Queen - Potpuna Biografija (By Laura Jackson)

LAURA JACKSON davoralfa@warezhr.or POTPUNA BIOGRAFIJASadrza| STUDENTONEYEZE ss nex eres ccewrer ei a UE OS) en over ainevengcerervrycreoreurymnse sere mente siehenmtprrssce acpi 25 DOLAZI QUEEN .. 42 KUBNJE | NEVOUE 53 SEATIELORUS USPIERA® avis sen:craceincntenite cemmsnmcmnetnrrisiemtaares 66 GA vein ssvmessecormersmswonnenn Rane ei RnR Ra RRTS 83 BIAEMERTET. batictiecaciinscierrers eta Madina oceirebanns 99 RAZUZDANE NOC... wees (Ed LATINSKA ROMANSA ooo cece eee e cece cece eee eee 133 RESO PSCTIB OI assigns os cee eatyavecivins tuna tece vareelenualiocicen 145 POTION IA SCE pecs cs catttcarscits sinensis 156 TRENUCI CAROLIJE . 20... 00 c cece ec ee cece teense nena een e es \71 KREATIVNI SUKOBI . . ws 187 PRT PC sess esceravexenaorianemerecneenune 204 IETS] ETN AES cg sce as seco haa ag ab epel Cie ha 215 TECENA, UE I a sy ssp ieee a cae ech aide bi aon ea srnsrane 229 Dikbatilia: simresvuteadise-sguci dine Otis de aldo 242JEDAN a TWDEN TSK VEZE rupa Queen izdala je dugooéekivani album Made in Heaven u studenom 1995. godine. Roger Taylor, John Deacon i Brian May su, koristeci se najsuvremenijom tehnologijom, naporno radili u londonskom studiju Me- tropolis i u Mayovu kuénom studiju kako bi dali svoj prilog naj- boljim pjesmama koje je Freddie Mercury, uza svu patnju i bol kroz koje je prolazio, ostavio kao konatnu baStinu grupi koju je nenad- ma&no predvodio puna dva desetljeca. Made in Heaven, posljednji album grupe Queen, bio je prvi album kojeg su objavili nakon /nnuenda iz 1991. godine i nakon potresne prerane smrti od AIDS-a njihova Cetrdesetpetogodisnjeg glavnog vokala krajem te godine. Ubrzo se poéelo govoriti kako je Mercury, u posliednjim mjesecima dok je jo mogao raditi, tierao svoje izmuceno tijelo do granica ljudske izdrdljivosti, te ponekad pio velike koli¢ine votke kako bi umrtvio fiziéku bol i mogao pjevati. Brian May je poslije izjavio: “On vise ne moze ni stajati, a da ne trpi neizmjernu bol. Njegovo tijelo je vrlo slabo. Na kostima ne-ma nimalo mesa, ali jo uvijek moZete osjetiti snagu koja izbija iz njega.” \Scekivanje je sve viSe raslo medu vojskom vjernih obozavatelja u svijetu kao i u cijeloj glazbengj industriji. Potaknut valom iskrenih emocija, album Made in Heaven se istoga tiedna kad je objavljen probio ravno na vrh britanskih top-ljestvica albuma. Made in Heaven je ubrzo ostvario dvostruku platinastu nakladu te postao album kojem su Clanovi grupe dali svoj najosobniji peat. Ali takav uspjeh nije bio nepoznanica za Queen. Prodaja njihovih albuma je do kraja 1995. godine dosegnula 130 milijuna prodanih primjeraka Sirom svijeta, a prema broju tjedana provedenih na top- jesivicama, Queen je na ljestvici najuspjeSnijin britanskih izvoda- éa svih vremena bio na drugom mjestu odmah do Beatlesa. Razvoj Queena obiljezile su razliite faze, od psihodeliénih sedamdesetih do kameleonskih osamdesetih, a grupa je crpila utjecaje od prvih korijena progresivnog rocka sve do glam rocka da bi na kraju postala prvorazredna adrenalinska rock grupa s vrhunskim nastupima na stadionima. Uzivali su ugled nenadmasnih izvodaéa uzivo, vrhunskih znalaca u studiju, a nakon neponovijivog uspjeha singla “Bohemian Rhapsody” iz 1975. godine, postali su i istinski zaéet- nici modernog pop videa. Queen nije iznikao iz generacije britanskih grupa, kao Sto su Bea- tlesi ili Rolling Stonesi, koje su zapoéele svoju karijeru stalnim nastupima u sumnjivim pubovima i opasnim klubovima. No ni Queenovei nisu lako doSli do uspjeha. | oni su se te&ko probijali u pocetku karijere, ali na drukéiji nacin. Put do statusa superzvijezde nikada nije lagan. Potpuno razligiti temperementi éetvorice élanova stvorili su temel] za energiéan zajedni¢ki rad. Problemi s vodenjem i organiza- cijom grupe te bolesti pojedinih njezinih Glanova koje bi se iznenada javile u kljuénim fazama karijere, svjedoée o velikom broju nesuglasica u grupi. Brian May je priznao: “Ponekad se znamo gadno posvadati”, a John Deacon je jednom prilikom potvrdio: “Toliko smo dugo zajedno da ponekad znamo ici jedan drugome na zivce”. Cak je i osebujni Freddie Mercury izjavio da ponekad nalikuju na “éetiri zavadena pijevca”. Roger Taylor je vierovao da Queen nije tek kratkotrajna pustolovina te je naglasio da su u teSkim trenucima koje su prozivijavali u privatnor zivotu svi znali da se uvijek mogu vratiti u grupu. “Bio bi to kao povratak kuci”, izjavio je. Odnos Queenovaca i novinara koji su pratili glazbu uglavnom je bio napet. Osim u sluéaju izlaska albuma Made in Heaven, kriti¢ari su éesto kritizirali njihov rad i kolale su glasine da je grupa na rubu raspada. Ali u poslu u kojem se Clanovi brzo mijenjaju, njihov sastav je ostao nepromijenjen. Nakon &to im se 1971. godine pridruzio John Deacon, élanovi grupe se nisu promijenili sliedecih dvadeset godina. Smrt Freddieja Mercuryja je uzrokovala prerani raspad grupe. Vijest o sluzbenom raspadu Queena uslijedila je nakon spekta- kularnog koncerta u Gast Freddija Mercuryja odrzanog na Uskrsni ponedjeljak 1992. godine. Koncert je odrzan na krcatom londonskom stadionu Wembley pred 72 000 posjetitelja, a vise od 500 milijuna gledatelja je pratilo prijenos putem satelita. Kad su se emoci- je smirile i kad se raspr&ila hrpa gostujucih rock zvijezda, Taylora, Deacona i Maya je preplavio osjeéaj napuStenosti. Roger Taylor je tada izjavio: “Zajedno smo uvijek bili jaci.” Ali ti dani su oti8li u ne- povrat. Brian May i Roger Taylor su razmiéljali o solo karijerama, ali ispoéetka su se osjecali kao da su ih gurnuli u prijevremenu mirovi- nu. Bilo je to razdoblje promisijanja o raznim stvarima u Zivotu, ane samo prilika za nostalgiéno prisjecanje pocetaka karijere. Netko moze svirati rock'n'roll jer je to nain izrazavanja bunta, ali nijedan élan Queena nije bio rascupani decko iz siromasne Cet- vrti koji je u hrabroj maniri rock glazbenika odludio izbrisati sjecanja na Zivot koji ga nije mazio. Sva Getvorica su iSla u dobre Skole i svi su, osim Freddieja Mercuryja namjeravali diplomirati. Na fakultetu je osnovana grupa Smile koja je prethodila grupi Queen i u kojoj su Taylor i May prvi put zajedno svirali. Ali korijeni Queena sezu jo8 dalje, sve do Skolske grupe koja je sredinom Sezdesetih nosi- la futuristiéko ime 1984, i diji su Glanovi bili Brian May i Tim Staffel, koji Ge postati treci clan grupe Smile.Roden 19. lipnja 1944. godine u gradu Hamptonu u Middlesexu, jedino dijete Ruth i Harolda Maya (viSeg tehniékog crtaéa u Ministar- stvu zrakoplovstva), mrSavi i vitki Brian je odrastao u Felthamu, u udo- bnoj kuci tipiénoj za srednju klasu. ZnatiZeline prirode i strastvenog kolekcionarskog duha, Sto je mozda naznaka vrlo izbirljive crte njegova karaktera, uZivao je sakupljajuci stripove Eagle i izradujuci mo- dele igraéaka. Pokazivao je izrazitu vjeStinu u radu s rukama, ali i sklo- host prema glazbi te je vec s pet godina poceo sa satovima klavira Harold ga je kasnije naucio svirati ukulele, instrument koji je on sam vrsno svirao. Brian je vrlo lako svladao ukulele i ubrzo pokazao interes za gitaru. Njegova prva gitara bila je akustiéna gitara Egmond sa Eeliénim zicama koju su on i otac smjesta poceli prila- godavati viastitim potrebama. Opremili su je s jednostavnim, ali uéinkovitim pick-upovima vlastite izrade koji su poja¢avali zvuk gitari kad bi je ukljuéili u obiteljski radio. May je crpio inspiraciju iz glazbenika koji su dominirali u to doba, a to su bili Buddy Holly, Lonnie Donegan i drugi. Pri tome nije samo skidao pjesme s presluSavanih ploéa, nego je, zbog iznimno analitiénog pristupa radu, brzo napredovao i poceo sustavno raé- Glanjivati osnovne glazbene strukture. May je osnovao grupu dok je pohadao srednju Skolu Hampton. Ondje sviranje gitare nije bila bas pozeljna aktivnost i probe su se odvijale tijekom tajnih svirki za vrijeme stanke za ruak. Dave Dil- loway, Mayov Skolski kolega, prisjeca se tog vremena: "Netko mi je rekao da jedan de¢ko svira gitaru u kabinetu za geografiju. To me zainteresiralo pa sam otiSao pogledati tko to svira. Kad sam zavirio u kabinet, ugledao sam Briana kako sjedi na visokoj stolici okruzen drugim ucenicima i svi zajedno sviraju i pjevaju hit Guya Mitchella ‘I Never Felt More Like Singing the Blues’ i, iako je to bila jednostavna pjesma s tri akorda, na mene je ostavio jak dojam.” Dilloway i May su se poéeli druziti i amaterski snimati svoje glazbene pokuSaje. Dilloway objaSnjava kako su izgledala prva snimanja: “Uglavnom smo svirali instrumentale Lesa Paula, Cheta Atkinsa i grupe Spotniks. Brian je imao Spanjolsku akustiénu gitaru s pick-upom, a ja sam imao elektriénu gitaru sa Sest Zica koju sam s4m napravio kao i bas kuéne izrade. Prvo sam ja svirao vodecu gitaru, a Brian je svirao ritam. Snimili bismo to na traku i onda, dok se prethodno snimljena traka vrtjela unatrag, ponovno snimali. Tada bi Brian svirao moj bas domaée izrade, a ja sam svirao bubnjeve — a to znaéi bilo Sto po Cemu se moglo udarati. Cak sui di- jelovi za mehanicke igracke posluzili kao Cinele.” Brian May je iskoristio promjenu trenda u glazbi koja se dogodi- la nakon pedestih, a koju je obiljezio zvuk temeljen na gitari. To je bio kljuéni dogadaj koji je iznjedrio novu generaciju talenata. May je imao sve vise uzora u glazbi, a paznju mu je privukla britanska grupa Shadows koja je u lionju 1960. godine osvojila vrh Ijestvice singlova s instrumentalom “Apache”. Zaintrigirala ga je vjeStina i karakteristi¢an stil vodeceg gitarista Hanka Marvina s kojim ¢e i suradivati kasnije u Zivotu. Marvin je brzo shvatio koliko novi trend priviagi gitariste koji tek pocinju karijeru. “Bio je to naprosto pristupaéniji oblik glazbe", objaSnjava Hank. “Big band glazbu éetrdesetih i pedesetin teSko mozete odsvirati zajedno sa svojim prijateljima. Ali dolaskom rock and rolla, nastu- pilo je doba elektriénih gitara. Da biste osnovali grupu, trebali su vam samo bas, bubnievi, dvije gitare i pjevaé. Gitara je lako preno- siv instrument te je s njom moguce svirati bilo gdje i bilo kada. Glazbenici su imali coo/ imidz u javnosti. Sjetite se samo imidza Elvisa Presleyja. Gitara je postala sinonim za rock and roll i nijedan instrument joj nije bio ravan.” May je 1963. godine osjetio poriv da svira u grupi i da ima vlastitu elektriénu gitaru. Nedostatak novea sprijecio ga je u kupovini novog modela Gibsona ili Stratocastera,” pa je odlucio uz o¢evu pomoé sam izraditi gitaru. Brigljivo isplanirav3i cijeli pothvat i ulozivsi neizmjerno strplienje, nakon vige od osamnaest mjeseci rada i troSka od otprilike 17 fun- * Tyrtka Gibson poznata je po svojim akustignim, elektriénim i bas gitarama, a Stratocaster je jedan od najpoznatijh modela elektriéne gitare tvrtke Fender (nap. ur.).ti, izradili su gitaru sastavljenu od dijela antiknog kamina od mahagonija, hrastovine, panel-ploée i raznih sitnica, ukljuéujuci dvije ventilske opruge s motocikla Panther iz 1928. godine. Zbog jake crvenkastosmede boje mahagonija Brian je gitaru nazvao “Red Special”. Gitara je znaGajno pridonijela Mayovu prepoznatijivom gitarskom zvuku i postala vjerojatno najpoznatija gitara izradena po meri. May vrlo otvoreno govori o posebnom odnosu glazbenika i in- strumenta. “Kad svirate gitaru, prozivijavate istinsku emociju", rekao je. “Vazno je da komunicirate sa zicama jer to je jedino s cime raspolazete. Hank Marvin, njegov idol u to vrijeme, slaze se s tim tijecima. "To je kao zagrljaj - gitara je dio vaSeg tijela. Neki gitaristi se grubo odnose prema instrumentu i vrlo su nasilni. Ne znam radi li se tu 0 erotskoj Ijubavi. Doista morate biti Gudak da biste osjecali takvo Sto prema komadu drveta. No, évrsta povezanost izmedu glazbenika i gitare se ne moze porec¢i.” U to doba May i njegovi prijatelji mogli su uzivati odlazeci na nastupe raznih grupa. U najpoznatijoj dvorani u njihovom kraju, koja se nalazila na otoku Eel Pie na rijeci Temzi u gradu Twickenha- mu, nastupao je velik broj imena koja Ge se uskoro proslaviti. Medu ostalima, bili su tu sve popularniji Rolling Stonesi, kao i grupe Cream i Fleetwood Mac. Sve je to samo oja¢alo Mayovu Zelju da se bavi glazbom Njegova prva grupa, 1984, u poéetku nije imala ime. May je svirao vodecu gitaru, Dave Dilloway bas, a Skolski prijatelj Malcolm, kojega ¢e ubrzo zamijeniti John Garnham, svirao je ritam gitaru John Sanger, joS jedan prijatelj iz razreda, povremeno bi sudjelovao svirajuci klavir. U pocetku nisu imali bubnjara, jer nisu pozna- vali nikoga tko svira bubnjeve. Nisu imali ni pjevaéa, ali ne zadugo. Brian je jednom prilikom na plesu primijetio deéka iz Skole koji je negdje u pozadini nenametljivo svirao usnu harmoniku i pjevu- Sio. Njegovo je ime bilo Tim Staffell. Zapoéeli su razgovor i otkrili da ih obojicu zanima glazba. Staffellu je glazba predstavijala odmak od mukotrpnog Skolskog Zivota. “Sto se mene ti¢e, Skola je bila prava gnjavaza”, rekao je Tim. “To je bilo dijelom zbog toga Sto sam stradao u teSkoj prometnoj nesreci koja me je odvojila od Skole. Postavsi clanom grupe, mogao sam pobjeci od onoga Sto nisam volio.” Kad se Staffell pridruzio grupi, poceli su s ozbiljnim probama koje su odrZavali u osnovnoj Skoli Chase Bridge u Whittonu pokraj lo- kalnog igrali8ta za ragbi. Nametnuta disciplina je znatno pridonijela kvaliteti sviranja. Ideje su brzo nadirale, a njihovo prijateljstvo jaca- lo. Nakon Sto su stavili oglas u izlog lokalne prodavaonice ploéa, pridruzio im se novi élan grupe, bubnjar Richard Thompson iz Hounslowa. Kad je grupa narasla na Sest élanova, odlucili su oda- brati joj ime. Prijedlog da se nazove 1984, prema romanu Georgea Orwella, zasigurno nije bio jedini, ali to je bilo najbolje Sto su smislili. Svidao im se futuristiéki prizvuk imena. Uskoro su dobili i prvu ponudu za pla¢enu gazu Godinama nakon toga, Brian May se prisjeca: “1984 je bila potpuno amaterska grupa osnovana u &koli. No, jednom smo Cak uspijeli zaraditi petnaestak funti.” 1984 prvi je javni nastup odrzala u dvorani Crkve Sv. Marije u Twickenhamu 28. listopada 1964. godine, a Sest je Glanova medusobno podijelilo raskoSan iznos od 10 funti prikupljen od naplacivanja ulaza. Sljedecu gaZu su dogovorili u djevojaékoj 8koli Richmond, nakon éega je John Sanger napustio grupu zbog odlaska na studi) na sveuCciliste u Manchesteru. Grupa nije mogla dugo opstati jer deéki nisu bili dovoljno zreli za taj korak. Ali uzivali su u tome da kad god dobiju ponudu za gazu utrpaju osnovnu opremu i stisnu se u Heinkel, maleni auto s tri ko- taéa. U to vrijeme su u razdobljima bili ili zasipani ponudama za gaze ili bi ponude dulje izostajale. Tim Staffell ovako opisuje to razdoblje: “Imali smo redovite ga- Ze u veslaékom klubu ‘Thames’ na obali rijeke u Putneyju, u istoj zgradi gdje je Michael Winner snimio film prema romanu The Big Sleep Raymonda Chandlera. Svirali smo uglavnom subotom nave- éer za samo nekoliko funti, ali puno dulje nego Sto je to bilo uobi- éajeno za grupe. Nad nastup je Gesto znao potrajati i tri sata.” Raz-miSljajuci o prvim izlascima na scenu, Staffell se prisjeéa da su im nastupi bili ispunjeni mladenaékim humorom na Sto je publika dobro reagirala. Unatoé tome Sto su imali jeftinu opremu s kojom nisu mogli postici dobru kvalitetu zvuka i Sto nisu uvijek imali osiguran prijevoz do mjesta nastupa, 1984 je uspjela prezivjeti, Cak i kad su se Cla- novi rasprsili zoog studentskih obveza. Dave Dilloway je poceo studirati elektroniku na Sveucilistu Southampton, a Tim Staffell se uputio na Ealing College of Art u Londonu na studij grafike. May je iznimno uzivao u glazbi, ali je prionuo ucenju i polozio deset zavrSnih ispita nizeg stupnja kao | Getiri zavrsna ispita viseg stupnja iz fizike, ciste, primijenjene i dodatne matematike. U veljaci 1965. godine dobio je stipendiju iz fizike na Imperial College of Science and Technology. Tog je lieta osamnaestogodisnji May do- §ao u London na studij fizike i infracrvene astronomije. Namjera- vao je postati astrofizi¢ar. lako mozda nije bila prva na ljestvici prioriteta, glazba je zauzi- mala vazno mijesto u njihovim zivotima te je i Mayu i Staffellu nedostajala suradnja s Davom Dillowayem. No, odludili su premostiti tu prepreku. Dilloway objaSnjava kako su se snalazili: “Bio sam udaljen od njih samo sat vremena voznje, pa sam motorom mogao vikendom dolaziti kuci. PresluSavali bismo materijale, odlucili koje dijelove treba nauciti svirati, a onda bi svatko oti$ao na svoju stranu i vjezbao. Zapisivali smo sve nove ideje koje bi nam pale na pamet.” To je razdoblie trajalo samo nekoliko mjeseci, buduci da je Dilloway, nakon Sto je pao ispite krajem 1965. godine, napustio Southampton i krenuo na struéni studij elektronike na Tehnolos- kom fakultetu u Twickenhamu. Njegov dolazak u London je ponovno zblizio tri glavna Clana grupe 1984. Probama su pristupali ozbiljnije nego ikada, redovito su nastupali, a njihovo iskustvo i repertoar su rasli. Brian je godinama po- neSto pokuSavao pisati, ali sad su oni Tim Steffell ozbiljno radili na stvaranju viastitih pjesama. May je provodio sate pokuSavajuci shvatiti razlicite varijacije u pjesmama i eksperimentirao s vlasti- tim aranzmanima. Kad govori o tom vremenu, May primjecuje: “Nikad nismo svirali nista znaéajno, no sve pjesme su bile u duhu originala. NaS nastup je bio neobiéna mjeSavina obrada - svirali smo sve stvari koje su judi tada htjeli Cuti, na primjer pjesme Sto- nesa ili Yardbirdsa." Svirali su i pjesme Beatlesa i May je pjevao u troglasnim dionicama pjesama kao Sto je “Help”. Tim Staffell komentira Mayovo pjevanje: “Ponekad bi Brian pjevao glavni vokal u pjesmi ‘Yester- day’ i publika bi vriStala i urnebesno pljeskala”, te dodaje u Sali: "Bio sam grozno |jubomoran!” Clanovi su se natjecali tko moze pogoditi vi8i ton, a May je uvijek odavao priznanje Staffellu. “Ne- ma tu prave konkurencije”, kaze. "Tim je uvijek bio najbolji.” May nije Zelio biti u srediStu paznje. MrSav, visok, kovréave kose, nalikovao je na americkog blues-gitarista Jimija Hendrixa, Sta- jao je lijevo od srediSta pozornice i svirao elektriénu gitaru s takvorn vjeStinom da je publika ¢esto bila zapanjena. Dilloway se slaze: “Bio je tako vjeSt gitarist da smo mogli odsvirati gotovo sve pjesme. Njegov jedinstveni talent se vec | tada mogao lako prepoznati. Siguran sam da ga je velik broj grupa pokuSalo pridobiti u svoje re- dove.” lako je May mozda naslucivao da grupa nema velikin Sansi za uspjeh, i nadalje su redovito nastupali. Vecina gaza je poticajno djelovala na grupu, neke su bile zabavne, a neke i opasne zbog tuénjava koje su znale izbiti. Mayovo se raspolozenje brzo popravilo pocetkom 1967. godine, kada je grupa pobijedila u jednom krugu natjecanja za mlade nade odrzanog u Top Rank Clubu u Croydonu, ali je nada brzo splasnula nakon Sto su izgubili u finalu. Sva loga iskustva pala su u zaborav nekoliko mjeseci kasnije, 13. svibnja, na znamenitom nastupu u Imperial Collegeu gdje je glavni izvodaé bio Jimi Hendrix koji se upravo tada probijao na vrh Grupa je svirala u drugom dijelu zgrade, ali svirku su zavrsili na vrijeme da vide Hendrixov nastup. No, May tvrdi kako je Hendrix prvo do&ao njih poslusati: “Svirali smo Jimijevu pjesmu ‘PurpleHaze’ i priéa se da je on osobno dogao pogledati nag nastup, nas- mijeSio se i otigao!” Kasnije te godine, posljednji pokuSaj proboja grupe 1984 trebao se dogoditi na vrlo uglednom miestu. Tijekom gaze odrzane u Lon- don School of Medicine, grupa je privukla paznju dva pop-promo- tora koji su im ponudili nastup na maratonu zvijezda 23. prosinca 1967. u dvorani Olympia. U programu “Bozié na Zemi|ji", nastupali su Hendrix, Pink Floyd, Herd, Traffic i Tyrannosaurus Rex. lako je grupa bila tek petnaesta na popisu izvodaéa, to nije umanjilo njihov entuzijazam. May i Staffell su na popis obrada koje su trebali odsvirati odiucili uvrstiti | viastitu pjesmu “Step On Me". Clanovi grupe de pamtiti taj dogadaj iz vie razloga. Dobili su trendovsku scensku odje¢u koju nisu morali vratiti nakon nastupa, nastupali su sa slavnim izvodacima, svirali na skupocjenoj opremi Marshall 0 kojoj su mogli samo sanjati i pred najvecom publikom do tada. No nije se sve odvijalo prema planu. Kako obiéno biva kod takvih maratona, nastupi su se oduzili i grupa 1984 nije uspjela odsvirati svoj set pjesama sve do ranog jutra na Badnjak. Dave Dilloway opisuje taj slavni nastup: “Bili smo shrvani od umora, A kad je doslo vriieme nastupa nismo imali ni probu zvuka. Samo su nas gurnuli na pozornicu.” Ali najgore je uslijedilo kad su si8li s pozornice. Ne samo da im je netko opljaé- kao garderobu i ukrao novéanike, nego su otkrili da su im automobile odvukli na parkiraliSte za zaplijenjene automobile u Hammmer- smithu Dilloway se dobro sjeca neugodnih trenutaka: “Morali smo ho- dati naSminkani i u scenskoj odjeci sve do parkiraliSta.” Dugo su hodali, prolaznici su ih cijelo vrijeme éudno gledali, a jos je bilo gore kad su do&li na odrediste. Dave dodaje: “Kosa mi je bila natapi- rana, a oGi naSminkane tako da izgledam opako. U 7 sati ujutro na policijskom parkiraliStu, to nije dobro izgledalo!” May je 1968. godine napustio grupu. Studij mu je oduzimao previse vremena, a zavrSni ispiti su se priblizavali. Ali odluku nije donio samo zbog pritiska kojem je bio izlozen na studiju. Prisjeca- juci se kasnije odlaska iz svoje prve grupe, rekao je: "Imali smo uspjeha, ali to me nije u potpunosti zadovoljilo. Otisao sam iz grupe jer sam Zelio stvarati viastitu glazbu.” Mayovi mentori na Imperial Collegu su smatrali da ce uspjeti u Zivotu, ali kao znanstvenik. Jedan od njegovih mentora, profesor Jim Ring prisjeéa se Mayovih studentskih dana: “Brian je bio odli- éan student. U to vrijeme nisam mogao ni pretpostaviti da Ce postati rock zvijezda. Sto se mene tide, on je prije svega bio odligan fiziéar.” To je zasigurno bila istina, ali Zivot bez glazbe ga nije ispu- njavao. | May i Staffell su se htjeli baviti glazbom i bilo je samo pitanje vremena kad ce krenuti u osnivanje nove grupe. Na oglasnu plocu studentskog udruzenja na Imperial Collegeu stavijen je oglas u kojem se trazi “bubnjara koji moze svirati u stilu Mitcha Mitchella i Gingera Bakera”. Brian je objasnio kakvog su toéno bubnjara trazili: “U to vrijeme bili su popularni Cream i Jimi Hendrix i ja sam Zelio bubnjara koji moze svirati takvu vrstu glazbe.” Oglas je privukao i Lesa Browna jer je znao da Roger Taylor, student stomatologije na London Hospital Medical School s kojim je dijelio stan u Getvrti Shepherd's Bush, svira bubnjeve i da se Zeli prikljuciti dobroj grupi. Roger Meddows Taylor rodio se 26. srpnja 1949. godine u West Norfolk and King’s Lynn Hospital u Norfolku, a sredinom pedesetih se s mladom sestrom Clare i roditeljima, Winifred i Michaelom Taylorom odselio u Truro u Cornwallu. Zivahan djeéak sa zaraznim smislom za zabavu prvi kontakt s glazbom imao je u dobi od osam godina. Zarko je Zelio nauciti svirati gitaru, ali baS kao i Brianu Mayu, njegov prvi instrument su bile ukulele na kojima je naucio osnovne akorde. Vjezbao je u obiteljskoj garazi, a poslije je s prijateljima osnovao skiffle grupu” koju su nazvali Bubblingover Boys. To je * Skiffle— glazbeni pravac vrlo popularan pedesetih godina u Britanili, a karakterizira ga upo- rabe instrumenata viastite izrade (nap. prev).bio neobiéan kvartet, u kojem je, uz dva gitarista i jednog basista koji je svirao na basu napravijenu od drvene kutije, Roger svirao ukulele. Grupa se nije dugo odrzala. Svega nekoliko puta svirali su pred publikom, a najveci nastup su imali na plesu odrzanom u Skoli Boswigo koju je Roger pohadao. Taylor je kasnije brutalno iskreno komentirao raspad grupe izjavivsi da nitko od njih nije zapravo znao svirati. “Samo smo stajali i lupali akorde. Bili smo grozni!” Taylor je i$ao u privatnu Skolu Truro, a kad je imao 11 godina pridruzio se katedralnom zboru. Brzo je odustao od pjevanja na tri mise svake nedjelje, no satovi pjevanja su se kasnije pokazali veoma vaznim, buduci da je on imao kljuénu ulogu u iznimno harmo- niénom stilu koji je obiljezio veci dio glazbe grupe Queen. Taylora je 1960. vise zanimalo sviranje na jeftinoj akustiénoj gitari za koju je uspio uStedjeti novac. Kao i vecina njegovih vrSnjaka u to doba, provodio je sate uz radio snimajuci najdraze pjesme i ucio pjevati i svirati uz omiljene umjetnike. Veé tada je znao da ¢e mu glazba obiljeziti Zivot. Njego- va majka je prepoznala u svom sinu upeéatljivu kombinaciju ambi- cije i samopuzdanja te je kasnije rekla da je on oduvijek znao da ce se jednog dana proslaviti. No, Taylor je znao da to nece postici kao gitarist. Njegov interes za gitaru je brzo splasnuo i sve je bio o€itiji njegov talent za udaralj- ke. Prvu opremu je nabavio s raznih strana. Nabavio je mali bubanj i hi-hat Ginelu, a za Bozic 1961. godine roditelji su mu poklonili bas bubanj i tom-tom. Nakon toga je kupio jos jedan tom-tom i novu crash Ginelu Zildyan. Roger je namjeravao oti¢i u srediste zbivanja, u London, ali trebalo je Gekati pravu priliku. Odrastao je u dijelu zemlje koji Zivot nije shvaéao preozbilino, a bio je jedan od sretnika kojima ucenje nije padalo pretjerano tesko. Ulagao je minimaine napore u udenje, Strebao uoéi ispita i pos- tizao izvrsne rezultate. Jednom je prilikom izjavio: “Bio sam prava ljenéina. Mrzio sam uéenje.” Ali bio je dovolino pametan da shvati da je u Zivotu korisno imati dobro obrazovanje, u sluéaju da potra- mh ga za slavom ne urodi plodom. Vitak, plavokos i dobrog izgleda, bio je popularan medu djevojkama, a tome je pridonijelo | sviranje u uspjeSnoj grupi. U ranim tinejdzerskim godinama, Taylor je s prijateljima osnovao prvu poluozbiljnu grupu koja je nastupala pod raznim imenima kao Sto su Beat Unlimited, Cousin Jack, a vjerojatno i Falcons. No, veé nakon godinu dana Taylor je raspustio grupu. Godine 1965. pridruzio se lokalnoj grupi Johnny Quale and The Reactions s kojima je prvi put okusio uspjeh kad su sredinom ozujka u gradskoj vijecnici Trura, u jakoj kKonkurenciji od petnaest grupa s jugozapa- da zemlje, osvojili Getvrto mjesto na natjecanju Rock and Rhythm Championship of Cornwall. Zeljeli su iskoristiti svoj uspjeh i odmah su poéeli redovito nastupati u dvoranama u Newquayu, St. Justu, Falmouthu i Penzanceu. Kad je glavni vokal grupe Quale napustio grupu, zamijenio ga je Roger Brokenshaw, koji je nastupao pod umjetni¢kim imenom Sandy, a grupa je skratila ime u Reactions. Svirali su soul i rock glazbu, a kad su svirali rock Taylor bi istovremeno pjevao i svirao bubnjeve. Sastav grupe Reactions se Gesto mijenjao. Uz Rogera Taylora koji je svirao bubnjeve i pjevao, grupu su Cinili i gitaristi Mike Dud- ley, Graham Hankins i Geoff Daniel; basisti Jim Craven i Richard Penrose; John Snell na tenor saksofonu; i Mike Dudley koji se s gitare prebacio na klavijature. To je bila najpopularnija grupa od svih u kojima je Taylor do tada bio te je nastupajuci po klubovima, ukljuéujuci i klub PJ's u Truru, brzo stekla obozavatelje. Roger je u to doba poéeo formirati svoje glazbene sklonosti. Mi- ke Dudley je kasnije izjavio da je Taylor bio “priliéno orijentiran na pop glazbu”. Sesneestogodi&nji Taylor imao je kratku frizuru, velike bademaste o6i i pristao osmijeh. Njegova priliéna popularnost medu djevojkama impresionirala je i ostale Clanove grupe. Grupa je stekla jos veci ugled kad je godinu dana kasnije, sredinom oZzujka 1966. godine, ponovno nastupila na natjecanju Rock and Rhythm Championship i osvojila prvo mjesto. Tada je skratilaime na Reaction, a dio nagrade je bio nastup na koncertu Gerryja and The Pacemakersa u dvorani Flamingo u Redruthu. Grupa Reaction je ¢esto nastupala u klubu Blue Lagoon u New- quayu gdje je Tylor uzivao u nastupima londonskih grupa koje su tu znale gostovati. Tijekom 1966. godine grupa je pratila skupine kao Sto su Kinks, T Rex, Slade te glazbenika Ritchieja Blackmorea dok jos nije bio clan Deep Purplea. Taylor je uzivao u glazbi, no svo- jeg je favorita, Otisa Reddinga, dolaskom 1967. zamijenio Jimijem Hendrixom. Dogavsi u London iz Cornwalla, Taylor je vec u potpunosti bio zarazen virusom psihodelije. Roger je bio nadaren za prirodne znanosti te se nakon Sto je napustio Skolu Truro, polozivsi sedam zavrSnih ispita nizeg stupnja i tri zavr$na ispita viseg stupnja iz biologije, kemije i fizike, upisao na studij stomatologije na London Hospital Medical School. Po dolasku u London unajmio je stan na Shepherd's Bushu gdje je zivio s prijatellem Lesom Brownom koji je studirao na Imperial Collegeu. Taylor se ozbilino posvetio ucenju, ali volio je dodi u Truro tijekom praznika. Trebao mu je novac, a buduci da je bio poduzetnic- kog duha, udruzio se s prijateljem iz Cornwalla koji je imao veliki Sator koji se mogao iznajmiti za razna dogadanja. Tijekom |jetnih praznika 1968. godine Rogerov prijatelj je na niz plaza u okolici po- stavijao Sator u kojem je nastupala grupa Reaction. Taylor se vozio okolo u kombiju i ljepio postere za dogadaj koji su reklamirali pod nazivom “Summer Coast Sound Experience”. Koristili su svaku moguénost za dodatnu zaradu te su postavili i psihodelicni light showi, unatoé tome Sto je pijesak ulazio u opremu i Sto su morali vuci duge kablove, njihov pothvat se isplatio. Znali su imati i do dvije stotine posjetitelja sve dok lokalne viasti nisu shvatile da nemaju dozvolu i zabranile im rad. Iskustvo koje je stekao tog ljeta samo je ucvrstilo Taylora u na- meri da se prikljuci nekoj grupi. Stomatologija je veoma cijenjeno zanimanje, ali zivot stomatologa je vrlo jednoliéan u usporedbi s karijerom glamurozne pop zvijezde. Stoga je zgrabio priliku kad mu je Les Brown rekao da dvoje studenata, Brian May i Tim Staf- fell, traze bubnjara za svoju novu grupu. Odmah je nazvao telefon- ski broj s oglasa. Nakon Taylorova poziva, May i Staffell su odmah krenuli prema Shepherd's Bushu. Roger je kasnije izjavio da su audicije obiéno bila vrlo depresivna dogadanja s hrpom bubnieva, ali ta je audicija bila iznimno neformalna. Posjetitelji su dosli u stan provjeriti njegove moguénosti. Buduci da su mu bubnjevi ostali u Cornwallu, Roger se morao iskazati svirajuci na bongosima. Brian i Tim su donijeli akustiéne gitare te su zajedno odsvirali nekoliko melodija i otkrili da zajedno dobro funkcioniraju. “Nije to zapravo bila audicija. Bilo je sasvim o¢ito da je on pravi éovjek za nasu grupu.” kaze Tim Staffell. Medutim, Staffell i May su morali provjeriti kako zvuce kad se ukljuée u struju i Brian je organizirao drugu probu u dvorani Jazz Cluba na Imperial Collegeu. May ¢e kasnije izjaviti: “Taylor je bio najbolji bubnjar kojeg smo ikada do tada vidjeli. Promatrao sam ga kako ugada mali bubanj, neSto Sto prije nikada nisam vidio, i sjecam se da sam mislio kako izgleda kao pravi profesionalac.” Staffell se prisjeca tog susreta: “Brian i ja smo bili zapanjeni Rogerovim nacinom sviranja bubnjeva. Njegov stil je bio raskogan, samouvjeren, glasan i discipliniran. On je bio zabavijaé i bubnjar u jednoj osobi. Brzo smo shvatili da se dobro razumijemo i odmah je bilo jasno da Gemo favnopravno suradivati. Imali smo sli¢ne glazbene uzore i teZili smo istome.” Rogerovo odrjesito i samosvjesno bubnjanje je oblikovalo budu- ¢e pjesme grupe Queen i znatno pridonijelo njezinu prepoznatji- vom zvuku. Taylor je posjedovao neumornu, poletnu energiju na koju su njih dvojica spontano reagirala. “Uvijek sam imao dojam da je Roger pun samopouzdanja i da u njemu nema ni traga osob- ne tjeskobe. Imao je britki smisao za humor i znao se na§aliti na viastiti racun. Roger je, mnogo vise nego ja ili Brian, pridavao zna- aj zabavi u stvaranju uspjesne grupe”, kaze Tim.Njih trojica su malo toga znali o glazbenoj industriji, ali zajedno su se osjecali jacima i bili su uvjereni da imaju velike Sanse za uspjeh. Potaknuti takvim optimizmom, svoju novu grupu odluéili su nazvati Smile. DVA & KICOS Iieto 1968. godine britansku glazbenu scenu su obilje- Zile promjene. Flower power i takozvano "Ljeto |jubavi” zamijenio je o8triji i puno jaéi zvuk. Clanovi grupe Smile su marljivo vjezbali i pozorno pratili najnovije utjecaje u glazbi. Posebno su pratili rad grupa koje su tada svirale glazbu koja se zvala progresivni rock, a to su bili Deep Purple, Free, Pink Floyd i mozda najbolji predstavnik tog pravea, Wishbone Ash. Progresiv- ni rock je svojom raznolikoScu privukao prave glazbenike. Andy Powell, vodeci gitarist grupe Wishbone Ash, objaSnjava: “Nakon albuma Sgt. Pepper objaviienog 1967. godine koji je ozna- éio prekretnicu u glazbi, svi su dobili priliku za uspjeh u svijetu rock glazbe. Rock glazba nije imala strogo definirane znacajke. Bili smo jako naivni i puno toga nismo znali. Crpili smo inspiraciju iz jazza iz pedesetih, folk glazbe, keltske glazbe, R&B-a — svega Sto bi nam potaknulo duh. Nismo se sramili traziti inspiraciju na ulici i rezultat bi uvijek bio raznovrstan, a ne podiozan samo dominantnom trendu u glazbi.”Nova vrsta glazbe je zasigurno utjecala na Tim Staffella i Briana Maya. May se dobro sjeéa da je bio na prvom masovnom rock koncertu na otvorenom u Hyde Parku u Londonu 29. lipnja. Na koncertu je nastupala grupa Jethro Tull koja je svirala progresivni rock. Sjeca se da je bio opéinjen njezinim nastupom. “Apsolutno me za- prepastio nacin na koji je Mick Abraham svirao gitaru. To je bilo fan- tastiéno!” Staffell otkriva da je grupa Smile bila impresionirana grupom Yes, ali u radu su slijedili vlastita razmidljanja. "Zeljeli smo svirati heavy rock i stvarati glazbu s boljim aranzmanima nego sto bi to oéekivali od troélane grupe. Takoder smo htjeli da naa glazba bude inteligentna. To su bili kriteriji kojin smo se drzali.” | 1984 i Reaction su se pretezno oslanjali na obrade pjesama i tu je praksu isprva slijedila i grupa Smile. Ali, uz pokuSaje da izgra- de vlastiti nastup na sceni, jaéala je i Zelja za pisanjem viastitog materijala. ZavrSni ispiti Briana Maya su se priblizavali, ali on jei dalje pronalazio vrijeme za suradnju sa Staffellom. Tim kaze: “Mis- lim da sam se u tom trenutku ozbiljno poceo baviti miglju da se bavim glazbom. Kao élan grupe Smile napisao sam prve pjesme, neke zajedno s Brianom, a neke samostalno.” Cvrsto su odlucili da ée Smile imati sva obiljezja prave grupe. Prema Staffellovim rijecima, Taylorov kolega Peter Abbey je neko wrijeme bio njihov menadéZer, ali nisu imali nikakav évrsti dogovor i putovi su im se razisli. Za grupu je bilo vaznije to Sto je Pete Edmunds, bliski 8kolski kolega Staffella i Maya, zamijenio svoj sportski MG za mali zeleni kombi Ford Thames, i postao prvi sluzbeni vozaé grupe i éovjek zaduzen za opremu. Grupa je odlucila imati i svoj logo i Staffel je osmislio Siroko nasmijeSena usta, grimizne usne i blistavo bijele zube. No, tek nakon prve gaze grupa je osjetila da se stvari razvija- ju u pravom smieru. Dva dana nakon Sto je Brian May diplomirao s odliénim uspjehom, 26. listopada 1968. godine, grupa Smile je imala prvi javni nastup na Imperial Collegeu gdje su svirali na nastupu Pink Floyda Eiji je najnoviji album Saucerful of Secrets bio na devetom mijestu britanskih top-ljestvica. lako se ne moze reci da je grupa Smile zablistala, njihov nastup nije bio fijasko, unatoé tome Sto su bili nervozni, a publika ih nije poznavala. Svirali su vecinom obrade po- znatih hitova, no na o$triji nacin. Tim Staffell kaze: “To je vieroja- tno bilo zbog toga Sto sam ja svirao bas. Nisam bio discipliniran i u pocetku je naSa grupa bila prilicno neuskladena.” No, prvi nastup im je donio potreban polet i poceli su naporno raditi onoliko koliko su im to dopustale studentske obveze. U tom trenutku je Roger Taylor povukao svoje glazbene veze na jugoze- padu zemlje i raspored nastupa grupe Smile bio je redovito popu- njen. “Dosta smo putovali po zemiji, sve do Cornwalla, ina nekim mjestima smo imali doista zapazene nastupe”, prisjeca se Brian May. Samopouzdanje im je toliko poraslo da su se po cornwallskim klubovima reklamirali kao “fantastiéna londonska grupa Smile”. Ta pretjerana reklama opravdana je velikim odazivom publike i znat- nim brojem obozavatelja koje su brzo stekli. Kombinacija Staffel- lova prepoznatljivog nacina pjevanja, Mayove zapanjujuce vjestine sviranja gitare i mocnog bubnjanja Rogera Taylora dobro je funk- cionirala. Dobrom nastupu pridonio je i najnoviji Glan grupe, John Harris, kojeg su zaposlili da pomaze Peteu Edmundsu. Njegovo dragocjeno poznavanje elektronike omogucilo im je da proizvedu najbolji zvuk iz svoje opreme. To su bila uzbudijiva vremena, prema rijecima Tima Staffella. “Sjeli bismo u kombi i puni iSéekivanja krenuli na zapad. U to doba je Cinjenica da sviras u grupi bila podjednako vazna kao i séma glazba. Mnogi su |judi, ukljuéujuci i mene, smatrali da je to Sto si élan neke grupe vrlo vazno u drustvenom smislu, pogotovo kad je rijeé 0 privlaéenju zanimanja suprotnog spola. Nismo imali obveza i vikendi u Devonu su prolazili u znaku alkohola, glazbe i seksa, i to uglavnom tim redoslijedom. Roger je uzivao u zenskom drustvu, Zene su ga obozavale. Razlog je jednostavan: bio je najzgod- niji Glan grupe i vrlo pristupacan kao osoba. Mislio sam da je to zbog toga Sto je decko iz provincije.” Staffell opisuje i gdje su svesvirali: “Redovito smo svirali u klubu PJ’s u Truru, kreatoj rupi pu- noj dima te na zabavama na plazi, u Foweryju, St. lvesu i Redruthu. Sve je vrvjelo od uzbudenja.” Zabavijali su se nastupajuci po zemiji, ali sva trojica su vise zelje- la svirati na fakultetskim dogadanjima. Nisu to viSe bila vremena kad su grupe za mizerne honorare nastupale u pubovima gdje tuc- njava nije nedostajalo. Situacija se promijenila 1968. godine, kad su nastupi na fakultetima postali isplativi, a udruzenja studenata nisu Zalila novca da privuku dobre grupe. Smile je preferirao fakul+- tete u Londonu, prvenstveno podruéje u blizini Kensingtona koji je veé godinama bio najpopularnije mjesto za izlaske. Brian je na taj nacin imao viSe Sansi sresti Christine Mullen zva- nu Chrissie koja je studirala na pedagoskoj akademiji Maria As- sumpta u Kensingtonu. Chrissieina prijateljica Josephine Morris je izlazila s Rogerom Taylorom i ona i Brian su se upoznali na jednom nastupu grupe na Imperial Collegeu. Sve viSe vremena su provodili zajedno, a njihova veza ce kasnije prerasti u brak. “Jo i Roger su bili u ozbilinoj vezi i neko vrijeme su Zivjeli zajedno. Nikad nisam saznao zasto su prekinuli”, kaze Tim Staffell. Taylor je veé dugo planirao zivjeti i raditi u Londonu i sad je imao dodatni poticaj da ostvari svoj san. Godine 1968. prekinuo je studij na London Medical Schoo! i odlucio uzeti stanku od godinu dana i usmieriti svu energiju na to da postane rock zvijezda. A kao rock zvijezda bio bi u srediStu dogadanja. Tim Staffell nije osudivao njegovu odluku da Privremeno zapostavi studij. “Roger nikad nije bio traljav”, izjavio je Tim. “Vjerovao je u sebe i nije olako donosio takve odluke.” Svi Glanovi grupe Smile su znali da moraju biti prisutniji u javnosti i medijima. Redovito su nastupali na Imperial Collegeu i u Cornwallu, ali bili su uspjeSni u relativno maloj sredini i to ih je frustriralo. “ Mislili smo da su na&i napori uzaludni jer nismo mogli izdati album, a to je vrlo vazno ako Zelis da te judi pamte i nakon nastupa”, prisjeca se May. Ali ako se snimanje ploée tada Cinilo nedostiznim, nastup na joS nekom velikom dogadaju se nije Ginio izvan njihova dosega. Svirali su S$ grupama Family i Tyrannosaurus Rex, ali nije bilo veceg po- maka sve do poéetka 1969. godine kad su se stvari pokrenule s mrtve tocke. Nastupili su s popularnom grupom Yes u Richmond Athletic Clubu, a uspjeli su se ubaciti na koncert ¢iji ¢e prihod i¢i u korist Nacionalnog vijeca za neudatu majku | njezino dijete. Koncert u organizaciji Imperial Collegea trebao se odrzati 27. veljaée u pres- tiznoj dvorani Royal Albert Hall, a medu najzna¢éajnijima na popisu izvodaéa bili su Joe Cocker, Bonzo Dog Doo-Dah Band i Free. Na njihovo zaprepastenje, umjesto da su ih smiestili na kraj nastupa, Smile je nastupao prije energicne grupe Free u kojoj je vokale pjevao Paul Rodgers, poznat po svom grubom i hrapavom glasu. Voditelj programa je bio DJ John Peel, poznat po kasnonoénim radijskim emisijama u kojima je ugoséavao grupe nepoznate Siroj javnosti. Brian May je rekao da su odlucili sudjelovati na tom dogadaju “milom ili silom”. Ali njihovo oduSevijenje narusio je jedan problem. Albert Hall nije mjesto na kojem se nastupa s nekvalitetnom opremom, a bolju si nisu mogli priustiti. No, cijelu stvar je spasio Tim Staffell izvevsi neocekivano uspjeSan potez. "U Ealing Roadu otvorila se nova prodavaonica muzi¢ke opreme i mi smo znali tamo oti¢i, prebirati po gitarama i gnjaviti vlas- nika pitanjima o opremi koju si ni u snu nismo mogli kupiti. Uoéi gaze u Albert Hallu rekao sam mu u Sali kako bi bilo dobro da nam posudi dio svoje opreme i zauzvrat dobije dobru reklamu. Na moje zaprepastenje on se slozio s prijediagom. | tako smo te veceri imali kvalitetni razglas Simms-Watt PA", prisjeca se Staffell. Veliéanstveni trenutak kad je grupa Smile stupila na ogromnu pozornicu Albert Halla izjalovio se netom poslije kad je Tim otkrio da neSto nije u redu s kablom od gitare. Poceo je svirati, kad je shvatio da gitara nije ukljucena u struju te se naSao usred ne- ugodne tisine. Da stvar bude jos gora, odlucio je nastupati boso-nog Sto mu se obilo o glavu jer je na gruboj pozornici izranjavao stopala. Zadovoljstva dobro odradenim nastupom zasjenilo je pocetne potesko¢e. Nastup nije dugo trajao i ne postoji zvuéni zapis, ali Taylorov prijatelj Douglas Pudifoot je snimio nastup na 8mm film- sku vrpcu. Na snimci nije zabiljezen zvuk i kvaliteta same snimke je dosta loa, ali to je prva snimka dva ¢lana grupe Queen kako zajedno nastupaju. Clanovi grupe su bili zadovoljni i iz razioga sto su po prvi put spomenuti u kritici U kojoj je novinar napisao da su “najglasnija grupa na zapadnoj hemisferi”. May se sjeca da je kritika objavijena u Timesu, ali nazalost, novinar nije toéno napisao ime grupe. Tim Staffell je kasnije stao u obranu gromoglasnog nestupa grupe Smile. “Bili smo glasni, ali to je bila disciplinirana glasnoéa. Nase pjesme su bile dinamiéne u pravom smislu te rijeci.” Nastup u Albert Hallu je bio izniman dogadaj za grupu i Gesto su ga detaljno prepriéavali prijateljima s kojima su se druzili u Kensingtonu. Tim Staffel je ubrzo u taj krug uveo i dvadesetdvogodisnjeg Fred- dieja Bulsaru. Farookh Bulsara je roden 5. rujna 1946. godine na egzoticnom otoku Zanzibaru u Indijskom oceanu kao prvo dijete Jer i Bomija Bulsare, racunovode u britanskoj drzavnoj sluzbi. Zanzibar nije bio poznat samo po raskosnim sultanskim pala¢ama, bilo je to kozmo- politsko mjesto prozeto arapskim, indijskim i afriékim utjecajima. Farookh je dane provodio na rajskim plazama okupanima suncem, a navecer bi mu otac pripovijedao bajke o pustolovinama arapskih prinéeva koje je on pohlepno upijao. i U petoj godini je krenuo u misionarsku Skolu koju su vodile bri- tanske Gasne sestre sve dok se obitelj Bulsara zajedno s k¢erkom Kashmirom zbog oéeva posla nije morala preseliti u Bombay u Indiji. Bila je to velika prekretnica u njihovom Zivotu, ali njegovi roditelji su bili pobozni Parsi, sljedbenici drevnih zoroastrijanaca, i bilo im je drago Sto idu u Bombay gdje je Zivio velik broj njihovih sunarodnjaka. Kao Sto je bio obitaj, u dobi od osam godina Fa- rookh je progao obred inicijacije u drevnu religiju kojeg je obavio svecenik putem svecane ceremonije naujote. Farookh je pohadao privatnu Skolu britanskog tipa, St. Peter, a veé tada su ga svi prijatelji zvali Freddie. Obitelj je u Bormbayu zi- vjela u raskoSnoj kuci s poslugom, ali zoog nekih poteSkoéa s pos- lom njegova oca, roditelji su ga odluéili poslati u internat. Uza sve uobi¢ajene predmete, u Skoli Si. Peter posebnu su pozornost pri- davali sportu. Freddie je ondje zavolio boks, bio je vrstan igraé stolnog tenisa, a onako mrSav i Zilav Cesto je pobjedivao kolege u atletici. Ali unatoé svim dobrim rezultatima, sport nije bilo njegovo prirodno okruzenje. Poput magneta priviacila ga je bombajska luka. Volio je promatrati komeSanje oko trgovaékih brodova koji su se spremali isploviti i uzivao je tumarati labirintom uskih ulicica krcatih Standovima gdje je mogao susresti krotitelje zmija i fakire kako leze na krevetima na- pravijenim od éavala. Egzotiéni duh grada i opojna arhitektura opci- nili su Freddieja snaznim bojama, sjajem i raskoi. Godinama kasnije. kad je postao bogata rock zvijezda, hvalisao se da u to doba, ba kao i engleska kraljica, nije nosio novac sa sobom, nego bi njegov osobni pomoénik rjeSavao placanje dok bi Freddie kupovao sve Sto mu se prohtjelo. No, u to vrijeme, on je bio crnokosi djecak s istu- renim zubima i tek nekoliko rupija u ruci koji se dobro snalazio na ulici i vjeSto cjenkao s prepredenim arapskim trgovcima. Glazba je takoder bila jedan od njegovih interesa. Kozmopolit- ska kultura Bombaya nudila je raznovrsne glazbene utjecaje koji su gotovo svi ostavili trag na mladom Freddieju Bulsari. Strast prema operi je naslijedio od roditelja, a sveprisutne tradicionalne mistiéne ritmove nije mogao izbjeci. U kasnim pedesetima do njega su doprli i tragovi novog ludila nazvanog rock'n'roll. Freddie je godinama i$ao na satove klavira i glazba ga je ubrzo u potpunosti opcinila. Poseban interes pokazivao je za pjevanje. Pjevao je u Skolskom zboru i sudjelovao u nekoliko amaterskih pred- stava, ali to nije zadovoljilo njegovu potrebu da se izrazi na sceni.Osnovao je viastitu grupu Hectics, ali iako im je Skola zabranila javne nastupe, mogli su svirati na Skolskim zabavama. Freddieje- vo pjevacko umijece i pretjerana teatralnost bile su prve naznake sjajne karijere. lako je bio sklon javnim nastupima, mladi Bulsara je skrivao svoje prave osjecaje. Freddie je kasnije priznao da je za to dijelom zasluzan i Zivot u internatu. “Skolovanje u internatu te nauci da se vrlo rano poéne§s brinuti za sebe. Naucio sam biti samostalan i ne oslanjati se ni na koga.” Cesto je bio vrlo usamijen i tijekom vremena je oko sebe podigao zid. Bio je samozatajan i u najvaznijim trenucima u Zivotu. U posljedniim godinara Skolovanja u St. Peteru upoznao je iz prve ruke dva fenomena karakteristiéna za boravak u engleskim privatnim Skolama — maltretiranje drugih ucenika i homoseksual- nost. Iskustvo iz ringa pomoglo je Freddieju da lako sviada svakog nasilnika koji bi mu stao na put, a o homoseksualnosti je imao dru- gacije poglede. Kad je postao slavna rock zvijezda otkrivao je vrlo malo detalja iz svog privatnog Zivota i, unatoé tome Sto se isticao kao vrlo feminizirani izvodaé, nikad nije javno priznao da je homoseksualac. Ali zna se da je svojim bliskim prijateljima otkrio da je prvo homoseksualno iskustvo imao u Skoli. Zbog snaznih politiékih nemira u Indiji obitelj Bulsara odludila se preseliti u Britaniju. Preselili su se u grad Feltham u Middlesexu, au pocetku su Zivjeli s rodacima dok nisu uselili u malu kucu pokraj Feltham Parka. Freddie je teSko prozivijavao tinejdzerske godine. Njegov izgled, kretnje i akcent su ga izdvajali od okoline i postao je predmet ismijavanja. Kao odgovor na nemilosrdne Sale poéeo je izigravati perzijskog kicoSa i u potpunosti parodirati samog sebe. Bila je to maska koja je imala uspjeha u okolini, ali to je iskustvo ostavilo traga na njemu. Freddie je cijelog Zivota bio izrazito emotivan i razdoblie prilagodbe se loSe odrazilo na njegove ocjene te je polozio samo tri zavrsna ispita srednjeg stupnija i to iz engles- kog jezika, povijesti i umjetnosti. To ga nije zabrinjavalo jer je vec tada znao da neée ici na sveuciliste. Zanimala ga je glazba i umjetnost i trebao je poloziti samo jedan zavrSni ispit viseg stupnija iz umjetnosti na Isleworth Polytechnic da upise umjetniéku akade- miju. U rujnu 1966. godine sa svim potrebnim kvalifikacijama upisao se na teéaj graficke umjetnosti i dizajna na Ealing College of Technology u zapadnom Londonu. Freddie je izjavio: “Umjetni¢éke akademije te ue da osluSkujes trendove. Da bude uvijek jedan korak ispred ostalih.” Za tako impresivan lik koji ¢e neizbrisivo utjecati na glazbeni svijet, dvadesetjednogodisnji Freddie je bio priliéno sramedljiv i povu- éen mladic. Biv3i profesori su kasnije izjavili da se ni¢im nije isticao u 8koli, osim Sto se volio hihotati, a bivsi Skolski kolega je rekao da je bio “bezveznjak bez ikakvog talenta za bilo Sto”. Ali Iieto 1967. godine oznacilo je preokret u njegovu Zivotu. Nadahnut stilom Jimi- ja Hendrixa, Freddie Bulsara je pustio dugu kosu, hodao u moder- nim jaknama od barSuna i u visokim platformama, a ukrasio se i velikom koli¢inom bljestece bizuterije. Opsjednut Hendrixovom glazbom, a Cesto i ohrabren vecom ko- liginom alkohola, Freddie se znao popeti na stol u Ealing Collegeu i energiéno oponaSati svog idola. Zabio bi dugaéko drveno ravna- lo u prepone pretvarajuci se da svira gitaru i izvikivao stihove. Nje- govi nastupi nisu prolazili nezapazeno medu studentima, a privu- kli su i pozornost Nigela Fostera i Tima Staffella. Staffell se prisjeca prvih kontakata s Freddiejem: “Moj prvi dojam bio je da je Freddie u drustvu prilicno konvencionalan, to jest konzervativan. Nikad nisam razmi8ljao o njegovoj seksualnoj ori- jentaciji. On uopcée nije bio napadan. Naprotiv, bio je dosta skro- man. Freddie se nije isticao. No, bio je roden za nastupe i njegov se karakter poceo sve vise isticati. Postajao je sve popularniji i |judi su reagirali na njegovu pojavu.” Tim, Freddie i Nigel Foster su studirali na Ealingu i bavili se glazbom kad god su imali vremena, ali Staffell odbacuje price koje su se poslije pojavile: “Price o tome kako smo redovito pjevali u tri glasa umuskom zahodu su pretjerane. To se mozda dogodilo jednom ili dvaput, ali to nije bila ustaljena praksa." Freddie je zudio zatim da se prikljuGi nekoj grupi, a kad je saznao da Tim svira u grupi zamolio ga je da ga upozna s ostalim ¢lanovima. Staffell je pocetkom 1969. godine to i uCinio, upoznavsi svog prijatelja s ekstrovertnim Rogerom Taylorom i marljivim Brianom Mayom, ali Freddie je isprva pokazao suzdrzanost. No, nije mogao dugo tajiti svoj interes i ubrzo se poceo pojavijivati na probama jasno davajuci do znanja da Zeli postati Cetvrtim élanom grupe. Brian May je rekao kako su on i Roger Taylor isprva mislili da je Freddie “tek teatralni rock glazbenik” Freddiejev zarazni entuzijazam je ojaGao njihovu namjeru da postanu prava grupa, ali njegova izrazita sveprisutnost im je zagor- éavala Zivot. Freddie je uzivao u glazbi koju su svirali, ali se nije suzdrzavao komentirati rad grupe i imao je migljenje o svemu, a pogotovo o naéinu na koji se grupa prezentirala. Dolazio je na nastupe i vikao iz publike: “Da sam ja vaS pjevac, pokazao bih vam kako se to radi!” Tim Staffell opisuje kako su oni na to reagirali: “Freddieja tada nismo ozbiljno shvaéali kao pjevaéa buduci da mu je trebalo nekoliko godina da stekne potrebnu sigurnost i kvalitetu nastupa i po- kaze se u pravom elementu.” Freddie se morao zadovoljiti s tim da se smatra nesluzbenim Getvrtim élanom grupe. Nakon gaze u klubu Revolution u Londonu 19. travnja 1969. godine, zapazio ih je Lou Reizner koji je radio za Mercury Records i pitao jesu li voljni potpisati ugovor s americkom kucom koja se planirala pro$iriti i na britansko trziste. Odmah su mu dali potvrdni odgovor! Tim Staffell kaze: “Lou je bio vrio lezeran Covjek, a bio je zaduzen pronaci mlade glazbenike iz Londona spremne za surad- njus ameriékom tvrtkom Mercury Records. Imao je ured na Mar- ble Archu u otmjenom Knightsbridgeu i bio je prvi ozbiljan covjek iz glazbene industrije s kojim sam suradivao. Bio sam mlad i nisam znao procijeniti jude, ali mislim da nam nikad nije davao prazna obecanja.” S ugovorom u rukama, grupa Smile je doSla u studio Trident u Soho snimiti singl s producentom Johnom Anthonyjem. Na A strani bila je pjesma “Earth” koju je napisao Tim Staffell, ana B strani “Step On Me”. Prema Timovim rijecima, odabrali su pjesmu “Earth” jer je bila najja¢a pjesma koju je napisao. “U pjesmi se ne mogu osgjetiti nikakvi glazbeni utjecaji”, objaSnjava Tim. “Na- pisao sam ju iz razloga Sto sam bio lud za znanstvenom fantasti- kom.” ISéekivanje je raslo, a sing! je svjetlo dana trebao ugledati u kolovozu. Freddie Bulsara je u to vrijeme vjerojatno mislio da nema nikakvih Sansi postati clanom grupe, ali stvari su se promijenile kad su upoznali liverpoolsku grupu Ibex. U troclanoj grupi su svirali gitarist Mike Bersin, basist John “Tupp” Taylor i bubnjar Mick “Miffer” Smith, a menadZer im je bio Ken Testi koji Ce u buduénosti biti od velike pomoci grupi Queen. Djevojka Kena Testija zvala se Helen McConnell, a njezina sestra Pat je studirala s Mayovom djevojkom Chrissie Mullen. Sestre McConnell su stanovale na Earls Courtu, u stanu u kojem bi Testi i cijela grupa Ibex Cesto znali prespavati. Ken opisuje prvi susret dviju grupa: “Ubrzo nakon Sto smo stigli u London, Pat je slavila roden- dan i mi smo odlu vesti je van. Ona je inzistirala da odemo baS u Kensington. Redovito je isla na nastupe grupe Smile i ludovala za Rogerom Taylorom. Stoga nas je sve tamo odvukla i upoznala s Cla- novima grupe. S njima je bio i prijatelj koji nije bio u grupi, ali je ocito smatrao da bi trebao biti. Njegovo ime je bilo Freddie.” Roger, Brian, Tim i Freddie su impresionirali Clanove Ibexa. Testi objaSnjava kako je to izgledalo: “Tako su dobro izgledali da smo mi pokraj njih bili kao seljacine sa sjevera. A grupa Smile je usto upravo snimila i prvi singl! Freddie je nosio kratku krznenu jaknu i imao je besprijekorno njegovanu dugu kosu. Mislim da smo mu djelovali vrlo prizemno, ali nicim to nije pokazivao. Kad se upozna- vao s |judima, Freddie je bio vrlo rezerviran.” Kad je izlazak zavrSio, svi su nahrupili u Patin stan. Mike Bersin se prisjeca kako je to izgledalo: “Sto se mene tite, Brian May je odmah ostavio dubok dojam. Miroljubiv div blagog glasa i pristoj- nog ponaSanja, bio je Covjek koji bi vam na jednostavno pitanje‘Kako si?’ dao detaljan odgovor. Zarko sam Zelio Cuti kako svira, a na moje iznenadenje umjesto trzalice koristio je novci¢.” Taj detalj Ge dugo vremena fascinirati gitariste, a May je imao jednostavno objaSnjenje za to. “Nikad nisam uspio pronaéi dovoljno tvrdu trzalicu. Novéié je tvrd i mozete osjetiti pokret medu prstima.” Ken Testi dalje opisuje tu vecer. “Odjednom su Brian, Roger i Tim poéeli svirati, a Freddie se nije mogao suzdrzati da ne zapjeva s njima. Primijetio sam da se Freddie dobro osje¢a u njihovom drustvu i kad su poéeli pricati o tome Sto zele postici, znao sam da svjedocim neéemu izuzetnom. Bio je to zacetak grupe Queen i doista su bili neSto sasvim posebno. Svi koji su te veéeri bili tamo su to znali. Grupe su se esto medusobno druzile i Freddie je brzo uocio gdje mu se pruza prilika. Mike Bersin se prisjeca: “Jedne veéeri u pubu kad smo kao i obiéno razgovarali o glazbi, Freddie je rekao: “Vama je potreban pjevaé.' Pogledali smo se pitajuci se kako bi on to uopce mogao znati kad nas nikad nije Cuo kako sviramo. No, on se spremno ponudio da bude glavni vokal grupe. Pozvali smo ga na nekoliko proba i on nas je uvjerio da je pravi Covjek za nas. Svi su znali Freddiejevu stvarnu Zelju. Ken Testi objaSnjava: “Bilo je oCito da Freddie silno Zeli biti clan grupe Smile, ali kako se to nije dogodilo okrenuo se Ibexu.” Bulsaru s élanovima Smilea nije vezivalo samo prijatelistvo. Ro- geru Tayloru je predlozio da unajme Stand na buvijaku u Kensing- tonu i na taj naéin zarade neSto novea. Uz troSak od deset funti tiedno pokrenuli su viastiti posao i to u dijelu u kojem je posao naj- losije isao. Ken Testi se sjeca tog Standa: “Bilo mi je jako smijesno kad sam godinama nakon toga procitao u promotivnom materijalu grupe Queen da su njih dvoje bili ‘prodavaci muske odjece’. Stand im nije bio veci od telefonske govornice.” Stand su natrpali slikama i crtezima koje su im ustupili prijatelji s fakulteta. Buduci da nisu dovoljno zaradivali, poceli su prodavati odjecu Sto je bilo profitabilnije. | Tim Staffell je kratko vrijeme tamo imao svoj Stand i sjeca se kako je to izgledalo: “Na Freddie- jevu i Rogerovu Standu osjecala se snazZna sklonost kiGenju. Pri- miecivao se daSak narcistiéne koketnosti koju sam ja osobno pre- Zirao. Pretpostavijam da je to proizlazilo iz ekstravagantnog izriéaja koji je Freddie njegovao, ali meni je to bilo malo previse.” U tom su se razdoblju Mercury i Taylor ja¢e povezali. Tim Staffell kaze: “Roger i Freddie postali su prijatelji tijekom rada na Standu Roger je, za razliku od mene i Briana, zabavu smatrao kljuénim mjestom u stvaranju uspjeSne grupe. Mislim da je to bila jasna po- veznica izmedu njih dvojice.” Tim dodaje da su i Taylor i Mercury Zudjeli za tim da postanu zvijezde. "| Rogera je priviacila slava, ali on tome nije pristupao tako strastveno kao Freddie. Mislio sam da Freddie mora postati slavan jer koje god bi ga sile pokuSale zaustaviti u toj namjeri, on bi ih nadvladao. Da Roger nije postao slavan, mislim da bi on to za- nemario i okrenuo se neéemu drugome.” Grupa je bila ambiciozna i niSta ih nije sputavalo da ostvare sno- ve. Brian May je izlazio s Chrissie Mullen, a poznati Ijubitelj zena Roger Taylor je bio otvoren za sve moguénosti. Freddie je vjerojatno odlucio priguSiti homoseksualne sklonosti i hodao je s djevojkom koja ¢e ostaviti veliki trag u njegovu Zivotu. Njeno ime je bilo Mary Austin i radila je u trendovskom butiku Biba. Cinjenica da ima djevojku zbunila je Freddiejeve prijatelje u pogledu njegove prave seksualne orijentacije. Mike Bersin kaze: “Mislim da nas je to us- mierilo u krivom pravcu. Sve je u njegovu ponaSanju bilo vrlo feminizirano. U mnogo toga, Freddie gotovo nije bio stvarna osoba.” Prvi singl grupe Smile “Earth”/"Step On Me” je bio objavijen u kolovozu, ali samo u Americi, i nije bio dostupan u Britaniji. Staffell je kasnije pragmatiéno sagledao situaciju i rekao da je Mercury Records ameriéka tvrtka te da u ugovoru nije ni pisalo da ce se singl objaviti u Britaniji. Prema njegovom misljenju diskografska kuéa je zakljucila da grupa Smile nije nicim dokazala da tvrtka treba viSe uloziti u promociju singla. Kasnije je izjavio: “Ne mislim da je taj sing! bio neSto vazno. Nitko od nas nije bio lud od sreée jer smo znali da ne mozemo financijski profitirati.”Unatoé tom iskustvu, grupa Smile je prihvatila poziv Mercury Recordsa da snime jos nekoliko pjesama za album Giji je producent bio Fritz Freyer. Tim kaze: “Snimili smo nekoliko pjesama ukljuéujuci ‘April Lady’ u kojoj je vokale pjevao Brian, ‘Polar Bear’, ‘Blag’ kao i ‘Earth’ i ‘Step On Me’. Bili smo zadovoljni ucinjenim, ali diskografska kuca nije objavila album. Godinama kasnije album je objavijen u Japanu.” Ovog puta Clanovi grupe bili su vrlo razo- éarani Sviranje je bio jedini naéin na koji su se mogli othrvati razocare- nju. Uz redovite nastupe na Imperial Collegeu, nastojali su imati Sto vise gaza na drugim mjestima. Angazirali su agenciju Rondo u Kensington Church Courtu koja je veé promovirala grupu Genesis i za koju je Staffell nesto dizajnirao. lbexov menadzer Ken Testi je imao brojne kontakte i Freddie je s grupom esto putovao na sje- ver. Ken je dogovarao gaze i za grupu Smile i dosta vremena su provodili zajedno. Bilo je to razdoblje ispunjeno groznicavim uzbudenjem i srecom te dobra prilika za stjecanje iskustva. Uspomene iz tog razdoblja jos nisu izblijedjele, a Mike Bersin se joS jako dobro sjeéa pripre- ma za nastup grupe Ibex u Octogon Theatre u Boltonu jedne subo- te poslijepodne. “Freddie se doista isticao svojom pojavom. Sve Sto je imao bio je jedan par cizama, hlaée od bijelog satena, prsluk, remen i krznenu jaknu. U kazaliStu je hrpu vremena proveo ispred ogledala, a ja to vise nisam mogao trpjeti i rekao sam: ‘Zaboga, Freddie, prestani petljati s kosom!' On je na to veselo odgovorio: ‘Ali ja sam zvijezda!’ Ozbiljno je to mislio. | bio je u pravu. Freddie nikad nije imitirao nekog izvodaéa. On je uvijek bio samo svoj, s velikim smislom za Soubiznis i u cijelosti originalan. Kao glavni vokal grupe privlacio je paznju svojim nastupom, ali to se nije promijenilo ni kad se proslavio s grupom Queen. Veé tada je izgradio svoje ponaSanje na sceni.” Njihov prijatelj Geoff Higgins koji je neko vrijeme svirao bas u grupi Ibex dobro se sjeéa veceri kad je Ibex trebao nastupiti na ga- 2i u klubu Sink u Ulici Hardman u Liverpoolu. Buduci da je i grupa Smile nastupala na drugom mijestu u gradu, jedva su se svi natrpali u kombi. Klub Sink nije imao dozvolu za tocenje alkohola pa su obje grupe i joS neki prijatelji odluéili otici do obliznjeg puba. Na putu prema pubu sreli su skupinu skinheda. Tim nasilnim deckima obrijanih glava i teSkih cizama hipiji su izgledali kao idealan poticaj Za tuénjavu u subotu navecer. Geoff Higgins opisuje taj susret: “Bilo je to kod Liverpool Art Collegea. Iza ugla nas je docekala skupina skinheda i ja sam pomislio da smo gotovi. Bilo nas je oko devetoro, a njih mnogo vise. Nosili smo hlaée od barSuna i koSulje s volanima, a to nije bio stil odijevanja koji se nosio u Liverpoolu. Izgledali smo kao pravi pe- deri. Pitao sam se koliko nam je jo3 vremena preostalo kad je Ro- ger poéeo blefirati. Rekao im je da ima crni pojas u dzudu i da ga zakon obvezuje da ih upozori na to. Ako nastradaju, sami ¢e za to biti krivi. Zgrabio sam se za glavu. Pomislio sam koja je to budala. Svi 6emo nastradati zbog njega! Sapnuo sam mu: ‘Ne mozes pre- variti domace skinse, idiote!' Ali njegov potez je upalio. Ne znam jesu li mu povjerovali ili ih je iznenadila njegova odvaznost, ali pustili su nas na miru i oti8li. Svi smo se tresli od straha.” Vratili su se u Sink, a Higgins se sjeca jos jednog detalja u vezi S$ nastupom grupe Ibex te veceri. “Freddie se kao i uvijek Sepirio po malome klubu i rekli smo mu da nas dovodi u neugodnu situaciju, ali nije se obazirao na to.” Geoff je snimio nastup, a tijekom izvedbe jedne pjesme Beatlesa primijetio je da Freddie pjeva fals. Ali to nije bilo sve. “Grupa Smile je te veceri svirala na plesu na Liverpool Art Collegeu i nakon toga upala na naSu gazu. Cim su doSli, popeli su se na pozornicu. Na tom nastupu 9. rujna 1969. godine Freddie, Roger i Brian su po prvi puta zajedno nastupili na pozornici.” Krajem 1968. godine Zivot dviju grupa se jos vise isorepleo kad su se uselili u stan na Ferry Roadu u Getvrti Barnes. Tu su Zivjeli s raznoraznim prijateljima koji su se znali neocekivano pojaviti vuku- éi sa sobom madrac i trazeci mjesto za spavanje. Mike Bersin otkriva detalje: “Stan je bio predviden za trojicu pa bismo se svi sakriliu spavacu sobu kad bi gazdarica doSla po stanarinu.” Bio je to ofu- cani stancié sa starim izblijedjelim namjeStajem u kojem su Brian, Freddie i Roger redovito uvjezbavali pjevanje, a May pisao pjesme za stolom u kuhinji. Geoff Higgins prisjeca se zajednickih trenutaka: “Na trénici u Kensingtonu smo znali kupiti marihuanu pomijeSanu s Gajem od jasmina i onda bi razdvojili travu od éaja. Freddieja tada uopce nije zanimala trava. No, jednog dana Freddie je skuhao éaj ne znajuci da nitko nije razdvojio mjeSavinu. Usinak je bio razoran. Kad smo. doéli u stan, on se okretao oko sebe i mahao rukama uz glazbu Franka Zappe.” Nakon Sto je doSao k sebi i saznao Sto se doista dogodilo, Freddie je iskoristio to iskustvo da nasamari policajce koji su im jednom prilikom doSli reci da sti$aju glazbu. Kako bi smi- tio policajce, Freddie im je ponudio éaj i kolaée s dodatkom mari- huane. Policajci su oti8li zadovoljni Sto su rijesili problem i ne slu- teci Sto ih deka kad trava poéne djelovati. Dogadaji na glazbenoj sceni su imali sasvim drugaéiji ucinak na njih. Krajem godine grupa Smile je nastupila na promotivnoj gazi koju je organizirao Mercury Records u poznatom klubu Marquee u ulici Wardour u Londonu. Svirali su kao predgrupa grupi Kipping- ton Lodge i njihov polusatni set je bio pravi fijasko. Nisu uspjeli ostvariti komunikaciju s publikom i pokunjeno su napustili pozornicu. Taj nastup je zapravo rezimirao njihov odnos s Mercury Re- cordsom s kojim ce uskoro i prekinuti suradnju. Ni Freddie nije bio u nista boljoj situaciji. Ibex je na njegov prijedlog promijenio ime u Wreckage, ali ta promjena nije utjecala na uspjeh grupe i Freddie ih je napustio 1970. godine. Nakon toga je uspjeSno progao audiciju u Leatherheadu i pridruzio se grupi Sour Milk Sea éiji su élanovi bili Paul Milne, Rob Tyrell, Jeremy Gallop i Chris Chesney. No, grupa se raspala nakon nekoliko tjedana. U veljaci te godine grupa Smile je prozivjela svoje posliednje dane. Tim Staffell govori o tim trenucima njihove karijere: “Kao i ve- cinu studentskih grupa, i grupu Smile je mucio nedostatak novaca. Imali smo nekoliko zapazenih nastupa, nastupali kao predgrupa poznatim izvoda¢ima i dobro se zabavijali. Bilo je nastupa nakon kojih smo posramljeni silazili s pozornice, ali i onih na kojima smo ‘trijumfirali.” Staffell je oti8ao iz grupe i prikljucio se grupi Colina Petersona, bivSeg bubnjara grupe Bee Gees. Tim je dobro promislio i osjetio da bi mu mirniji nagin sviranja vise odgovarao. Staffell svjedoti o svojim razmi8ijanjima u to vrijeme: “Nisam bio sto posto siguran da je to dobra odluka. Ali dosadila mi je tako glasna rock glazba i imao sam svoje razloge zaSto sam napustio grupu.” Zatim nastav- ja: “Je li grupa Smile prethodnik grupe Queen? Ne znam. Ali ja sam oti8ao i osnutak Queena je bio prirodni tijek dogadaja.” Ubrzo nakon &to je Staffell otisao, Mercury Records je prekinuo suradnju s grupom. Tim kaze da je bilo potpuno prirodno da trojica prijatelja, Brian May, Roger Taylor i Freddie, osnuju novu grupu, a Brian istite Freddieja kao glavnu snagu koja ih je drzala zajedno. Sva trojica su gorjela od Zelje da uspiju u bljestavom svijetu rock glazbe te su u travnju 1970. osnovali grupu Queen.davoralfa@warezhr.org Tl & DOLAZI QUEEN ‘ f eopisivo smo vjerovali u sebe. Nista nas nije moglo pokolebati", kasnije je priznao Brian May. Snazno samopouzdanje je otpocetka karakterizi- ralo grupu Queen. Ali tada im je o¢ajnicki trebao basist. Roger Taylor je pozvao u grupu Mikea Grosea koji je prije Znao svirati u grupi Reaction. Grose je bio dobar basist, a i suvlas- nik kluba PJ's u Moresk Roadu u Truru. Mike objaSnjava kako to da je pristupio grupi: “Kad je grupa Smi- le svirala u klubu PJ's znalo bi doéi do trzavica izmedu Rogera Tay- lora i Tima Staffella. Nije to bilo ni8ta ozbiljno, ali znali su se posvadati. Jedan put je Tim otisao i ja sam uskoéio na njegovo miesto. Nekoliko tjedana kasnije Roger me nazvao i pitao zelim li se priklju- éiti grupi. Nisu joS smislili ime, ali bili su to Freddie, Roger i Brian. Nije me to mogao pitati u boljem trenutku. Naime, doSao je nalog za ruSenje kluba. Prihvatio sam ponudu i otisao u London u njihov stan na Earls Courtu.” Uz svoje umijece, Grose je u grupu donio i kvalitetno pojaéalo te Vofkswagenov kombi. Grupa je sad bila kompletna, ali nisu imali gdje odrzavati probe. Brian May je odbio ponudu da radi u prestiznom istrazivackom la- boratoriju profesora sir Bernarda Lovella i odlucio raditi na dokto- ratu kao Glan ekipe koja je istrazivala zodijacku svjetiost. Ekipu je predvodio profesor Jim Ring s Imperial Collegea. May je bio évr- sto povezan s Imperial Collegeom na kojem je dva puta na tjedan drzao studentima nastavu, a njegov mentor Ken Reay mu je omogucio da grupa odrzava probe u prostorijama na fakultetu. Ken to potvrduje: “Rezervirao sam im predavaonice na odsjeku za fiziku koje su mogli besplatno koristiti. Brian bi mi same donosio hrpu formulara koje sam trebao potpisati.” Kad nisu imali nikakvih obveza, njih Cetvorica bi sjedila u stanu ili u vrtu i nabacivala ideje koje bi im pale na pamet. U tim skuée- nim Zivotnim uvjetima strplienje bi Gesto popustilo i Mike Grose svjedoéi da su se Roger i Freddie znali éesto posvadati. “Roger je bio nagle naravi i naprasito bi reagirao, a buduci da je i Freddie bio diva vatra njih dvojica su se esto prepirali. Kad Brian to vie ne bi mogao trpjeti oti$ao bi k svojim roditeljima. Doista je bilo klaustro- fobiéno tamo iivjeti.” No, usprkos tome, njihovo druzenje i dalje je bilo plodonosno. Mike se prisjeéa tog razdoblja zivota: “Brian i Freddie su provodili puno vremena pisuci pjesme. Skoro sve pjesme s prvog albuma grupe Queen su svoju prvu izvedbu doiivjele u stanu na Earls Courtu. A vazno je i to da su sva trojica dobro pjevala, Roger je imao nevjerojatno visok glas. Njegov doprinos je posebice vidljiv u ‘Bohemian Rhapsody’: upravo je on visoko pjevao ‘Galileos'. Clanovi su neprestano raspravijali u kojem smjeru grupa treba ici. Roger i Brian imali su svoje stavove, Gak sam i ja ponudio svoje videnje, ali Freddie je bio pravo vrelo ideja. Kovao je velike planove za grupu. Ideja da se grupa nazove Queen prvi put se pojavila kad su jednom prilikom svirali u vrtu.” Freddie je kasnije objasnio da je izabrao to ime jer ono svojom grandioznos¢u u potpunosti odgovara njegovu viastitom raskos-nom izgledu. Svima je bilo jasno da rijeé ima homoseksualni prizvuk", no to nije utjecalo na odabir imena. Ali, najvazniji je bio njihov prvi nastup uzivo. Znaéajni dogadaj se odrzao 27. lipnja 1970. u dvorani gradske vije¢nice u Truru na huma- nitarnom koncertu koji je organizirao britanski Crveni kriz u Corn- wallu. Na tom je nastupu trebala nastupati grupa Smile, a buduci da organizatore nitko nije obavijestio da dolazi druga grupa, prvi javni nastup su imali kao grupa Smile. Samo nekoliko stotina posjetitelja do§lo je na koncert i to je prema rijecima Mikea Grosea bila sreca u nesreéi. “Puno smo vjeZbali, ali nastup uzivo je sasvim druga priga. Imali smo komplicirane aranzmane, a kad pisete vlastitu glazbu stalno ih mijenjate i usavrSavate. Nevolja je u tome da ce svatko zapamti- ti pjesmu na drugaéiji nacin. Jako smo se trudili prikriti kikseve, ali iskreno, na& nastup je bio sirov. Mogu ga opisati i na ovaj naéin — nisam o¢ekivao da ¢e nas ponovno zvati.” Ipak su uspjeli dobiti pristojnin 50 funti za svoj trud, a bili su zadovoljni jer su uspjeli ostaviti dojam na publiku bar na temelju svo- jeg izgleda. Rock glazbenici su tada bili pravi macho tipovi i grupe poput, primjerice, Black Sabbath nisu previSe drzale do izgleda na sceni. Suprotno takvu trendu, clanovi grupe Queen nosili su na sceni crna svilenkasta odijela i bizuteriju napadnih boja. Na taj su naéin htjeli istaknuti da su drugadiji, a Freddie je oti&ao jo8 korak dalje Nakon prvog nastupa grupe, Freddie je odlucio promijeniti ime. U interyjuima je uvijek izojegavao govoriti 0 svom azijskom pori- jeklu, ali ne zato Sto nije cijenio svoju obitelj. Otkad je napustio obiteljski dom i izabrao Zivot u Londonu svjesno se distancirao od religije | kulture svojih roditelja. Odludio je uzeti glamurozno ime koje ¢e odgovarati ot mjenom Zivotnom stilu rock glazbenika. Iz rim- ske mitologije uzeo je Merkura, glasnika bogova, i od srpnja 1970. godine glavni pjevaé grupe Queen je bio poznat pod imenom Freddie Mercury. * Rijes “queen” u slengu oznagava feminiziranog homoseksualca (nap. prev.). PoboljSani imidz grupe nije otklonio njihovu glavnu frustraciju, a to je sporo napredovanje. Brian May je kasnije otkrio da su bili opsjednuti smisljanjem na koji nacin mogu najbrze snimiti plocu. PrijaSnje iskustvo s grupom Smile ih nije obeshrabrilo i odlugili su nastupati Sto je vise moguce na mjestima kao Sto je Marquee u Londonu kako bi ih ljudi upoznali te na taj nacin postali popularna grupa na toj sceni Stupiti u kontakt s pravim ljudima nije jednostavno. Mercury je svaku subotu obilazio Kensington High Street u nadi da ce, toboze sluéajno, nabasati na neku utjecajnu osobu iz diskografskih kuéa. Ni na promotivnom nastupu odrzanu 18. srpnja u predavaonici A na Imperial Collegeu nisu uspjeli sklopiti nikakav ugovor. Na nastup je doglo nekoliko vodecih |judi iz glazbene industrije, ali nitko nije bio previse impresioniran. Bila je to tek prilika da grupa skrene na sebe paznju. Toéno tjedan dana nakon tog dogadaja, imali su prvu gazu na kojoj su nastupali kao grupa Queen. Taj nastup u klubu PJ's je bio posljednji za Mikea Grosea kojem je dozlogrdjelo zivjeti u oskudi- ci. “Nisam vise Zelio biti dio tog svijeta", objaSnjava svoje razloge Mike Grose. “Znao sam da Gu pozaliti zbog te odluke. Duboko u srcu sam znao da Ge jednog dana uspieti, ali nisam vise mogao sve to trpjeti.” Roger Taylor je kao zamjenu doveo Barryja Mitchella koji je takoder bio iz Cornwalla. Barry opisuje njihov prvi susret: “Nazvao sam Rogera Taylora i on me pozvao da upoznam grupu. Oti$ao sam u njihov stan blizu Imperial Collegea, a otamo smo otisli u predavaonicu gdje se odrzala audicija.” Odsvirali su nekoliko pjesama u blues stilu, a onda se upustili u razgovor koji nije prestao ni kad su se vratili u stan. | tako je Mitchell postao Clanom grupe. Prvi nastup u novoj postavi imali su 23. kolovoza 1970. u Impe- tial Collegeu. Mnogo su oéekivali od tog nastupa, ponovno su pozvali vodeée ljude iz glazbene industrije, a posebne napore su ulozili u poboljSanje ukupnog izgleda grupe i nastup na sceri. €ak su organizirali i besplatnu hranu i sokove za posjetitelje. U nadi daje to veGer kad Ce se grupa konaéno probiti, Freddie je nosio takozvano “odijelo Mercury”. Prema Freddiejevoj ideji izradio ga je njegov prijatelj krojaé, a odijelo je bilo napravijeno od jednog dijela i bilo je tako usko da je otkrivalo gotova sve. Kroj odijela je isticao Freddiejeva dlakava prsa, a oko zglobova su bili na3iveni dodaci nalik na ktila. Freddie je imao isto takvo odijelo i u bijeloj boji. Na takvu vrstu ekstravagancije Barry Mitchell nije bio naviknut. Dobro se sjeca kako mu je to sve izgledalo: “Ranije te veceri usao sam u stan i stao kao ukopan kad sam vidio Freddieja u tom pripi- jenom kostimu s ogromnim uvijacima u kosi! Pomislio sam: 'Ce- kaj malo, Sto se tu dogada?’ Nisam Zelio sudjelovati ni u kakvoj lakrdiji!” Mitchell je zurio u Mercuryja dok je on vieSto baratao s klijeStima za kovréanje kose i namjestao frizuru. Kad se njihov promotivni nastup izjalovio po drugi put, grupa je iznova poéela nastupati Sto je Gesce mogla. Na srecu, jos uvijek su mogli racunati na pomo6é njihova prijatelja Kena Testija. Testi je u to vrijeme Zivio i radio u gradu St. Helens na sjeveru zemlje, ali kontaktirao je s Taylorom ili Mercuryjem na naéin da ih je zvao na telefonsku govornicu u blizini njihova Standa na trznici. Ken kaze: “Nazvao bih da im kazem kad i gdje sam im sredio nastup. Pone- kad sam trebao Gekati Citavu vjeCnost dok netko ne digne slusa- licu. Onda bi taj morao brzo tréati do Freddieja ili Rogera da odmah dodu do govornice prije nego Sto mi istekne vrijeme." Testi je dogovarao Queenovcima dosta nastupa na sjeveru Engle- ske i Gesto su putovali u Liverpool. Neprekidna putovanja nocu pri- uStila su im nekoliko jezivih trenutaka. Ken otkriva pojedinosti: “Jednom sam skoro ubio Glanove grupe Queen. Vozio sam gotovo non-stop Cetrdeset i osam sati, a u to doba nije bilo puno autoces- ta. Jedne maglovite no¢i na uzvisenom dijelu autoceste M11 sa svih strana okruzene strminama, osjecao sam se kao da vozim kroz oblake. Bio sam tako umoran da sam na trenutak zadrijemao i slie- deée Sto sam Cuo bio je prodoran krik Pat McConnell. Trgnuo sam se i shvatio da je polovica auta vec na rubniku. Ne pretjerujem kad kazem da nas je Patin krik sve spasio od sigurne smrti te noci.” ' Na poéetku 1971. godine Barry Mitchell je odlucio napustiti grupu jer nikad nije osjecao da se u potpunosti uklapa. Brian May je kasnije i izjavio da su on, Taylor i Mercury stvorili “mali uéinkoviti mehanizam” u koji se te8ko bilo ukljuditi. Mitchell smatra da je iskljuéivo on sam kriv za odlazak iz grupe. “Problem nije bio u njima”, naglaSava Mitchell. “Ja se nisarn dobro osjecao. Mozda se nisam uklopio medu tako obrazovane pojedince, ali u odredenoj mieri uvijek sam se osjecao kao stranac u grupi.” Svi su se prijateljski odnosili prema njemu, ali u Freddieju je pre- poznao posebne kvalitete zhog éega mu je bilo joS teze uspostaviti pravi kontakt s njim. Ali Mitchell je imao i sasvim praktiénih razloga za odlazak: “Dojadio mi je zivot u neimastini. A u tom trenutku nisam mislio da grupa ima buduénost i ne samo zbog toga Sto je Freddie Sesto pjevao falS. Grupa je sve vise izvodila viastite pjesme kojima nisam bio odugevijen. Mislim da je na prva dva albuma grupa imala dosta pretencioznih pjesama, ali na kraju su ipak pronaégli svoj temelj u hard rocku.” Barryjeva dva posljednja nastupa s grupom bila su u sijeénju 1971. i to 8. sije¢nja kad su imali prvi nastup u klubu Marquee i sljedece veéeri kad su imali gazu na Ewell Technical Collegeu u Surreyju. Na tom nastupu oni i grupa Genesis su svirali kao predgrupe sastavu Kevin Ayres and The Whole World. “U to vrijeme Genesis je predvodio Peter Gabriel”, prisjeca se Barry Mitchell. “A u uéionici koju smo koristili kao garderobu, Gabriel je pokuSa- vao nagovoriti Rogera da napusti Queen i pridruzi se njihovoj grupi. No, nije bilo ni govora da Roger to u¢ini.” Grupa je opet bila u troélanom sastavu, a oni su se pitali koji su razlozi da ne mogu zadrzati basista u grupi. jako su i Mike Grose i Barry Mitchell naveli nedostatak novaca kao jedan od razloga za odlazak, Brian May je imao svoje migljenje o basistima: “Ili se nisu uklapali kao osobe ili njihovo umijece sviranja nije bilo na odgova- Fajucoj razini.” Deéko po imenu Doug je znao s njima nastupati, ali njegov stil sviranja nije odgovarao grupi te ga nakon gaze odrzane 20. veljacena Kingston Polytechnic nisu vise ni zvali na nastupe. Na tom su nastupu Ssvirali kao predgrupa grupama Yes i Wishbone Ash koje su bile na vrhu top-ljestvica. Andy Powell, glavni gitarist grupe Wishbone Ash, moze potvrditi da se glazba Queena u to doba jos uvijek temeljila na progresivnom rocku. Powell je izjavio: “Mislim da su svirali glazbu sliénu na$Soj, ali bili su za nijansu blizi srednjoj struji. Moglo se naslutiti da nece jo$ dugo svirati tu vrstu glazbe i doista su uskoro postali glam grupa.” Tony Blackman je bio student na Kingston Polytechnic i ostao je Zapanjen izgledom i vjeStinom izvedbe grupe Queen. Blackman opisuje njihov nastup: “U to doba nitko jos nije znao za njih i zapre- pastilo me Sto nisu bili nimalo inferiorni grupama Yes ili Wishbone Ash. A isticali su se i vrlo uskim tankim crnim kostimima u kojima su izgledali vrio feminizirano, a to je prije svega vrijedilo za pjeva- ¢a, Tada takav imidz nije bio uobiéajen, a ti decki su to bas nagla- Savali.” Brian, Roger i Freddie su sve vise vjerovali u svoje moguénosti, poéeli stvarati viastiti stil te se razvijati kao glazbenici. Ali grupi je nedostajao basist. Kako bi pronasli Cetvrtog Clana, iSli su na nastupe drugih grupa te su jedne veceri, na plesu na Pedagoskoj akademiji Maria Assumpta, Taylor i May susreli basista Johna Deacona koji je trazio da ga upoznaju s njima. John Richard Deacon rodio se 19. kolovoza 1951. godine u pri- vatnoj bolnici St. Francis u London Roadu u Leicesteru kao dijete Lillian i Arthura Deacona koji je radio u osiguravajucoj tvrtki. S roditeljima i GetverogodiSnjom sestrom Julie preselio se 1960. u pred- grade Oadbyja gdje je pohadao Langmoor Junior School. Bio je inteligentan djecak i vec zarana je pokazivao sklonost prema glazbi i elektronici. Buduci da se i njegov otac zanimao za elektroniku, njih dvojica su provodila mnogo vremena uz amaterski radioapa- rat, a prilagodili su i stari magnetofon kako bi John mogao snimati nedjeliom navecer pjesme s top-ljestvica koje su se emitirale na BBC Radio 1. Prvu plasti¢énu gitaru dobio je na poklon u sedmoj godini. Brita- nijom je Sezdesetih zaviadala poSast bavijenja glazoom i Deacon je kao veliki obozavatelj Beatlesa uStedio novac i sam si kupio prvu pravu akustiGnu gitaru. Sam je naucio svirati na gitari i u jesen 1965. godine s prijateljima osnovao prvu grupu. Grupa se zvala Opposition, a Clanovi su bili gitarist i pievaé Richard Young, koji se kasnije prebacio na klavijature, basist Clive Castledine, bubnjar Nigel Bullen i John koji je u poéetku svirao ritam gitaru. Vjezbali su po garazama, eksperimentirali s najnovijim glazbenim stilovima kao Sto su Tamla Motown’ i soul, a prvi javni nastup su imali u listopadu u Skoli Gartree u Leicesteru koju je pa- hadao John. Dva mjeseca kasnije, 2. prosinca 1965., grupa poja- Gana s jos jednim pjevaéem, Richardom Frewom, imala je prvu pravu gazu kao predgrupa lokalnoj grupi Rapids Rave u dvorani Enderby's Coop za raskoSan honorar od dvije funte. Kad je Clive Castledine slijedeceg proljeca napustio grupu, John Deacon je poéeo svirati bas i nabavio svoju prvu EKO gitaru. Njegovi kolege su brzo primijetili da Deacon svira bas na nacin da prebire prstima po zicama prema gore umjesto da koristi uobicajenu trzalicu. Ba& kao Sto se s vremena na vrijeme mijenjao sastav grupe, tako bi se promijenilo i ime grupe koje je u travnju 1966. glasilo New Opposition. lako nisu imali pretjeranih ambicija, grupa je u listopadu te godine pobijedila u jednom krugu natjecanja Midland Beat kao i u polufinalu odrzanom sljedece godine u sijecnju. Finale je trebalo biti u ozujku 1967. u dvorani De Montfort u Leicesteru, ali nazalost nikad nije odrzano. Grupa je ponovno skratila ime u Oppo- sition, a u ozujku 1968. ponovno su promijenili ime, ali ovaj put u Art. Psihodeliéna umjetnost je doprla 1968. i do provincijskih dije- lova Britanije i Art je poceo eksperimentirati s jednostavnim ali uzbudijivim light showom koristeci projektore i bodice s lijekovima koje su sadrzavale vodu i kapljice ulja * Tamla Motown - diskografska kuca iz Detroita iz koje je Sezdesetih i sedamdesetin godina 20. stoljeca ponikao glazbeni stil Motown soul (nap. ur.).Sedamnaestogodisnji Deacon je bio aktivan na lokalnoj glazbenoj sceni, ali je i marljivo ucio dok je pohadao srednju Skolu Beau- champ u Leicesteru. Njegovi prijatelji ga se sjecaju kao stidljivog i povuéenog mladic¢a u kojemu su se skrivale velike sposobnosti. Deacon je bio vrlo nadaren uéenik izuzetno logiénog rasudivanja koji je na zavrSetku srednje Skole 1969. godine polozio osam za- vrSnih ispita srednjeg stupnja i tri zavrSna ispita viseg stupnja iz matematike, dodatne matematike i fizike s odli¢nim uspjehom. Dobre ocjene osigurale su mu upis na Chelsea College of Techno- logy na sveucilistu u Londonu gdje je u listopadu te godine zapo- €eo studij elektronike. Glazbeni afiniteti Johna Deacona su se 1969. usmierili prema grupi Deep Purple, a on je izgled urednog Skolarca zamijenio mo- dernijim izgledom i duljom kosom. Grupa Art je u lokalnom studiju snimila ploéu s tri pjesme, ali Deaconovim odlaskom nisu vise imali Sansi za uspjeh. Posljednju gazu s grupom prije odlaska u London na studij imao je 29. kolovoza 1969. Tijekom prve godine Deaconova paznja bila je usmjerena isklju- Civo na studijj i ideja o pridruzivanju grupi je privremeno bila u drugom planu. No, glazba mu je nedostajala i poceo je redovito ici na razne koncerte, a u listopadu 1970. bio je i na nastupu Queeno- vaca koji su svirali na College of Estate Management u Kensing- tonu. Grupa ga se nije posebno dojmila, ali Cetvorica Clanova odjevenih u crno ostavila su dojam jer su na slabo osvijetljeno| po- Zornici izgledali poput sablasnih figura. Deacon je dijelio stan u Queensgateu s Peterom Soddartom koji je takoder bio glazbenik i oni su zajedno s dvojicom prijatelia ¢esto uZivali u zajednickim svirkama. Njih Getvorica su 21. studenoga 1970. nastupili kao predgrupa na Chelsea Collegeu i za tu priliku su grupu nazvali Deacon. Ali bio je to samo jedan nastup i John je krenuo u potragu za novom grupom. Pocetkom 1971. godine Guo je da grupa Queen trazi novog Clana. “Prijatelj mi je rekao da traze bas gitarista i ja sam trazio da me upoznaju s njima”, prisjeca se Deacon. Te veéeri u disku na PedagoSkoj akademiji Maria Assumpta John je preko Soddartove prijateljice Christine Farnell prvi put upoznao Rogera Taylora i Briana Maya. Taylor i May nisu okoliSali, nego su odmah pitali Johna Zeli li proci audiciju za Queen. Audiciju su organizirali u Imperial Collegeu i Deacon je doSao u predavaonicu nose- Gi bas gitaru i malo pojacalo koje ¢e kasnije u krugovima oko grupe Queen biti poznato kao Deacy Amp. U predavaonici su ga éekali Brian s pojacalom AC30i gitarom “Red Special”, Roger za bubnjevima i Freddie s pojaéalom i mikrofonom. Kao Sto je vec bilo uobicajeno za grupu, audicija je nalikovala na poduzu neformainu svirku i unatoé vrio opustenoj atmosferi, clanovi su morali dobro procijeniti potencijalnog ¢lana. Deaconovo vrsno sviraéko umijece se duboko dojmilo trojice élanova, bas kao i dobro poznavanje elektronike. Roger Taylor je kasnije rekao: “Mi- slili smo da je izuzetna osoba i vrstan bas gitarist”, a Brian May je potvrdio da su sva trojica odmah znala da je on pravi Govjek za grupu. Nije ih ostavila ravnodusnima ni njegova blaga narav. May se sjeca: “Bio je tako miran. Tek bi koju rijec izmijenio s nama.” Freddie, Brian i Roger su ozbiljno razgovarali nakon audicije, ali nije bilo ni govora da ne prime Johna Deacona u grupu. On je bio Covjek koji im je nedostajao. Tijekom sljedecih dvadeset godina postalo je jasno da nijedan Clan nije slucajno zalutao u grupu, svi su oni bili iznimno talentirani, a spoj razli¢itin osobnosti je dobro medusobno funkcionirao. Freddie Mercury je jednom prilikom izjavio: “Svaki ¢lan grupe ima viastiti karakter.” | bio je u pravu. Od samog pocetka karijere plavokosi Roger Taylor kojeg su svi smatrali najzgodnijim élanom grupe isticao se nesputanom energijom. Tipiéni ekstravagantni zivot rock zvijezde obiljezen ljepoticama, dobrim picem i brzim auti- ma bio je u potpunosti po njegovu ukusu. Za razliku od njega, po- uzdani i marljivi Brian May je zracio unutarnjom snagom i bio je vrlo osjecajan. Prema viastitu priznanju, nije bio sklon promjena- ma, te je slovio za Clana grupe koji je najvise brinuo oko svega.A tek Freddie Mercury koji je svojom raskoSnom pojavom i zaraznim smislom za zabavu bio magnet za publiku Sirom svijeta. Egzotiénog izgleda i nastupa na sceni lako je mogao postati seks simbol za Zenski dio publike, ali odaSiljuci dvosmisiene poruke o svojoj seksualnosti stvorio je tajanstvenu karizmu u kojoj se krio navjeStaj neCega opasnoga. S druge strane, John Deacon je bio vrlo suzdrzan po prirodi i malo je toga odavao o sebi. Deacon je bio poslovni mozak grupe koji je pratio stanje na burzama, detaljno proucavao ugovore koje je grupa potpisivala, i znao kako pomiriti zavadene Clanove nakon kreativnog sukoba miSljenja. Rijetko je davao intervjue i otkrivao detalje iz svog zivota, a njegova blaga narav savrSeno je drzala grupu u ravnotezi. Kad se grupa konaéno oblikovala, Cetvorka je krajem veljace 1971. godine poéela s intenzivnim probama éak tri ili etiri puta na tjedan. Grupa je marljivo vjezbala, jer se, kako je Freddie isticao, samo dobro uvjezbanim scenskim nastupom moze privuci paznja posjetitelja. Sto se tiée njihovih glasova, Roger je imao promukli glas, a Bria- nov glas je bio melodiozan te su morali vjezbati kako bi dobro pratili prepoznatljiv Freddiejev glas. | John je pjevao s njima, ali sam se nikada nije smatrao pjevacem. Na prvim nastupima grupa je htjela ostvariti sljedecu strategiju: doci na pozornicu, raspaliti najbolje Sto mogu i otici. Namjeravali su temperamentnim nastupom ostaviti dubok dojam na publiku. Pred njima je bilo razdoblje u kojem su morali dokazati svoje vrijednosti CETIRI a -KUSNIE | NEVOLJE ova postava Queena revno je usavrSavala svoj scenski nastup, no cesto im je nedostajao cetvrti clan grupe. May se bavio astronomijom i zbog posia je morao pro- uéavati zodijaéko svjetlo u opservatoriju pokraj ugas- log vulkana Mount Teide na Tenerifima u Gijem je postavijanju i sam sudjelovao. Mayov kolega Tom Hicks se dobro sjeca kako je May na kraju dana Cesto znao uzeti u ruke malu akusti¢nu gitaru. "Svirao je Zestoke akorde", kaze Hicks. “Bilo je neobiéno vidjeti nekoga kako svira rock na akustiénoj gitari. Brian nije bio puno s grupom u prvim danima karijere jer je mnogo vremena provodio na Tenerifima, ali zakleo bih se da su pjesme koje je tamo svirao bile na njihovu prvom albumu.” Prvi nastup cjelokupne postave Queena bio je 2. srpnja 1971. godine na fakultetu u Surreyju, a devet dana kasnije odradili su gazu na Imperial Collegeu. Deacon je bio jedini koji tu nikad nije svirao te se pitao kako €e publika reagirati na njega. Publika je dobro prihvatila nastup grupe, a situacija je postala jos zanimlljivija kad suéuli da je tu i producent John Anthony s kojim je grupa Smile suradivala 1969. godine. Anthony je na odlasku ovlas rekao da Ce biti u kontaktu s njima, no grupa nije imala velika oGekivanja od tog susreta Prezivijavanje je u to vrijeme bila njihova glavna briga. Tim Staf- fell je naveo nedostatak novca kao razlog raspada grupe Smile i Queen je bio odluéan izbjeci tu zamku. John Deacon je bio redovi- ti student, ai Roger Taylor se vratio na fakultet upisavsi biologiju na North London Polytechnic. Namjeravao je studirati biologiju bi- ljaka i Zivotinja i bio je u moguénosti da dobije dobru stipendiju. Freddie je diplomirao grafi¢ku umjetnost i dizajn na Ealing Art Col- legeu i, osim Sto je imao Stand, povremeno je radio za agenciju Austin Knight. Brian May je prestao drzati nastavu studentima na Imperial Collegeu i 1971. je pogeo raditi kao profesor na Stockwell Manor School u sjevernom Brixtonu. Glazba je i dalje bila njihova glavna motivacija u zivotu i kad je Taylor uspio organizirati jedana- estodnevnu turneju po Cornwallu, grupa je doSla do potrebnog novea i iskustva. Turneja je zapotela 17. srpnja nastupom u Gardenu u Penzan- ceu, a poslije su nastupali na najrazlicitijim mjestima kao Sto je Young Farmers’ Club u Wadebridgeu i docasnicka kantina u bazi Britanskog ratnog zrakoplovstva u Culdroseu. Nekonvencionalni izgled i provokativni nastup grupe nisu uzburkali duhove samo medu pripadnicima oruzanih snaga. Mercuryjeve dvosmislene kretnje su éesto bile uzrokom tenzija medu posjetiteljima i grupa je ponekad morala brzo pobjeci s pozornice kako bi izbjegli tuénjavu. Jed- nom prilikom ih je proganjala skupina mjeStana nakon sto je grupa napustila mjesto. Turneju su obiljezile i svade s viasnicima lokala o jacini zvuka na kojoj je grupa inzistirala prilikom nastupa. Sve u svemu, bilo je to uzbudljivo putovanje. Dva mjeseca kasnije, 6. listopada, vratili su se u London i grupa je uskoro pripremila jos jedan promotivni nastup u Imperial Colle- geu za probranu publiku. U publici su sad bili i predstavnici nekoliko agencija koje su angazirale grupe za gaze u najpopularnijim londonskim klubovima. Ali i taj put, nastup nije urodio nikakvim opipljivim rezultatom. Tesko su podnijeli razoéarerje, ali optimi- zam ih nije napuStao. Roger Taylor je kasnije opisao to razdoblje: “U prve dvije godine grupa nije zabiljezila nikakav napredak. No, vrvyjeli smo dobrim idejama i mislim da smo svi nekako osjeéali da Gemo uspjeti.” Prvi korak prema proboju omogucio im je Terry Yeadon koji je 1971. godine bio jedan od nekolicine |judi koja je osnovala novi studio za snimanje De Lane Lea u Wembleyju. Terry opisuje njihov poéetak: “Dvije godine ranije bio sam na nastupu grupe Smile u Imperial Collegeu i grupa mi se svidjela. Tada sam radio u Pye Recording Studios na Marble Archu | tijekom razgovora Roger i Brian su me pitali ima li Sanse da tamo snime svoje pjesme. Sve je to bilo neformalno, ali zajedno sa snimateliem Geoffom Calva- rom snimio sam dvije pjesme, ‘Step On Me’ i ‘Polar Bear’, a Geoff je napravio ploce.” To nije bio kraj njihove suradnje. "1971. preSao sam u De Lane Lea i Geoff Calvar i ja smo radili na uspostavi novog kompleksa. Trebala nam je rock grupa koja bi svirala punom snagom kako bi testirali izolaciju studija i bas u to vrijeme me potrazio Brian May. On i Roger su imali novog basista i pjevaca i nastupali su pod imenom Queen. Htjeli su Cuti kako grupa zvuci u dobrom studiju i brzo smo se dogovorili oko suradnje. Sto se mene tiée, poslao nam ih je sam Bog jer nam je trebao bas takav zvuk.” Dogovor je bio takav da je grupa dobila najveci od tri raspolozi- va studija. “Studio De Lane Lea je unajmio hrpu Marshallovih po- jacala kako bi imali potrebnu snagu i grupa je svirala dok smo mi testirali studio”, govori Yeadon. “Na taj nacin smo snimili nekoliko demosnimki. Demosnimke smo snimili na Getverokanalnom magnetofonu u studiju tri koji je bio najmanji i predodreden za mjesto na kojem ¢e se snimati rock and roll.” Grupa Queen je radila s producentom Louijem Austinom i u potpunosti je bila u svom elementu. Ogromni entuzijazam im je po- mogao da zanemare poéetne tesko¢e povezane s radam u tekotvorenom stualju. Primijetili su da je to savrseno mjesto za upoz- navanje l|judi s kojima su se veé dugo hijeli druZiti i uzivali su u trenutku kad su, unatoé brojnim problemima, napokon éuli prvu profesionalnu demosnimku éetiri viastite pjesme. Bile su to pjesme “Liar”, “Keep Yourself Alive”, “The Night Comes Down” i “Jesus”. Terry Yeadon dobro pamti sviranje grupe Queen. “Bili su malo si- rovi, Sto se moglo i o¢ekivati, ali ve¢ tada su se mogle prepoznati karakteristike Queena koje su se primjecivale i prije Freddiejeva dolaska u grupu. Brianovo gitaristiéko umijece i Rogerovo bubnjanje su uvelike sivorili taj prepoznatljivi zvuk. No, Freddie je bio taj koji je dao zavrSni peéat grupi.” Yeadon nastavija: “Oni su bili Getiri potpuno razlicite osobnosti. Kad sam prvi put sreo Briana dok je joS svirao u grupi Smile doj- mio me se kao vrlo opustena osoba dok je Roger pucao od energi- je. PokuSavao sam smiriti Rogera jer se kao i svaki mladi élan grupe koji prvi put svira u studiju previse trudio. Poznata je stvar da je ono Sto glazbenik ne svira podjednako vazno kao i ono Sto svira. Prilikom snimanja pjesme ‘Step On Me’ Roger je bio izvan sebe od uzbudenja i htio je svirati bubnjeve tijekom cijele pjesme sve dok na kraju nije razbio Cinelu i kao da je time Zelio dati zadnji pe- €at ploci. Jedva sam ga uspijevao obuzdati.” “Kad sam snimao pjesme Queena osjetio sam razliku u pona- Sanju. Bili su puno smireniji nego Sto je to bio Smile. John Deacon je za mene bio samo basist i ne mislim pri tom ni8ta loge. Morate znati da iako su Beatlesi bili Getiri snazna pojedinca, mnogi su se htjeli probiti na nacin da u prvom planu budu pjevaé i grupa, a u tom trenutku grupa Queen je pomalo nalikovala takvim grupama. Tek kasnije se pokazalo da su oni Getiri talentirana pojedinca koji sviraju u istoj grupi. A Freddie? Bio je nevjerojatan, odmah bi vas oborio s nogu. Cak i u studijskoj atmosferi koja nije bila za to po- ticajna, Freddie se pokazao kao pravi showman. Kao da nije mogao otpjevati pjesmu bez svih potrebnih pokreta. U usporedbi s ostalim grupama, nisu vise bili ni tako mladi i to je trebalo uzeti u obzir, ali oni su bili potpuno uvjereni da Ge uspjeti. | doista, iako je kroz studio proglo jako puno grupa, za grupu Queen se vidjelo da ima ono nesto potrebno za uspjeh.” Samopouzdanja nije manjkalo ni Kenu Testiju koji se opet preselio natrag u London. Ken je bio bliski prijatelj grupe i stanovao je u Taylorovu stanu u Wimbledonu dok je trazio svoj stan. Njemnu osobno u najlijepSoj uspomeni je ostao Freddie, dok Brian i John nisu bili tako pristupaéni. Ken kaze: “Roger mozda izgleda Zilav na prvi pogled, ali ustvari nije takav. Sa stomatologije se prebacio na biologiju jer nije mogao podnijeti toliko krvi.” Sto se tice posla, Ken nikad nije prestao vjerovati u grupu Queen i pokuSavao ju je predstaviti glavnim |judima u glazbenoj industriji. "Poznavao sam dva agenta koji su radili za razlicite agencije i ja sam ih stalno gnjavio da angaziraju Queen. Bili su to Lindsay Brown i Paul Conroy s kojim sam neko vrijeme i stanovao. Oni su radili za agencije, ali kad bi se tu i tamo pojavilo slobodno mjesto za predgrupu ponekad bi mi udovoijili i angazirali Queen”, govori Ken, te nastavlja: “Jednom sam odnio Paulu i Lindsay demosnimku grupe Queen da je poslusaju. Nakon toga su otisli u sobu da nasamo rasprave Sto misle o grupi. Kad su se vratili upitao sam: ‘|, Sto mislite? Super su, zar ne?’ Nisam mogao ni zamisliti druga- Giji odgovor, ali Paul je rekao: ‘Posliednje Sto treba svijetu glazbe je jo8 jedna grupa koja svira kao Led Zeppelin.’ Pruzio mi je snimku i dodao: ‘Mislim da nemaju Sanse. Zao mi je." Paul Conroy je poslije postao glavni direktor Virgin Recordsa, ali je odbio komentirati svoje prvotno misljenje o Queenovcima. No Kenova vjera je ostala nepokolebana. “To iskustvo me nije sprijecilo da ne odnesem demosnimku ostalim diskografskim ku- éama", rekao je. Uz ono Sto su snimili u studijima De Lane Lea, Testi je ohrabrivao grupu da snime jos maiterijala. " Bilo mi je teSko vidjeti da se nikako ne uspijevaju probiti. Rogerov prijatelj je imao uredaj za snimanje, a buduci da je odlazio na dulje vrijeme, rekao je Rogeru da mogu koristiti njegov stan." Upravo je tu snimku Ken Testi nosio raznim diskografskim kucama. Ken se sjeca da sena toj snimci nalazio veci dio pjesama s prvog albuma grupe koje su poslije naravno ponovno snimili. Testi nije sam obilazio diskografske kuce vec bi ga obiéno pratio jedan élan grupe. Grupa Queen se u to doba mogla osloniti samo na viastitu vjeru da su dovoljno dobri da uspiju. S iskustvom koje su stekli u studiju De Lane Lea, bili su jos privrzeniji svome cilju i jedino im je bilo vazno probiti se u svijet rock glazbe. Roger Taylor je tada odustao od drzanja Standa i Freddie se privremeno udruzio s Alanom Mai- rom koji je vodio Stand u blizini. Brian May je sve viSe gubio inte- tes za akademska dostignuéa i vie ga je zanimala viastita grupa Sva éetvorica su neprestano raspravijala o tome koji sljedeci korak treba poduzeti. | Taylor i Deacon su diplomirali s odliénim uspjehom, ali za njih je diploma bila tek oslonac za “plan B" za koji su se nadali da se necée ostvariti. Kako bi opravdali odustajanje od akademske karijere, bili su spremni na sve da uspiju kao glazbenici. May je jednom rekao: “Svatko od nas mogao je puno izgubiti.” Isto je osje- Gao i Mercury koji je izjavio: “Ako smo bili spremni odbaciti sve kvalifikacije koje smo stekli u drugim podruéjima i posvetiti se rock glazbi, nismo bili spremni zadovoljiti se drugim mjestom.” To je pohvalan stay, ali grupa se morala pomaknuti s poéetne pozici- je | stvoriti kljuéni kontakt. | krajem 1971. Queen je jos uvijek imao slobodan pristup De Lane Lea studijima, a brojni producenti i inzenjeri su redovito posjecivali nove prostore za snimanja. Grupa nije imala nikakvu korist od toga sve dok jednog dana u prosincu dva muSkarca nisu u8la u studio. Bili su to John Anthony, producent koji je nekoliko mjeseci ranije rekao da Ge biti u kontaktu s grupom Queen, i Roy Thomas Baker, koji je radio kao inzenjer u tada utjecajnim studijima Trident. Dvojici posjetitelja su se svidjele njihove pjesme te su nakon razgovora s grupom odlucili odnijeti demosnimku svom Sefu Normanu Sheffieldu. Norman Sheffield, koji je s bratom Bar- ryjem bio vlasnik Tridenta, nije bio pretierano oduSevijen snimkom te ju je ocijenio tek zanimljivom. Brian May se sjeca tog neuspjeha grupe: “Ponovno smo naletjeli na zatvorena vrata.” Bez obzira na sve, grupa Queen i Ken Testi su nastavili obilaziti odjele diskografskih kompanija koji su se bavili pronalaskom novih talenata, to jest one koji su ih bili spremni primiti. “Bio je to ne- zahvalan zadatak”, priznaje Ken. “Imam cijeli popis Ijudi Koji su mi tekli da Queen ni8ta ne valja.” No, preokret se dogodio potetkom sljedece godine, kada se njihova glazba svidjela Tonyju Strattonu-Smithu, Sefu Charisma Re- cordsa, koji im je odmah ponudio da potpiSu ugovor. Mali broj grupa bi imalo hrabrosti odbiti prvu ponudu, koja je mogla biti i posljednja, ali Queen je to ucinio i to iz dva razloga, Kao prvo, u igri nije bio veliki iznos, a oni su oéajniéki trepali novu opremu. A kao drugo, vjerovali su da im treba podrska velikog igraéa u disko- grafiji, a Charisma to nije bila. Ken Testi navodi jos jedan razlog koji je utjecao na tu odluku: “Tony Stratton-Smith je usko suradivao s grupom Genesis i grupa Queen nije bila spremna Zivotariti u njihovoj sjeni.” U tom trenutku su Glanovi pokazali nevjerojatnu vjeru u svoje sposobnosti Sto je Brian May kasnije i priznao. | tako su u nadi da ée ih netko zapaziti ponovno poéeli s nastupima na londonskoj sceni, a 10. oZujka 1972. grupa je odrzala jed- nosatni nastup kao predgrupa na King's College Hospital Medical School u Denmark Hillu u juznom Londonu. Nastup je dogovorio Ken Testi s Red Bus Company iz Wardour Streeta, ali i Paul Con- Toy je bio zasluzan za taj nastup. Testi je rekao: “Nikad to necu za- boraviti. lako je Paul rekao da ne vjeruje u uspjeh grupe i on j Lind say su se trudili angazirati ih kad god su bili u prilici. Paul mi je po- mogao da sredim grupi Queen nastup na King’s Collegeu gdje su se na pravi naéin predstavili direktorima diskografskih ku¢a." Honorar grupe je iznosio 25 funti i na repertoaru je bilo jedana- est pjesama: "Son&Daughter”, “Great King Rat”, “Jesus”, “Night Comes Down", “Liar”, “Keep Yourself Alive”, “See What a Fool I've Been", "Stone Cold Crazy", “Hangman”, “Jailhouse Rock" i “Bamalama”. Prvih Sest pjesama koje je grupa izvela te veceri cese pojaviti na njihovom prvom albumu objavijenom godinu dana kasnije. U publici je bio priliéan broj predstavnika diskografskih ku- éa i u zraku se moglo osjetiti uzbudenje. lako Trident nije odmah ponudio suradnju, grupa je znala da razmiéljaju o tome. A kad je Trident rekao da ih zele jo3 jednom vidjeti uzivo, élanovi su se imali razloga nadati. Grupa je za dva tjedna imala dogovoren nastup u Forest Hill Hospital u Londonu i Roy Thomas Baker je nagovorio Barryja da dode na nastup. Clanove grupe uhvatila je nervoza prije nastupa jer su dobro Znali koji su ulozi u igri. Bogovi su im usli8ali Zelje i grupa je u pot- Punosti odusevila posjetitelje. Odusevijen je bio i Barry Sheffield koji im je te veéeri ponudio ugovor s Trident Audio Productions. Ali, dva mjeseca kasnije, ugovor jos nije bio potpisan. Buduci da su znali kako je zavrsila suradnja s Mercury Record- som, May i Taylor su trazili da grupa ima vedi utjecaj u odlucivanju, a Mercury i Deacon su ih u tome podréali. Clanovi su raspravili situaciju i zahtijevali da se u ugovor uvrste odredene odredbe. Tra- zili su da se sklope tri razli¢ita ugovora, koji bi zasebno pokrivali snimanje ploéa, izdavacka prava i menadzment. U Tridentu viero- jatno nikad prije nisu dozivjeli da nepoznata grupa postavija takve zahtjeve i mozda upravo to Sto su na kraju pristali sastaviti doku- mente prema trazenju grupe pokazuje koliko su htjeli pridobiti grupu Za svoju tvrtku. Ali cijeli proces od Tridentove ponude grupi do potpisivanja ugovora je potrajao sedam mieseci. Tvrtka Trident je bila utjecajna i dobro je poslovala te je grupu opremila s novom opremom i dodijelila im menadzera Jacka Nel- sona sa zadatkom da unaprijedi njihovu karijeru. Glavni prioritet mu je bio dogovoriti grupi Queen ugovor s velikom diskografskom kucom. Nelson je obilazio mnoga vrata naoruzan demosnimkom snim- lienom na 24-kanalnom magnetofonu, fotografijama grupe, krat- kom biografijom svakog élana i tekstovima pjesama. Veliki EMI se brzo zainteresirao za grupu Sto je bilo vrlo ohrabrujuée. Narmjera- vali su osnovati novu hard rock etiketu i Queen je privukao njihovu paznju. Ali tada je iskrsnuo problem. Jack Nelson imao je upute od Tridenta da grupu Queen moze prodati samo u paketu s glazbenicima Markom Ashtonom i Eugeneom Wallaceom. No, u tom trenutku EMI je bio zainteresiran iskljucivo za Queen i nevoljko su od njih odustali. Sigurno im je bilo teSko oporaviti se od takvog neuspjeha, ali grupa se bacila na svoj prvi album. U studijima Trident snimale su zvijezde i to Rolling Stonesi, Elton John i David Bowie. Buduci da su bili nepoznata grupa, Clanovi su morali Gekati da studio bude prazan kako bi mogli snimiti viastite pjesme. Neprestano Cekanje praznog termina zasigurno nije poticajno djelovalo na grupu, ali takva im je bila sudbina. No, bilo je i svijetlih trenutaka, na primjer kad im je pristupio producent Robin Cable koji je ponovno snimao veliki hit Beach Boysa iz 1969. “I Can Hear Music”. Cable je najprije angazirao Mercuryja, a zatim i Maya i Taylora jer je htio oponasati poznatu tehniku sni- mania “wall of sound"* koju je osmislio Phil Spector. Ono Sto mu je trebalo bilo je Rogerovo energi¢no sviranje bubnjeva i snazan zvuk defa, Mercury je pjevao visim glasom nego obiéno i dobro otpjevao svoje dionice, ali Mayov prepoznatljiv zvuk gitare se dobrim dijelom izgubio zbog samog stila pjesme. Krajnji rezultat je bio dobar i producent im je obeéao da Ge ih obavijestiti ako odluéi izdati taj sing]. Grupa Queen joé ni na |jeto nije potpisala ugovor s Tridentom, ali nakon Sto su izvrsili pritisak na njih tvrtka se slozila da svakom ¢lanu isplacuje iznos od 20 funti tjedno. Nije to bila velika svota za nekoga tko Zivi u Londonu, ali morali su se zadovoljiti s ponudenim. Queenovci su 1. studenoga 1972. godine konaéno potpisali ugovor s Trident Audio Productions. Dogovorili su se da ce snimati za * "Wall of sound” (engl. “2vuéni zid”) - producentska i aranzerska metoda kojom se pop skladbe obogaéuju dodavanjem dionica gudaéa, puhaéa, naglasene ritam-sekcija, pozadin- skih vokala, itd. (nap. ur.)Trident, a oni ¢e zauzvrat sklopiti dobar dogovor o izradi ploéa i distribuciji s velikom diskografskom kucom. Trident je o¢ito riskirao u ovom pothvatu. Nijedna nezavisna producentska kompanija nije Jo preuzela potpunu odgovornost za jednu rock grupu. Pet dana kasnije grupa Queen je nastupila u Pheasantry Clubu u King’s Roadu u Chelseau s izricitom namjerom da po veé tko zna koji put impresionira one predstavnike diskografskih kuéa koji su se udostojili pojaviti. Pazljivo uvjezban nastup upropastili su problemi s razglasom i, iako je Deacon upotrijebio sve svoje znanje o elektronici, Steta se nije mogla popraviti. Raspolozenje im se nije popravilo ni kad su uli rezultat svog rada u studiju. Kad je snimanje njihova prvog albuma zavrsilo u studenom, brzo su otkrili da je jedna pjesma nadosnimljena na pogre- Snu matricu i da opéenito nisu zadovolini miksevima. Snimatelj Roy Thomas Baker je podupirao grupu u nastojanju da isprave uocene nedostatke, a grupa se borila da dobije i vecu kontrolu nad zvukom. Na sljedecu prepreku naisli su u sijeénju 1973. kad je njihov prvi album bio konaéno gotoy, ali oni nisu imali dogovor s nijednom diskografskom kuéom 0 umnoZavanju i distribuciji alouma. Nadali su se da ce Jack Nelson to srediti, ali zasluga je na kraju pripala Ronnieju Becku, direktoru Feldman Music Company. Beck je zasluzan za to Sto je grupu zapazio Roy Featherstone, jedan od glavnih direktora EMI-ja. Na festivalu Midem u Cannesu, Featherstone je bio zatroan de- mosnimkama mladih grupa, ali Ronnie Beck je usmjerio njegovu paznju na snimku Queena. Royu se svidjela snimka i nasjeo je na Beckov blef da se EMI mora pozuriti ako Zeli suradnju s grupom buduéi da su jos dvije diskografske kuce u igri. Featherstone je odmah kontaktirao Trident i inzistirao da Queen ne potpise ugovor s nijednom drugom kucom dok on osobno ne razgovara s njima. Potpisivanje ugovora se nije moglo dogoditi u bolje vrijeme. Grupa je upravo po prvi put nastupala u emisiji Sounds of the Se- venties Radija 1, a nastup je snimljen u BBC-jevim studijima Mai- da Vale pod pokroviteljstvom producenta Bernieja Andrewsa. Snim- ka je emitirana deset dana kasnije, 15. veljace, i reakcija sluSatelja je bila fantastiéna. Postignuti uspjeh je samo pridonio jos vecem interesu EM|-ja. U tom prijelomnom trenutku, stav Tridenta je mogao skupo ko8tati grupu. Trident je ponovno postavio zahtjev da EMI preuzme grupu Queen u paketu s ostalim glazbenicima. Stav diskografske kuce nije se promijenio i Getvorku je obuzimao o€aj. "“Sjecam se kako smo Freddie i ja posjecivali Tridentov ured”, ka- Ze May. Vjerojatno su htjeli uvjeriti Trident da je to ta velika prilika koju su iS¢ekivali. Uslijedili su tjedni puni napetosti i onda su u ozujku 1973. sluzbeno potpisali prvi ugovor s EMI-jem Britansko i europsko trzi8te bilo je pokriveno, ali grupa nije imala ugovor za unosno americko trziSte. Sijedeceg su mjeseca nastupali u klubu Marquee, a medu posjetiteljima je bio i Jack Holtz- man, direktor Elektra Recordsa iz New Yorka. Holtzman je vec i prije bio zainteresiran za grupu, a nakon Sto je vidio nastup uzivo nije vise dvojio oko svoje odluke. Grupa Queen je te veceri sklo- pila posao i raspraila zabrinutost o moguéem neuspjehu u SAD-u. Holtzman je ubrzo napustio Britaniju, a grupa je imala osiguran ugovor za americko trziste. Nijednom élanu grupe nije nedostajalo samopouzdanja, a ugovor s velikom diskografskom kucom je samo povecao njihovu samo- svijest. Mercury je poceo dizajnirati prepoznatijivi grb koji Ce postati dio imidza grupe. Radili su i na svom scenskom izgledu i po¢eli upotrebljavati jaku Sminku koja je odgovarala crnoj ili bijeloj izazov- noj odjeci kakvu su nosili na sceni i jo3 vise naglaSavala njihov stil. Taylor i Deacon su se u svojim prijaSnjim grupama poigravali jednostavnim fight showima, i iako Ge Queen poslije postati poznat po slozenim scenskim efektima, tada su koristili tek ultraljubicastu rasvjetu. May se prisjeca: “U pocetku si nismo mogli priustiti light show pa smo koristili projektore. Nekako smo se snalazili.” Do kraja proljeca 1973. grupa Queen je vec stekla vjerne obozavatelje. Odluéili su da ¢e ustrajati na viastitom glazbenom stilu, alii pratiti dogadanja na britanskoj sceni. Progresivni rock i hard rock su posustajali pred naletom laganog folk rocka i tinejdzerskih idola kao Sto je David Cassidy, a taj trend je zatim istisnuo glam rock, glazbeni pravac koji ¢e iznjedriti brojne predstavnike. | toéno u tom trenutku Robin Cable je odludio objaviti singl “| Can Hear Music”. Sing! je objavio EMI, ali zbog skorog izlaska prvog albuma grupe Queen nisu htjeli naglaSavati da su Taylor, May i Mercury sudjelo- vali u Snimanju te neozbiljne obrade. Stoga je odluéeno da se plo- €a objavi pod imenom Larry Lurexa, Sto je trebala biti svojevrsna parodija na kralja glam rocka Garyja Glittera. Odluku nije donijela grupa, a May tvrdi: “Nismo imali nikakvog utjecaja nad tim. Mi smo.dobili mali honorar, a Robin i Trident su bili viasnici ploce. Oni su je odlucili objaviti, a nama je to tada vec bilo vise-manje ne- vazno. Svu energiju smo usredotocili na nas album.” Nazalost, Sala je dozivjela neuspjeh. Disk dzokeji su bojkotirali singl jer su ga razumjeli kao satiri¢ki napad na iznimno popularnog izvodaéa, a i kupci ploca nisu pokazali interesa za singl. Mercury- jev glas nije ni na koji nacin oponasao Glitterov i nisu namjeravali uvrijediti zvijezdu, a Cini se da ni sam Glitter to nije loSe primio. Gary Glitter kaze: “Meni je to bilo odliéno! Sve je bilo zamisljeno kao Sala, a uostalom, je li to uopce vazno? Budimo iskreni, nakon Elvisa Presleyja, sva glazba je parodija!” Queenovei su zazmirili na bilo kakve uvrede jer su bili previse zaokupljeni dizajniranjem naslovnice svog prvog albuma. Njihov prijatelj Doug Pudifoot, koji je snimio i nastup grupe Smile u Albert Hallu 1969. godine, doSao je u Freddiejev stan u Holland Parku kako bi fotografirao cijelu grupu. Imali su hrpu ideja, ali na kraju su odlucili da ce prednja strana albuma biti u viktorijanskom stilu U boji sepije, a da Ge pozadina fotografije biti ovalnog oblika i ke- stenjaste boje. May je predlozio da preko lece fotoaparata stave obojanu plastiku, zatim snime grupu i na taj nacin dobiju specifi- éan iskrivijeni izgled. |deja da za straznju stranu albuma upotrijebe tehniku kolaza nije imala izgleda jer je Freddie odluéno odbijao bilo kakve snimke koje ga nisu prikazivale u laskavom svjetiu. Kad su izlozili svoje ideje EMI-ju, pitali su in za misljenje 0 prvom singlu. EMI se na kraju odlucio za dvije pjesme Briana Maya, “Keep Yourself Alive” i “Son and Daughter”. Singl je objavijen 6. srpnja 1973. godine, a reakcije kritike bile su podijeljene. Grupa nije znala kakav ce odnos imati s rock kritiéarima, ali je znala da je stvar pro- pala ako se singl ne emitira na radiju. Sing! su poslali svim lokalnim i regionalnim stanicama, ali samo ga je Radio Luxembourg uvrstio na popis pjesama koje su emitirali. Uskoro ce dodi vriieme za ovilaStene komercijalne radiostanice, ali BBC je tada jos uvijek uzivao monopol nad eterom i to Sto je pet puta za redom odbio emitirati prvi singl grupe Queen znacilo je da je “Keep Yourself Ali- ve" dozivio neuspjeh. Slabi uspjeh singla je samo naglasio koliko je bilo vazno da njihov prvi album pod imenom Queen doZivi uspjeh. Nenamjerna pogres- ka s promotivnim materijalom albuma mogla ga je zauvijek osuditi na zaborav.PET cu] SLATKI OKUS USPJEHA Ibum Queen objavijen je 13. srpnja 1973. Prvi primjerci alburna, takozvani promotivni primjerci”, na kojima nisu bili otisnuti nazivi branda ili izdavacke kuce jer su jos bili u tisku, poslani su kao promotivni materijal raznim diskografskim kuéama. Ali da takvi primjerci urode bilo kakvim uspjehom, morali su biti popraceni odgovarajucim promotivnim materijalom. EMI je poslao primjerak albuma u tada najpopularniju emisiju na televiziji, a to je bila BBC-jeva emisija The Old Grey Whistle Test koja se emitirala kasno naveéer i Giji je voditelj bio Bob Harris. Nazalost, doSlo je do zabune i uz album nije stigao nikakav promotivni materijal. Emisiju su zasipali primjercirma alouma brojnih izvo- daéa i bila je puka sreca da je producent Michael Appleton uzeo u tuke album grupe Queen i odlucio ga emitirati. Appleton opisuje te trenutke: “Poslusao sam album i toliko mi se svidio da smo ga Bob Harris i ja odlucili pustiti te veceri u emisi- “Eng. white label (nap. ur.). ji. Tada smo puStali pjesme popracene vizualnim prikazom koji smo sami odabrali. Odabrali smo pjesmu ‘Keep Yourself Alive’ i pustili ju uz crtié koji je prikazivao predsjednika Roosevelta kako obilazi zemlju u svrhu predizborne kampanje.” | Bob Harris se sjeca svoje prve reakcije na grupu: “Odmah su mi se svidjeli, a pjesma ‘Keep Yourself Alive’ me oduSevila. U emisiji smo Cesto koristili stare crnobijele crtane filmove i za tu priliku smo odabrali crtani film iz tridesetin godina koji je prikazivao viak pun |judi kako juri niz brezuljak i |jude kako se gréevito drze sa strane. Mislio sam da te napete slike mogu na odgovarajuci nacin po- pratiti uzbudljivu glazbu grupe Queen.” Queen je u svojoj karijeri bio évrsto povezan s emisijom Old Grey Whistle Test koja im je davala toliko potreban medijski pros- tor, pogotovo u poéetku karijere. “Za nas je kvaliteta zvuka bila vaznija od slike", kaze Michael Appleton. “Po tome smo bili speci- fiéni i mislim da je grupa to cijenila te je vrlo profesionalno suradivala s nama." Bob Harris, s Kojim je grupa bila vrio bliska, dodaje: “Osobno sam bio oduSeviien grupom Queen.” Ali nisu svi imali takvo miSljenje i album se u pocetku vrlo slabo prodavao. Razo€arenje se moglo osjetiti i unutar same grupe. John Dea- con je bio razoéaran kad je otkrio da su mu na omotu albuma krivo napisali ime. Na omotu je pisalo Deacon John, a tako su ga u po- €etku zvali i ostali Clanovi grupe. Brian May je to priznao: “On se tome usprotivio i trazio da ga zovemo John Deacon.” Cetvorka je bila nezadovoljna i zbog materijala objavljenog na albumu. Trendo- vi su se brzo mijenjali i u glazbi Sest mjeseci moze biti Citava viec- nost. A za grupu Queen je proslo mnogo vise vremena od trenu- tka kad su pjesme napisane do puStanja albuma u prodaju. Brinuli su se da pjesme nece biti ukorak s vremenom te su na omotu plo- Ge istaknuli da su pjesme rezultat trogodisnjeg rada Brian May spominje i da ih je smetalo to Sto su druge grupe kao, na primjer, Roxy Music, koje su se pojavile u isto vrijeme kao i oni, zabiljezile uspjeh prije njih sa sliénim materijalom. Ljudi su mogli pomisliti da se Queen Zeli prikljuciti trendu koji se vec afir-mirao na trzi8tu. Grupa se grozila te mogucnosti, a May je naveo glavni razlog: “Pjesme su veé dugo bile gotove i spremne za obja- vu na albumu. Bilo je to doista frustrirajuce za sve nas.” Roger Taylor je kasnije priznao da je njihov prvi album Queen bio zanimijiv i raznovrstan, ali da mu se nije svidao zvuk bubnja na albumu. Pojedine pjesme, kao Sto je “My Fair Lady” su ukazale put kojim Ge grupa kasnije krenuti. Ta Ge pjesma u originalnom queenov- skom stilu, s brojnim nadosnimavanjima i harmonijama, posilije biti prepoznata kao prethodnica hita “Bohemian Rhapsody”. Bez obzira na njihova razmisljanja o albumu, Trident ih je poslao u studije Shepperton u Middlesex kako bi snimili prvi promotivni film koji su namjeravali distribuirati po cijelom svijetu. Trident je isto tako angazirao jednog od najboljin publicista, Tonyja Brainsby- ja, da vodi odnose s javnoSéu grupe Queen. Poznati publicist medu éijim klijentima su bili i Paul McCartney i Chris de Burgh opisao je njihov susret: “Prvi put susreli smo se u mom uredu i odmah su ostavili dojam na mene. Od svih grupa za koje sam radio, samo dvije su me se dojmile. Prva je Thin Lizzy, a druga Queen. Njih Getvorica su toéno znala Sto Zele postici i bili su uvjereni da ce uspjeti u rock glazbi. Iz takve évrste uvjerenosti pro- izlaze prave zvijezde i takav stav znatno olakSava moj posao.” Bar- naby je jos vise bio uvjeren u to nakon Sto je vidio njihov nastup uzivo na London Polytechnics: “Nije bilo pozornice i grupa je bila u istoj razini s publikom Sto svakako oteZava nastup, ali njihova iz- vedba je bila izvanredna. Svjedocio sam nastupu istinski talentira- nih glazbenika.” Tony je brzo proniknuo u svakog Clana grupe. “Freddie se najvi- 8e isticao. Bio je pravi peder, nisam mogao vjerovati svojim o¢ima kad sam ga prvi put vidio. U uskim hla¢ama od crvenog barSuna, s crnim lakom na noktima, dugom kosom, a tek njegovi zubi! Bio je tvrdoglav i izrazito ambiciozan, a u isto vrijeme i vrlo Sarmantan. Frustriralo ga je Sto je znao da treba postati zvijezda, ali to jo3 nije bio. To je rijetko pokazivao, no osjecao je to cijelim tijelom. Sma- trao je da ima sva prava na to da postane superzvijezda i Ijutilo ga je Sto toliko treba Gekati da se to dogodi. Po mojem misljenju, on je bio borbeni duh grupe.” Tony Brainsby je znao da éetvorka nikad neée istupati kao Fred- die Mercury i Queen. “Oni su otpoéetka bili prava grupa i bilo nam je jasno da se prema svakome moramo ponaSati podjednako. Sva- ki Glan je pridonio identitetu grupe: vjeSto sviranje na bubnjevima Rogera Taylora i njegov visoki falset, tihi i skromni Brian May s ne- yjerojatnim gitaristiékim umijecem i vrlo snazne bas dionice Johna Deacona.” Tony se primio posla kako bi grupi osigurao Sto vecu paznju medija, a grupa se okrenula snimanju sljedeceg albuma u mnogo boljim uvjetima. Jos nisu bili zvijezde, ali nisu viSe ni morali Gekati da se studio isprazni. Album Queen je 4. rujna u SAD-u objavila diskografska kuéa Elektra. Album se dosta pustao na radiju i postigao je prilican uspjeh za nepoznatu grupu iz Velike Britanije te je zauzeo 83. mjesto na Billboardovoj top 100 listi. Bas kao i u Brita- niji, pjesma “Keep Yourself Alive” se nije uspjela probiti na top- jestvicu. U tom trenutku njihov menadzer Jack Nelson je zakljucio da je Za grupu izuzetno vazno da ju posjetitelji vide na turneji. Buduci da oni joS uvijek nisu mogli privuci velik broj publike, najvaznije mu je bilo osigurati nastupe uz neko veliko ime. S tom namjerom kontaktirao je poznanika Boba Hirschmana, menadzera popularne grupe Mott the Hoople, i predlozio mu da Queen nastupa kao predgrupa na njihovoj turneji po Velikoj Britaniji. Nije to bilo lako ostvariti buduci da Hirschman nikada nije ni vidio njihov nastup. Ali prilog od 3 000 funti za zvuk i rasvjetu brzo je otklonio nedoumice i osigurao nastup Queenovcima. To je unijelo veliko uzbudenje u grupu i Jack Nelson je brzo pri- premio miniturneju od Sest nastupa kao svojevrsno zagrijavanje za veliku turneju. Prvi nastup su imali 13. rujna na hipodromu Golders Green, a uslijedili su i prvi nastupi u inozemstvu u Bagodesbergu u Frankfurtu te u klubu Le Blow Up u Luxembourgu. Nakon togasu se vratili u London gdje su imali dogovorene jos tri gaze. Zadnju gazu su imali 2. studenoga u Imperial Collegeu i Tom Hicks, Bria- nov prijatelj s fakulteta, dobro se sjeca tog nastupa. "Bio je to bes- pletan koncert za studente fizike, a ja sam bio zaprepasten koliko su druga¢ije zvuéali. Nastup je bio apsolutno gromoglasan! Glazba mi je odzvanjala cijelim tijelom!” Novinarka Rosemary Horide znala je da Ce Queen biti predgrupa na sljedecoj turneji grupe Mott the Hoople te je prorocanski napisala u svojoj kritici: "Grupa Queen bi mogla prerasti u neSto vise od obiéne predgrupe.” To je doista i bila njihova namjera, i deset dana kasnije bili su u potpunosti spremni dati sve od sebe na prvom nastupu na turneji grupe Mott the Hoople u dvorani gradske vijecnice u Leedsu. Po prvi put su osjetili kako je to nastupati svaku noé u drugom gradu i za sve njih je to bilo dojmijivo iskustvo. Od samog poécetka turneje Mercury je odlucio u potpunosti uzivati u novom stilu Zivota. Jo& pun adrenalina, Freddie se odmah nakon nastupa zaputio u noéni klub gdje je upoznao viasnika Petera Stringfellowa. Stringfellow opisuje njihov prvi susret: “DoSao je u moj klub Cinderella Rockerfella u Leedsu i odmah mi se svidio. Nije bio jos velika zvijezda i oko njega nije bila hrpa judi. Sjeo za moj stol, po- pili smo nekoliko pica i dobro se zabavili. Pitao sam ga mogu li ga fotografirati s polaroidom i na kraju se to pretvorilo u pravu pred- stavu. Ispucao sam dva filma prije nego Sto je Freddie odabrao jednu fotografiju koju sam mogao zadrzati, a ostatak brzo unistio. Bio je nevjerojatno tast, ali iz sadaSnje perspektive mogu reci da se ponagao vrlo profesionalno. Sjecam se da sam pomislio: ‘Ovaj tip je definitivno drugaé Stringfellow dodaje: ”Tada uopce nisam ni slutio da je Freddie homoseksualac. NiSta u njegovu pona- Sanju to nije dalo naslutiti. Mislirm da je to bio prvi i posljednji put da smo se nas dvojica dobro zabavili. Poslije je uvijek bio okruzen mnostvom |judi.” Posjetitelji su dolazili na koncerte zbog nastupa glavnih izvoda- éa, ali grupa Queen je svakim nastupom stjecala sve vecu sigurnost na sceni i sve vecu popularnost. To su bili njihovi prvi koraci prema uspjehu i iako Ce s vremenom usavrSiti svoj snazni glazbeni izriéaj koji ée omoguéiti Mercuryju da zasja u punom sjaju, veé su tada uspijevali skrenuti pozornost na sebe. Tony Brainsby, koji je bio zaduzen i za grupu Mott the Hoople, govori: “Bila je to fantas- tiéna turneja. Nakon nastupa svi su drhtali od uzbudenja.” To se pogotovo moze reci za njihov posljednji koncert na turneji, odrzan 14. prosinca u kazalistu Hammersmith Odeon u Londo- nu, kad je Queen izmamio oduSevijenu reakciju tisuca mladih |judi Giji su frenetiéni usklici odzvanjali kazalistem. Spoj dviju grupa se pokazao iznimno uspjeSnim, a élanovi su i medusobno bili u dobrim odnosima te su Queenovei dobili poziv da budu njihova predgrupa i na ameri¢koj turneji. A to nije bio jedini razlog za slavije. Sve veéa popularnost grupe u cijeloj zemji dovela je do povecane prodaje albuma. No, unatoé pozitivnoj reakciji publike, Queen nije uspio ostaviti isti dojam na medije, koji su ih ili kritizirali ili jednostavno ignorirali Tony Brainsby komentira ponaSanje medija bez uvijanja: “Grupu su optuzili da je rezultat propagandne masinerije, ali novinari su im zapravo zamjerali Cinjenicu Sto je menadzment u njih ulozio prilié- no novea i Sto sam im ja osigurao dosta prostora u medijima. A ako se neki novinar htio proslaviti, Freddie i njegovo ekscentriéno ponaSanje su mu bili idealan materijal za to. U to vrijeme dobar odnas s novinarima je bio od presudne vaznosti za uspjeh i iz tog razloga su kritike loSe djelovale na grupu. Bilo im je vrlo vazno kakvu sliku ostavljaju u medijima i Sto se o njima pige.” Televizijski voditelj Bob Harris ima vlastitu teoriju 0 tome zasto je rasla netrpeljivost novinara prema grupi. “Vjerojatno je to nepri- jateljsko raspolozenje proizaslo iz njihove nemogucnosti da defini- raju Queen te su viastitu nesposobnost projicirali na njih same. Kad je grupa Queen stekla veliki ugled u svijetu, nista se nije promijenilo, novinari su ih i dalje napadali. Britanski novinari vole prvo nekome dati veliki publicitet, a onda ga poéeti kritizirati i ponekad imate osjecaj da je pronalazenje mana u ljudima njihova sveta duznost.”Medutim, nije sve bilo baS tako loSe. Tony Brainsby se sjeca koliko su njih éetvorica bila uzbudena kad su prvi put vidjeli svoj poster u tinejdzerskom Casopisu Jackie i koliko su uZivali na sni- manjima za Radio 1 gdje su suradivali sa svojim prijateljem Bobom Harrisom. Harris otkriva koliko su élanovi grupe bili predani svom radu od samog poéetka: “Promatrao sam ih iz kontrolne sobe, a reflektor je bio usmjeren na Freddieja. Toliko se uzivio u izvedbu da su mu se vene na sljepooénicama i vratu ispupéile. Pomislio sam: “Koliko vise uopée mozes dati?” Grupa jos nije zavrSila s nastupima za tu godinu, preostala su im jos Getiri nastupa u Leicesteru, Tauntonu, Peterboroughu i u Liver- poolu. Taj posljednji nastup 28. prosinca u klubu Top Rank imali su kao predgrupa grupi 10cc, a nastup je dogovorio Ken Testi i to je bila jedna od posljednjih stvari koju je u¢inio za Queen prije nego Sto su prekinuli suradnju. Nakon Sto su Queenovci potpisali za EMI, kao znak zahvalnosti za sve Sto je napravio za njih do tada, pozvali su Testija da im bude osobni menadiZer i za to prima placu. Testi je bio oduSevijen, ali nije mogao prinvatiti ponudu. Testi objasnjava svoju odluku: “U tom trenutku svaki élan grupe je dobivao 30 funti tjedno, a meni su ponudili 25 funti Sto je bio dobar iznos, ali mi nije omogucavao da otplacujem kredit za kucu i istodobno se brinem za majku i ses- tru koje su trebale moju pomoé. Doista mi je bilo vrlo teSko kad smo prekinuli suradnju.” Grupa Queen je zakljucila 1973. godinu kao “najbolja nepoznata britanska grupa” i suocila se s teSkim trenucima ¢im je zakora¢ila u sljedecu godinu. Poéetkom veljace trebali su nastupiti kao glavni izvodaé na glazbenom festivalu Sunbury u Melbourneu, ali Brian May se iznenada razbolio nakon cijeplienja koje su svi Clanovi morali obaviti prije odlaska u Australiju. Ruku mu je zahvatila gangrena i stanje je bilo vrio kritiéno. Cijela ta situacija ih nije samo zabrinula nego i omela u probama za prvi nastup u inozemstvu na kojem ce nastupati kao glavni izvodaci. A prave nevolje ce tek uslijediti. Festival se odvijao na otvorenom i kad su doSli na mjesto dogadanja, u zraku se osjeéala napetost. Grupa je donijela svu potrebnu opremu kao i posebno dizajnirani uredaj za rasvjetu. Slozenim uredajem je trebalo upravijati tehni¢ko osoblje grupe te su na taj naéin stali na Zulj lokalnim tehniéarima koji su time izgubili dio ho- norara. Njihove prituzbe su samo potpirile opce nezadovoljstvo Ci- njenicom da uz australske grupe kao glavni izvodaé nastupa nepoznata britanska grupa. Uza sve to, polovica Glanova grupe bila je bolesna. Briana je boljela ruka, a Freddie je imao upalu uha zbog €ega je morao piti anti- biotike. Lijekovi su ga uspavijivali i bio je dezorijentiran te je jedva mogao ¢uti samog sebe kako pjeva. Koncert se odvijao uobi¢aje- nim tijekom, ali je grupa morala Cekati s nastupom dok ne padne noé kako bi rasvjeta doSla do izrazaja. Kad je grupa konaéno do8la na scenu doéekao ju je mlaki pljesak nezadovoljne publike. A tada je, usred nastupa, prestao funkcionirati sporni sustav za rasvjetu. Queenovei nisu imali dovoljno iskustva na sceni da bi znali kako reagirati u tako napetim situacijama, ali nisu popustili pod nadiru- im pritiskom. Stovise, bili su odluéni previadati dojam koji je stvorio voditelj nazvavéi ih u uvodu “uobrazenim Englezima”. Tijekom nastupa uspjeli su pridobiti dobar dio publike koja je na kraju cak zahtijevala i bis. No, voditelj se pobrinuo da se povici uguSe te da publika poéne pozivati na scenu jednu od australskih grupa. lako se grupa ponijela vrlo profesionalno, ponizenje se nastavi- lo i sliedeéeg dana kad se australski tisak ugledao na britanski i ostro napao Queen. Buduci da se protiv njih urotilo i loSe zdravstveno stanje Clanova grupe i napadi medija, odlucili su da nece nastupiti na drugoj veceri festivala. To je dalo joS vise materijala njihovim osporavateljima i naljutilo promotore festivala. Unatoé svemu, grupa je krenula natrag u Britaniju te je bila prisiljena snositi tros- kove zrakoplovnih karata. Presli su pola svijeta, zavrsili praznih dZepova i vratili se razocarani kuci. No, Brian May je izjavio: “Nitko nije mislio da je to kraj svijeta za grupu. Mislili smo, ponovno Cce- mo doéi u Australiju. | to smo i uéinili.”Razdoblje sreée je kratko trajalo. U veljaci te godine Elektra Re- cords je objavila drugi singl s albuma Queen pod nazivom “Liar” koji nije dospio na top-ljestvicu. Ali u Britaniji Citatelji Casopisa New Musical Express su izabrali grupu za “Drugo novo ime na sceni koje najviSe obecava" (s tim da je kao prvi izabran Leo Sawyer) i grupa je u roku od dva tjedna prvi put nastupila u popularnoj glazbenoj emisiji Top of the Pops na BBC-ju. Svaki glazbenik maSta o tome da se pojavi u toj emisiji, a najza- sluzniji za prvi nastup Queena je Ronnie Fowler, EMl-jev Sef odno- Sa s javnoscu koji se gorljivo zauzimao za grupu. Kad je od Robina Nasha, producenta emisije, saznao da se pojavila moguénost nastupa u emisiji buduci da promotivni film Davida Bowieja za pjesmu “The Jean Genie” nije stigao na vrijeme, Fowler je stisnuo Nasha da pruzi priliku Queenu. Nash je posluSao demosnimku, ali to nije bilo dovoljno za nastup u emisiji buduci da su izvodaéi nastupali uz matricu pjesme. Fowler je zamolio Petea Townshenda, gitarista grupe Who, da ustupi grupi Queen vrijeme u studiju kako bi mogli snimiti potrebnu matricu. Townshend je pristao i dan prije emiti- ranja emisije uzbudeni Glanovi Queena su dosli u studije BBC-ja snimiti svoj prvi nastup. Queen je prvi nastup u emisiji Top of the Pops imao 21. veljaée 1974. godine izvevsi pjesmu “Seven Seas of Rhye”. Tog éetvrtka navecer, Roger, Freddie, John i Brian okupili su se ispred trgovine elektricne opreme i gledali svoj nastup na ekranima televizora koji su se unutra nalazili. lako nisu mogli Guti nastup, to je bio vazan trenutak za grupu jer Ce “Seven Seas of Rhye” posti¢i uspjeh koji im “Keep Yourself Alive” nije osigurala. No, ta Mercuryjeva pjesma koja je zadovoljila njegovu sklonost veliéanstvenim kreSendima i maStovitim stihovima jos nije bila sluzbeno objavijena. S namjerom da na najbolji nacin iskori- ste nastup grupe u emisiji Top of the Pops, Ronnie Fowler i Jack Nelson su sljedeceg dana zasuli radiostanice promotivnim pri- mijercima singla. Sljedeceg dana, 23. veljace, EMI je nabrzinu iz- dao singl “Seven Seas of Rhye”/”See What a Fool I’ve Been” koji Ce u drugom tjednu ozujka zauzeti deseto mjesto na top-ljestvici singlova. Uspjeh na top-lsti pokrenuo je ideju da grupa zapocne prvu turneju Ujedinjenim Kraljevstvom na kojoj ¢e nastupati kao glavni izvodati. Mercury je ubrzo nakon toga izjavio: “Uvijek sam mislio da smo mi vrhunska grupa.” U skladu s tom izjavom, usredotocili su se na svoj imidz na sceni, toénije receno na ono Sto ée nositi na sceni. Vise nije imalo smisla da im odjecu Siju prijateljice iz Kensingtona i stoga su se obratili uglednoj dizajnerici Zandri Rhodes. Zandra opisuje suradnju s grupom: “Clanovima Queena svidjela se odjeca koju sam radila za Marca Bolana. A u to doba, s ja- kom Sminkom, otkaéenom frizurom i dugim Salovima izgledala sam kao prava rajska ptica i mislim da ih je to privuklo.” Do Zand- rine radionice u Paddingtonu, koju je ona sama zvala “smrtonos- nom klopkom", moglo se doéi samo klimavim stubistem iznad kojeg je bio niski strop. Posebno se sjeca Cestih posjeta Mercu- tyja i Maya. Dizajnirala je doista raskoSna odijela za cijelu grupu, ali najatraktivnija su bila za, razumije se, Freddieja buduci da je on neprestano jurcao po pozornici. S vremenom ¢e Zandrine kreaci- je za Mercuryja od bijelog satena s naSivenim dodacima nalik na krila postati poznate u cijelom svijetu. Zandra Rhodes kaze: “Iz- gled grupe je pridonio njihovu uspjehu i, zajedno s glazbom, bio je dio cjelokupnog nastupa. Scenski izgled su ublazili tek kasnije kad se Freddie razbolio i kad je grupa nastojala prihvatiti konven- cionalniji izgled.” lako je imidz grupe bio umnogom zasluzan za uspjeh, njihov na- padni stil je znao biti povod nesporazumima jer su neki Ijudi po- istovjecivali osobe na sceni sa stvarnim osobama. Roger Taylor je jednom prilikom otkrio: “Puno Ijudi s kajima sam sad u dobrim odnosima su u poéetku mislili da sam prava budala. Morao sam pri- jeci barijeru za koju nisam znao ni da postoji." Grupa Queen je gorjela od zelje da zapanji publiku novim bljes- tavim imidzom i évrstim zvukom te je i 1. ozujka 1974. u dvoraniWinter Gardens u Blackpoolu zapoéela prvu turneju na kojoj su bili glavni izvodaci. Prva dva nastupa su odrzali bez predgrupe, ali bilo im je to naporno jer je Briana Maya jo8 uvijek boljela ruka. Na tre- cem nastupu, u vijecnici u Plymouthu, pridruzila im se liverpoolska grupa Nutz koja je nastupala kao predgrupa tijekom cijele turneje. Grupa Queen ¢e kasnije u svojoj karijeri zavrSavati svaki nastup svirajuci viastitu verziju himne, a to je potaknuo neobiéan obiéaj publike na toj turneji da pjeva “God Save the Queen” éekajuci dolazak grupe na pozornicu. Njihov drugi album Queen // je obdjavijen 8. ozujka kad je grupa nastupala u Locarnu u Sunderlandu. Naslov albuma je mogao biti maStovitiji, ali materijal je zato bio originalan bas kao i bijela i crna strana albuma koje su zamijenile standardnu A i B stranu. Nastu- pali su po zemiji i sve je vise posjetitelja na nastupima pjevalo stihove njihovih novih pjesama. Album Queen / je skocio na sed- mo miesto top-ljestvice albuma prije nego Sto su zavrSili s turne- jom. Bila je to zasluzena nagrada za sav trud koji su Glanovi ulozili u album koji su okarakterizirali kao prvi pokuSaj stvaranja studijske glazbe. Grupa se vodila milju da stvori album Gije bi svako preslu- Savanje otkrivalo njegov novi sloj, za Sto su tvrdili da su naucili od Beatlesa i Jimija Hendrixa. Medutim, toliko su puta nadosnimavali da se vrpca skoro pocela raspadati. Buduci da su za prvi aloum morali vrebati slobodan termin u studiju, nisu imali moguénosti i prije tako neSto napraviti. U namjeri da stvore slojevit album, iz- njecrili su emotivan i uzbudljiv materijal koji su unatoé slozenosti mogli uZivo izvesti na nastupima. “Smatrali smo da smo napravili gotovo barokni album”, izjavio je Brian May, i uistinu su album za- malo nazvali Over the Top. Ali ni ovom prilikom grupa nije uspjela ostaviti dobar dojam na rock kritiéare. Buduci da ih je jedan kritiéar sasjekao prilikom izlaska njihova prvog albuma opisavsi ga kao “kantu ustajale mokra- ée", bilo je razumno pretpostaviti da ce bilo koji drugi komentar predstavljati napredak. Drugi album su napali zbog nedostatka du- bine i osjecaja, a jedan kritiéar ih je grubo opisao kao “dno dna glam rocka”. Uz svo nepokolebljivo samopouzdanje, ovakva bez- obzirna kritika koja je mogla unistiti izglede mlade grupe zasigurno ih je pogodila. Ali Queenovci su usredotoCili svoje napore na komunikaciju s publikom u Semu su bez pogreske uspijevali. Za to je uvelike zasluzna njihova neiscrpna energija i maSta koje su unosili u svaki nastup. Tijekom te turneje, dominantna energija Taylorovin bubnjeva, hipnoti¢ki Deaconov bas i Mayova mocna gitara omogucili su temperamentnom Mercuryju da paradira i Se- piri se po pozornici sve dok ne zapali sve prisutne. U nekoliko navrata usijana atmosfera je dovela do zapaljenja. Moize se reci da svaka rock grupa koja drzi do sebe mora izazvati nerede bar na nekom nastupu, ali etvorka nije imala tu reputaciju. No, na polovici turneje doglo je do izgreda na Sveuéilistu Stirling u Skotskoj nakon &to je grupa treci put izagla na bis. Cetvero Ijudi je zavrsilo u bolnici, od toga su dvojica imala ubodne rane, jedan je imao posjekotine, a jedan potres mozga. Grupu su iz sigurnosnih razloga morali zatvoriti u kuhinju dok je policija imala pune ruke posla s izgrednicima. Tek Sto su zamrli senzacionalistiéki naslovi u novinama, u po- sljednjem tjednu turneje, nakon nastupa u Palace Lidu u Douglasu na otoku Manu, u hotel je upala skupina |judi koja se otela kontroli i taj incident je uzrokovao daljnju polemiku. No, negativni napisi u novinama su samo jo§ vise istakli ime grupe u javnosti i Cetvorka je do kraja turneje nastupala pred krcatim dvoranama. Cini se da je veliki uspjeh udario Freddieju u glavu jer se na dan pretposliednjeg nastupa odrzanog u kazaliStu Rainbow 31. ozujka 1974. godine, kad je grupa po prvi put bila glavni izvodac u tom prestiznom londonskom kazalistu, njegovo ponaganje u stilu pri- madone izmaknulo kontroli. Tijekom probe zvuka doSlo je do svade kad je inaée strpljivom Brianu Mayu dozlogrdilo njegovo pona- Sanje te mu je rekao da se ponaSa kao stara kurva. Freddie je |ju- tito izjurio s pozornice i dugo vremena se nije pojavijivao. May je slutio da je Freddie u blizini i podeo ga je glasno podbadati prekomikrofona, “Freddiepoos? Gdje si?” Upalilo je i Mercury je dojurio natrag i Ijutito prionuo na rad. Grupa se borila s umorom, taStinom i pritiskom te to nije bio posliednji put da je doSlo do nesuglasica. A inate je Freddie esto bio taj koji je mirio sukobljene strane. U grupi Queen nije nedostajalo dogadanja. Dva tjedna nakon Sto su zavrSili prvu turneju po Ujedinjenom Kraljevstvu na kojoj su nastupali kao glavni izvodaci, trebali su kao predgrupa krenuti na pro- ljetnu turneju grupe Mott the Hoople po SAD-u. Amerikancima je Queen bio potouna nepoznanica. Elektra je to pokuSala ispraviti kad je 9. travnja objavila album Queen I/ kaji je dosegnuo 49. mjesto na top-liestvici, a “Seven Seas of Rhye” je bio njihov treci sing! koji nije uspio uci na Ijestvicu u SAD-u. Ali to nije utjecalo na njihovo raspolozenje. Roger Taylor je kasnije rekao: “Kad smo prvi put doSli u Ameriku, sve nam je bilo veliko, novo i uzbudljivo.” Turneja je pruzila Queenovcima priliku da ostave dojam na ame- riéku publiku, a prvi nastup kao predgrupa grupi Mott the Hoople imali su 16. travnja u Regis Collegeu u Denveru. Queen je probio pocetnu neutralnu reakciju i pobudio zanimanje publike te na taj nain uspostavio obrazac za cijelu turneju. Bilo im je teze nego Sto su oGekivali i s naporom su svladavali velike udaljenosti izmedu nastupa, ali stekli su dragocjeno iskustvo. | tada, usred Sestotjedne turneje, dogadaji su krenuli neocekivanim tijekom. PoéevSi od 7. svibnja, grupa je nastupala Sest veceri za redom u kazaliStu Uris u New Yorku, a tijekom nastupa Brian se osje¢ao slabo. Nakon zadnjeg nastupa u New Yorku Brian se srusio i, pret- postavljajuci da je u pitanju samo umor, savjetovali su mu da se odmori do sljedeceg nastupa u Bostonu. No, sljedeceg jutra kad se probudio u hotelu Parker House u Bostonu, bilo je jasno da je po- srijedi nesto ozbiljnije. Lije¢nik mu je rekao da boluje od hepatitisa i ta zarazna, potencijalno i smrtonosna bolest zakljucila je njinovu ameri¢ku turneju. Bio je to teZak udarac grupi koja je bila prisiljena vratiti se u Britaniju, nakon Gega je May proveo Sest tjedana u bolnici. Mercury je izjavio u ime cijele grupe: “Naravno da bi nam nas- tavak turneje bio koristan, ali napravili smo Sto smo morali i nismo mislili da smo prokockali Sansu.” Umiesto Zalovanja za propustenim, usmijerili su energiju u materijal za treci album zbog éega su pocetkom lipnia otisli u studije Rockfeld u Monmouth u juzni Wales. Brian je uvjerio samog sebe da se oporavio i pridruzio im se tamo kako bi viezbao s grupom, pisao nove pjesme i snimio matrice. Jo& uvijek je bio vrlo slab i kad su sljede¢eg mjeseca poéela snimanja u Cetiri odvojena studija, ujednom se trenutku srusio. Odvezli su ga u boinicu King’s Col- lege i izvrSili hitnu operaciju Gira na dvanaesniku. Mayovo pogorsa- no zdravstveno stanje je otklonilo moguénost povratka u Sjedi- njene Drzave, a Mercury ga je posjetio u bolnici s namjerom da ga umiri i ukloni njegova strahovanja da grupa Zeli dovesti zamjenu za njega. Grupa je privodila kraju rad na novom albumu u studijima Sarm u Londonu kad je saznala da se album Queen // prodao u vise od 100 000 primjeraka i na taj nacin postigao srebrnu nakladu. To po- stignuce je poja¢alo interes medija za Getvorku, ali ona je oprezno pristupala novinarima imajuci na umu dosada$nja loa iskustva. U tom trenutku viSe ih je zanimalo koja ce od novih trinaest pjesama s albuma biti njihov sljedeci sing}. Roger Taylor je bio autor jedne pjesme bas kao i na prva dva albuma. John Deacon je debitirao kao tekstopisac pjesmom "Mis- fire”, a pjesma "Stone Cold Crazy” je prva pjesma za koju su svi élanovi grupe podjednako zasluzni. Brian May je napisao ¢etiri pjesme, a ostale pjesme su djelo Freddieja Mercuryja. Na kraju su za singl izabrali jednu Mercuryjevu pjesmu i 11. listopada 1974. godine objavijen je singl “Killer Queen”/“Flick of the Wrist”. Pre- ma Freddiejevim rijecima pjesma je bila o prostitutki iz visokog drustva. On nije bas imao strplienja objaSnjavati znacenja pjesama, ali za “Killer Queen” je izjavio: "Pokugavam re¢i da i otmjeni Ijudi mogu biti kurve.” Singl je ponarao top-liste, a s vrha ga je uspio maknuti hit Davida Essexa “Gonna Make You a Star”.Essex smatra da je Queen najbolja britanska grupa koja je pro- izaSla iz sedamdesetih: “Svi znaju da su bili vrio inovativni i to je i tada bilo vrlo o€ito. Imidz je brzo izbio u prvi plan, ali njihovo glaz- beno umijece je nadmasivalo sve ostale. ‘Killer Queen’ je moja omiljena stvar grupe Queen i ta pjesma je sa svojim snaznim vo- kalima i fantasti¢nim zvukom gitare iznimno dobro producirana i pametno zamisljena.” Singl “Killer Queen" je bio osjetno kvalitetniji od ostalin urada- ka iz ere glam rocka, a to potvrduje i sir Tim Rice, ugledni tekstopisac nagraden Oskarom, koji je kasnije postao i bliski prijatel) Freddieja Mercuryja. Rice kaze: "Nije mi se u pocetku bas svidjela pjesma ‘Seven Seas of Rhye’, ali zavolio sam je kad sam kasnije osobno upoznao Queenovee. Sing] ‘Killer Queen’ je bio taj koji je usmjerio moju paznju na njih. Kompozicija stihova bila je prili¢no slozena, pogotovo za to vrijeme, i uopce ne sumnjam u Freddiejev izniman talent za pisanje pjesama.” lako je Brian May tvrdio da nijedna njihova pjesma nije napisana iskljucivo s namjerom da postigne uspjeh na top-listama, John Deacon je otvoreno rekao da je grupa prizeljkivala veliki uspjeh i svim snagama se trudila to postici. Veliki uspjeh singla “Killer Queen” bio je zasluzan za ponovni nastup u emisiji Top of the Pops. Sad su sva Getvorica imala dugu kosu, a Mercury na sceni vise nije odaSiljao potencijalno homoseksuaine poruke kao u doba kad su nastupali na fakultetima, nego se opredi- jelio za ugladenije ponaSanje koje se moglo dvosmisleno shvatiti. Na vrhuncu glam rock razdoblja, grupe poput, primjerice, Sweeta njego- vale su biseksualni imidz kao Salu. S druge strane, Mercuryjevo je drzanje na sceni bilo dvosmislenije dok bi milovao sjajni drzak mikro- fona, Sto je postalo njegov zastitni znak bas kao i duboko rezani trikoi. Da “Killer Queen” nije tek jos jedna vesela melodija, dokazala je nagrada za tekstopisce Ivor Novello koju je Freddie dobio prvi put za tu pjesmu. Pitanje je je li Queen tada doista bio glam rock grupa, budu¢i da se njihov sing! “Killer Queen” u potpunosti razlikovao od po- pularnih pjesma kao Sto je Zivahna “Cum On Feel the Noize” grupe Slade ili vesela “Tiger Feet” grupe Mud. Gary Langham, tehni¢ar i pomoénik u studijima Sarm, razmiSlja na ovaj nacin: “Gru- pa Queen nije imala veze s glam rockom. Njihove ploce su bile mnogo kompliciranije od drugih izvodaéa. Na singlu ‘Killer Queen’ danima sam radio na strukturama harmonija, solo dionicama na gitari i na jos mnogo toga. Sve je moralo biti vrlo precizno naprav- ljeno.” S$ tim hitom karijera grupe je dosegla kritiénu toéku i oni su se uputili na dvomjeseénu turneju po zemiji i ostatku Europe koja je zapoéela krajem listopada u Manchesteru i zavrsila 10. prosinca u Barceloni. Turneju su organizirali i zbog toga da nadoknade preki- nutu ameriéku turneju, a na nastupima su dali sve od sebe Sto je ukljucivalo i impresivni fight show i vatromet. Kao Sto se moglo i predvidjeti, novinari su iskritizirali spektakl na nastupima, ali obo- zavatelji su bili oduSevijeni. OduSevijenje oboZavatelja je znalo dovesti grupu u opasne situ- acije. Na primjer, tiekom nastupa u Apollo Centru 8. studenoga u Glasgowu, raspamecena, gotovo histeriéna masa ljudi odvukla je Mercuryja s pozornice. Odmah je doslo do tuénjave, uzrokovana je znatna Steta, a nekoliko judi je zadobilo ozljede. Sve u svemu, to je bilo priliéno zastraSujuce iskustvo za Freddieja. Tog istog dana u Britaniji je objaviien njihov aloum Sheer Heart Attack, a éetiri dana kasnije album je objavijen i u Americi. S novim albumom u prodaji i uz izvrsnu reakciju publike, grupa je znala da je odabrala pravi put. Prije svega je to bio kljuéni trenutak za Johna Deacona. Kasnije je izjavio u jednom od rijetkih inter- yjua: “Ja sam bio vjerojatno jedini koji je to mogao objektivno sagledati jer sam doSao posljednji u grupu. Znao sam da mozemo napraviti nesto posebno, ali tek sam nakon albuma Sheer Heart Attack u to bio sto posto uvjeren.” Vjerovao je da ce treci album Sire odjeknuti u javnosti nego prva dva. Dokaz sve vece popular- nosti bilo je i to Sto su zbog velikog zanimanja morali nabrzinu

Queen - Potpuna Biografija (By Laura Jackson)

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Queen - Potpuna Biografija (By Laura Jackson)

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

You might also like