Breve historia del repujado socrates

El trabajo sobre metales cuenta con una larga tradición cultural, ya desde la antigüedad aparecen bellas
piezas en ese material y es a mediados de la Edad Media, cuando éstas alcanzan un elevado nivel
estético y artístico.
El repujado es una técnica muy antigua, proviene de Europa y se deriva de los Iconos, que son imágenes
sagradas y religiosas, pintadas en tablas. A partir del siglo XII el repujado comenzó a tomar auge ya que
en esa época, los íconos eran puestos a disposición de los feligreses para venerarlos, pero con el humo
de las velas y la cercanía de las veladoras, las pinturas con el tiempo comenzaban a mancharse. Fue
entonces que empezaron a cubrirlos con metales preciosos como el oro y la plata para protegerlos del
humo y de que estuvieran tocándolos.
El nombre de repujado se deriva de la palabra francesa”repulsare” que significa empujar hacia afuera o
como vocablo latino, labrar figuras o adornos de relieve en metal o cuero.
Esta técnica se usó unos siglos y después se olvidó. Y más tarde, ya en este siglo, a partir de los años '20
y '30, empezaron a hacer repujado en Europa, principalmente en Francia y comenzó todo una industria,
pero ya no se hacían íconos, únicamente se realizaban lo que se llama el arte objeto como lámparas,
floreros, cajas, marcos y charolas, entre otros, pero nuevamente, este arte, con las guerras se perdió y no
fue sino hasta hace unos 20 años, que comenzó a tomar auge, en Europa (principalmente en España) y
México, pero apenas tiene unos 8 años que cobro verdadero éxito en el país México.
Antes y todavía hoy, los materiales para trabajar el repujado son de importación, el mejor metal, el más
noble y dúctil para esta manualidad es el estaño. También se puede utilizar el oro, la plata y el cobre para
hacer adornos para la cocina como bodegones. Para otros metales como el aluminio, yo recomiendo
utilizar la herramienta nacional ya que la española, como es cromada, se puede rayar.

ESTAÑO
Cada lámina tiene dos caras; el anverso, de tono más plateado y el reverso, de aspecto más plomizo, por
donde se realiza el repujado del metal.

BURILES
Son útiles de hierro que en uno de sus extremos terminan en una
pequeña bola con la cual se trabaja .

Encontraremos este utensilio con diferentes grosores, eligiendo uno u otro, dependiendo del diseño a
realizar.

PERFILADORES
Son útiles de hierro, muy semejantes a los buriles, sólo que uno de sus extremos termina en punta. Hay
de diferentes grosores.

PALETAS
Buriles de punta plana con los que se repuja el metal en los distintos trabajos. Existen diferentes tamaños
y grosores.

DIFUMINADORES 0 ESFUMINOS
Utensilio con forma de lápiz formado por papel, que dará volumen por el revés del metal. Se debe
manipular suavemente para evitar que el trazo quede marcado.
Son los utilizados en el dibujo artístico.

GAMUZA
Se emplea como soporte en el proceso de repujado, ya que en este trabajo, es necesario colocar la
lámina sobre una superficie blanda, para obtener el volumen del repujado.

PUNZÓN DE CORTE 0 ESTILETE

El punzón de corte termina en una punta redonda con un perfil afilado con el que cortaremos la lámina de
metal, efectuando un corte limpio sin dañar el resto de la lámina. Esta herramienta es muy útil para cortar
zonas curvas. El estilete es una cuchilla plana, con la que también se pueden hacer cortes, pero se utiliza
preferentemente para líneas rectas, sin ningún tipo de curva.

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REPUJADO

Capitulo 1

Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y

sugerencias.

Antes y todavía hoy, los materiales para trabajar el repujado son de importación, el
mejor metal, el más noble y dúctil para esta manualidad es el estaño. También se
puede utilizar el oro, la plata y el cobre para hacer adornos para la cocina como
bodegones. Para otros metales como el aluminio, yo recomiendo utilizar la
herramienta nacional ya que la española, como es cromada, se puede rayar.

ESTAÑO
Cada lámina tiene dos caras; el anverso, de tono más plateado y el reverso, de
aspecto más plomizo, por donde se realiza el repujado del metal.

BURILES
Son útiles de hierro que en uno de sus extremos terminan en una
pequeña bola con la cual se trabaja .

Encontraremos este utensilio con diferentes grosores, eligiendo uno u otro,

dependiendo del diseño a realizar.

PERFILADORES
Son útiles de hierro, muy semejantes a los buriles, sólo que uno de sus extremos
termina en punta. Hay de diferentes grosores.

PALETAS
Buriles de punta plana con los que se repuja el metal en los distintos trabajos. Existen
diferentes tamaños y grosores.

DIFUMINADORES 0 ESFUMINOS
Utensilio con forma de lápiz formado por papel, que dará volumen por el revés del
metal. Se debe manipular suavemente para evitar que el trazo quede marcado.
Son los utilizados en el dibujo artístico.

GAMUZA
Se emplea como soporte en el proceso de repujado, ya que en este trabajo, es
necesario colocar la lámina sobre una superficie blanda, para obtener el volumen del
repujado.

PUNZÓN DE CORTE 0 ESTILETE

El punzón de corte termina en una punta redonda con un perfil afilado con el que
cortaremos la lámina de metal, efectuando un corte limpio sin dañar el resto de la
lámina. Esta herramienta es muy útil para cortar zonas curvas. El estilete es una
cuchilla plana, con la que también se pueden hacer cortes, pero se utiliza
preferentemente para líneas rectas, sin ningún tipo de curva.

PLANCHA DE CORTE

Esta se puede sustituir por una placa de cristal grueso. Es muy útil para realizar el
grabado y repujado. También sirve para cortar el metal, ya que como es una superficie
lisa, la herramienta no se daña.

CERA VIRGEN Y RESINA, O BREA

Se deben mezclar y derretir en una proporción de dos partes de cera por una de
 resina. Una vez disueltas, se deposita el líquido en el hueco del repujado, dejándolo
secar hasta que endurezca por completo. De esta forma se consigue que la figura
mantenga el volumen del repujado. Si deseas retirar el excedente, utiliza un trapo
impregnado de aguarrás.

PATINA
Liquido especial hecho a base de ácidos que nada más reacciona sobre el estaño y
que se aplica para obtener un tono más oscuro, adquiriendo el color y la calidad
característica de la plata envejecida. Se aplica con algodón, se deja que actúe unos
instantes sobre el metal y se retira suavemente con el algodón mágico.

ALGODÓN MÁGICO
Es algodón que ya contiene químicos especiales y que actúa sobre la pátina, para
posteriormente pulir el diseño y darle brillo, cuidando de que en el fondo del diseño
quede más oscuro y en lo realzado más claro. Esto se hace con un trapo de algodón,
de preferencia de camiseta,

CARRETILLA
Es un utensilio semejante al perfilador, pero en uno de los extremos tiene una carretilla
que da vuelta sobre su eje. Esta herramienta viene en diferentes diseños y tamaños,
son indispensables para adornar y darle un bello acabado a los trabajos.

TÉCNICA
Para comenzar, lo primero que hay que tener es un diseño, a partir de ahí, se pasa al
papel albanene para que sea más rápido el calcado sobre el metal, ya que hay que
cuidar que no falte una sola línea.
Cada maestra desarrolla su propia técnica, la mía es: calcar el diseño por el revés del
metal y perfilarlo por el mismo lado. Posteriormente, lo voltea y lo define con un
perfilador.

Después, con un difuminador y sobre la gamuza comienza el repujado. El siguiente

paso es detallar. Muchas veces los diseños requieren muchos adornos, éstos se
realizan con carretillas que vienen en diferentes diseños. Después se pone la cera y la
brea, se deja secar, se aplica la pátina, el algodón mágico y se pule con la camiseta.

A continuación se presentan varias imágenes de los instrumentos, para que te hagas una idea mas
clara de los materiales.

1. Estilete pera.
2. Estilete bola No. 5.
3. Esfumino crayola de teflón.
4. Estilete cuchara.
5. Esfumino lumi acocador de teflón.
6. Estilete gancho perfilador.
7. Estilete pata de cabra de teflón # 2.
8. Estilete pata de cabra de teflón grande.
9. Rodillo de hule.
1. Punta mágica lápiz de teflón.
2. Punta mágica crayola de teflón.
3. Punta mágica redonda de teflón
4. Pata de cabra# 1 de teflón
5. Pata de cabra lumi de teflón.
6. Lumi acocador profundo de teflón.

1. Estilete cortador de lámina.

2. Estilete punzan romo.
3. Estilete punzón corto.
4. Estilete espátula chica.
5. Estilete cuchara.
6. Estilete pera chica.
7. Estilete cucharilla española.

Buriles o acocadores de bola.

Como se hace (proceso general)

A continuación el proceso que se explica es el aplicable a la mayoría de los trabajos y diseños en el

repujado, lo demás es cosa del talento e imaginación.

Lista de materiales

Papel albanene
Cinta adhesiva.
Lápiz y regla.
Cúter. Tijeras.
Gamuza natural.
Badana ( colchoncillo para repujar, piel sintética esponjosa Algodón. 25 cm. de corcho. Algodón mágico
especial para estaño.
Espátula de plástico.
Una tabla de madera de 25 cm.
Resanador blanco Comex. (si no hay en tu localidad pregunta por algo similar en tu tienda de artes mas
cercana)
Resistol 5000. (si no hay en tu localidad pregunta por algo similar en tu tienda de artes mas cercana)
Un vidrio de 25 cm.
Lienzo de algodón.
Guantes elásticos desechables.
Palitos con punta de cuña o un desarmador plano..
Pluma negra.
Patina especial para estaño.
Patinas para aluminio como: betún de Judea, patina de pintura negra, pinturas vitrales y pinturas al óleo
(todos estos productos son opcionales y se utilizan solo en los trabajos que así lo requieran).
Laminas de estaño, aluminio y cobre. Esfuminos del # 4, 5, 6, 7 y 8.
Procedimiento:

1.Calcar o pasar el diseño que queramos o hayamos dibujado, sobre papel albanene, sujetándolo con
cinta adhesiva.

2. Planchar previamente con rodillo de hule a una

pieza de estaño de 17.3 por 10 cms. de ancho; el diseño mide 19 por 12 cms. de ancho.

Dejando un margen libre de orilla de 1 cm. en los 4 lados, colocar la pieza de estaño sobre un folder de
cartulina y sobre el lado amarillo del estaño, colocar el diseño calcado sujetándolo con cinta adhesiva.

Nota: Recuerda que la lamina de estaño tiene 2 lados: un lado ligeramente amarillo que es lado derecho y
el lado revés en color plomizo o plata azulado.

Pasar el diseño sobre el lado amarillo del estaño, utilizando regla en las líneas rectas, pasando con la
punta del estilete pera, presionando lo suficiente a que las líneas queden marcadas en la lámina de
estaño.

El proceso de pasar el diseño sobre la lamina es parecido

a la forma de repujar que se realiza en tarjeteria española sobre las líneas marcadas en papel albanene.
En forma opcional se pueden utilizar otros utensilios para pasar el diseño sobre estaño, tales como: pluma
mágica (pluma sin tinta), estilete de punto fino, punta mágica ( lápiz de teflón ), o estilete de bola #5.
Nota: Cualquiera de los utensilios que se utilice para pasar los diseños en laminas de estaño, aluminio o
cobre, debe tener la punta completamente lisa para que no rasge ni perfore la lamina, se debe presionar
la punta lo suficiente para que pase la marca delineada muy clara. Además la forma ideal para realizar
este trabajo es sobre una cartulina que no exceda en suavidad ni en dureza.
Así debe quedar el diseño pasado sobre la lámina de estaño, este es el lado derecho.

3. Colocar la lamina de estaño sobre una pieza de gamuza natural, colocando el lado revés azul plateado
hacia arriba, en este lado revés del diseño pasado,

repujar con el esfumino crayola de teflón trabajando en las líneas rectas con regla, hundiendo ligeramente
la lamina sobre la gamuza.

A este proceso es al que llamamos "repujado", su objetivo es el de resaltar las líneas hacia el lado
contrario [lado derecho].
4. Por el mismo lado de la lamina y sobre la gamuza, repetir la operación, pero ahora con un esfumino de
cartón ( #5 o #6) sobre todas las líneas rectas repujadas anteriormente.

Con el esfumino repujar ampliando ligeramente las líneas y dándoles un poco mas de profundidad.

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5. Colocar la lamina de estaño

sobre un vidrio, trabajando por
lado derecho "planchar" las zonas
aledañas y de entorno a las líneas
realzadas anteriormente,
utilizando el esfumino.

El proceso de "planchado", tiene el objetivo de aplanar y alisar la lamina logrando con

esto que las zonas repujadas resalten aun mas.

6. "Planchar" nuevamente todas

las zonas junto a las líneas
realizadas utilizando el estilete
pata de cabra, perfilando al
mismo tiempo las líneas
resaltadas,

el tamaño de estilete pata de cabra dependerá de la angostura o amplitud entre 2

líneas. Este proceso se conoce como "perfilado" con el cual se inicia el
adelgazamiento de las líneas realzadas, el "perfilado" se puede realizar también con
un estilete de bola muy chica, con la punta de una carriola de teflón, como indicamos
en fotografía de arriba.
 Debe tenerse presente que el
planchado y perfilado se realiza
sobre el vidrio y por el lado
derecho.

7. Colocar la lamina sobre una

badana (piel sintética, un poco
mas acolchonada que la gamuza
natural), trabajando por el lado
revés, "realzar”

con el esfumino en los pequeños círculos junto a las líneas rectas, así como en
pétalos y hojas, iniciando de preferencia en las zonas centrales.

(Nota: "realzar" o "acocar" aunque los términos son diferentes el procedimiento es el

mismo). El proceso de "realce" se realiza presionando el esfumíno en forma circular,
sin pasarse del límite de sus líneas, puede alternar esfuminos de puntas gordas en
arcas grandes, o puntas delgadas en zonas estrechas o junto a las líneas, [este
debería ser el 3er. paso de procedimiento si el diseño no tuviera líneas rectas en las
orillas]. [Como regla general cualquier trabajo de repujado donde se necesite "realzar”
debe iniciarse en las zonas centrales del diseño e ir terminando poco a poco en sus
pasos de procedimiento, avanzando hacia las orillas, con esto se evita estropear, el
trabajo. Así es que este es una excepción por las características del diseño].

Si usted eligiera iniciar en las zonas centrales ya no podría utilizar la regla para
repujar las líneas rectas, tendría que eliminar la regla. De preferencia se debe ir
realzando por zonas para que la lámina no se deforme.
 8. Colocar la lamina de estaño sobre el
vidrio, trabajando por el lado derecho
"planchar” con el esfumino en las arcas
libres y junto a las zonas realzadas,
recuperado la forma en pétalos y hojas.

Repetir pasó 7 realzando los pétalos de

las orillas.

Repetir paso 8 planchando las arcas

junto a las zonas realzadas.

9. Colocar la lamina sobre el vidrio y

"perfilar" las líneas de las zonas
realzadas con la punta del esfumino
crayola de teflón.

Repetir los pasos 7, 8 y 9 alternando estos procedimientos cuantas veces sea necesario para darle
forma al diseño.
 10. "Acocar" o "realzar" los círculos
chicos junto a las líneas rectas, utilizando
estilete de bola # 8, trabajar igual en los
centros de las flores.

11. "Planchar" alrededor del centro

de las flores y círculos de líneas
rectas , también perfilar con la
punta crayola de teflón.

12. "Perfilar" todas las líneas de las

zonas realzadas en: flores, hojas,
círculos chicos y líneas rectas,
utilizando el estilete gancho
perfilador siguiendo la silueta de
cada zona en forma independiente.

El "perfilado" debe realizarse siempre colocando la lamina sobre el vidrio y trabajando por el lado
derecho de la misma.
13. Colocando la lamina sobre el
vidrio, "planchar” por el lado
derecho con esfumino en los
vértices de cada pétalo dando la
forma redondeada.

14. Colocando la lamina sobre la

badana, "realzar” por el revés las
orillas de los pétalos.

15. Colocar la lamina sobre la

badana por el lado revés repujar
las rayas de las hojas con el
estilete punzón romo.

16. Con el estilete punzón

romo, realizar el rayado en
los pétalos, alrededor del
círculo central.
 17. Colocar la lamina sobre
una servilleta de papel y
sobre un vidrio, para realizar
la caligrafía por el lado
derecho, en todas las zonas
planas utilizando el estilete
punta romo, y trabajando en
forma de una "S".

"Caligrafía” se llama a todos los grabados hechos con una punta, la caligrafía se puede realizar dando
formas distintas como: puntos, círculos, ochos, líneas curvas, rectas, paralelas, diagonales y
combinaciones. En forma opcional se usan los mateadores, moletes y rodillos para dar formas
especiales que decoran los trabajos en la mina.

Nota: La caligrafía y los mateados pueden realizarse antes o después de haber pegado la lamina a la
pieza destinada de madera o vidrio.

18. Rellenar todas la

hendiduras y zonas
acocadas con el resanador
blanco de comex (esta
mezcla viene preparada
para aplicarse directamente)
o con brea y cera
preparadas previamente

(este otro método se explica en las siguientes lecciones). Colocar el resanador comex con una
espátula hasta que quede una superficie liza y dejar secar hasta que endurezca.
 19. Recortar la lamina excedente. La
forma más usual y fácil es hacerlo con
tijeras, aunque depende de la forma y
silueta del diseño, en la foto del lado
derecho utilizamos cortador de lamina
para este efecto. En algunos trabajos en
los que se requiere un terminado
especial, se realizan picados con puntos
muy seguidos

utilizando punzón de aguja, tal como se realiza en tarjeteria española el procedimiento de picado y
calcados.

Nota: El recorte en cualquiera de sus formas, debe realizarse cuando el diseño ya tenga el resanador
seco, pues de lo contrario la lámina se deforma.

20. Aplicar resistol 5000 o pegamento

amarillo al dorso de la lámina y colocarla

inmediatamente sobra la madera. En

algunos casos, por comodidad, se aplica
el resistol en la superficie donde se vaya
a pegar el diseño terminado.

Presionar la lamina cuidadosamente

hasta que pegue.
 21. Aplicar la patina especial para estaño
sobre el trabajo terminado, [utilizando
guantes de hule, esta patina es un
compuesto químico ácido algo nocivo
para la piel. Aplicar la patina con algodón
normal en toda la superficie de estaño,
frotando rápidamente.

22. Inmediatamente frotar con el

"algodón mágico" especial para metales,
en toda la superficie donde se aplico la
patina

23. Frotar con un lienzo de algodón en

toda la superficie de estaño, hasta
obtener su brillo natural. La patina
especial para estaño tiene la propiedad
de resaltar su color.y brillo característico;
da una capa de protección, conservación
y mantenimiento al trabajo terminado.

OTRAS TECNICAS
Las flores son un buen motivo para la creación en cuero. Sus relieves, suaves, y las
líneas del contorno de sus pétalos, con amplias curvas, son fáciles de reproducir
conociendo un poco los secretos del modelado y repujado.
 Y los tonos desvaídos del conjunto se pueden lograr
también sin dificultad, mediante la aplicación de los colores de las tintas chinas.
Podemos añadir además otra ventaja: lo reducido del tamaño.
Por todo lo expuesto, la ejecución de este ejercicio, que consiste precisamente en el
modelado, repujado y coloreado de una rosa, resultará, a la vez que fácil y rápida,
gratificante y práctica, porque habremos creado un bello motivo de decoración y nos
habremos adiestrado en unas técnicas que luego vamos a necesitar para empresas de
mayor envergadura.

1 Tomando como referencia el marco, trazamos el contorno de la pieza de cuero a

decorar.

2 Cortamos el cuero. Ahora hemos de pasar el dibujo del patrón.

3 Con un buril, siguiendo las líneas del patrón, pasamos el dibujo al cuero, bien sujeto al
papel con un clip.

4 Con el mismo buril, repasamos las líneas profundizando en el trazo de las mismas.
5 Con un buril adecuado, aplanamos los bordes de las líneas, hacia el exterior.

6 Aplanando las zonas marginales externas de las líneas, vamos dando relieve a la
forma de la flor.

7 Pintamos ya a base de tintas chinas, y con unas tonalidades. tenues, buscando

transparencias.

8 Tras el rosado de la flor, pintamos el tono verdoso con matices del tallo.

9 Pintamos las hojas del pequeño capullo de la derecha.

10 Con un rotulador de tinta al alcohol, marcamos los contornos de las hojas.

11 Con la ayuda de un trozo de trapo, untamos cera y frotamos la superficie del cuero,
para envejecer.