EDITION NATIONALE DE MUSIQUE CLASSIQUE N° 5138 ALFRED CORTOT Edition de Travail des Cuvres de CHOPIN BALLADES Op. 23 - 38-47-52 TRAVAILLER, non seulement le passage difficile, mais la difficalté mime qui s'y trouve contene, en lai restituant son caractire Glementaire. ALFRED ConTOT EDITIONS SALABERT — PARIS COLLECTION MAURICE SENART 22, RUE CHAUCHAT, 22 (9) Tous droite deréaton putes, dndaptton de, reproduction as dacrangemene réservés pou out pays y comri a |LES BALLADES DE GHOPIN Robert Schumann rapporte, déclarant le tenir de la bouche méme de Chopin, que les Ballades furent inspirées par la lecture des potmes de son compatriote et ami Adam Mickiewicz, proserit par les Russes de cette Pologne dont “il chantait trop audacieusen..at a leur gré les gloifes et les aspirations nationales. I seralt vain, assurément, de chercher dans Ia traduction musicale un commehtaire précis des texies qui frapperent Pimagination de Chopin. Ce qu'il retient. du verde pathétique de Mickiewicz, c'est Pesprit ardemment. patriotique qui Vanime, bien plutét que Vargument ou que Pimage. Il nourrit son génie & la flamme dune généreuse indignation qu'il partage et qu’il chérit, Il y trouve le stimulant dune inspira tion qui,nulle part ailleurs, ne saffirme plus hautement eréatrioe que dans ces quatre compositions, évoc trices des légendes et de atmosphere de son pays. Néanmoins, Pinterpréte se priverait d'une précieuse ressource en ne tentant pas de retrouver sous la magnifique Eloquence des notes, encore qu'elle se suffise A elle méme, le secret de impression pre- midre qui Pa pu déterminer. Nous pensons ['y alder en reproduisant ici, @aprés Ja version qo’en donna Laurent Ceillier, dans ses commentaires de notre.série de Concerts de 1924, le résumé des quatre poémes qui, selon la tradition, ont. suggéré Chopin la conception de ses oeuvres immortelles. Puisse-t-il y découvrir le vrai reflet de Pémotion qui dicta ces pages au sublime musicien de lame polonaise. 48 BALLADE “Conrad Wallenrod” La Ballade en prose qui est la source inspiratrice de cette composition constitue le dernier épisode de Ia quatriéme partie de Conrad Wallenrod, légende historique @aprés les chroniques de Lithuanie et de Prusse 1828), épisode dans lequel, Wallenrod,a Pissue d'un banquet et surexcité par Pivresse, vante exploit des Maures se vengeant des spagnols, leurs oppresseurs, en leut communiguant, au cours def- fusions hypocrites, la peste, la lopre et les plus effroyables maladies qv'ils avaient au préalable volon- tairement contractées, et laisse entendre, dans la stupeur et l'épouvante des convives, que Tui aussi, le Polonais, saurait au besoin insuffler la mort & ses adversaires, dans un fatal embrassement, 2m BALLADE “Le Switez” (ou le lac des Willis) Ce lac “uni comme une nappe de glace, oi la nuit, se mirent les étoiles” est situé sur Pemplacement une ville jadis assiégée par les hordes russiennes, Pour échapper & In honte qui les menacait,les jeunes filles polonaises obtinreft. du ciel d’étre englouties dans la terre subitement entr’ouverte sous leurs pied plutét que détre livrées aux vaingueurs. Changées en fleurs mystérieuses, elles omnent désormais les bords du lac. Malheur & qui les touche! 8% BALLADE “L)Ondine” (de Willi) Crest ici le tableau de la séduetion féminine. Sur les bords du lac, le jeune homme a juré fidblité la jeune fille entrevue. Gelle-ci qui doute de Ja constance des hommes, malgré les protestations de T'a- moureux s'éloigne et réapparalt sous ia forme charmeuse dune Ondine. A peine a-t-elle tenté te jeune komme qu'il succombe & Vensorceliement. Puni il sera entrainé dans Pabtme aquatique et condamné & poursuivre en gémissant, l'ondine glissante qu'il matteindra jamais. 4m® BALLADE “Les trois Budrys” @atlate litkuanienne) Les trois Budrys —ou les trois fréres— sont envoyés par leur pére en des expéditions lointaines, & la recherche des plus tiches trésors. L’automne passe, puis Vhiver. Le pére pense que ses fils ont péri a la guerre... ‘Au milieu des tourbillons de neige, chacun pourtant revient & son tour; mais tous trois, comme unique butin, ne raménent qu'une fiencée... [EDITION MATIONALE E.M.S. 5138)3 FREDERIG GHOPIN 1810-1849 BALLADES INDEX op.zs ae oT Moderato ae SSS SLSiaie tt TERED ee Allegretto. np ajenr as 2S Sy So Nea fie te a . pase 490 tis EDITION RATIONALE E.M.S.3180BALLADES Fatition de travail p: Fr, CHOPIN Alfvea CORTOT. *0p.23, 1 BALLADE 4 Monsieur Le Baron de STOCKHAUSEN rere 7a a Se te ga (D Le généreux mouvement narratif de ces quelques Mesures q’introduction est tréquemmant alléré par une ponctuation défectueuse sul consiste Adviser To dessin initiel en groupes de quatre noter ot A iransformer ainsi le geste Inspire a barge préludant au récit des malheurs de son pays, en une répelition dencheinements mélodiques sans grandovr ou sams Shen. Ee doigte dusnge, qv, du reste, nous respectons dang le tonte musion), peut contribuer & souligner cette ficheuse impression de mor- cellement tous consciltons étude de ce passage avec le doigte suivant, quigsi méme il ne devalt pas sire employe lors ge Vexéontion, apart mieux le poids de In main gut chaque note tt permet une declamation plus expressive ieee a al = cara douloureix est rempiacép4r ura bantle harmonltation do sete et guarte sur ré; SBE ot ts esture peneante den genale dssonnance docioment panate per Tes sna te corrcecins wneuchts I Tou autisatcependamt dete reporter slt Te St™ lt ble 28% mesure du Moderato pour relrouver, quonusdbpearene du caractre pers atone SEole'mesure une tle wear expresie, ane dapositionanatogwe'e Fempio! dune flexion harmoninsesem= ‘On Ielasero sutisamment moueir ta sonorité aur le #1 mck e la main droite pour ie le ré de main gauche par ot aébute mys tésieusement Jo Modorsty en se Tocant Aésivery prenne 4a vale signification resolve, raul cn angendeeat deweement Himputsion Eunonveau rythme {&) Linlerprétation deo» groupe thémalique sete d lat de eontroverses,trlbutaire de tant conceptions dittécentes, nous parat copendent ddterminge avec ceriute par be sel svamen de son concur meloteue el de son Sena expres Went tester spr iment @éattation prémednee tals nen dtncatitpe—et cst a la maance qu'l convent de rate- fr les trol premibres oles de chaque groupe sur lesqueliesslesqutose Pabouche dun accord de I Som abeulleserent tnattondy, Stceretted thre de 'a'cletr cael gk stecher un sccnt de gna wntane, Ces ote eimante Since rates enrol sur i ote cate (ee hguol sort Aaouhalt fe plistement du Sm dolgL et Fon reprend tn mouvement eeguler sur fe reponse eke pressive des Sour blanches poiniees get terrane, © " ” m * Techniquementparlaat of ne nepiigera pee de préparer les tenaes succesives dea promidres notes par les exarcices tulvante, > toapepouer ehromaliquemen dane fous testers oP " ™ a qe eee : e 2) Dans quelques éaitions, cot cxcamatiquement Copyright by LDPTWISS Mavltce SexAnT 1820 FDITIONS SALAUENI far1822 P46 Phavchat Coleco Maurice SENART)E.ME-S. B43 Splacrabgiments ce paar tose peeaE SU UD De (vik oreses pa Une nuance tradtionnelle consiste a Jouer ces deux mesure de réponse plus piano ane (1 Exéoution é les deux mesures précedentes. Nous pencherions volontiers av contraire vers un SAAS prétation pits insiatante et plus soutenve de ce passage lors de sa réps eoiriow Netiowane eM.S.518%‘a Tempo core os (5) On veiliera a bien établip 12 aiffirence entre ia premiére ot 1a seconde exposition di dessin de Ja main droite no 6 pro- pose dabord que sour aspect Wornementation expressive du sujet mélodique confic a la main gavehe et veut dtre joa Geraclire mime de celuiccl,crest adire dans un sentiment de lique et guasi-incartain abandon. La seconde fo traine, il se Cond, sialfirme, prend en quelque sorte Pinitiative di tomultueuy qui'va maintenant prévaloir Junqu’ second theme. Le role de 1a pédate est différent, ui aussi, dans l'un ou Pautre eas. Travailler ainsi (6) Preparer le passage du pouce par lex exercices cf-aprés, § traneposer éhromatiquement sur tous les degrés, Saag ‘Travel Let premieres ¢ditions de Breitkopf contiennunt jel une erreur minl(este qui consis acer la fa du début ete Ta fin de la F M.s.514%R_2. da (© Traraereptnmiqueinent ie arpige sr lt potions suivante ot sur quatre ootves. fs 32 Heeler eR mete, Hoy ‘ geeky nymmen es fit er nd It peer epee eorrion nariewaus Eom sansw lennes éditions de Londres et de Paris ont fel uf au lieu de 76. (10) Suggérer icl le timbre voilé, mais pénétrant de Cora qui se Pépondent et dont 1a sonorité séteint peu & peu. iD La sonorité do 1a msin droite, pour Vexposition du second théme de la Ballade, doit étre suave ot tendrement persuasive Crest sa quallté aristocratique qut importe ici et non s2 quentité. Abalsser les touches par uns pression continue, plutei que par lun choe des dotgts, méme si celut-ct dovait étre tres ado ‘mélange postique des deux pidales, L'sceompagnement de Im main gauche joue un réle presque atmosphérique, tant il doit tire fluide et transparent. Capendant tout en effleuraut les (oo ches, on conservera Io valeur des notes de basse qui tervent de flottante supports a Vondoyant dessin des harmonies. (2) Tet, on évitera avec 60 ime valeur rythmique aux grou | correspondent 4 de subtiles EDITION matromane EMS.rallentando Ma, he a Tempo"? ay cs ar a (sotto voce) Creer Mr Saat PP PEP Ere a a Ge ae ae ‘séparent las répetions dele |, Richard Wagner ulilisera Te pouvotr, lori voudba dc méme cellule mel Deindre V'attente errtow warioNace FMS. 819%¥ ay ao. Sta. (44) Nous mettons en gards, pour Winterprétation de ce passage noblement enflamné, contre les inconvénients a'mne attaque seappée, qui ne saurait manquer trairement 4 Fopiaion trop facilenent admise Que fs de résonnance'du plano comportent des limites ore de chaque instrument est determing par des eon ‘onstrgetion que ten! pianiste devrait connaltre, afin déviter de malencontreuses et inililes dépenses d'energie mus- eulaire. Nous xe pouvons songer a entrer dans le détail de Ia question, mais nous pouvons cevlifier quien verta de lois phy- Siques inebraniayles, on bride Ta sonorite en heurtant les cordes par Un choe Brutal du marteau. ‘Nous conseillons’donc ici de petrir le Clavier plutét que le trapper, de tendre surtout 3 Zaire durer Ia sonorite en Iui conser. vant toute sa puissance de rayonnement,ce qui méquivast pas cependan), ga wan dotte bien, a jouer avec indotence Une prononciation distincte de chaque tote des soconds aldera grandement chier Vrimpression dampleur eloquente Indis- pensable 4 Wexéoution de cet spisode. Les exercices sulvants perimeltront diacguérir Vindépendance des doigis uceestaire ii Me mission eloire dharmonies ehargi ue nulle prouesse athictique ne aitions ison de 1a partic supérieure des octaves, ne pormet pas vers Ia fin de Ia mesu snore; cvllewei aeralit, au reste, sins eifet, et il est préférable de la remplaces ‘moment de son attague. eormion nariomee E.M.s.si8fe ‘Ka. * go a Bab on un ataccate qui, du point de vue de jeur Te moti: 48) Les points indiquent (ci ta prononc’ Mintorprétation, serait toot 4 fait daplace. ans la mesure qui suit, mettre en 1, qui, dans Vexéoution,« toyjours-une Ficheuse tendance i prédominer ser 1a sovorite du 4° doigt donnant, ‘Teavailler olnsi fu partie supérieure: ca! aocélerant le mouvement sur chaque répétition de es Principes Fatianels de [a Techaique pianistique pour Deluge speciale des mouver © worsion warionaLe E.MS.513812 Pti animato (18) On Limbrera sutisamment le si bémol grave pour que s8 sonorité demeure perceptible pendant lex quatre mesures ui suvent et au cours desquelles tes accords de main gauche ne font que prolonger ses vibrations, On tmpioi tree couple de la pédala,renouvelée plut6t que changée Le trait de mein droite Wi lest quun développemens mélodique de l'accord de 7%" sur Letfet du diminuendo indiqué sur ce trait, doit s© prolonger pendant las quatre mesures gul suivent ‘malgré ses incidences chromatiques Pole tot qu eat donitjavectes names: @ cep e Ie ePPIEEL SE | ELM.S.5104, (20) Bag 1 (£0) L'nimation volubile ul convient a ce passage ne doit cependant point détruire Ia senstbilité du contour mélodique, non plus que tendre & ti conférer le caractére péjorati devrait” qui le vulgarise si aisément. Le motif de main gavehe, qui soul Comme en se Jeuant Varabesque légire de In main droite, lair t bien prononeé. Travailter ainsi La meitleure formule de travail pour Ia main droite séside tun accent sur toutes lex notes de ce passage. Attn devi transpesers chrowatiquement dans tous les tons lsxercice Japplication de rythmes vartés foisant successivement porter ‘BM doug! on FOITION NATIONALE E.w.s.s1a9bobs eo, * a, ne o (2) La difticuta dendcution de oy pasgage ne révuite qoo de a Gisposlion qul oppose conslamment Tos Goigis fables sux digts In un Lager mouvement de bulencement Latéral gle dalteqie, facilitera de. plus te aéplacement de 1s main sur Tes-touches et par coneé> Wipréparstaite sons forme de nee permatics solar sivement le mécanieme de ee mouvement, 1B rat) BN toes EE Bele =: ie vine Ee EPERSE TELE LL ESTEE compoyer evccessivement tes 9 doigtes pour tous cos exercies) (22) _Assurer fermement le rythm chevalorgegve de {a basse qui doit, pendant les quatre mesures qui sulvent, 6yoquer Pimpres- sion heroigue de Tanfaree culvrees. (28) Certaines aitions font interyonin dang celte mesure une nuance plano” dont (e caractére de jotlesse Imprevue ous yareit aéplace deant-donné fe soetiment goneral Wetalistion de cet Episode. Nous pencherions plutst pour Vindication piv forte” (2h Prononcer avec énergie chaque note de celle gamme, sans la houstuler (lle deyralt donne> idse diane avatanche de sonorité flegon dine ratsn et eonnee foutson importance mduanie 4 Taecord ae sate deta main goashe Gi la Prfeie en in Ninel ms [DITION gatioNALE E.N,5.5008# fa ‘eo (2B) Cette formule qaccompagnement, réquente dans Voiuvre do Chopin, comporte pour les mains de éimension moyenne, de verita- bles ditficultes dexécution conscculives. aux positions écartees des doigts medians ‘Nous conselllons ic! te travail préparatoire suivant, duquel le 8° doigt est exclu, celuicc! n'ayant aucune peine @ atteindre 1a note ‘ui Io et devolue au moyen di rotlement de la mein suguel convie tout naturellement ta forme du tral : Roo = (28) En sfattiemant ici Pour la troisiéme fois, le second sujet de Ja Ballade qus réapparait dans son ton inital, se manifeste dans ln Sentiment exaltation pathstique qu! iace de declemation précipitee, On remarquera que dans ies trois expos\~ ons de ce theme au cours de Is Ballsde, ses sepects 1 nettement eiferents ne Gannent qilau caractare expressil dont il ust charge, tes contours mélodiques «t méme les harimoties en demeurant entiques + chaque repetition (27) Ne point se hiter pour Hexécution de ces groupes de cing doubles notes. Détendre av contraire le mouvement afin den laisser ‘leurir Variction enthowslaste ‘Travail préparateire F a te 1e"groupe eee ansgroupe Pebe —— groupe oa t fitter tr. “Tr SS OES a ae Continuer ehromatiquement sur deux octaves. @8) Klindworth adopte lel, sans raison viable semble (i, I modification suivante de la figuration de main gauche: (On emplofera pour la main droite les formules diexereice dfn indiquces sous le NV(1O) pour le méme passage op ls majeurCOM forsa yyy, 90) ge TS fen, ja Se io =~ (0) contenant Veberaton formule pragtpte 8 or groupe sont gate vos vthmiats x EP EP Ne point prendre cetiy modification de la version primitive comme une erreur d'gition. Cette aymétrie convient & [ean affirmati de fa'phrase sous son prosent aspect. (G1) Tl ne sera pas supertiu pour sssurer la Unison de ce dessin mélodique @apparence inoffensive, de consserer wh travall préparae toire spécisi as pivoluge ae In main ur le pouce aaquel oblige le choix du seul Goigte qui on permotie Pexscution expressive continver A chromatiquement B ° (a2) La plupact des éditlons donnent ici ré naturel ou lieu de fad bémoljce qui est ane erceur doubide Hine naen PerTLON NATIONALE, eats” (33)Mene mosso Pg sempre sotto voce a a ae ee ETP Fhe sO 1ité menagante analogue & celui déja décrit au N2ds), (4) La déclamation passionnée do ce passage en sixtes oxige Ia prononciation parfite de chaque Interval Latlague du polgnet Indiquée par les points surmontant toutes les notes, y sersil impuissante, sl elle n'état doublée d'une large ot précise articulation des doigts, ‘Travailler dabord pour la franchise des mowvements dx polgnet et ls simultansité dénfoncement des dour touches: e, en imprimant fortement les doigts sur ls touches, domier aux monvements du poignet une am~ smé, tenir les dolgte formes en maintenant le poignet souple. ue te plus saillant eet-dévolu & action dee dolgts les plus fables, on seforcera d’avemen- lement los veriantes tulvantes: la partie de croches— accuser au contraire In partie supérieure en tenant le clrvier et en énoncant chaque dou- dune tranche détente du doigt.rit. Presto con fuoco Bacon 8 4 Poe: abuabiir un (@5) Le maximum d/inlensité exprotsive doit Gtre réseryé a Ia seconde“'wf-ré” sur laquelle Il nous parat indispens temps @arrét frémiseant, 4 la moniere vooale talienne: (26) Crest dans cette cous orageuse que se rencontrent les plus évidenter complications techniques de la Ballade, Eve ext ditticile Aexéeution du triple point de vue de la résistance des dojgts, de 1a souplesce du polgnet at de Vexiendion, ‘On travalliera Ia techaique de main droite particuliére sux huit-premléres mesures en aesurant d/ebord la fermeté d'attoque des ac cords et Ia nervosilé rebondiseente. de Leu? élaa’ Ensulte ta conduite do tn partie inérisure: puis des notes extrémes: i t ‘Quant & te main gaucheyqui propose avec une fermeté si résolue le puissant rythme Binaire dont cette Ballade contient le cou! exemple toutes les autres sont six temps— ele fera elle aues! Vobjet aan travail particulier. Le rythme qui lul est confié est désaxé cesta i= re que les basses des harmontes coincident avec les accents de la main droite et reposent, comme eeux-t) Sur les temps fables de chaque Imesure. Il ne sen sult pas cependant que les accords des temps forts aient 3 subir Une diminution de puissance, ce qui revient dire que Te ou les doigts Jouant ces noter Ssoldes de hasse auront sautenir ine comparaigon d'aulant plus redoutable quits sont les moins robus- fee 5° ot 4, Afin de remédier & cette infériorité naturelle ot de donner & cet notes toute leur valeur oaractéristique; quelques pisnistes Les doigtent avec le pouce, Nous ne sommes pay partisans de cet artifice qui a pour contre-partle de rendre plus incertaine Mattaque des ‘Nous conseillons pistat de sotidifier 1a position du %* doigt pour sa prise de contact avec le-clavier, ex engageant toute 1a pha~ langelte, posde presqul plat, sur 1a touche at de traviiller cox hult premieres mesires de 12 maniére suivante $. ef Bites 2, “Ss x. . pute Ss19 * ‘Fa 4 fa (82) A parts do cate monary fe principe tecgique da début de a coda se moaile pour faire place dn echaiement Gertavn Jos site edjnction de ates tlermddiazes Qu Rocesie une meblseionfotstante du pelgeel til ae da eguebton sibsiono- is Sueacigt tle pouce, ur ln awe touche. ea i a promi lw: Dabord sr Hex stint ea notes maodiguet au texte de Chopte We parlicularite de Vexseution qul sera travail puis, en changeant octave: rt notes Intermédiaires mais i Vexclusion du S%© doigt tous Ja forme suivante: at ‘i Pats, te trat, avec ote Ensue le double notes prises lsotément . aE Et tet! peal ihe ote. faaant llerner. = Hexcution ie ef ditachse Enfin to trait, tel qui est écrit avec les variantes rythmiques usueties. Nous recommandont également pour 1a gouplesse des mowe- mente du poignet étude sous forme de tnémolo de tous les enchalnoments doctaven, us renvoyons pour étude de ces deux mesures mesures analogues qui suvent, aur axercices mentionnis dans notre commentaire de WEtude de Chopin Op. 10. N?10 (Edition de travail) E.M.S.519520 jparti entre les deux mains. Le main gauche Ini préte Vaccent ferouchement accusé d'une fan- ‘atonique, pendant que 1a main droite emportée dans Te fulgurant élan d'une gamme chro- fe avee ane torte divreste (riomphante sur le sof 19) Tel, Vintérst dramatique se trouve fare précipitée, qui semble sonner un hall natique pareiile a un rire déchirant, fuse jusques sux sommets di de basse, comme sur une prole longuement contoltée. Deux gammer tranchantes, impérioveer, 4éfintives,sulvies du lourd éeroulement dac- igs. Deux sursauts de révolte, pus le tourbillon inrésitible octaves ehromatiques qUi met fin & Tepique vision, tp présente Vinterprétation de ce dernier fragment dont Ya realisation planistique ne comporte que des diffiultes dont Il sem- iére vue que len études instrumentales les moins pousscer dustent avoir aisement riz0n. = le eas,cependant, car autre chose est de jouer Une gamme avec prestese et régularité ou de lui donner une signifi cation careetéristig, 11 faut pour cola une complate obéiesance du muscle i imagination et toutes les ressourovs de Ia sonor on ne trayaitlera done pas seulement ces games t ces fusées en privision du seul résuitat de le correction technique. Oa lendra per des colorations nombreu- ss par des attoques aif/erentes, par la diversite des rythmes, ken varler Vintensite,4on acsorer Vécla et 1a plastinié. Ce sont 1 tr {ong et minutleux, mais travaux de vrai musieien. Et seul,comme diealt Schumann, le planiste philistin n'y prendra pas Goll. soeetay wertonaue E.M.S.5198con fovea (oem tenutoy tidontiier te sortiment 8 ely (G0) Le ryhme de ces deux groupes dont nous vonons in ie yetlt dramaties. Le doigte que nous bes 9p Pi pp |e conde prcsin tera amir him ds Ie orm Fandre clatroment oette division rythmiate. ormiow wariowace E.MLs.ata9