“COR ‘ Edition revue par F BREMOND — et adaptee aux deux genres ¢ < * Prix net .6Henry LEMOINE & C’, Editeurs 17, Rue Pigalle, PARIS. - BRUXELLES, Musique de Hautbois, Clarinette et Basson HAUTBOLS ————_j Eruves METHODES BoD. 2B Bese tyacetose sc! Geis & | aoe Tice dd a — crit mie inn cise. EAE | PARES Uo aa ee 8 7 larga PrOmrts lIS Bt concenros aa ‘rene memes secretes emt $e | ULLER Concerto avec orchestre net » PARES (@) Miede emis 2222S SL Eh | NOLER. mei are mt: ETUDES, SONATES 7 ra i 7 = 7 BROD. . 29 Biades avec Base ad libibitwm revues par es eee et Fee | eee es abe op 3) Pare 7 St hc i 8 es ns pr - itet maa ar“ e Bone | sre 13S inca in quer pit Sin et | Bes oe EEg ts SiN Easier stir cionienimet =” | Gasmnano™ «be ead TRE ert ee Cine wa : Face een Guages Ste ES Pants ic, reece mt {ab | cenaven URES ats SOF chaque see $3 BARN): 02.0. Bish eure mS ~ ‘ocuc ane toperes moTcend de genre erate SepLt Nie dts Pasa Level ee 1 ere de Raia atone MAUTBOLS et PIANO See gnaes de pee, te recuek ne rob. de sg H | ARINETTE et 2 tame 5 (CLARINETTE et PIANO ; iacatartn za ORR Sat and ret Sama uae AB fies 3 may : i z mat 7 at ons ; mR 7 Soeur ini Hn z me 7 Fenalitateckar opi it mt = ‘mia ae ib - went art ae ino mgt = ae Eee 4 ed Serene mot Degoure ia wt Ree te - radio achopagnene’ dean het 8 earee eet i oat mot Sat ra 395, Ih fe hevantsvcaconpaiemni deine set 7 iRaisachons op) a7] eee Pore Star ore gil 7 rage tinageemet de Pino nt sour... i i 7 eta atts ttn iis cat = feet Wri ie | schesratresicunrancn dino et $ t 7 ae 8) BR LUMI S522 Radiation, = ei 1 $b |) ome pata ec spujoenni deo ee $3 TRIEBERT ee zis | wom snes nee 8 s : or ar 2 m3 voor, ced si ee mae WBRROGsr: <<. Mott ig wip Sat 3 | anes a En pnt ana ennse = Tinta siave Trteme on Bet i coca = ue wr feteda adr) het 3 8 a = tne mr Hr ais ops)" "et 3 ASSON = inate 5% Sg MeTHODRS = tear or mF on ands Mithte. oat ‘TRI0 Gyunano wee m aA ta ne pr Hane | SE ceehemss = ‘quaTuor | wenn ee yg th sounitas sens poo Huts Coy, Vin, pect. | MocitieR create nuammn Mehtnwme 5 te male ou Bee Sm wo | ROR Si aia ental ciel tte CLARINETTE Dee etme 44 aie wep gn Tx aes Dag ts *S MéTHODES, Ganenarc rad tte nthe cae ae | THIOS «0 Mettode compltte ot > \ 7 ENS Hate tigsocesn dew ett 2 | gues Yes ane a ike ic mods) BShore Se are =DE OR | Edition revue par F, et adaptée aux deux ger Prix net :6°AVANT PROPOS Jone me dissimule pas 1a témérité quil ya de vouloir toucher & un chef-dieuvre tel que In Methode de Con de DAUPRAT, suctou I faut cependant bien se rendre a lévidence que, maintenant, les dénominations de Cor-alto et de Cor- basse ne peuvent plus étre usitées, les compositeurs moderues éerivant le Gor dans toute son étendue U faudra done désormais étudier. et réunir les deux genres. Poar que Von puisse tcriver a ce résulta cru devoir, tout en respectant Varuvee de notre maitre. et le style dans lequel elle a été conque. arranger . réduire ow fondre toutes les Lecons se la pre quand on est grand admirateur du Maitre et de son muvre. re patie, ainsi que chaque exercice ile li seconde Je wai pas reculé devant cot inportont travail, afin que les cornistes puissent éludive utilement Vasuvre complite de DAUPRAT, fe maitre du Cor, dans toute son étend et sans étre obligés de trayailler les dene séparémen nt aux douze études qui terminsient ta premigre partic de Ia Méthode, elles formeront désormais un il & part, car, complétant a basse chiffeée. jai mi pourra ainsi comme Solos Voulaat aussi rendre Focuyee de DAUPRIT plus simple, surtout plus élé toutes les dissertations contenues dans son texte: au piano Vaccompaguement de ces Etudes qu weataire. jai fait un Résumé de U me reste i ajouter que. non seulement tout corniste devant.autant que ses _moyeus personnels le li permettent. posssder toute Uétondue de instrument. il faut encore, & cause des besoins. des exigences de Torchestration moderne, qu'il joigne a étude du Cor simple, eelle du Notre maitre DAUPRAT dit: De fous les instruments a rent, le Cor ext celui dont Uitendue ext ta plas grande et si une cetrémité it Fautre cotte etendue était remplie, eet instrument serait te plas bean le plus élonnants ear oie trom ‘or 4 pistons ter ailleurs une qualité de xon plas belle, plus rolumineuse, ples pure® Maix helus! I nen ext pan ainst: la partio grase de vette dleniue présente des lacunes, ou des sons tellement sourds, que Lemplot doit en étre proverit comme de nat effet U1 désivait done et pressentait une transformation de Finstrument. Elle est réalisée depuis longtemps, et les Cors & pistous du nouveau systéme que ta maison Millereawhes célébre faeteur Raoux, vient de faire pour la classe de Cor du Ganserva- tidre des données et des modétes toire et pour le théitre Natio apporter i cette transformation de tiastrument On retrouvera avec eux Ia belle sonorité du Cor sis ouverts pour Toctave basse, aussi bien que pour les octaves supérieures Le Cor i pistons est peut tre, vu cos modifications, appelé & supplier, a remplacer plus tard Le Cor simple, mais i faut, je ae saurais trop le répéter, étudier les deux instruments, et jouer Tun ou Tautre selon le cara tire da morceau que Yon a a exécuter. Donc, apr’s avoir travaillé la Méthode de DAUPRAT sur le Cor simple, qui est la base de Lonseignenicat sli corniste, je conseille a Velive, de Ia ree Pour facili chromatique notes avec les doigtés des deux systimes les plus usités, 1 de 1Opéra-Comique, sout le dernier mot des perfectionnements que Yon peat iple. de plus, toute T'tendue, chromatiquement, en sons umencer aver le Cor a pistons ‘sleve Poxseution de oe travail, jai ajouté & la fin de cette Méthode, les Tablatures of la gamme 1 Le systime ordinaire & 8 pistons descendants: 2° Le systime & 8 pistons, avee Ie troisiéme ascendant dun ton Ge detnier systime est celui en usage 4 Ia classe de Cor du Conservatoire F. BREMOND. 9947.4ARTICLE I. DE LA POSITION DU CORPS BT DE LA TENUE DE VINSTRUMENT. cer la musique a Ta hauteur des yeu. Généalement, it Tendroit oi ta branche dembouchure unit aux autres branches, le pouce passant sous la premire et touchant aux auttes. Le pavillon est Iégérement appuyé an-dessus dle Ta hanche droite orsque Ia main est introduite dans le pavitlon, les bras ne doivent étee ai trop pris. ai trop loin du corps pour cet instrument, comme pour les autres, oa doit chercher & perudre ta position la plus gracieuse, ta jeessaire de ph ARTICLE IL DE VEMBOUCMURE ET DE SES PROPORTIONS On dstingue trois parties dans Vembouchure: 1° te Bord. qui repose sur les lévres: 2° le Bassin. qui recoit le volume daie plus ou moins grand que Von veut Bassin. qui en se resserrant. eomprime Cnir ef Uae embouchure trop petite donne nn son faible iteoduire dans instrument: 3° te Queue, ow le prolongement du lors de son introdut n t dune qualite mediocre. w plus dretivit ous croyons done que le moréle ef tes proportions dbnuses ci-aprés. et qui sont genéralement en usage, peuvent convenir tows ceux qui vondront ctudicr te Cor, Hl fant surtout conserver fembouchure avee laquelle on commenes I'stude du Cor. On peut chabituer focilement a plusieurs instruments, lorsque drailleurs ils sont bons et faite dans des pro- portions comenables; mais I perte de Vembouchure a laquelhe om est accoulumé est presque irreparable. par la gine qu'on eprouve avec toute autre, quelque semblable qu'elle puisse étre a la promiére PROPORTIONS DEL EMROUCHURE Longueur générale A 8 figure 4 2 pouces Largeur dun bord 4 Vautre, prise extérieurement € 0 figure 4 lignes nerture en largeur intérieure EF figure 2 & lignes 4g Bpaisseur du bord de ra Vextérieur 0 figure® A ligne % Largeur extéri ware du bout de la queue 1K figure 1 3 lignes Largeur intérieure du bout de la queue ou ouverture § figure 2 2 tignes U est a prepos que te bord soit légérement:aecondi: lex bords plats offrent, 4 Vintérieur com ligne couparite qui peut offenser tes lévresTABLATURE pouR COR D'HARMONIE A 3 PISTONS DESCENDANTS Les note nt [es moles factices que Lon peut obtenir avee le piston correspoudant au ton naturel du Cor simple, réettew pone chaque Piston, sont marquées eu evades, les noires indi 2 et 8° Pistous re (Monde Rea) OE = : = = oto a_be jo De te (assy bret be te be peu asite Le ©, indique lev nates side, tow 4 indique Ie premier piston, qui vabsisse avec Findexs te ne indique le deaxicme piston qui sabaisse avce le medium; le a3 indique le troisi¢me piston qui wabsisse avee F'amuetaier i ique le premier piston. q i 9947. KTABLATURE pour COR D’HARMONIE A 3 PISTONS, AVEC LE TROISIEME ASCENDANT D’UN TON. Les notes aéelles pour chaque Piston sont maequscs et roms; let teies indiquent tes wutes tactices que How pont ahtenir avec ke piston corresponds at tow waturct di Car simple sha eu re viston Na) BE conan taadgton) Piston ( ton te Mg cs Pistons réauis (onde R6) DE ston! on se Sot) » bs ie Pistons evans (onde Sod) SPE © Le @indique fos notes a vides le ne 4 indique te premier piston qui subaisse avec Mindex; few 2 indique le deuxiome piston qui Sabaisse avee be medina, fe n-3 indique le troisitine piston qui siabaisve avee | Ow ui se fon peut ve fair quinvee le aystime ascend: ide. Hen est de pour te ns le secours de te main du pavil jeut y avoir de doiglé dit de Fourche, le 4* piston annulsnt action du 3° et vice versa, Néanmoins, ow pout obtcuir avee les f ‘5 des trois pistons reunis, avee fesquels on obtieut Les mémes resullats qu’atce fe deuxiéme piston seul, HL faut encore dice que elle bouche alors é, mis les wombreuses facilites de doighés de ce systime, compensent largement exe Lacan. 15° piste is toutes les mat sul, le mid geave wesiste pas dans Minstrameut. Hae ou faeticrs Fanewono 9907 a.ARTICLE HI 3 DU TOV AFFECTE AUX PREMIERES ETUDES DU COR Le choix que nous Faisons du tom de Tb po Dans Heceution obligée, tes eing tons de Re Mrb, Mid, Feet Sof, étant du particuliérement sur ces tons. On en emploie douze & Vorchestre. Le cheix du ton de Mid n'est done de viga Js, est conforme auy principes de notre maitre RENN, mploi frequent, ou doit s'exereer 1" que pour les premiéres études Go Lon remplit les conditions voulues, qui sont: La facilité qu'il procure par sa douceur. de monter igus, ct celle de deseendre, avec ta méme aisance, aux sous graves, ausquels se préte {a nature méme de cco ton, Il présente en outre.dans Fensemble de son tendue, les plus beaux sons du Gor, et offre La vrai couleur et Ie caractére de Tinstrume ARTICLE IV. bE LA FORME APFECTEE A LA MAIN DU PAVILLON. La forme que prend ta main dans le pavillon, et sa position dans cette partic do instrument, wayant point ste déceites avec tout le soin quexige leur importance, nous allons entrer dans quelques détails it ce sujet. ‘on sait, est divisée en deux partivs principales, la paume ef (es doigts.. 1° partie, qui joue ici te réte le plus itaportant, est divisée 4 son tour en deux autres parties qu homme. anatomiquement, le Thenar et VAypothenar. Lo Thénar est te muscle qui sert a eloigner le pouce de Vindexs ot ['Hypothenar est Vespace compris entre Tindex et le petit doigt. Or,dans ta forme que Ton donne & fa main, avant de Finteoduire dans te pavillon, tes quatre doigts se rapprochent et s'appuient tégerement Cun sur Vautre, le des- sus de In main s'arrondit, [a paume se ereuse, le Thénnr et l'Hypothénar se rapprochent, et le pouce, faisant un mouvement retrograde, se replie a sa premiére phalange ct s'appuie a Ix base de Tindex. Gest apres avoir douné celle forme a la main, qu'on Titroduit dans le pavillon, de waniére que les phalanges intermédiaies de Mader, du Wedine ot de VAnuulaire touchent la droite intérieure du pavillon, soit qu'on le ferme ou quion Youve. Cest i dive, que In main, une fois dans cette position. ne fait de mouvement que celui qu'il faut pour fermer plus ou moins le pavillon, en le serrant & gauche avec fe Thénar ot In partic inférieure de Whypothéuar. Ce mouvement rejette le bout des doigts vers la droite intericure du pavillon, mais ne dérange pas leurs phalanges intermediaines.Cell Vexseution desquelles la main se déploie ion naturelle cine se deplacent pas davantage sur les notes trés ouvertes, et po largit un peu, afin d'agrandie Couverture. Eafia, la main. par rapport au bras, reste dans sa posi ARTICLE V. DU PLACEMENT DE LEMROUCHURE SUR LES LivRES. are se pose au milion de Ia bouche, deus tiors sur ta lévee supérieure, et un Hers sur ta levee re. ou elle trouve naturellement un point d'appui qui Vempéche de changer de position. Ninsi Von dit, ddevea toujours dire, que Vembouchure une fois placée sur les levees doit s'y maintenie. Bans le Cor. la pose de Tembouchure est {a plus geacicuse a la vue, et celle quid tous les instruments & vent. laisse 4 ls figure et a tous Les muscles du visage une parfaite immobilite On sail que la disposition des livres a’est pas la méme chez tous les individus: chez les uns elles sont 4 peine bles; chee Wautres, am contraire, elles sont trés saillantes. Les proportions dembouchures que nies. cant générales, nous conseillons aux individus qui auraient des levres trés saillantes. de premlze une om nus avons don- bouchure plus grande oT4 ARTICLE VI DE LA RESPIRATION La respiration est Vaction que font les poumons pour attirer et repousser Fair Gette action se divise en deux mouvements alternatifs, Aspiration et UBepiration. (1) Dans ['Aspiration, les poumons se dilatent pour introduire Vair extérieur dans la poitrine, dans MExpiration. ils Saffaissent pour le faire ressortir Les deux mouvements produisent le sons nous alfons Tindiquer: Dans le premier mouvement, celui de Vaspivation, les levees et lair Sintroduit dans les poumonst fe volume disir plas ow moins consid serrent. la langue s'avance pour fermer Touverture qui reste encare au milieu de Ia boucke et pour setenir lair aspiré. Dans le second mouvement, celui de expiration, ta langue se retirant avec précipitation, Fair aspire sé jeartont, ts langue fait un mouvem retrograde rable stant introduit, les livnes se res- chappe, frappe celui que Vinstrument ronferme,et cette collision ou ee ehoe de Fair, produit le son ARTICLE VII DES MODIFICATIONS DU SON On sait quiil y a quatre objets on qualités i considérer dans fe son, savoir: 1 Le Ton. cest-icdire le dogré d'élivation ou Wabaissement du son, qui dépend, sur le Cor, de fa pression plus ow moins forte que lembouchure exerce sur les levres 2" L'Iatensité, ou ta force: le plus ou moins de fore ov de faiblesse donnée aux sons, depend du mouvement plus ‘ou moins énergique de ta langue; ot In continuité du son, au méme degré de force ou de faiblesse du méme volume dir fourni lors de Témission de ce son 8° Le Timbre, est cette qualité particuliéee du som, qui dans un unisson exéeulé par plusieurs iustruments, se fait remarquer par ne uature cf an earactére qui lui sont propres. Ainsi de méme que chacun a son organe posticulier cn parlant, de méme il a une qualité de son qui lui est propre. dans le jou dun instrument & vent 4 La Plénitude, ou rondeur. Cotte qualité moclleuse, flateuse est opposce a la duvets, Vaprete, a la sécheresse de son, La plenitude peut appartenir aux sons forts ainsi qu’ans sons faibles. Le talent de Vexceutant consiste fila repandee sur tous les sons. Lorsqu'il y est parvenu, on dit de ui qu'il une belle qualité de so ARTICLE VII. DES SONS NATURELS ET DES SONS FACTICES Hest physiquement prouvé qu'un instrument & vent qui rend uaturellement ,cest-i-dire par le souffle seul, eux sons extrémes, posséde on lui les sons intermediaires qui séparent les deux autres, Afin de combler ces aennes sur le Gor, on se sert de ta main du pavillon pour former les sans que nous nommons factices Des signes conventionnels indiqueront les mouyemeats de ta main pour la formation des sons et leurs modi- fications Gos signes ne seront marqués que sur la premicre Iveon; ensuite sur ceux des sons qui aauront pu troncer place dans les exereives préliminsites. ot & mesure quiils se présenteront Lélave vetioadra done leur signification et les nates qui doivent les recevoir Au nombre de cing, ces signes patlent dewscmémes: c¢ eth = ts | PORES Docc ee 7 pene = this =p] GRRE: $B cee peri poir en 7 peepee: Che } 0S POUR 2 coRs MESSEMER. «Mi Dames alana 3 Bow sre tet echenreop.i2) na ay | NESOEL Soperte Se ae i a Ras Scent eo cal i ep ie Bere OO: i rei ales fo.) >: re Ps = SFee t 1 drate Ba psy” 8 = eo i Bose etn is fp icane 2d sr Cotas pat crnts 7 “peace oie at COR ET PLANO ree <2 | Siar iS meiscetD 7 tia 3B | Oe ins Hite vag ES OxEB 7 = TR | gfeuer TED | Bi misisenin =3R > = 1B | Lika sine chicine = 386 | ZeterdeSpre "= 4 DAUPRAT_. = a8 | ee lL ae 5 rie 7 =e [AIRS DYOPERAS POUR CORNET SEUL. ‘Thee art (or 3) Bh | dane Bane et 170 | Le Feeaus Res nt 2 0 : ieee yy : | GALLAY Ie see Rorse Blin sien ‘wedy ig gute win eater, - sr'Sele avec Ree! de Piano op 3p)... "S Bt = bes ee a = Zl gs = Sots lla avez. 7 J aS Gatar .. Coren ra f x PREIS Be jaa wil) $ FANTAISIES POUR CORNET ET PIANO cnn aan (op 3) Coase mee > | anauer es eae Rte «tg - drain sus or fl thins vos MANS So Seamer acean fb sts ope, Case Sons £ is - ws hander sgh Chae =F 3% = PR Sanaa EN. 53 at aap 2 >| novene 2S ‘COR A PISTONS BERR.» & ‘irae Cat 1 Ai aera de Fema = ae ‘Se = ia Beira smile fy = ra Gauay =. Pea ot if BC |i pate ou i tga |i Est, FE er cece pine: 1B eRe, | Fer et er = 38 g 3 Sanne = “ las Semi Eoentrmee |i = Hace = = 23 Gratin |g LeBecidaee Les termaiean St loin de Pact Eien Pme VB = Beare Ses gn faa er DTS La ges set 18 ‘ae 2 BO peta die VB 5 — Rance: ~ CORNET A PISTONS wee densa 3S Cenee aot, HODES, ETUDES ‘i Baten, 9 tino. . men ® “Ws Le Gor des Alpers nck BrpN 2s %eamwam te BEBal BiRemic weedeat ee 27s ae gn - Trae ans 7 paverag, BBs ies coat a SES ee Panroe -a> BAUER. te BoP Spl tran = OnLy > be BO) haben boner |) BS = = F8 | cocaapy. 2. amram ectate Wop) = = = tp | SNC: + Se Seiten = 38 = = a8 a Gar pt) = ib carrenwany a8 = Tater a app i 38REPERTOIRE DE MUSIQUE INSTRUMENTALE HENRY LEMOINE & C* PARIS, Rue Pigalle, 17 990+ 13, Rue de Ia Madeleine, BRUXELLES METHODES pour Instruments 2 Vent, par G. PARES Chae mtd, rent 4 fr.80.6, GAMMES & EXERCICES pour instruments a Vent, par G. BT RS pe COURS D’ENSEMBLE INSTRUMENTAL, pat — 5 too. — THEORIE et EXERCICES, en partition, sw: B Chane parti intron ipa, ne: fame