RAMIN

RAZANI

''''

AUGUSTUS VERL

Die OP.ut

" B bhothek

lnhalt

- CIP Emhe tsaunat-me

Razani, Ramm:
PI 1, ,J ,1 t Papcrarbc1t r Fa ts.;I n ttkart n ber
mechen rmt (1,-!c tungen und f nen tn Or gna grlle
ildmm Raza~, (Ubers aus dem Franz Lena Fuc"s)
- Augshurg AugustuS-Ve~ 1993
ISBN 3-8043-0236-X
NE HST

Danksagung

r d A ,t
en der Papef"'l hte Fabnano fu 1hre
g u ilt P ,,rnde des Kartons ,FABRIANO 4,
220 g/m2 nu, de das Model ,3 Die Entstehurg des
Bogcn eusgestanzt wurdc
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m lluch d Jbur gsk.lrte bc1:c1 F,l w1llC
B<tt beachlen Sie dre f ,1llJ le,tt.r
nd de Re~hre l ,ng ,1e
da auf den Se ten 8 nd
41 abgeb1ldet I
Verl

Das Wcrk einsch cllhch a lcr ncr Tci e si u+ebcrrccnt1th

gcschutzt ,ed V rwcr'ure aullcrhalb d Urhcbergc'letz
rst
ohne /u t,mn, ng d Verla
unzula g 11r1d str albar Da
g t msbesondere t ,r Vervreltalt gw gen l,tlf'r~t1Ungen
M kmverf,lmungen i..'ld de E,rspe,cherung und Verarbe,t~nc ,n elek
tron schen Systemen
Es t dcshil b nrcht gcstJttct Abblldun " die s Bu:hcs zu
scannen 111 PC er a11f CDs , specbern oder on PC Computern zu vera Jern ooer emze n oder usammen rn t anderen
fl, vtrrlagor z , man p iheren e se, der rnrt .-.chnn ieher
Gerehm gung des Ver1ages

irn Buch verottent chten RatscMage wurden von Verfasser

und Verlag sorr;fo t,g erarbenet und g,prult E ne Garantre
D,c

kann dcnnoch nrcht ubcrommcn

1M;rd n Ebcrso si e,
H ,ij1111g des venassers b w Ver ages nd se,ner lleaultiJ! n
fur er
en Sach nd VerrnOgenssc~Me au gesc" ossen
Jede gewerblche Nutzung der Artie,er und Entwrfe rst ur
f" t Genehm,:ung YOn Verlasser und Ve~ag gestar.et

Be, dcr Anwe~du g

Buch h "ZUwe

m Unterncht und r Kurscr si auf dieses

U bersetzu g aus dem F r anzos1sche

e~, h

Aigsburg

foogr.at,e
Mario C1a<"P,. Al essaroro Crarnp,, Florenz (F arbfot:is)
Francesca Nut Al essancro Prebn Floren, (s w-Fotosl
Lektorat Miehael Scrnberger

l,rnsft 1 ,~t;i

t mg Ct nsta M,,nne, Munc.

Layout Antan Walter Gunc1elhnger

AUGUSTUS VERLAG AUGSBURG 1993
(C) Wcltb, d Verlag GmbH Augsburg
Druck Appl Wemd,ng

ISBN J8043-0236-X
Pr,nted 111 Gerrnany

Einfhrung
Galerie der Modelle

5
6

Erluternder Te1I
Material und Werkzeug
Das Pap,er
Das Ubertragen der Vorlage
Einige praktsche Tips
Die Grundfaltungen
Vorbungen
Falth1nwe1se

37
38
39
39
40
42
43

Vorlagen

46

Umsetzung von Kunstwerken

fr Cutter und Papier

76

Einige Beispiele fr
die Anwendung in der Werbung

79

EINFUHRUNG

Einfhrung
In Kmderaugen sieht man manchmal Entzcken und Freude uber en neues Spiel.
lst das velleicht derselbe Zauber, w1e ihn
ver em paar JahrhundertenW1ssenschaft
und Forsch.mg eiruger weruger Gelehrter
verbreueten - em Zauber. der Staunen,
1a mglicherweise M1Btrauen bet den emfachen Leuten hervornef?
Andererse1ts wurden gerade rm Zeitalter
der Aufklarung. also als die Mag1e an F1n11u6 verlor, Verwandlungsb1lderbucher
popular - heute wurde man sie Pop-upB1IC1erbucher nennen -, ene Bcher, in
denen Figuren ausgescnnitten und gefaltet sno die beirn Offnen der Seuen zum
vorschein kommen: Ursprnglich waren
se wssenschacne Lehrbuchergeweser, 'lun erschienen auch K1ndergesch chten m dieser Art
Was ch lhnen heute vorstelle, snd demrach Spiele, die s.ch schwer m Kategonen emordnen lassen, wie sre den Enzyklopaden so wchtg s.nd: magsche Sp1ele,
soelensche Ubungen, expenmentehe
Sptele Ra1.ime zurn Spieieo, Spiele der
Logik.
Paperspiele die den rnemen sehr ahrl ch
warer. wurden 1925 un sogenannten
Vorkurs des Bauhauses von Josef
Aibers engefuhrt, der zusammen rmt
...asno Moholy-Nagy verantwortllchwar
Al:)ers wo. 'e die Aufmerksamke1tder Studenten auf die Wandlungen der Form lenken, de nicht rur die Struktur. sondern
ai.,cr das optscbe und taktde Verhalten
des Materiats beenussen, die Ideen von
Laszlo Moholy-Nagy bmgegen rechen
1.,Jer rem padagogsche Erforderrusse hin!JS - enrnern wir uns nur an seme kmet scnen Expenr,ente rmt Foografen und
F nen So schreibt Laszlo Moholy-Nagy
:, ,vo111aterial zu architekture (Band 14
der Baubausbucher).

raumgestaltung ist nicht in erster

linie eine frage des baumaterials
sornrt besteht eme heutige raumgestaltung rucht in der zusammenfgung
schwerer baumassen, nicht in der
schaffung von hohlkrpern, nicht in
den lagebeziehungen rechgeglederter
volumen, auch rucht in der nebeneinanderreihung von emzelzellen gleichen
oder verschedenen volumenmhalts.
raumgestaltung ist heute vielmehr em
verwobensein von raumteilen, die
meist in unsichtbaren. aber deutlich
sprbaren bewegungsbezehungen
aller dimensionsrichtungen und in fluktuierenden krafteverhltnissen verankert sind.
( ... ) hauptgestaltungsrruttel

rst rmrner

nur der raum, von dessen gesetzen

ausgehend die gestaltung zu erfolgen
hat.
Me1ne Werke aus Paper gehen voii emer
geometnschen Zeichnung auf ebener
Oberflache aus. Um dre1d1f!lens1onal zu
werden, brauchen se Bewegung, sozusagen eme vierte Dnnension des Ubergangs, und entwckeln sen in emer festgelegten Abfolge von Handgnffen. Ubertragung m der Ebene, Dreh.mg m der
Ebene, Fa tung ent1ang der Symmetneachse und die Summe von alledem. Die
verbndung von Zert und Bewegung erschafft ene Gestaltung, von der Laszlo
Moholy-Nagy spncht. Durch emen zum
Tell sehr genauen, 1a ntuellen Bewegungsablauf also nimrnt etwas Forn an, das
etwas anderes darstellt. als es eigentlicn
st. Aber mehr als e1ne uns1chtbare
Bewegung erscheint mir das we em
Spiel oder eme kleine Zaubere1, d.e emen
Raum erzeugt, der selbst weder Ze noch
Matene rst
Meine Iechnik des Papieraltens laBt an
Ongarm denken, aber es st vor allern das
Moment der Bewegung. das an alte.
zunachst chmesrsche und spater raoarusche R1ten ennnert: etwa an Noshi und
H namatsun. Dabei gehr es um den
Hsch, ern wichtiges, alttgliches Nah-

rungsrmttel. Nostn rst e1 Brauch, be

dem man den kostbareo Fisch Noshi
Awab1 umhullte und verschenkte, bern
Hmamatsun werden kleine, geweihte
Papierpuppen anlaBl1ch der Feierhchkeiten rund um den F1schfang angeergt
Sowohl 111' sakralen Ritus als auch in der
rat1onal1st1schen L ehre tretren Ge1st und
Matene aufe1r1ander. und das b1rg! fur
uns Uberraschung, 1a Laubere-: Aber die
e1nfache handwerkhcheTechrnk brwgt
den Vorgang dem Alltag naher als transzendenten Gotthe1ten oder utop1schen
Idealen.
AuBerdern kann rnan me1r1e Konstrukt10nen le1cht auf die menscl" che Gestalt
beziehen, w1e verkle1nerte Modelle e1ries
groBeren Obektes, de 1rgerd1emand
bauen und die emand anderer anschauen konnte Dmge, die s1ch arfassen und
benutzen lassen. auch wenn s1e aus
r. chts gemacht zu sem sche111en.
Manctirnal beobachten w1r e,n K1nd, das
m1t rnchts sp1elt. Unendl ch lang und
m1t aufmerksarnem BIICk pustet es und
beobachtet das Sp1el des Staubs ,,.,
e1nem e1nzelnen Sonnenstrahl 1rn Halbschatten emes z,mmers. Und w1r die
GroBen. verharren staunend und schwe1gend vor d1esem lauber Sp1elt es oder
stud1ert es die Schwerkraft? lch we1B
nicht, ob 1ch sp1ele oder leme, wenn 1ch
ze1chne Ellipsen und passendc W1nkel
errechne. schne1de und falte. Jch we18,
daB 1cl1 zaubere. lch beschaft1ge m1ch
m1t vergessenen Fer!lgke1ten, m denen
genugend Matene liegt, urn die Ergebrnsse an1assen zu konnen, und ge'\Jgend
Wissenschaft. urn Neues zu entdecken

GALERIE DER MOD!:.LU:.

Galerie
der Modelle

l. lntarsia
E1n unaginarer Wurfel aus Pfe1lern, die an
Art Dco ennnern, wird allrnahlich dunnwandiger

GAL CR1E

2. ber Kreuz
: " man das Objekt dreht, erscheinen
~ d verschwmden die l.nuen un Wechsel.

DER MODELLE

GALCRIE DER MODELLE

3. Die Entstehung des Bogens

(siehe beiliegende Ubungskarte)
Zahlreiche zierliche, gothische Dre,ecke
bilden emen starken Bogen m Form emer
barocken Ellipse als Dach fr e1ne hyperbelarlig geformte Kirche.

GALERIE DER MODELLE

4. Pforte in der Wand

Alte agyptsche Tronung

10

GALERIE DER MODELLE

5. Meerestreppe
ldeale Buhne fur tanzende Fische

-------

GALERIE DER MODELL[

6. Polyphonie im Kubus
Der E ,druck polyphoner Vielschichtigkeit
enstent dadurch,daB man dieselbe Figur
e chze1t1g auf drei rechtwinklig zueinander angeordneten Ebenen wahrrumrnt.

11

12

GALERIE DER MODELLE

7. Block mit Einschnitten

Eine Spmne hat die Wande eines Wrfels
ausgehohlt und sich so eme Behausung
rrut z,mmern aus uruen gebaut.

~-

-------------

GALERIE DER MODELLE

8. Divergenz
Die belden Lamellen-Prisrnen widerhallen
optsch bern Vorbergehen des Betrachters.

13

14

GALERIE DER MODELLE

9. Auswegaus dem Labyrinth

Es handelt sich um zwe1 quadratsche
Spualen.

GALERIE DER MODELU:.

10. Viereck mit fnf Seiten

oder eme Pyrarmde aus funf Vierecken?

15

16

GALERIE DER MODELLE

11. Doppelte Hhlung

E1n Bogen w1rd un Verlauf semer Drehung
immer grber; dadurch bildet sich diese
doppelte Hhlung.

GALERIE DER MODELLE

12. Fossiles Schiff

Ce Arche auf dem Berg Ararat

17

18

13.

GALERII:. DER MODELLE

L ftiger
1
Platz

U
.
ffen entsteht
Dieses Schmetterllng~t~~g zweier Origarnidurch die Uberschne
Grundfaltungen

GALERIE DER MODELLE

14. Eine Blte wachst

W1e be, emern Sten, der ms Wasser
geworfen wrd, oder w1e be, einem Ton ist
rran hier Zeuge einer rhythrrnschen Ausbre1tung irn Raum.

19

GALERIE DER MODELLE

15. Ursprung
Das E. n de des Unendhchsn

GALERIE DER MODELLE

16. Kristallisierendes Papier

Nackte Soldaten, e1ne (Roll-)treppe herabsommend
Hommage an Marcel Duchamp

MJr el

'lamp 11&7 - qu:) ~Jel te 191, en Br d rr-t <.I

,Nu oesc
nt un
,er (Akt e ne Treppe henb,e , J , ,Gro6es lnte,esse hatte Ducha p auch fur
Experimente die s, m t der wale sche Darstet un

Tt

...on eitl ben llewegung.sab aufen Defa!lter, (Fntz W,nzer

Das rororo Ku, stler uixik

Re nbek 1085. S. 80)

21

22 1 GALERIE DER MODELLE

17. Konvergenz
auf den Treppen
Das Auskehlen emes Wurfels entlang
dreier semer Diagonalen steigert die Perspektive - em typrsches Verfahren der
Renaissance.

GALERIE DER MODELLE

23

18. Gleichlauf der Ruder

Die rechtwmkhgen Schrntte und die doppelten, schragen Faltungen erzeugen den
dynarruschen Eindruck der beiden GangEbenen.

24

GALERIE DER MODELLE

19. WindmeBbuch
Funktoruert nur als beweghches Obiek:
Wenn man es wie ein Buch offnet,
dreht sich das Zentrum wie em Feuerrad.

GALERIE DER MODELLE

20. In den Wellen

Dre1st1rnmiger Kanon

125

26 1 GALERIE DER MODELLE

21. AuBenskelett
Diese Papier-Rippen entstehen durch die
Drehung der Halbkreise.

GALERIE DER MODELLE

22. Steigerung
lm Venaut tektonischer Bewegungen
nahern sich zwei Gelndeteile ernancer
und hebn die Erdkrusle in der Mitte an;
hier hat em Pap1er-Erdbeben die Schnitt'orrnen rund urn einen freten Raum in der
M1tte gehoben.

127

281

GALERIE DER MODFLLE

23. Schachspiel

GALERIE DER MODELLE

24. Flchtiger Stern

29

30 1 GALERIE DER MODELLE

25. Ein Kafig voller Sterne

GALERIE DER MODELLE

26. Escher-Treppen

131

32

GAl ERIE DER MODELLE

27. Kathedrale von Brasilia

(Brasilien)

Osear Nierneyer, 1970

GALERIE DER MODELLE

'

, . u~\11.

28. Brandenburger Tor,

Berlin (Deutschland)
Kar1 Gottfried Langhans, 1789 - 1793

133

341

GALERIE DER MODELLE

I l,
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/1

29. Schiefer Turm, Pisa

{ltalien)
Bonanno Pisano oder D1otisalvi,
1173 - 1301

GALERIE DER MODELLE

30. San Gimignano (ltalien)

Verschiedene Baumeister
des 13. Jahrhunderts

135

36

GALERIE DER MODELLE

31. Neue Staatsgalerie,

Stuttgart (Deutschland)
James Stirling,
Michael Wilford & Associates, 1977 - 1984

MATERIAL UND WERKZEUG

Erlauternder Teil

Werkzeug,
das die Arbeiterleichtert
8 Eine Schneidunterlage: aus emern

Material
und Werkzeug
Grundausstattung
l. Das Papier, aus dem die Modelle
angeerhgt werden
2. [1n Bleistitt: Iine harte Mine (rrundestens 2H) erlaubt saubereres i\rbe1ten
3. Ein Radiergurnrni
4. Zwe1 Winkei einer mit 45 und einer
mit 60
5. Ein Z1rkel
6. E1n uneal aus Metall oder besser
noch enes aus Kunststoff mt Stahlkante
7. Ein Cutter

Material, dern der Cutler nichts anhaben

kann; wer keine solche Unterlage hal,
kann auf emem dicken Karton schneiden
9. E1n Cutler mit angespitzter Klinge: Man
hlt ihn w1e e,nen ederhalter; er eignet
sich besonders gut zurn Schneiden von
Kurven
10. E1n Cutter zurn i\usschneiden von
Kresen
11. E.ine Metallsp1tze, rnit der Lcher ms
Pap1er gestochen werden konnen,
sre kann durch die Zirkclspitze erselzt
werdcn

12. Iransparentpapier
13. Graptutpapier: eine Art Kohlepapier,
aber die Substanz. die die Zeichnung auf
das Paprer ubertragl, ist Grapllit und laBt
sich radieren

37

14. Kohlepapier: kann das Graphnpaoier

ersetzen, aber die bertragene Zeichnung
laBt sich nicht entfernen
15. Klebefilm Er sollte sich wieder ablosen lassen, so beschadigt er das Papter
mcht
16. Allesklcber (z.B. Uhu)
17. Doppelsetger, weder ablosbarer
Klebefiim sehr praktisch, denn man kann
1iln abnehmen und die Modelle wieder
ftnen.

381

ERLAUTERNDER TEil

Das Papier
Die Dicke des Papiers wird anhand des
Gewichts pro Quadratmeter angegeben.
Fr Modelle, die so groB sind, wie hier im
Buch vorgeschlagen, gengt es, wenn das
Papier ausreichend dick ist, also zwischen
160 g/m und 220 g/m , aber wenn Sie
die Modelle vergrBern wollen, muB der
Karton auBerdem steifer sem.
Allerdings bestrnmt nicht allein das
Gewicht die technischen Eigenschaten
des Pap.ers. Wir brauchen rucht zu
dickes, aber zrernch stetes Papier
(FABRIANO 4, 220 g/m, oder HAMMER
DUREX 200 g/m ). Leichtere Papiere
(FABRIANO 5, 160 g/m oder HAMMCR
KARAT 150 g/m ) snd biegsamer und
leichter zu verarbeen. halten aber die
Form schlechter S1e eignen sch daher
gut fur den Anfang.
Fr dekorative Modelle kann man metallsch oder farbig beschichtetes Papier verwenden Wenn Sie keines m passender
Starke finden, knnen Sie em dunnes
Blatt metallisiertes Papier nul Sprhkleber
auf dickes, we1Bes Papier kleben. Arn
besten kaufen Sic das Paper gleich auf
kleines Format zugeschnitten, aber auch
wenn S1e einen groBen Bogen kaufen, rollen Sic 1hn niemals ein, denn einrnal eingerollles Papier neigt immer dazu, sich zu
krmmen und so das Modell zu verforrncn.
AuBerdem nchten sich die Fasern, aus
denen das Papier besteht, parallel zu
emern der Rander aus. Es empfiehlt stch,
Papier zu verwendcn, be, dem die Fasern
senkrecht zum M1ttelbruch verlaufen (falls
es einen gibt).
Um die Ausnchtung der Fasern zu erkennen, muB man nur e1n kleines PapierViereck nach beiden Se,ten biegen:
Die Se.te, die stch schwerer biegen laBt,
hegt in Faserrichtung.

Zeichenerklrung
Schnittlin,e
Bergfaltung (siehe Foto)
Talfaltung (s,ehe Foto)
l lilfslinie
A

e cmen Te,I des Papiers so

auf den anderen schieben, daB Punkt A
auf Punkl B lrifft
emen Tell des Papiers
so auf den anderen
drehen, daB Punkt A
8 auf Punkt B lrifft

Die Sterne geben den Schwierigke,tsgrad

an:
lcicht
miltel
schwer
AA

Fr diese Arbeiten sind ore: Vorgange

ntig:
das Schneiden, die Bergfaltung (hmten)
und die Talfaltung (vorne).

Zum Schneiden verwcndet man den

Culter und drckt ihn so fest auf, daB
das Papier 111 semer ganzen Dickc durchschrutten wird.

rur die 8ergfaltung rnuB man zuerst die

vordersete des Kartons mu dern Cutter
einrilzen, und zwar etwa bis zu Halfte der
Papierstarke.
Fur die Talfaltung nlzt rnan die
Papicrruckserte. Es genugl, l.ocher m die
beiden uersten Punkte jeder Schnitthn1e zu stechcn, das Blatt umzudrehen
und rnlt dern Cuter zu ntzen.

BERTRAGEN DER VORLAGE

Das Ubertragen
der Vorlage

Einige
praktischeTips

:. Die Vorlage un Buch ausmessen und

auf dem Papter neu aufzeichnen: die
genaueste, aber auch die schwierigste
Methode, hat aber den Vorteil, daB man
die Geometrie des Modells gut versteht.

O Wenn man statt der Bergfalten Talfal-

2. Die Vorlage auf Transparentpapier

abzachnen, das provisorisch auf dem
Karton befestigen und die auersten
Punkte der Schnittlinien mit einer Metallsptze durch Lcher markteren: zremhch
genau und recht schnell.

3. Die Vorlage fotokopteren und wie mit

dem Iransparentpapier auf den Karton
bertragen: geht schneller, ist aber wegen
der Verzerrungen durch den Kopierer
weniger genau
4. Die Vorlage direkt auf das Papier kopieren, das geschrutten werden soll: etwas
ungenau wegen der Fotokope und mcht
sehr sauber, we1I sich die Konstruktionslinien nicht ausradieren lassen.
5. Das Papier. das geschrutten werden
soll. zusammen mil einem Blatt Graphitpapier unter die Buchseite schieben, rnt
Klebefilm vorbergehend fixieren und die
Vorlage rnt einer abgerundeten Metallspze oder emern Bletstit durchzeichnen:
recht genau und sauber. weil man Graphil wegradieren kann.

ten arbeitet und umgekehrt, entsteht die

Faltung auf der sauberen Seite des
Papiers, und die Zeichnung bleibt auf der
Ruckseite des Modells; das ist besonders
dann von Vorteil, wenn man die Vorlage
mit Kohlepapier bertragen hat, dessen
Spuren sich nicht entfernen lassen.

O Es empfiehlt sich, zuerst das Papier

fr die Faltungen zu ritzen und ersl dann
zu schneiden, denn wenn die Linien erst
emrnal geschrutten sind, gehen die
Lcher fr die Endpunkte der Talfaltungen
verloren.

O Um das Falten zu erleichtern. sollte

man die Faltlinien so weit wie rnoglich
einritzen. Abcr Achtung: Das Paper darf
rucht ganz durchgeschnitten werden.

O Wenn Sie versehentllch eme Faltlinie

durchschneiden, machen Sie weiter, und
beenden Sie die Faltung; dann kleben
Sie ein Stck sehr dnnes Papier rnit
ssgern Klebstoff auf die Ruckseite des
Modells. Bevor der Kleber trocknet.
schlieBen Sie das Modell und ffnen es
weder
:) Wenn das Modell erst einmal geschnitten und geritzt st, sollten Sie alle Faltungen ganz leicht knicken, indem S1e rrut
der Elastizitat des Papiers spielen, ohne
daB die Teile des Modells darunter leiden,
die rucht gefaltet werden sollen.

O Das Modell entstehl in aufemanderfolgenden Abschnitten. In jedem davon ist

es wichtig, alle Kniffe zu verstarken
(auBer bei den Modellen, bei denen etwas
anderes angegeben ist).

O Wenn alle Knicke gut ausgepragt snd,

mussen S1e das Modell vollstandig
zusammenklappen, alle Kniffe flachdrcken und das Modell wieder ffnen.

139

O Einige Modelle entstehen durch das

bereinanderscrueben oder Drehen des
Paprers. Wenn se fertig gefaltet sine.
muB man die beiden aufeinanderliegenden Papierschichten mit doppelseitigem,
wiederablsbarem Klebeband (oder Alleskleber, z.B. Uhu) fixieren.

O Die Modelle m diesem Buch sind in

zwe: Gruppen aufgeteill: geometrschabstrakte Objekte und figrliche Modelle.
In jeder Gruppe steigt der Schwierigkeitsgrad vom leichtesten zum schwierigsten
Modell an. lch empfehle lhnen, bcim
Nacharbeiten dieser Einteilung zu folgen,
um nach und nach in den Schwierigkeitsgraden voranzukommen.

40

ERLAUTERNDER TEil

Die Grundfaltungen

Grundfaltung 1

Wenn man ein Rechteck der Lange nach

in der Mitle faltet. stellt man ein dreidi
mensionales Objekt her, das emtachste
vielleicht. rogt man zwei Schnitte und
zwei Kn1cke hinzu, erhalt man emen
Kubus (siehe bung Nr. 1). So kann man
das Spiel schwieriger machen und erhalt
immer komplexere Figuren, die alle auf
das gleiche, zweimal gefaltete Rechteck
zurckgehen (siehe bungen Nr. 2 bis
Nr. 6). Deshalb nenne ich das eine Grundfaltung (Grundfaltung Nr. 1). Eine ganze
Anzahl von Grundfaltungen leilel sich
davon ab. Andere entstehen durch Verschieben oder Drehen von Teilen des
Papers. Fast alle Modelle m diesem Buch
sind ausgehend von sechs Grundfallungen erarbeitet. Hier eine Liste der Modelle,
die sich von jeder von mnen ableiten:

Grundfaltung 2

Grundfaltung 1

Modelle:
1, 2, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 16, 17, 18, 19,
20, 23, 27, 28, 29, 30, 31, 32,33
Grundfaltung 2

Modell: 35
Grundfaltung 3

Grundfaltung 3

Modelle: 14, 26, 34

GRUNDFALTUNGEN

Grundfaltung 4
Modelle: 3, 22

Grundfaltung 5
Modelle: 1 l, 15

Grundfaltung 6
Modelle: 4, 21

41

421

ERLAUTERNDER TEil

Vorbungen
Auf diesen beiden Seiten linden S1e zehn
sehr einfache Figuren als Vorubungen.
die Nve1 verschiedene Zele verfolgen.
Zunachst emmal rst es fr alle, die rucht
irn Umgang rrut Cutter und Papier geubt
sind, slnnvoll, rnit dem Schneiden und
Falten emacher Obiekte zu beginnen,
S1e lernen so einerseits, den Druck beirn
Einritzen des Papiers richtig zu dosreren,
ohne das Papier durchzuschne,den: anderersetts kommen Sie, wahrend Sie in den
Ubungen voranschreiten, allrnhhch
drauf, welche VorsichtsmaBnahrnenSie
treffen mussen, um die Obiekte zu falten,
ohne sre zu zerstoren, AuBerdem erlernen
Sie die grundlegenden Bewegungen auszufuhren. die Sie fur komoliziertere Arbeiten brauchen werden.

bung Nr. 1
ist der Ausgangspunkt
fur Modell Nr. 1

,,,,,,/

Dagegen linden espenmenucrfreucgere

Menschen m diesen Figuren Aosgangspunkte, die, erst einrnal entwickelt, zu
kornplizierteren Werken fuhren.

bungen Nr. 1, 2, 3
Ubungen Nr. 4. 5. 6

bung Nr. 2
ist der Ausgangspunkt
fur Modell Nr. 6.

,/

bung Nr. 3
ist der Ausgang punkt
fur Modell Nr. 17

,/
,/

--- -~'... .
',,,',,,

bung Nr. 4
st der Ausgangspunkt
fur Modell Nr 16

. . . . ----

<,

bung Nr. 5
ist der Ausgangspunkt
fur Modell Nr 2

bung Nr. 6
rst der Ausgangspunkt
fr Modcll Nr 10.

VORBUNGEN

----),

bung Nr. 7

bung Nr. 8 ist der Ausgangspunkt fr Modell Nr. 22.

Ubungen Nr. 7, 8
Die bungen Nr. 9 und Nr. 10
entsprechen den Grundfaltungen Nr. 5
und Nr. 6, von denen im vorigen Kapitel
die Rede war.

Hinweise
fr das Falten
Die Anleitungen uncl Fotos auf der folgen
den Doppelseite beschreben den Werdegang dreier Modelle. Diese dre Objekte
habe ich ausgewabt, we1I e1nige besondere
Arbeitsgange fr ihre Herstellung noUg sind
AuBerdem werden fr Polyphorue im
Kubus (Modell Nr. 6) alle Arbeitsgange
der Reihenfolge nach beschneben, darrut
dieser Ablauf als Muster fr andero Arbeiten dient.

441

ERLAUTERNDER TEil

Polyphonie im Kubus
(Die Vorlage ist bereits auf den Karton
bertragen.)

4. Die Schruttliruen

durchschneiden.

8. Zum 90-Grad-Winkel ffnen.

l. Die Endpunkte der Talfaltung durch

Lcher markieren.

5. Die gentzten Linien leicht krucken

(Berg- und Talfaltungen).

9 Die beiden anderen Kuben langsam

und jeweils nur einen auf einrnal falten

2. Das Blatt umdrehen und zwischen den

rnarkierten Punkten ntzen.

6. Nach und nach den Kubus m der Mitte

und die Talfaltungen entlang der Wande
knicken, ohne den Rest zu falten.

10. Die Krnffe flachdrcken und wreder

ffnen.

3. Das Blatt wieder umdrehen und die

7. Die unter Punkt 6 ausgefhrten Faltungen vllig flachdrcken.

11. Die Arbeit ist beendet.

Bergfaltungen ritzen.

FALTHINWEISE

Pforte in der Wand

1 Das Papier ntzen und schneiden und

alle Kn1ffe leicht markieren.

2. Schritt fr Schntt emen der badn

Teile falten.

5. Die F1gur um die senkrechte Achse

drehen und die Schrilte 2 bis 4 auf der
anderen Seite wiederholen.

3. Die Kniffe flachdrcken und weder

6. Die Arbeit tst fertig.

4. Den Sockel falten und an die senkrechte Wand kleben.

ffnen.

Schiefer Turm von Pisa

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3. Die Kniffe vllig flachdrcken.

4. Wieder zum 90-Grad-Winkel ffnen.

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l. Das Papier ritzen und schneiden und

alle Kn1ffe leicht markieren.

5. Den vordcrcn Tell fallen und auf em

eigens zugeschnittenes Rechteck aufkleben (10 x 12,7 cm).

2. Zunachst den Turm fr sich allein

falten.

6. Das Rechteck am FuB des Turmes

ankleben

45

461

VORLAGEN

l. lntarsia *

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leicht
** mittel
*** schwer

VORLAGEN

2. ber Kreuz *

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481

VORLAG[N

3. Die Entstehung des Bogens *

Die Schruttkante des Papiers bis zur Hilfs
linie schieben und belde Paperschchten
aufe,nanderkleben (siehe Grundfaltung 4
und beiliegende bungskarte).

VORLAGEN

4. Pforte in der Wand*

Sehe Grundfaltung 6 und Anleitung auf
Seie 45.

149

501

VORLAGEN

5. Meerestreppe *

VORLAGEN

6. Polyphonie

im Kubus *
Sehe Anleitung aut Seite 44.

---------------~~~~~~~~~

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151

521

VORLAGEN

7. Block mit
Einschnitten*
Zuerst den groBen
Hauptwurfel falten,
dann nach und nach
den Rest, wie be:
Modell Nr. 6 beschneben

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VORLAGEN

8. Divergenz **

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541

VORLAGEN

9. Ausweg aus dem

Labyrinth **

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VORLAGEN

10. Viereck mit fnf Seiten **

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561

VORLAGEN

ll. Doppelte Hbhlung **

Zunachst die Talfaltungen arbeiten und so

alle Halbkreise herunterdrcken, dann
wieder zur Senkrechten aufrichten und
die Bergfaltungen ausfhren. Daber die
Grundftache bis zur H1lfslinie drehen
(siehe Grundfaltung 5).

VORLAGEN

12. Fossiles Schiff **

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157

159

VORLAGEN

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14. Eine Blte wachst **

Das Modell setzt sch aus dre: Gruppen
von Emschrutten zusammen. Jede Gruppe einzeln falten und wieder afinen
Schleblich alles zusammen noch emrnal
falten und das Modell ausformen (siehe
Grundfaltung 3).

601

VORLAGEN

15. Ursprung**
teichteres Paper verwenden
(etwa 160 g/rn').

Die Kurven modellieren, ncem man die

Grundflache bis zur Hiltshnie dreht (sehe
Grundfaltung 5). Etwas Klebstott auf die
grau markierten Stellen geben und sre auf
der Grundflche festkleben. Es empfiehlt
sich, das ganze Modell auf testen Karton
zu kleben

VORLAGEN

16. Kristallisierendes
Papier ***

61

VORLAGEN

17. Konvergenz
auf den
Treppen ***

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VORLAG[N

18. Gleichlauf der Ruder ***

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641

VORLAGEN

19. WindmeBbuch ***

Wenn alle Kniffe leicht markiert sind, vom

Mlttelpunkt ausgehend die Halbkreise
emen nach dem anderen und alle in der
glechen Richtung drehen.

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VORLAGEN

20. In den Wellen ***

661

VORLAGEN

21. AuBenskelett ***

Zuerst die linke Serte falten, dann das
Modell weder umdrehen und die andere
Serte falten (siehe Grundfaltung und
Anleitung zu Modell Nr. 4).

VORLAGEN

22. Steigerung

***

Jeden Te1I einzeln falten und wieder ff.

nen. Dann die Schrnttkante bis zur Hilfslinie schieben und beide Papiersch1chten
aufeinanderkleben (siehe Grundfaltung 4
und bung Nr. 8).

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67

68

VORLAGEN

23. Schachspiel

Jede Figur zweimal anfertigen und jeweils

die senkrechten Wande anemanderkeben. Fr tuter und Springer muB reweils
eine der beiden Figuren seitenverkehrt
gefaltet werden, indem man Berg- und
Talfaltungen vertauscht

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VORLAGEN

24. Flchtiger Stern *

Den erster (auersten) Stern ,n die Hand
nehmen, den Rest rund urn den zentralen
Krnff drehen und vollstandig falten. Dann
den ersten und zweiten Stern festhalten,
den Rest drenen und falten So fortfahren
bis zurn M1ttelstern. Wieder afinen und
das Modell ausformen

25. Ein Kafig vollerSterne **

Das Modell setzt sich aus fnf Gruppen
von Einschnitten zusammen. Jede Gruppe einzeln falten und weder offnen.
SchlieBllch das ganze Modell zusammensetzen und an den beiden uBersten
Rechtecken verkleben.

169

70

VORLAGEN

26. Escher-Treppen **
Jede Treppe ein1ge Male vollstandig falten
und wieder ffnen, Zum SchluB alles
zusammen noch emrnal falten und das
Modell ausformen (siehe Grundfaltung 3).

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VORLAGEN

27. Kathedrale von Brasilia

(Brasilien) *

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72 1 VORLAGEN

28. Brandenburger Tor, Berlin

(Deutschland) **

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VORLAGEN

29. SchieferTurm, Pisa

{ltalien)**
An der Stelle, an der die Linien unterbrochen sine, muB die Zerchnung um
12,7 cm verlangert werden. Zustzhch e1n
Rechteck aus Karton rnt den MaBen
10 x 12,7 cm als Grundache schneiden.
Beim Ausschneiden mt den Fenstern
begnnen. Hinweise fr die Faltung siehe
Seite 45.

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173

VORLAGEN

30. San Gimignano

(ltalien) ***
teichteres Papier verwenden
(etwa 160 g/rn ).

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VORLAGEN

31. Neue Staatsgalerie,

Stuttgart (Deutschland) ***
Leichteres Papier verwenden
(etwa 160 g/rn-)

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76

UMSETZUNG VON KUNSTWERKEN

Umsetzung
von Kunstwerken
fr Cutter
und Papier

32. Konkav - Konvex

lnsprriert vom Werk Vctor Vasarelys,
emes Knstlers ungarischer Abslammung
( 1908). der m den dreiBiger Jahren
begann. auf dem Gebret der Grafik, der
Op Art und der Kmetischen Kunst zu
arbeiten. Bezeichnend fur die Op Art ist
es, Rauml1chkeitauf e,ner ebenen Lem-

wand vorzutauschen. Die luer gezegte

Arbert geht von einer Zeichnung aus, be:
der die Verformung eines Feldes von
Parallelen konkave oder konvexe Krmrnungen vortauscht. Sie ubertragt diesen
Eindruck, der je nach Blickwmkel wechselt. m die dntte Drmension. den En
druck, ausgefullter Raum und Vakuum
seien ganz unbest,mmt.

UMSETZUNG voN KUNSTWERKEN

33. Barocker Park

Die Idee fur dieses Werk entstand aus der
Gruppe von Paul Klees Arbeiten ber die
Musik, speziell aus Felsenbild von 1934
und Fuge m Rot von 1921. Es folgt dem
formalen Muster einer rnusikalischen
Fuge, die sich in vier Hauptstirnmen gliedert. von denen ede nach den typischen
Methoden des Kanons polyphon ausgearbeitet st. also Thema, Umkehrung,
Krebsgang, Umkehrung des Krebsgangs,
Augmentation usw.

34. Escher-Promenade
Der hollandische Knstler M.C. Escher
(1898-1972) ist vor allem berhmt dafr,
in Wahrheit unmogliche Paurne perspektivisch dargestellt zu haben. Dieses
Werk geht auf die Zeichnung Relativ1t
von 1953 zurck. Wie man sieht, ist die
Konstruktion nicht vllig unrnoghch, aber
die Zeichnung spielt mt dem doppeldeutigen Verhaltnls zwischen den Treppen und
der Senkrechten, die se festlegen.

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781

UMSETZUNG VON KUNSTWERKEN

35. Neoplastizistischer Winkel

lm zweidirnensronalen, we1Ben Raum des
Bildes zieht der hollandische Maler Piet
Mondrian (1872-1944) breite, schwarze,
rechtwinklig angeordnete umen. Einige
der so definierten Rechtecke fllt er mit
Grundfarben aus, zwischen denen eine
ausgewogene Spannung entsteht. Stellen
wir uns vor, wtr heen eine solche Kompositien explodieren: So wurden die farbigen
Rechtecke im dreidimensionalen Raum
verteilt.

WERBUNG

Einige Beispiele
fr die
Anwendung
in der Werbung
Entwurf fr emen Kalender mit der Lilie.
dem Wappen der Stadt Florenz

V1s1tenkarte rnit der Florenliner Lilie

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80

WERBUNG

Gluckwunschkarte fr die Firma P1tt1

lrnmagme. hergestellt von der F rma
Pineider aus Florenz

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Schaufenster-Werbetafel und Cluckwunschkarte. angefertigt fur die PapierfabrikFabriano

Faszinierendes Spiel mit Llcht, Schatten und Raum

Geometrische Figuren. Paplerarchitektur. dreidimensionale
Pop-up-Karten.

Schachfiguren.

Phantastische

Schiefer Turm von Pisa ...

Papierarbeiten

zum Nachmachen.

Schritt - fr - Schritt - Anleitungen

und sofort bertragbare

ISBN 380430236-X

24,80

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