por Fico de ener "eh au és , = ~ r ds an wet y La tecnica que wel i ‘ven Pe om La sea] Bt ai ea Das “s of et eee Stanley Jordan CTT ts) ACPLAPPING por Fico de Castro Si bien puede encontrarse alguna grabacién, en la que un guitarrista haya utllizado algin dedo de la mano derecha sobre el diapasén (Larry Carlton en el tema I Apologize de su primer disco © Billy Gibbons de 22 Top en el tema Blue Jeans Blue del famoso Fandango).es revin con Eddie Van Halen en 1978 con la salida de su primer LP, més conoretamente en el ya legendario solo Eruption, que aparece el Tapping como técnica nueva y revolucionaria , en la historia de la guitarra, Las posibilidades de nuevos recursos que dej6 esta técnica son diversas, ya que nos permite tocar a mayor velocidad, y realizar s-tos de intervalos con grandes distancias ,aportando también al enriquecimiento timbrico En el aspecto polifénico. con la utilizacién de ambas manos percutiendo sobre el diapasén y trabajandolas en forma independiente, Stanley Jordan logré un cambio de ejecucién muy novedoso, ya que haciéndalo de esta manera .mientras una mano toca los bajos 0 una armonia la otra puede estar improvisando o tocando una linea melédica . lo que hasta entonces solo era posible realizar con un piano El tapping se efectia pisando una cuerda entre dos trastes, con algin dedo de fa mano derecha. Quienes tengan uflas largas, deberdn inclinartas ligeramente para no dafiarias. Deben cuidar que las notas con tapp tengan el mismo volumen que las demas Pueden usar una gomita o un transporte entre el clavijero y el primer traste para asordinar las cuerdas y evitar que suenen falsos arménicos 0 sonidos desagradables, aunque sera conveniente poder asordinar con la parte interna de la mano izquierda con el dedo indice en forma de cejila. Las fotogratias de Ia tapa ilustran las posiciones generales con que he grabado este método. Si bien esta técnica tiene su origen en el Rock, es totalmente aplicable a cualquier estilo, y no sera de manera alguna un obstaculo en el desarrollo de técnicas tradicionales Signos y simbolos utilizados ( ts rt ; HH | 13 -15t7—TAPPING MONOFONICO. La primera parte de este mélodo trata el tapping en su aspecto monofénico .es decir, melédico. Estos primeros ejercicios permanecen en una misma cuerda, y el tapp puede ser ejecutado con dedo indice 0 anulr. Nétese que todos los ejemplos estan tocados en dos férmulas, éstas deben ser Practicadas desde un principio y sonar con la misma fluidez, ya que son el pilar del fraseo rockero NOTA : todas las formulas y ejercicios, deben ser interpretadas desde un principio auditivamente, Y no recorridos como meros caminos fisicos, TRIADAS Triada Mayor. iv ti Z eee: Pip te te Pp TPH T PH B— = Cc ~ Triada Menor. Ej n°3 T i T T ean, 2p NeeTriada Aumentada. Te 7 ad Hy Te ao 7ee Tes eo yo tet eo TPPFrases con triadas. 3 3 8 8 TPP TPP TPPTPP| TPP TPP TPP TPP | TPPTPP TPPTPP Fp as esse sis ests 8 5 liso ost0@ 10-618 196 tsi of pStetsiee toe t5t LA tB Fj 0° 10Bj ne 12 TPPPHH TPPPHH Etc, 6 6 TPPPHHTPPPHH Etc. _ — CA = iB Ras 6 TPP T pp ete BastTodas las cuerdas. Pentatonicas con Tapp. El entrenamiento de estas digitaciones sera de gran utilidad para la improvisacion y una vez dominadas, nos permitiran tocar a una gran velocidad con un minimo esfuerzo Ej. n° 15 P S TPH UP P T PHT SHT Pp HTP @P i TPH TPP eae Ein? 16 33 TPP TPP TPP TPP TP PTPP Ejn 18 TPHTPH TPPTPP H tae Pp intTriadas en tres cuerdas. Triada mayor. En estas f6rmulas Ja mano izquierda permanece fja tocando el acorde, y la mano , tp byt pS reefer 5 = a4 a = + 4K = : 4A — = Ej. n° 28, Dds © 1 O@t O11 @O ! be : t Fer, | £ T T T T T T T T i “t—* th—8- T = 13 —t anne ts pennants An —12—8 = 123 te : =Ej. n? 29 Dedos @ 1 Ej. n° 30 Dis @ 1+ O2 O20! ©1080: 62 : fp ee SS = o _ t x yr dt L 1 t ee SS z = — 13 — Bj n° 31 pis © 1 O11 @2 @+ O'O! @3O1 T T 4 t tROCK LICKS Este tipo de fraseo puede encontrarce en solos de Steve Vai, Joe Satriani, Eddie Van Halen, y de muchos guitarristas que han incluido el tapping dentro de su estilo; y merece toda la dedicacién que requiera, ya que el dominio del mismo, seré muy valioso para la obtencién de un sonido contemporaneo Fj 1°33 TP PP TPPP etc ASAPAOATAS HE AO AS 1210 ATSEj. n° 37 El dedo que hace el tapp va arrastrado entre fos trastes catorce y dieciséis, T T T epee De pei e Lee 63 dq i Ej, n® 39 La mano derecha golpea los arménicos de las mismas notas que esta tocando la izquierda, a una octava de distancia nn? 40 Pasaje muy utilizado por Steve Vai Tp, Tp fF Por pHHTGP pp TPHHTPPP. ss r7tstat9- 7Ej, n® 41 Pertenece al tema Despertares de mi primer disco solista. j. n° 42 Con la combinacién del modo Dérico y la escala de Blues ,Van Halen logra este tipo de frases. h ipe vee Bb eet p ve 13Ej. n® 43 La mano izquierda toca las notas graves y la derecha las mas agudas, Dedos 5 OF @O 1 sO@O1sOOD # 3 OO19@O1 3O0O12OO 1, T - tT 4 Dedos 1 3@ O13@ Oate Ej, n® 44 Primero, tocar el acorde arppegiando con la mano derecha ,y luego, hacer el tapp sin ‘mover el mismo.Ej. n® 45 Similar al treinta y nueve( este tipo de informacién pueden encontrarta en mi primer libro La Biblia det Rock). Ej. n? 46 Del tema Midnight, de Joe Satriani. eR EIOLO) 12@@ 1300TAPPING POLIFONICO. ATENCION , EN LOS EJ.47 AL EJ.56, LA AFINACION SE ENCUENTRA EN CUARTAS. LA SEGUNDA ESTA EN DO, Y LA PRIMERA EN FA. La afinacién por cuartas permite facilitar enormemente las digitaciones conjuntas entre ambas ‘manos, ya que el mismo dibujo que se encuentre entre cuarta, quinta y sexta, se repetira en primera, segunda y tercera; de esta forma afina Stanley Jordan. Escalas a dos octavas. Modos griegos. Jénico. Ej. 047 Mano derecha Mano Izquierda 164 * wy)! Saat ul Frigio Ej. nt 49Lidio. Bj. n° 50 Mano derecha Mano Izquierda Mixolidio. Ej. n° 51 Mano derecha A t2—t+ ‘Mano Tzquierda 18Aeélico. Bj, n° 52 Mano derecha Mano Izquierda SS Locrio. Ej. n° 53 Mano derecha Mano IzquierdaEscala Arm6nica. Bj. ne 54 Mano derecha | Mano Izquierda Escala Pentaténica. Ej n° 55 Mano derechaEJ. N® 56 Aplicar el mismo ejercicio sobre todas las escalas anteriores. Mano derecha Ej, N° 57Mientras la mano izquierda toca los acordes, la derecha toca la melodia, esta es la esencia misma del Lapping polifénico; inventen ejercicios similares, dejen con una mano un acorde y con la otra recorran una escala o toquen una melodia; considero,(y es solo tuna opinién personal) que la mejor forma de encarar esta seccién es jugando, tocando fragmentos de obras que recuerden, cadencias, improvisando, tratando de mantener un ritmo fijo con una mano y tratando de despegar la otra, en fin, divirtiéndose como si estuvieran ante un nuevo instrument, A partir de aqui vuelve a la afinacién normal. Quienes deseen seguir con la afinacion ‘en cuartas deberdn tocar las notas que estén en primera y segunda cuerda un traste ‘menos del indicado, Mano derechaEj, N° 60 La intro de Eleonor Righy del primer solista de Stanley ‘Mano derechaEj. N° 60 La intro de Eleonor Rigby del primer solista de Stanley Mano derecha Bee fy Mano Izquierda ghae PB | Ls | 2 | x = => —— 1 B= ——— = ro