estilos, vertientes semanticas distintas, reunidas en un locutor unico hasta el

punto de desdibujar el limite entre su lengujae como narrador y como personaje.

en DSS la fluctuacion es estrategia para delimitar la frontera misma: ha ahblado
como habla el personaje, lo declara desde un lenguaje fuertemente sealado. en EJ
R la superposicion es permamente, el narrador acorta y a la vez marca distancias
entre su hablar tal y com personaje, entre su hablarp ropio y el de los otros p
erosnajes, representa el hablar para si en el lenguaje de otro, el hablar para e
l otro en el lenguaje propio, ese dialogo desesperado.
cronica autobiografica del yo narrador. dss elimina la historia acude al texto,
impone la memoria de su propia invencion, el guacho gauchito adquiere la redenci
on del lenguaje literario. en el final el narrador seala hacia fuera del texto al
autor real instalado desde antes en el orden legalizador. borges "tono nostalgi
co dss".
ejr la memoria es una instancia tardia. coincidencia de un yo que dice y un yo q
ue hace (porque dice que escribe) se entabla un juego de superposiciones y dista
nciamientos. son los mismos pero el yo evocador no es el mismo que yo evocado. a
l situarse como memorialista en un futuro no seala desplazamiento sino con relaci
on a un hecho ulterior. se abandona el preterito canonico para pasar al presente
historico. narra un hecho que solo se percibe como anterior en la optica de sil
vio narrador-memorialista, que dice el presente de la escritura: no me sorprende
. propone dos modos de recepcion del relato, el lector ha de vivir los hechos al
mismo tiempo que los vive el narrador-actor, o el lector se vuelve ademas el de
stinatario de una memoria a quien se confiere una nueva facultad que ha de asumi
r como un nuevo deber, al deber de creer se suma el deber de deducir. el mundo y
a no es tal como la ha padecido el narrador-actor sino tal como lo ha narrado pa
ra padecerlo. invade ese enunciado.
el narrador ficcional adquiere la ilusoria y perturbadora inmediatez de un autor
real: el que ha inventado al personaje que narra para que vea el mundo tal como
puede y quiere verlo, no como el mundo es. el narrador actor devora lo folletin
esco, la transcripcion seudodocumental de zonas restringidas en el habla real ri
oplatense. construccion que aparenta ser difonica pasiva, en el sentido bajtin,
pero marcadamente activa, polemica, definidora del memorialista que se contempla
hablando como narrador y personaje, citas efectos de citas, modo de organizacio
n que el destinatario, el lector critico, recibe como atributo del sujeto que vi
ve, narra, hace su mundo.
tres conatos: apropiacion del bien publico degradado. destruccion del bien publi
co. destruccion de si mismo como ser degradado a articulo en el crcuito compra-v
enta. en arlt los personajes con fallas ponen en marcha acciones y relatos. actu
ar imaginario, suspendidos entre un anarquismo romantico y un utopismo racionali
sta. los personajes de arlt viven situaciones que verbalizan su necesidad de vio
lar, transgredir, usurpar. elaboran proyectos de dessocializaicon. cada uno habl
a de si frente a otro, quiere informarse sobre si mismo mientras presume de info
rmar a otro, vehemencia solitario. hablar con otro es, hablar antes otro reclama
do como testigo, espectador de la propia singularidad. cada miembro del grupo ti
ene con el otro afinidades aparentes, discrepancias profundas. los episodios del
dialogo son modos de aludir a contextos privados del grupo mediante instruccion
es regulativas que parecen confirmarlo como tal, sealando en su interior la posic
ion de cada miembro.
todorov "hombres relato" todo personaje es una historia virtual que a su vez des
encadena otra historia.