!

Ernst Krenek
!
!
!

ON ALTINCI YZYIL STLNDE

MODAL KONTRPUAN
!
!
!

Klavuz
!
!
!
!
!
!
!
!
eviren:

!
!
!
!

Ouz Usman

!
!
!
!
!
nsz1

Bu taslan amac, modal kontrpuan konusuna ancak snrl bir zaman

ayrabilecek renci ve retmenler iin konuyu zetlenmi biimde
sunmaktr.

Buradaki kurallarn uygulanmas Palestrina'nn yazsna yakn sonular verir;

bylece renciyi, daha balangta 16. yzylda yaanm gerek mzie
yaklatrr. Deyi olarak tam ve ar bir yaklam olanaksz, dahas, gereksiz
olduu iin Palestrina'nn skl yerine, baz ayrnllarda Orlando di Lasso
ve Tomas Luis de Victoria'nn daha zgr yaz zellikleri uygulanmtr.

rencinin zgrce serpilip gelien bir ezgi anlayna varmas zellikle

amalanmtr. Bu yzden rneklerimizde l izgisi kullanlmamtr.
Geleneksel kontrpuan retiminde kullanlan "be tr" yntemi, zgr bir
ezgi anlay salayaca yerde ona engel olduu iin bu taslaa alnmad.
Gene de "be tr" yntemine yabanc kalnmamas iin bu retimin ilkeleri
EK'te ksaca aklanmtr.

Bu sayfalarda ne srlen yntem eitli renciler zerinde uzun yllar

denenmi, gelitirilmi ve yarar kantlanm bir yntemdir. Konunun
renilmesi iin bir yl yeterlidir.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
1
#

"nsz" metninin evirisi lhan Usmanba'a aittir.

Ernst Krenek

Los Angeles, California

Haziran 1953

!
!
!
!
!

NDEKLER

!
1. Ses Malzemesi

!
!2.
!
!

Melodi

1
2

3. ki Sesli Kontrpuan

A. Aralklar

B. Disonanslarn Kullanm

C. Ritim ve l

10

D. zel Teknikler

10

E. Ezamanl Hareket

12

F. Taklit

14

G. ifte Kontrpuan

17

H. Motet

19

4. Sesli Kontrpuan
Ek

21
26

ON ALTINCI YZYIL STLNDE

MODAL KONTRPUAN
!
On Altnc Yzyln
Kontrpuansal Teknii

1. SES MALZEMES

Sz konusu olan mziin daarc, Do majr diziye (piyanonun beyaz tularna) karlk gelen
diyatonik serilerden oluur. Modal kontrpuanda birbirleriyle bir araya getirilecek olan melodiler,
tipik olarak mod ad verilen bu diyatonik serilerin belirli ksmlarnda hareket ederler. Her mod bir
modal dizi tarafndan temsil edilir. Alts otantik alts plagal olmak zere toplam oniki adet mod
vardr. Plagal modlarn isimleri ilgili otantik modlarn ismine "hipo" n eki eklenerek oluturulur.

rnek A

Otantik modlarn ilk notas final2 olarak adlandrlr. Hipo modlar, ilgili otantik modlar ile ayn final
sesine sahiptir.

ng. final; talyancas finalis olan bu ses baz kitaplarda tonik olarak adlandrlr. (Aksi belirtilmedike btn dipnotlar
eviriyi yapan Ouz Usman'a aittir.)
2
#

Musica ficta (ana ses malzemesinin alterasyonlar):

!
Aadaki alterasyonlarn kullanlmas mmkndr:
!
Si bemol:

!
Do diyez:
!
Fa diyez:
!

Sol diyez:

!
Mi bemol:
!

Btn modlarda, zellikle Si ve Fa arasndaki triton ilikisini

nlemek amacyla kullanlr, en ok Doryen ve Lidyen'de.
Ykseltilmi yeden3 notas olarak Doryen'in final sesinden nce.

Ykseltilmi yeden notas olarak Miksolidyen'in final sesinden nce.

Ykseltilmi yeden notas olarak Eolyen'in final sesinden nce (eer
Sol diyez'e basamaksal olarak aadan ulalyorsa, Fa notas da Fa
diyez'e ykseltilmelidir).
artlara bal fakat seyrek olarak Doryen'de.

Triton, tam ses adm ieren her trl ilerlemedir (artm drtl ya da eksilmi beli, rn.: Si - Fa,
Fa - Si, Mi - Si bemol, Do - Fa diyez, vs.).

Kromatik ilerlemeler kullanlamaz (rn.: Si - Si bemol, Do - Do diyez), yani diyatonik dizinin bir
tonunun ncesinde veya sonrasnda, o tonun kendi alterasyonu bulunamaz.

!
Artk ve eksik aralklar melodik ilerlemede kullanlamaz.
!
!
!
a)
!

2. MELOD
Kullanlabilir ritmik deerler4:

Kullanlmas mmkn olan uzatma balar:

!
!
!
!
!
!
!

ift birlik nota ( ): ift birlik ( ) ya da birlik ( ) notaya balanabilir;

Birlik nota ( ):
Birlik ( ) ya da ikilik ( ) notaya balanabilir;
kilik nota ( ):
kilik ( ) ya da drtlk ( ) notaya balanabilir.

!
!
!
#
3

ng. leading tone; bu ses iin baz Trke kitaplarda Franszca kkenli sansibl szc de kullanlr.

Bu ritmik deerlerin, 13. yy. sonlarndan 1600'lere kadar kullanlm olan notasyon sistemi Mensural Notasyon'daki
karl srasyla breve, semibreve, minima, semiminima ve fusa'dr ve bunlar bugn kullandmz yuvarlak notalardan farkl
olarak keli bir biimde yazlrlar. Krenek bu almasnda mmkn olduunca uygulamaya dayanan sade bir sistem
yaratmak istedii iin terminolojinin yansra eski anahtarlarn kullanmndan da kanr.
4
#

b) lsel koullar:

Potansiyel olarak aksanl ve aksansz vurular5 dnmldr. Her iki ikilik ( ) notadan biri
potansiyel olarak aksanldr.

ki drtlk nota potansiyel olarak aksanl bir vuruta kullanlamaz; bunun iin en azndan
bir drtlk notann bir nceki deerden bal gelerek hazrlanmas, veya ardndan daha
Score
fazla drtlk notann ya da bir sonraki deere bal olan ikilik nota gelmesi gereklidir.

(Btn rnekler potansiyel olarak aksanl bir vurula balamaktadr.)

!
!
!
!
!
!
c)
!

rnek 1

&

doru
doru
doru

yanl

Melodik
izgi:
5

&

Basamaksal hareket atlamalara tercih edilmelidir.

Atlamalarda kullanlabilecek aralklar:

minr ve majr l
!
!
!tam drtl
!
!
!
!
&
!
!






tam beli






minr altl (sadece kc olarak)






oktav
21
Score
!
! yne arka
! arkaya
! ikiden !fazla atlama
! yaplamaz.
!
Birlik
ayn
!
& ve! ikilik notalarda
Ayn yne arka arkaya yaplan iki atlamadan byk olan herzaman kk olann altnda
yer alr.6
12

!
!

!
!
!

&

rnek 2

yanl

doru

yanl

Drtlk notalarda ayn yne sadece tek bir atlama yaplabilir.

&w

12

&

doru

nici atlamalar
her trl vurutan;
kc atlamalar ise sadece aksansz vurulardan balayabilir.
lden byk atlamalar aksi ynde hareket izlemelidir.
!

!
!
!

!
!

ng. potentially accented and unaccented beats; kuvvetli ve zayf zamanlar olarak da kabul edilebilir. Krenek, her kuvvetli
zaman artikle
edilmedii iin (yani bir nceki vurutan bal da gelebilecei iin) "potansiyel olarak aksanl" ifadesini
21
kullanr.
#
5

6
#

&

Yani kc olarak nce byk daha sonra kk, inici olarak ise nce kk daha sonra byk atlama gelmelidir.

!
!
!

rnek 3

&

yanl

&
yanl

yanl

doru

doru

doru

kc atlamalara ayn ynden basamaksal olarak gelinemez;

nici atlamalar da ayn ynde basamaksal hareket izleyemez.

!
!
!
!
!
!
!
!
d)
!

&

! rnek
! 4

&
.

yanl

yanl

= basamaksal hareket

&

!
!
!
!
!
!

doru

doru

= atlama

Ritmik deerlerin dalm:

doru

yanl

doru

yanl

doru

!
Btn ritmik deerlerde:
Score
!& ! ! !

yanl

doru

doru

Ritmik deerler dzensiz olarak datlmal, periyodik simetriden kanlmaldr. Melodik ve

ritmik kalplarn terarndan (sekvens7) kanlmaldr.
Score

!&

kc harekette kk deerler kural olarak balarda bulunurken, cmlenin zirvesine doru

kldka genilerler. nici harekette ise tersi geerlidir.

!
!
!
!

& !
& .
&

rnek 5
!
!

!
!
!
!
!

Potansiyel olarak aksanl vurularn te ikisinden fazlas artikle edilmemelidir. Geri kalan
! aksanl
! vurular,
!
!bir nceki
! notadan
!
!bal gelmelidir.
!
!
!
!
potansiyel
& ! olarak

7
#

&

ng. sequence

!
!
!
!
!
!

rnek 6

w # W
& w .

12 potansiyel olarak aksanl vuru ( ), bunlardan sadece 7 tanesi artikle edilmi ( )

kilik nota ( ) temel birimdir. Melodinin yaklak %75'i ikilik ve daha geni deerlerden
olumal, drtlk notalarla dengelenmelidir. ok az sayda sekizlik nota sadece iftler
halinde,
sadece aksansz
! vurularda
!
! ve sadece
! basamaksal
!
! olarak
! kullanlabilir.
!
! Bir! dizide
& ! fazla! drtlk
sekizden
nota bulunmamaldr.

e) Modal oryantasyon:

Kural olarak final sesi ya da beli yukars ile balanr. Cmle final sesi ile bitirilir. oksesli
! dndaki
! partiler
! final sesinin
!
! yukars! ile bitirilebilirler.
!
& !
almalarda,
en!pes partinin
beli
Cmleler aksanl vurular zerinde, ikilik ya da daha byk deerler ile bitirilmelidir.

Melodi iinde, otantik modlarda modun final sesinin beli yukars (Frigyen modunda altl
yukars), plagal modlarda ise modun final sesinin l yukars (Hipo-Miksolidyen
modunda drtl yukars) belirli bir oranda ne karlmaldr.8
f)

Kadanslar:
Modun final notasna st veya alt yeden sesinden basamaksal olarak ulalmaldr. Her iki
yeden sesine de basamaksal olarak gelinmelidir.

oksesli almalarda zellikle en pes parti final sesine modun beinci sesinden, zellikle
ikiden fazla sesli almalarda modun drdnc sesinden atlama yoluyla ulaabilir (Frigyen
modunda sadece drdnc notadan) ("Plagal Kadans"). Bkz. rnek 20 b ve c.

Doryen, Miksolidyen ve Eolyen modlarnda alt yeden sesi final sesine gidite her zaman
ykseltilir. Eer Eolyen modunun yeden sesine aadan basamaksal olarak geliniyorsa,
Score
dizinin altnc sesi de ykseltilir. (Yukardaki Musica ficta balna baknz.) Frigyen modunun
yeden sesi hibir zaman ykseltilmez.

!
!
!
!

rnek 7
a) Miksolidyen

w
#

b) Frigyen

& w

c) Doryen

. w

e) Lidyen

Eolyen

w
# #

f ) Eolyen

# w
#

& w

!
!
!
!
!

Burada kastedilen ses, talyancas repercusi olan ve Krenek'in ilerleyen blmlerde dominant olarak adlandraca,
sesi "tone of secondary emphasis" (ikincil nemdeki ton)
modlara gre basama farkllk gsterebilen sestir. Krenek bu
olarak tanmlar (bkz. rnek A).
8
#

& !

5, 7 f ve 9 d rneklerindeki kadans kalb en karakteristik olandr.

g) Alan:

Melodiler, kural olarak kullanlan modun ambitus9'unun dna kmamaldr, yani bir oktav
her iki ucuna ilave edilebilecek bir veya iki ses ile birlikte snr kabul edilmelidir.

h)

!
Triton:
Score
!

Belirli bir yne douru ilerleyen melodinin bir blm asla kendinden nce gelen seslerden
biriyle tritonus oluturan bir notada durmamal, aksine basamaksal olarak devam etmelidir.

!
!
!
!
!

rnek 8

.
&
. w

. bw

yanl

yanl

doru

= Triton

i)

!
!
!
!

Doruk noktalar:
f ) Eolyen

!
!

Melodinin
her cmlesi, kendi en tiz notasna
sadece

tek bir kez

w erimelidir.

&
!Score

& !

!
Btnsel Melodiler
!

# #

!rnek
! 9 !

.
# W
!
!
!
!
!
!
!
!

a) Miksolidyen

&w
& !

.
&
b) Frigyen

c) Hipo-Lidyen

&w
&
&

d) Eolyen

.
.

# #

!
!

Ambitus (Lat.); Ortaa makamsal mziinde ve Rnesans anda asl moddan ayrlmadan kalnan ses alan. (rkin
Aktze, Ansiklopedik Mzik Szl, Pan Yaynclk)
9
#

e) yonyen

!
!
!
!
!
!
!
!
!

c) Hipo-Lidyen

&w
&

d) Eolyen

&

&w

&

&

e) yonyen

# #

. b w

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

f ) Hipo-Doryen

# n W
dev

Btn modlarda rnek 9'dakileri model

alan melodiler yazn.

& !

!! !

3. K SESL KONTRPUAN

!
I.
!

A. Aralklar

Konsonanslar10:

Tam11 konsonanslar:

nison
tam beli
oktav

Yarm12 konsonanslar:

majr ve minr l
majr ve minr altl

II. Disonanslar13:

#
10

ng. consonances; uyumlu aralklar

#
11

ng. perfect

12
#

ng. imperfect

13
#

ng. dissonances; uyumsuz aralklar

bunlarn dnda kalan btn arallar

Kurallar:

!
a)
!

Her zaman tam konsonans aralklar ile balanr ve bitirilir. Konsonans aralklar her
yerde kullanlabilir, disonans aralklar ise sadece bir sonraki blmde aklanan
ekilde kullanlr.

!
!

B. Disonanslarn Kullanm
Score
Aksansz vurularda:
1. Gei sesleri14: kilik ( ), drtlk ( ) ve sekizlik ( ) deerlerde.

!
!
!
!
!
!
!

& w

= gei sesi

.
w

rnek 10

Score
2. leme sesleri15: Sadece drtlk ( ) deerlerdeb)ve
-ardndan bir sonraki notaya
Frigyen
balanm
notann gelmedii durumlarda- sadeceinici
ekilde iki
ikilik
. olarak.
bir
Ayn
inici.

& sekizlik nota,sadece

W

W
w #

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

c) Hipo-Lidyen

&w
&

w
.
&
& .
w
.

doru
& = ileme sesi
d)doru
Eolyen

rnek 11
w

w
w

w
w
.
doru
yanl

w
ww
ww

yanl
# # W

e) yonyen

W
w

!& w .
Aadaki artlara uymak koulu ile sadece ikilik ( ) deerlerde.
!

b) Aksanl vurularda:

1. Disonans
sesin, kendinden nceki konsonans nitelikteki ikilik ya da daha geni
.. oluturan
! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
w! ! hazrlanm
& bir
! gelerek
deerden
wwbal
olmas gereklidir.

!
!

.
& tones ! ! b ! ! w
ng. passing
22

14
#
15
#

f ) Hipo-Doryen

ng. alternating tones

! ! # n ! W !

Score
2. zleyen yarm vuruta, kullanlabilir olan herhangi bir ritmik deer tarafndan
basamaksal ve inici olarak yarm konsonans bir arala zlmelidir.

rnek 12

!
!
! & w w w w
!
!
!
! & w
w
!
w


!
!
!
!
Disonans ve zm arasndaki eklentiler:
!
7

doru

yanl

yanl

yanl

doru

doru

w
2

doru

yanl

1. Drtlk bir nota ( )

a) zm nceleyebilir16
5Score

b) konsonans oluturmak oluturmak artyla l aaya atlayabilir.

10

! ileme
! fonksiyonu
! ! ile !gelen !iki sekizlik
! nota
! (
! ).
2. nici&
olarak
9

rnek 13

! w! !
w

! & ! ! !
! w! !
! &w
w
w
!
!
!
! & w b w w
!

!
!
Ek tavsiyeler:
!
Aksanl vurularda -zellikle kadanslara yaklarken- fazlaca disonans kullann.
! w
Artm
aralnn aksanl
vuruta
! ! !kullanm
! ! kural
! !olarak
! mmkn
! ! ! deildir.
! !
& drtl
w w w w
!
!
!
! & !
!
!
!
!
!
!
!
!
23

doru

yanl

doru

doru

doru

= eklenmi ses

= nceleme

doru

yanl

23

ng. anticipation; nceleme, antisipasyon. Sesin ya da akorun ondan alnan bir sesle zamanndan nce duyuruluu.
(Aktze, a.g.e.)
16
#

C. Ritim ve l

Birbirini tamamlayc nitelikteki ritimler arlkta olmaldr, yani bir partideki geni ritmik deerler
bir dier partideki ksa deerler ile birletirilmelidir.

Kk ritmik deerlerin artan kullanm kompozisyonun doruk noktasna yaklaldnn

gstergesidir.

l:

!
!
a)
!

Her iki drtlk ( ) notadan biri potansiyel olarak aksanldr.

Drtlk notaya gre her ikilik ( ) nota aksanldr.
Birlik ( ) notaya gre her iki ikilik ( ) notadan biri aksanldr.17

!
D. zel Teknikler
"Cambiata":
Drt notadan oluan melodik bir figrdr:

Basamaksal olarak tam veya yarm ses inilir;

bunu yine inici ynde yaplan majr veya minr l atlama izler;
ve basamaksal olarak tam veya yarm ses klr.

Score
kinci nota aksansz bir drtlk nota olmaldr ve disonans olabilir (bu disonans bir aralktan
atlama yoluyla uzaklalabilecek tek durumdur). nc nota konsonans olmaldr,
drdnc nota gei sesi ileviyle kullanlan disonans olabilir.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
b)
!

w
&w
w

rnek 14

.
w

b w
w
w

& w .

= "Cambiata"nn disonans olan ikinci sesi

w
w

"Aksanl gei sesi":

kilik bir notadan ( ) hareketle, zayf bir ikilik deer zerinde basamaksal olarak aa
5 inen iki drtlk ( ) notadan ilki -bu, drtlk notalarn kurallarna gre potensiyel olarak
aksanl bir vuruta gerekletii halde- disonans olabilir.

& w w w ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
w

Burada amalanan
doru iletiimde
yanl kesinlik kazanlmasdr. Eer "aksansz drtlk nota" deniliyorsa, bununla kastedilen her
ikilik notann ikinci drtldr; yani drtlk deerler balamnda her ikilik nota aksanldr. Fakat "aksansz" bir ikilik
notadan bahsediliyorsa, burada ana birim birlik nota olacak ve buna gre her ikinci ikilik nota aksansz olacaktr.
17
#

23

&

10!


& w w w ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
w
Score
doru
yanl
rnek 15

& w

= aksanl gei sesi

w

& 25 w

"ncelenen18 disonans":
! ! ! ! ! ! !
&
= ncelenen disonans
7

!
!
!
!
!
!
!
c)
!

Bu durum, ikilik bir notann ( ), "aksanl gei notas" durumundaki gibi kullanlan iki
drtlk ( ) notaya kar bir sonraki ikilik ( ) notaya balanmas ve bu iki drtlk ( )
Score
notadan ikincisinin bir stteki notaya dnen alt ileme sesi olmas artlar ile oluur.

w
w . 19
&
Bu yolla ortaya kan disonans, kurallarda belirtildii ekilde aaya doru zlmelidir.

rnek 16

!
!
!
!
!
!
!

d) "Gecikmeli paralel hareket":

& w

!
!
!
!
!
!

e)

& w w

= ncelenen disonans 5

w Score ww
.
& doru

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
w w

yanl
rnek
17

.

& . .

w

&
aksansz
drtlk
Her birinin kendi partilerinde
27
doru
koulu ile,
vurulardaki

w kullanlmalar
5
20

notalar birbirlerine kar disonans

!
!
!
!
& ! oluturabilir.

! ! 18! ! ! ! ! ! ! ! !
& w w w ! ! ! rnek
w

doru
yanl

b
&
w

& w

= birbirleri ile disonans oluturan drtlk notalar

!
!
!
!
!
!
!

& !

#
18

25
ng. anticipated

19
#

Bkz. "B. Disonanslarn Kullanm"

balnn "b) Aksanl vurularda" altbal.
5

20
#

Yani her ikilik notann ikinci drtl. Bkz. Dipnot 16

& w w w 11! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
w

doru

yanl

E. Ezamanl Hareket

Belilerde ya da oktavlarda paralel hareket yasaktr. (rn. 19 a)

Belilere ya da oktavlara dz hareketle gidilmesi yasaktr. (rn. 19 b)
Oktavlar ya da beliler birbirlerinden en az iki ikilik ( ) nota deeri kadar ayr olmaldr. (rn. 19
c)21
Birbiri ardna ten fazla paralel hareketten kanlmaldr. (rn. 19 d)
aras kural olarak onludan fazla almamaldr.
ki partinin
Score
Partilerden birinde duyulan bir sesin, baka bir partideki alterasyonuna (musica ficta) ok yakn
olduu durumlardan (apraz iliki22) kanlmaldr. Bu gibi seslerin arasnda en az iki ikilik ( ) nota
deeri kadar mesafe bulunmaldr. (rn. 19 e)

rnek 19

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

yanl

&

d)

yanl

yanl

& w

doru

yanl

c)

w
w

b)

yanl

w
w

.
bw

e)

yanl

yanl

b w

w
w

yanl

yanl

.
! ! ! ! !ki! !Sesli
! !almalar23
& ww ! ! . . ! ! !Btnsel
! w
.
rnek 20

11
6
10

!
!
!
!
!
!
!
!
!

w
w

& ww
a)

w!.
.
& !w ! !
a)

27

&

Miksolidyen

! w

w.

.

# W
= birbirleri ile disonans oluturan drtlk notalar

w . w

Hipo-Miksolidyen

# W

.
&
# ki oktav ya da beli arasnda
21
en az iki ikilik (ya da bir birlik) nota deeri bulunmaldr.
b)

Hipo-Eolyen

. w
w

.
.

W
# Antik mzikte bolca kullanlm olmasna karn, bu ilevini modern zamanlarda kaybetmi olan Do anahtarlarn
23
bu
#
22

Eolyen
ng. cross relation

almalara geni lde dahil etmeyi gerekli grmedim. Bununla birlikte, gnmzde hala viyola iin kullanlmakta
olduundan her mzisyene ana olmas gerektiini dndm Alto [do] anahtar izleyen egzersizlerin bazlarnda
kullanlacaktr.
c) Eer renci, alto do anahtar ieren bir rnei akc ekilde okumakta ar bir zorluk ekerse, bu
partileri sol veHipo-Lidyen
fa anahtarlarndan kendisi iin en kullanl olduunu dndne uyarlamaldr. Bu iyi bir egzersiz
olacaktr. (Yazarn notu)

&
B

Lidyen

12

b
.
w

&

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

b)

&
B
c)

&
B
d)

w . w

Hipo-Miksolidyen

Hipo-Eolyen

. w

Eolyen

Hipo-Lidyen

Lidyen

&

Frigyen

&

Frigyen

&

e)

.
# W

# W

w
.

. w

b
.
w

w.

& .

W
b

Hipo-Doryen

Hipo-Doryen

B
w
? w

n .

n # W

!
!

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

dev
Btn modlarda rnek 20'dekileri model
alan iki sesli almalar yazn.

!
13

F. Taklit24

Birinci parti iki ile drt birlik notalk alan kapsayan karakteristik bir motif sunduktan sonra, ikinci
parti ayn motifi istenilen herhangi bir aralkta tekrarlamak zere girer. nison, oktav, st beli veya
alt drtl en sk kullanlanlardr. lk parti kontrpuansal olarak devam eder, para geliir ve nceki
almalar gibi serbest kontrpuanla sona erer.

Taklit eden parti tam veya yarm konsonans ile balayabilecei gibi, ilk partideki kart notann,
taklit eden partinin girii iin bir nceki ikilik deerden bal gelerek hazrlanmas ve izleyen ikilik
deerde doru olarak zlmesi koulu ile disonans da olabilir.

!
!
!
!
!
!
!
!
!

rnek 21 a

&w

!
&!
= disonans

Taklit, kat olabilecei gibi

(Btn aralklar aynen taklit edilir.)

21 b
w w rnek
w w
W
& w . b b
.
& w # W
B ! !
!

w

&

!
!
!
!
!
!
!
!

c)

serbest

&

Hipo-Lidyen

! ! ! !
w .
# W

Eolyen

w . w
! ! ! ! B .w .
W

b)

(Minr aralklar majr,

Lidyen majr aralklar da minr olarak deiim gsterebilir ya da -orjinal
motifin karakteristiinin
kaybolmamas
koulu ile deiimler
b de sz konusu olabilir.)
B
w
dier

w
.
W
b)
21 c

rnek
w w
! w . # W
d) w .

&
W

Frigyen
w
w

& w & . . w W Eolyen
#
w . w

B
!
w

. .
W
M2 m2
M2
M2
m3 Frigyen

& w.
.

.
!

.
& ! c) !

w
Hipo-Lidyen

& w w M3 m2 M2 M2 M2 W
w
&
w
W
Lidyen

B
b w w

.
.

W
& . W
14
b)
= disonans
d)
w
Frigyen

e)

w
# W
.
w
& Hipo-Doryen
w .

.
= disonans

!
!
!
!
!
!
!
!
!
24
#

ng. imitation

tonal

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

(Taklitte, karakteristik bir final-dominant ya da dominant-final yapsnn kazanlmasna

zellikle dikkat edildiinden dominant-final ya da final-dominant yaps

srasyla ele alnr;
motifte kullanlan aralklardaki dzeltmeler kanlmaz olduundan, tonal taklit genellikle
serbest taklidin konusudur.)

&w
&!

&w

rnek 21 d

b

final dominant

dominant
b final

final dominant

ya da gerek olabilir.25
(Tonal
.
& ! taklit!ilkelerinin! uygulanmam olmas
halinde.)

!
!

dzeltme

dzeltme

! w . # W
&
w

a) Evirtim26:m3 M2 M2 M2 m2
Eolyen
. b !

w
&
w . verir,
w
kinci partideki taklit, ilk partinin sunduu al .motifine
w .evrim ile cevap
W
yani kc aralklar edeerdeki inici olanlara, iniciler ise kc aralklara
kalmak
birlikte).
olan dzeltmelerle
! Orjinal
modda
& c) dntrlr
(seilen
iin gerekli
w

Hipo-Lidyen
motifte, kart ynde kullanlmas kural d olan hereyden kanlmaldr (rnein
ileme seslerine vs. ilikin
atlamalara,
(m2 ) notalardaki
altl
M2
&
M2w M2 drtlk
m3 atlamalara,
W
.
w

kurallara
baknz).
b

!
& w Lidyen
= disonans

b)

dominant final

zel teknikler:

!
!

!
!
!
!
!
!
!
!
!

&

rnek
21 e

.
.
w
. w
& wd) Frigyen
&
!
!
w
& ! Frigyen
.
& drtlk
= aksanl
w . notadan kcatlama
wile uzaklama .

!&
&

&
& .

b

w

yanlw
!
!
w
.

w w
W

w
w w
W

d)

w.
w

.
W

ng. (srasyla) strict, free, tonal, real; Burada zel olarak belirtilmemekle birlikte tonal ve gerek taklit, serbest taklidin alt
kategorileridir. Tonal taklitte, aralklarn sadece majr-minr gibi nitelikleri deil kendileri de deiim gsterir; bylelikle
orjinal motifteki do-sol (final-dominant, tam beli) taklitte sol-do (dominant-final, tam drtl) halini alr. Gerek taklit ise
aralklar olduu gibi alrken bu aralklarn niteliklerinde deiimler yapabilir; rnein orjinal motifin la-si-do (M2+m2)
dizisi taklitte mi-fa-sol (m2+M2) olarak yer alr.
#
25

26
#

w
& e) Hipo-Doryen
w
W
ng. inversion; baz kitaplarda evirim olarak trkeletirilmitir.
B b
15
.
&
Hipo-Doryen
W
? w
w

n .

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

b) Geniletme27:

kinci partideki taklit, ilk partinin sunduu al motifine iki kat daha byk
ritmik deerler ile cevap verir.

w.
& .

b . w
rnek 21 f

w.
& ! & ! . w
bw . w w
w.
&!

w.

c) Daraltma28:

w yars kadar
! olan
! ritmik
! deerler
! ile sunar.
! Orjinal
& Taklit,
motifte, daha kk ritmik deerlerde kullanlmas kural d olan hereyden
dzeltme
dominant final

final
dominantorjinalinin
al
motifini,

dzeltme
M2 M2 m2
m3
dominant final
M2drtlk

. srasyla

)
ya
da
sekizlik
(

)
deerlere
dnecei !aklda tutulmaldr.
final
dominant

!
!
! ! !

& &

w
rnek 21 g
. m3 M2 M2 M2b m2 !
!
! !
!
&

.
# w
. b
!
! !
&! ! !
J

kanlmaldr. kilik ( ) ya da drtlk ( ) deerlerin kullanmnda, bunlarn

!
!
!
!
!
!
!
!

. w . w. w w w w . ww w
& w&
yanl
= yanl ritim,
= aksanl drtlk notadan kc atlama ile uzaklama
!
!
w
& d)!
. w ! ! w w

& !
!

= aksanl drtlk notadan kc atlama ile uzaklama

dev
w

d)
walan

ikisesli
& &! ! w . w . rnek
21'dekileri
. model

!
!
!

almalar yazn.

& ! w . w
d)
& Kanon:

.
W.

ww

iin
wolan dzenlemelerin
. bitirilmesi
& &
gerekli
w W W yapld son ller dnda- tm

Taklit, al motifiyle snrl kalmayarak, -her iki partinin de e zamanl olarak

kompozisyon boyunca srdrlr.

& .
B b
e)

Hipo-Doryen

!

!

n .

w b . n .

ksalma (ksaltma)ya da klme (kltme) olarak da geer.

28
# ng. diminution; baz Trke kitaplarda
27
#

e)
Hipo-Doryen
Hipo-Doryen

? Bw

ng. augmentation; baz Trke kitaplarda uzama (uzatma) ya da byme (bytme) olarak da geer.

Hipo-Doryen

16

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

rnek 22 a

& w . . w w
&! !

. . w

w w W

w

wW

Evirtim, geniletme ve daraltma teknikleri ezamanl olarak farkl

kombinasyonlarda kullanlabilir.

&
!m2 !
& !m3M2M2M2
&

dominant final

rnek 22 b

!
. .
!

A'

w

w

w
b

!
! !
&! ! ! B
J
w
.

w
&
W
w
& w.
w.

.
w
w

=yanl ritim,B'
kc atlama ile uzaklama
=aksanl drtlk notadan
&
w
w
w
W

w
w

yoluyla
! d) daraltma
yoluyla
geniletme
A' = A motifinin
taklidi.
&
taklidi,
B' =B motifinin
A

&w

w.

. dev

w.
w

22 a'y model
. # w rnek
birka
b tane ve
. alan
!
!
!

&! ! !
J
rnek 22 b'yi model alan bir veya iki tane

kanon yazn.
w
&
w
W
! & w.
!
w
. w w

w.
w
29
ifte Kontrpuan
& . G.

W
!
Partilerden ikisi de,
her birinin dierine kar hem st hem dewalt partiolarak
w grebilecei

ilev
ilevini
deitirmek iin
! d) ifte
kontrpuan,

&

e)
ekilde yazlmaldr.
dierine
kar
partinin
hangi aralkla

Hipo-Doryen
transpoze edildiine gre "oktavda", "onluda", "on ikilide"
vs. olarak adlandrlr.
! B ! b n . .
aralklara dntne

Dzgn &
ileyii salamak
transpoze
hangi
w . iin, orjinal
w
yoluyla
aralklarn

Hipo-Doryen
dikkat edilmesi
gerekir.

! ? w w
.
& w
w
29
# ng. double counterpoint; bu kontrpuan tr invertible counterpointW
(evirtimli komtrpuan) adyla da anlr.
&

& .

17

Oktavda ifte kontrpuan iin aralklarn dnm aadaki sonucu verir:

Orjinal aralklar:
Transpozisyondan sonra:

1 2 3 4 5 6 7 8
8 7 6 5 4 3 2 1

rnek 23 a

!
! & w w . w
!
!
! & !
!

!
!
!
! & !
!
!
! B
. w
w w
!
!
!
Onluda ifte kontrpuan iin sonu:
!

# W

Ayn almann partileri yer deitirmi hali.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

Orjinal aralklar:
Transpozisyondan
sonra:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

# W

w
! w

rnek 23 b

w w

.
.
w
w

.
B
!

& ! ! b b n
&!

! !

. b
J

d)

w. w w w
W
W

.
yer deitirmi
hali.

B Ayn almann partileri

& .
. w
w W

w
w
e)

Hipo-Doryen

B b

n .
B ! ! b b
n . W

Hipo-Doryen
? w w

.
& .
&
w w

Orjinal versiyondaki aralklar, onlarn transpozisyondan sonra neye dnecekleri gz nne

getirilerek kullanlmaldr. rnek
beli aralk, disonans olarak ele
olarak, oktavda ifte kontrpuanda
e)
Hipo-Doryen
transpozisyondan
alnmaldr, nk
sonra drtlye
ifte kontrpuanda
w
bu aralk
dnr.
w Onlunda

W
w
B ve
w

ise llerin
altllarn
paralel
hareketinden
kanlmaldr,
nk
bunlar
transpozisyondan

w w
B b n . sonra
&

W
paralel oktav ve belileri ortaya karr.
Hipo-Doryen
? . w . .
b

18
w
w

W
? nw #w W .

.
B

dev
Ovtavda ve onluda ifte kontrpuanda
rnek 23 a ve b'dekileri model alan birka
alma yazn.

!
H. Motet

Bu almalarn amac olan motet, metni ya da drt lengistik cmleden oluan, dini bir vokal a
cappella30 kompozisyon olarak tanmlanr. Modern dillerin metrik zellikleri sz konusu mziksel
stilden biraz ayrk olduu iin Latince dizeler seilmesi tavsiye olunur (tercihen Mezmurlar
Kitab31'ndan).

!
!

a) Metnin kullanm:
Drtlkten byk olan her nota32 bir hece tayabilir. Birka notadan oluan bir
grup -ritmik deerleri farketmeksizin- bir hece tayabilir.

rnek 24 a

!
!
!
!
!

& w.
Do

mi - no

Do

mi - no

Eer
ncesinde ve sonrasnda daha byk deerler veya tek bir hece tayan birka
3
drtlk
notadan oluan
gruplar bulunuyorsa, drtlk
!
!bir nota! bir hece
! tayabilir.
!
!

&

!
!
!
!

12

&

w
doru
rnek 24 b
!
!
!
!
!
!

& . w

yanl

Do

mi - num

yanl

Do

!
!
!
!

&

&

doru

14

&

rnek 24 c
w w

Do

yanl
-

& .
!Do

mi - no

w
!
mi - nus

mi - num

Notalar yeni
! hecelerde
! tekrarlanabilir.
!
!
21

doru

!
!

Metinsel vurgular, mziksel cmlenin vurgularyla atmaldr. Metnin dizeleri ya

yanl
doru
da ondan ksmlar
tekrarlanabilir.
2
23
#
30

alg eliksiz

&

! ! w ! !
! !! !
&! !
w

w !
yanl
Do - mi-num

14

&

Do

mi - no

31
#

ng. The Book of Psalms; Zebur diye de bilinen ilahi ve dua kitab.

32
#

Drtlk nota buna dahil deildir. Drtlk notann bir hece tayabilecei durumlar bir alt paragrafta aklanmtr.

19
23

doru

yanl

doru

b) Ek tavsiye:
Metnin her yeni dizesi yeni bir mzikal motif ile takdim edilmelidir. Her yeni
mzikal motif taklitte de sunulur. zellikle iki sesli yazmda her blm, partilerden
her birinin bir dierinden bamsz ekilde srdrerek tam kuvvetli bir zamanda
tamamlad belirgin bir melodik kadans ile son bulmaldr. Motetin blmlerinin i
ie gemesi iin, partilerdeki kadanslar -iki sesin biti kadans iin bir araya geldii
son blm hari- st ste gelmemelidir.

Suslar vastas ile ayrlmalar kaydyla -ki bu her zaman motetin ardk blmleri
arasndaki bir durum olmaldr- bir blmn son sesi ile izleyen blmn ilk sesi
arasnda her trl aralk kullanlabilir.

rnek 24 d

!
!
!
!

&w
e

!
!
!

le

&w

yanl

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

&!
&

!
&

!!

trans

per

vi

trans - i - tis

at - ten

w
-

# w

& w

lor

at - ten - di - te,

tis

per

et

vi

vos

te,

lor,
20sic - ut do

bw

om

om

et

vi - de

w
vi - de

w
-

nes

at -

at - ten - di -

te

est

te,

et

w
lor

si

me

at - ten - di - te,

at - ten - di - te,

w w
do

et

sic - ut

nes,
doru

! . .

di - te,

n w

w ! b ! b w

am,

am,

vi - de

om
yanl

w w

. w

di - te,

te,

do

!! !
! ! ! ! ! !
w
rnek 25

qui

& .
&

ste

Btnsel ki Sesli Motet

vos

doru

23

qui

w!

nes

ten

Chri

&w
&

i - son.

!
!
!
!
. w w

Nw

& !
w
14

&w

# w

vi -

us.

# W

& .
te,

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

&

at - ten

w
do

# w

& w
de

e)

lor

te,

&
& .

di - te,

et

w w

n w
sic - ut

w
si est do

do

w
lor,

lor, sic - ut do

bw

si est

do

vi - de

te,

et

w
-

lor

lor

me

us.

us.

# W

sic - ut do - lor me

dev

rnek 25'i model alan bir veya iki tane iki

sesli motet yazn.

!W

3. SESL KONTRPUAN

aadakiler
.
B iin
ilave
olarak
nnde

ki sesli kontrpuan
b kurallara
geerli
n gz
olan
bulundurulmaldr:

!
!

vi -

Hipo-Doryen

Hipo-Doryen
33:
w bileimler
?
sesli
a) Konsonans
olan
w

Majr ve minr akorlarn kk pozisyonu ve birinci evrimi.

!
Eksilmi beli akorunun birinci evrimi.
!

stisna olarak, aksansz ikilik ( ) vuruta gelmesi ve drtlsnn kurallara uygun bir
biimde zlen baka bir disonansa bal olarak gitmesi durumunda majr ve
minr drt-alt34 akoru.

rnek 26

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

&

= "konsonans drt-alt akoru"

!
!
&
# Krenek'in bu almasnda mmkn olduunca uygulamaya dayanan sade bir sistem yaratmak istedii iin,
33

belirtmitik.
. da kandn

ayn amala sesli bileimler,

terminolojinin yansra eski anahtarlarn
kullanmndan
Yine

sz konusu modal mziin ?

henz tanmad fakat bugnn okuyucularnn konuyla balant kurmalarn olduka
!
!
kolaylatran "majr" ve "minr" akorlar balamnda ele alnr.
34
#

kinci evrim.

&w

21

. w

b) "dn alnm disonans"35:

Eer aksanl ikilik ( ) vurutaki disonans, iki parti arasndaki normal bir ileyite
ise36, nc parti, aksansz drtlk ( ) vuruta bu disonansa atlayp ardndan
tekrar geri srayabilir.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

rnek 27

& w . w

?

w
& .

&

= "dn alnm" disonans

b w n w w

c) Ritmik deerlerin dzenlemesi:

nc parti drtlk ( ) deerlerde ilerliyor olsa bile, greceli olarak aksansz
vurulardaki ikilik ( ) notalar37, daha geni deerlere sahip ikinci bir partiye kar
! dier iki parti
!
"gei"
Ancak bu drtlk ( ) notalar
& w. disonans olarak
w kullanlabilir.

ile doru ilikide olmaldr. Genel olarak, her parti, kendinden byk ritmik deerler
tayan btn dier partiler ile her yerde badamaldr.

&

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

rnek 28

&
w
w
w
& w . w w w # ww

yanl

w
?

!
!
!
w
w . . ! w !
&

w
= bir parti ile disonans oluturan ikilik nota; drtlk nota dier her iki partiye
kar konsonanstr.

d)

!&

!

Ezamanl hareket:

d)

D partilerde olmamak kaydyla belilere ve oktavlara dz hareket ile .gelinebilir

.
!
nc
Eer
&

(partilerin
aprazlamas38. orta partiyi
olarak
d
parti
yapar).
w . geici
w

! edilebilirdir.!
parti dierlerine
gre tersw.hareket yapyorsa,wbu durum zellikle kabul
&!

& ? !

w
&

!W

#
35

ng. "borrowed dissonance"

#
36

Kurallara uygun, herhangi bir istisna ya da "zel" durum ierisinde olmayan.

& .

W
37
# Yani her birlik notann ikinci ikilii.
w
w
& w .

e) olarak da bilinir. Geici olarak, ilk partinin orta partiden daha pes
yanl
ng. crossing; "kruvaze"
ya da alt partinin orta
Hipo-Doryen
partiden daha tiz seslere sahip olmas durumu.
38
#

&

! ! !b w ! n ! .
&
.
22

Hipo-Doryen

rnek 29

!
!
!
!
!
!
!

&
?

doru

e) Mesafe:

f) Biti:

doru

pek iyi deil

yanl

w
yanl

st partiler arasndaki mesafe kural olarak oktav amamaldr.

Kompozisyon tam bir akorla

Doryen,
ve Eolyen'in
w
bitirilebilir,
w bu durumda
w Frigyen

.
&

w
ls srasyla Fa diyez, Sol diyez ve Do diyeze ykseltilir. Final sesinin (ls
yanl edilir. En pes ses her
kullanlmakszn) beli ve oktavnn kombinasyonlar tercih
zaman final sesine sahiptir.

!&

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

Btnsel
Sesli alma
= bir parti
ile disonans
oluturan ikilik nota; drtlk nota dier her iki partiye

&w
B !
?!

& !

d)
30
w
rnek

kar konsonanstr.

. ! w .
&
w.

!
!
w .

&
w
w
!
!
!
!
!
& .

w
.

w .
w
w
.
. w W

e) Hipo-Doryen

&
B b n .
Hipo-Doryen
w
B
w
&
. w
.
w

w

?
w


B
w
.

W
W

.
w
w dev
b

w
&
rnek 30'u model alan en az iki tane
ten - di - te,
at
- ten - di - te, et
vi - de - sesli
et
vi - yazn.
de
te
si est
te, b alma
W
#

. w w
w

w
B
!
! !
&

23

te,

at - ten

di - te,

et

vi - de

te,

et

vi -

!
!
!

g) Motet:
Seslerin ara sra birka vuru iin beraberce eit ritimde sylemeye braklmas ve
metni ezamanl olarak telaffuz etmeleri (homofonik veya "bilindik" stil; bkz. rnek
31, pasaj "in nocte, coram te"), vaya daha ok sesli motetlerde kabul edilebilir ve
tavsiye olunur. Bu teknik sadece seyrek olarak kullanlmaldr.

Btnsel Sesli Motet

rnek 31

&!

Do

mi - nus

De

B w w

bw

?!

Do

&w

mi - nus

De

us,

Do

tis

me

sa - lu

?w
-

tis

me

mi - nus

De

lu

mi - nus

De

us

Do

ae,

sa - lu

tis

in

me

di

ae,

.


-

us

sa

B w

. w

e,

?w

w
.

& . w

in

sa

ae,

B n w

us

bw

di

in

w
in

di

di

lu

tis

me

w

cla - ma

vi,

A w

. w
e

cla - ma

cla

24

vi,

ae,

in

noc

w
in

noc

. #
-

ma

vi,

in

noc

& !

te

cor

am te.

! ! !

w ! ! !

? !

w ! w . w

te, cor - am

n w

te

&
B

te.

te.

tio me

w
in con

me

w A A
w

spec

tu

tu

tu

tu

tu

tu

b w

o,

o,

o,

Do

Do

Do

mi - ne.

# n w

mi - ne.

b w
-

bw
in con

tio

o - ra

tio me

in

tret

spec

con - spec

In - tret o - ra

In - tret o - ra

# . n b

cor - am

In

. w

. w w

B w
te, noc

! w

mi - ne.

!
dev

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

rnek 31'i model alan sesli bir motet

yazn.
e)

B
?

b !

Hipo-Doryen

Hipo-Doryen

n .

25

!
!

EK

Geleneksek olarak modal kontrpuan eitimi, Viyana'l teorisyen ve besteci J. J. Fux'un Gradus ad
Parnassum (1725) isimli eserinde biimlendirdii "be tr" retisine dayanr. nsz'de de
belirttiimiz gibi, biz bu metodu tavsiye etmiyoruz, ancak halen birok okulda kullanlmaya devam
ettii iin renci, aada ksaltlm biimde ana hatlaryla verilmi bu sistemin ilkelerine aina
olmann yararlarn grebilir:

renciye modlardan birinde, birlik deerlerde yazlm bir melodi verilir, rnein:

rnek 32

!
!
!
!
!

&w

"Birinci tr", cantus firmus'un her notasna kar bu kitapkta ele alnan kurallara gre bir nota
39 ibarettir. stisnasz olarak sadece konsonanslar
koymak yoluyla yazlan
2 bir kontrpuandan
kullanlabilir.

! ! ! !

&

!
!
!
!
!

doru

&w! w
&w w

12

w!
w

w
yanl
rnek doru
33
w ! w w! w !# w w!
w w w w w w

"kinci tr" almasnda kontrpuan'n,

her
!
! cantus firmus'un
!
! notasna
! karlk!iki notas! vardr. Her
!
&
birimin ilk vuruunda2yalnzca konsonans aralklara izin verilirken, gei sesleri ikinci vurularda
kullanlabilir.

! ! ! !
21

&

!
!
!
!
!
!
!
!
!

yanl
rnek doru
34

doru

&w
& w!

w ! w

w!

21

& ! b ! ! ! ! n # w ! w

&

12

!w

w!

w! w

!
39
#

&

doru

yanl

doru

"Kontrpuan" burada cantus firmus'a ilave edilen partinin addr.

12

&

26!

w
!

!
!

!
!

"nc tr", cantus'un her notasna karlk drt nota takdim eder. Drtlk notalar iin bu
2
kitapkta belirtilen
kurallar geerlidir. (J. J. Fux ayrca basamaksal harekette nc vurutaki
!
! da izin!vermektedir,
! ki bu! on altnc
! !yzyldaki
! !
disonansa ve de kc
cambiata'ya
& hareketteki
uygulamaya ters der.)

!
!

!
!

rnek 35

!
!
!
!
!
!
!
!
!

# w

&

&w

"Drdnc tr", bire kar iki notaya geri dner ve aksanl veya "askda" disonansa adanmtr.
2
(Askda olma
durumunun yaratlmasnn mmkn olmad yerlerde, ikinci trn kurallar
!
!
!
!
! ! ! ! ! !
geerlidir.)
&

!
!
!
!
!
!
!
!
!

rnek 36

! ! ! !

&

yanl doru # w
doru &

&

&

12

&w

!
!

!
!

!
w

!
!

!
!

w
!

"Ssl kontrpuan"40 olarak da bilinen "beinci tr" almasnda cantus firmus'a ilave edilen parti, bu
2
kitapkta aklanan kurallara gre kullanlm eitli ritmik deerler ierir.

21

&

!
!

&

&

& . !
!
!
&
doru
!
& w &w
12

&

&

& !
&

doru
& !
&

&

12

40
#

21

ng. "florid counterpoint"

!
!

!
!

yanl!
!
!

!
!
! ! ! ! !
! rnek! 37 !
!
!
!

! ! ! ! !
wn # w
! doru!
!
!
!
!
yanl
w

!
!

!
w

!
!

doru
!
!
!

w
!
!

27

!
w

!
!
!

!
!

!
!

!
!

!
!

!
!

!
w

!
!

!
!
!

!
!

!
!

!
!

!
!

!
!

!
!

!
!

!
!