Apreciacin Musical

Ingeniera Petroqumica
Nombre:

Karen Lissette Ortiz Acosta

Curso:

5to

Fecha:

11 de enero del 2016

Modalidad a Distancia

...la msica es una

ciencia que debe
disponer de unas
reglas bien
establecidas; dichas
reglas deben derivar
de un principio
evidente, principio
que no puede
revelarse sin ayuda
de las matemticas...
J. P. Rameau

Actividad de aprendizaje 2.1

1. En el contexto histrico cultural, el barroco est conformado por tres
subperiodos. Determine los mismos y realice una descripcin de cada
uno de ellos; considere su cronologa, gneros musicales,
compositores e instrumentos.
La msica del periodo Barroco es el estilo musical, relacionado con la poca
cultural europea homnima, que abarca desde el nacimiento de la pera en el siglo
XVII (aproximadamente en 1600) hasta la mitad del siglo XVIII (aproximadamente
hasta la muerte de Johann Sebastin Bach, en 1750).
CONTEXTO HISTRICO:
Las monarquas absolutas dominan el panorama poltico de una Europa que est
sumida en un continuo de luchas polticas y guerras. El poder sigue estando en
manos de la aristocracia y de la Iglesia que quieren mostrar su autoridad
organizando grandes espectculos en los que la msica siempre estar presente. Se
convierten, para ello, en mecenas de los mejores artistas, los cuales trabajarn en
sus grandes cortes y palacios.

Monarquas Absolutas
LUIS XIV
El Rey Sol

CONTEXTO CULTURAL:
El Barroco es una poca de gran fecundidad para el mundo de la cultura, el arte y la
ciencia. En esta poca se darn cita personajes importantes en el mundo de la
literatura como Lope de Vega, Caldern, Cornielle o Moliere; en la pintura artistas
como Velzquez, Murillo, Rubens o Rembrant; Se destacan cientficos como Galileo
Galilei, Torricelli y Newton.
El hombre barroco no persigue la belleza, sino que fundamenta su pensamiento en
torno a dos aspectos opuestos: LA RAZN Y EL SENTIMIENTO. La razn en
cuanto que intentan buscar la lgica y el lado cientfico de todo. El sentimiento del
ser humano que se har evidente en todos los campos; en el musical sobre todo en
la pera.

CONTEXTO MUSICAL:
El pensamiento barroco (razn-sentimiento) se va a hacer muy patente en el
panorama musical. As pues, en este periodo se busca una codificacin de todos los
parmetros musicales (ritmo, tonalidad) como forma de ordenar y racionalizar la
msica.
Esto lo podemos constatar en la siguiente frase de J. P. Rameau:
...la msica es una ciencia que debe disponer de unas reglas bien establecidas;
dichas reglas deben derivar de un principio evidente, principio que no puede
revelarse sin ayuda de las matemticas....
Adems, se crean nuevas tcnicas para poder expresar de la mejor manera posible
los sentimientos (monodia acompaada, contrastes tmbricos, uso de dinmicas).
La pera ser el gnero que ms desarrolle la expresin de los sentimientos.
ETAPAS:

Podemos hablar de tres sub-periodos a la hora de estudiar la msica barroca:

BARROCO
TEMPRANO O
PRIMITIVO
(1580-1630)
BARROCO
MEDIO O
PLENO
(1630-1680)

BARROCO
TARDO
(16800-1750)

DESCRIPCIN
Se da un mayor predominio de la
msica
vocal
sobre
la
instrumental.
Se produce un rechazo al
contrapunto renacentista.
Las obras son de poca extensin.
Comienza la diferenciacin entre
msica vocal e instrumental.
Es la poca de la pera y la
cantata
Se determina la distincin
entre aria, arioso y recitativo.
La msica instrumental va
ganando terreno y se pone a la
altura de la vocal.
Se produce una vuelta hacia el
contrapunto.
Se da un predominio de la
msica instrumental sobre la
vocal.
Las formas adquieren unas
dimensiones ms largas, aparece
el estilo
concertado,
bien
constituido, y con ello el nfasis
en el ritmo mecnico.
La tonalidad queda totalmente
establecida.

COMPOSITORES
En Italia:
C. Monteverdi
J. Peri
G. Frescobaldi
Alemania:
M. Praetorius.
En Iglaterra:
H. Purcell
En Francia:
J.B. Lully

En Italia
A. Vivaldi
D. Scarlatti
En Alemania
J.S. Bach
G.F. Haendel
G.P. Teleman.

GNEROS MUSICALES:
La emancipacin de la msica instrumental respecto de la vocal conduce a una
clara separacin entre gneros instrumentales y gneros vocales. La msica
instrumental alcanz pronto su madurez con la creacin de formas como la sonata,
el concierto y la suite.
Los gneros vocales eran divididos ya entre teatrales y religiosos: entre los
primeros se cuenta la gran creacin del Barroco musical, la pera, mientras a los
religiosos se adscriben formas nuevas como el oratorio y la cantata, junto a
antiguas como el motete y la misa.

EL ORATORIO: Es una especie de pera religiosa, ya que cuenta con los mismos
apartados que sta (arias, coros, interludios, recitativos), tiene otras similitudes
como la gran extensin y el carcter dramtico; sin embargo, en el oratorio
encontramos caractersticas propias: Los textos son religiosos, normalmente
extrados de la Biblia.
El oratorio no se escenifica. Se interpreta en un lugar de culto sagrado. Existe
la figura de un narrador que va explicando la accin mediante el recitativo.

Los grandes compositores de este gnero son G. F. Haendel, cuyo oratorio ms

conocido es "El Mesas" y J. S. Bach, con obras como el "Oratorio de Navidad".

La cantata tiene los mismos elementos musicales que el oratorio, pero se

diferencia de ste en que ser ms breve. Las melodas solan estar divididas en
frases que finalizaban con un caldern (influencia del coral).

LA CANTATA: El trmino cantata significa etimolgicamente "msica para

cantar" y surge en contraposicin a la sonata (msica para sonar). Es un gnero
que nace dentro de la msica vocal profana, destinado a ser interpretado en los
salones de la aristocracia; sin embargo, fueron los msicos de la iglesia
protestante los que lo convirtieron en una forma de msica religiosa,
cambiando el texto, que ahora se basar en fragmentos del Evangelio, salmos y
otros temas religiosos.

LA PASION: Es un oratorio que trata exclusivamente de la pasin y muerte de

Jesucristo, inspirndose en los Evangelios. En cuanto a la forma, la pasin
tambin tiene recitativos, arias, coros e interludios. La figura del narrador es el
evangelista que relata mediante un recitativo todos los acontecimientos. Los
personajes importantes del Evangelio son interpretados por los solistas,
mientras que otros personajes (discpulos, pueblo) son interpretados por el
coro.
El compositor ms destacado de este gnero es J.S.Bach, con dos obras
fundamentales: "La pasin segn San Mateo" y "La pasin segn San Juan.

INSTRUMENTOS MUSICALES:
Instrumentos
de teclado

rgano

Clave

Clavicordio

Lad

Violn

Viola

Flauta

Oboe

Fagot

Instrumentos
de cuerda

Instrumentos
de viento

2. Realice una audicin musical de las peras Air d'Eumene; Isis;

Argippo indique el nombre de sus compositores, el periodo y el pas
al que pertenecen las mismas, as como las emociones que usted siente
al escuchar estas obras.
-

PERA ISIS

Autor: Jean-Baptiste Lully

Periodo: Barroco Intermedio (1654)
Pas de procedencia: Francia (Pars)

Esta obra musical basada en el amor del dios Jpiter por la

ninfa O y los celos de Juno, transmite una sensacin de
miedo y suspenso, en donde podemos entender el mensaje

del autor, transmite la historia de una mujer que se encuentra en medio de la

rivalidad de dos hombres.
Al interpretar esta pera ttrica, y compartir el sentimiento del escritor, podemos
relacionarla con una historia no muy lejos de la realidad, puesto que se ha dado
este tipo de casos.
-

PERA ARGIPPO

Autor: Antonio Vivaldi

Periodo: Barroco Tardo (1730)
Pas de procedencia: Repblica Checa (Praga) ITALIA

Esta obra musical nos cuenta la historia de una joven princesa y

un hombre deshonesto, quien pretende de ella, se puede percibir
el miedo de la princesa y la resignacin que presenta a su
realidad.

Es una pera magistral, nos permite apreciar la bella meloda del violn, como
todas las obras de este autor, pero no comparto la idea de una princesa sumisa y
peor aceptar a un hombre deshonesto.
3.5

Actividad de aprendizaje 2.2.

1. Describa cuatro caractersticas principales de la msica en el periodo
clsico; considere su cronologa, gneros musicales, compositores e
instrumentos de la poca.

CRONOLOGA

El clasicismo es un perodo muy breve pero de suma

importancia, Tuvo sus inicios en 1700, desarrollndose luego
en 1730, hasta 1750 aproximadamente.

GNEROS
MUSICALES

Entre las formas musicales que son importantes en el clasicismo podemos

nombrar las siguientes:
Sonata: escrita para ser interpretada por un instrumento armnico de
teclado, consta de una exposicin, un desarrollo y una re-exposicin.
Sinfona: una obra para orquesta. Entre las sinfonas ms importantes
encontramos las de Haydn (considerado el padre de la sinfona).
Concierto: era para un instrumento solista que era acompaado con
orquesta.
Msica de cmara.
Msica vocal: conserva formas barrocas, tales como el oratorio, la misa y el
motete, y la pera tiene un gran desarrollo, que consta de recitativo, aria,
obligados, obertura, coro, o bien danzas.

COMPOSITORES

Algunos compositores del perodo clsico que pueden nombrarse son:

Wolfang Amadeus Mozart (1756-1791), Franz Joseph Haydn (17321809), Ignace Joseph Pleyel (1757-1831), Austracos.
Christoph Gluck (1714-1787), Alemn.
Los hijos de Bach como: Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795),
Johann Elias Bach (1705-1755), Johann Ernst Bach (1722-1777),
Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), Friedrich Kuhlau (1786-1832),
Alemanes.

INSTRUMENTOS
MUSICALES

Algunos instrumentos surgen en este periodo como el piano; el

Arpeggione y el clarinete. Si bien la mayora de los instrumentos
sinfnicos ya existan desde el Barroco, muchos de ellos cambian y se
adaptan a los nuevos requerimientos estilsticos y de composicin de
la poca. Mientras surgen nuevos instrumentos y se desarrollan los
que ya existan otros pierden vigencia casi hasta su extincin: viola da
gamba, clavicordio, dulzaina, flauta dulce, bajn, lad, etc. El
fortepiano se impuso sobre el clave de tal forma que pas a ocupar
un lugar central en la msica de cmara e incluso conciertos solistas.

2. Realice una audicin musical de las obras Orfeo ed Euridice de

Christoph Willibald Gluck y la Sinfonia N. 40 de Wolfgang Amadeus
Mozart, determine el perodo y pas al que pertenecen las mismas,
indique los instrumentos musicales que usted logra apreciar en la
audicin, resalte breves datos biogrficos de los compositores
mencionados e identifique las caractersticas propias de cada
compositor.
-

ORFEO ED EURIDICE

Del compositor Christoph Willibald Gluck, quien naci en un

pequeo pueblo alemn en 1714, siendo hijo de un inspector
forestal, debido a su carcter inquieto, se fug de casa,
ganndose el pan como msico ambulante. Posteriormente
estudi en la universidad de Praga.
Durante muchos aos compuso peras italianas de corte
bastante tradicional, su primera obra fue "pera reformada" fue
Orfeo ed Euridice, estrenada en Viena en 1762, con libreto de
otro gran innovador, Ranieri Calzabigi, siendo un autntico
xito.

Considero que est obra es bastante cautivadora, posee valores

estticos formales rtmicos y meldicos, encontramos emociones de acuerdo a la
estacin que interpretemos, as como tambin la reflexin de las sensaciones o
sentimientos que nos genera escucharla.
Los instrumentos musicales que se logran apreciar son Cornetas y chalumeaux
(reemplazadas por los ms comunes y modernas oboes y clarinetes), as como
tambin la parte interpretada por trombones.
-

SINFONIA N. 40

Del compositor Wolfgang Amadeus Mozart, quien naci el 27

de enero de 1756 en Salzburgo. Estudi con Leopold Mozart,
su padre, conocido violinista y compositor que trabajaba en la
orquesta de la corte del arzobispo de Salzburgo.
Con slo 3 aos ya interpretaba piezas en el piano. A los 5
aos, compuso sus primeras obras y haca gala de una
extraordinaria capacidad para la improvisacin y la lectura de
partituras.
Su primera pera, la Finta Semplice la escribi con slo 12
aos. En los ltimos aos de su vida, compuso La Flauta Mgica. Falleci
en Viena el 5 de diciembre de 1791.
Al escuchar esta obra nos transmite fuerza, posee valores rtmicos tranquilos los
cuales ayudan y forman la esttica de la misma, estos valores han hecho de esta
obra una produccin bastante interesante para poder expresar sentimientos
escondidos por el ser humano. Nos genera una reflexin de las sensaciones.

Los instrumentos que se logran interpretar son la flauta, oboes, clarinetes,

fagotes, trompas y una seccin de cuerdas.
4

Actividad de aprendizaje 2.3.

1. Describa las principales caractersticas de los gneros musicales del

perodo romntico: El Nocturno, El Preludio, La Romanza, El Vals.
Considere sus compositores, instrumentos musicales usuales,
nombres de obras y exprese su comentario sobre las mismas.

EL NOCTURNO

En su forma ms directa de describir el gnero Nocturno, consta de una pieza de

un solo movimiento generalmente escrita para un solo de piano, el gnero fue
cultivado principalmente en el siglo XIX. Los primeros nocturnos escritos con ese
nombre fueron compuestos por John Field, generalmente visto como el padre del
nocturno romntico, que tiene una caracterstica meloda cantabile con un
acompaamiento arpegiado. Sin embargo, el ms famoso exponente de esta msica
fue Frdric Chopin (Francia), que escribi 21 de ese tipo. Entre los compositores
posteriores que escribieron nocturnos para el piano se encuentran Gabriel Faur
(Pars), Alexander Scriabin (Mosc) y Erik Satie (Pars).
Frdric Chopin (Francia) Nocturne Op. 9, No. 2

Este nocturno tiene una libertad rtmica que vino a caracterizar la obra posterior
de Chopin. La mano izquierda tiene una secuencia ininterrumpida de corcheas en
arpegios simples a lo largo de toda la pieza, mientras que la mano derecha se
mueve con libertad en los patrones de siete, once, veinte y veintids notas.
Para mi criterio este gnero Nocturno es visto generalmente como piezas
tranquilas, seguidamente expresivas y lricas, y ciertas veces un tanto oscuras, pero
piezas con ese nombre han llevado a la mente de la gente diversos sentimientos.

EL PRELUDIO

Un preludio es una pieza musical breve, usualmente sin una forma interna
particular, que puede servir como introduccin a los siguientes movimientos: fuga,
sonata de una obra que son normalmente ms grandes y complejos. Muchos
preludios tienen un continuo ostinato debajo del fondo, usualmente de tipo rtmico
o meldico. Tambin hay algunos de estilo improvisatorio. El preludio tambin
puede referirse a una obertura, particularmente a aquellos de una pera, oratorio
o ballet.
En su origen consista en la improvisacin que hacan los msicos con sus
instrumentos para comprobar la afinacin, relajar los dedos e introducir la
tonalidad al pblico. Inicialmente como forma musical, era una pieza que

anticipaba otra ms extensa. Durante los siglos XV a XVII se compusieron preludios

no ligados a ninguna obra extensa, improvisados.

Fue durante el siglo XVIII cuando el preludio se asocia a la fuga con Johann
Sebastian Bach (Alemania) en su obra para rgano o en "el clave bien temperado" y
as, la forma alemana "preludio y fuga" alcanza su mxima cumbre en las obras
compuestas para rgano y clave.
Es durante el romanticismo cuando el preludio se constituye como forma
independiente y principalmente para piano, gracias a las composiciones de
Frdric Chopin
Johann Sebastian Bach "el clave bien temperado

Empieza por la tonalidad de do mayor, y despus la de do menor, a la que le

sigue do sostenido mayor y as sucesivamente, hasta haber completado toda la
gama cromtica de mayor a menor. Es, por tanto, una coleccin enorme que
comprende 48 preludios y 48 fugas cuyo objetivo es, a la vez, musical, terico y
didctico.

LA ROMANZA

El romance espaol era de carcter narrativo y muy cercano al villancico. Era

interpretado en la corte bien por coros bien por un intrprete con lad. Con el
tiempo apareci el romance con estribillo, siendo casi imposible diferenciarlo del
villancico.
A partir del S.XVIII, los trminos romance y romanze se usaron en Francia y
Alemania para referirse a un tipo de obra de carcter sentimental y romntico.
Dicho romance engarzaba perfectamente en el carcter de la opra comique y en
las representaciones de saln.

El romance vocal sufri la imitacin por parte del mundo instrumental,

generndose una romanza instrumental, conservando, eso s, el espritu lrico del
primero. Primeros y famosos ejemplos de romanza instrumental son: el que
observamos en el Concierto para piano K466 de Mozart y los 2 Romanzen para
violn y orquesta op.40 y 50 de Beethoven.

EL VALS

El vals es un elegante baile musical a ritmo lento, originario del Tirol (Austria) por
el siglo XII y del sur de Alemania. El vals conquist su rango de nobleza en Viena
durante los aos 1760, expandindose rpidamente a otros pases. Algunos
autores creen que el vals tuvo su origen en la volte o volta, danza de baile en tres
tiempos practicada durante el siglo XVI. La palabra vals naci en el siglo XVIII,
cuando este baile se introdujo en la pera y en el ballet.

Frdric Chopin, el gran compositor y pianista polaco, aport una cantidad de

excelentes valses para piano y, entre ellos, el vals ms breve denominado Vals del
Minuto. Los Strauss tambin destacaron como grandes compositores de vals,
especialmente Johann Strauss (hijo).
Frdric Chopin, Op. 64, n. 1 vals del minuto

Es una pieza para piano en Re bemol mayor Muchos creen que recibi este nombre
debido a que se supone que slo se tarda un minuto en interpretarlo (aunque en
realidad suele interpretarse en aproximadamente un minuto y cuarenta segundos),
pero ya se aclar que fue Herbert Weinstock el que dijo que el "Vals del minuto"
(Minute Waltz) tuvo ese nombre.

2. Realice una audicin musical de las obras El Cascanueces y el

Danubio Azul; indique el nombre de sus
compositores, pas de origen, el perodo al que
pertenecen las obras y los instrumentos musicales que
usted puede apreciar en la audicin.
-

EL CASCANUECES

Piotr Ilich Tchaikovski (1840-1893) fue un compositor

ruso del periodo del Romanticismo. Es autor de algunas de
las obras de msica clsica ms famosas del repertorio
actual, como por ejemplo los ballets El lago de los cisnes y
El cascanueces, la Obertura 1812, la obertura-fantasa
Romeo y Julieta, el primer concierto por piano, el Concierto para violn, sus
sinfonas Cuarta, Quinta y Sexta (Pattica) y la opera Eugenio Onegun
La primera historia que se conoce de El Cascanueces est basada en el libro de
cuentos de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, titulado: El Cascanueces y el Rey
de los ratones (1816).
La partitura de El Cascanueces es una de las ms famosas del repertorio de
Tchaikovsky y, en ella, el compositor utiliz la celesta, instrumento musical de
percusin muy parecido al piano, pero ms pequeo.

Al escuchar tan melodiosa obra musical y a la vez deleitarme con una bella obra
teatral, puedo sentir el sentimiento de amor y unin que esta obra transmite, su
mensaje es claro puesto que es la lucha de la oscuridad representada por los
ratones contra la luz (soldados), siendo una batalla interna que
tiene el ser humano dentro de s mismo.
-

DANUBIO AZUL

El Danubio azul o Al bello Danubio azul es un vals compuesto por

Johann Strauss (hijo, 1825 Austria-Viena) en 1867.
Johann Strauss II fue un compositor austriaco del siglo XIX
conocido especialmente por sus valses, como Danubio azul.

Hijo del compositor Johann Strauss I y hermano de los compositores Josef Strauss y
Eduard Strauss, Johann II es el ms famoso de la familia Strauss. Fue conocido en
su vida como el rey del vals y a l se debe en gran medida la popularidad del vals
en la Viena del siglo XIX. Revolucion el vals, elevndolo de una danza campesina a
una de entretenimiento apta para la Corte Imperial de los Habsburgo

Esta bella obra musical es un viaje a las regiones de la fantasa, y hasta su mismo
nombre encierra una ilusin. Quien conoce el Danubio sabe que las aguas de este
ro son de un color verde grisceo y tienden frecuente, y nada romnticamente, a
enturbiarse. Da la medida de lo que fue la inspiracin de Strauss el hecho de que,
por obra de esta, a ojos de todos el Danubio se ha vuelto para siempre azul.
4

Actividad de aprendizaje 2.4.

1. Realice una audicin musical de los siguientes temas ecuatorianos:
Esposa, Romntico Quito Mo, Amores Hallars, Avecilla.
Indique a qu gnero nacional pertenece cada una de estas melodas,
el nombre de su compositor, los instrumentos y voces que usted puede
apreciar en la audicin.
-

ESPOSA

ROMNTICO QUITO MO

Esta obra musical es un pasillo ecuatoriano, siendo el compositor el

guayaquileo Carlos Aurelio Rubira Infante. Al interpretar sta
cancin podemos distinguir instrumentos tales como guitarras,
requinto acompaadas por el acorden, adems del registro
meldico (ms de una octava) de la voz principal. TIPO DE VOZ??

Esta cancin es una muestra del pasacalle ecuatoriano,

composicin del quiteo Cesar Humberto Baquero, conocido como
El rey del Pasacalle Ecuatoriano, form parte de Los Troveros
Criollos. Los instrumentos que se pueden apreciar fueron guitarras
adems de la voz principal del autor y el acompaamiento de otras
voces. TIPO DE VOZ??
-

AMORES HALLARS

AVECILLA

Esta cancin muy conocida en el folclore

ecuatoriano es un San Juanito, siendo sus
compositores: letra fue de Marco Vinicio Bedoya y la
msica de Vctor Manuel Salgado, de origen
ecuatoriano, los instrumentos que se pueden
identificar son: la flauta, charango, guitarra, tambor y bombo,
adems de la voz principal y otras TIPO DE VOZ??voces que actan como
acompaamiento.
Esta cancin es un Albazo, del Do Bentez y
Valencia, conformado por Gonzalo Bentez Gmez
y Luis Alberto Potolo Valencia Crdoba. Los
instrumentos que se pueden identificar son
guitarra, as como tambin las voces juntas de
estos dos cantantes. TIPO DE VOZ??

2. Describa dos diferencias y dos semejanzas entre los grupos afroecuatorianos, localizados en Esmeraldas y el Valle del Chota. Afirme su
respuesta considerando su situacin geogrfica, sus instrumentos
musicales, compositores destacados y los gneros de estos grupos
tnicos.
INTRODUCCIN:

Los afro-ecuatorianos de la costa (Esmeraldas) son diferentes de los de la sierra

(valle del Chota y la cuenca del ro Mira); esta diferencia nace en el hecho histrico
de que los negros esmeraldeos vivieron en su mayora como cimarrones y los
negros serranos fueron, casi en su totalidad, esclavos.
SITUACIN GEOGRFICA:

AFROECUATORIANOS
ESMERALDAS

AFROECUATORIANOS
VALLE DEL CHOTA

La mayor parte de la poblacin afro- Se ubica en el lmite entre Carchi e

ecuatoriana habita en la provincia de
Imbabura, a 35 Km. de Ibarra y 89 Km.
Esmeraldas, ubicada en el extremo de Tulcn.
noroccidental del Ecuador, bordeada
por el Ocano Pacfico.

INSTRUMENTOS MUSICALES:
AFROECUATORIANOS
ESMERALDAS

AFROECUATORIANOS
VALLE DEL CHOTA

La marimba, el instrumento que da

nombre a este gnero musical,
construidas de chonta dura.
La
marimba
es
normalmente
acompaada por dos cununos, y por un
nmero indeterminado de guass y
maracas.
Los cununos son tambores alargados
de tamao medio. Son de dos tipos:
hembra y macho (se diferencian en el
tono).
El guas es un trozo de tronco de caa
guadua hueco, relleno de semillas, muy
parecido a las maracas, aunque se
diferencia de ellas por la forma
(alargada) y el sonido.

El equipo musical que sirve de base a

la msica afro imbaburea muestra
una caracterstica principal est
compuesto de instrumentos de soplo y
de
percusin,
obtenidos
casi
directamente de la naturaleza.
Entre los instrumentos de soplo
constan la hoja de naranjo, los puros
(calabazas), el tubo de fibra de cabuya
y las flautas de carrizo. Los
instrumentos de percusin son la
bomba, las maracas, el bombo, la caja o
tambor, el giro o raspador y los
platillos.
La guitarra, aunque no se trata de un
instrumento
autctono
fue
incorporada.

COMPOSITORES DESTACADOS:
AFROECUATORIANOS
ESMERALDAS

Linberg Valencia (Andarele y

andarele).

AFROECUATORIANOS
VALLE DEL CHOTA

Milton Tadeo Carceln

carpuela lindo).

(Mi

Annimo (Arrullo).

GNEROS MUSICALES:

Carlota Jaramillo (El mosquito).

Milton Tadeo Carceln.

AFROECUATORIANOS
ESMERALDAS

AFROECUATORIANOS
VALLE DEL CHOTA

Tenemos la conocida marimba que le

da el nombre al gnero musical. Al
ritmo que producen las bandas de
marimba, los negros esmeraldeos
ejecutan bailes vibrantes como el
bambuco, el patacor, y la caderona; o
ms movidos, como el andarele.
Antiguamente, las fiestas en las que se
danzaban todos estos ritmos se
celebraban en las casas de marimba.
- El Arrullo.

Las expresiones musicales de la

poblacin negra del valle del Chota
conservan una serie de elementos
tradicionales y un fuerte contenido
tnico; son exclusivas de este grupo. Se
trata de msica hecha por los negros
del Valle, con un equipo instrumental
muy propio, y, fundamentalmente
destinada a la recreacin del mismo
grupo. A pesar de que las expresiones
musicales difieren notablemente de las
de la poblacin afro-esmeraldea, el
baile, por lo contrario, muestra
aspectos formales y de contenido
similares.
- La Bomba del Valle del Chota

Actividad de aprendizaje 2.5.

1. El yumbo, el yarav la tonada y el fox incaico son ritmos que
pertenecen a nuestra identidad nacional. Describa cuatro
caractersticas principales de los mismos considerando los siguientes
aspectos: compositores, instrumentos musicales usuales, intrpretes,
as como el mensaje que emiten estos ritmos.
-

YUMBO

YARAV

Uno de los compositores es Carlos Bonilla (Atahualpa).

Su entonacin originaria se lo hace con tamborcillo y pito.
Ritmo y danza de origen prehispnico, su significado es: danzante
disfrazado que baila en las fiestas y su referente est en la amazonia
ecuatoriana.

Uno de los compositores son Puales (Ulpiano Bentez), La barquilla (Carlos

Amablo Ortiz), entre otros
Ha incluido el requinto y la guitarra, su estructura rtmica de 6/8 en
tonalidad menor, tambin el pingullo, el rondador o la quena.
Es propicia para las quejas literarias de soledad y tristeza andina y le
permiten por lo regular terminar su canto con una coda o estrofa final ms
rpida convertida en albazo, mambo o fuga.

TONADA

FOX INCAICO

Uno de los compositores es Vctor Manuel Salgado (Amores hallaras)

El instrumento que se utiliza es la guitarra
Se canta el triste con fuga de tondero, seguramente con el propsito de
alegrar, luego de la lamentacin propia de la temtica literaria.

Uno de los compositores de este gnero es Rudecindo Inga Vlez con las
obras: Danzante Caari, Danza y runa, Sacrificio de las hijas del Sol, Jahuay,
El llanto de la india.
Interpretado por flautas, bocinas y tambores
Principalmente las canciones destilan melancola, y las temticas
expresadas en la letra principalmente relatan el pasado indgena.

2. Realice una audicin musical de las obras nacionales Wawaqui y

Rapsodia Ecuatoriana N. 3. Indique el nombre del compositor de cada
obra, determine si las mismas son consideradas acadmicas o
populares, cite voces e instrumentos musicales que usted aprecia en la
audicin y realice un comentario personal de las mismas.
-

WAWAQUI

NO, ES DE GERARDO GUEVARA Es una cancin de Jorge Reyes,

constituye una obra popular en la cual claramente se puede
identificar en un inicio sonidos provenientes de caracolas, as
como bocinas, incluyendo el sonido de animales, flautas.

Esta cancin transmite paz y serenidad, nos ensea a entender el

mensaje de nuestra naturaleza, algo que podemos apreciar tan
solo con prestar atencin a lo que nos rodea, fuera ms sencillo
sin tanta contaminacin auditiva, pero si nos diramos el tiempo
disfrutramos de estas pequeas cosas como el cantar de los pjaros.
-

RAPSODIA ECUATORIANA N. 3

Esta cancin es de Luis Humberto Salgado, constituye una obra

acadmica en la cual se puede escuchar claramente la utilizacin
de un piano.

Esta obra a diferencia de la cancin wawaqui es muy esttica, su

ritmo es algo lento, al principio transmite angustia, luego sus
notas musicales se amenizan y transmiten serenidad, est bella
obra musical para una noche de bohemia.
3