Otelo (1.dio) Drama Otelo je obraun PRIA! Svaki lik brino gradi svoju prezentaciju, brine se kako e se predstaviti i kako e ga drugi gledati. Svatko gradi priu o sebi, a radnja napreduje upravo suprotstavljanjem pria Tu su kljuni uvjeti VJERODOSTOJNOSTI! Oni odluuju u iju priu od mnotva ponuenih emo vjerovati
Sam glavni junak Otelo se predstavlja kroz dvije
strategije: a) Miran i odgovoran kakvima Mleani doivljavaju sebe b) Slui se rasistikom idejom samog sebe kao egzotinog (govori da je iskusio ropstvo i kanibale, a to nije ba vjerojatno) On varira izmeu ta dva pola. S jedne strane preuzima oblik kolonijaliziranog/pripitomljenog, pa prima pohvale. S druge strane, eli se vratiti i zatvoriti krug, a tada ga optuuju da je Indijac koji je prosuo bisere
Jago ne varira. On je stabilan i pouzdan. Ponavlja ono
to se zna, to je pouzdano i zadano. A rasizam i seksizam koje on ispoljava nisu vezani samo uz Jagu! Oni su elementi mletake kulture koja je, kao kolonijalna, nadreena ostalim kulturama
Ideologija je u neprestanom procesu reprodukcije (ona
proizvodi i uvjete svoje reprodukcije kako bi sebi osigurala kontinuitet). Dok proizvodi, predstavlja se kao jedina opcija, jedino to je vjerodostojno! To je krug drutvene stvarnosti = stvarnost proizvodi razumijevanje, ali razumijevanje takoer kreira stvarnost U to su uklopljene sloene praske institucija moi
U Shakespeareovom sluaju = moni pojedinci
ovjeravaju ili odobravaju scenarij drame, a likovima su doputeni tek manji uzmaci i improvizacije kao neka vrsta subverzije
*** dud i mletaka elita ispriat e priu o Otelu na kraju;
oni e napisati scenarij u skladu sa svojim sustavom vrijednosti
*** prije toga, dvije institucije moi e ga muiti dok ne
izgovori ono to one ele uti
Sredinje pitanje = pitanje moi i nasilja!!!
Nasilje drave prema Otelu je u redu, legitimno
Nasilje Otela prema bezimenom Turinu je u redu
Nasilje Otela prema dravi NIJE!
*** drava posjeduje monopol nad legitimnim nasiljem.
Uz izuzetak, Otelo moe biti produena ruka tog nasilja samo dok ubija njihovog zajednikog neprijatelja
OTELO malo ubija barbare za dravu, malo djeluje
protiv drave! On je problematian element i dobro je kad ubije sebe jer je time uklonjen kamen smutnje sustav ostaje u ravnotei!!!
Ima li prostora za feministiku perspektivu? to je s
rodnim identitetima i ima li otklona od patrijarhalne perspektive? Teko je takvo neto oekivati u znaajnijoj mjeri u renesansnoj drami ako u njoj nema: niti ene dioniarke, ni glumice, ni spisateljice, pa niti kazaline pomonice! Pitanje rodnog identiteta ne smije poinjati s biolokim osnovama ili zadanim pretpostavkama o kolektivnim identitetima bilo koje vrste. Moramo traiti tragove interakcije ene sa enom, toga ima, ali tek u tragovima (Desdemonino obraanje Emiliji kojoj treba skrbnitvo itd.)