complementary contrast 31
quality contrast 32
quantity contrast 32
simultaneous contrast 31
dimension 30
psychology 29
communication 7
5.9
copyright:
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e.V., Germany 2000
composition 27
contrast 16
Home
empty space 21
exercises 62
area composition 64
area effect 63
communication 63
logo 66
map 69
notepaper 67
perception 62
poster 68
symbols 68
travel guide 70
type balance 65
73
harmony 16
external 58
graphic structure 54
legibility 56
map title 59
purpose of the 55
map symbols 49, 52
design 51
symbol system 49
symbol types 49
type 53
variations 50
map title 59
typography 65
form 12
Contents
Exercises
Index
graphic elements 14
grey value 37
Search
Next results
Previous results
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Exit
languages 10
copyright:
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e.V., Germany 2000
magazine 47
map 54
design 54
legend 61
scale 60
title 59
title page 62
map design 54
assessment principles 57
EMail: alf.kartographie@gmx.de
optical illusions 17
areas 18
lines 17
tonal value 20
packaging 48
perception 6
poster 48
publications 45
books 46
dustjacket 47
Home
5.9
74
Contents
Exercises
Index
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Previous results
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Exit
magazine 47
notepaper 45
packaging 48
poster 48
visiting cards 45
reading process 37
scale 60
signs 41
communication 41
design 43
find a shape 44
function 43
trademarks 43
copyright:
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e.V., Germany 2000
tonal value 20
trademarks 43
type 33
capital letters and serifs 33
composition 37
design fonts 34
Home
evolution of type 33
geometry 35
grey value 37
grotesque 34
letter spacing 35
letters 33
lower case letters 34
pictographic system 33
reading process 37
roman type 34
screen fonts 35
type face mixture 39
type face selection 38
typographic errors 40
5.9