2015. 01. 04.

Almodvar filmjei a
feminista filmelmlet
tkrben
Jelige: PaMacska

Tartalomjegyzk

Bevezets..............................................................................................................................................2
Sex s gender...................................................................................................................................2
A feminista filmelmletrl....................................................................................................................3
A frfifilmek....................................................................................................................................3
A nifilmek (avagy az ellenmozi)....................................................................................................6
A feminista filmelmlet Almodvr filmjeiben....................................................................................8
Szn s hangulat...............................................................................................................................8
Nbrzols a Volver-ben.....................................................................................................................9
A karakterek.....................................................................................................................................9
Az anya szerepe ezekben a filmekben...........................................................................................11
A frfi szemszge...........................................................................................................................12
A n szemszge.............................................................................................................................14
Nzs s televzi...........................................................................................................................16
Nbrzols az Asszonyok a teljes idegsszeomls szln cm filmben.........................................17
A karakterek...................................................................................................................................17
A mdia szerepe a filmben.............................................................................................................18
A frfi szemszge...........................................................................................................................20
A n szemszge.............................................................................................................................23
sszegzs...........................................................................................................................................26
Felhasznlt forrsok............................................................................................................................27

Bevezets
Sex s gender

Egy vszzadokon tvel problma, hogy hol is van a n helye. A krds az, hogy a sex,
teht a biolgiai rtelemben vett nem mirt hatrozza meg egy egyn helyzett a trsadalomban?
Mindkt nemhez szorosan sztereotpik kapcsoldnak: a frfiak ersek, okosak, a nk tbbet
adnak a megjelensre, szeretnek gyereket nevelni, fznek, holott ezek nem felttlenl igazak. Ha
pedig valaki ezzel ellenkez nzetet vall, azt erteljesen negatv kritika ri ha egy frfi tbbet ad a
megjelensre, homoszexulisnak titulljk, ha egy n rvnyesti az rdekeit a munkahelyn,
nznek fogjk tartani s mindkt esetben meg is veti ket a trsadalom a klnbzsgk miatt,
teht az egynnek nincs lehetsge annyira kibontakozni, ha a viselkedse nem illeszkedik a
sztereotpikhoz.
Gendernek nevezzk a trsadalomban betlttt nemi szerepet, teht azt a viselkedst, amit
elvrnak a biolgiai nem alapjn. Ez ltalban tanult viselkedsi forma, amit mr kicsi kortl
erstenek a gyerekekben s nem felttlenl azonos sexszel. A genderhez val igazods pedig
elssorban a nket korltozza, mivel az sszes rdekrvnyest tulajdonsg a frfi sztereotpik
krbe tartozik: teht a trsadalom szerint a n helye a csaldban van, amirt fel kell ldoznia a
karrierjt s ki kell szolglni a frjt, ellenben a frfinek ambcizusnak s vezet egynisgnek kell
lennie, hogy az lre trhessen.
Almodvar igyekszik fellaztani a gender-fogalmat a filmjeiben, ezzel megmutatva, hogy a
nemi szerepek ezltal nem sznnek meg, hanem ez a folyamat elsegti az egyn rvnyeslst.
A nemekkel kapcsolatos elvrsok, illetve a hagyomnyos nemi szerepek leszktik az egyn
vlasztsi lehetsgeit; a gender-elmlet ezzel kvn vitatkozni, nem azzal, hogy frfiak s nk
lteznek! A gender-elmlet teht nem a biolgiai nemet kvnja httrbe szortani, hanem az
ehhez trstott elvrsokat.1
Ezzel rszben maga mgtt knytelen hagyni a hagyomnyos, frfikzpont mozit, helyette
pedig ltrehoz egy olyan filmes vilgot, amely viszonylag mellzi a sztereotpikat s egy msik
oldalrl mutatja be a nt. Ezt fogom az esszmben bemutatni a Volver s az Asszonyok a teljes
idegsszeomls szln cm filmeken keresztl.

Antoni Rita: Tisztzzuk: mi a gender-elmlet?

A feminista filmelmletrl
A feminista filmelmlet egyik kulcseleme a ltvny, amelyet a nz rtelemszeren a kamern
keresztl tapasztal meg. A film a nalakokat klnbz mdokon mutathatja be, de az brzolsban
alapveten kt f szemszget emlthetnk, az egyik a ni, a msik a heteroszexulis frfi
szemszge, az utbbi rvnyesl jobban egszen napjainkig, de hozz kell tenni, hogy gyakran ez
nem egyrtelm, inkbb affle mennyisgi jellemz. Ez abbl addik, hogy mindkettre klnbz
elemek (pl. kamerakezels, szereplk jelleme, stb.) alapjn tudunk kvetkeztetni, ezek pedig akr
vegythetek is. Ezen elemek sszessgbl kapjuk meg azt a sklt, ami megmutatja, hogy inkbb
a frfi vagy a ni szemszg rvnyesl jobban.

A frfifilmek

Mivel korunk, a korbbiakhoz hasonlan, patriarchlis trsadalmi eszmkre pl, nem

meglep, hogy a filmgyrtsban is a film alapveten elssorban a frfi nzt szolglja ki. A cl a
frfi tekintet gynyrkdtetse a ni testben, e mdon trgyiastva azt. A kamera ezekben a
filmekben a frfi szemvel lt, ezrt gyakran fetisizl. Ehhez idomul a kamerakezels s a nk
idealizlt brzolsa: gondoljunk itt a fbb hollywoodi archetpusokra.
Sharon Smith, a szociolgiai survey mdszert alkalmazza a mainstream hollywoodi filmek
nalakjainak elemzshez. Ezen filmek nkpe nagyrszt a nemi szerep sztereotpiknak
megfelelen alakul: a nket leginkbb a szajha, nimfa, hziasszony leegyszerstett szerepeiben
lthatjuk. 2
Teht a filmek ltal mutatott, idealizlt n: szp, nies, elrhetetlen, ikonizlt s passzv hs.
Ilyenkor fokozottan rvnyes, hogy a frfi szubjektv nzpontja rvnyesl. Freud szerint ilyenkor
a n kiemelt szerepbe kerl, de ezzel prhuzamosan ki is lesz rekesztve. Az ikonizlt nalakot a
hieroglifhoz hasonltja: A n, a rejtly, a hieroglifikus, a kp, az imzs a metonimikus lnc
sszekapcsoldik egy msikkal: a mozival, ami a kpek sznhza, mely a n kpeibl rdik, de
nem hozz szl. () gy, mg a hieroglifikus egy megfejthetetlen, vagy legalbbis rejtlyes nyelv,
ugyanakkor potencilisan a leginkbb egyetemesen rthet, felfoghat, alkalmazhat jel. A n
ugyanebben az ellentmondsos helyzetben van, de ez az a pont, ahol elcsszik az analgia.3
2

Br Emese: Gender a filmben: A nk filmbeli brzolsa a feminista filmkritika alapjn

Freud, Sigmund: A nisg. In: jabb eladsok a llekelemzsrl. (ford. Dr. Lengyel Jzsef) Budapest: Filum, 1999.
pp. 126152. idzet: p. 127.
3

Az ikonizci egyik specilis esete a femme fatale. Ebben az esetben a tkletes ni test
birtokosa az intelligens vgzet asszonya. Ebben az esetben a frfi veszt a dominancijbl,
hiszen a femme fatale hasznlja a nisgnek az erejt. Nem vletlen, hogy ezek a nk ltalban
negatv karakterek. Ez az a gonosz, ami minden alkalommal megbotrnkoztat, amikor egy n a
nemisgre apelll a trvny kijtszsnak rdekben. Ilyenkor megdnt egy trvnyt vagy egy
szablyt, amely a tekintet tlnyoman maszkulin struktrjn alapul.4

Amennyiben aktv s ltszlag dominns hsnrl van sz, az brzolt n egy szexulis
brndknt rtelmezhet, gy szolglva ki a frfinz ignyeit. Ebben az esetben a nk kasztrcis
szimblumknt jelennek meg, ezt pedig a frfifilmekben fetisizcival oldjk, gy tve kellemess
s izgalmass a frfinzk szmra az lmnyt.
4

Montrelay, Michele: Inquiry into Femininity. m/f 1 (1978) pp. 9192. (Jakab Enik fordtsa)

A ftisek egyik specilis fajtja a kukkols, azaz a voyeurizmus, ami az albb vizsglt
filmekben is erteljesen megjelenik. Ezt a kifejezst arra hasznlhatjuk, amikor egy tiltott dolog
bmulsa rmmel tlti el a nzt, esetnkben ez pedig termszetesen a n. A ltvny a tekintetet,
a hart/limitcit s az annak thgsbl szrmaz rmt hangolja ssze. A n szpsge,
kvnatossga a kpalkots praktikinak a kpkivgat kivlasztsnak, vilgtsnak,
kameramozgsnak s a kamerallsnak a fggvnyv vlik. gy a n, mint arra Laura Mulvey
rmutat, kzelebbi kapcsolatban van a kp felletvel, mint annak illuzrikus mlysgvel,
megszerkesztett hromdimenzis tervel, amit majd a frfi fog betlteni, s egyben uralni is.5
Mindezekkel ellenttben vannak olyan elmletek, amelyek egsz ms szemszgbl kzeltik
meg a frfifilmek s a ni nzk viszonyt, ezek szerint ezek a filmek a ni nzket is kiszolgljk.
Az elmlet hvei szerint a n rszben azonosul a mutatott nalakkal, ezltal lvezheti azt, ahogy a
vgy trgyv vlik. A jelensg a tkr-stdiumhoz kthet, amikor is a vsznon ltott ni kp a ni
nz szmra tkrknt funkcionl, gy jhet ltre ez az rzet.
A ni nz szmra a ltvny bizonyos rtelemben tlsgosan is jelen van maga a ltvny. E
kapcsolat kzelsgbl ereden a ni nz vgya csak egyfajta nrcizmussal jellemezhet a ni
nzs megkveteli az azonosulst.6 Eszerint a n s szemllt kp kztt a kulcs a tvolsg. Errl a
jelensgrl rszletesen Doane, Mary Ann rt a Film s maszk cm mvben.
Ms megkzeltsbl a nk biszexulis szemszgbl is csodlhatjk a ni testet, akrcsak a
5
6

Burch, Nol: Theory of Film Practice. (trans. Helen R. Lane) New York: Praeger, 1973. p. 35.
Burch, Nol: Theory of Film Practice. (trans. Helen R. Lane) New York: Praeger, 1973. p. 35.

frfiak - mint trgyat, vagy akr tekinthetnek r gy, mint anyai alakra.
a nt mindig ketts vgy kerti hatalmba, s nemcsak a passzv (ni) trggyal azonosul, hanem
ezzel egyidejleg az aktv (ltalban frfi) alannyal.7

A ni filmek (avagy az ellenmozi)

Az ellenmozi a dominns mozitl eltr politikai llspontot kpvisel, s olyan tmkat vet
fel, amelyeket ez utbbi teljessggel mellz vagy httrbe szort. Az ellenmozi kategrijba
sorolandk pldul a mvszfilmek is, mivel narratv linearitsukat s motivciikat tekintve
kevss egyrtelmek. Ugyanakkor ezek a filmek gyakran dolgozzk fel a szexualits tmjt,
valamint a test eroticizlst.8
Ezek kz tartozhatnak a ni filmek. Ezek klnbznek a dominns mozitl tematikailag,
formailag s eszttikailag is. Trekednek a sztereotpik megdntsre, a nk relis, a patriarchlis
trsadalomtl elvonatkoztatott, nem trgyknt val brzolsra, valamint megksrlik bemutatni a
nkzssgek benssges vilgt. Ez nagy szerepet jtszhat a jv formlsban, mivel nemcsak a
trsadalom s a hatalmi struktra formlja a filmipart, a folyamat visszafele is igaz a filmek s
sszessgben a mdia is nagyban befolysolja a trsadalmi viszonyok alakulst. A mozi, mint
egy gigantikus intzmny, amely egy reprezentcis rendszert mkdtet, kiszolglja s egyben
formlja is a kznsg, a nz ignyeit. Megtrtnhet, hogy egy-egy film ltal felptett trtnet
normarendszere, ha a film kznsgsikernek rvend, elfogadhatv tesz egy marginlis rtkrendet
vagy legalbbis npszersti azt.9
Be lehet-e mutatni a nket gy, hogy ne szexulis eszkzknt, illetve ftisknt jelenjenek
meg? Lehetnek-e ezek a filmek valban populrisak? Kvncsiak-e erre a frfinzk? Habr a nk
brzolsa a filmtrtnet sorn rengeteget vltozott, a krds az, hogy ezek gykeres vagy felsznes
vltozsok voltak-e. Lara Croft, a hollywoodi mrce szerint, a 21. szzadi posztfeminista modell.
Tny, hogy teljesen klnbzik a 20-as, 30-as vek klasszikus hollywoodi filmjeinek ni
szereplitl, hisz szmra megengedett, hogy a film fszerepljeknt legyen a trtnet
mozgatereje. Azonban Lara nem egy ni filmszerep, hanem egy frfiszerep. A klnbsg teht
inkbb abban rejlik, hogy napjainkban egy n is eljtszhat egy frfiszerepet s fordtva, m a
sztereotpik nagyjbl megmaradnak.10
7

Tania Modleski: Hitchcock, a feminizmus s a patriarchlis tudattalan

Hollsi Laura: Nfilmek nem csak nknek
9
Farkas Zita: Film s feminizmus tallkozsa
10
Farkas Zita: Film s feminizmus tallkozsa
8

Ezekben a filmekben gyakran az egyn sorsa a tma, a f szerepet az rzsek s a ni

kapcsolatok jtsszk. Itt betekintst nyerhetnk azokba a dolgokba is, amelyeket a frfifilmek
egyltaln nem mutatnak meg a nkkel kapcsolatban ide kapcsoldnak Almodvr filmjei.

A feminista filmelmlet s Almodvar filmjei

Akrcsak ms hollywoodi filmekben, ezekben is jelents szerepe van a nzsnek. Mindezt
az Asszonyok a teljes idegsszeomls szln s a Volver cm filmek szempontjbl fogom
elemezni. A helyzet rdekessge, hogy ezekben a filmekben mind ni s mind frfifilmes elemek is
tallhatak. (Ezt rszben befolysolhatja a tnyez, hogy Almodvar homoszexulis lvn
egyszerre tudja frfiknt s n szemmel szemllni a nk helyzett.) Almodvar filmjeinek van egy
jellegzetes hangulatvilga, ezekben helyezi el a Hollywoodhoz kpest egszen relis nalakjait s
azok relis problmit.

Szn s hangulat

Ha megvizsgljuk a filmek plaktjait (habr az Asszonyok a teljes idegsszeomls szln

cm filmnek hromfle plaktja is ismert), megismerhetjk a filmek jellemz szneit s
hangulatvilgt. Ezeken a kpeken jl lthatak a nket szimbolizl, ikonikus motvumok:
virgok, sminkelt szempr, rzsozott ajkak, ni lbak.
A f klnbsg a sznhasznlat. Almodvar korbbi filmjben sok szn megtallhat, ezek
lnkek, az egsz kiss bohm, ez a knnyedebb hangvtel pedig a filmben is megjelenik, a filmben
gyakoriak a sznes, kpeslapszer belltsok. A fhs niessgt hangslyozza, hogy szinte mindig

vrset visel, illetve megjelenik a paradicsom, mint az Almodvar-filmekben visszatr motvum.

A Volverben is lnkek a sznek, de ms a sznvilg. Viszont itt is kitntetett szerepet kap a
vrs, ami a bortn is megfigyelhet. Raimunda s a lnya a fontosabb jeleneteikben mindig
vrset viselnek: a vres gyilkossg estjn az anya vrs felst, a lnya pedig vrs-fehr cskosat.
Amennyiben a sznszimbolikt nzzk, a vrs jelkpezheti az desanya temperamentumossgt,
niessgt s a kzdelmes lett. A lnya is visel vrset, ebben is megjelenik, hogy mennyire
hasonlt r, de mellette ott a fehr, ami a tisztasg s a szziessg szne. Tovbb, ha a cmbl
indulunk ki11, akkor rtelmezhetjk a cselekmnyben betlttt szerepre is - a trtnelem rajta
keresztl ismtli meg nmagt, de kicsit mskpp, ms vgkimenetellel, mint ahogyan az anyjval
trtnt. A gyilkossg eltakartsakor Raimunda a fehr paprtrlt a vrbe teszi, hogy felitassa, mi
pedig nzknt vgignzzk, ahogy a vr lassan titatja, ami jelkpezheti a lnya lelkt, ami mr
nem tiszta tbb. Paula nem is visel fehret tbb a film folyamn.
A stb partijn is mindketten vrset viselnek, ezzel kitnve s tkletesen ellenslyozva a
tbbi szereplt, akik szinte soha nem hordjk ezt a sznt, vagy csak minimlisan, ezzel arra utalva,
hogy k klnlegesek. Raimunda anyja is felbukkan a parti krl a kocsibl leskeldve
minimlisan visel vrset a film sorn, mint affle rkletes balsorsot. Vannak mg aprbb dolgok:
pldul a laksuk meleg sznekben pompzik, a falon tallhat kpeken pedig egyrtelmen a vrs
dominl thatva ezzel a sznnel az egsz letterket, illetve a paradicsomok, amiket Raimunda vesz
a piacon, hogy felszelje s telt ksztsen belle, szinte irrelisan pirosak, ezzel is szimbolizlva a
veszlyt, a fenyegetettsget s a gyilkossgot, de egyben a nisget is.

Nbrzols a Volverben
A karakterek

Ezt a filmet n egyrtelmen a ni filmek kategrijba sorolnm. A szereplk megjelense,

brzolsa, viselkedse egyltaln nem illik bele a frfifilmes smba, a film nagy rszben ni
szemszgbl kvetjk a cselekmnyt. Egy frfifilm soha nem brzolna gy egy nt, ahogyan azt
Almodvar teszi, hiszen a filmjeiben a n kzel sem a vgy trgyaknt jelenik meg. A karakterek
alapveten archetpusokra plnek, mgis a realits rzett keltik a helyzetkbl, viselkedskbl
s a cselekmnyben betlttt szerepkbl kifolyan.
A trtnet fhse a gynyr s ers n, Raimunda, akinek a beteges sztnlny, Paco az lettrsa.
11

A volver jelentse visszatrni

Ahogy a cselekmnybl kiderl, ahogy Paco meg akarta erszakolni a lnyukat, gy Raimundt is
megerszakolta rgebben sajt apja. Ezek alapjn meghatrozhatjuk a frfihsk jellemt a filmben:
vagy erszakos, meggondolatlan sztnlnyek vagy alig ismerjk ket, semlegesek.
A trtnet elrehaladtval megismerjk a ni kzssget, amelyet Raimunda, a lnya
(Paula), a nvre (Sole), a nagynnje (Paula) s az egyik rokonuk (Agustina) alkot, m a nagynni
eltvozik az lk sorbl, halla eltt keveset ltjuk ily mdon nem is lesz olyan nagy jelentsge.
Mindegyik ni karakter nagy problmkkal kzd: Raimunda a gyilkossgot igyekszik palstolni,
kzben pedig egyedl tartja el s neveli a serdl kor lnyt, aki radsul az tulajdon apjtl
fogant. A halottnak hitt desanyjval kapcsolatban pedig rossz emlkei vannak. A lnya Paula
egytt l az erszak s a gyilkossg emlkvel. Solnak nincs frje vagy gyereke, illeglis
fodrszatot tart fenn a sajt otthonban. Agustina pedig hallos beteg, a sajt srjt gondozza,
emellett pedig keresi a rg eltnt desanyjt.
A ni karakterek soksznek: ott van a talpraesett fhs, aki dominns jelleme
ellenpontjaknt gynyr, szinte mindig magas sark cipt, szoknyt s kivgott felst visel,
szexualitst sugrz n. Ez all csak a munka kivtel, illetve a holttest szlltsnak idtartama.
Szpsge miatt nhny jelenetben trgyiastva jelenik meg, ilyenkor a ni nzpont tvltozik a
frfiass. egy femme fatale s egy amazon elegye, de kzben desanya is. Tulajdonkppen msms szitucikban, de minden archetpust fellelhetnk benne, ami fokozza a relis mivoltt.

Az ifj Paula egy szzies, rtatlan szpsg, annak ellenre, hogy megli a nevelapjt. A
10

szemlyisgrl ennl tbbet nem tudunk meg. Sole az rk szingli, gy a munkjnak szenteli az
lett, holott csaldot szeretne. Az amazon s az anya archetpus jellemvonsai keverednek benne,
de alapveten nem tudnm besorolni sehova. Agustina viselkedse s megjelense kiss frfiasnak
mondhat a kopaszsga vgett ll legtvolabb az idealizlt nkptl. Egyedlll, nem is keres
prkapcsolatot, egy laza, de egyben kitart n. Itt is nmi amazon jellemvonst vltem felfedezni,
de Sole-hoz hasonlan besorolhatatlan.
Ksbb megjelenik mg Raimunda s Sole halottnak hitt anyja, akihez jelents dramaturgiai
fordulatok kthetek. (Pl. amikor kiderl, hogy letben van.) Megllapthatjuk, hogy annak
ellenre, hogy a legidsebb anya figura, egyltaln nem illeszkedik az anya archetpushoz. A
mellkszereplkrl szintn kevs az informcink, de k is valsgos nk ennek a
legszembetnbb pldja a molett s kicsit sem idealizlt prostitult karaktere, aki segt elsni a
hullt.

Az anya szerepe a filmekben

Az anyakarakterek nagy szerepet jtszanak ebben a filmben, mivel k kapcsoljk ssze a

nkzssget. Ahogy a szappanoperkban a frfiakhoz val viszony a mrvad, itt az anykhoz
val viszony az. Pl.: Raimunda s Sole halottnak hitt anyja, Paula anyja, aki eltussolja a
gyilkossgot, Paula nagyanyjhoz val viszonya, Agustina, aki testvrvel prblja kiderteni mi
trtnt eltnt desanyjukkal, Agustina s Raimunda anyjnak a viszonya s ezt a vgtelensgig
lehetne ragozni, mivel thatja az egsz filmet.
Ezek kzl Raimunda s Paula viszonyn kvl Agustina s az anyja mellkszla a
kiemelked. Agustina felttel nlkl szereti a falu ltal megvetett letmd anyjt, aki gyakran
eljrt otthonrl szrakozni, hzas frfiakkal hlt, illetve drogokat hasznlt. Hossz vek utn,
betegen is keresi, gy testestve meg egyszerre azt a gyermeki szeretetet, amit a kisgyermekek
rezhetek az anyjuk irnt, s azt a szeretetet s fltst, amit egy anya rez a gyermeke fel. Ezt
mutatja meg az albbi kpen lthat jelenet, amelyen olyan, mintha Agustina lenne az anyuka, az
anyja pedig a kislnya.
Ugyanez nem mutatkozik meg a filmben frfioldalrl. Ebbl is megllapthatjuk, hogy
Almodvr szerint a ni kzssgek, illetve a nk ltal alkotott csaldi egysgek sokkal ersebb
kapoccsal brnak, mint a frfiaknl. Ezt ersti az is, hogy a nk kzsen rejtik el Paco holttestt s
senkinek nem jut eszbe, hogy ktsgbe vonja a mvelet helyessgt s szljon a rendrsgnek.

11

A frfi szemszge

Amint mr feljebb emltettem, a film jelents hnyadban a ni nzpont rvnyesl, m ez

idnknt tvltozik. A tbbi frfi karakterrel ellenttben, akik mindig a nk szembe nznek, a
vltsokat Paco szemn keresztl tapasztaljuk meg.

Amikor Paula hazart, ledobja magt az apja mell, aki ppen focit nz a televziban. Majd
a tekintete tvndorol Paulra, jobban mondva a szoknyja al, ekkor egy pr msodpercig az
szemvel ltunk. Itt megjelenik a voyeurizmus egy enyhbb formja.

12

A konyhban Raimunda pakol, aztn mosogat. A mosogatsnl azonban mr egsz ms

szemszgbl lthatjuk, ahogy elmossa azt a kst, amely ksbb Paco gyilkossgnak eszkze lesz.
Ezen a kpen a n trgyiastva van jelen a jl lthat dekoltzs s a ks hosszban trtn elmossa
miatt, de egyben fenyeget is a frfi szmra. Ebbl kvetkezik, hogy ebben a snittben Raimunda
fetisizlva van jelen.

Kicsivel ksbb, lefekvshez kszldve Paco elhalad Paula szobja mellett, aki ppen
ltzik, a frfi pedig beles az ajtrsen. Ez a voyeurizmus egy klasszikus pldja. A lny csupasz
teste trgyiastva, szexulis trgyknt jelenik meg, a nz pedig a frfi szemvel lt, mintha egy
frfifilm lenne.

13

Az gyban Paco mr nyltan gynyrkdik Raimundban, mikzben prbl szexulis

egyttltet ltesteni sikertelenl. Ekkor visszavltunk ni nzpontra. Raimunda elfordul, Paco
pedig maghoz nyl.

A n szemszge

A film nagy rszben ni vagy semleges nzpontbl kvetjk az esemnyeket. Viszont

vannak olyan jelenetek is, amelyekben egyrtelmen az ellenmozi s a n nzpontja rvnyesl.
Ezeket gyjtttem itt ssze.

14

Fentebb emltettem, hogy Raimunda ltalban nies ruhkban jelenik meg, de ez all kivtel,
amikor felmos, amikor a szennyest a mosgpbe pakolja, illetve mikor Paco holttestt pp viszik
elrejteni. Itt a n veszt a niessgbl az ltzete miatt, ezltal sokkal kevsb trgyiasthat.

Ehhez hasonl jelensg, amikor Sole hzban Raimunda elmegy a mosdba. Ekkor a vcn
lve megrez egy szagot s kveti, majd megjegyzi, hogy olyan, mintha az anyjuk
krbeszellentgette volna a hzat. Egy frfifilm soha nem brzolna gy egy nt, hisz ahhoz kpest,
hogy a kamera itt is meglesi, semmi erotika nincs benne. Nem tl eszttikus, mert ebben a
helyzetben a n is ember, nem egy ikonizlt, csodlnival trgy. Teht itt Almodvr-nak sikerlt
elrnie azt, hogy egy nt brzol hinyos ltzetben, mgsem vlik szexulis eszkzz.

15

A tkrs jelenetet akr a frfi szemszghez is kthetnnk, de n mgis idekapcsolom a tkrstdium miatt. Szerintem ebben a jelenetben a n egyszerre nz s nzett, teht tulajdonkppen
nem a frfi nz ignyeit hivatott kielgteni, hanem a n nrcizmust. (lsd. feljebb a Ni filmeknl)

Nzs s televzi

A filmben, mint a nzs trgya, nagy szerepet tlt be a televzi. Paula nninl tzvszt ltunk
a tvben. Ha j a memrink vagy msodszorra nzzk a filmet, tudhatjuk, hogy ez a balesetre
utal, amelyben Raimunda apja s Agustina anyja meghal. Sole nem akar visszaemlkezni ki is
kapcsolja a kszlket.
Ksbb Paco nzi a focimeccset ahelyett, hogy normlisan beszlne Raimundval. Sole
laksn is szidjk a televzit, vagyis igazbl a mdit, azt mondjk, hogy tele van agymosssal s
tnkreteszi az embert.
Agustina egy talkshow-ban akar beszlni az anyjrl, amikor a szomszd helyisgbl
meghalljk a hangjt s a tvhez futnak a tbbiek. Szerencsre Agustina idben szbekap s nem
csinl semmi butasgot, holott a szenzcihajhsz s botrnyra kihezett kznsg erre vrt.
A film cselekmnye szempontjbl a mdia nem jtszik nagy szerepet, csak a talkshow-s
jelenetben, de gy is elg nagy kritika ri a rendez ltal ezekben a jelenetekben. A mdival
kapcsolatos llspontja valsznleg az, hogy a televzi s sszessgben a mdia manipullja az
embereket, magba szippantja, mindez pedig tnkreteszi az emberi kapcsolatokat. Az, hogy gy neki

16

megy ennek az egsznek a filmjei ltal, affle ellenmoziknt foghat fel. Realitsra trekszik, hogy
felbressze a nzket s felhvja a figyelmet a ni filmekben is olyan fontos trsas kapcsolatokra s
megmutassa hogy ez a vilg mvi s szinttlen alapokra pl.

Nbrzols az Asszonyok a teljes idegsszeomls szln cm filmben

A karakterek

A film, br szerintem mg mindig ni film, jobban a frfifilmekhez hasonlt. Fhsnje, Pepa

a Volver Raimundjval llthat prba egy ers, szp, fggetlen n, akinek szintn a frfiakkal
val viszonybl szrmazik a f problmja: a szeretje, Ivan elhagyja, aminek hatsra az
idegsszeomls szlre kerl s nyugtatzni kezdi magt. Ezutn folyton a frfi nyomban jr, vrja
a hvst, keresi, ezzel alaktva a cselekmnyt, ami egyrtelmen ni filmes elem. Pepa az amazon
archetpusba beilleszthet, mivel a legtbb jellemvonsa illik ehhez a smhoz, de is mutat
femme fatale vonsokat, Raimundhoz hasonlan. F klnbsgk, hogy Pepnak nem ismerjk
meg egy csaldtagjt sem, illetve jellemt tekintve sokkal sztszrtabb, ezzel elszakadva a tkletes
n ltszattl.
Hamarosan tallkozunk Pepa egyik szvetsgesvel, a recepcis hlggyel, aki Solhoz
hasonlan (br alig tudunk meg rla valamit) affle rk szingli csak a munkahelyn ltjuk,
valsznleg nincs trsa s csaldot sem alaptott. Az irodja faln kiscics naptr fgg, ami utals
lehet a macsks nnire, aki egy egyedlll vnlny, aki a szeretett trs hjn a macskinak adja.
Ez a viszonylag relis nbrzols nem jelenik meg frfifilmekben, helyette inkbb felmentik az
ilyen nket s frjhez mennek a filmek vgre, avagy nevetsg trgyv teszik.
Ksbb toppan be a fiatal bartn, Candela, aki segtsget kr a fhstl, mivel kiderlt, hogy
jdonslt bartja terrorista, pedig belekeveredett ezltal egy rendrsgi gybe. Candela a
megtesteslt sztereotp n: szp, nem tl elms s knnyen kihasznlhat. A hely, ahol Pepa s Ivan
is dolgozik, ott sznszknt tnik fel egy vszerreklmban. Egyedl nem tudja megoldani a
problmit, gy Pepa, aki a gykeres ellentte, segt neki, miutn a bartnje kis hjn ngyilkos
lesz tehetetlensgben.
Megjelenik Ivan fia is, Carlos, s a menyasszonya, Marisa, akik meg akarjk nzni Pepa
17

meghirdetett lakst. Carlos passzv, azon kvl, hogy kikezd Candelra, mikzben jegyese van,
nem sokat tesz hozz a cselekmnyez. A leend menyasszony viszont egy akaratt rvnyest, de
csinosnak kevsb mondhat n. Affle amazon, de nem a klasszikus rtelemben, mert nem tnik ki
a szpsgvel viszont a nyugtatk utn lesz egy szemltomst erotikus lma. A film ezzel mutat
r, hogy attl, hogy nem nies, attl mg n, ni vgyakkal s rzsekkel. A Carlossal val
kapcsolatban ellenben egyrtelmen a dominns fl.
Ksbb kerl a kpbe Carlos anyja, Lucia, aki nem akarja, hogy Pepnak kze legyen
Ivanhoz, mivel is szereti a frfit. Jellemt tekintve egy kiregedett dva: ltzkdse s
viselkedse a rgi idk Hollywoodjt idzi, de gy mr nevetsges formban, amit a korszak
nideljnak s divatjnak kiparodizlsaknt is rtelmezhetnk. mr megjrta ekkor a
pszichitrit. A laksukban gombostre tztt lepkegyjtemnyt lthatunk ez szimbolizlja azt,
hogyan bnik Lucia a fival.
A cselekmny elrehaladtval vgl megismerkednk a feministnak mondott gyvdnvel,
Paulinval, akit Pepa arra prbl rvenni, hogy vdje a bartnjt a terroristkkal kapcsolatos
gyben. A n frfias ruhkat visel, de az arca ellentmondsos mdon elg niesen ki van sminkelve.
Nem akar killni ntrsa, Candela mellett, gy Pepa lekever neki egy pofont s elhagyja az pletet,
ezzel is utalva arra, hogy a nk is tudnak agresszvak lenni egyms kztt. Csupn a nemi szerepek
kedvrt nem rendeznek effle jeleneteket nyilvnosan, ellenttben a frfiakkal, akik elszeretettel
fitogtatjk az erejket, ezzel is mutatva a dominancijukat ilyen pofozkodst egy frfifilmben
legfeljebb egy komikus jelenet keretein bell lthatnnk. Tovbb azt is mutatja a jelenet, hogy nem
attl lesz valaki feminista, hogy frfias ruhkat hord s feministnak mondja magt, hanem ennek a
tettekben kell megnyilvnulnia.
Tallkozunk mg tbbszr Pepa szomszdjval, az ids Chusszal, aki valsznleg a
frfikzpont vilgnak megfelelen lett nevelve: segt, amikor tud, s mindig azt teszi, amit msok
mondanak neki, krdezs nlkl.
A karakterek megalkotsakor valsznleg nmi realits ltrehozsra trekedtek, de ez nem
sikerlt olyan rnyaltra, mint a ksbbi Volverben. (Br ez amiatt is lehet, hogy knnyedebb
hangvtelnek szntk.) Mg ott a n csaldhoz val viszonya volt a lnyeges, itt inkbb a szerelem,
a munka s a boldogtalansg12 az, ami jl megmutatkozik.

12

Ezt hangslyozza a film alatt ktszer is felcsendl dal, a Soy infeliz (Boldogtalan vagyok)

18

A mdia szerepe a filmben

A filmnek kt jelents helyszne van: az egyik Pepa laksa, ahol a cselekmny lnyegi rsze
jtszdik, a msik pedig a stdi, ahol Pepa, Ivan, Candela s a recepcis hlgy dolgozik. Pepa s
Ivan szinkronsznszek, de amikor dolgoznak, olyan mintha tnyleg egymshoz beszlnnek gy
mkdik, mint Pepa zenetrgztje: Ivan korbban felmondja a frfiszveget, majd Pepa ksbb
rmondja a n reakciit. (Otthon is gyakran l a telefon mellett vagy ll telefonflkben, illetve
beszlget az zenetrgztvel is13.) Mikzben beszl Ivanhoz, srva fakad, majd sszeesik. Ebben
a jelenetben leesik a szemvege, ltrejn egy bels montzs, amelyben gy nz ki, mintha a frfi,
aki odamegy segteni, fojtogatn ez szimbolizlja azt, ahogyan a patriarchlis trsadalom szinte
megfojtja a Pepa-fle nket. Innentl kezd el rzelmileg labilis lenni s nyugtatkat szedni.

A stdiban Candela sznsznknt dolgozik. Az vszerreklmban, amit Pepak

szinkronizlnak, megjelenik, mint menyasszony, ezzel is erstve a klasszikus rtelemben vett ni
szerepet, de ha ez nem lenne elg, a vgn odatesz a pap egy vszert a csokrra, vgkpp megalz
szitucit ltrehozva a n szempontjbl. Ez megmutatja a nk aktulis brzolst a vsznon s
13

Ez utalhat arra, ami rszben a Volverben is megfigyelhet: hogy amennyire sszekt a tvkommunikci, annyira el
is szigetel.

19

rzkelteti, mennyire lekezeli a nket a mdia.

Ezt hangslyozva pardiaknt jelenik meg a film elejn Ivan brndozsa, amikor mindenfle
etnikum hlgy a trsasgt keresi, pedig csak tovbbhalad, hlgyrl hlgyre. Mindez komoly
zenvel s fekete-fehrben jelenik meg, utalva a '40-es vek filmjeire, ezzel prblva ellenslyozni
a helyzet lehetetlensgt s mutatva: ez csak egy frfi kpzelgse.

A televzi ebben a filmben is kap nmi szerepet. Candela a tvt nzve realizlja, hogy mekkora
bajban van s kezd el meneklni. Ez mutatja, hogy a mdinak milyen ers a pnikkelt hatsa,
hiszen Candela tulajdonkppen nem tett semmi rosszat, de mgis gy megrmlt, hogy majdnem
ngyilkos lett.

A frfi szemszge

Mr a film els kpsoraiban megjelennek a bortra is jellemz ikonizlt nalakokat

brzol kpek s a fetisizlt motvumok, mint a magassark, a vrs krm. A nalakok kzl
nmelyik ersen eroticizlt, ellentmondsos mdon ez azt az rzetet kelti, mintha a film elssorban
a frfiakhoz szlna.

20

A Volverhez hasonlan itt is ersen megjelenik a voyeurizmus. Amikor Pepa nzeldik az

utcn, betekinthetnk egy ablakon, ahol egy alulltztt hlgy tncol 14, t pedig egy tvolabbi
erklyrl az a frfi figyeli, akinek a szemvel lthattuk a lnyt. Viszont ahogyan a frfit nzzk, aki
a nt nzi, akkor mr Pepa lesz a voyeur, a nzpont ismt a n nzpontja lesz.

Kicsivel ksbb, amikor Candelt visszahzzk a biztonsgos teraszra, ismt frfi nzpontra
vltunk: a szerencstlen s knnyen kihasznlhat Candela knny prda, gy Carlos l a
14

Ez intertextulis utals Hitchcock Hts ablak cm filmjre.

21

lehetsggel, hogy hozzrjen a fenekhez. A film sorn tbbszr is kihasznlja, amikor kettesben
vannak mg akkor is, amikor pont arrl beszl, hogy mennyire rosszul esik neki, hogy gy bnnak
vele a frfiak. (De az utbbi mr inkbb a ni nzponthoz tartozik.)

Vgl elmaradhatatlan jelenet, amikor a kamera megmutatja a szp Pept ltzkds kzben, ahogy
azt mr a bevezet kpsorok sejttettk. Ekkor belesnk a fggny mg, amikor Carlos is belp,
majd Pepa megkri, hogy segtsen felhzni a cipzrjt, Carlos pedig addig is gynyrkdik benne.
(Teht itt is voyeurizmust figyelhetnk meg.)

22

A n szemszge

Ebben a filmben is vannak dolgok, amelyeket a frfifilmek nem mutatnnak meg.

Pepa, mikor idegileg szinte sszeomlik, a viselkedse egy jelenet erejig a frfiakhoz lesz hasonl:
egy szl ingben rohangl gy, hogy ennek egyltaln nincs erotikus hatsa, majd rgyjt s vletlen
felgyjtja az gyt. Az jjeliszekrnyn egy halomnyi bresztrt lthatunk, mivel, mint mr
feljebb emltettem, Pepa nagyon sztszrt.15

A fentebb emltett Lucia ltzkdsben a klasszikus ni szpsget igyekszik megjelenteni,

de sikertelenl, gy inkbb nevetsgess vlik. A film gy parodizlja ki a hollywoodi szpsgidelt
s mutatja meg, hogy hogyan is nz ki ez az letben.

15

A luxuslaksa teraszn kacskat, csirkket s nyulakat is tart.

23

A reklmok gyakran hasznljk ki manapsg is a n folyadkkal val lentsnek erotikus

mivoltt, ami utal a szexulis egyttltre s ersti a frfiak dominanciarzett. Itt azonban a
valsgot lthatjuk Lucia lenti Pept gazpachoval, a vgeredmny pedig nem mondhat
erotikusnak.

Vgl pedig rdemes megemlteni az itt is megjelen tkrstdiumot. A kevs

eszttikummal megldott Marisa belenz a szttrt ablak vegszilnkjaiba s egy szebb n nz
vissza r, Marisa tekintetbl pedig sejthet, hogy vgyik erre a szpsgre. Ez mutatja, hogy az
24

ikonikus szpsg nem csak a frfinz gynyrkdtetst szolglja, hanem nbizalmat s

elgedettsget klcsnz a viseljnek teht a n lvezheti azt, hogy trgyiastva van msok
tekintete ltal.

25

sszegzs
Megllapthatjuk, hogy Almodvar filmjeiben az ers, de egyben nies nalakok kitntetett
szerepet kapnak, illetve fontos szerepet jtszanak az anyk, mint a csald s a ni kzssg
sszetarti. Ezt nem csak a Volverben lthatjuk, hanem pldul a Mindent anymrl (1999) cm
filmjben is, ami ezt a tmt dolgozza fel.
Gyakran vltogatja a frfi s a ni nzpontot, ezzel klnleges lmnyt nyjtva. Azonban a
vltsok ellenre is erteljesen az ellenmozi fel hznak a filmjei, amelyekben nagy szerepet kap a
sztereotp nemi szerepek fellaztsa. Karakterei sokkal relisabbak ezltal, mint a klasszikus
hollywoodi filmek nalakjai.
Amg a ksbbi Volver (2006) cm film bemutatja a csald s a ni kzssgek sszetart erejt,
az Asszonyok a teljes idegsszeomls szln (1988) cm filmben inkbb a frfi-n kapcsolat van
szembelltva a ni kzssggel. Viszont mindkett film cselekmnyt a dominns mozival
szembemen fhsn viszi elre, ezzel kitntetve a filmeket a hollywoodi filmek forgatagbl,
amelyek gy idtll rtket kpviselnek azltal, hogy a nket nem trgyiastva, hanem igazi
emberknt prbljk megjelenteni, eredmnyesen.

26

Felhasznlt forrsok

Antoni Rita: Tisztzzuk: mi a gender-elmlet?, megj.: Nkrt.hu (2010. 02. 22)

Br Emese: Gender a filmben: A nk filmbeli brzolsa a feminista filmkritika alapjn,

megj.: Educatio (2007/4).

Freud, Sigmund: A nisg. In: jabb eladsok a llekelemzsrl. (ford. Dr. Lengyel Jzsef)
Budapest: Filum, 1999. pp. 126152. idzet: p. 127

Montrelay, Michele: Inquiry into Femininity. m/f 1 (1978) pp. 9192. (ford. Jakab Enik)

Burch, Nol: Theory of Film Practice. New York: Praeger, 1973. p. 35. (ford. Jakab Enik)

Tania Modleski: Hitchcock, a feminizmus s a patriarchlis tudattalan, megj.: Metropolis

(2000/4) pp. 3852. (ford. Simon Vanda)

Hollsi Laura: Nfilmek nem csak nknek, megj.: Metropolis (2006/11)

Farkas Zita: Film s feminizmus tallkozsa, megj.: Filmtett.ro (2003. 05.15.)

27