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N.O I

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De Fray Juan Bermudo solo se sabe lo que l mismo nos dIce en su tratado de Deelar"id6n
de inslrumentos musiclIle. (impreso en Osuna el ano 1555 Y dei cual public6, a/ guisa de anticipaci6n,
un primcr libro acerca dp. la misma materia, impreso en la misma ciudad el ano 1548): que era naturaI de Ecija y criado d~sde 105 15 anos. a la observancia de su retigi6n {ranciscanao. Ign6rase la
cha de su muerte. La musica de organo que intercala en su obra.' es suya, como declara, aposta
para taner~, y la publica porque de Indias (Indias .por AmriC3, que decimos hoy).~ me han rogado por
ella, y pareci6me cosa justa hacerJo. Consignaremos de pasada, que el tratado de Fray, luan Bermugo
fu examinado y aprobado por 'Ios egregios mu~icos Bernardino de Figueroa y Cristobal de Moralesl).
En la presente seleccion de. composiciones insertamos una sola obra de Fray Juan Bcrm,udo (n la
AntoloRia de O"ganistas cldsicos espano/es figuran todas las que intercala Bermudo en su ,tratado),
up Tiento, f~rm~ ,de co,:,posicion propa de l~ antigua e~cuela ~e 6rga~o espano)a,9u~ partie~pa .d~l
slmple preludIO o mterludlO y, a veces, del ,.~ce"Cllre. Tlcnto vIene de tenta"" y slgmfica e}erClelo
musical del sentido del tatto, y de aqui la adopcion bien adecuada del trmino al acto de tenlar 6 de
tafler, sinonimo de preludia,., que diriamos boy.
.
El estilo de Fray Juan Bermudo es un tanto rudo, grave y austero como lo fu, ,unque parezca
raro por cuestiones cJimatol6gicas, el de la escuela polironico vocal andaluza. Recurdese la definaci6n
que del arte religioso musical daba sintticamente et gran Morah.,s: (dar austeridad y elevaci6n al alma .
De una vez por todas indicaremos al organista liturgico espanol, que las ~ifra.s de orden que
apar,ec.en en algul'1os compases de las composiciones publicadasen esta seIeccion, colocanse para lIamar su atenci6n acerca de las durezas de forma; de las novedades de invenciones arm6nicas; de las
crratas de originales impresos 6 de manuscritos que por fidelidad no se, han enmendado etc. y de
euanto n')s h parecido digno d~ ser senalado para comentarlo el mismo estudioso organista c-uando n05otros no particularicemos los ca50S indieados.

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AntonIo de eabe.z6n

N.- 2

(15'0-1566)

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El contraste que orrece el Tierato de Cabezon, cuando se compara. con el anterior de Fray Juan
Bermudo, permite afirmar, desde luego, que Bermudo no pose la inspiraci6fJ que caracteriza a
Cabezon.
Todo lo que la pereza lengedaria de investigacion y de ilustracion musical de cuarta mano babia inventado y becbo pasar como moneda bistorica de buen quilate, qued6 destruido al aparecer la
magna obra de Cabezon, no todas sus obras'ill', como escribe en el Pr61ogo su hijo, Hernando de
Cabez6n, editor de las de su padre, despus de muerto ste, esino las que escribi6 para sus discipulos4, <das migajas que caian de su mesa. Tanto es asi, ,que muerto Hernando en Valladolid (1602), a poco
de otorgar testamento (1598), recomendaba a su Rey y Senor (Felipe III) publicase, .para bonor de la
cristianidad, lodas las obras de su senor padre que habia colegido en dos grandes volumenes y que
tenia prparados para la estampa.
Antonio de Cabez6n nacio el afto de 1510 en Castrojeriz y en el barrio de Castrillo de Mataju.
dios. Muri6 en Madrid el afto de 1566. Ciego desde muy nino, estudi6, segun sospechamos, cn Pa1eneia
con un famoso maestro lIamado Tomas G6mez,. heebo que se explica porque antes de entrar de organista y clavicordista de la camara del Rey, prImero de la de Carlos I y despus de la de Felipe Il,
...ivfa con un Obispo de P~lencia mintras regia el magisteri o de la eatedral el indieado famoso maestro. Acompati6 a Felipe Il, a la saz6n Principe, en su viaje a los Paises Bajos, y tmas tarde en el
que ya rty hizo a Inglaterra.$ Fu querido.y estimado (<<del Rey a quien servia -como escribe el
prologuista y editor de las obras de. Cabez6n, su padre) cuanto pudo ser hombre de su facultad de
Rey .!linguno, y aun en demostraci6n de esto bizo sacar su retrato y le tiene hoy en dia en su Real
palaclo .
Extraviados 6 destruidos aqueUos dos grandes volu~nes de obras que tenia colegidas Hernando
de Cabezon, s610 poseemos las que compil6 steit la muerte de su padre en el libro intitulado: Ob, as
tU Musi;a fl4ra tecla, IuwfJa , v;huelll, de Antonio d8 C"b,,{6n, Mt'I.$ieo dii la camara Y cllpillo. del
Re,:, . Madrid, Francisco Sanchez, ano de MDLXXVIII (1578). Estas obras ban sido publieadas y traducidas en notacion moderna en los volumenes III, V, VII Y VIII de nuestra antologia . Ri!Ja"idl Schola
M.sica Sacra, precedidas de amplia documentaci6n biografica, bibliografica y critica. Por exeepcin aparecen algunas obras de Antonio de Cabez6n en el Libro dii cilra ,uuva para tecla~ arpa y ~uitarra,
44 L,1Js Veneg4sde Heneslrosa ... Alcala, Juan de Brocar, 1557; ellibro es reducida parte de una gran
antologia decomposiciones de todo gnero que ideaba publicar eL colector Venegas y de la que, dessraciadanfente, . no .public6 mas que una primera pare, todo lo que contiene cl libro en euesti6n.
De ste.libro procede el Tiento de Cabez6n, que aqui se inserta. Basta para dar idea de la genialidad y
facundia extraordinaria de Cabez6n, .del ciege que VI(J porizontes t~n vastos, despejados y 1~8nos desde la solitaria tribuna del organo evocados por la magia de su estito soberano, lIeno de adlvinaciones:
basta, repetimos, fijarse un momento en los numeros de orden esparcidos por atgunos compases de
esta composicion genial, que acusa una dificil facilidad tan sorprendente; un dominio absoluto de las
ronditeces mas selectas .de la armonia de su poca, y, como superi or adivinaci6n,defa de tiempos pr6xiMoS futuros; basta, anadiremos, para adivinar que por aqul ha pasado un precurs()r, un institutor,
un jefe de escuela, un gnio., una suprema inspiraci6n primera: Peraza, Jmenez, Soto, Palero y demas
organistas del .siglo XVI, basta boy conocidos, todosproceden de l; lo mism\) quesus continuadores
prograivos del siglo XVII. los Aguilera, 105 Clavijo del Castillo, los Cabanillasetc., etc.; lo mismo que
esos ,I",os ro",,,,nol, del siglo XVIII, 105 EJias, 105 Llissa, los M.oreno y Polo, 108 Soler etc., en
quienes no se extingue aquella fuente de inspiraci6n primera y tradicionaJ, a pesar de que la decadenI~. acerca,. precipitada y fatalmente, para destruir de golpe. y con mano mas imprcvisora ignara que
sacrUega. unahesemonla de creaci~nQue reino como soberana casi cerca de tres siglos.
Para supe,..r la tcnica de Cabezon no su hondo sentimiento de arte, es precIso acercarse a
aquellos tiempos posteriores en q,ue, gracia~ a 105 progresos naturales del ane de taner el organo fayoreci4os por. las con'luistas de una armonia y una tonalidad fuertemente estat ~ecida.. apareeen los condnudores progresivos. Largas disquisiciones sobre la materia no ilustrao con tanta eloeuencia como
una breve pero e:x.presiva cronologia' de nombres y fech.s: C&bezon (ISI0-1f)66): Merulo (1533-1604):
Frscobaldi (1583-1644): Fr6berget (1610-1667) Jua~ SebastianBach (1685-1750). i Por qu bemo!
acercado el nombre de Cabezon, l Bach apatiot, como le hemos aclamado, sanclonando Europa nuestra adamaci6n, al dl mismo Juan SebastiaD? Porque entre el alma del artista privado de la luz, y entre la del solitario reconctntrado, existenmisteriosos reencuentr05 de sentimiento, nostalgias de cristianos
.nhela. y vivificos srmenes de inspiraciones primeras germinativas de todas las inspiracione~ futuras.

Tres entradas

N.O 8

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originai, fuerDn tr.ansc:ritas en notacion moderna dd b;bro de cif,.a ftu.et1. - de Venegas de Henestrosa,
antes m~ncionado, impreso en 1'557. No abundan en niJestra literatura de organo este gnero de composiciones, que se Ilaban. sin duda, a la improvisacion de momento y, que por esto mismo, no se
escribirfa" o se escribirianexcepcionalmente como en el caso presente. De la contextura de e$tos documentos se deduce, claramente, que todo el saber tcnteo de nuestros organistas, lo mismo que el de
todos 101 orgariists clasicos extrangeros provenia del elemento polifonico vocaI, la base cientifica mas
propia del maravilloso instrumento polif6nicopor excelencia.

Salida 6 final
Juan Moreno y Polo
(C<lCDpucsta. cl aGo J116)

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.Perten~e esta "lIla 6 F;"al al insigne organista aragons luan Moreno y Polo, que nos ha
aso mas adelanr. eD co,mposiciones de mas empeiio. La Sali. es una nonada musical
que,- S'D ._bargo, acusa la mano de un ma"tro.

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Versillos de sexto tono

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Juan Cabanillas disputaha la palma a los dos organistas mas famosos de su poca ,) -al decir
de un biografo- el ciego de Valencia y el ciego de Daroca. Este. el renombrado Pablo Bruna, nos
es conocido; el valenciano, no. No extremaba el -elogio de Cabanillas el aludido biografo 9uien sin
duda no conoda ninguna de sus composiciones, y decimos asi porque con Pablo Bruna se micia en
el organo la decadencia y su nombre no p-uede figurar al lado de aq~llos ultimos romanos, como
10s hemos llamado antes, gloriosos conservadores de la tradicion de la buena escuela de organo espafiola.
Afirmaba el i~signe -organista Ellas -de quien trataremos luego-<cque en su edad juvenil lIegoa saber tocRr
mas de 300 piezas compuestas por Cabanillas y que desde la poca en que escribia esto (1690) hasta la muerte de
Cabanillas;>)acaecida enI7I~, creia poder asegurar que las obras del fecundo organistlt' de la Seo de Urgel pasaban de 800, porque era hombre de gran gnio y verdadero amor al trabajo,.. Cabanill~s desempefio el cargo de
organista principal de la Catt:dral de Valencia, segun se lee en la portada de dos volumenes manuscritos de sus
obras, desde los i\ttimos afios del siglo XVII hasta et de su muerte.
La mayor parte de ..J-as composiciones de la antigua escuela de organo espafiola estan insptradas, notoriamente 10s Versillos de Salmos, Himnos y Canticos, en el ambiente del canto gregoriano y Ios temas son, desde
Iuego, severa y excIusivamente'gregorianos. Los versillos de Sexto Tono para el Sanclus, de Cabanillas, que
aqui aparecen, si por la modalidad estan dentro del ambiente propio del tono, no estan escritos con sujecion al
tema correspondiente. Son obras de pura fantasia, como algunos de 10s Versillos de la salmodia para principiantes qe figura en ellibro de Obras de CabezM.
La glosa del cuarto tiempo del primer compas (primer,versiHo. de Sexto Tono) acusa la poca en que se
escribi6 esta composicion, fines del siglo XVII. Escrito ai modo de introduccion el primer versillo, eo el segundo
. apreeen Jas cuahdades del contrapuntista genial,que en reducido numer-o de compases desarrollael tema festivo
propuesto y sabe crear un todo si breve perfectamente acabado como composici6n musical. Rcviste majt!stad
y grandeza et tercer versillo, en el eual es de observar la admirable colocacion de laspartes armon~cas para obtener el efecto deseado en tan bella peroracion arm6nica sbre la cuai se destaca 1& belleza de la melodia.
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que, preparadas sin duda para la estampa, reuni6 con el titulo de 4' Obras de Organo entre el antiguo y mofiernD es/ilo. En el extenso subtftulo de esta colecci6n explica lo que eran tales obras, en estos trminos: C~ausu
lassonoras q~e expresan la mas dulce y suave armonia. Contiene (la colecci6n) .. doce piezas: las seis pnmcras
patticas, sin mas mtentos que tocarlas de paso para cuando se alza a su Divina Majestad; y las otras .seis mas
vivas, con asumptos determinados sobre 105 Ganticos de Nuestra Seiiora para los Ofertorios. Unas y otras desnudas de toda glDsa y ornamento correspondiente, y vestidas solamente de lo substancial, ... 8. fin de ... ensefln.r a
tocar suelto y seguir un passo (tema) por los trminos conducenLes al tono con la mas perfecta y natural modulacion. Compuestas por Don}oseph Elias, Capellan de Su Magestad y Orgooista principal de la Real Capilla de las
Seiioras Descalzas. en el ano de '1743
. . yalia la 'pena de transcr~ir est~ subtitulo, porque es todo un prograrna de organista fiel conservador de la
traalclOn de escuela esp~nola. Dlctamman sobre las Obras de Elias tres organistas de altura contemporaneos: Don
Jos Nebra, organista de Su Magestad, que l1arna a Elias padre y patriarca de los buenos organistas: Don
Sebastian Albero,4torganista de la Capili a de ~ M. , apellidando a nuestro organista .oraculo de la profesi6n; y
Don Joaquin Dvinta, tambin orgamsta de S. M., considerandole como colurnna firme de la facultad .
. Los elogios de los tres dictaminantes son justos y mereddos. "La factara y desarrolto del Preludio y Fuga
sobre la Antifona Mariana Alma Redemptoris Mater, que insertamos con este numero de orden los hace buenos,
y no nos toca ai'iadir una sola palabra. Los contemporaneos del insigne organista aclamaron sus rnritos con tos
mismos titulos que preconizamos n050tros, lIarnandolfe. colurnna firme de la facultad, oraculo de la pro'esi6n, y .padre y patriarca de 105 b~enos organistas~. '
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cambio, facultades de genialidad y de fantasia tan adelantadas para su poca que nos atrevemos a calificar de excepcionales. Cuando escribia entre los aftos 1754 Y 1776 todas las composiciones que de l poseemos, todas aut6-:
grafas, firmadas por l y fechadas en el espacio que media entre aquellos afios, vivia Haydn (1732-1809) y casI
acababa de nacer Mozart (1756-1791). La simple enumeraci6n de esta cronologia explica bien' las c1aras las facultades excepcionales que acusan las obras de nuestro organista, asi las de 6rgano como las de clave, mucho
mas todavia stas que aquellas, cuando se comparan y confrontan con las que en igual y posterior lapso de tiempo prcducian los dos memorables compositores antes nombrados.
De Jos l\loreno y Polo, hermano, sin duda, de Juan, dice la Miscelanea Tu,.olense: Naci6 en Hoz de la
Vieja (lugar de escasos vecinos situado en la provincia de Teruel, no lejos de la capitaI) este presbftero, organis-,
ta segundo del Pilar (de Zaragoza) y primero de la catedral de Albarradn (Teruel), mas tarde organista de la
CapiUa Real~. Estos datos, al parecer, se han extractado de la bibliografia aragonesa de Latasa. Este autor espe..
elfica que en Albarracin se orden6 de sacerdote; que obtuvo luego, por oposici6n, el magisteri o de 6rgano de la
Capllla Heal y que muri6 por los anos de 17736 1774.}) Segun Soriano Fuertes (Historia de la Mwica espofiola)
crea,ndose de nuevo en 1754 la plaza de cuarto organista de la Real Capilla, suprimida en 1747, se conced16 a Moreno (Jos) para premiar su mrito en el 6rgano. De modo que, ii estos datos son autnticos, Jos Moreno despus de regir la p)aza de organista de la Catedral de Albarracin, hizo oposiciones en 1754 a la de cuarto organista de la Capilla Rea), y que muri6 por los anos de 1773 6 1774, como asegura Latas&.. Por 105 datos antes
~ducidos del manuscrito autografo de Juan Moreno, que obra en nuestro poder, no cab e duda de que Jos y
Juan Moreno son dos personas distintas, pues, Moreno (Jos) habia muerto cuando Juan manuscribia y ftrmaba
las composiciones contenidas en el manuscrito en cuesti6n, Mosen Juan Moreno, organista de la Santa CatedraJ
de Tortosa .. ,feehando la mayor parte de las mismas (desde el ano de 1754 hasta el de 1776) en la referida loea-"
lidad en donde desempefiaba a la saz6n la ptaza de organista de la Catedral. Sahemos tambien por referencias y
vagos recuerdos de la nifiez, que con el apellido de Moreno existian dos hermanos; Jos, maestro de capilla de la
refe rida Catedral, y Juan, organista de la misma, confundido, quiza, con el Jos de que hablan Lata58 y
Soriano Fuertes, . organista eomo ~uan.Atenindonos, pues, a las fechas consignadas en, nuestro aut6grafo en
averiguaci6n de si pudieron coexistlr ambos Moreno, hermanos, si se quiere; resulta positivamente probado que
Juan era organista y que residi6 en la Catedral aludida durante el decurso de afios consignados al pi del manuscnto que firm6, siempre, repetimos, como organista de la Catedral de Tortosa. Para los fines de este estudio
bastannos las fechas consignadas, aunque sea digno de lamentar que, a pesar de nustras investigaciones, la
presencia de otros datos nos haya privado, hasta ah ora, de restablecer por entero la personalidad de este orga.nista de tan excepcional importancia.
Aparte de otras obras de Moreno que reservamos para nuestra Antologia de organistas cldskos espafloles,
en el fondo del Salterlo Sacro Hispafto hemos pubUcado, entre otras obras puramente vocales, numerosas
composiciones para 6rgano; un Ofertorio-Fuga en Do menor; v.arios juegos de VersiUos para Himnos, Pa"le
lingua,-AfJe, maris stelz, -Safttisimll Triftidad,-Asencilm;-Espiritu Santo, etc.: una Entrada de p,.oces;6",
una Sonatina, etc.
.
La fuga anterior, compuesta por Moreno el afio 1770, confirma a nuestro modo de ectender, lo que antes
eonsignabamos: que siel or~anista aragons no es, aparentemente, tan profundo y s6lido en la tcnica musical
como Elias, posee, en cambIO mas genialidad y mas facundia inventiva y no pocos atrevimientos armonicos,
muy adelantados para su poca.
La expontaneidad mel6dica de sus temas, esta Ilena de sentimiento y de peregrinos hallazgos de rnodulaci6n. P~s~e en alto grado et sentido dramatieo ':Iue, segun juzgara eI Jeclor, ,entr,:fia el fondo de toda .I~ presente
composlc16n. Hara destacar, con toda su eficacla, est e vahoso fondo, una eJecucln oportuna y decl(tidamente,
dralllatica.
V. Ll. Y B. 429

33

I?reludio y Fuga
sobre la ADtifolla MarlaDa
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Este nuevo Preludio y Fuga, de Elias, escrito para Ofertorio sobre la antifona Mariana Salve, Regl.na" es,
lo dire'!l0s on orguHo, una obra perfecta y acabada, que honra a la nadon espaflola y a la escuela de organo
que la produio. El tema gregoriano no queda postergado un solo momento, y la base contrapuntistica que lo sostiene forma el apoyo natural, feliz y peregrino de toda la trabazon de la fuga: la modulaci6n por homologacion al
tono menar del sobrio y hermoso Preludio; el motivo, las respuestas, 105 desarrollos cromaticos, 105 incisos y
la stretta, sucdense, con maravillosa maestria de arte, en una polifonia viri! tan Ilena de vigorosos arranques
como de afortunados atrevimientos que av.aloran y enaltecen la composicion, una verdadera creaci6n de arte.
En suma, una obra que se escribe viviendo Bach, el co)oso Bach; una obra que no rehuye la comparaci6n con las mas puramente castizas que se escrlbieron en igual poca, procedentes de las escelas mas renom ..
bradas que se quiera extrangeras.

I?aso sobre el oetavo tono

Joaquin (I,Martinez?) ejlDaga
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El Paso de octa'Doto#fo quefigura en este lugar, segun reza el manuscritoque hemos tenido a la vista, es
de Don Joaquin Ojinaga, nombre que no figura en ningun catalogo biografico musical de Espafia ni dd extrangero. Tenemos vivisimas sospechas de que este autor es el maestro Joaquin Martinez Ojinaga. Si se confirman
estas sospechas, podremos atribuir con toda certeza, no vagamente a un Martinez sino decididamente a Martinez
Ojinaga, toda una srie de interesantisimas composiciones vocales religiosas y de organo, preparadas para el
fondo polif6nico vocal del Salterio Sacro-Hispano y cl polif6nico instrumental de la Antologia de ort'ganislas
cldsicos, a que antes nos hemos referido.
.
El p"'$O en cuestion, aunque bien hecho, es una bagateia que, si da buena idea del dominio de forma qe
pose su autor, no acusa la facuodia que acusan otras concepciones del mismo, a quien, por su estitQ generai
)' por la forma de glosar ciertos pasajes de 6rgano, colocaremos sin vacilar entre la plyade de organistas de
ultimos del siglo XVII y comienzos del siguiente.

Versillos de segundo tono

para SRLMeDIK BREVB

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versflos de esta Salmodia breve eo la que no se sabe que admirar mas, si la misma brevedad impuesta 6 la
rqucza contrapuntistica de cada uno de lo. versillos y de la composici60 toda. ,Qu peregrino encanto
producen las cuartas diminutas del \ersillo tercerot ,Qu factura lan correeta y obligadamente cenida, en todos
los versillos, de modo que cada fragmento forme un todo acabado! (Puede darM mayor mters i un fragmento
tan ~reve como el tiel oetavo versiUo, Beno de primores de contrapunto?
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Versillos de Sptimo tono

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IX

Mas extensa la presente colecci6n de Ve~ilIos de Sptimo Tono del Glo,.;" para la Misa de la Virgen, las
ideas ontrapuntisticas adquieren mas desarrollo que en la Salm~da breve anterior. Llamamos 1a atenci6n del
estudioso, que hllara en los Versillos III, V Y VII especialmente, dignos y acabados modelos que imitar. La
progresi6n tematica del numero VII, admirablemente bien desarrollada, lIama grandemente la atenci6n, lo mismo
que fa peroraci6n en movimientos contrapuntfstieos opuestos del versllo oetavo. El glosado del baJo, y despus,
tle la voz superius, denota: que el cultivo de la melodia, mas retina<la de cada dia, ha corregido aqueIJas asperezas que, en iguales cireunstaneias de forma, son de notar eD las obras de Cabez6n, Jimnez, Peraza y demas
autores del siglo XVI y aun en las mismas de Cabanillas y de otros organistas de su poca,
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(computstos cl aao 1714:)

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organistas z.ntecesores. Compuestos uno y otro sobre el tema gregoriano propio del modo, el primero sobre
largas notas del bajo, y el segundo sobre fragmentos mel6dicos confiados a la parte supenor, forman un todo
perfecto y acabado que cuadr a la brevedad de la composici6n sin atentar a su exposici6n y buen desarrollo.

Tres Versillos de euarto tono

Juan Moreno y Polo

N.O 13

(compuestos el ano 177.)

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De Moreno son, asimismo, 10s tres presentes Ve.rsillos de Cuarto Tono. Grave, el primero, basado so~re
el cuarto modo (hypof,-ygio), expresa bien los fuertes movimientos del alma, propios del modus QuSle~Us, como
lo Uamaban los antIguos. La bien hall ada lijera transformaci6n propia de este modo, le sugiere al autor un tema
contrapuntistrco que se presta a geniales y bien halladas transformaClones: utiliza para el caso dos progresiones
arm6nicas que preparan por modo natural et finai del versillo.
El tercero es un Andantino, como le lIamariamos hoy con la misma propiedad 'que,Moreno en su poca,
altamente expresivo y de caracter cantabil~. La melodia tlerna y suave de este VersilJo parece escrita hoy. El
robustecimiento armomco que hoy dariamos, sUl dudJ al tema del Versillo <.aumentarla, acaso, la belleza que
ostenta la peroraci6n eD toda su sincera senciUez'r

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Las tres composiciones anteriores pertenecen a Fray Antonio Soler, musi~6grafo, maestro de C.pilla y
organista de merecida nombradia. Naci6 el dia 3 de Diciembre de 1729 en Olot de Porrera, obispado de Gerona.
Estudi6 en Monserrat. Se opuso a la plaza de maestro de capilla de Lrida, que se le otorg6, ordenaodose a la sazoo, subdiacono.En 1752 tom6el hAbito de monje ger6nimo y resid16 en el ESCOrial basta su muette,a~aecida
et 20 de Diciembre de 178). Produjo mUsica de todos gneros: mandaba la de 6rgano al monasterio de Monserrat, donde eran my l:!.preciadas todas sus composcions y donde fueron conservadas algunas: compuso para
CiU discipulo el infante Don Gabriel varios juegos deaonatas para clave.. yalgunascomposicionesinstrumentales
para quinteto de instrumentos de cuerda y 6rgano (J clave. Com() music6grafo, v~tdaderamente innovador,
escribi6 y public6 '10 muy elogiado libro, intitulado: Llave de la Modulacwn, i~preso por Joaquin Ibarra,
Madrid. 1762.
El P. Soler fu un talento esclarecido,independiente, como todos nuestros antfguos tratadlltas que
~ceptaban de mal talante las teorfas griegas malestudiadas' y peor cQmentadas, porque era la moda constante
y card ente de su poca y pocas anteriore s, pero procuraban sepultarla$ en et olvido, V aun mofarse de ellas
en la pnictica, en la que se most'raban mas revolucionario& y menossumisos que todos los mlisicos <le Europa
reuoidos.
Este es el secreto que ex.plica lA fadura ae Ias cmposicioDs del P. Soler"aqui p<?r primer. vez ~dita..
das.c!~ quin se parece en su estilo el P. Soler? A l, y s610 al que I se formo por su facundi, verdaderamente
genial sobre toda comparaci6n. S parece al de mucbos c:ompositores italianos y aun alemanes y franceses que
le sucedieron. Antes de su poc este estilo, peculiat, suyo no asoma en parte alguna. Es un viClente, un pteC1J.rsor a su manera, un precursor innovador. Para la-forma de sus composiciones y para nd desmentir suicaIid.ad y condicj6n de contrapuntista s6lido, le basta un solo esquicio de tema 6 propuesta de motivo: la contesta por el bien parecer y on verdadero desasosiego se lanza a la persecoci6n del episodio, al acopiar sus
desarro1l0s na.turales' con otros desarrollos inspirados: no satisfecha, todavfa, su imagiIiaoi61l ardiente, transforJDa los episodios, ecbandd mano de modulaciones inesperadas obtenidas por 1a extraordinaria pGtenc~a de
las progresines ascendentes imprevistas, conodendo que de la modulaci6n .,y de la progresi6n' proviene
toda:1.~ fuerza d~ su estilo, asi la forma como et f9ndq de ~u concepci6n.
&. un esasosegado. un insaciable, lo mismo en la factura de su estilo .que en la facundia creadora; y
sar de ese desasosiego insaciabilidad qua diriase le acosa, es ingnuo, sincero, graciOso, espontaneo, f4cil sobre
todo, perQ de un9; f~cilidadque, admirativaIXlente sea dicbo, desespera .. Esto noso'arializa ni cabe analizarlo:
quien lo intente 110 podra salir de eS8-circ:ulo que, lo repetimos, admirativamenue desespera. Aquf sin eillbar':
go, qu~da consigsado todo en el documento origin'al, tnas ejtpresivo que el mejot comentario critico y.est~
tiCGY en la significaci6n cronol6gica del documento mi$IDO expresada por estas sencinas fechas: 1719-118,.

'.pe-

FIN

v.

LI. Y B.419

iNDICE
DE LOS

Avisos ypracticas para el uso y el ell)pleo del Orgaoo liturgico

Gerietalidades.-I. El organo como instrumento liturgico.-I1 Estudios especiales del organista liturgico.-1I1. Obligaimprovi~aci6n.-V_

ciones del organista.-IV. De la

De las principales escuelas de 6rgano.-VI. Las primitivas y

principales formas generales de la m usica de 6rgano. - VI I. Forrhas tradicionales y caracteristicas de la escuela dc

6rgano espanola -VIII. Formas modernas de la musica de 6rgano.-IX y ultimo. Sobre cl acornpaiiamienlo del
canto gregoriano. -Conclusi6n .. PAginas.

.1,II,lIlyIV

Seieccioo escogida de co",posiciooes <le orga.,istas clasicos

N.-

1.~F7ay

Juan Betmudo. Tiento

2.-Antonib de Cabef{on. Tienlo

:)

3 ......... Autor desconocido. Tres Entradas

4.-Salida () Fina/. Juan Moreno y Polo.

"

5. - Tres Versillos de sexlo tono para el S{lnclus. Juan Cabanillas

IO

6.-0fe'lorio $obre e/Izimno A/ma Redemptoris Maler. Jos Elfas

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11;

7.-Fuga par'a Olertorio. Juan Moreno y Polo

..

26

8.-Preludiq y F'llga sobre la antifona Sa/ve, Regina. Jos Elias

33

9. -Paso sobrc cl oclavo

IO.-Nueve Versillos de segundo tono para s'1lmodia breve. Jos Elias

59

,.

1 r.-,-Nueve

63

101/0.

Joaquin

(~Martinez?)

Ojinaga.

Versi/los de sptimo lono para el GI07'ia de la Viren. Jos Elias.

12.-Dos Versillos de segundo tono. Juan Moreno y Polo

,.

13. - Tres VrJl'sillos de cuarlo

14. -Intento para Oferlorio

10110.

Juan Mo.eno y Polo

o Final.

P. Antonio Soler

56

72
74

78

'5. - Intento para Oferto,.jo. P. Antonio Solcr

86

/6.-Fuga. P. Antonio Soler.

93