© Sheet Sor Music” Complete Method for the Guitar INTRODUCTION Les Hébrens se servaten H serait difficile de retronver dans Uhistosre Vorigine exacte de la Gui un iustrame Suit eordes quien avait la forme et quits appelaient MACUL ; mais si nuns devous now en rapporter au dessin que nous avons sins Tes youn , le mauche ait trix court et we comportait quan te Ge fut sur la Guitare que les Persuns , les Arabs et les Meares chantirent leurs vagves petit nombre de cas: poss ‘Au reste , sans chercher dans les auteurs , es textes diane application plus ou moins direete 3 aotre ms trument , uous nous bermeroas & indiguer le re de Tours. On fit dass ses chroniques qu'au bupt?me de Clovis , dans TEglise do Si Rémy de Reims , la musiyue excia - tde devant 1 Roi Mui causa tant admira twogoths , il y avait um article qui obligeait cv Prince & eusoyer un bon joueur de guitare mer an corps de wage une antiguté dja respectable , de Grd a qoe dans am trite de paix quill fit avee Theodorie Ror dex Os. musique Italie. (Kncyelopédie pittoresyue av la musique ) La Guitare utnait dabord que quatre eordes: Mi, Si, Sal et Re me Mi De tous les instruments & cordes et & tou La cinguidme La fat ajoutde ily a euviron deux sitcles et la lepuis vue cinquentaine daunvrs seulement hes divisces , tels que: le Théorhe ,le Luth ,le Sistre &*, ner. Gest la Guitare est le inud i de son ti cution du contrepoint , a pu suivre le mourement progressif imprimé i la musique moderue ; tunis que lex instruments cités plus haut , défectosus par ls maitre out ils ctaient accords, wétaient hon quia reudre certains elfets et ne sb pretuieat nalleneit aux modulations . al que Tou ait co we Ta guitare pur sa forme graviemee, par le sta bre et surtout pur la manitre ingéuicuse dout elle est accordée qui la rend propre & Voxe~ Vers Je milien du dineptiime alele La Guitare chit ou gronds fens Be cour be plus brillant de 1 rope. Le grand Roi fui mime ne ddaigna pas d'y ehrreher uu delassement . Robert de Viaée , sou maltre sex. primait ainsi dans le dédicace dan recuesl de pieces composes por Sx Majesté et publi¢ en 1686: eee trop hewrene si ie ponnais pour tant foniet ccse5r6 dans con moments , ot elle se délusse dex soins importants qui la tiennent ineessament oecnpéer ‘mes veilles divertir YoTRE MS 1 pour fe bien et le repos de sex syjele ~~ =» [Les amateurs ne serout sans doute pat fuches dle coumaitve quelques unes do ces productions, que nos avons pu recucillir, et noter selon In manitre actuelle décrire ly wusique.() Ils tronveront ces pages eu eases a Ia anite des Etades . Depuis Robert de Viste , pen d’artistes ee distingutrent daus cv genre de composition . Aussi lorsque [Son parut prés de deux sicles plus tard , causa-t-il une vive sensation dans Te monde musicale. co ct rwit par fe charme ot la nouveauté de ses crvit qui resteront comme des modles de science et de goit. Les suécés de ce grand Artiste ne le mireut poiat & Iubri de Ia critique emviense . Lex tratasveries qa’ cut & essuyer de Iu pert dignorunts confhires qui ne le comprensicat pes , ui aigrient Feaprit ot ce sa Méthode daus lequel il paraissut bien plas préoceape de re - re pour guerre , que de dévelopyir ses pré. sous ces fcheuses impressions qu'il cerivit le texte pousser Tes altagues loa il crayait dtre Hobjet ot de rendre gu cxpten of de les mettre i la portse de tou Ge deaut grave av point de sue de Fomseiguenent « did seuti par te judiviens & ~ de Son fur quit rewet au jour Vou Elayuer des théories ctrangives an bit du malt py hnreuses legous elvamentaires grudges , lex diffic loses il Wagissail Witteindre , apprefoudir ot lucite tes i eu tirer (utes len consequences cemples nouveau et de aon que possible utseet ol de Fart et conduare los él2ees aussi rapidem ‘bre Guiteriste , voila le 4S exdeuter les oeuvres du ci iat que mows nous proporonx , en pros rage ax amateurs el 3 Eapprobation des. artist 1. COSTE (oe) Antafie Ie musiqie de Gltare ceria lettatone coir de elas Je aphabatSor — Complete Method forthe Guitar 4° PARTIE. POSITION DE LINSTRUMENT. MAIN GAUCHE. Nal instrument aexige une tenue plus sévére et en mime temps plus graciense. De evtte tenue dépendent la souplesse et Fagilité des doigts. Nous allons essayer de démontrer dans quelles conditions i faut se plier pour ohtenir un bon résultat 4, Yous serez assis sur un sidge ordinaire , le pied ganche sur un tabowet de 12 centimttres de hawt.(Ce ui des dames sura quelques centimétres de plus.) 2. Le genon gauche formera un angle droit avee le corps , tandis que le genon droit searte vlace au coffre de instrument . pour faire 3. La Guitare reposera entre Ie genou et le corps et sera inclinge vers la poitrine sans la presser jam 4. Tenez vous droit , les épatles horizontales et évitez toutes contorsions et contractions. « un eeentant ridicule, en meme temps qu’elles lui dtent Ia liherté et la facilité des mouyements 5. Blevex fe manehe jusqu’a ce que fe chevillier soit 4 la hauteur de Fépaule, 6 Agez Ie coude au corps vers la poitrine is. endent toujours 7. Tonrnex Tavant bras de ma jére A ce que la partie intérieure de ta main vienne se placer contre le man — che du cdté de Ia chanterelle. (A fiy:2.) 8. Placez Je ponve sous le miliew du manche en 9. we dn second dvigt et dans le sens des touches ans evtte position , étendex les doigts sur Iv manche en les arrondissan devra tomber Waplomh sur la touche et = La premidre phalange de cha ig martean sar les cordes pour les comprimer. ( fly: 10, Les doigts, exalement espaces , devront embrasser quatre touches , xinf a avaucer ow reculer lorsquil en sera besoin. que 11, Le premier doigt étendu au dessus des cordes et tonjours prdt & harrer ow & se replier sur tui my ch sans serrer le manche car alors Jes autres doigts nvuraient ni forve ni dextérité, que la postion de In main cesee detre nw fera que fixer la arall@le an ma que le pouce varie dans sa posit Ce déenion doigt MAIN DROITE. Appuyez Vavant bras sur le bord de Tinsteument.C petit doigt puisse venir se poser sur ta table Iv poignet 1 doit décrire en <élevant ) Avancez-le-snffisamment pour que Textrémité) da quelques. ce dessus du tres en nonobistant La courbe 4 des. cordes Le petit doigt ne se pose gutre que lorsque Ton evceute certains traits de deta fant il Pappnyer tres Igirement Povsentez les doigts , Index ot Medium, presque perpenticulairement aux cordes pour les attagt Le Powe dépassera Tindex en avangant dans la direction du manche , et dins son artical quer a dverira un cerete dont Ia corde sera In tangente 5 c'est 3i-di et durpiges , et euvure (fig 5) pone atta. vibration cn Pattaquant avee La partie du doigt qui se rapproche le plus de Vongle , il viendrw reprendre sa_plaee pag am wement de rotation . e qn'apres avoir imix la corde L’Annulaire chant ts faible il fant ériter de sea servir a rremeut que ponr le complement des accords et arpigrs of son usage est dine névessité absolue action d'attaquer les cordes ne doit étre que celle de fermer Ia main sans Ia fermer cntierement DieSor — Complete Method forthe Guitar MANIERE DATTAQUER LA CORDE ur de la corde ( fig-7)ledoigt om Pattaqn En supposant a la. gros vers le point & La réaction doit avnir lien vers Get une fois Pallérnative élablie, les oscillations de fa touche. doivent se faire parallélement au plan de la table ain DE PAccORD DE LA GUITARE La Guitare Saccorde par Quartes et par Tierces . Get accord Ini perme les combinaisons de Pharmonie . (Wie: tes Bintan dla fin de cat Oucraye Sion west pas encore familiarisé avee Fintonation des cordes & ¥ide , on pourr an moyen des unissons en procédant ainsi: Aprés avoir accordé le ha, cinquiéine corde , a Laide dm diapason ou d'un instrument queleon- ame qne,on le comprimera a la cinguidme case ce qui prodaira Re, intonation de la ede, que ton ajustera . Vous procéderez de la méme mauidre pour accorder la troisiéme en vous servant de Tie case sur le Ae, Quand a ta 2" $7, Fintervalle qui la sépare de ta 3! netant nisson pris & In que dune tierce majeure, cest a la 4° case sur cette derniére corde qu’il faudra prendre Punisson, sépare le Si de la Chanterelle tant dune quafte il faudra opérer comme précédem- a ta 5 Lintervalle ment est-—dire comprimer Te Vanissun de Ia 12 corde ai g BXENPLE woe te 5 Un defaut de justesso dims quelques cordes, peut empécher que Paecord soit satisfoisant . Pour le rectifier antant que possible il fant employer les dctaves de Ta maniére suivante . =a on les quintes en les feappant ensemble: Duis les cordes a vide lorsquibn aura acquis Phabitude de leur intonation. ===t Mois il fant ayant tout savoir bien monter son instrument le diamétee et la justesse des cordes sont des choses tellement importantes que nous ne pouvons nous dispenser de donner quelques ius tenetions 4 eet égard la Table ne fatigne pas trop et par conséquent quelle vibre avee liberté , il faut em. ployer des cordes un pen fines . Cette finesse surtout doit @tre exagérée pour certaines cordes. Pour q Ainsi la 2" corde Si, doit se rapprocher hien davantage de Ia grosseur do la Chanterelle qua de celle de la 5° corde Sof, et le La 8 corde duit aussi se rapprocher davantago de ta grosseur du Fe 4 corde que du Mi 6™ Colni-ci doit @re filé avec du trait excessivement gros en com. paraison do celui du La et le Re avee le trait lo plas fin possible. Plus les cordes dime Guitare sent fortes ct_moins ect instrument a de son; attend que cvs cordes m’étant plus en rapport avee Te degré de tension qwelles doivent avoir élles vibrent lement et paralysent instrument Por chaque eatrémité entre le pouce et Linder, la tendre et ta faire vibrer & Paide de Pannulai se rendre compte de In justesse Wane corde avant de la poser , il faut tn prendre par Si-en vibrant elle so sépare en dene parties ncttes et distinetes allo devra etre juste 15655. H. CDins ;Sor — Complete Method fo the Gute LECONS ET BXERCICES t LECCIONES ¥ EGERCICIOS PAR S.cn8tE ; Pow 8 COSTE, i Conmussance de UKckelle dintonique sur te manche. + Conociniento de la escalu diutonioa sobre ef most. 7 ~ 1 pe 62 Core. . Esper, 1 ft 62 Cuerde. | 5° 6 eet oa E eq 4 eee 7 HS LECON. Tenex les sons pendant toute leye valeur. Cuuservense los sonidos durante toto su valor EE re fe GumMe ESCALA. a7 our Ia nin deat par et ia por np $B ano debe ol pase on te medi Tamale porns Eel nvg com una ty el sla cow ta Ee ao Te Phen tmp ov. Pr F ' ov. 6. Bowe ee io 24 Now Uartcte until fhe qualite dy Sones 2 VALTER cea a CDi : 55 W. to Dela cubidad del Sais 2 VatSor — Complete Method forthe Guitar ws toutes les notes doulfes frapysces ensemble 3 Atay tweupo cou of Mt awe Te Bauew et Mader « e totlas lay avtas oldies harvenda al mirsmo i el indice )dudy oto wide dey) yy Muchos pasages y rang Je peace of index seulement. Ex: At con el pulger y el indive Aye BA Z + ov. 7. ‘ Te, ex: B. - ss one Tiptree PP et piper EXERGICE : ESERCICIO, * arcords(2° PANTIE. page IF Yeaae para el modo de ata srondes24 KEGION pLr yo ® KERCICES.,Sor — Complete Method forthe Guitar FXERCICE SUR LA GAMME, { ESERCICIO SOBRE LA ESCALA GAmME, t ESCALA Io Pal Pi ni Mgt 44 24 4 3 EponaSor — Complete Method forthe Guitar rae. 14 oAmuE. ESCALA, imi mimi imip, interne tees apn (ABO) On appelle ce genre de coule Portamento av Port de Voix. Ise fait en glissant le doigt sur la me. ime conde et en continuont & Ia comprimer afin de faire enteudre ime game Chromatiqne rapide A. Le quatvitme doigt glisse de la 4 ease a a 12 B. Le mdne doigt glisse de ln 4° 3 Ia 10%" case. ©. disieme. CDi : Le premior doigh wlisse ao la premire case 3 baSor — Complete Method forthe Guitar EXERCICE. t ESERCICIO. Boy Andante heen ae Fnac gor st bo emprien, {obiela 7a mo harendo roe (@loteene lon cada an compile (A) Tandis que tes doigth de ty main gauche mar- frllevout sur les cordes pour 4éterminer les suns , Ie poatce de ts wisin droite plaeé an quart de Iv Tongues Ales cores, frapprra Kigirement chaque ote 4 vide en glecant dune corde i Pautre jusqu’a Ia Chante elle Vayrs Canticle, Conniderations sur lew traits, letariéme partie, page 24) (2) (hayes Varticles Des sons harmoniques, qua. triéme partie page 39) CDs :Sor — Complete Method forthe Gitar EXERCICE SUR LA GAMME. | EJERCICIO SOBRE LA ESCALA. Tiare : Escatah oAmME } 2 premiénes mesures de ette ame laf Ew Jo» 2 primero cong 4 ws devea embrasser les cing cases no inquieta debera ub ie. * mE. = pimp pipiSor — Complete Method lor the Guitar LECON. LECLION. ve go apriy = ree REO R S Legon. } LEcerox. 5 — oe ns = ea teSor — Complete Method forthe Guitar ears. ESCALA. sgbagiee 4 spoetitess: ss 4) 28 econ } Leccron,Sor ete Method forthe Guitar 2 PARTIE. DE LA QUALITE DE SON ET DE LIMITATION DE QUELOUES INSTRUMENTS. Nous ¢tablissons pour place ordinaire de la main droite Ia dixitme partie de la longueur de Ia corde en partant du Chevalet . Cst 1a que sa résistance étant presque aussi forte que Tim. pulsion que le doigt lui communique sans un grand effort, on on obtient an son clair et assez longé . Lorsque Yon yout que le son soit plas moéileux et olns soutena on attaque In corde ne partie et méme au quart de sa longueur , en profitant de la courbe a w que for. me la partic intérieure de la premidre phalange (fig:8) pour que Ie son soit le résultat d’un fiottement ct non celui dim fined. Si Yon veut an contraire qui soit plus fort on doit atta er a la hui quer plus prés du chevulet en y mettant on pea plus de vigueur. La pression des doigts de Ia main gauche devra tre bien complite au moment d’attaquer, aulrement les cordes ne rendraient qu’an son gringant et ane tonalité défectuense . Vini que le passage suit écrit comme il le serait dans une purtition pour les instruments que You jon de quelques instruments west jamais Veflet exelusif de la qualité da son ; if faut veut imiter. Pour rendre Feffet du Cor , on disposera une phrase A deux parties qui proctderont par 3 3° et GY ( Exemploe’ ef 2) on devea éviter les sons A vide et attaquer les cordes a la sixitme partie de leur étendue les faisaut fortemeat vibrer par Vaction de la main gauche.( Ktwle 13) a Bed. Les parties de Trompette ont ume tournnre jicale que Lon donne rarement i celles de: tres instruments. Ge qui tient au caractére particulier de la trompette qui sert toujours expri- mer une pensée belliqueuse et martiale ; puis aussi a In disposition et aux bornes mstteintes de ses intonations qui sont a pew prés celles représentées dans Texemple troisitme , de manitre quen disposaut les sons par petites phrases dans le genre de Pexemple quatritme, en atlaquant fortement Ia Chanterelle prés da chavalet pour en tirer un son an peu nasal et en plagant les doigts dela main gauche au milien des cases pour que la corde joue an peu sur la touehe au moment wit elle est mise en vibration , on obtient un frisement de trés courte durée qui imitera assez ir la tonche acho, le timbre de Ia trompette . Tl faut avoir grand soin de bien presser la corde que note attaguée , et de diminuer cette pression immédiatement aprés 1a production du son. ro1 Fx: 3. aaa bt. $B 7 Les phrases imitatives de Hanthois sont beaucoup plus difficiles & rendre, car ect instronent n'est pas comme les précédents, borné dans ses formules et dans ses effets. Aussi ne hasarder qne de petites reprises en tierees entremélées de notes lies ot detachees . prediierr tatty Sheet Cc Music" 1BSor — Complete Method for the Guitar « Comme le Huuthois a on son tout & fait nasal , dit MT SOM dans le prrmitre eiition de seme «Gade, won seulement jattaque a corde trés pris du chevalet, mais. je pluie Ie peu dongles que jai pour les attaquer: cest le seul cas on fai crn pour courhe mes doigts et fom. sons inconcénient. De ma vie je wai entenda an guitariste dont le jew fut suppo w jouait avec les ongles. »» On erit le musique de Guitare en eld de Sul, biew que le digparon de eet instraneat celui du Violoncelle . Par exemple le Me Chanter! figure ainsi #4 est hien en réalité celui-ci SEES ce == troisitme corde a vide est a P quatridme du Violon, et si Ton vent exécuter evactement une partie pour Ta Flite on Je Violon il nissou de fa cposer & Toctave supérieure fer la Harpe , instrument plus analogue celui que uous traitons , it fa itiomo; Er: 6 Enfin pou construire Pacard de manitre & embrasser un grand intervalle, comme dans Pexcmple attaquer In corde A moitié de ta dis et Ta 12 ner a la- ph musicale la texture et la couleur de celles qui Sexcoutent le plus ordin ment sur eet instrument et ‘wi paraissent etre dans son dor » et done neo qui existe entre Te chew ire = e exelusif’ ( Eromple 9) Bes * z Andante Largo. cvs différentes qualités de son produisent un ployses & propos el ion de Partiste qui sait excellent effet et donnent Sheet " , ec Music” 4Sor — Complete Method forthe Guitar CONNAISSANCE DU MAN Chaque corde possbde douze demi tons sur toute Ia longueur du manche . Les quatre doigts placés sur la méme corde , de case en case , embrassent une tierce mimeure ou trois demi tons La Guitare étant accordée en Quartes , & Vexception des deuridme et troisitine cordes qui sont @ Ta tierce, il em résulte qwaprés avoir pareouru les quatre sons chromatiques produits yar Ia posi. tion successive des doigts 4 partir de la premiére case ( suns-déranger la main), le 5™* son sera la corde A vide qui suit i \édiatement vers Paiga , 4 Vexception de la troisiéme corde Sof sur la. courir pour arriver i Tintonation de la corde voisine Si. ’y a que trois cases & p quer A reconnaitre sur chaque corde la Tieree, lx Quinte et TOctave, quelle il LEleve devra_s*apy rien nest plus facile , prenous le Aé quatritme corde en Ie considérant comme Tonique Poser lo premier doigt A ln quatriéme case , vous aurez la tierce majeure: Ia main embras. sant quatre cases vous laisserez tomber Je quatrime doigt sur la méme corde dans la septié - dans la douzi¢me me case , vous obliendrez la quinte Zu, Glissez ensuite le quatritme do case, vous aurez Poctare kn 10. . . tengo. Fete, Us Repétez cette opération sur toutes les cordes et une fois que ces intervalles Yous seront con nus, il ne sera pas difficile de les remplir par les sons Diatoniques et Chromatiques DOIGTE SUR LA LONGUEUR DES CORDES. Il est trés utile , pour se perfectionner dans la connaissance du manche, de s’habituer & par courir les cordes dans toute leur longueur , en considérant la note & vide , soit comme tonique ou premiere intonation de la gamme , soit comme 29 5 4@° degre &* en faisant les exer_ cices suivants «(Bx 4.) Toni Touches,Sor — Complete Method forthe Guitar Timeline, 88 z Trastes poe ws a 2 Boat 49 45 s SS SS al i trer.: Dedde., AS. GonDE. {0 Koewenns. Bicone. Bt @ceava. Touique 2: S ptt HiSor — Complete Method forthe Guitar PMELOL DES DOIGTS VE IA MAIN HROITE, Nous asone exposé Vasticle Maun Droite, les motif qui mons ont exelare pres. que constamment Vemplot de Panuulaire ou gue trilane doigt jemple 12, deus doigts suf- fisent : le pouce et index. ant 4 trois duigts sont employes e matured SF =i Peaphquent trop Tans los arp hien d Le N? 2 offre pourtant a writ: dans I den faive Panalys re et La trois me les quatre temps sont marqués par tne basse frappée avec te poure les 2° 4 et nls que dans mesures, In quinte est devenue était dabord iv interméiiaire ,de Basse ? © Sheet Music 7Sor — Complete Method forthe Guitar Acpexes Quatuor red aT viet. vious. 2! vinoy. 2° Vioiis Auto, Bane GuiTane, Guiramny , W viaum, WY von 2! Vionoy. 22 vinniy. Basse. etry euiruins, r ao ne Dans um passage & trois parties réelles, chaque doigt est affecté A Pune de ces par vag preparer ceux de ki main droite cotre les cordes avant Pathaq ct leur faire prendre Vor. tro suivant: poure , index, medium et annulaive lorsque Hemploi de ee dern mis les cordes en vibra Die Aprig aw pone » if faut laisser tan CDizz :Sor — Complete Method for the Gitar immobile dans sa position au dessus des cor- des sans la renverser ni Venlever comme le font les personnes qui ont des habitudes vieieuse. Er: 6. =F os - F Si la seconde note au grave de Tacrord se trouve sur la corde wisine de la basse et que Paccard dépasse quatre notes il faut glisser le pouce de la basse & In suivante. ( 9¢. 1.) Si Pac cord est de six notes le pouce en attaquera trois ct, 2) WA. N2, Ee. 7 Safi 4 pe? id pre B Lorsque deux cordes graves sont wisines et que les autres parties de Paccord sont éloignees au on doit les attaquer selon Ia ananiere indiquée CMT BS et 4.) Dans certains cas exceptionnels , exigeunt de la on uttaque les six cordes avec le pouce seul (9, 5.) en lui faisant décrire te mouvement indiqué par Ta ligne.sig: & &.) ns, wa. ws rs m “28. a s Cordes. Cuerdas LEleve devra exercer les accords tres len- tement d’abord afin que les doigts aequiérent une égalité parfaite et s'accoutument & tirer le meilleur son possible de T'instrument . CDinse- 19Sor — Complete Method forthe Guitar CONSIDERATIONS SUR LES TRAITS ET LEUR DOIGETE. Lorsqu’on exécute un trait il ne faut pas perdre de vue qu'il peut @re accompagné dher. monie et il faut le doigter en consequence . ( £:19°) Si en Pudiant > au Tien Cemployer le quatritme doigt pour Ie Ré et le Sul , on setait ac coutumé , ainsi que le font Ia plupart des guitaristes , A se servir du troisitme pour ces denx notes , on se trouverait fort emprunté pour exécuter le passage suivant . (£2: 20.) liges et tenir les doigts de la main genche dans ae position telle que les phalanges extrémes des doigts puissont tomber verti ement sur les cordes of priduiré Ie son par le martellement cen les frappant aplomb Ex. 48. Kn descendant , préparez Ia note avec laquelle yous devez lier celle que vous allez attaquer : lorsque vous/ rez frappé collo-ci , retirez & gauche le doigt qui Ta comprimait, en donnant une forte impulsion & la corde , qui ébranige de nouveau par fa seu. Te action de Ia main gauche , produira le son que wus aviex préparé . ( Ex: 24.) ere * 7 Il faut faire du détaché parcequ’il nest pas d’exéeution brillante sans cela, mais ne le considérer que comme un ausiligire de la pensce musicale a laquelle il est appelé & donner du relief et du mordant. Un trait tont en notes détachees qui se prolongerait trop , serait plat et sec. ( Br:22.) Aetec, 2 Br: 22. as "1 eae Ce serait done manguer de guit que de ne le pas entreméler de notes lives. Yoiei comme il faudrait Pexécuter. (Be 25.) 2 ta im E423. : Tn passage de notes redoublées , détachées rapidement , étant aecompagné d’harmonie , est quelquefois dian excellent effet ,(Tiyes Ex: 24.) Le doigté de celui-ci consiste,ponr Ia main droite, & a iaquer avec le ponce seul les doubles cordes de Pharmonie ainsi que la premiere note de chaque groupe on triolets , en faisant suivre cet ordre aux doigts: pouce, medium ot index . ( Voyez lex Etndes 913 ct 20.) sain droite i pné Pee ececPecerreee corre Bra. CDi shel a 3Sor — Complete Method forthe Guitar 3” PARTIE DES TIERCES DE LEUR NATURE BT DE LETR DoIGTE. Les Tierces sunt majeures ou mineures , dithinuges ou augmentées , mais comine, ces der nidres sont aceidentelles nous me nous en occuperons pas La Tivrce inajeure comprend deux tons ou cing eases; 1a Tierce mineure trois deini tons cou quatre cases Lorsqu’on la prend sur deux cordes la tierce majeure embrasse deux cases et la cieree minene trois, except lorsqu’on les prend sur les, deuxiéme ot troisiéme cordes. oar les, uot bn 2. B= ; mie mie wed min : Sur les deuxiéme et troisiéme cordes (acrordéew on tierce majeure ) la Tieree py. 96 a majeure se fait dins la méme case et la tierce mineure sur doux . Baa Les Tierces , en tant quelles se succédont sur les mémes cordes , s‘enchainent consécative ~ tun et denx duigts sans quitter In corde . ( Ee: 27 et 28.) Dans Fexemple 28 , cette gamme devant dtre faite entidrement sur la seconde et Ia troisi ment en glis: cordes, le second doigt ylisse cing fois sur La troisitme , tandis que le premier et le troisigme se snecdder alternativement sur la deuxidme corde selon que la tierce est majeure ou wineure. E297. FORMULE DBS TIERCES. "demi Ton. 1 Ton 4 Too 1 Ton. 4% Ton. 1 Ton 1 Ton. 4. Doigts. 9° Ton 3 Ton 3% Ton 2 Ton 2 Ton 3 Ton 3% Ton. 2 Tieveos. majs min: in maj m3} nin nin mij sob oa Fr28. Dans Fexemplo 29 en ati hémol , étant obligé de prendre le Si sur In troisitme corde , on trouve sa tierce inférieure Sot sur la quatriéme ; 1s tierve majeure suivante se fait & la promid. re ense en barrant et & partir de celle-ci te second doigt glissera sur la troisiéme corde sans la quitter. Le doigté ne différe de celui de la gamme précédente que par effet do Farmature de la elé , qui a changé la nature de quelques intervalles £099. Z ORDRE DES THERCES MAJECRES ET NINEURES DANS V'ECUBLLE DR LA GAMME sna mite: mins may made mins ins mais p —-Sor — Complete Method for the Guitar Pane se familiariser complotement av iereos et surtout apprendre i les faire da wus tes toms voici Pew ce que mous preseri. rons: il consiste A prendre une corde a vide que vous considdrerer abord comme tonique pis degré & Cette note wus servira de point de départ dans chacun des tons de Echelle que yous allez parcourin( Ex: 31) Tonique, ot Tinica, deaxiéime , trois Une fois quil se sera rendu compte des g fenues deus PEx:34 , Felive trowera difficult A jouer elles de P'E2:32 2Sor — Complete Method forthe Guitar 11 ne nous reste qua constater quelques ex- ceptions de doigté La Tierce mineure qui se doigte generale. ment par les premier et troisiéme doigts, se fait quelques fois du premier et du quatrieme a1 elle est uccompaguée Wane basse qui exige CDi »Sor — Complete Method for the Guitar le second doigt , et du second et du quatrieme st la basse exige le premier. ( E233 et 34) Ea.B3. En 58, 3 Loreque les tierce se tromvent au grave ill est quelquefois nécessaire employer le doigté § pour une tieree minente , si le quatriéme doigl se trouve employé & une grande distance du premier, car le troisidme étant plus court et plus faible que le second , il w second sécarte du premier, plutit que le troisicme du quatritme, Elude 917. ( Hie35, 36 et 27 eal ke 37. = | Sy kr3s. f DES SIATES Tous les accords plagués contiennent une tieree au moins, ou une sixte , & Texception de celui de quarte et quinte qui ne doit étre —_ consideré que comme un retard de tierce. ( Be: 38.) ee = Deux cordes immeédiates donnent une quarte et ane tieree majenre, Celles qui doment ime tierce majeure se tronvent ehacune former vue 55 == 4 quarte avee Pautre corde wisine.( Bs: 59.) Or en laissant ume corde intermediaire , ces quatre cordes forment p49 | «léja par leur manidre d’étre accordées deux sixtes miajeures.( Kx: 40.) mera Par conséquent si Yon attaque ensomble Ia quatrigme et la seconde cordes, ln oe i premidre a vide ou en les comprimant a In méme case , elles prv. sy duiront toujours des siates majeures ; et on faisant monter Ja note basse d'un de. 2 4L es : dire en Favangant dune case vers Haigu , on obtient ume 6!" mineure etude des Sixtes est de la plus grande facilité pour quiconque conmait un peu la musique comme seience des sons. II sait que la gamme , y compris Portave renferme deux intervalles mui tié moins grands que les autres ; ces intervalles sont de Ix troisiéme & ta quatridine intonation jame . La Sixte dovant embrasser six intonations , doit comp et de In septiéme & la tamat Tun ot tantdt les deux intervalles moins grands, selon tes notes de fa game qu meront : ainsi en ayant Vordro de la gamme comme point de comparaison , on ne peut j se {romper sup la ualure des sixtes : eclle qui renformera un seul des intervalles imineurs (do? fon) sera majeure ; celle quien renfermera deux cera mineure. (1) (Bx: 42.) fi naj: an. & = SSS ESS ae sn weal monn yo ater mate cll ga wom stn pt Warn LIE a8 EDs ' Music” atFenchatuement est observée pour cet inferralle que pour les Tierees: cest de glis. ser un on deny daigts un intervalle a Pautre alle et du LM aw 12M, Les = dounerout la pratique des tier cos of dos sintes.( Etude 90.19.) Peper ey Moderato, jh CDiSor — Complete Method forthe Guitar‘Sor — Complete Method forthe Guitar ss ‘ Dy sheet Cc Music” 7Sor — Complete Method forthe Guitar CDi Music 28‘Complete Method for the Guitar Soe * = 7INTRODUCTION. =f INTRODUCCION. eG ie conden. fi 'ge Cuerdas. coe Laer ta 34 Sheet © Music” 30Sor — Complete Method forthe GuitarBate >, prendra son nom de intervalles quill renfermera et aera CDi: ,Ex: Fg Doigts. Caries © ‘Sor — Complete Method forthe Guitar 4™ PARTIE. GAMME DANS TOUS LES TONS, Considérees dans leurs ropports avee Caco parfit Les courbes ottlinisons au-dessus de la portée serveut i diquer Te rang: que chaque intonation de Paecord parfait ocenpe dens Ia gemme et les Tignes ponetuées les cordes a employer Devon Cuerdas. Sheet Music" 33ra Py Sheet, © Music”Sor — Complete Method forthe Guitar ve ayant apris le Sulfége et qui est familiarisé ayee les pri Tut que: pour transformer lem: liéses . Or, cette transformation , il d doit savoir ner Lreis ren mineur il faut ajouter trois bémols & ka ed ow supy tla faire subir & toutes les gammes, afm de fesjouer dans te mode mineur Seulement Farmature de fa elé ne sera gudre que fictive, puisyue dans la gamme mineure ascendante , 1a tierce seule descend dim demi ton tandis que toutes les autres notes restont co qyvelles Ctuient dans te modem Le profonde . Ta youl e but de ces gammes n'est pas précisément dxerer les doigts, Panteur si ew une pensée plus jer Velde au doigté de la mélodie et lv préparer ainsi a Pexéeution de ses Quyres, ott la melodie et Tharmonie sont inséparables L’ étude des Exemples 47,48, $9, > lo préparera A Pexceution des ornements on donnant 4 la main gauche Ia souplesse et la byere. D1 fumiliarisera TEleve avec les traits mélodiques et té nécessaires . (Voyee la démonstration de PEx: 24.) AT. aR, oo, mL. ple 52 est un trait qui commence par les tiuis eordes a vide Re, Sof et Si. Toute ta ure doit étre: dire sans quo la main se déplace et on embrassant une tierce ma aases. Le doigt® indique Ja manitre de Pexeenter ny = ote tt tree . [SS Ty sheet Cc Music” 435Sor — Complete Method for the Guitar Dans VExemple 35 la premitre partie di trait. se fail i ke traisiéme ei et sans dépla or main., en embrassant cing touches , puis en portant le premier doigt & la 7M" case , oit ke posi. tie « Les liaisons andessus des notes serv Tgalité comprendra une tieree mine dans Fexecution et celles qui sont audessous, la manitre durticuler . w sieges Taresgceas trop recommander ici ce principe qui est une des conditions essentielles diane exéeution : que fa main gauche ne doi ais arier dans sa posi autres ce quelle on en parcourant le mua, le che; elle doit etre & la neuvidme ease et a toutes les ait ada p mi dominant les. six c pouce sous le miliew da manche en face du second doigt, le premier doig des et toujonrs pret & barrer; les autres doigts cgalement espaces , embrassant quatre ea ajonrs pi 5 igts eg pares, iT présentant leur premiére phalauge (aplomb et trés rapprochée des cordes pour que leur extrémi. té ait A faire le moins de chemin possible pour arriver aux cordes et les comprim emier doigt sur Ta seconde corde dans Ja premitre case yenue , yous tronvervz En posant le p en tend jamt Te quattidme doigt sur Ia Chanterelle ta siate mineure de la note que vous tenez ji. En allongeant le quatritne doigt dime case , vous obtiendrez Ja sixte majeure On peut done Aablir une position fixe pour exceuter sur ces deux cordes un trait mélodique qui ne renfermerait que le nombre de sons contenus dans Fintervalle Pune sixty. En conservant le méme son pour point de départ , le trait de ka mélodie peut varier beaucoup , changer Tordre intonation de la premit re note relativement Bb) Ja gamme et fournir une infinite de combinaisons (Bx Tonique. aye Av si2b2is tess tigen, Ea: BA,‘Sor — Complete Method forthe Guitar Dans un trait rapide if faut géuéralement rester a une: position fixe jusqu’an moment ot le sage de la corde a vide Csi fe ton le compor permette te deplacement de la amain sans quit y ait de solution de continuité dans le trail. (fa: 35. ag ta tt pce sede ge ‘ ph O9 a: 55, ew. SS el ye Mais dans une Mélodie , il £ ( emplyyer la chanterelle de préfere aussi vaut il mieux prendre fe Sof naturel sur et autant que possible: chanterelle a 1a troisieme case qu’a la huitie- me sur Ta seconde et & bien plus forte raison que sur ta troisieme @ la douziéme case,le sony dunt bien plus prolongé que sur ces deux cordes car chi au comprendra cette verité: que deux cordes donnant [a méme intonation cest la plus longue qui vibrera le plus longtemps. Voyez les Etudes 7,11 ot 26 dans lesquelles régne un chant soutenu qui se fait presi’ rement sur la Herelle . La vibracion y est continude sans aucun effo ef par la seule pression des dvigts, en ayant s seulement Pattaquer la hase et les notes intermédiaires avee bean — coup de-ménagement , de maniére & ee que les vibrations de la partie chantante ne soient mais absorbées par Paccompagnement. DES SONS HARMONIQUES On appelle ainsi les sons formes par le contact dm corps avec certains points dime corde tendue qui est mise en vibration . es sons se frouvent aux différents nocuds de vibration de la corde, est a dire, 4 la moitié’, au tiers , an quart de sa fonguenr et aux autres subdivisions afférentes am corps so nore. Ils correspondent sur le manehe aux 3% 4! 5M 7MO gM ot 12 touches. Pour Jes obtenir: posez Festrémité du doigt sur la corde, sans la presser autrement que pour fempécher Posciller sous Ir doigt lorsqelle est attaquée ; laissez le doigt sur kx cor de jusqu’d ce que le son soit bien formé , apres quoi vous pourrez la laisser vibrer en toutes liberté : Peffet sera produit . Plus yous vous qui pro Le méme phénoméne se répete sur Vautre moitié de la corde: plus vous éloiguez approchea du Sillet, plus les sons harmoniques augmentent acuité 5 e erait que est Ta partie qui se frome entre te doigt ot te Sillet qui produit le son gauche de Ia douziéme touche en la rapprochant du chevalet et plis les sons deviennent gus. Au reste on se sert peu de ces derniers , attendu que cest la reproduction exarte de trouve sur leon Sygate distance dle La moitié de la longueur de fa corde que ues) Les sons harmoniques qui sortent Je micux se trouvent sur les douzie mn, septidne ob cinguit instrun me fouches, Les autres ne sortent bien que sur un b monté de cordes qustes.. Tous les doigts ne sont pas également bien conformés pour fire résomuer ley sons harm pou. niques. Ceux qui les font mieux sortir sont Ie troisi¢me doigt pour kt main gauche ot co pour tx main droite, Le son harmonique se produit une 8Y audessus dela note ecrite . CDitez Music” erSor — Compete Method forthe Gitar Sone Harmoniquen produits sur ue sabme corde, Soit le RE quatriéme Corde a ta 27° tonehe Pan Re, a la oe Ia double 40° Fa. alg la double 5 La. aa at a double. 8° We. ain ay Ia double 40" Fa, tun pewau dessousdela3ila triple “8! La. un pewaudessus de la 38la triple 7™ Doh. Voyex le Tubloan dx: 56. TABLEAU DES SONS HARMONIQLES. CUADRO DE LOS SONLDOS ARMOMCOS: "Corde. 3! Conte, }! Currda. BT Cuerda, Es a iy. 38. SSI 7 i Bot oR Ge “0 BCs 2 wee A 5 224% * =] 7 4 yo a a Chanterele ane < 2 tg 2 = 2 = 7 v 7 + ie + 7 * ¢ | RESUAE. } RESUMEN. 2 oa ee ci2g = & a Sons naturels.. Sonidos naturales Sens barmoniques Sonidos armonices Touches . Tras ‘Sous maturels, Sonidos naturales se Towhon Trastes 56557 WH, CDiSor — Complete Method forthe Guitar RAPPORT DES DEUX CLEFS VIOLONCELLO MULON,. BO. BC. Chan 3a we me GUITARE {GUITARRA ° eke A la BE touche 1 ta $2" touch Sous harmoniques, Sonidos armonien ‘table Diapason de ta Guitare, «lero Diapason de Ia Guitarra. Conan “ sot Chanterelle. Cuerdas, 64 at rc eee we. Ov pent eeeuter des passages en sons hy ex et mome di ix tout entiers a moree: yme A 5 parties sans fe secou's des sons natu La premitre portée indique le résul. 4 Ta seconde fe duigté dela main ga Andante. Reésnltat a produire 3s Bw a7. 68 Corde . By fe i Cnorda Opération om sons b Cc Sheet Music” 39 en le.Sor — Complete Method forthe Guitar fuera: DS 7 Ey tat harm huarn: epee eDa .Sor — Compete Method forthe Guitar Queljues auteurs éerivent Jes sons harmo. ques comme les sons naturels en indiquant lo tuuche ef la corde sur lesquelles ils doivent & the pris. Bran. ru 97 seh SS “ d A =H Le Fa SE ww fl faut ou te remplacers par le Ré 8 i lu 72 corde mais & son dé. D?aytres auteurs ne dounent méme auen— re indie: ion de doigté et se contentent de sur. ton encadrer dime ligne ponetue. Bz: 60. tes sons harmoniques me 4 ot de les 60. On frit aussi des sons harmoniques & double doigté en posant Jes doigts comme dhabitudeeten Juissant toujours un intervalle de donze eases eutre n gauche qui pose les sons et index de la dew (qui les forme en sv posant kigérement sur Ja corte tanulis que he pauace Fa aque. On peat par mnegen w suite de demi tons, ee pi serait de toute imposible exmploysnt han = it Touches autessus desquelles Lunlon doit st poser “rastes sobre Jos cules debe colvcaise el indice, CDinse a idee preceten Bie Bweb Gti atSor — Complete Method fr the Gitar On peut aussi employer le procédé du Violon, e Vou stant a poser Je {*¥duigt sur ka note dre (cest-b-dire sur son se) on étend ensuite Je quatriéme doigt jusqufa la wet faire fe de La note que Ton tient avec te I duigt po sez le doigt sur la corde & la touche superieure de celle quarte , atlaquez et votre son sera forme. (Yo ye: Exemple 89 fird dex sariations de fa Molinara deSor 1 faut employer les sms harmoniques sobremesd par pel de Tinstrument , et choisir surtout ceux qui sortent jes phrases divloguant avec les sons nuturels avee le plas de clarte) (Fiyer lo.N" 58 bix Nous donnons comme exemple Ja pide détude cicaprés qui wa point &é faite dows fe but dj fai. re intervenir les sons harmouiques mais oi ils sunt venus intercaler naturellement . REVERIE NOCTURNE. Picce d'Etule avec des sons harmoniques. N. costE. Les chiffres placts sous les sous harmoniques indi quent les touchen audessus desquelles ils doivent tre faits, Si MElave se trouvait embarrass¢ il desra wir recours i fex:58 4 Sheet © Music” 2Sor — Complete Method forthe Guitar so Wali, Don oad nae fee a Diet *Sor — Complete Method forthe Guitar APPENDICE. par ¥.COSTE, SEPTIEME CORDE (1) Ty a quelques: ann Guitare dont ta cousteuetion fut étudi¢e de mauriére & fournie un plus grand volume et surtout une de 1 Je fis confectionner dins les ateliers de Mé Lacste luthier & Paris, une plus belle qualité de celui des: gui septidn on Cet essai me réuxsit, en ce sens, que jubtins un son presque douh es On ion Pune té en est incomparablement plus belle. Ladd aires et que la qui corde complettait le systéme de Hustrument qui cut Papprobation da jary musical de la é par M! Aubert membre de [Institut & 8. An concours seule médailie accordée & ce genre de fabrication . Je donnai a cette nouvelle Guita_ dre exposition de elle obtint I re la dénomiuation d’Heptacorde . La septitine corde, beaucoup plus longue que les autres , est placée & distance en dehors du manche et ne change rien a Pexceution . Sans Fattaquer elle fait vibrer Pinstrument avec plus de elui qui veut sen servir,le moyen @enrichir Pharmonie qui sans elle est parfais pauvre, incomplette et mauyaise lorsque Yon veut remplacer la tonique quelqnes Artistes , dans le but de prodaire un accord final vigour = i plus di puissance et donne § iseute par un autre son, Ainsi par exemple ° % um renversement aul qui west qu ont employe cette harmonie estahle que la tierce y est redoublée au grave et a laign Guiliani et Legnami les deux plus habiles guitaristes de PEeole Halienne en ont fait usage; mais Jone doute nullement que sils avaient possédé la ressouree que Jai pu Is eussent pas a le double asantage de produi : eT une bonne har - monie et une belle sonorité. ‘ord de é mineur se fait" tres péniblement sar la Guitare , quelque soin que Tou motte n prendre, il est sourd et ne répond jamais & celui Exemple. qui le précede, qui est clair et vibrant De plus pour éviter une oetave cachée dans les pau extremes , il fant que le de sa tieree supérieure ow de la double quite, ul On pourrait produire une rd qni se résomd sur Tui , soit accompagnée de A Taide de ta 7" corde au contraire,i! dome un son plein, une meilleure résolution et se pr tris facilement. On gagne aussi um accord des tris hon effet. cordes graves qui est di +E file deneples loge Mon illustre confi Mais cetto alteration de Puc~ cord a Vinconvénient de priver le compositeur de la farilité de moduler et de restreindre ainsi Pharmonie dans un cerele étroit Wil Ton paisse , au hesoin,lx descendre dune tierce majeure et que ses sons harmoniques fussent en © qui mengagea a ajouter une corde a la guitare. Je caleulad sa longuews pour, que rapport aveo ceux des autres cordes . Ainsi dans le passage suivant extrait da Tournoi (Coste Op: se des 5 150 ba sivte Fa Re qu seconde mesure se fait en arrant A he sep! commence et 72 cordes Ex: Ty sheet © Music” “4Sor — Complete Method for the Gitar Co west pus seulement em Mt majeur et mincur et en Sof majeur et mineur que la sept dim grand secours. Ew la descendant dun ton elle pourra are employse aussi utilewent en C¢ ma~ jour et mineur et eu Fe majeur et mineur ; descendex Ia encore din ton, elle vous procurera les imé. Mi maj: et mins; et en la descendant encore din de Len Sib et MEb. Lorsque Kou suit en fai me est on elle sous, servira gale usage dans an ton on Femploie facilement es suivants ont Je double but de doaner Payplicaeion du prin. cipe qui ma guide daus cette innovation et mettre em regard les vides que son absence laisse sub— sister dans la guitare or - Leur étude suffira pour donner promptement Phabitude de la de et la facilité de Vemployer mame dans la musique qui daurait pas &é éerite & cet effet. dans les autres. Les Eacre Ancienne Culture Guitare Heptacode WaT! Corde fonctionnant comme Tourjur. or 2. La 7 Corde Dominate or. 3. La! Corde Tonique. mt 4. La72Corde Dominante] Cc Sheet Music” 45v5. le Tanique. Sor — Compl ete Method for the Guitar errr eer pa ge a feomplete Method forthe Guitar 1a Pretunio 9 All? mod’? ww, FR. i PRELUDIO.Sor — Complete Method forthe Guitar AS. MARCHE La 7! Corde en Ut MARCHA, La 72 Cuerda en Do.Sor — Complete Method forthe Guitar animato, MINETTO. INLET. a © Music” 50‘Sor — Complete Method forthe Guitar 4 "4 os MINDETTO. MINUET. = ov. 4. SARABANDE. ZAMABANDA vB. 7 GAvoTTE. GanoTA. gr. 6. MINUETTO. MINCET, ida dy a. epee i "? FP FE. Music” 51Sor Complete Method forthe Guitar 26 ETUDES POUR LA Gul Per Ferdinand SOR. a” LIvAE a ied _ 1 :Sor — Complete Method forthe Guitar gtd a Py PT da ty wa OTT roe —s dd ms: ME mm, Cl oh 62 go he I ° 7Sor — Complete Method forthe Guitar Andantino cantabile, se ree Sheet Cc Music s4Sor — Complete Method forthe GuitarSor — Complete Method forthe Guitar ae Py sheet © Music” 56Sor — Complete Method forthe GuitarSor — Complete Method forthe Guitar Ny NOB. = v No 9. Py Sheet Cc Music” 58Sor — Complete Method forthe Guitar °‘Complete Method forthe Guitar 26 ETUDES POUR LA GUITARE, "Allegre.Sor — Complete Method forthe Guitar = pis pe. 4 : 4 ili At i a ~e el eHSor — Complete Method forthe Guitareee a. 2 CDi ‘Music$s 5 ee = mrp = ale ie : To Se : 7Sor — Complete Method forthe Guitar Audaute Allegro, Sheet Cc Music” 66+ | € SS = “LECT ‘Ceertr Cf LE? Leror Torey CDi or atr 67Sor — Complete Method forthe Guitar . 26 ETUDES POUR LA GUITARE. P Andantino. ; id 4) | Saat ur tfSor — Complete Method forthe Guitargeld, tye Ztsttgee a ad ie [as ; a CDitzt 70Audante Alt or STi ss ddd o ‘oa mr = aD eh Gres pti F « | Hs oi 1 a ¢Sor — Complete Method forthe Guitar piste Andante moderato. joes x 7 ¥ =Sor — Complete Method forthe GuitarTempo di marcia, Mowerato. rer rrp st og Pl od . f SS Cc Sheet Music" m‘Sor — Complete Method forthe Guitarse Method for the Gui 26 ituoes POUR LA CUITARE fro Fo: CDiAndantinn ~ a s oc ze fe & * ase tf ie | FeSor — Complete Method forthe GuitarSor — Complete Method forthe Guitar AIL? Moderato,Sor — Complete Method forthe GuitarSor — Complete Method forthe Guitar 4