JohannSebastianBach

TheCompleteLuteWorks
SmtlicheLautenwerke
A peoming edition
tanscribed tbr guitar
by JzsefEtvs
Eirle Aufhrungs-Ausgabe
tlanskibiefuI GitarIe
von Jzsef Etvs

110

Chanterelle

CalaloBueNo. ECH 0
tsMN M 2049-t99 6
dislibuted
by:
CbtureElleVerlag
PoIr.b 103909.D69029Heidclberg,
Gemary
Fi6r publisbed2002
Reprinred2007
o copyieht 2002by chantcre|le
velta8/ Music Medialnve{menLrd,
A illo t m r onalR'ghr \P .\e^ed
The naneo|.heTrfulscibej
nrstappearon au recoldings
andon rrreprognqnres
olpublic Pedornlrn.es
oJ Pu|rlicxlions
aalailab|eliom lll goodmusicshopsl'odBide.
or nr cxseoidifi.ulty diecllomlhe Publkhc. oJmailing
a'alogleis xvilablelrce ol.challeoDreqJe$'
or can bc
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Contenls- Inhalt
lnro.Iuclion i^ c.Mn
Inttodlcnon in Erglish
Suit. BrvV 995

14

SuteB\YV996

29

Suit BWv 996

41

SuiteBWv 997,
P:etutu

5J

Donbh (2hd.^pr),

i;
7]

Pr.ludinm FuSaAlbgro BrW 9q8 _

atiaPretnditm Fuga Alksm BW

o98 Qnd v^ionl

E6

Ptiiluiliun C-MoU BrlV 999

98

FuB. BWY t000talkr BWV sJq & tN1)

100

si|.RW ]ua

110

VORW0RT
Lnder vodiegel)dcnAusgrbc sind die Lautenwekeyon J. S' Bch
in de1 BeabeiLrnrgliir CiL.trre 7tr finden' UbeI dic Zlvei1tl. lii
welcheslnrrlmcnLB {ch dicsc werke gesc]iebenb.tl,knnle man
Iangediskutieren's]cheisl:sic srdDichtfi die Gitaftj 8eschJie.
beD wo|den und Gilarisle , C]icdie'e Werke spielelr.solhe1lsich
daiber jnl klaensci dass sic cnre Be,|rbeitungvor sich habenI
'
Dic neisten dieser Werke sind liir Lrutcncenrbalo geschriebeD
flireinTasteninstument
lnil Dll mlaiten, das fi t seillcn Tonfarben
die Lau hiticltn so]llcIWj. kijnnen die welke a]socigentljch
von der Bea|beiiungsmethodchcr . al\ cembalo\lekc betrach
(s' Seite x.xili) sind al|c ln.lrck{nDtenManulktjpte
ID dcr.l.a|]e||e
{ngcfiilr' so ist sobrtZu sehcn.drss von Bnclrs Hand nur 3 Ma
nuskr(Fe dieser Werke stammcn RWV 995, 998, und 1006a.
Dic ndeten weke sind sp:ltereAbschri|tcn ode| luch Zcitre|s
sische BedJejlungcndeS oignl{lwcrkcs'
BcLrachtcn$,ir zuersl Bachs Origin.rlnra uskIiILcI
Dic suirc | t w v 995 ki n e l u c h n n c t lM c i n u l |gv o n l l ulcni cn
uNpri i nr l i chIn r di e l .n Lrl eg e s c h ri c b c owo r d c ns c i r . Dr N W cr k
au| . (l j cdanr . l Igs e ' p i e l l eLl u l c ' A u c h a u |.d e mTilc]hI att
|sl gut
.'l,ii|s
s|c|:
Pl,[ k, l'|l1llI d I MdLsi|kr s(l1ol\i(,| | Pdl | 'I' s'
ld.l . 1)ochi sr di e Ma j g l i c h l ( eliri
l c h l g a n r l u s ru s c h l ielj cn,
d s
(|jcscsWcr](tuclr |iit 1,l|Utenceulbahgcschlicbc oell isl'
l)ic lc lzl c S ci l c v(r r P r .l u ( l i u ml ru g eA l l e g rr l l W V 9 9 8 hr l Blch
sc ll)rlru l (l c unl cr cn] { ! n ( l d c r v o r h c f i l c Sc i l c n . i r deuLschcl
()!c LlLr hr h l L r!os
r ch r i c b c . l l a l c r v i c l l c i c h r.l ; c s c sW c rk (lo chliil
c iD'I icn i | fu n l c t gcs c h r i c b c n l' )] rs l ] i ' c c b n i sc i n cr lnlc|p|crrlur rL r l dcml . . r l cnccrl r b u kk)rr r b c i c i n c D i s k u \s i o ns chriibcf
l).r hnl c l l i l l cf i n l l on b c k |n n t c r4 l l k l e n U s d c f ( i.r vo lleer r
|to]|dcl |l U
J W V l | )0 '1i st l s i c h c i c h n i c h Ib c s o n d e tsl ichtilo lder
l;lr]1 cZU sP i cl cn ' ' ' r U | ' ! |o nlr,a U I c |l c c n l h t||o
n b e t ! e h r g u lBI lch
hlillc c ]n e IL 'i chl e l tL i 's U l rg1 i n i |c nk i r n c |_ s i c h e d i c Vio l]|len
lrlssL|| r !|U nr l dl 1r cI
i \ ll i i r n r i c h ( l i c M c i n u n g .d l l s s d o rTiiI le o 1il
' ,,l,d,,/ / , . gospi c| | w u c . n i c h |0 b c e Ll g e n dg e l ] U gD' icse slelle
|.i|ll(lieVe l ]nul U ng
l U , . h s g l n z c W c rk j s In i c h lf |d i e L. lulc.so o .
dcm liiI eill TacninunrcDLkonrponic Wotdell' DruuI Weis
auch die Tile]sch ll lus dcDr ]9' Jh' hin| J//lk,/),l| 1ch|\1.i]t
.o,tl,) t<!pd r.t edttStbdst. lluL h Ori i ndl.
Bcschaitujgenwi uns nun auch kul7 nrir dcn rnderen Werkcnl
])ic sUit et t Wv 99 l i e g l i n i h l c . L M o ||' I i n r a |r
s e h |u n g nstig'j a
ut\pje] bl l l . u tde r B ar oc k l a u Lc
m i L i h r c rd s t i J n n l u n gWcnn
'
nich
schon jn den ersfensijizen. so doch spLccnst'cidet G]guc hden
wir aufjeden Fall unsere Zweilel. wcnn wn dicsen Sar {uf der
Lrutc sfielen lollten. Es steht ia iuch cin Ilmwcis da, allc ings
lnil ciDcr andctcI Handschtift: 'a']:' |del,w.'"/i,. (Lutcn
Di. slLiteBwv 997lut l6 (ode tchl?|)Abschriften-davon eine
in |r.rnzsische|Lautentabu]alu'
Bci dicscr L.rutenversion|chItdie
Fu8e unddas DoubieIDie andclcn Absch.iften sind oflu.h nichl
\ollsliindig. xberbei diesenistdas Tastennrslr'oncnt
(Cembak)odcr
Kla!icr) fiir drs Spielen des Werkes gclrml.
Dl\ Prcludiunr Bwv 999 klxe eine ichligc LluLcnkollposiLrcn
scin. I. sernerTona C-Moll isr es sehr gul auidcr ll,rocklaule zu

D ic I ur e BI VY 1000 j \i \! hr \.hemli.h einc r.it!err:.

I J | r |..J |h'i|||sde| \o '|'''''
'! .'t'||| || ' ' |:' I
DichLvon Bach. An mnnclrenSlcllcn vennuteich auch Schi.:lcr, sichc dns'therla iIil Tikr 5 | Nlch unseremheurigcnceii.isl das wcrk iuch sehr groJziigigbcarbeile1jBelrachtcn \l:: .
die OBclf!\sung genauer:auch dicsc ist Dichr von Ba.hs ::
sici
tl1rtzder vielen ..orgelaligcn,.
Bewegunge c ]e::
die Violinc gcbundoneFassunS.

IclrmijchLclhnenkeinesfailsdic Lust am spieldiescwe*.

nlen.vichnclrrdar,lufhillweisen,wic vic|eFtageniibcd;eL:
melrlicu|ghicr noch on sind' Damil ver|ie| ndie wclk.

nesli11sJ WcrL. londe|lr eS elgibl sich en besseesvcr\Ii.

bej n Splelen dicscr W er ke. so ho llb ich. lla d ie d 0 r.
Bealeilungspaxisso selbstverstiindlichwar. kann ich n]: ]
lorsle]ien.d.tssB{chdiewe1'kezwaliirLaulencembalogc!.. :
ben hal (wo esich auch .'zu H ause.' fiihltc). cs.rbe| ij|sclh. :
slandlichbiclt.dr sscinLautenistseiccigcncB earb eitung (l.r:
:
eilrriclrlenkann' Drs hedeutetIauchwn kiinDendie wek. rL;
heutjgenGilffrc spiclcn. als oLr!ie Originalwcrkc w,Lrcn.Dr. : ,
' l|. Jie.e| . U' | '
.I eg|.| 'U|1|h B ''|h i||
|! .j I eine. ! \! t{ ''.
heren Epoche, unabhinlri8 von de| ul\piingIichcnIIrsll1lnr. :
Nn!' N ti1ichso]lcn dic Wcrkc die sl lklu und den Chllr.:.
des Or iginr lsj n ncr hcibchr lLcn.
D a dic nr eislenUr lcx lausgabcnlcider z iveilelhalLsind , hnb .
h uptlaichlichdie von nrif gcfLRlenen ManuskriFc henrlz(.
isl die bei BllchscigcnnM alr usk|iplelr
lr cnschc (lc KIl rcjl l
dcn von lr.nnlcn HlindcD stanrmcn(lcnAbschrilicn vc|xchwu!..
lch habc dcn VcNuch gcw gl. r lic l ch'scfieKIaficiL .rn (ti,...
sLclI c w icdce|z L|slelI cn'
D icscA l|'cil |.ie|
D ljrv ic] schwerc.
.
'
dic Bulcjlon! (lcI G()klbcrg'V.lli1l|io|lcn cine|sciLsdtlsV.r .'
scn (lcgi1l 'iischcDl lij J gcw o hnhcilcn
und ciDc
....
Ll| u''tk. u (''|. ''| |'. ''l |''! |'. 1'
i' I lrI
^l(nniihctr|t!
||l |''
:
^||. h1. Jso||lc
..
ZWc].c]llIs hci (lcn cloldbcry.VaIi.tti('rcn:
nrllDmtlnch. s '.
/c iibcftuuplnLr l'def
Ciitatr cspiclcnl M .r n us sIn r
lc Slcllcn dl.tnlr Lisch
vcr ii dc r , um ciD igcSaiizeirg cnilwicsp L -,
bt Z u bcko nlncn' VicI c nr elken.|icsocnI schcid end cn.
g rc|:1
Vc nldcrun8cn in dicsen ot.l gcsPic|Lcnwckcn sclron gr|t nl..]
orehl Leider ist (lics cinc schleclrle Scirc dcr cingepriigr.n H,
gcwohnhciLcn.Man soll zumirdesr jDmcr gcnau $,i
\pic|cn so|llc und w s m.l|rspiclcn kan|. um die l.elr|cndcnT] '
Geen und stimnr cn.! U,lsj ..z u gesta|lcn'I ch hab ev esuchl.]:
bcslcn LiisunlcD zu finden. lrabe no.hma|s a]|efiaglichcn T :
cu iibc dr chL'
Unrdenlo I ir ina] so D c w ic nrg lichZu k onnn.l
DieClhamentlcFrksnnilc Ausgabevo BachsLrulenWerkcn(rei
ECH lll) zeigr dic wichlirsien Orjgnral Mrnuskfipte die nr d::
Vrfbercitung dicscr ALrsglbc verwenderwurdcn. Jeder der die..
Ubengul)gen spic|l. kann jet diesc Quc||cn konsu]liercn uI::
tibelegelt'wic dicscs odetjenes PoblcDrgc|i'st we|denkn. li:
bin Siche'daB djcscs v)rgehen sowohl c.iculich S auch ]n:.
Ich gestehe.ich mag es njcht]|inge$itze scheibcnIHchen.
''aus Not - die ganz BesoDdcrcn.Aberdie Fnrgcrslirzemiisscn Bachs We cvollkomnrenxn mu sikalischc %r!tellunge gcbu::
den sein' Fjngesiilzcki'nren viel helkn Musik vest:ind]jch
7.
geslalten.oder nn klnn du|ch sie d]e lnLlsika|ischenMenrun!..
.o |l J | I e||Uil' i{ ' n lenl|enI e ne'|'
s^ |-:'|.'|.h!< - n|.|| ".
'|.
auch in derAusgabe deco|dbcrg Viationen cjncn selrrgen!L'
en Fi]lgelsatz in die NoLcn zu solueiben'Man knn atre|auc]rbj;.
\'iele andereFinges,ilzlij\ungenfinc]enIlch se1bsLh.LbejedenT..i
beiderArbeit e vesuchunggcspii.dies odedas7u ler.indem
clochdas geht nichl cwig rjo.m.rnhaija auch cinen Abgabercnnrberm Verlagl
dictc Fjnrersate sind wic Fdos meine. c:.
^lso,

Chrntcrelle

VORWORT
. J3 ! orlj.gendenAusgabe sind die LauLcDwerkevon J' s' Bdch
] d:r Barbeitun.gfur Gitane zu lindclr' Uber die Zweilel' fr
t.i.he\ Instrlnent Bach dieseweke gcschriebenhai.knn1eman
3..gedi\tulircn' sicher ist:sie sind nichLfiidjc G itarregeschric
!:n \1odenund Gjtarti!1en.die diese weke spic|en.Solltensih
jm kla.en !ein, dass Sie eine Beabcitungvor sich habcnI
::]]-JtE
):. meisre dicscr Wc.ke sird fiil Laxtencembalo gesclrleben
'j..m Ta.rtcninstru|nent
mi1Damsiiten' das nrit seinenTonl.abcn
:ii kute imrtierenlolltelWirkomen dicWerke also eigenLiich
]. j.l BjirblitungJnethode her -, als Cenrbabwerke betach
- ::-T:5.]]e 1s' sitc x Xiii) urd alle mir bekannlenManuskiple
.:::ijil'l' So i )|(nLzu sehen.dass von Baclrs Handnur 3 Ma.
:trlk--Pledlesrwcrkc stalnnlen - Bwv 995' 998' und 1006a.
):: 3nderen}Ierkc sind spiite|eAtrscfuiftenodeauch zeit8ens.
ir.he Beabeitungcndcs o|iginalwerkes'
}.!chlen \'ir zuerst Bachs o.iginalm.rNskipk
):sUIl. BtYv 995 knnle.auch nach Meinuflg vonLaulcnisten
ur\Pnjn!llch iir di LaUtc gcs.hrieL]enworden sein. D.ts Werk
.J\.l gut aul.die damals gcsp]c]lcLaute' Auch audem TiLelblat|
1.hr: Piies t)o r le L|th I tl I Mot1,irut ,Schot.rst / pat I J. S.
l.;.;r ' Doch isl die Mijglichkcil nicht g.Lnzauszusch]ic]cn,
dass
:...\ \\rk auh{iil Laulcnccnrba|ogeschriebenwordcn isl.
)i. lcurc Scire von Prcludiu -Fugc-^llcgro nWV 99tl har Baoh
il5.l ruf den unterenRand dcr voficrigcn Seiten. in dcutschef
):!.IlabuItltutleschtieben. l.lat el vjcl|cichLdie$eswelk doch ii|
:: Ti\ln nl ent gesclrieben.]
D.tsli.clIcbniseine In(erplc.
]l:.: JuIdcn Llutcnce rblo klnn bci cilcr Dis k ussion sehiibcF
r.. lJflg. Triilcf jn den beklunlen 4 Taklen aLrsdef Covolue cD
l..r,ieru tslV V I 006a irl sicherlich nicbl besondcrslcichl .!uf dcr
J,r . zu \pic lc n . . . au fde m L nu l e n c e m b a l oa b c r s e h rg u r l B a c h
:I!e ille lichtcrc L('sun8 find n knnen sichc dic Vio]inen
ri\un-ql und d ahcr isLfiir m ich die Meinung, d ssderTrillefmiL
":idrrr.r" gcspieLlwurde,nicht iiber2eugcndgcnu8,Diese Slcllc
l.n di. \Jemutung zu, d.ls ganze We&isrniclr! l.iirdicLaue,son.
.n: liir eilr Tlcninstument komponierl wodcD'Dar.tuweis!
,r.h die Tirelschrift.rrN de.n 19.ll1.hir': Stitc polr b Cl r.citl
l)|/\ pu| ]fun sbdll Ba(h. O'igindI.
i!.h.iiiigen lvir uns nun auch kurz nit den anderenWcrken:
Ii. sue Bwv 99 licgt n ihrer E.Mo]i Tona sehr ungnstig'
.ia
.ifielb.taui deBocklaute miihler d-Sdntnung.
wenn nicht
:hon in deo eensiiLzcn,\o doch spIeslensbei der C iguc haten
i. Jul jeden Fall Unscrc Zwcifel, wenn wi diesen s.ltz auf der
rut. \pie|en so]]te ' Es chL ia auch ein Hinweis d.t' allcrdings
]]: .int andefef Handschn[ .'dufs Lautenwerck',' (.L^tcn^
:: Suite BWV 997 hat l6 (oderDehr?l) Abschriften dnvoDeine
Jn2.sische LaUtentabulatur'
Bei dieserLantenvesion
feilt die
.r:3 und das Doublcl Dic 4ndereDAbschrilten snrd oft auch nichr
ril\rjndiS. aberbei diesenjsld,isTnstcninstuumenr
(Cembalo oder
i]\j.rlrr das spielen deswcrkcs gcnannt'
a. PT.ludiunl Bwv 999 klrnLccinc richtige Lautenkomposition
i. In seinerTonatC Mollist c! sehr gui auf deBalocklaule zu

Die Fuge Bwv 1000 isL wlhrsohein]icheinc zeitgenssische

Laulcnbearbeitung
derViolintussung.
srammL
in dieserForm abef
ichtvonBach'An marrchcn
ste|lenveImuLe
ich auchscfueibfeh.
lc| siehedasThemaim Tlkt 5 | Nachunseem
hcutigenGeschmck
isl daswerk auchsehrgoBziigigbearbeitet|
Be|chtenwir nun
die ogclf$sung genaueauchdieseist nichl von Bachs Hand.
sic ist trotzdervielen..orgelatigen''
Bewegungcn eineSehan
die Violinc gcbundene
Fassung.
Ich mchtcIhnenkejnesalls
die Lult am spie]dicserwerke neh
lnen,viclnrchrdaraufhinweisen'
WieYieleFagentibcdie lnsttl
nenlienLng hier uoch o1bnsind. Danrit verlieren dic welke kei
nesfallsan we. sondernes ergibtsich ein besseres
verst:indnis
beim Spielen dicser Werke, so hoffe ich. Da die damalige
Bearbeitungspaxis
so selbversliilrdlich
waf. kann ich mir gul
voffl l len, dassBachdieWerkezwa|iirLau|encembalo
geschrie.
benhat(wo ersich auch..zuHause'.l.tihlte),
es aber1'ii
sclbstver.
stndlichhie11'
dasseinLautenistseinceigeneBearbeilung
danach
einrichtenkann'Das bedeutet:
auclrwir knnendie wcke audel
heutigenGitant spie|en,
alsob sieorign]a|wee
wiilen.Dasglei'
chegilt 1.iiralle BcnrbeituDgen
eineswckesausdieser. ode|fi'.
heren- Epoche'rlnabhnngig
von deru(pl.iinglichen
lnrumeutie.
nrng'Natrlichsol]endic welke die slrLlkluu d den chanktel
desOriginalsimmerbcibehalten.
Da die meistenUlcxllusgabelr
leiderzwciic|haftsilld, habc ich
hauptscblich
die von mir gefundene
Manusklipebenutzt.oft
ist die bei BachseigcncnManuskipte0hc|\chende
Klahcit,bei
dcnvonfiemdenH:ldcD
stannnendenAbscbriltcn
veNchwunden,
Ich hheden velsuch gewl|gt'di bach'schcKla||rcitan dicscn
stcllenwiedelheruslel|en'
Dics Abeillicl miI v io|$chwecr,
a|s
_ eilcscitsd4sVela
dic BcArbcilLl|t8
de|coldbeg.varilllionen
scn dcr gi! l.|istischen
Hgcwohnheiten
und eiDcAnn.iherung
an
dic Wclkc' wie obenbeschiebcD'
Andereseils
hl(c ich grljcc
Zwcifcl als Lreidencoldberg-Vdritionenrsolltcmrn mrncheSiLzc iibclh4uPlAufderGitarrcspic|cn?M4nmussmnchm4l
zrl vic.
le slc||cndr nrAlischVellinden,
uln cini8eslitzeigcndwicspielbnZu bckomnrcn'viele Inekendicsc enlscheklendcn'
groBen
VeindcrungcD
ilr diesenofi gespicltcnWe*eIl sclronglir nich!
mehl:Leideisl djcs cine schiechtesci(c der eing p rligtcnH|geuohnheilcl|'
MJn 'o||,'u|inde\I
inlmr
u i\\n'w ( |nJ]
enJU
spiclcnsolltcund wasmonspielenk n. um die lehlcndenTeile.
Geslenund stimmcn..quasi''Zll gestallcD'lch habevesLlchldie
bes( n Lsungcnzu finden,habenochma|salle frag]ichcnTeile
neuiibedachl,
utllden odginalso nalrcwie mglichzu kommen'
Die ChaIie|el]e
Faksimi|o.Ausgabe
vonBachsLautenwekeD(rcf':
ECH 112)zeigr dic wiofitigsten
OriginalManuskipredie in der
Volbereitung
dieseAusgabeverwendelwurdeD.Jeder de diese
Ubertragungen
spich, kannjetzt djeseQue|lenkonsultiecnulld
berlegen'WiedicscsoderjenesPob]cm
gelstwerdenkann'lch
bin sicher,daldicscsVoBehen sowohlceu|ichals auch |ohIch gestehe.
ich mag es nichl|FjngetstzeschreibcnI
Hchstens
"ausNot" - die ganzBesondcren.
Aber die Fingcrslitzemiissenin
BachsWerkenvollkoDmenar musikatische
gebunVorsrellungen
deD sein.FingersiiLzckDnenviel helf'enMusik versiindlich
zu
gestalten'
odeman kaDndurchSiedie musika|ischen
Meinungen
von anderenGilarristenkennen]ernen'
so habeich vesucht wie
auchin derAusgabedel Goldber8Vafiationen enrensehgenau
en Firgersatzin die NoLcn,u schreiben.
Man kanDatrerauchhier
vieleandereFingesllzlsungeD
fndenI Ich sc|bsthabejedenTag
bci derAl beirdie vesuchuDg
gcxpt,dies odedaszu veriindem' ' '
dochdasgehtnichl ewigso.manhaija auchcinenAbsabelcmrin
beim VerlaSIAlso, dieseFingersatzesind wie Forosmeinerce

Chanlcrclle

VORWORT
ID dcr vorliegendenAusgabe sinddie Lautcnwcrkc von J. S. Bich
in dcr Berrbeitung tur Gittur zu inrdeu. Ubcr dic Zrveifel, liir
wclchcs lnrument Bachdiese welke gcschdcbcn htt, ki'rnte man
lange diskuLicrcD.Sicher i!ti sie !ind nicht fiirdie citanrj geschrie
ben wodcnund Gita isten. die diese We|ke spjelcn. so|lteDsich
d.tiibcrnn kIatensein' dass sie eine Beir.be]lungvor sich habenI
Die cisLcDdiclcr Wcrkc lind fiir LNrencernbalo gcsch.ieben
l.iirci]rT{stcninluneDt nrit Dannsalten,das ljl scincn Tonffu'ben
dic Lautc imitierensollteI W konnen die Wekc!lso cigentlicb
von dcr Bcarbcitungsnrethocle
hef . als Cembi o$,erkc hctrach,
lnd er Ta bc l l c(s .S ci L cx xi i i ) s n r d! l l e n ri r b e k l D m e n M a n u s k.ipte
angcl.iihrt'so isl rfoll zu lehen. dlss von Bachs ]l.tnd nu| ] Ma.
nusktrlc dic\cr wcrke slnDrnren BWV 995' 99lJ. und l00a'
Die andclljlIWc|kc sind spiileteAbsch|it.tenode| nLlchZciLgcns.
s isc hcBc arf 'ci L u nr ede
n s O r j g i rr l we rk e s .
B e l |ac l)lc Il
wi I Z u c t B {chs o ri g i n a ] n r m u ' k t i p t e :
l)ie SLriletsWV 995 k('I c auch nach Mcinun! von l-rLrtenistcn
u tsp|io g1i lch
i i I di c L xu t c g c s c h I i c b c two e n s e i n ' D l s Wc|k
pa sslgLrl ul di c dxr l s gcs p i c l t cl - r u tc .A u c h ru l ( l e rnT i l c lbhlr
' 'Pi.|(! | x, a. l ( l 'u | h I r j I l ,I o l l \i l s ( h o l s l || i Pd r ] I ,,\,
| Eh|:
/l. / (' /,''Do
. hi sl Ii c N 4i '!| i c h k c i ti c h l g ! t/ r U s 1 U s h I i e l jcn.
ilass
(|icsc sw c |k uc]l| i rl , l U l cn ( c |l l b l |(l c) s c h t i c h c nwo d e l r i s l'
l) L cI c l/1cs.i1!ot P fu| r ](|j U I n .|] u g c .i \||c
|}gWv) 9 9 I ih l ||Br lch
( ] c V o l c i g c ] l : i c i l c n i.n ( l c Ulschc
s cIhs1rl|| (k !' L | l '| . | ct| (t II l d
(), g c ]l||]Ulr l !|
g s h1i cbL:
I Inl ||
' c t ! i ! ||c i c h ll I i c s c sW c ' k ( l o c hI ii
c rn '|]lc nin sIl Inr . n|
{ . s ch Ii c b d r .]l ) l N l I ( ) l c l I c b |) i s c i nIcttl c||)'c.
1ll] o Ilru|.1| cD
)-rr U Icnccj Db r|.l
l ( )n nb c i c i n o |1 ) i l I U s s j o n
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gcnUg.])ic\c ljl.lIc
IiiBlL|icvc|rnulU|l! zu. (|lIs!n7c Wc|'l.isl lriclrl l.iil dic L.luIc. sol]
dcm 1 ii|c in l h st cni nsl r u r n c fkto n rp o D i e l v o e D . D x u Lr i weisl
ruch dic litcl sch r i l laus de r 1 9 ..l l r h
. i r ) :S //t. p o tt 1 . C h t \\'L.ir
Lo,}|)0'! Pa|'I4D],\( hlr !' x'h' O ] i |:i]nll'
Besc hiilligc nsi r uns nun r l u c hk u r z m j I d e n x n d e re oW c rk c n l
Di suiLc Bwv 99 |iegtin ihter |.]'MollTonafi selrl Ungnstig.ja
uDspiclh{r.ruI dcr llarockl.ruteJllit ihrer d-Stirnnnu)gWcnn nichl
schonmdcncrslcn sii|7cn.)doch spilteslens bei de| cijguc h{t|en
\ir aul icdcn |a|l uDscrcZwci|c|. wenn wiI diesen salz ruI deI
L aule spic lc n)l It cn E
' s s l ch 1 j atu hc i I H i n we i sd a . a l l e l L lings
mit eine llldccl Iltnd\chriIt: ',/,ll:! Llllr'I'l',1(',' (Llulcn
Die S Uilc ||}vv 997 hat l j(xlcr nrehtl |) Absch|ifien d,tvoncine
in 1r.lnZi'sis.hcrLluteDt.tbuIa1uIBe] dieserLaLlte ' esionl.chItdle
Fugc uDdd,rsDoub lei l) ie xnderenAbschriiien sind ()1I auch n ichl
vollstndig,.ibcl bci dic\clr isLdts Ttstoninsnune nt (cernbab ode|
Klavie) 1iir das spic|cn dcs Wc(cs gen{nnt.
Das Pr l udiurn Bwv 999 kt'nntccjnc.ichtige l-{ulenkomposjLion
Seh' Il) scnrlTonalt C Mol] i!19s sehLgut aufde| Bar'ocklauLczu

D j e l-ule RW V 1000 isr { abr schci.lich eine z e irg cninsi!ch.

L{utcnbcarhcitungder Violiniassung, stannt 1ll dieier Forrn rlr.r
nichtvon Bach.Anmanchen Slellcn vcrmule ich auch Sch.cibteh
lcr,siehedn! Thenu im Takl5l Nach unserenrteutigeu Gcschnucl
i!L c1rsWcrk luch selu gronzgig bcarbcitet! Bel|acnlen Nlr.un
clic OrgclfassuD! genauer:auch diesc ist nichr von Bacbs lfu.d
sic isL trotzdet v ie1en..orgelatigen',
Bcwegungen. eie schr |r
die Violinc gcbundcneFassung
Ich mi'chLclhDen tr.eines1l]s
die Lusl aln spieI diese|Wckcneh.
nrcn. vichnchr darauf hjDweisen.wie \/iclcFfareD iiber die Insrru
rncnLicul)ghjcr no.h olnsind' DaniL vcl|ic.cn die Welkc kci
ncstulls an Wcr1. sondern es erglbl sich cin I'csleres Verslandnls
beim Spiele| dicscr W cr ke, ! o ho fTe ich. D r d ie d arnalig c
Bearbeiru gsprlxis so le|bstverstandlichwl. kann ich
gLI
vostc1ln,
dass Brch die We|kezwar l.iiLtuLcnccn]b.tlo
geschic
ben hal (wo e| sjch auch ../u Hau!e.. 1.i]h]le
), cs abc|ii| selbslve],
sl.r1C]1ich
hjc1l,dass cit l-ulenistseineeigclIc BchcituDg d.1l)ach
cin chtcn kxlrn' Das bedeutet: lch wi k('nrcD clic Werke aul dcr
heuligenCiilal]c
spiclcn.r is o bsieO gi|alw er kcwlircn. l)asg lciche gill liir allc Bcrrbcjlungcn cine! Werkcs aus dicsc. oder Jiii
helen . Epochc. Unabhiingigvon deI upliinglichcn lltrumenlic.
rung. Nlltii|l(ch sollcn dic wckc dic struklu| Und dcn Char{klel
des Or igiD ir l!imnr erbcibchr llcn.
1)l dIc nrei!ten LlcxtiLlsgtlbcnIci(lct 7wei|lllll|]sind. hrhc ich
I r llupI slichlich
dic vo n lnil gc u (lcncn M lI tUstI ip lb cnUlZ|'()J.l
isl dr e bei llr chs cilcncn lvlr nuskfiplcnhcr s.hco dc Khrhcir. hei
(lcnvo n lr cn cn llaindcnslL! I r r c Llcr |^bs.hfiJ tcr
v e|\chwUd cr.
lch hr hc (lcn Vcr .h gcw gr . dj o br ch lchc K |lr reil L rnd icscr
slc||cnic(lc|1r evuc||clr
D icsc
licI nlit vicI schWctcr.
r s
(liclJ cr r cilr Ll! (lcr(io l(lh.r .!Vfiir
^r1i(
bcilc
cincr s cils(L rsVors
scn dc! i(r ]j iis.hcn lI iiI g.w o hnhcil||
u](l ciI L]'\tnlihcrun.!l]l
dic W c|kc' sic ()|r clI
hcscI lI ichcn,
A n(kr .c|'scils
h.llc ih!i' |Jcrc
Z w ci||x lsbci(lcn(io |(|hcN
vl|illli()ncn:)l]|c]nlIj
In!n.hcsli|'
/c iibc r r upl nLr ldcr(iiir e spiclcD lN4.r nr
n ussI nilnchn l/ v icI c slcI lcn (I tltlr r LlI isch
vclii (lc|||.1||n
cinigc siit/c i1 :cId wic
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Vcr ain(lct! r lo nin (licsc|lo ir gcspicllL'nW cfhcirsc hon g rr Ii.hl
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CccD und stimnrcn .'qurNi..7u ge llen' lclr lrrlrc Vc|suchl di.
bcstcn LiiDgcn ?Ll findcn. h be llocltlnrIs r||c 1i!8|ichenTeilc
lcu iibcr d{ cht.
unr .lcnrOr igintr\o n hc w ic D r i'glichzu k ornn)en
Die Cl]allic]t]lcF.tksnni |c Ausglhc von B clN LltUlcn Wcrkcn (|t':
ECH 1ll) z eigt dic w ichr igstcnOr lgio l M a|uskrip rcd ic in d er
Vobercirungdicscr Ausglhc lcNcndel wudell' Jedc., (lct diese
L]betragul|gen
spic]l. kann jcl7t diese Que]len konsu||icrcnund
i]bedcgclt'wic dicscs odct.icncs |1oblem gelsl wordcn kann' lch
bitl siche.daB dicscs v)rgchcD solvoh] erfieu]ich als auch |cnr.
lch gestehe.]ch Inag es iclrl:FingcrsiiL7cschreibeDIHclrcn\
''rus Not - d1eganz Besondcrcn.Ahcr die |,jngersatzerDiisscnin
BachsWe ell vollkomnrgn.ln musika]ischeVoslellungcngebLln'
de| sein' FingesnLzckrncn vic| he]l.enMLlsik verin |ich zu
gestalten.oder rnan kaDn durch sie die DrusikalischcnMcnrungen
von anderc Cillinislon kennenlernen.So habe ich vcrsucht wle
auch lrl derA1lsgabeder GoldbegVt.ialionen einen selrrgcnau
en F]nge|satzin die Notcn ZU schrcihcn' N'lankaful abeauch hier
vie]e ande1 FingesaLzlijsungcn
|nxlcn! tch se]bsthabeicdcn Tag
bei de|Arbeit die versuchunggespiil1.dic! odeI das zu verndcnr'..
doch das geht dchL ewig so' m.tn hat j auch einen
benn Verlagl ,\iso, dicsc Fingcrltitze slnd wie Folos
^bgabctclrnin
mcincr ce-

.:...:.n,&einungcn iibe diese weke ]m Jafue 200I.

:: Flngestzesind die einfhchstetecl ische Lsung uln die in
::' \lrsik entlralleneobiekliv-akustischeund subjektiv enotiona: ....nnalion aul dem Ins|umentdem Pub]jtum zu vennillcln'
] 3Jhs Musik sehJkomplex ist. sehen die FingcrsiiLzeofl nicht
'
i :.i 3us.Auf denelstenBlickdenkman,es giibeDutzendeleich:': Losungen' Die folgenden wichtigen Fragen msscnabel ge.
l: i lre|den: Eltspricht diese l-sung dcr Musik vollkomnen]
! . r d ie nelodischen und hannonischenInfomntioncn gut zu erwie ich sie nil
':..3n ] EnlspdchtderFingersatz der Aikul.Ltion'
]..:.]|e.](den barocken satzcharakter'der slimnr|iihuns'dem
; .ihnlusunddelFoIm.denspannungsveiiItDisscn. L'sw.)Dann
r,.r nochr Kann ich neine eigenen Gcfiihlc/Gcdanken dadurch
:--:; l l cl nl
... ich lind die Cednnken de! Komponislcn die ..heiligsten,..
': :3.hnilcheD Lijsugcn ordnc i.h dem vo]lis unlerbis zu denr
.'. j.I CjitarrcMdchbaren und vic||cichLmanchmal darber|lch
': richt einverltandensein m it ..c|cichtctclr.'
Fingerstzen'da
: ::lr lrtlschesBi|d Vom wclk vcmrjl|eln knnten!
.'. noch cin tlcnig iibc nrcinc C d anken/L i t1iiden. die mich
:. -. dlese Wckegelijh hab n |
] : ::ilc Fl.llgc|wic wu c dicsc wunderbaeMusik damals ge.
; : : \'lan licst allcs dfliibcl, was zu finden isl. und versuchldari
: :-re wisson in scin b1)ckcsMusikbild einzubriDgen.Ein sehr
' . -:i!cs und oll vcrgcssoncsodcr vernachliissigtesProblem auf
..]' ]:ilnt i die balocke Ar(ikulttio]r.Barooknllsik au dcr ci.
*-, ;ur ru spiclcn isr eine dcr schwjerigstenAulluben. dic nrrn
- ' . ]l e l l cDkon n!s e h e nwi re s a b e t ' i nd e r t i c h t i g enReihcn|b|.

mchbn die Ti]ne manchma] selbstschtigweiterk]ingen'l.inger

als gcwo111lndZwar nicht nach dem sinn odcr Anspruch deMu
sik, sondem nach dcnFingeSa|z'Die ejnfachsleMe]odie . wi]l
lnan sic W'rln'7 einstimnlig spieleD ist sch schwezu spie1en.
weil malr wciteklingendeTne.leere sailelr und die obertne auf
denBassseilen nligstoppenmuB. Dicsc genaueStmmliibuis
zu verwiklichen gehrt aber auch zun Fingeffatz. steht aber nic
in den NolenI Eine Melodie..snlgt,'cs1nchdg auf der Gita|re wenn
- untelrndeeln- inrmernur ein ToD zu lrenist| (singenwein
w enig und w ir mer ken es: niemals k]]ngen m ehre|e Tnc
ineinandc|)wie ist eS bei Baclrs Musik? Bci seinen po]yplronen
S|Zen isL dic Musik wie ein clrorstck.lllc S|immen singen ne
beneinanderaber jede von ihneDglcichzeilig nueinen Ton I
M.uche sagen|das Zulammcnklingen bzw lneildnderklingen dc
stinmen geh alr Git.Lrrc.unscIns|umentk]hg1 ebelr so. wre
die Laute auch. Fl! ist rbcrcine Schw:lcheder l-autc uDd luch lon
unseremlnltrunrelrt,dic 7u crbessenw:ae! Wi brnuchcnnichl
eirunaleine andereMechanik uf dic CiLarrezu nontieren. wie di.
Abd:inpf] oder l'eda|nrechmik audem Klavier. wir nliissen nu
unsere Finger sLlrngemii|]
bcnutcn'Noch eine Begrirdung.d]c
hier zu Bachs "Lautenmusik" pass(:wenn dieses inejn nder kllngcndcKIangbiId ins1mcnlenspezii]schso w ich1iggcwcscn wiire.
hiiuo nicht auch das Lrutcncembalo diese Kl.Lngwcisc iibcrnonrnren u|n die t-ntllebcsscr iiljlicen zu knnen? l-]sh L abcr nichl]
lu Llngcschickl.
waLlnr? Warcn dic dflnaljgen lnstrumentenbnue|
u|n so eine Mechanik 7u baucn? Ncin, ich denke Viel neh. du\\
die Musiker(ouch Bach) sich dadibcrgcl'rcu(h{ben.dass siediese
Schwiche der Laute an Lautenccmbalo umgehen kornlenl w.'
.LufeiIer Laute wegen dct viclcn saitcn Unmglich wal und i\t'
wi|tl.t!f de|ojla .c nrixnut6 sllilcD clst mglichI waLu lolIlen
wir die Schwiiche eincs Instrurncntcsbci Beatbeilungentibernehmcn' wenn das wetk wonrijgIichgc.ldenicht fii| Llute' solnr
|.iirl'aul n cembalo gesohl.icbcnwordcn ist] odenehorenwiIden
Kl.Lng der Laub' Knnen wit aU|'dcr oiLiTrc dic glcichen T|r.
ineinande|klingen ]assendie auch au.dclLllulc ZUsinnncn kltn
gen'/ Benulzen wi also keinsn ungewo|1lcnPodn|c|l.cktltu|'d
oitArr , Iass n wit die ci zc|ncn stimmcn wio slillrlnen klinsn'
ruch wcnn cs schwer hcuszrurbcilcn isl.

',.: \lusik ist nichl liir'(las Instrrmenl Girore geschriebenwoF

.. fl Blrockmusik stlebt.iaseh| otl ein vom |nslNmcn1mch|
:: : .,.n iSer n nabhtingigesmusikalischesVorbild ltn,das vor dcr
] .:.1:nr|]reammt und von del RenaisMIrce geet wurdc' Dic
. c w ir cs nus
":a . \ i nd . r l s on i ch t s o i n s h r m e n to r s p c z i l i s c hwi
.- i.rn Dtik kenDen.Die Schwierigkcilcn dcr rlcrTrcLadonhaDas isl abcr noch Dichl .lllcs' gclrclrwi wei|el D ie Tne wu|deI in
' .- : r.n anderenChalakter Der linearcnnNikalischcVcrlaul nach
geIenni.]..
dcrBrock7ci1 vonoinalldcl nrit Atikulationspausen
- ..Unktischcn RjchtIinicn \tcht inr .lbsoIutcn%dergund'
dcr T()n w ir d a ikuI icr t' Es w ur dc kaLlm d ie (rolrlaniischeI
r - ::1. StiDnrcn aul vclschicdcncD InsLrunrcntcnzu spielen ist
legaLissimobcDulztwic wir cs ]reuLekennen'Von legatobls .rccalo
- : . .infuch. Ahcf wcnD wir mchrcrc Slinrnrcn glcichzeirig zu
ist dio PalcLtc schr lrrcit wir hbcn die wah] w]e wjr die Muiil
.:.::1 hlrben.ohne das cnrc dic.indebeeinl.lussenknnn/soll..
ardkulicrcDmtichtc.Dic Musik kann ihren wahren musikalischen
.: ..hon viel komplizicte| Nchnen w unselnsIunent:
Ausdfuckersl dann velnitte]n.
wenn wirdie richtigcnAikuItlio
.' : ] !rre' Wenn Wivers chen eine einze]nestimme auunse.
nen benulzen' Dic Ko rponistengeben uns in deD nreistenFi|ln
. i:.trunlent zu spielen. tre.enwir so1b aueno ne schwic.
ti i e Halrd mil Einschrnkungen:Natr]ich miissen wjdench!
Manche Tne wollen ineinanderklingen. manche nichl.
rakterder verschiedenenSatztypenbeachtenund auch cnrigc rcir
.'...:
-.:...l Tne bleiben an ober!nen auden Basssain..hangeD.'.
genssischenlradilionellen Artikulationen von Motiven oder mu
] ..]l undklingtineinander_manhfi dieFinge$lze,abernicht
sikalischenBelvegungen.
:'
Zusamlenhangheraus-es ist alsoverd.unmt
. "-.\i\llischen
:: rul def Gitarc einsdmmig zu spielenl Es isr kein Zufall,
Die Ausnahnen von diesellAikulationsregehrnr dcr Btrocknru'iL
:
::: B!]cknrusik auf dem K|avier ohne Pedal gespiclLwird
sind die schnellen Passage! oder schnelle Bewcgungcn. Trnn.n
.:,.. . : i . J i e 7w e i w i c h t i 8 s te n T a s te n i n s tl u n e n te der B o ckz cil. oder t|iolenartigeBewegungeD die srd |cgxLozuspiclcn' Bg.n
: -- :. Ji. Orgel und das Cembdo gar kenre Ped le hrtLcn,um
Zwilchen zwei.|nen fi ben nr der barockcnZcilmcincr Minung
irr I .: incinmdcr klingen zu lassenl (Bei den mdcrcn lraupt
nach hauptschlichnichdie Bedeutung,we|chc T('rc \yi. l..q!ll.
:l .in\rinrmig ge!pieIlen ]nrumeDten F|!e.vn]1inc' usw'
zu spielen hatren,sondernvielmehr wclchcTi'ic wir lonernmde.
'' ..:11:
.
Ji.!.r Elcktiibelhauptnicht in Fr4ge. das ist cindcurig'
zu trennenhabenl (dje zwischen deD Bogcn \Lchcndcn )
:. .. !p.eche icb hicnicht')' Es isL gr nichr lcicht' einen ein.
: : ]rn .tuf dc Gilanc $,icdcrzugcbcn|Jcdcr Ton, hal einen
weiLcrc wichtige AnsichtspulrkLcwrcn:
'
:nre\iLle trndcnrEndc.WcDn wiriibcn'beschftigenwi
..-':.:.::l i|{ deln Ani.ang eines Tones (Nagel oder Fingekuppe.
Hannonis.hcr und mc bdischcr A blauI in der Nlurik
.]: : : . . !l e l jand o .u s w' ) .a u c h I n i l d e M i e ( \, ib ato o der sec.Unteschiedz\isclrelr Belonung, u d spannuns
. :l.
]be nu wenig mir dcm Ende (wie lang odebesser
Schiclrlcn nr dcr Musik vo Blch als VedeckleSlirrrmen
.
:i.
!::7
soll ich dje Tne ha]len?).Auf unseIemlnstl'ument
Die Rcgcln dcrAtpogsirrlla
d. Baockmulik ulrd bei B].b
::
verzieungenfu dcl Baockmusik0nd bei Bach

VesLiDdlichcrweisekanD ich diese wichtigen Pun]{lc hier nichl

austnhrlich e|k]n.
es isl Zuwenig Platz' bet dic delaiI]ierlen
MgIiclrl.ejlcnder ]r)lclT)l t alrondieserMusr]{und derBtrocklnus]k
inr AlJgencnreo bcziiglich der cua.re wcrde ich iD niiherer
Ztlkuienrc lngeij A ]eh schreibe undp]anc diese {uch zu ver
.enLlichen
lc i ||'I bed|o(|
' . | \ h uIj e |' L||\o |( |' t' I J ] ' \' h ||e |. |, n |.i'(|
'' |' n|e| B : * | o n' ||| : l U |d ||i .' e|' J ' l
e | || 'e|||' r l.
'l | |
' |' '
se GitnlTe spic|en auch besseZurechLkolnnlen. l)iesc ste1]cnzu
bcachtenisr ruch nicht ohne Nurzen liir Spietc, ,u sc.nsscr!geo
Minche pollphone Sirc sjnd in 2 Syslc rcn geschriebe : man k xr
lrch von Anlang aD dcn klrren visue e Lindruck vo| den hod
, o'||' |].I B (s. 'cU n . | | '|.'
| | | .' I j e I j r |; i c ' |
\||'
|' n l n i . | <|'l|: .
. l '|''ie
I | | . . Ii . ''i . '| 'i ' V ||. I n : .I j ( ' |' ' 'I u ( k ' ' l ' ||.' |||
\|'len.
bild !r 2 syslcmcn \\,idieses Zu c e lcn. eh vicI t]esscresVe|
stlindn'slill Polrpho ic hnbe| wcrdent Bcjde Slsremc sirdia inr
VioliIsch]]ssc]nolicl.uln es lii| Cilan.islct ellIlrcne| zU mirchen'
Bei dc | Su i l e t t W V 996 u r n lL) r e l u d i u u- Fu l c
h!bc ich zci Vcrsioocn ausgear|'cilel'Dic cinc^isll t c !von
ro BW
dc|V998
Sco
d{tu|a hct dic hck rnlc Vctsi() .ii|GiLrnt. djc lnderc sl cin
veNLlch. unr bcsLinnnlc JnU'iktlIis.hc Gcschhnnjhl rc|ljclcn
1u miissc n.D i c S ui l c B W V 1 0 0 6 ' i r ) u rn r t tj s S c o rd a r Ll.r
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sc htic bc n. dlcs
l si ch ! nZ s c ] b s l ! c s ri i I l d lci c|q
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to lrrnc hl .I)i c l r i r !. r s : i uc c n t h n tl c nn r l i i f l j c t rd i c I n u s i k itischcn
Vx rlc llunge n .E i r i l t ci s pi c td rl i i ri s r( h s t) o u b t cb c i d c r S u i l c I tW y

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ichkci! |]cln(|c|clrwc |kc Bachs
l . |'r |' DiL r \ . | | 'r |' . | . l \ \ ' ' ' l || ' ' ' | \' ' - ' I l LJ .'|'
| |! ' ||/ ||' IU r | ||:'I

]ir In ]er l l n i | | | \ l ' / | / | | | L ) | .

soIllc nsic dcn w U Il schht lb c n .i |r e |L|wc ] c h c n ( b t u n g c nn r cincr

Vc|sjoneDvofir|t)clrnrcn.lrlcI sic nr unserc||r.|ksimiiePUb|ikr
lron lcichten Zu!.Irg zu deD originaleDItandsch rren.

Thi! edirion conlurs m) rnangcments for guirar of J.S. Bach.s

I c|r:||) d| . U'. o '|' . J |' be hl t J b.'Ul.|l
' |
|'|''|.ib' ' in\|' ||nc|||
\'| | h Bd || |o |.r I e\e qU'('
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uercrror
'n'' 'nr nt
wrjtLcnof l|rc gu]lar; those p|ayi
g these wo|ks must bc awarc
r a | jse thal ilr. l casc! thesc [e afd]lglnc is'
Most of lesc woks we1 li' the Lluterrwcrk (lrc l-ulc Harpsi
c|! ! J l '' l'''.c.l |'J ||.ne| ||gu'nr | '' .nJ |.' l||.l' n' i :' e ||e
lJ r . $i.l, ir ..o lo J r .u, .o un.t. u. .,14LU tr L. b. .Jr,r r1 i.,drt,Jl
tlrescde harysiclrodwo|ks whelr dcciding ho D arrangc Inem
Thc lrhle tbllowins rhis introducrion(pp. x-xiij) trstsa lhc Inanu
scr''plsknown lodrc. Slraighhway iL is nolicc{btethalonl} 3 ma u
scr iP lso flbcsc w o r ks r cinBachl)ud Bw V995,9 9 8 & l0 0 a.
'lhc orhcr works e copies nnd L-ouldatso
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ll'.lLI hc I o ngl|ilI s in 1heli)l||j .lll)Us hNsi.|oDrlhc
(ilvollc cn llondcl|U |Jwv |00'a tllt |l ellsily p|tlyab|c
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ca|]cd.' ibatI uttl..
w o I k co D incil)gl)'
This plI ssg calo| is sU1 |.i.
.Icnl olssLlnle lhrl tIrecDti|c lvo wtls n()|ooltrposcdlin.lhe lUIe
but lbr r kcyho r u.din\ltur ncnt
fl)c lq'ccntur r liilc ftts wctg b o
nr)'alguntcnl|\l//.2,,|/e t]al,ctin t tlnpo,
tlur,I,''' B4I h Oi!i.

Now.l.rke a quick l&)k at lhc orher wofks:

Icl] wiinschc Ihnen ic| l.J u dc und Eli)|gbenn spiel'

SCHALI,PLAT'I'ENVF]RZEICHNIS
J's' B.h: GoldbcB Vari{lions
J.s' BachILtIlworks V)|.1 (BwV995.997)
J.S Bach:Lurc WorksV)1.2(BWV998 10061) nr Vorbcreitrmg
I].chopnl:Piano works i)rgrlil,trvo]'l
l.l Chopin:PianoWorksior gLrir{.Vol.2
J' Bhms:tlungariaoDances
.lzsel.Ltvs citaffj

INTRoDUCTION

Blvv qi, i\ u |'|||' || F \4i||o { ||i.I ji. I iE'|'}

'||' .|' IJh' L 'v. ' '
'
|| L|||||J \|.|eo |'||.' |.'| o |J
q 'u|. h|.|. i\ |U'|'in
I D Vinot' tI
"|'did nol scnse
\\,c
lhjs drcady n1uclrctLdiernr the suie.wheD wc
gct to p1aynrghegjgue on Llrctute.L|redoubtsgrow.A]so' bul rn a
dii.r .r . r ar nl..her ..l,r r ur i,J n(t.J
/lj i//,// ,,,,.{,rol
BWV 997 has l6 (or nrorelt) litles one ol which is ln Frclch
tabl.rturc.Thcre ]s no fugue {nd doubie nr this turc versn)ntThc
olhcrve$ion1 o].teDincoDrp|eie'Howevcr, ]n thcm a kcyboard
lnsrrunrent(hrrpsichordor piano) is,itways i.drcared.
B\4 vqgq ' | | |be iI n||s'IJ |. o |np'
''||'o n|'{ ||leiJ|(' \\ ' i||ni.l
c n|inLj l.r ph\ \ \\e]]lr n hebJ |o quelUte'
Btl\

Chlt! r elle

|000 i' pr o D db|):' uI eJ ||.|n.I ne'||'|'I ln'n|e|o,1 ' ' ' |||.
I h|. ..'|.I o n|' l'l B:r .'\''o q||'\nn|Jn..1 .n Io

'. to be \vritteninaccxrate1y(sce the eme in bar 5). Even by

::.:.] \ laste ve|y gcnerously an.ged! oD taking a iook at the
:'.:anversionl allono|inBach's hmd itseems' despejis.'ogan
:.::'.characteristjcs,to stonglyrela(eto the vjo]inversion.
.: :: not my inten|ionto sti]eyouenjoymcnlwhen playing t]lesc
i rris. I merely wanl to indicatc how many open quenes thereare
.::Jding the oigina]insumenta|ion'This does not mean thatthe
: ]rks arc de valued in any way' l only wish to glve you a deepc
them.
--,r.Etanding whcn interpreting
. B3ch,stime it was quite nonral10make adaptationsoarrange
_:1I\ and l c4n quile imagre that when |]achwotewoks tbr the
:u:enwe|k, an instunenton which he fcl1 comfoable. he ex'
.<:.d Iutcnis1s1omake thciown arr rgcments'Today, we can do
:.< .!me Dd play these works on modenr guitarsjusL as if they
!:.: originalwokslbr tl s istrumenr.Tlrc same can applyto any
and epoch.
!-j!ement. irrcspective of oiginal instrlmentation
\:::ally. the nn.alrgemeltsshould ahvays c1ainthe ltruclueaDd
:..trcter of tlle oigjnals'
..:!.nunrllcly, as l consider mosloftlre Uext edjlions to be dubi.
'.. I have bascd my wo|* lrrajnlyo consL|llatiolofthe origr |
. -:..s. o.lcnlhe clathy quite evident ln Bach's o\,vnmanuscripts
.'. b.n obscured\he lm$c.ibedby otheff' ln thc presentcdi.
'r i hale attcmpledto re$rcrcthis.Ifound lhis task morc difflcull
. :]1prcscnLedition thln brmy pub|iled allan8cment of thc
]:'.bg V8l.illlions.on olrc hand llas |ackingthe cquied..gui.
on
"r' ):und..and e appro oh lo llre wo|ks as lirst he l.dol seen.
: : ]ihrhand I lrad1()coDlendwith drc bigget qucstion(which did
: ri n\c wilh lhe abovc-nrcDlionedwork) ofwhelhcr some movc'-1:\ should be p|aycd a( al] on the guilat To mAkc some nr()ve...:\ plnyableat al|,ceain paJlsrcquied.aslic A|temtion'These
. :.!:\arc so egul't||ypcrl.omed
that cvcn theseradical and dcci'
:.hmges aregener.tllyno lon8ernoticed(he down-sideol..'no
:.i ]i\lcniDgh.!biis).A| least one oughl !o kDow peciselywhal
. . '" , be pl aye dl l n dwh a l 4 l tb e p |{ y e d! o J o m d l )W |eco nslilule
plItsl gcs(ures'voices, c1o'I have tlicd to gconstructlhe
.:-.-.:n!
ir quesionto anive alt]re bcs| so]ution which is c|oscl1o
i.: ]nginal' A oompanion vo|unlc lo !h prcscnl edition (rcf'
: ]i ' l]) rel a scs in acsimi|ethc most important sourcc manu.
pcparationof lhis edition' Everyone playng
''::: Used in thc
r.{ |inscripiionscalr now consuIt Lhesourccs and pondc ove|
:, ^ :hi\ and thal crnbe resolved.I feel surc lhaLthis proccss will
! ar:. pleasurableand rewardnrg.
i-:: rhat1do noLlike adding much tingeringlOnly if bsolutelv
-.:\.Jl'and in special c'Ncs' Howevel, the ingeringil1 Bach's
. :.L' mult suppo| absolute|yihe music.t|inlentions ol muslca|
r::.:jments. Fingeingcan be vcry helpful in undefst.ndingthe
r '. : .T obtainingthe nlusic,tl opinions of oer guit3|i(s' Thus I
1]. i :]:d
N in ny Goldberg variations cdilion _ to dd very
r:.:>: tjngelnrg' Many other fingeilgs .rc a]so viable |nd I con
J-L!
!.c1
the urge to change lingering' Howevel' as nry pub
is my statc
.:]rposed apub]icJtion da1e'e prescnl1.ingeriDg
;-:, S h l i n20011
:-:n.eringpovidesihe eNie teclrnical solution to convey
'] ':
:l :]'..ri\.)ncousticand(subjcclive)emotioniornation&om
]:E ::trment 1o the public. As Bach.s music is structumlly com
:..: . '.-: ngering does not look o fee] esy' At first sight. there
.:-::
\: dozens ofeasier solulions. Howcve,the following nn
1:-:-. qrerdons ahvays nccd 1(rbe addrcssed:ls this solution to
! 1 .::-Iopriale to ihe music? Is the melodic and h.tnonicinfo'.
:J]:.:$ih
ecognisable?Docs the filgering match thc aiicula

tion to my expcclalions ] (Baroque movcnent stnrctuc,vocal.]ead

nrg' rhythm. form and sty1e' tcnsion. etc.)- Moeove can l thus
adequatelyconvcy my own enotions and oughts?
To mc lhe composcsintentiors aetota1lysaced.Iluggesitech
nical solutions which relpecl these and which work on the g1litar' I
cannot abide simplil]ed fingering at thc price of dilto|ing the conr
Hee ae a few ileas and rho ght proccsses that 4ccompanied me
duing my work on lhis repeoie:

Fir question: how was this \'onderfu| nrLlsicp1ayed(hen? You

Should eadup on iS and a1tmptto jntegaleyour acquired knowl
edge into youbaoquemusical conccp|.one very inportant and
often lbrgottcn oI neglectedproblen is Lheapplicationofbaroque
aicu]ationto lhc guitar'Toplay baloquc music we||on lhe guitar
is one ofhe nrost difficuIt llrings im ginableI We shotlld Seethis
jn |he right pespcctive:This music w.!s no| wittenfor the gujlar
tloweve,inslrunrentnlboque music oftcn demands a moe or
less independcn(nusicnl sty1cthat deivcsliom singnrg and J.s
inherited fion LheRenaisstmce.The picces arc not so nNtumenl
specific as in LhcRonantic pcriod. Thc inLerprctationaldillicuhie
are differlnL.The linear nrusical flow, based on thc rules ot counterpoiflth.r$1()be kep!.Lbsolutelyin thc |breground'To play ilng]
voices onvlrk}us insunrcntsis rcl4tivcly simp1e.Howcver. when
weneedtopIay sever4lvoiccs atthe saln lime-ld{lly independ
ent]y ofe ch olhe that is much moccomplic.ttcd|

llr e oasc of the 8uillll.,when wc (ry 1op1ayonIy a single volcc on

our instr mcn!' we como cossenonnous difricullics' son]e nole5
ble d intl)othes,some do not,somc noIrs souDdin hnnnonic synr
p4thy with the oveoncs fiom ihc bass stl.in8s'they a|l echo and
blend.Thc lingering can be lrcard but no( tbe n sicalconlinuit).Il
seems cxtaoldinaliIydili.icult io pl,ty sin81evoices on t|reguIl|
lt is no coiicidence 1h4(baoquemusicis pl4yedon lhe piano snh
oulped |, o thatbodr lntlin k y board instumenls oIthe baroquc
ic thcolganancLlhc haQsichord,hadno pedals!oenublelhc nrrg
ing onoles. With mos| other s()loinstlumenls (flute' Violin. etc
lhis is noLl1 p|oblcm and it is c|c l am not Lalking lbout lhn

It is not al all easy t()play sin8|enoles on tho guiB. Noles cdc|

itnd cvery note - has a beginDing,a middlc and an end. When $.
practise.most guiuisLsare preoccupiedwith ebeginnnrg slage
(nai1oskln. poyandoor tirando' etc') 't|sowi 1the middlc (hov
etc') But hardly e\e
long shall l ho|d the note? y't7.]1,ol.J].,,
wi1he end. How long? ot bcer expresscd.how shol1\houLdihi
notc so nd] on ouinstrunrentthe note in question can contlrui
soundingat wiIl,longer than desiedaDdno1always D ccodanc
wirlr e meaning or equiemcn$ oftbe music' bul bascd on thi
iingcing.Even thc simplesl melody isvery hard to p|ay when il i.
real]y played as a single voice and whc'r open nngs, bass oYeI
lones and orher undesirable sounds have to be damped The ache\ e
ment othis precise voiceJeading depelrdson dle fingcring and l
not on the notes!Amelody statsto sjngon 1hegultarwhen- amon
o1he1.aciors only one note can be heard at a time' When tt e !ix:
1hisis immediatcly apparcnt!Moe thaDoDe sound is n.!er audi
ble at the sarnc time.

How is all thili rs la as B.tch,s musjc is concerned?In his pol}

phonic movcmenls his music resemblcs a Choral..tll e \oice
.o und lo lell-.'. bur ui.h:n. r h vo l.
! 1 or" a"' t tti' '
heardl

ChanLercll.

Many say that this is how the guiiar is and how it rrorld sound the same goes 1bthe ]ute' Is this not howeve a weakness of the
lule and a1so of the !$ila which needs to be tenedied? we do not
have to fil a damping device to the guitar like the pedal mechanism
of the piano 1oachievethis - we only need to use our fingers properl anotherargumentwhich equally applies to Bach's..hetlru.
lfthis type of harmonic Soundwith ovclapping notcs was so in.
strument speci1'ic. the Lautenwerk could have been oonrrcted in
such a way to enable it to imitate the lute better? Bur it w.!s notl
Whyl Were the irstnrment makeN of thosc timcli nor capable of
consiuctingsuch an instrument1o this spelificntion bccluse of
mechanicalor ofter linitationsl No. I bclievc;t is morc likcly thai
the musicians ofthe time' jnc|udnrgBach' wce so delighled Lha1
with the Lautenwerk they could cicumvcnL this inheentwcak
ness of rhe lurel
whai was and is inrpolsible on 1hc lutc bccausc ol.th mul(iple
Stringsbecones possible on the six'sling gljla] In making an
arangenent' why should we adopl lhe weaknessoaninrumenL'
wheD the piece was probnbly not jntendedbI it but 1bI alolher?
Take the sound of lhe lute. should we lel noles blend lto each
othcl? Did Bach cac.lbout(|ris?
ln coDclusion,on thc guilarwc willconsciously avoid all unwanted
pcdtt|cffcts'
wc willmlkc Lhovojcessound likevoices eveDwhen
this is difficult 10 achicvc.
But tlris is nol lllll we mu l'uler considet tha| in the B l.oque'
nolcs wcoscparAtcdliom anolherby aticulation rests,erch tone
wAs.llrticu|31cd'''Whal docs lhis me{n.] [t
thalnoles ae
'neiLns l1rcRonrantic
scpairtcdiomonc anolhe.eacl]tone is articuIaxed,
Lcgt](issillo
wN hadlyuscd as we know h today.Th pAletxejs
cxleniive- iiom /(3(/o to s//ftr4lo- wc clln ohoosc how wc lll..
licula(c lhc music' wemusldo tlrisso tha1thc t|uc m usiclll cxprc
sion, asintcndcd by d]eco]poseis rcspected'1nmoslcllscslcom.
poserr give us a frce hAnd, limitcd, ol coulsc, by thc aluro .]Dd
ch.l|acle|is(icsof the dilerentmovcmcnt$'

this pesentationwill gain a far bette| understanding of pojyphony I

Both systems are in the treble clef which makes tbem no more
difficult to rcad for guitafists.
I presenttwo versions of Rwv 996 & 998. One use! a popular
scordaturaand is a wc1l known guita solulion' The othc is an
attemptto retain speci1musica]cffects. BwV 1006a is on1yprc
sented wjih an F sh|p s(o atun which comes ntually and
greatly facilitatcs its pefbrmance.The lingerins supportslhe musical ienlion. one cxample is LheDouble in Bwv 997' whee
one version is presentcd in 1wo voiccs and tbe othcr in thrcc
vo ice(l).
I have restucturcd thc voice leading in the Fugue liom BWV 1000
dDd $hown how it is possible to play the latent polyphony which
can so oftcn be lbund in Bach' l hale woked fom the original lute
tab|nt e,and allowed myselsomeleedomin thepo]yphony.This
tretmen!cnn also seveas an example to be applied to transcribing othc works by Bach.
sh.'u|.|} o u i'n |o mJ ke J ll) c|| ge. lo m} \e|\iono)ou (Jn
consull ourcompanion lacsimile publicdtjonfor e.rsyaccels to the
I wjsh you pleasureand succes$in pllLyingthis lcpc(oirc'

JsefEts
Budapcst,
9. J li 2001

DISCOGRAPHY
J.S. BachiGoldbcl! Varialions
J.S. BAch:Lutc works Vol.l (BWV995'997)
J's' BachILulc works vol.2 (BWV998'100a). in prepaatjon
F' chopi I PiaDowol.ksfbguitarVo]']
F. ChopjnrPianoWorksfor guitffVol.2
J. BrahmsrHlng.rian Dances

Frst passagesor fast series olnolcs sucb as tdplets or similar arc

excepons1ohe1licuI lion ru|esjn Broqucusic they shouId
Jzsc'Elvs.
GUiiar
l - e n a )ellle8JIo's Iu ' i n Ihe B J r .\|u .' J .'1 ' ' l m ( ' l n i I l m ) o p i r|('n
w hichnoesa r e t oh e p| aye d l c g a l o b u t m o e ' W h i c h n o te s ar eto bc
leparatedtomaDothcr.je 1hoscwjlhoul s] rs!
Ful1hcr ilnportnDtcolrsidcationsafe:
l'|owoe mxsic
l.hc harmonic nd
'nclodic
and tension
Contrast betwccn acccDtuation
The l yers of music in Bach hidden voices
in Bach and e Baroque
The ru|esconcemilrg appoggiaLucs
omamcntation in Bach and e Baoque'
Dtre ro lck o1 space' I cannot explain these impottnntpoints in
denil.I aln planning to write at lengthand in dcLailon theinterprc
ution o'lhismusic and Baroque music sene|d]ly'I inlcDd 1opub.
For guihisLs witlr nore than six strings I have ilxlicatcd octave
ossis with an ..8'' under lhe bass' However. guitaistswbo play a
sjx.Stringguitar can also make some usc othcseindications'
Some potyphonic movenenls are written iD two strvcs in order to
e ibrce the clear visual impressionoflhc horizontallines liom thc
slat'I am sule thatthose who makethecffort to le n a piece from

Chanterelle

Anerkennung Acknowledgements
Ruth Patzelt
JeanBaumgafien
The MetopolitanMuseum of Art, New York

covefparnung
da Caravaggio(1571-1610)
Merisi
Michelangelo
"The Musicians",c.1595
bY kind Permissionof
reproduced
The MeopolianMuserrmof Art' New York

Chanterelle

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BWV 995

Johann SebastianBach
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First published2002 by Chanterellcverlag
o 2002 by Michael Mlcmeken' Clrete'lle vcllag (GEMA)
Al1nghlseseNed'Photocolyingthisednionis ]LLEG^L

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BWV 996

Johann SebastianBach
1685-1750

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BWV 996
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Johann SebastianBach
1685-1750

E(liedb),: Jzse Etys

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Suite
BWV 997

Johann SebastianBach
16851750

Edited by: Jzse Ets

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A]l rightsreseNed'Phoocolynrglhis editio!is ILLEoAL

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BWV 998
(21'1d
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Johann SobastianBach
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BWV 999

Johann SebastianBach
16851750

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o 2002 by Miclrael Macneeken, chanlereue Verl.g (GE\''A)
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Johann SebastianBach
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