- Boletim Bibliogrfico 13 - maio / junho de 2016 - Amadeo de Souza-Cardoso -

Tenho atravessado momentos torturantes de ansiedade: h

mais de quatro meses que o meu esprito luta em batalhas tremendas, esperanado numa vitria brilhante e numa resistncia herica. Tenho sentido momentos em que tudo me aparece
de uma esterilidade negra, de impotncia realizadora, de gasto,
de intil; outros de irradiaes celestes, de fecundidade imensa,
de me abrir ao criador como uma flor se abre ao sol. E entre
isto, choques e sentimentos, massacres de ideias, aonde pensamentos novos se formam de sentimentos velhos. () das entrelutas examino a minha capacidade de energia vital e parece-me
a vitria ntida.
Carta me, Paris, 21 de abril de 1914.

Amadeo nasceu em Manhufe, no concelho de Amarante, a 14 de novembro de 1887. Cresceu

no seio de uma famlia rica de proprietrios rurais. Passou a sua infncia entre a casa de Manhufe e a cidade de Espinho. A conheceu Manuel Laranjeira, cuja amizade foi determinante
para incentivar a prtica do desenho. Amadeo desenvolveu essa prtica em Lisboa, no mbito
dos estudos realizados na Academia de Belas-Artes de Lisboa, nos anos de 1094 e 1905. Em
1906, parte para Paris, na companhia de Francisco Smith. Partiu sem saber quando voltaria.
Instalou-se no Boulevard Montparnasse e preparou a sua entrada por concurso na cole des
Beaux Arts. Paris com seu o ambiente fervilhante de ideias e figuras, fascinou-o. Influenciado
de modo particular pela ilustrao que circulava na imprensa francesa, Amadeo dedica-se ao
desenho e pintura. Nos primeiros anos, convive em Paris com outros portugueses, com destaque para Manuel Bentes, Eduardo Viana ou Domingos Rebelo Smith. Com eles vive um espao de bomia e tertlias no seu estdio, n 14, da Cit Falguire. Este convvio foi de curta
durao. Em 1908, conhece Lucia Pecetto, com quem casar em 1914, e comea a frequentar
as classes da Academia Viti, do pintor espanhol Anglada-Camarasa. Muda o seu ateli para a
rue de Fleurus, num espao prximo do apartamento de Gertrude Stein. O afastamento do
crculo portugus uma opo para mudar o seu sentido plstico. Amadeo trabalha a um
ritmo de grande exigncia e de compromisso com as ideias que vai absorvendo. Pesquisa as
ideias do modernismo em desenvolvimento em Paris.
esse contexto de investigao das ideias do Modernismo que, em 1910, o leva a entusiasmar-se pela pintura flamenga, numa visita que faz a Bruxelas. , ainda, neste perodo, que
aprofunda a amizade com Amedeo Modigliani. Em 1911, muda de estdio e instala-se prximo do Quai dOrsay, na rue du Colonel Combes. A sua primeira exposio, em 1911, apresenta um conjunto de seis pinturas, no Salon des Indpendants. Ainda em 1911, no estdio da
rue du Colonel Combes, realiza uma exposio conjunta com Modigliani. Entre 1912 e 1914,
mostra o seu trabalho no Salon dAutomne. Por esta altura, Amadeo aumenta o seu crculo
de amizades e de conhecimentos. Conhece Umberto Boccioni, Gino Severini, e Walter Pach.
Ser este ltimo a convid-lo a participar no Armory Show. Conhece e contacta com outros
nomes importantes da arte como Juan Gris, Max Jacob, Sonia e Robert Delaunay, Brancusi,
Archipenko, Umberto Brunelleschi e Diego Rivera, entre outros.
Amadeo cimenta o seu interesse pelo desenho e entusiasma-se na preparao do manuscrito
ilustrado da Lgende de Saint Julien lHospitalier de Flaubert e pela publicao do lbum XX
Dessins, com prefcio de Jrme Doucet. O lbum reconhecido como de grande valor pelo
clebre crtico Louis Vauxcelles.
Amadeo procura alargar o seu crculo de contactos e expandir-se para fora de Paris. Para tal,
consegue participar numa srie de importantes exposies, entre as quais a clebre Exposio Internacional de Arte Moderna de 1913, tambm conhecida como Armory Show, que
mostraria pela primeira vez a moderna arte europeia nos EUA (Nova Iorque, Chicago e Boston). Amadeo apresenta oito obras, ao lado de Braque, Matisse, Duchamp, Gleizes, Herbin e
Segonzac. Nesta mostra consegue vender trs telas a um colecionador de arte americano,
Arthur J. Eddy. Este colecionador de Cubist and Post-Impressionism (1914), cita e reproduz
algumas das obras do pintor portugus. Em setembro de 1913, muda-se para outro estdio,
na rue Ernest Cresson e, meses depois, a sua obra apresentada no I Herbstsalon de Berlim,
organizado pela Galeria Der Sturm. Em abril de 1914, enviou trs trabalhos para a Royal Academy de Londres, que nunca foram expostos devido ao incio da 1 grande Guerra. Ainda
nesse ano, muda de ateli e instala-se no n 38 da rue Boulard, na Vila Louvat, que nunca
chegar a utilizar. Nesse mesmo ano, depois de uma passagem por Barcelona onde conhece
Gaudi, regressa aldeia de Manhufe. A Guerra impede-o de regressar a Paris. Em Portugal,
continuar a sua obra, explorar a abordagem que fazia em Paris nos domnios da abstrao
e do expressionismo e abre um novo compromisso esttico com formas de trabalho no domnio da colagem. Em 1915, com a visita de Sonia e Robert Delaunay, que passam por Vila do
Conde, recupera os contactos com o grupo portugus, com destaque para Eduardo Viana, e
conhece Almada Negreiros. Ser atravs deste que conhece o grupo dos Futuristas em Lisboa, reunidos, no incio, volta da revista Orpheu. Amadeo acabou por ter uma influncia
significativa no panorama da Arte em Portugal do seu tempo, ao ligar-se postura modernista que Pessoa, Almada ou S-Carneiro difundiam. Essa forma de abordagem ao mundo foi
reconhecida por Amadeo como importante para fazer a ruptura com as estruturas tradicionais dominantes. As mesmas estruturas que no o compreenderam, aquando das duas exposies feitas em Portugal. Essa mostras ocorreram no Porto e em Lisboa, em 1916, e tinham
por Abstracionismo. A esttica nacional dominante no o compreendeu, no aceitou as suas
linhas pictricas, num ambiente de quase escndalo. Almada Negreiros e Fernando Pessoa
compreenderam-no e tentaram defend-lo, reconhecendo-o como o pintor mais importante
do seu tempo. Foram, contudo, manifestaes de apoio isoladas. Amadeo morre em Espinho,
em outubro de 1918, com trinta anos, vtima da epidemia de pneumnica que deflagrou nesse ano.
Fonte: Joana Cunha Leal, A Lenda de So Julio Hospitaleiro, Assrio e Alvim.

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O lugar de partida (a pequena aldeia de Manhufe, no Norte de Portugal) a primeira marca de identidade do artista e persiste como matriz ao
longo das mltiplas etapas do seu trabalho. Mas lugar no aqui apenas
paisagem ou representao da natureza, antes engloba aquilo que Amadeo
considerava, em simultneo, ser sua pertena: a paisagem natural, mas
tambm a cultural. E foi sobre ela que o artista exerceu uma ao transformadora, sobre o que poderia ser um conjunto de signos conservadores e
imutveis: montanhas e objetos quotidianos, letras de canes e bonecas
populares, instrumentos musicais regionais, azenhas, castelos imaginados e
interiores domsticos familiares, bosques e tipologias humanas locais.
Estes variados elementos so representados segundo solues estilsticas
marcadas pelo hibridismo cubista, futurista, rfico e expressionista que percorre a sua obra. Amadeo incorpora os elementos do mundo rural e familiar
e os elementos caractersticos do mundo moderno numa mesma dinmica
e, sem hierarquia explcita, atinge um momento em que cruza o lugar de
origem com a vertigem das mquinas, dos manequins mecnicos, dos fios
de telgrafo e telefone, das lmpadas eltricas e reclames publicitrios, das
emisses de rdio, dos perfumes, do champanhe
Urbano, por determinao de vontade, o artista manteve-se ligado ao movimento ondulatrio das suas montanhas que repetidamente pinta e servem
de fundo a obras de muitas das fases. E sobre estas montanhas que se
faz autorrepresentar, vestido de pintor maneira de El Greco. O espao de
representao parece no chegar para tudo o que o artista nele quer colocar, integrando (tambm como colagem) muitos objetos, locais ou urbanos,
num singular jogo combinatrio. Tambm a importncia da palavra e o uso
das letras na pintura releva o encontro com as novas prticas artsticas contemporneas.
As letras/palavras, aplicadas em pochoirs de carto ou zinco
(encomendadas ou feitas por ele), introduzem mais elementos de polissemia na pintura, facilitando as referncias publicidade industrial (Barrett,
Wotan) e comercial (Coty, Brut, 300, Eclypse), mas deixando-as
sem um claro papel narrativo ou ilustrativo na pintura. Amadeo desvia os
sentidos originais, tal como faz com as formas: os seus discos cromticos
podem ser alvos coloridos, de feira ou de guerra; ou podem ser pires de faiana popular onde caem insetos.
Esta sucesso de indcios de incorporao do mundo novo refora a convico de que Amadeo tem conscincia ativa do que ser moderno, no apenas nos temas (exaltao da mecanizao do natural e do humano), como
tambm nos mtodos e tcnicas que usa para os tratar, ou ainda na vontade de dar-se a conhecer atravs da promoo de uma imagem pessoal (com
o recurso edio divulgadora dos XX Dessins ou das 12 Reproductions, ou
do carimbo da sua prpria assinatura). A sua morte prematura, aos 30
anos, vtima da epidemia de gripe espanhola, contribuiu para um progressivo esquecimento da sua obra a nvel internacional que, esta exposio, um
sculo depois, pretende resgatar.
Amadeo de Souza-Cardoso, o segredo mais bem guardado da arte moderna, in Fundao C. Gulbenkian.

Recursos online da Biblioteca:

Amadeo - desenhar uma personalidade fascinante (I)
Amadeo - desenhar uma personalidade (II)
Amadeo - desenhar uma personalidade (III)
Amadeo - desenhar uma personalidade (IV)
Amadeo - desenhar uma personalidade (V)
Cartaz de apresentao da exposio ; Amadeo - A criao do artista (filme)

Manifesto de Almada Negreiros sobre a exposio de Amadeo na

Liga Naval (1916)

Ficha Tcnica
Redao: Equipa da Biblioteca
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