POTOFOLIU DE ANALIZ LITERAR

Teatrul de caractere:Livada de viini

de Anton Pavlovici Cehov

Cuprinsul portofoliului

Livada de viini
de Anton Pavlovici Cehov
1. Prezentarea general a operei
2. Organizarea personajelor n:
personaje cu atitudine defensiv;
personaje cuttori de fericire i libertate.
3. Organizarea spaiului toposuri ale provinciei
4. Construcia opoziiei dintre civilizaii
5. Mesajul piesei
6. Legtura dintre titlu i mesajul textului
7. Concluzii
8. Fia autorului

Livada de viini
de Anton Pavlovici Cehov
1. Prezentarea general a operei
Ideea acestei piese, neconturat nc, l frmnta pe Cehov chiar n perioada
repetitiilor piese Trei surori. Structura general a piesei nu s-a definitivat o bun perioad de
timp, mrturisind c: Livada de viini am vrut s-o fac n trei acte lungi, dar o pot face tot aa
de bine i n patru. De fapt ar fi totuna, cci, fie c va avea trei sau patru acte, nu va schimba
nimic, piesa va rmne aceeai. Lucrul la piesa este anevoios deoarece l impiedica foarte
mult boala de care suferea.
Autorul chiar i dup ce opera a fost finalizat a continuat s fac numeroase
modificri stilistice. Cele mai multe modificri au fost n actul al doilea, n care, pe lng
modificri de stil, Cehov mai face unele inversiuni de text, nlocuiete cuvintele, schimb
ordinea frazelor, n spcial la nceputul i sfritul actului. Public textul n 1904, dei a fost
scris cu un an nainte i face n scrisori urmtoarea remarc: pn la urm, n loc de dram
mi-a ieit o comedie, pe alocuri chiar fars.... Critica vremii consider c ideea predominant
a piesei este prbuirea vechii ornduiri nobiliare. Se spunea c piesa pune un monument pe
mormntul simpaticilor trndavi.
Dei sunt pstrate separat n genul dramatic, exist scriitori care mixeaz comedia i
tragedia. Cehov nu este cu singuran primul care amestec umorul i tragedia pe scen, astfel
nct opera Livada de viini nu poate fi ncadrat n standardele clasice ale genului dramatic
ajutnd la dezvoltarea unui gen modern prin inovaia scrierii.
Madame Ranevskaia Liubov Andreevna mpreun cu fiica sa, Ania, n vrst de
aptesprezece ani se ntorc acas de la Paris pentru a afla c familia este ntr-o mare ruin.
Toi membrii sunt oarecum triti datorit gndului nspimnttor c vor trebui s renune la
frumoasa livad de viini de care i leag attea amintiri. Acest prim act nfieaz activitile
ce au loc nainte i dup sosirea stpnei care fusese plecat alturi de fiica sa Ania,
guvernatoarea Charlotta Ivanovna i tnrul lacheu Iaa. Datorit stilului de via risipitor i
luxos moieria a reuit s cheltuiasc cea mai mare parte din avere i fusese prsit i jefuit
la Paris de propriul su iubit.
Doamna Renevskaia Liubov, dei este aflat n pragul ruinei, nc nu realizeaz valoarea
banilor pe care oricum cu greu i mai poseda. Fratele su, Gaev Leonid este de altfel la fel de
iresponsabil, singura din familie preocupat de irosirea banilor este fiica vitreg a moieriei,
Varia, care avusese grij de moie n absena mamei sale vitrege. La nceput ne sunt
prezentate cteva din personajele operei. n primul rnd, Duneasa, o fat a casei care este
curtat de ctre contabilul familiei, Epihodov Semion Panteleevici. Acesta o iubea nebunete
pe Duneasa, ns i se spunea nouzeci i nou de nenorociri deoarece l urmrea mereu
ghinionul. Deasemenea, se observ nc de la nceput prezena lui Lopahin Ermolai
Alexeevici, fiu de ran, dar care descurcndu-se frumuel cu banii a ajuns negustor. Bunicii i
prinii acestuia fuseser robi n trecut pe moia doamnei Liubov. Acesta este legat de doamna
Luibov i o sftuiete pe aceasta c pentru a scpa de datorii i pentru a nu da moia trebuie s
vnd proprietatea i livada cu viini pentru construirea de noi vile i terenuri. Cu banii
ctigai, o asigura Lopahin, c vor putea tri linititi o vreme, ns va trebui s drme casa
printeasc i s taie viinii. Moieria se mpotrivete la nceput spernd ntr-un miracol care
i va salva casa. ns pe parcursul operei realizeaz c aceasta este singura soluie. Termenul
lichidrii se apropia i familia nc nu luase nicio msur.
De cnd era ntoars, stpna, nu apucase s l vad nc pe studentul Trofimov Piotr
care n trecut fusese nvcelul copilului su nnecat. De fapt, acesta fusese motivul pentru

care plecase la Paris n urm cu cinci ani: pentru c nu suporta s vad n fiecare zi rul n
care se nnecase fiul su i datorit morii soului su. ntlnirea cu studentul o afecteaz
amintindu-i de fiul su i de acele vremuri i nenorociri.
n actul al doilea este prezentat faptul c Duneaa nu i mprtete sentimentele
contabilului Epihodov, ci l iubete pe Iaa, tnrul lacheu care fusese plecat mpreun cu
moieria la Paris. Acesta ns este puin pasiv la aflarea sentimentelor tinerei fete, gndul su
rmnnd tot la Paris. Cteva romane ciudate se petrec ntre Lopahin i Varia i ntre Ania i
studentul Trofimov, n timp ce moierul datorat, Picik Boris i face ochi dulci Charlottei. Un
triunghi al iubirii are loc ntre Duneaa, Iaa i contabilul Epihodov. Intriga central ns se
concentreaz asupra eroinei, asupra situaiei dificile n care aceasta se afl. Nici ea, ori fratele
ei nu aveau bani s plteasc datoria livezii cu viini, i dac nu gseau o soluie rapid aveau
s piard totul. ntre timp doamna continu s primeasc scrisori de la Paris, de la iubitul ei
care o tradase, acesta rugnd-o s se ntoarc. Gaev ncepe sa ia n considerare slujba oferit
la banc, iar vecinul moier Simeonov reuete s mprumute bani de la doamna Liubov.
n noaptea licitaiei, Andreevna d un bal cu orchestr evreiasc, ns balul este lipsit
de fastul de odinioar, aa cum i Firs remarca cu tristee. Studentul Piotr este singurul care
ndrznete s i spun adevrul doamnei Liubov i singurul care i atrage atenia mai sever
asupra cheltuielilor la care se supune i la modul extravagant de via pe care o duce, n ciuda
condiiei sale. n ateptarea fratelui su i a lui Lopahin, moieria nc mai sper ntr-un
miracol, ns Piotr o avertizeaz s nu mai viseze i s se trezeasc la realitate.
n cele din urm, cei doi se ntorc de la licitaie, iar Lopahin cu o bucurie ce nu putea fi
ascuns, d de veste c el este cel care a cumprat livada cu viini i moia doamnei
Andreevna. Varia este indignat, stpna ncepe s plng, iar Lopahin nu i poate ascunde
imensa bucurie de a pune mna pe pmntul att de mult dorit. A reusit s obin pmntul pe
care odinioar prinii lui au fost robi. n mod ironic ordon ca petrecerea s continue,
evideniind marea durere o doamnei Andreevna.
Actul final al operei, actul IV, i nfieaz pe toi membrii familiei, ct i apropiaii
acesteia, pregtii de plecare. Lopahin rateaz ultima ans de a mai fi mpreun cu Varia care
va pleca s munceasc pe moia familiei Rogulini. Ranevskaia Liubov se va ntoarce la Paris
s fie alturi de iubitul su i l va lua alturi de ea i pe Iaa, Charlotte se plnge c nu mai
are funcie, nsa Lopahin o linitete. Epihodov rmne n slujba negustorului fiindu-i alturi,
ns pn i Lopahin prsete moia pentru moment plecnd la Harkov. Moierul Picik
apare vesel fiind capabil s-i plteasc stpnei o parte din datorie n urma unor afaceri
reuite. Gaev rmne angajat al bncii ns nu se tie pentru ct timp, iar domnioara Ania
promite mamei sale c va termina liceul. Toat lumea confirm faptul c Firs este deja trimis
la spital i c nu trebuie s i fac nimeni griji pentru el. nainte de plecare doamna Liubov i
fratele su mai privesc odat casa memornd detaliile i amintirile ce i lega de acest loc
minunat. Lopahin sigur c nu mai este nimeni n cas nchide ua, ns Firs dupa o vreme
apare singur n ipostaza unui btrn prsit sigur c Gaev se va ntoarce dup paltonul pe care
mereu l uita. n zadar nimeni nu vine, Firs se ntinde pe podea, iar din livad se aude toporul
care lovete n viini.
Ironia apare n mai multe situaii de-a lungul comediei i atunci cnd nu este folosit
pentru producerea efectului comic este strns legat de tema orbirii. Pe de o parte nsi
poziia caracterelor n oper este ironic. De exemplu, gndurile opuse ale lui moneagului
Firs, negutorului Lopahin Ermolai Alexeevici i ale fetei de cas Duneaa scot n eviden
ironia n aa supusa clas liber a sistemului. Personajele vorbesc despre un sistem economic
mobil, dar nu pot vedea contradicia n situatia celor din jurul lor care nu au nicio oportunitate
pentru a-i mbunti traiul i poziia sau sunt aspru criticai ori de cate ori ncerac s o fac,
contribuind la tragismul situaiei personajelor.

2. Organizarea personajelor n:
personaje cu atitudine defensiv;
personaje cuttori de fericire i libertate.
Monica Svulescu n Anton Pavlovici Cehov menmionnd un comentator spunea c dac
ar prinde via personajele lui Cehov i ar cobor n strad, s-ar produce o adevrat
mbulzeal i, prin numrul lor, ele ar umple un ora ntreg. Prin raportare la opera lui
Flaubert, care era ndreptit s spun madame Bovary c est moi!, se poate spune c
dramaturgul rus se regsete n toat aceast mbulzeal a personajelor sale, n alter-egourile,
zugrvite cu justificat compasiune i n acelai timp cu fin ironie. Mereu aceeai i aceeai
oameni cu nume schimbat sufer de singurtate i de plictiseal, motiv pentru care pleac cu
trenurile i se ntorc apoi pe moii cu trsurile, stau prin gri, ateapt pe la bufete. Unele vor
s se ntoarc la Moscova ca n cazul surorilor Prozorov, altele, cum ar fi ofierul Verinin,
spre exemplu de-abia au ateptat s prseasc Moscova, un ora dezolant i neprimitor.
Mereu aceleai fete pregtesc cuferele de plecare sau aduc courile i cutiile de plrii de la
trsur...mereu se aude dintr-un colt rsul stupid al valetului Gria, atoatetiutorul din nuvela
mpria femeiasc, sau al nfumuratului Iaa, i el prea amestecat parc n treburile
stpnei, n Livada de viini.
Personajele care prezint o atitudine defensiv sunt personajele care refuz realitatea,
ratarea fiind evident i n cazul moieriei, dar i a fratelui care trebuia s i asume
exploatarea moiei, ns el traia la Moscova detandu-se oarecum de aceast lume creia i-a
aparinut cndva.
De cealalt parte a baricadei sunt cei care provin dintr-o familie de condiie joas, iar
exemplul cel mai bun ar fi Lopahin, care vine de undeva din spaiul trecutului s se revaneze
fa de prinii i bunicii care lucraser la aceast moie. E vremea lui i se bucur pe deplin
de victoria lumii sale, care vrea s construiasc o nou societate mai rapid, mai lipsit de
sentiment, n favoarea vitezei trecerii omului prin via; taie livada pentru a se construi o cale
ferat.
Personajele lui Cehov demonstreaz tragismul existenei lor, remarcndu-se o evoluie a
acestora n planul evoluiei acestei stri. George Banu spunea n Livada de viini, teatrul
nostru: jurnal de spectator c apare tema orbirii, pentru c majoritatea personajelor lui Cehov
sunt, de fapt, nite oame4ni de nimic care contribuie i mai mult ca tot ce-i viu n jurul lor s
degenereze. Unii i accept, nelndu-se cu iluzia talentului lor, pe cnd alii ncep s i dea
seama de propria lor degradare n acest anturaj, sau ncearc diferite metode de protest.
Unor obiecte de decor li se atribuie sensul de personaje simbolice. Faimosul mult stimat
dulap din piesa Livada cu viini apare n scen (mpins de Firs) ca un personaj, mai fiind i
mpodobit cu o draperie alb.
De fapt, Cehov a intuit principalele probleme ale secolului al XX-lea, gsindu-i n opera
lui sevele dramaturgia absurdului i a postmodernismului, continund prin stilistica teatrului
contemporan, sa se demonstreze dialectica vieii personajelor. Arta teatral a nceput
demitizarea operei cehoviene, privind realitatea de azi i punctul de vedere al diagnosticului
stabilit de doctorul Cehov n urm cu un secol.

3. Organizarea spaiului toposuri ale provinciei

Toposul livezii legitimeaz parcursul personajelor, fiind n consonan cu traseul lor
evolutiv. Aa se explic obstinaia cu care se aga de iluzia supravieuirii ei. De cealalt parte
se situeaz Lopahin i noua ordine anihilant, care reduce simbolurile la obiecte, anulnd
vitalitatea lor. Livada este n accepia lui un bun oricnd vandabil, un spaiu convertit n pre.
Mai mult dect att, ea are valoarea unei revane, unei aproprieri de care a fost deposedat.
Demersul lui Lopahin actualizeaz psihoza validrii prin pre. Timpul lui Lopahin este unul al
fixrii n pecuniar. Nimic nu poate exista dincolo de aceast determinare i totul dispare cnd
viinile capt o valoare material. Atunci timpul lor moareAici se destructureaz un simbol i
piere o lume. Ea acumuleaz contradicii, este i centrifug i dispersat.
Montrile Livezii de viini pornesc de la o lectur n straturile textului, al crui tempo este
subscris monologului hamletian s dormi, s mori. Livada se retrage n sine sau emerge
exploziv, figurarea ei, felul n care este prezen sau absen, constituind miza punerilor n
scen. Livada se poate ntrupa sau poate fi vizualizat imaginar. Crengile viinilor sunt
iminena morii i a tuturor clipelor pierdute. Sunt memoria vie a ceea ce nu mai poate fi
nicicnd gsit. Le simi amintindu-i de un trecut dens.
Livada de viini e un topos permeabil. Prin el ptrund spectrele unei lumi- lacustr i
zgomotele nbuite ale scufundrii. E ca i cum i-ai simi fisurile viscerale, sonoritile
prelung atonice i ultimele vibraii. Dei poate prea paradoxal, dispunerea fiind una pe
vertical, livada e un spaiu acvatic. n el se adncesc toate iluziile haurate ale unei lumi
aflat pe marginea prpastiei. Halucinant aceast cdere n golul unor temporaliti
aglutinate!
Livada are ceva din fascinaia i efemeritatea unui spectacol de teatru, din clipa locuit de
cele mai percutante reverii i imagini. Exist atta timp ct supravieuiesc cei pentru care
constituie o realitate, un simbol i chiar o amintire. Se confund ntr-un fel cu fiecare dintre
noi. Teatrul exist pentru c se resimte nc atracia viinilor dintr-o livad-spectacol. Mirosul
acesta rzbate peste timp. Se ntregete cu fiecare lectur sau montare, capt nuane intenspercutante sau devine plcut difuz. Dar rmne, aa cum o amintire redevine prezent: A vedea
un spectacol splendid este sinonim cu a vedea livada de viini n floare. Pre de o rsuflare.
Dar amintirea poate marca o via. Este ceea ce oprete timpul, pre de cteva ore, pentru a-i
da consisten.

4. Construcia opoziiei dintre civilizaii

Livada de viini coaguleaz personaje i semnificaii polarizante. E locul celor mai vii i
mai fecunde contraste. Pe de o parte, snt cei pentru care livada reprezint un simbol i se
confund cu nsi existena lor: Liubiov, Gaev, Varia; Duneaa, Firs. nstrinarea ei devine n
acest context inimaginabil, pentru c livada aparine memoriei celor care o reinventeaz
continuu. Ele s-au nscut i au trit nconjurate de acest spaiu ce i-a pierdut succesiv
semnificaia unui obiect concret, devenind axul ntregii lor existene. Fiecare se leag de
livad prin fora unei amintiri. Ea simbolizeaz reversibilitatea nostalgiilor i este, n acelai
timp, o fotogram ireversibil, cci rmne, ntr-un fel fantomatic. Transpar din ea doar
contururi.
De cealalt parte a baricadei, sunt cei care provin dintr-o familie de condiie joas, iar
exemplul cel mai bun ar fi Lopahin, care vine de undeva din spaiul trecutului s se revaneze
fa de prinii i bunicii care lucraser la aceast moie. E vremea lui i se bucur pe deplin
de victoria lumii sale, care vrea s construiasc o nou societate mai rapid, mai lipsit de
sentiment, n favoarea vitezei trecerii omului prin via; taie livada pentru a se construi o cale
ferat, metafor a unei Rusii care dispare.
8

5. Mesajul piesei
Livada de viini, ultima pies a scriitorului, este poate cea mai enigmatic, dei subiectul
pare a fi simplu, provocnd mereu reprouri (n sens colresc) la adresa personajelor c nu
urmeaz sfaturile lui Lopahin i nu salveaz moia, sau gsind nite justificri romantice
caracterului lor lipsit de practicism. Toate personajele ns sunt concepute de autor ca o
parodie. Iat de ce Cehov insista asupra registrului comic n care trebuie interpretate piesele
sale. Lopahin sigur c nu mai este nimeni n cas nchide ua, ns Firs dupa o vreme apare
singur n ipostaza unui btrn prsit sigur c Gaev se va ntoarce dup paltonul pe care
mereu l uita. n zadar nimeni nu vine, Firs se ntinde pe podea, iar din livad se aude toporul
care lovete n viini.
Ironia apare n mai multe situaii de-a lungul comediei i atunci cnd nu este folosit
pentru producerea efectului comic este strns legat de tema orbirii. Pe de o parte nsi
poziia caracterelor n oper este ironic. De exemplu, gndurile opuse ale lui moneagului
Firs, negutorului Lopahin Ermolai Alexeevici i ale fetei de cas Duneaa scot n eviden
ironia n aa supusa clas liber a sistemului. Personajele vorbesc despre un sistem economic
mobil, dar nu pot vedea contradicia n situatia celor din jurul lor care nu au nicio oportunitate
pentru a-i mbunti traiul i poziia sau sunt aspru criticai ori de cate ori ncerac s o fac,
contribuind la tragismul situaiei personajelor.

6. Legtura dintre titlu i mesajul textului

Stilistica teatrului contemporan este una liberal, ca s nu zicem chiar eclectic, i, practic,
permite orice. Jocul conduce tot mai sigur lumea dornic de a juca, crend acelai cerc vicios
despre care vorbesc personajele cehoviene cu o alt ocazie. Universul real i cel virtual (creat
de joc i pentru joc) se substituie adesea n contiina omului. Simulacrizarea universului real
l determin tot mai des pe om s-i caut refugiu n cel virtual. Pentru a supravieui. n
condiiile acestei realiti virtuale teatrul cehovian capt nite dimensiuni noi, care merit
puse n valoare.
Titul definetete spaiul metaforic starea degradant a universului rusesc care trebuie s
coboare de la spaiul naltelor idealuri n lumea banilor, aa cum pare s fac Lopahin, cruia
i merge dup cum se pare cel mai bine.
Nimic nu poate exista dincolo de aceast determinare i totul dispare cnd viinile capt
o valoare material. Atunci timpul lor moare. Livada de viini sugereaz cel mai bine
sensurile latente ale oricrei scimbri. Aici se destructureaz un simbol i piere o lume.

7. Concluzii
Aproape mereu, atunci cnd se vorbete despre Livada de viini, se are n vedere (mai
mult sau mai puin nuanat) incontiena i inaciunea n faa morii. Desigur, exist, n textul
lui Cehov, argumente solide pentru susinerea acestei idei, pentru c ofer un alt fel de a privi
lucrurile, acela n care putem citi Livada de viini ca pe un mic tratat de luciditate n faa
morii. Luciditatea venit din nelegerea (de ctre personaje) superioar a timpului
(individual i universal) i a destinului (personal i colectiv).Cu ce suntem noi, azi, mai breji
dect Liubov i Gaev acuzai c nu fac nimic pentru a se salva? Trim timpul n care rasa
uman pare c face totul pentru a se autodistruge. Nimic. Dar acest nimic nu vine, oare, dintrun fel de luciditate? O luciditate bine ascuns, o luciditate care devine o condiie necesar i
suficient pentru viitoarea moarte a universului (acum demonstrat tiinific). Ce s-ar

ntmpla dac Liubov i Gaev ar opri vinderea livezii? Ar demonstra mpotriva legilor fizicii
c timpul individual se supune timpului universal. Poate c n acest fel ar trebui neleas
actualitatea piesei lui Cehov.
Povestea Livezii de viini este, fr ndoial, istoria unui mod de a muri. Individual i
colectiv, este istoria unei familii, este istoria lumii (la un moment dat).
De aceea, textul a fost conceput ca istoria unei familii cu viii i morii ei, cu un permanent
balans ntre trecut i viitor (timpul nu mai are o reprezentare liniar dup descoperirea teoriei
relativitii i a mecanicii cuantice), ntre realitate i fantastic, o poveste cu relativi nvini i
nvingtori.
O poveste n care pcatele prezentului se contabilizeaz i n trecut, i n viitor. O
poveste care demonstreaz, n felul acesta, c trim mereu simultan i n prezent, i n trecut,
i n viitor. De aceea, destinul devine o chestiune de memorie, iar timpul individual se supune
celui universal. Liubov i Gaev prsesc scena/ casa/ livada crndu-i, n continuare, n gene
i n snge, morii lor, pcatele lor, memoria lor adic livada lor de viini i las n voia
topoarelor lui Lopahin livada de viini, ntr-o secven auditiv cutremurtoare, micnd n
profunzime chiar i la mult vreme dup lectura textului sau vizionarea piesei, demonstrnd
astfel msura talentului literar a lui Anton Pavlovici Cehov.
8. Fia autorului
Anton Pavlovici Cehov (1860 - 1904) a fost un prozator
i dramaturg rus. Cehov s-a nscut la Taganrog, ora la
Marea Azov.
ntre 1867 i 1879, face studii primare i secundare n
oraul natal. Frecventeaz teatrul i conduce o revist a
elevilor. Dup fuga tatlui su la Moscova, este nevoit s
acorde meditaii.
n 1879, ncepe studii de medicin la Moscova i-i
ajut financiar familia, publicnd n reviste umoristice.
Dup absolvire, n 1884, profeseaz n jurul Moscovei.
n 1886, ncepe colaborarea la revista Novoe Vremia
(Timpuri noi), condus de Alexei Suvorin, cel ce i va fi
editor. n aceast perioad, public proz, lucrnd i la
piesele sale de teatru.
n 1890, efectueaz un voiaj n insula Sahalin, unde
recenzeaz populaia. n timpul voiajului su n Italia, din
1894, starea sntii sale se nrutete.
n 1896, l cunoate pe Constantin Stanislavski, care i va regiza piesele de teatru. n
1897, este spitalizat, atins fiind de tuberculoz pulmonar.
ntre 1897 i 1901, piesele sale de teatru (Unchiul Vania, Trei surori) sunt publicate i
reprezentate. Se cstorete cu actia Olga Knipper.
n 1903, finalizeaz piesa Livada de viini. n 1904, boala i se agraveaz i, la 2 iulie,
moare n sanatoriu, n Germania, la Badenweiler.

10