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Porto Alegre
2007
Porto Alegre
2007
RESUMO
ABSTRACT
The purpose of this paper is to identify the interference of advertising and the
other structures that compose urban space on the landscape configuration and their
possible contribution for urban visual pollution. It approaches concepts on urban
landscape, visual pollution and form perception, seeking the visual attributes that
served as base to analyze the scenes of the object of study, Venncio Aires Avenue,
in Porto Alegre.
LISTA DE FIGURAS
SUMRIO
INTRODUO...................................................................................................9
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PAISAGEM URBANA.....................................................................................13
1.1
1.2
POLUIO VISUAL........................................................................................20
2.1
2.2
ATRIBUTOS VISUAIS.....................................................................................23
3.1
HISTRICO.....................................................................................................32
3.2
ANLISE..........................................................................................................34
CONSIDERAES FINAIS............................................................................46
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS...............................................................49
INTRODUO
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p.35). As estruturas que constituem o cenrio urbano, como: solo, edifcio, lote,
quarteiro, fachada, traado, praa, monumento, vegetao, mobilirio urbano
(LAMAS, apud GABARDO, 2001). Os elementos fixos, semifixos (publicidade e
comrcio ambulante) e mveis da paisagem (MENDES, 2006). Os diferentes tipos
de publicidade de rua, ou mdia exterior: publicidade de identificao, de
cooperao, de divulgao, mvel ou de mobilirio urbano (MENDES, 2006).
A segunda parte do captulo um, trata sobre a percepo da paisagem
urbana, de como ela apreendida pelo usurio da cidade. A paisagem urbana como
a percepo individual, espacial e temporal da composio de todos os elementos
da cidade (MENDES, 2006, p.35). Os elementos definidores da imagem da cidade
(LYNCH, apud GABARDO, 2001): vias, limites, bairros, pontos nodais e marcos. E
as diferentes escalas de percepo (ROMERO, apud OLIVEIRA, 2003) em que
observamos a paisagem: escala da cidade, do setor, do lugar e do edifcio.
O segundo captulo, tambm dividido em duas partes, aborda os conceitos
sobre poluio visual e percepo da forma. Este um captulo importante na
medida em que procuramos afastar a subjetividade na definio de qualidade visual
para obtermos critrios objetivos para a anlise da paisagem. Na primeira parte,
portanto, trata dos conceitos de qualidade, poluio visual e legibilidade da
paisagem. A qualidade visual intimamente ligada ao grau de ordenamento da
composio formal. A poluio visual como rudo na leitura da paisagem urbana. As
caractersticas das qualidades da forma definidas por Lynch (apud MENDES,
2006) e que definem a legibilidade da paisagem: singularidade, simplicidade,
continuidade, predomnio, clareza de juno, diferenciao direcional, alcance
visual, conscincia do movimento, sries temporais e nomes e significados.
A segunda parte do captulo dois trata, exclusivamente, dos atributos visuais
descritos por Dondis (2000), e que so os conceitos que servem de base para a
anlise das cenas selecionadas para o trabalho. Segundo Dondis (2000), atravs
da energia dessas tcnicas de comunicao visual, fundamentadas muito nas
teorias da percepo da forma da Gestalt, que as composies visuais adquirem
forma. Essas tcnicas se constituem sempre numa relao de opostos, mas no
mutuamente excludentes. Os atributos descritos e exemplificados posteriormente
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1 PAISAGEM URBANA
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muros,
encostas,
etc.).
Caracterizados
como
referncias
secundrias;
c) bairros: regies que possuem caractersticas especficas e identificveis
tanto para quem est dentro como para quem est fora dos seus limites. Tem
um carter comum de identificao para o observador;
d) pontos nodais: localizados em reas de ligao ou transio entre regies
e caminhos de diferentes caractersticas e grande relevncia da cidade
(praas, cruzamentos, esquinas, etc.);
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Romero (apud OLIVEIRA, 2003, p.44) observa ainda que o usurio da cidade
pode, portanto, a partir desses diferentes percursos, fazer a leitura do cenrio
urbano atravs de diferentes escalas de percepo que definem o quadro ou o
campo visual da paisagem. Essa classificao funciona como
uma espcie de zoom que se inicia com a viso panormica da grande
massa urbana, termina no edifcio e utiliza como parmetro o grau de
proximidade do usurio na sua interao com o ambiente construdo.
(ROMERO apud OLIVEIRA, 2003, p.44)
A escala definida por Romero (apud OLIVEIRA, 2003, p.45) tem como base
as relaes espaciais entre largura (W), altura (H) e profundidade de campo (P). O
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plano frontal (Wcp x Hcp) define o campo visual, o plano de fundo (Wf x Hf)
define a amplitude do foco, ambos ligados pela profundidade (P) definindo assim
os planos laterais, base e cobertura.
Essa diferenciao de escalas importante na medida em que a relao
entre os elementos que constituem a paisagem e o observador completamente
distinta em cada uma delas. As etapas da classificao proposta por Romero (apud
OLIVEIRA, 2003, p.44) so:
a) escala da cidade: macro-escala da grande dimenso das estruturas
urbanas perspectiva da grande forma fsica e organizacional, a variedade
ambiental, o macro sistema de transporte e circulao e a permanncia e
continuidade do construdo. Planos base e cobertura evidenciados;
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2 POLUIO VISUAL
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Podemos pensar ento que, mesmo que individual e temporal, sem dvida
existe algum fator comum na percepo das composies visuais. Portella (2003,
p.31), atravs de Weber e Kaplan, refora esta idia de que existem princpios
compositivos e de organizao comuns na percepo do ser humano ao afirmar que
[...] embora o processo de percepo das composies formais, relativas
aos espaos urbanos, envolva aspectos relativos ao aprendizado, bem
como personalidade, experincia prvia e cultura do indivduo, o
processo fisiolgico de organizao perceptiva autnomo e, portanto,
independente de tais influncias (WEBER). Alm disso, embora os
propsitos humanos possam diferir de indivduo ou de grupo para grupo, h
aqueles, os quais representam um consenso entre a maioria, sendo o
sentido de ordem, e, consequentemente de qualidade visual, um desses
(KAPLAN).
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3.1 HISTRICO
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13 de Maio (atual Getlio Vargas), o ltimo eixo, que partia do encontro da rua da
Margem (atual Joo Alfredo) e da rua da Imperatriz (atual Venncio Aires).
Como podemos observar (figura 19), a avenida Venncio Aires fazia a ligao
direta entre trs dos principais eixos de expanso da cidade: o Caminho do Meio, a
estrada do Mato Grosso e a rua 13 de Maio, e j em 1888 contava com uma linha de
bonde que fazia parte da ligao entre a Praa da Alfndega e o bairro Menino Deus
(SOUZA e MLLER, 2007). Essa posio estratgica da via na malha da cidade se
mantm ao longo do tempo, interligando vias importantes como Oswaldo Aranha,
Protsio Alves, Joo Pessoa, rico Verssimo e Getlio Vargas, se constituindo num
caminho importante de distribuio do fluxo do trnsito da cidade.
Figura 19: Porto Alegre em fins do sculo 19 e meados do sculo 20 malha urbana, caractersticas
de uso do solo e localizao da avenida Venncio Aires (SOUZA e MLLER, 2007).
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que a via comea a tomar outro trao marcante: a ocupao da rea tanto por
edifcios residenciais, quanto por edifcios comerciais e de servio. Essas
caractersticas de uso do solo e localizao, como veremos a seguir, foram
fundamentais na escolha da avenida e, especificamente, do trecho escolhido para a
anlise.
Figura 20: Porto Alegre do incio do sculo 21 malha urbana e localizao da avenida Venncio
Aires (Imagem: Google Earth, 2007).
3.2 ANLISE
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Figura 21: Localizao do quarteiro de anlise: trecho da av. Venncio Aires entre as ruas Jacinto
Gomes e Augusto Pestana. Identificao dos pontos de vista da paisagem para a anlise: cena 1
vista frontal; cena 2 vista diagonal; cena 3 vista lateral. (Imagem: Google Earth, 2007)
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de
alguns
dos
atributos
visuais
(DONDIS,
2000)
descritos
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Figura 30: cena 1 RECUOS e ALTURA a ausncia de recuos laterais entre os edifcios constitui
um aparente elemento fragmentado formado por todos os elementos da paisagem.
Figura 31: cena 2 RECUOS e ALTURA a altura dos edifcios e a ausncia de recuos laterais
constituem um aparente elemento fragmentado formado por todos os elementos da paisagem.
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Figura 32: cena 3 RECUOS e ALTURA recuo frontal formando elemento de quebra da leitura da
perspectiva da paisagem.
Figura 33: cena 1 FIAO nesta cena podemos observar certa simetria principalmente quanto a
posio dos postes.
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CONSIDERAES FINAIS
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS