118 Héctor Aries BAILECITO COYA Ubicacién hist6rico-geogréfica: Proviene del Bailecito boliviano; se bailé en la campaiia especialmente en la zona de la Quebrada de Humahuaca, a partir de 1840. Enseguida dominé ef Salta y alrededor de 1850 entré en los salones perdurando contemporéneamente con la préctica mas de un siglo: en algunas zonas de la campafia atin contintia vigente. La primera versién coreogréfica completa se encuentra en el articulo “Danzas Criollas: el B: Carlos Vega, publicado en el diario La Prensa de Buenos Aires el 18 de junio de 1933. “En Jujuy es raro el Bailecito de dos, por lo cual daré esta ver preferencia a la formacién de cuatro. A los explcacin, civid las evoluciones del Balacito en cinco tramas o ideas coreogricas. Durante la Introduccién, los balarines permanecen firmes en sus puestas. Sobre el primer acento dol canta, marcha con vivcidad, fa mano izquerda en la cintura con la palma hacia afuera o tomendo un poco las faldas (a=) la derecha en alto agitando el pave, con un paso de vals. 1. Yaeite general Los cuatro describen un circulo por la derecha moviendo el pafuelo, pasan por los puestos en que estaban alcanzan sus propios lugares del comienzo, Se desplazan en la misma direccién, cada hombre como sig Compaiiera. Al recuperar sus puestos, los comarieros se enfrentan brevemente. 2, Wolta dela pareia Independientemente, cada pareja ejecuta un circulo estrecho por la derecha -les dos parejas al mismo tiempo- y sus lugares. Ain cuando esta wuelta es una verdadera vuelta redonda, y no un cambio de frente ni una travesia ‘angosta para evitar el encuentro frontal d las mujeres en el centro, Hardn los pasos mas carts, porque ahora cistancia que deben recorrer. 3. Jiros ala iequerda Los cuatro giran en sus lugares y en els queden. Les girs son vueltas sobre el eje del propio hombro -en est hhombroizquierdo., pero no deben hacerse como las de un toro, sino abiertos; es decir, serén circulos menores. 4. rosa la derecha ‘Nuevo giro de los cuatro bailarnes, siempre sin cambiar de lugar. Como las anteriores, pero sobre el ee del hombre 5. Ronde; vuelta y media Cada caballero da una mano a cada mujer, y asi forman rueda. Dan una welta y media con paso saltado -paso pafwuelo. Pera tomarse las manos deben avanzar un paso hacia el centr, ‘para que los brazos alcencem’. Rapid pasen sin detenerse por sus puesto inicialesy siguen media vuelta ms para alcanzar los puestos contraros. Han los paftelos, que es mejor que echérselos al hombro. Variantes. No acostumibramos a discutr las versiones corcogréficas que se han dado con antrioridad e la nuestra. Pero presente y ante las discordancias que debo afrontar,reitero-aunque no parezca necesario- que la version descrpta péginas es la dnica verdaderamente general, socilizada, que actualmente se ejecuta en Jujuy. Apenas he noteds Variaciones: en el tramo final, media vuelta, y sino, la misma vuelta y metia pero no de ls cuatro, sino con el El texto de Carlos Vega incluye gréficos con los recorridos de las figuras. Ubicacién Inicial: En cuarto. Enfrentados, por pareja, en los vértices. Coreografia: Sugiero comenzar todas las figuras con el pie izquierdo. iAdentro! 1 - Vuelta entera (en cuarto) - pafiuelo y paso basco... 2+ Vuelta entera (por pareja) - patiuelo y paso basco. 3 - Giro - pafiuelo y paso basico, 4 Contragiro - pafiuelo y paso bisico,Danzas Tradicionales Argentinas una nueva propuests- 119 iAura ‘Vuelta y media en ronda - paso salto... Sugiero la siguiente mecanizaci6n, tomada de mi libro Danzas argentinas T'y adaptada al texto de Carlos Vega: Todos los bailarines -con 14 pasos salto iniciando con el pie izquierdo y posicién de brazos ¥ manos para ronda- efectiian un recorrido circular compartido. Recomiendo sostener los ‘Patiuelos junto con la toma de manos. Con el 1° paso salto avanzan en sentido de vuelta entera y un poco hacia el centro a la vez ‘que se toman en ronda. Al cabo del 8° paso -4° compas- concluyen la vuelta entera y luego ‘contindan en la misma direcci6n para cubrir una media vuelta més, cambiando de base con +l otro bailarin del mismo sexo. ‘Con el 14” paso completan dicha media vuelta y sobre el 8c, todos de frente al centro del \drado- llevan el pie izquierdo a la par del derecho, repartiendo el peso del cuerpo entre ‘ambas piernas, para finalizar tomados en ronda y de pie. se baila igual. ristico del estilo del noroeste que las mujeres adopten la posicién ‘para enarbolar pafuelo’ ‘su brazo izquierdo libre, es decir, sin tomar la falda, Incluso, suelen elevar dicha mano a la altura con el brazo semiflexionado. 8c, fega, en su librillo El Bailecito publicado en 1948, expresa lo siguiente respecto de las versiones ‘comienzo que una melodia de Ballecito, desprendida de Jujuy, se habla instalado en Santiago del Estero, Es ésta que se difunde en Buenos Aires, y fue notada por don Andrés A. Chazarreta, Aparece antes entre las lustraciones La musique populaire en Argentine, que publica Leopoldo Lugones en la Revue Sud-Américaine (Paris, 1814) con comentario técnico y, después, en el primer Aloum Musical del propio colector (Buenos Aires, 1916} y en el libro que e! mismo Lugones publica en nuestra ciudad, también en 1916, con versién castellana del articulo anterior”. Los hermanos sean unidos, porque esa es Ia ley primera tengan unién verdadera en cualquier tiempo que sea- porque si entre ellos pelean los devoran los de ajuera. Manin FroHéctor Aricé DANZAS TRADICIONALES ARGENTINAS -una nueva propuesta- 3" edicién corregida y ampliada Buenos Aires 2008